第一篇：欲識其人先觀其友美文摘抄

明代江陰縣令顏之介手下有兩名小吏，一個叫宋如貴，另一個叫文濤，兩個人都在縣令手下做文案工作，水平相當(dāng)，與顏之介相處得都很好。若干年后，顏之介升任知府，到任的第二年，他管轄的一個縣縣令空缺，上面讓他推薦一人做這個縣的縣令，他便推薦了文濤。文濤當(dāng)上縣令后，果然不負所望，成為了一個造福百姓的好官。有一個老朋友問他：“你為什么推薦文濤而不推薦宋如貴呢？他們二人當(dāng)初表現(xiàn)得都不錯?。　鳖佒檎f：“他們二人的工作表現(xiàn)的確都不錯，但我私下里觀察，發(fā)現(xiàn)和宋如貴來往的人，都是一些喝酒吃肉的酒肉朋友；而文濤所交往的那些人，都是一些讀書的士人，所以就推薦了文濤。通過一個人所交的朋友的類型，就可以知道他是什么樣的人?。　?p>戰(zhàn)國時期，魏國國君魏文侯想選拔一個賢能的人出任相國，他覺得大臣魏成子和翟璜都適合做相國，一時不知道選擇誰好，于是就向謀士李克請教這個問題：“我應(yīng)該如何考察他們兩人呢？”李克回答道：“欲知其人，先觀其友，考察一個人，只要看他平時和哪些人親近，他所親近的那些人的品質(zhì)可以反映出他的為人?！蔽何暮盥犃T，對李克說：“我知道怎么選擇了。”魏文侯后來選擇了魏成子做相國，因為魏成子結(jié)交了許多當(dāng)時的名士，翟璜卻常與小人為伍。魏文侯由此看出了二人的品質(zhì)。

近朱者赤，近墨者黑，一個人的社交范圍往往就能體現(xiàn)出他的品性，在人際交往中，通過觀察一個人的朋友的素質(zhì)，就可以判斷出一個人的品質(zhì)?！坝^其人，先觀其友”是一種處世智慧，無論對于選拔人才還是交朋友，都具有借鑒作用。

第二篇：魚與欲的美文摘抄

伏爾泰的《查第格》一書中，有一段很精妙的“魚”和“欲”的描寫，讀來讓人醍醐灌頂。

查第格是國王身邊的謀士。一次，國王想物色一位廉潔的稅務(wù)總監(jiān)，請查第格完成。

在十余人應(yīng)聘那天，查第格卻不到現(xiàn)場，而是陪國王在河邊釣魚。

原來，在國王釣魚的河旁有一條陰暗、狹長的通道。查第格在通道中央地上撤落金銀珠寶，然后讓應(yīng)聘者依次從這條通道里跳著舞走出來。結(jié)果，只有一個人跳著輕微的舞步走了出來。其他的人都因為在衣服里藏了通道里的金銀珠寶，所以不敢放開手腳跳舞，丑態(tài)百出。

除了那個輕盈舞姿者被留下，成為稅務(wù)總監(jiān)最佳人選外，其余偷金銀珠寶的應(yīng)聘者都被帶到國王面前。正巧，國王釣了一條大魚。查第格指著還在魚鉤上掙扎的魚對他們說：“每個人都是江湖里的一尾魚，而湖里布滿欲望的誘餌，與其埋怨誘餌太多，不如反省自己為什么會上鉤！”

第三篇：欲望外的眼睛美文摘抄

20世紀80年代末，朋友黑豆作為水電專家被單位派到非洲一個項目部服務(wù)半年。當(dāng)?shù)厝硕颊f土話，假若翻譯不在場，他一句也聽不懂，精神上的寂寞可想而知。那時手機和家用電腦比較稀罕，想跟家人聯(lián)系只能靠書信和固定電話。項目部規(guī)定員工一個月可以用公家的話機打一次國際長途回家，每次限時10分鐘。同項目部有一位從別的城市借調(diào)來的姑娘，她長相漂亮、性格外向而又溫柔、善解人意，工作之余兩人經(jīng)常一起散步、聊天、聽中國國際廣播電臺的英語廣播。女同行對黑豆特別好，為他織毛衣，給他洗衣服，還開玩笑說是代替他未來的老婆疼疼他。黑豆對姑娘很有幾分依戀，一天看不到她，心里就悶得慌，遺憾的是姑娘已經(jīng)結(jié)婚了。

