第一篇：徐悲鴻與齊白石的情誼人物故事

1928年，徐悲鴻擔(dān)任北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，他認(rèn)為齊白石的藝術(shù)具有獨(dú)創(chuàng)精神，就打算聘齊白石為教授，想用齊白石的藝術(shù)來(lái)矯正當(dāng)時(shí)的畫風(fēng)流弊。齊白石開始不答應(yīng)，因?yàn)樗遭怆m然也教過(guò)畫，但是都是傳統(tǒng)的師徒傳授方式，況且自己只上過(guò)半年學(xué)，更沒(méi)進(jìn)過(guò)洋學(xué)堂，對(duì)到學(xué)院教學(xué)他一點(diǎn)自信也沒(méi)有。許多朋友力勸，徐悲鴻再三請(qǐng)求，并且答應(yīng)齊白石教畫可以不用講，只做示范即可，并且來(lái)去都有馬車接送，徐悲鴻親自作陪，這樣齊白石才勉強(qiáng)答應(yīng)。齊白石到了學(xué)校以后，其他教員都很尊敬他，還有個(gè)外籍教員對(duì)齊白石非常欽佩。齊白石教畫不喜歡講，只坐著靜靜地畫，同學(xué)們?cè)谝慌造o觀，學(xué)生們都能接受齊白石的教學(xué)方式，這讓齊白石大感欣慰。齊白石對(duì)于徐悲鴻的推薦十分感激，作詩(shī)“草廬三顧不容辭，何況雕蟲老畫師”以記其事。

1929年徐悲鴻辭職南返，與齊白石不斷有書信詩(shī)畫往來(lái)。行前齊白石問(wèn)徐悲鴻行蹤，徐悲鴻說(shuō)半個(gè)月在上海，半個(gè)月在南京，齊白石就畫《尋舊圖》表達(dá)思念之情，在畫上題詩(shī)曰：“一朝不見令人思，重聚陶然未有期。海上風(fēng)清明月滿，杖籬扶夢(mèng)訪徐熙?！笨梢姸私磺橹?。

1932年徐悲鴻為齊白石編選畫冊(cè)并作序，1935年徐悲鴻在藝文中學(xué)舉辦了一個(gè)小型畫展，齊白石扶病前往參觀并留言：“余畫友最可欽佩者，唯我悲鴻?！?939年徐悲鴻在桂林寫信求齊白石精品，齊白石選珍藏舊作《耄耋圖》慷慨相贈(zèng)。此外，徐悲鴻多次撰文對(duì)齊白石的藝術(shù)給予極高的評(píng)價(jià)。1946年，徐悲鴻任北平藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)，又聘齊白石為名譽(yù)教授。1949年中央美術(shù)學(xué)院成立，當(dāng)時(shí)學(xué)校有人認(rèn)為齊白石屬于不上課的掛名教授，建議取消其關(guān)系，徐悲鴻等校領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為“現(xiàn)時(shí)并無(wú)掛名教職員，齊白石、張大千為中國(guó)有數(shù)之名畫家，雖不授課，但可請(qǐng)其來(lái)校指導(dǎo)”，因而繼續(xù)聘齊白石為名譽(yù)教授，徐悲鴻每個(gè)月都把齊白石的工資親自送到他手里。每年春節(jié)徐悲鴻都早起去給齊白石拜年，齊白石過(guò)壽添孫，徐悲鴻都有書畫贈(zèng)送致賀。新中國(guó)成立后，齊白石與徐悲鴻都在國(guó)家美術(shù)機(jī)構(gòu)擔(dān)任職務(wù)，二人共同為新中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。

1953年徐悲鴻去世后，徐家人考慮到齊白石與徐悲鴻交情深厚以及齊白石年事高怕受刺激等，因而暫時(shí)沒(méi)有告訴齊白石這個(gè)消息。但是，原來(lái)徐悲鴻在世時(shí)每月必親自為齊白石送去工資，現(xiàn)在就只好改由其他人去了。徐悲鴻的夫人廖靜文去看望齊白石，齊白石問(wèn)及悲鴻為什么沒(méi)有來(lái)，廖靜文就謊稱徐悲鴻出國(guó)了，就這樣維持了一段時(shí)間，但時(shí)間長(zhǎng)了齊白石就不相信了。約過(guò)了一年，齊白石雇了一輛三輪車，由他兒子陪同親自到徐悲鴻家里看望。到了以后，他才發(fā)現(xiàn)徐悲鴻的家門口已經(jīng)掛上了“徐悲鴻紀(jì)念館”的牌子，這時(shí)他便明白怎么回事了。齊白石緩緩走進(jìn)去，因?yàn)榧o(jì)念館中徐悲鴻的畫室、客廳還都保持著原狀，齊白石還是坐在原來(lái)徐悲鴻在的時(shí)候他坐的沙發(fā)上，沉默了好久才問(wèn)徐悲鴻的靈位在哪里。因?yàn)辇R白石是農(nóng)村出生的，農(nóng)戶家里死了人都要寫個(gè)靈位，但是紀(jì)念館沒(méi)有設(shè)，只有一個(gè)大照片掛在他們?cè)瓉?lái)住的屋子里。齊白石就叫他的兒子攙著他走到徐悲鴻的屋子里，在徐悲鴻的遺像面前深深鞠躬，說(shuō)：“悲鴻先生我來(lái)看你了，我是齊白石?！比缓竽б魂囎?，含著眼淚離開了。

齊白石對(duì)于徐悲鴻的知遇之恩感戴終生，多次對(duì)人說(shuō)：“生我者父母，知我者徐君也”。

第二篇：齊白石與蝦的故事

齊白石是一位著名的畫家，也是有著許多的作品。下面是小編為大家整理的關(guān)于齊白石與蝦的故事，歡迎大家的閱讀。

齊白石與蝦的故事

齊白石老家有個(gè)星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結(jié)緣。兒時(shí)歡樂(lè)的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂里養(yǎng)了長(zhǎng)臂青蝦，這樣就可以經(jīng)常觀察蝦的形態(tài)并寫生，能更好的了解蝦的結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)。這時(shí)他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質(zhì)感。

再以后，齊白石在觀蝦的過(guò)程中，將蝦的進(jìn)退，游的急緩，甚至斗毆，跳躍等情態(tài)統(tǒng)統(tǒng)收于筆下。更于筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以后，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠(yuǎn)是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。這就是白石老人畫蝦的創(chuàng)造性。

齊白石的相關(guān)介紹

齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過(guò)畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征。

齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開始畫蝦；40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時(shí)齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。

齊白石畫蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟。

齊白石畫蝦表現(xiàn)出了蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)辇R白石掌握了蝦的特征，所以畫起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。

齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。

取舍：對(duì)水中的蝦，為表現(xiàn)出那種透視感，齊白石的線條有虛有實(shí)，簡(jiǎn)略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。