服務(wù)期滿，黑豆戀戀不舍地回到了我們這座城市。戀愛、結(jié)婚、生子，被動地完成了一個男人應(yīng)該完成的生命過程。為了避免不必要的麻煩，他沒有再跟女同行聯(lián)系。10年后一個秋是，女同行來到這座城市出差，打黑豆辦公室的電話，兩人才重新續(xù)上弦。黑豆請女同行吃晚飯。飯后又邀集一幫朋友陪她唱歌、跳舞。歌廳散場，黑豆送女同行回賓館，剛關(guān)上房門，女同行就緊緊摟住他的脖子+告訴他，自己一直非常喜歡他，只是由于那時有婚姻，不敢輕舉妄動，現(xiàn)在她自由了。黑豆輕輕掰開了女同行的手，說了一句：“謝謝你的好意，但我現(xiàn)在不自由?！迸姓f：“怕嗎？又沒人看見?！焙诙够卮穑骸拔易约嚎梢钥匆娔?！”

“我自己可以看見”，這是一句非常精彩的話！俗話說：“當(dāng)局者迷，旁觀者清”。一雙能透視自我欲望的眼睛一定是長在欲望之外的，它雖然染著人間的煙火。卻有著世俗生活中缺少的理性。

聊到這里，我們不能不先認真端詳一下欲望這個詞。欲望這玩意具有兩面性，有時它是個乖寶寶：張藝謀不想當(dāng)工人，去考北京電影學(xué)院，結(jié)果成了全球杰出的導(dǎo)演；余秋雨不滿足于一輩子做學(xué)人，周游全國甚至全球，憑一批非常深刻的文化散文，成為知名度極高的當(dāng)代作家；趙本山希望走出農(nóng)村，唱二人轉(zhuǎn)、演小品，如今他是中國當(dāng)之無愧的小品王……這些人最初的欲望多么可愛！然而，欲望又是一匹有幾分野性的烈馬。不時想干點離經(jīng)叛道的事情。這就需要我們用一雙明察秋毫的眼睛時時盯著它，當(dāng)它在籬笆墻里活動，你不妨給它加點油、助點威，讓它一步步抵達能夠抵達的高度；假若它試圖擺脫理智的掌控，我們就得給它套根牢固的韁繩，把它拉到應(yīng)該選擇的方向上。只有這樣，我們的生命才不至于人仰馬翻。

欲望外的眼睛不是生理的，而是精神的，它的名字有時叫清醒、智慧，有時叫良知、正義……

第四篇：看其字 識其人 年輕人生存秘術(shù)

看其字 識其人 年輕人生存秘術(shù)

根據(jù)心理學(xué)和生理學(xué)原理，研究不同人的書寫習(xí)慣所表現(xiàn)出來的筆跡符號的形態(tài)特征，及其反映出來的書寫者的生理、心理狀態(tài)和行為個性特點的一門科學(xué)。通俗地講，筆跡心理學(xué)是以筆跡為窗口，來研究不同的人是如何把人性的屬性以與眾不同、獨一元二的方式表達出來的科學(xué)。

筆跡心理學(xué)，對于現(xiàn)今的中國人來說，是一個很陌生的名詞。做為一門古老而又悠久的學(xué)科，它在我國的歷史上源遠流長卻未形成獨立的科學(xué)體系。

關(guān)于筆跡與心理的關(guān)系，我國歷代書法家、文學(xué)家、文獻學(xué)家、醫(yī)學(xué)家、哲學(xué)家等都對此有很深刻的認識。例如：西漢揚雄說：“言，心聲也；書，心畫也；聲畫者，君子小人之所以動情乎？”唐代韓愈在評論張旭的草書時說：“喜怒窘窮，憂悲，愉逸怨恨，思慕，酣醉，無聊，不平，有動于心，必不草書焉發(fā)之?！鼻宕膶W(xué)家劉熙載在《藝概》中斷言：“書，如也。如其學(xué)，如其才，如其志?？傊眨喝缙淙硕??！边@就是著名的“書如其人”的觀點的來歷。在我國民間，也流傳著“相人不如相字”、“見字如見面”的說法?？梢?，筆跡學(xué)在我國的流傳即久遠而又普遍。

國外的筆跡心理學(xué)已有三百多年的歷史。在筆跡學(xué)的發(fā)展過程中，19世紀末德國耶拿大學(xué)的心理學(xué)教授Wilhelm Preyer根據(jù)對筆跡的探索，提出了大腦決定筆跡的假設(shè)。后來經(jīng)過對一些失去手臂用嘴或腳趾寫字的殘疾人進行實驗，發(fā)現(xiàn)他們的筆跡特點并沒有因此而改變，從而證實了他的假設(shè)，并在他后來出版的《筆跡心理學(xué)》一書中，提出了著名的“筆跡乃心跡”之說。美國心理學(xué)家愛維也認為：“手寫實際是大腦在寫，從筆尖流出的實際是人的潛意識。人的手臂復(fù)雜多樣的書寫動作，是人的心理品質(zhì)的外部行為表現(xiàn)?！?/p>