第三篇：徐悲鴻小故事

徐悲鴻小故事

自此，徐悲鴻與書畫結(jié)下不解之緣，并將自己的一生毫無(wú)保留地交給了繪畫。19世紀(jì)末20災(zāi)人禍接連不斷。1908年，徐悲鴻的家鄉(xiāng)連降暴雨，莊稼悉遭吞噬。萬(wàn)般無(wú)奈之下，年僅13歲的徐悲鴻跟著父親到鄰近的縣鎮(zhèn)鬻字賣畫，以謀全家生計(jì)。流浪江湖的賣畫生涯因徐達(dá)章身染重病而中止，徐悲鴻扶著全身浮腫的父親回到了家鄉(xiāng)，作為長(zhǎng)子，他挑起了家庭的重?fù)?dān)。不久，父親去逝，家里卻連一文安葬費(fèi)也沒(méi)有。徐悲鴻含淚向親戚告貸，熱心的陶留芬先生不但立刻送來(lái)了錢，還親自幫助安排了喪事。父親去世后，徐悲鴻成了家里的頂梁柱，19歲的他過(guò)早地體會(huì)到了生存的艱辛和人世的無(wú)常。的徐悲鴻時(shí)，就悄悄對(duì)徐子明說(shuō)：“此人完全還是個(gè)孩子，豈能工作？”最后因身無(wú)分文而被旅館老板趕出大門。在極度失望中，他回到了家鄉(xiāng)。然而在貧窮的農(nóng)村，靠畫畫根本不能謀生，于是他仍決定去上海尋找出路。1915年夏末，他懷揣徐子明的很滿意，答應(yīng)讓他為中小學(xué)教科書畫插圖。但第二天，當(dāng)他再次來(lái)到商務(wù)印書館時(shí)，又被告知國(guó)文部另一個(gè)主事人認(rèn)為他的畫不合格，剛?cè)计鸬南Ｍ鹩直粷矞缌?。徐悲鴻踉踉蹌蹌地跑出大門，一直跑到黃浦江邊，看著滾滾而去的江水，他真想縱身一躍，從此萬(wàn)事皆休，但想到家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親和弟妹們殷殷期盼的目光，他流下了酸楚的淚水。正在生死間彷徨之際，突然有人拉住了他的胳膊，原來(lái)是商務(wù)印書館里的小職員黃警頑。徐悲鴻離開商務(wù)印書館時(shí)的絕望之態(tài)使這位熱心人放心不下，于是一路尾隨而來(lái)，果然見他要尋短見，趕忙及時(shí)制止了他。黃警頑將他帶回自己狹小的宿舍，兩人同睡一張床，同蓋一床薄棉被，徐悲鴻暫時(shí)有了棲身之所。后來(lái)應(yīng)腸胃病而死徐悲鴻，宜興屺亭鎮(zhèn)人。6歲開始跟父親除達(dá)章讀書，9歲就讀完了《四書》、《左傳》。這時(shí)，他的父親開始教他每天臨摹一幅吳友如的人物畫。因家境貧寒，除依靠父親賣畫、母親種桑養(yǎng)蠶補(bǔ)貼家用外，還耕種7畝田，故徐悲鴻

自幼就參加農(nóng)業(yè)勞動(dòng)。

第四篇：齊白石的故事（范文）

最重要的友人

1919年，齊白石舉家遷往北京，在那里賣畫治印為生。此時(shí)他結(jié)識(shí)了一生之中也許是最重要的一位友人——陳師曾。這兩人的關(guān)系后來(lái)被人概括為“沒(méi)有陳師曾就沒(méi)有齊白石，沒(méi)有齊白石也就沒(méi)有陳師曾?！标悗熢诋?dāng)時(shí)繪畫界新思潮洶涌澎湃時(shí)仍堅(jiān)定地?fù)碜o(hù)傳統(tǒng)，曾著《文人畫的價(jià)值》一書，此文極有意義。然而也就是這位貌似古板的陳夫子對(duì)白石翁進(jìn)行多次鼓勵(lì)和指引，在這種精神支持下，齊白石毅然以十年工夫進(jìn)行衰年變法，從此他的大寫意花鳥方始元?dú)饬芾欤尸F(xiàn)出為世人所熟知的面貌。

徐悲鴻三請(qǐng)齊白石

1929年9月，藝術(shù)大師徐悲鴻受聘擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他上任后不久，就親自去拜訪齊白石，聘請(qǐng)他來(lái)校擔(dān)任教授。

12月一天的上午，徐悲鴻走進(jìn)北京西單跨東胡同齊白石那簡(jiǎn)陋的畫室里。兩人一見如故，大有相見恨晚之感。當(dāng)徐悲鴻提出聘請(qǐng)齊白石擔(dān)任北平藝術(shù)學(xué)院的教授時(shí)，齊白石默默看了一會(huì)兒徐悲鴻，婉言謝絕了。

幾天后，徐悲鴻重又敲開齊白石的家門，但又遭謝絕。對(duì)此，徐悲鴻不氣餒，不灰心。他深知“精誠(chéng)所至，金石為開”的道理……最后，齊白石終于被說(shuō)服，擔(dān)任了北平藝術(shù)學(xué)院的教授，同時(shí)也道出心里話：“我不僅沒(méi)進(jìn)學(xué)堂讀過(guò)書，而且連小學(xué)生也沒(méi)教過(guò)，怎么能教大學(xué)生呢？”

徐悲鴻說(shuō)：“你只在課堂上給學(xué)生作畫示范就行了?！?/p>

《奔馬》與《蝦趣》

雖然齊白石的畫像徐悲鴻所贊賞的那樣：“妙造自然，渾然天成?！钡窃诋?dāng)時(shí)的美術(shù)界，有些人卻極力歧視與貶低木匠出身的齊白石。一次畫展，齊白石的作品受到冷落，被擠到一個(gè)不被人注意的角落里。當(dāng)徐悲鴻在展廳內(nèi)看到齊白石的作品《蝦趣》時(shí)，心中暗喜道：“真是一幅妙趣橫生的佳作啊！”他立即找來(lái)展廳的負(fù)責(zé)人，把《蝦趣》放在展廳中央，與他的作品并列在一起，并將《蝦趣》的標(biāo)價(jià)8元改為80元，而自己的那幅 《奔馬》標(biāo)價(jià)為70元；他還在《蝦趣》下面注明“徐悲鴻標(biāo)價(jià)”字樣。此

事引起轟動(dòng)，齊白石也

由此名揚(yáng)京城。

第五篇：徐悲鴻的故事

徐悲鴻的故事

1、生于貧賤的大畫家

著名的美術(shù)家徐悲鴻生于宜興縣一個(gè)窮教書的人家。父親徐章達(dá)，是個(gè)半耕半讀的村塾老師，也是個(gè)畫師。悲鴻六歲開始跟父親讀書，七歲時(shí)因常?？匆姼赣H畫畫，就想學(xué)，可父親認(rèn)為他年紀(jì)太小，不肯教，但他念書念到卞莊子刺虎的故事時(shí)，就偷偷求人畫一只老虎，自己依著樣子描繪。父親知道兒子實(shí)在喜歡畫，在九歲時(shí)，就讓他每天摹一幅當(dāng)時(shí)流行的《吳友如畫本》，這就是徐悲鴻學(xué)畫的開始。

徐悲鴻在十歲時(shí)就能幫父親在畫上不重要的部分染顏色，十七歲便在一家中學(xué)里教圖畫來(lái)幫助家用。十九歲那年，父親逝去，家里負(fù)債很多，弟妹也要供給，他只得在縣里三家學(xué)校擔(dān)任教課來(lái)解決全家的生活。

沉重的家庭擔(dān)子壓不住他上進(jìn)的決心，為了學(xué)美術(shù)，他來(lái)到上海。他曾企圖把畫寄給當(dāng)時(shí)的《小說(shuō)月報(bào)》賣錢，但是被退回。他寄居在一家賭場(chǎng)里，白天用功，晚上等客人散了，才攤開鋪蓋在賭桌上睡覺。

人們都在用鑼鼓迎接新年的時(shí)候，徐悲鴻卻餓著肚子給一家叫做“審美書館”的出版社用顏色填染單色印刷的雜志封面(那時(shí)印刷術(shù)落后，沒(méi)有彩色印刷，雜志封面是雇人用手工填色的。審美書館的主辦人，就是著名的嶺南畫派導(dǎo)師高劍父、高奇峰兄弟)。等到他考進(jìn)震旦學(xué)院讀法文的時(shí)候，肚子已經(jīng)空了好幾天。他是穿著死了父親的喪服，噙著眼淚踏進(jìn)了這個(gè)學(xué)校的。

徐悲鴻的作用逐漸受到社會(huì)的注意。除了高劍父兄弟外，當(dāng)時(shí)的文化名人康有為、蔡元培等也給予他鼓勵(lì)和幫助。1917年，二十二歲的青年徐悲鴻已經(jīng)被聘為北京大學(xué)畫法研究會(huì)的導(dǎo)師，又得到北洋政府的教育總長(zhǎng)、大學(xué)者傅增湘(沅叔)先生的幫助，派他到法國(guó)去留學(xué)。

可是出國(guó)不久，因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)，他的經(jīng)濟(jì)來(lái)源就斷絕了。他經(jīng)常飲水啃干面包度日，不間斷地從事每天十小時(shí)以上的勞作，他用功鍛煉素描，臨摹古代的名畫，并努力于國(guó)畫和油畫的創(chuàng)作，還給書店畫書籍插圖及與一些散稿來(lái)維持生活。

2、名字的由來(lái)