現(xiàn)今，德國、美國、英國、意大利、荷蘭、比利時、瑞典、奧地利、澳大利亞、以色列、捷克、日本、瑞士等國筆跡學(xué)非常發(fā)達，許多國家還建有專門的“筆跡學(xué)學(xué)院”，很多大學(xué)都設(shè)有“筆跡學(xué)專業(yè)”，例如法國的馬賽第二大學(xué)，德國的波恩大學(xué)、瑞士蘇黎世大學(xué)、英國筆跡學(xué)研究學(xué)院、比烏爾比諾大學(xué)高等筆跡學(xué)研究學(xué)院、比利時的心理筆跡學(xué)學(xué)院、意大利的莫海蒂筆跡學(xué)院等。在這些國家還設(shè)有專門的筆跡學(xué)學(xué)會和全國性的學(xué)術(shù)組織，如國際筆跡學(xué)學(xué)會，歐洲筆跡學(xué)學(xué)會，美國的國家筆跡學(xué)會，美國筆跡分析基金會等。在這些國家筆跡學(xué)已成功地應(yīng)用于刑偵、司法、公關(guān)、軍事、經(jīng)濟、商務(wù)管理、人才學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)、人才招聘等廣闊領(lǐng)域。英國心理學(xué)會在一份題為“選拔中的筆跡學(xué)應(yīng)用”的報告中這樣寫道：“目前，75%以上的法國公司利用筆跡學(xué)作為人員選拔的基本方法，而在瑞士，該比例還要高一些。筆跡學(xué)還在德國、奧地利、比利時、荷蘭和意大利等國得到常規(guī)應(yīng)用。歐洲大陸的報紙在招聘廣告中常常指明需遞交手寫應(yīng)聘書，而申請者也希望進行筆跡測試。因此，許多歐洲大陸公司聘有自己的筆跡專家也就不足為奇了?！?/p>

1990年1月，在比利時首都布魯塞爾建立了世界上第一家國際漢字筆跡科學(xué)研究所。該所創(chuàng)建人、所長梅納斯女士，是歐美著名的筆跡學(xué)家和筆跡鑒定專家，畢業(yè)于比利時布魯塞爾筆跡學(xué)教育學(xué)院。同年，她完成了專著《漢字書寫和筆跡學(xué)》，并獲歐洲筆跡學(xué)研究會1990年大獎。梅納斯女士對漢字筆跡的研究，促進了我國現(xiàn)代漢字筆跡學(xué)的發(fā)展。

1994年10月16日，中國筆跡學(xué)研究會籌備委員會成立，北京師范大學(xué)心理系副主任鄭日昌教授任會長。

1986年以來，廈門市教育學(xué)院的金一貴老師，采取了“筆跡心理分析——練字矯正”的教學(xué)方法，通過指導(dǎo)學(xué)生練字來培養(yǎng)其優(yōu)良個性，獲得了顯著的成效，得到了廈門市教委的肯定、支持和鼓勵，并在全市學(xué)校進行了普及和推廣。

1999年底，國家人事部人事與人才研究所研究人員完成了所級課題《筆跡分析在人才招聘中的應(yīng)用研究》，并將筆跡分析開發(fā)為一項人事管理新技術(shù)，應(yīng)用于人事管理與人才開發(fā)領(lǐng)域，得到了有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)、新聞媒體、人事工作者、企業(yè)和廣大筆跡分析愛好者的大力支持。尤其在1999年7月的北京人才市場上開展的筆跡咨詢業(yè)務(wù)，在社會上引起了很大的反響。筆跡心理學(xué)在我國還剛剛興起。對于這一朝陽產(chǎn)業(yè)，人們對它的認識還很有限。雖然如此，筆跡學(xué)已在中國展現(xiàn)出勃勃生機。相信在不久的將來，隨著廣大有識有志之士的加入，筆跡學(xué)一定會應(yīng)用到社會的各個領(lǐng)域中去，更好地為國家為廣大人民群眾服務(wù)！

讓我們先從一個實例說起，美國一家汽車公司在一年內(nèi)接連發(fā)生汽車發(fā)動機部件被盜案，前后損失達一百萬美元種種跡象表明，這是一起內(nèi)盜案件公司邀請了美國國際筆跡學(xué)會咨詢處主任安德烈?麥克尼克拉協(xié)助調(diào)查此案安德烈首先讓公司職員將自己對此案可能了解的任何情況都寫一份書面材料這樣，他對所有職員的筆跡進行分析，使疑點集中到該公司一位副經(jīng)理身上此人的筆跡特征表明，他是一個有偷竊行為習(xí)慣的老手，且善耍詭計而又極具心機筆跡特征還反映出，他在書寫這份材料時，心神不安，有故意偽裝筆跡的特征于是，這位副經(jīng)理受到了跟蹤監(jiān)視沒過多久，他就由于私自賣贓物而被當(dāng)場逮捕

筆跡分析的理論根據(jù)

醫(yī)學(xué)科學(xué)告訴我們，人類的大腦與雙手是息息相關(guān)的，手部活動是人體最復(fù)雜的活動，腦部活動大部分為手而設(shè)，手能通過許多方式反映人的內(nèi)心世界的活動狀況書寫便是手腦聯(lián)合的產(chǎn)物學(xué)者們從這一角度出發(fā)而普遍認為，筆跡就是腦跡，字跡是大腦的書寫人在書寫時，與其說手在寫，不如說是大腦在寫指尖的各種運動形式只不過是人內(nèi)心世界在無意識下的一種不加修飾的流露，是被傳遞到手指上的無意識的思想就像指紋能證明一個人的個體特征一樣，寫字時的每一筆每一畫都能反映出每個書寫人獨特的個性所以說，通過筆跡可以挖掘一個人的內(nèi)心世界。

筆跡分析的歷史

筆跡分析是一門古老的學(xué)問在我國西漢末期，易理學(xué)家揚雄就指出：“書，心畫也，心畫形而人之邪正為焉即通過一個人的筆跡，可以知道他品德的優(yōu)劣和心地的善惡唐朝著名書法家孫過庭認為，書法可以“達其性情，形其哀樂”清代學(xué)者劉熙載在《藝概》中說得更具體：“書，如也，如其學(xué)，如其志，如其才，總之曰，如其人而已”即“字如其人”相傳有這樣一個故事：一次，唐太宗臨寫書法大家虞世南的字，寫“戩”字時，正好看見正南走來，便只寫了“晉”，讓世南補上“戈”字第二天，太宗把字拿給魏徵看，想聽聽他的意見魏徵看后說：“圣上之作，惟戈法似世南”太宗聽了，自嘆與世南相距很遠明末清初的著名醫(yī)家、書法大家傅山的大兒子擅長書法，并一直學(xué)習(xí)父親的字體，達到了亂真的地步一天，他的大兒子故意將自己所寫的一幅字放在桌上，看其父能否辨別傅山看到后，誤認為是自己所寫，暗暗吃驚，筆力沮喪，中氣已絕，莫非大去之日不遠？心情非常不安過了不久，他的大兒子突然死了悲傷之余，他又拿起那幅字，細細分析，才知道是兒子所寫 西方學(xué)者們認為，第一位提出筆跡學(xué)的學(xué)者是意大利人巴爾蒂他于1622年發(fā)表了《根據(jù)書寫字跡判斷人的性格》一文，但沒有繼續(xù)深入研究他們認為，法國人米雄是筆跡學(xué)的最主要創(chuàng)始人，是筆跡分析學(xué)的奠基者他經(jīng)過多年的研究，將書寫中的各種現(xiàn)象作出了歸納于1872年在巴黎正式出版了他的專著《筆跡學(xué)的體系》其后，法國人雅曼將筆跡分成七大類、175個小類，發(fā)展了米雄的理論，并使其更科學(xué)規(guī)范被人們稱作“現(xiàn)代筆跡學(xué)天才”的瑞士蘇黎世大學(xué)講師普爾凡，則把弗洛伊德的精神分析理論采用空間的象征形式運用到了筆跡學(xué)中

筆跡特征的分類

目前，最常用的筆跡特征分成七大類：

一、書寫的壓力反映了人精神和肉體的能量。重壓力者表明其生命力強、自信、專橫、頑固；輕壓力者則說明書寫人敏感、主動性差、缺少勇氣和抵抗力，二、筆畫的結(jié)構(gòu)方式代表了書寫人面對外部世界的態(tài)度書寫一筆一畫的標(biāo)準(zhǔn)型反映了辦事認真、通情達理、紀律性強的心理特點；筆畫有過分伸展、夸張的書寫方式則反映了愛虛榮和隨時想引起別人注意的心理特點

三、書寫的大小是自我意識的反映大字型的書寫是情感強烈、善于表現(xiàn)自己和自我為中心的體現(xiàn)；小字型則反映了精力集中、細致、焦慮和自我壓抑的心理特點

四、連筆程度反映著思維與行為的協(xié)調(diào)性連筆型反映出有較強的判斷、推理能力和恒心；不連筆型則反映了有分析能力、比較節(jié)制和獨立性強的個性特點