徐悲鴻原名徐壽康。有一次，他到一位親戚家吃喜酒，許多人都穿著綢衣，唯徐悲鴻卻穿著布大褂，很多人看不起他，對(duì)他十分冷落。后來(lái)他想進(jìn)“洋學(xué)堂”學(xué)習(xí)，為將來(lái)謀生立足，可是他父親拿不出錢，他向別人借錢，誰(shuí)也不借給他。徐悲鴻深感世態(tài)炎涼，悲從中來(lái)，猶如鴻雁哀鳴，遂改名為“悲鴻”。此后決心發(fā)憤繪畫，終于成為一代藝術(shù)大師。

3、留學(xué)生涯

1919年，在蔡元培、傅增湘的幫助下，25歲的徐悲鴻獲公費(fèi)赴法留學(xué)。到達(dá)巴黎后，先在各大博物館仔細(xì)觀摹西方藝術(shù)的精華，比較他們與東方藝術(shù)的不同之處，數(shù)月絕筆不畫。然后入朱里安畫院學(xué)習(xí)素描兩月，后又考入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校，入弗拉芒格畫室。每次競(jìng)試，都名列前茅。課余，便到盧浮宮和盧林堡美術(shù)館研究大師的作品，臨摹德拉克洛瓦、委拉斯蓋茲、倫勃朗等作品。課余，則到羅浮宮和盧森堡美術(shù)館臨畫。他站在十八世紀(jì)末法國(guó)浪漫主義大師德洛克瓦的巨幅油畫《希阿島的屠殺》前，深深地被激動(dòng)，以致熱淚盈眶，不能自己。1920年冬，法國(guó)大雕塑家唐潑特介紹徐悲鴻認(rèn)識(shí)了法國(guó)國(guó)家畫會(huì)的領(lǐng)袖達(dá)仰，他當(dāng)時(shí)享有很高的威望。從此，徐悲鴻每個(gè)星期天都去聆聽達(dá)仰的教導(dǎo)和參加該派藝術(shù)家們的茶會(huì)，深受教益。達(dá)仰勉勵(lì)徐悲鴻說(shuō)：“學(xué)美術(shù)是很苦的事，不要趨慕浮夸，不要甘于微小的成就，”他要徐悲鴻精繪素描，并養(yǎng)成默寫的習(xí)慣。徐悲鴻遵從達(dá)仰的教導(dǎo)，很見功效，于是更加努力。先后有《悵望》、《蕭聲》、《琴課》、《扶貓人像》、《遠(yuǎn)聞》、《馬夫和馬》等杰作問(wèn)世。僅1927年就有9幅作品入選法國(guó)國(guó)家美展，獲得很高的贊譽(yù)。

1921年4月法國(guó)國(guó)家美展開幕，徐悲鴻從早至晚仔細(xì)觀摹，走出會(huì)場(chǎng)時(shí)，才發(fā)現(xiàn)外面下著大雪，而他整天未進(jìn)餐，又缺少御寒的大衣，頓時(shí)感到饑寒交迫，腹痛如絞。從此患上了嚴(yán)重的腸痙攣癥。他常強(qiáng)迫自己忍痛作畫，現(xiàn)仍保存的一幅素描上便寫著：“人覽吾畫，焉知吾之為此，每至痛不支也。”

這年夏天，病更重了，而學(xué)費(fèi)已完全斷絕，他只好去柏林。徐悲鴻在柏林認(rèn)識(shí)了柏林美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)康普，并看到門采爾、綏干第尼及康普的作品，感到在法國(guó)見到的佳作雖多，仍受局限。他最愛倫勃朗的畫，便去博物院臨摹，每天都持續(xù)畫10個(gè)小時(shí)，其間連一口水也不喝。特別在臨摹倫勃朗第二夫人像時(shí)，下了很大的功夫，覺得略有收獲但仍不能用在自己的作品上，于是更加努力。

1923年，徐悲鴻回到巴黎后，以油畫《老婦》，第一次入選法國(guó)國(guó)家美展，再謁達(dá)仰。

1927年春，徐悲鴻赴意大利和瑞士，流連于圣彼得寺的名雕和西斯廷教堂米開朗基羅的壁畫之前，縱情欣賞了文藝復(fù)興時(shí)代大師們的杰作，并游覽了龐貝古城，領(lǐng)略西方古代藝術(shù)的氣氛。