五、字和字行的方向是人自主性及與社會關(guān)系的反映字行上傾表明書寫人熱情、有勇氣、有抱負；字行下傾則反映了情緒低沉、悲觀、失望、氣餒的心理特征

六、書寫速度與人理解力的快慢有關(guān)緩慢型是小心謹慎、遵守紀律和思維速度慢的反映；快速型則表明反應(yīng)快，觀察、抽象、概括能力強和恒心不足

七、整篇文字的布局反映著書寫人面對外部世界的態(tài)度和占有方式它包括字距、行距和頁邊空白幾方面如果整篇字向左頁邊靠，就反映出留戀過去，追求安全感和對未來勇氣不足的心理狀態(tài)；整篇字向右頁邊靠，則是向往未來和有勇氣面對未來心理特點的反映筆跡分析。

目前在歐美國家非常盛行，它的理論體系已日臻成熟。由柳洪平創(chuàng)建。筆跡學(xué)（graPholoyy）作為一門新興的邊緣學(xué)科，具有很強的科學(xué)性和實用性。近年來，筆跡學(xué)在歐美各國發(fā)展迅速，已形成了系統(tǒng)的理論休系。由于各種原囚，我國的筆跡研究還處于萌芽狀態(tài)。雖然歷代先哲、書法家、文學(xué)家對筆跡與心理的潛在關(guān)系早有許多精辟的見解，如。心手相通”、‘?書如其人”等，但這些認識大都停留在直覺階段，并未形成系統(tǒng)的筆跡學(xué)理論。漢字在千百年書寫活動的實踐中，鑄入了中華民族高度的智慧、箱神和性格，寓含著豐富的民族文化，比其他文字更具特色。漢字為西方筆跡學(xué)界所注目，已成為各國筆跡學(xué)家研究的重要課題之一。在世界經(jīng)濟、文化向21世紀同步邁進的今天，加強對筆跡學(xué)理論的研究，建立我國內(nèi)筆跡學(xué)理論休系，無疑是十分必要的。本文著重探討筆跡特征形成的生理、心理因素。筆跡學(xué)的主要任務(wù)是通過分析筆跡，研究書寫者的生迎、心理狀態(tài)，以及他的個性特征．

筆跡（handwriting）是人類運用肢體書寫在一定物休上的一系列文宇符號。分析筆跡，主要是分析筆跡的特征。西方筆跡學(xué)家總結(jié)出筆跡同書寫者的個性和心態(tài)有關(guān)的特征符號有30o多種，如壓力、速度、大小、方向、布局、形式、連續(xù)性、動勢、自由符號等。漢字則是表意的非拼音文字，它由直線型的多筆畫構(gòu)成，有很強的圖形性，其結(jié)構(gòu)、章法及筆畫形式豐富多變，使得筆畫特征更為復(fù)雜、多樣。概括地說，筆跡特征是筆跡的篇章布局、字形、字勢、筆畫走勢等方面的表現(xiàn)，如篇章布局中的左右留邊、字形方向、宇問距、行間距、連筆及清晰工整性等方面的表現(xiàn)；字形中的宇休大小、長寬比例、結(jié)構(gòu)的散連性、豐滿瘦弱等方面的特征；字勢的前傾后傾、內(nèi)聚、外散、柔軟、剛勁、僵硬、彈性、鋒利，以及曲線式、棱角式等特現(xiàn)。這些特征的不同組合，反映了不同的人在心理、生理上的差異。通過分析和研究這些筆跡特征的不同組合規(guī)律，便可窺見映射在筆跡上的人的性格特征、心理狀態(tài)和潛意識行為動機。

二、筆跡形成的生理基礎(chǔ)

（一）人類犬腦是筆跡形成的物質(zhì)墓礎(chǔ)

筆跡是人類書寫活動的結(jié)果，書寫是大腦的反射活動，大腦是筆跡形成的物質(zhì)基礎(chǔ)。從書寫的生理機制來看，它是大腦對外界刺激作出的應(yīng)答性反應(yīng)。即：書寫的產(chǎn)生是客觀世界的各種刺激作用于視覺、聽覺和其他感受器，并由相應(yīng)的傳人神經(jīng)傳到中樞——大腦，經(jīng)大腦一系列的心理、生理綜合分析過程，才得以發(fā)出指令，然后再由相應(yīng)的傳出神經(jīng)將指令傳至效應(yīng)器一手，才使書寫動作得以進行。J見，書寫沾動是由“感受器一傳人神經(jīng)一中樞——傳出神經(jīng)——效應(yīng)器（手）”這5個部分組成的弧狀結(jié)構(gòu)過程。

這一過程的順利進行，依賴于視、聽感受器和各級神經(jīng)元的正常功能的發(fā)揮，尤為重要的是對其中樞——大腦的依賴?？梢?，書寫的順利進行有賴于大腦極其復(fù)雜的各個機能系統(tǒng)間的協(xié)調(diào)活動，其中任一環(huán)節(jié)的功能障礙，都會使書寫的進行受到影響。

1．書寫對運動中樞的依賴性

運動中樞位于中央前回一帶和大腦內(nèi)側(cè)的旁中央小葉前部，這一區(qū)域不僅是軀體骨骼肌運動的最高中樞，也是人體感覺的最高中樞。運動區(qū)對骨骼肌的支配是左右交叉的，即大腦左半球運動中樞支配軀休右側(cè)肌肉的隨意運動。在運動區(qū)皮質(zhì)中，手指所占的區(qū)域幾乎比整個下肢區(qū)域都大，手的運動依賴于運動中樞發(fā)出的指令和電化學(xué)傳導(dǎo)。書寫的進行，牽動了手指、手掌、手腕、小臂、肩腫和后背等30多個大小關(guān)節(jié)和50多條肌肉的運動。當(dāng)皮質(zhì)運動中樞受損時，對側(cè)軀休就會發(fā)生運動障礙。即假如左腦運動中樞受傷后，右側(cè)肢休就會喪失運動能力，右手就不能進行書寫了．

2書寫對語言中樞的依賴性

書寫活動的進行和個體語言活動是密切相關(guān)的。作為書寫材料的文字，它是在語言的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，并只有依附于語言才能存在，成為語言的重要輔助材料。書寫活動的3種類型：聽寫、抄寫、自發(fā)寫字，無不依賴于語言中樞。

聽寫從知覺別人的言語流及解碼開始，通過分析，把所感知的言語表述壓縮為某個言語圖式，再轉(zhuǎn)化為可理解的一般思想，在理解語言的基礎(chǔ)上，聽寫才能進行。抄寫也一樣，從個體

接受以視覺方式呈現(xiàn)的語言刺激開始，泅過對語言材料的感知、記憶、分析、綜合、編碼、譯碼到形一音一義的轉(zhuǎn)換來完成，它的巡行以書面語的理解為基礎(chǔ)。白發(fā)寫字就是個體以書而的

形式表述言語，它始于表述的動機和一般的思想，并使用語言把想表述的觀念轉(zhuǎn)換成話語，井使之與栩應(yīng)的文字符號聯(lián)系起來，進行書寫。

可見，人的言語話動包括了說、聽、看、寫幾方面。言語皮質(zhì)區(qū)各個部位不同程度的損傷，必然對言語活動和書寫活動造成影響。例如：視運動性語言中樞受損后，病人出現(xiàn)書寫困難——失寫癥（agraphia）；感覺性言語中樞損傷后，患者能聽到別人講話的聲音，但聽不懂別人說話的含義（即言語理解障礙），這時患者的聽寫能力同時受損；言語視覺中樞受損后，患

者沒有視覺障礙，其他語言功能也正常，但看不懂書面語，即以往習(xí)得的辨別文字符號的能力喪失，患者的抄寫、聽寫及自發(fā)寫字能力也隨之喪失。

除了上述的區(qū)域外，大腦聯(lián)絡(luò)皮層、皮下結(jié)構(gòu)，特別是基底神經(jīng)節(jié)和丘腦底部等都與言語、書寫功能有關(guān)。如果許多次級感覺皮層受損，病人會出現(xiàn)“皮層失語癥”（tfanscortical aPhasia）。這時病人可以復(fù)述別人的話，卻不能理解其含義，也不能自發(fā)地用正確語言表述自己的意思，即病人喪失自發(fā)寫字的能力。

綜上所述，書寫作為大腦的反射活動，同時又是一個十分復(fù)雜的技能運動，它的實現(xiàn)依賴于各個機能系統(tǒng)的協(xié)同活動。

（＝）生物遺傳因素對筆跡形成的影響

如前所述，書寫是以大腦為中樞，以各級神經(jīng)元、感受器、效應(yīng)器之間的電生化傳導(dǎo)為通路組成的反射弧。因此，筆跡的形成必然受到書寫者的腦、神經(jīng)細胞的構(gòu)置特點和神經(jīng)沖動的

電生化傳遞特點的制約，而這些因索通常是由生物遺傳因素所決定的。

1神經(jīng)系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和機能對筆跡的影響

每一個個休從上一代那里獲得包含在DNA（脫氧核糖核酸）中的遺傳信息，并根據(jù)遺傳信息形成肉體，遺傳信恩決定了大腦皮層細胞配置和細胞層結(jié)構(gòu)的個體差異。前蘇聯(lián)心理學(xué)家研究發(fā)現(xiàn)，人的大腦皮層綱胞配置特點及細胞層結(jié)構(gòu)特點，影響著人的高級神經(jīng)活動的特點。

書寫活動與整個神經(jīng)中樞有關(guān)，尤其與大腦的關(guān)系最為密切，它是腦神經(jīng)、肌肉等器官協(xié)同操作的結(jié)果。高級神經(jīng)活動類型的特點影響著書寫灑動的特點，并通過這一結(jié)果——筆跡