經(jīng)過(guò)8年國(guó)外勤奮刻苦的學(xué)習(xí)和鉆研，徐悲鴻懷著復(fù)興中國(guó)繪畫的決心，回到久別的祖國(guó)，居上海霞飛坊。

4、徐悲鴻與馬

徐悲鴻以畫馬著稱于工，潑墨寫意或兼工帶寫，塑造了千姿百態(tài)、倜儻灑脫的馬，或奔騰跳躍，或回首長(zhǎng)嘶，或騰空而起，或四蹄生煙。他畫的馬既有西方繪畫中的造型，又有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的寫意，融中西繪畫于一爐，筆墨酣暢，形神俱足。它那剛勁矯健、剽悍的駿馬，給人以自由和力量的象征，鼓舞人們積極

向上。

他對(duì)馬的肌肉、骨骼以及神情動(dòng)態(tài)，作過(guò)長(zhǎng)期的觀察研究。早在巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)期間就常常去馬場(chǎng)畫速寫，并精研馬的解剖，積稿盈千。這為他后來(lái)創(chuàng)作各種姿態(tài)的馬，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。徐悲鴻自己也說(shuō)道：“我愛畫動(dòng)物，皆對(duì)實(shí)物下過(guò)極長(zhǎng)時(shí)間的功夫，即以馬論，速寫稿不下千幅，并學(xué)過(guò)馬的解剖，熟悉馬之骨架肌肉組織，然后詳審其動(dòng)態(tài)及神，方能有得?！睆亩軌虺神R在胸，游刃有余地去捕捉瞬間即逝的動(dòng)能神情，得心應(yīng)手地采用前人不敢涉獵的大角度透視，創(chuàng)作出嶄新的藝術(shù)形象。

由于徐悲鴻經(jīng)常畫馬，他對(duì)馬有一種偏愛。和馬在一起，聽著馬蹄得得，看著馬御風(fēng)奔馳，他覺得是一種精神享受。他的心仿佛和馬一同馳騁。

廖靜文在《徐悲鴻一生》一書中回憶，一次在成都坐馬車，馬車夫是一位和善的老人，他愛馬，馬養(yǎng)得非常好。他舉起鞭子，那匹栗色的年老的牝馬便揚(yáng)起那好看的蹄子，歡快地向前奔馳了。徐悲鴻喜歡這樣待馬的好人，他走下馬車，馬車夫正忙著給馬預(yù)備水和飼料。“這個(gè)給你。”徐悲鴻先生忽然對(duì)馬車夫說(shuō)，一面從手提皮包里取出一幅折疊起來(lái)的奔馬畫。這是他昨天晚上才畫好的。

馬車夫迷惑地抬起他那滿是皺紋的前額，瞇細(xì)著眼睛呆望著徐悲鴻，仿佛沒(méi)有聽懂他的話?！袄洗鬆敚绷戊o文從旁解釋說(shuō)，“這是一張畫，是送給你的?！瘪R車夫那雙混濁的眼睛陡然亮起來(lái)，他雙手接過(guò)畫，連聲說(shuō)：“謝謝老爺，謝謝老爺?！瘪R車夫眼角濕潤(rùn)了，“我碰到好人了，今天一早，我看見一只喜鵲飛到我的窗子上，我就想，興許有啥子喜事要來(lái)，可是，我這個(gè)窮老頭兒還能有啥子喜事呢?現(xiàn)在，真靈驗(yàn)啦！”他又嘮叨開了，同時(shí)用右手扯起左臂的袖口，擦去已流到面頰上的淚水。

徐悲鴻先生握著馬車夫那雙粗糙得像石頭般的手，連聲說(shuō)著“再見”，才離開他走了。

“先生，您為什么突然要給一位不相識(shí)的馬車夫一幅畫呢?何況他又不知道您是誰(shuí)，您是否有點(diǎn)過(guò)分慷慨了?”廖靜文帶著驚異問(wèn)他。

他十分柔和地回答說(shuō)：“因?yàn)槲覑垴R，也愛善待馬的人。你看這個(gè)馬車夫，既能非常熟練地駕馭，又能視馬如親人。他對(duì)馬的愛打動(dòng)了我的心，使我受到感動(dòng)，何況他的生活很難呢!”聽著徐悲鴻先生的話我也十分感動(dòng)了。