形成的特征反映出來．

高級神經(jīng)活動類型的特點對書寫活動的制約，也可以從氣質(zhì)類型與筆跡特征之問的關(guān)系中反映出來（如后文所述）。

又內(nèi)分泌腺機能對筆跡的影響

內(nèi)分泌腺包括許多腺休，如腦下垂體、甲狀腺、剛甲狀腺、胸腺、副腎上腺、性腺等，腺休分泌的激素過多或不足都會影響神經(jīng)信尸、傳遞的屯生化機制，從而對書寫的進行也有一定程

度的影響。如甲亢病人由于甲狀腺激素分泌過多，引起病人基礎(chǔ)代謝率增高，血量增加，血流加快，病人的性惰暴躁易怒，惰緒反應(yīng)強烈等一系列生理、心理變化。這時，病人書寫的字跡

字休明顯增大，梭角增多，落力加重，鋒利的筆劃也相對增多?？梢?，內(nèi)分泌腺的機能對筆跡的形成有著不同程度的影響。

三．身體外表對筆跡的影響

個人往往把自己的體格、容貌、身體的姿態(tài)特征與其他人相比，總希望自己比別人更好。對自己體態(tài)的評價，或來白周因的各種評價，對個性的形成和發(fā)展具有重要影響，而這些影響

也會從筆跡特征里反映出來。如由于社會傳統(tǒng)背景的影響，女性的體態(tài)特征在她的整個生灑歷程中所占的地位較為衛(wèi)要，齊貌秀美的女性在成長過程中，受到的贊譽較多，自我評價較高，所遇的奉承與禮遇也多，故爾她們的筆跡里通常有一個共同的特征：筆劃較為單純。而長相平庸或自覺體態(tài)不如他人的女性，往往會引起對自身的自卑體驗。由于這種感受從兒童早期就有，自卑感的補償形式經(jīng)過不斷重復(fù)，潛移默化，構(gòu)成了牢固化的個性特征。反映在筆跡上，積極的補償?shù)慕Y(jié)果是：字休秀麗，錯落有致；而消極感受的結(jié)果是：字體復(fù)雜，筆劃曲折、紛繁。

可見，身體外表對個性形成有影響，并問接地對筆跡特征的形成產(chǎn)生作用。

三、筆跡形成的心理因素

書寫活動和人的其他任何活動一樣，同時伴隨著心理現(xiàn)象。如：人在處理以視覺、聽覺方式呈現(xiàn)的言語符號時，用眼睛看，耳朵聽，這就產(chǎn)生了感覺和知覺；學(xué)習(xí)文字和書寫又需要記

憶、分析和思考；若要感知清晰或記憶，思考必須高度集中。同時，人在書寫時總伴有一定的態(tài)度，如欣喜、悲哀、冷漠、憤怒等，這就是情緒；書寫的進行又要有下決心和克服困難內(nèi)部過

程，這就是意志。

伴隨著書寫而出現(xiàn)的一系列心理現(xiàn)象：感覺、知覺、注意、思維、情緒、意志、個性以及包括能力、氣質(zhì)和性格在內(nèi)的個性心理特征，對筆跡的形成無不產(chǎn)生重要影響。那么，產(chǎn)生這種

影響的根源是什么？

辯證唯物主義認為，心理現(xiàn)象是人對客觀現(xiàn)實的反映，也即客觀和主觀的統(tǒng)一。它既受外界事物的制約，又受個休的全部經(jīng)驗及其全部個性心理特征的制約，并且通過他的活動而實

現(xiàn)。書法史上常論的“晉人尚韻，唐人倘法，宋人尚意，明人尚姿，清人尚變”，即說明了書寫風(fēng)格與特定的社會因素的關(guān)系。

個性心理特征對個體筆跡形成的制約關(guān)系也極為重要。個體在心理活動過程中表現(xiàn)出來的本質(zhì)的、經(jīng)常的、穩(wěn)定的特征，如能力、氣質(zhì)和性格，直接影響著個體的言行羊止，反映出一

個人的基本精神面貌，決定了個體書寫的筆跡各不相同的獨特風(fēng)格。比如周恩來聰敏過人，機智靈活，風(fēng)風(fēng)雨雨的斗爭歲月造就了他勇敢、鎮(zhèn)定、堅韌不拔、精力充沛、處事慎重、謙