馬，最能反映徐悲鴻個(gè)性，最能表達(dá)他思想感情。徐悲鴻的馬受到人們喜愛，除了他所下的功夫之外，更重要的是他傾注于其中的感情，并將這種情感化作一種精神，以馬為載體而表現(xiàn)出來(lái)。

馬，在中國(guó)人心目中始終是人才的象征，民族振奮的象征，執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)的徐悲鴻翻來(lái)覆去地畫馬，正是有所感而發(fā)，盡抒胸臆。徐悲鴻筆下的馬，從來(lái)不戴韁轡，但在《九方皋》畫面上黑色雌馬，卻例外地戴上韁轡，有人問(wèn)悲鴻這是為什么，悲鴻笑著答道，“馬也和人一樣，愿為知己者用，不愿為昏庸制?！?/p>

5、世界的一枝神筆

1934年春天，徐悲鴻到莫斯科國(guó)立博物館舉辦畫展，并為觀眾現(xiàn)場(chǎng)作畫。那天，觀眾把展覽廳擠得水泄不通。徐悲鴻從容地磨墨、鋪紙，轉(zhuǎn)眼之間，一匹活生生的駿馬便出現(xiàn)在紙上了。觀眾被徐悲鴻的高超技藝征服了，大廳里響起雷鳴般的掌聲。這時(shí)候，一位身材魁梧的元帥撥開人群，走到徐悲鴻面前，彬彬有禮地說(shuō)：

“徐先生，我能要這幅畫嗎？不然，我會(huì)發(fā)瘋的！”

徐悲鴻被這位元帥的誠(chéng)意感動(dòng)了，他點(diǎn)頭微笑，揮筆題上字，把這幅畫送給了元帥。元帥高興得像打了勝仗似的，和徐悲鴻熱烈擁抱，大聲稱贊道：“徐先生，你不但是東方的一枝神筆，而且是世界的一枝神筆。你筆下的馬，比我騎過(guò)的那些戰(zhàn)馬更壯美！”

6、與課文內(nèi)容相關(guān)的徐悲鴻的故事

徐悲鴻是我國(guó)杰出的畫家。1919年到1927年，他在歐洲一些國(guó)家留學(xué)。當(dāng)時(shí)的中國(guó)，軍閥混戰(zhàn)，貧窮落后，在世界上沒(méi)有地位，在外國(guó)的中國(guó)留學(xué)生常受到一些人的歧視。

有一次，許多留學(xué)生在一起聚會(huì)，一個(gè)滿身散發(fā)著酒氣的外國(guó)學(xué)生站起來(lái)，惡毒地說(shuō)：“中國(guó)人又蠢又笨，只配當(dāng)亡國(guó)奴，就是把他們送到天堂里去深造，也成不了才！”坐在一旁的徐悲鴻被激怒了，他走到這個(gè)洋學(xué)生面前，大聲說(shuō)：“先生，你不是說(shuō)中國(guó)人不行嗎？那么，我代表我的祖國(guó)，你代表你的國(guó)家，我們比一比，等學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)時(shí)，看看到底誰(shuí)是人才，誰(shuí)是蠢材！”

從此，徐悲鴻學(xué)習(xí)得更勤奮了。他到巴黎各大博物館去臨摹世界名畫的時(shí)候，常常是帶上一塊面包一壺水，一去就是一整天，不到閉館的時(shí)間不出來(lái)。法國(guó)畫家達(dá)仰非常喜歡徐悲鴻，他從這個(gè)中國(guó)青年身上，看到了中國(guó)人民的堅(jiān)強(qiáng)毅力。他主動(dòng)邀請(qǐng)徐悲鴻到家做客，在他畫室里畫畫，并親自給徐悲鴻指導(dǎo)。

有志者，事竟成。徐悲鴻進(jìn)入巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)校后在幾次競(jìng)賽和考試中獲得了第一名。1924年，他的油畫在巴黎展出時(shí)，轟動(dòng)了巴黎美術(shù)界。這時(shí)，那個(gè)在大家面前大罵中國(guó)人無(wú)能的洋學(xué)生，不得不承認(rèn)自己不是中國(guó)人的對(duì)手。