和、文雅而大方的極富贓力的個性。所有這些個性心理特征直接影響了他書寫的筆跡特征：渾厚蒼潤，奔放而向左擴展。

個性心理因素對筆跡的影響，也可以從氣質(zhì)類型與筆跡特征的聯(lián)系里得到映證。如：

膽汁質(zhì)神經(jīng)活動類型：強而不平衡；

主要特征表現(xiàn)：精力旺盛，頑強有力，情感休驗強烈而迅速，智力活動靈敏，粗枝大葉，不求甚解；

筆跡特征：字體大，行距大，運筆迅速，筆力重，梭角多，結(jié)構(gòu)外散，行向起伏。

多血質(zhì)神經(jīng)活動類型：強，平衡，靈活；

主要特征表現(xiàn)：活潑好動，思維靈活，反應(yīng)迅速，情緒不穩(wěn)定，粗枝大葉；

筆跡特征：宇體較大，字形華麗，運筆迅速，流暢，連筆多，結(jié)構(gòu)松散，字勢右傾。

粘液質(zhì)神經(jīng)活動類型：強，平衡，不靈活；

主要特征表現(xiàn)：性情平和，穩(wěn)重，沉著，冷靜，踏實，刻板；

筆跡特征：字體工整，運筆凝重，筆劃清晰，結(jié)體緊湊，內(nèi)收，行向較穩(wěn)。

抑郁質(zhì)神經(jīng)活動類型：弱型；

主要特征表現(xiàn)：敏銳，穩(wěn)重，體驗持久，外表溫柔，怯懦，孤獨，行為緩慢；

筆跡特征：篇章布局清晰，規(guī)范，字休偏小，運筆細膩、緩慢，字勢內(nèi)緊．

情感過程對筆跡形成的影響也很大。個體的筆跡由于情境的不同表現(xiàn)出一定的差異性；也由于情感的作用，使我們能夠?qū)€體的筆跡特征中所呈現(xiàn)出的個性心理特征的來隴去

脈，把握得更加準(zhǔn)確。

總之，影響筆跡形成的諸多因素決不是彼此孤立，互不相關(guān)的，而是相互交融，相互聯(lián)系，相互牽制，共同對筆跡的形成產(chǎn)生作用。

漢字基本筆畫特征體系的筆跡分析

漢字的基本筆畫即點、橫、豎、撇、捺、挑、折、勾。

1.點。

圓點——善于觀察、思考，對事物有很強的理解能力，一點即通，本分，執(zhí)著。

長點——是一種長期心理不平衡、壓抑的心態(tài)反應(yīng)，有耐性、克制、多疑。如拉得越長則受壓抑的情況越嚴重，愛鉆牛角尖。

頓點——干脆、性急，是屬于頓悟型的性格。為人處事一般以第一印象為主，易受刺激。其筆畫特征為：從高處落筆，力度偏大，稍向右下方按壓即收筆。

甩點——性直，略急躁，有事在心里藏不住，對外界的事物較為關(guān)注。

上挑點——樂觀、好動，閑不住，思維活躍。

短橫點——思想樸實，不喜標(biāo)新立異，性情和順，按部就班，缺少創(chuàng)新。

短豎點——認真，執(zhí)著，責(zé)任感很強，主觀思想堅定，有近憂而無遠慮。

2.橫

上仰橫——說明書寫者積極進取，不甘落后，不怕困難，勇往直前的性格。如橫畫過于上仰則有固執(zhí)己見，自以為是的傾向。

下斜橫（下滑橫）——心理偏于內(nèi)向，對事物的看法容易悲觀失落，不喜爭強好勝。

長橫——能顧全大局，有遠見，宏觀性強，為了實現(xiàn)目標(biāo)能吃苦耐勞。

拱弧橫——性情溫和，內(nèi)心期盼著意外的收獲與驚喜，平和中帶有幾分優(yōu)越感。

短橫——小心，謹慎，容易計較片面的個人得失。

3.豎

長豎——有較強的自尊心與責(zé)任感，但易固執(zhí)己見，以自我為中心。

短豎——敏感，承受能力差，心細。

左傾豎——偏向于主觀自我感受，有些愛認死理，自控能力強，有時會壓抑自我。

右傾豎——直率，大方，適應(yīng)能力強，愛交際，易受周圍情緒感染。

左彎豎——思維活躍，想法多，掩飾自己，使別人很知其真實想法。

右彎豎——意志堅定，內(nèi)心常不平。

4.撇

短撇——靈活，多變，小聰明，吝惜。

長撇——熱情洋溢，一有機會便渲泄內(nèi)心情感，如直而硬的話，則易固執(zhí)己見、思想封閉。

波浪撇——心理承受能力差，猶豫不決，對人際關(guān)系有不安感。

5.捺

真捺——即書寫規(guī)范的捺，表示開朗積極地面對生活，自我感覺良好，有始有終，稟性善良。

直捺——直率，固執(zhí)，有些自我主義，如果硬而單調(diào)的話則缺少情趣，審美觀不強。

拖尾捺——收筆時尾部呈直線形外拖。做事干脆，利索，活潑，開朗，大方，能自我安慰，不受環(huán)境束縛。

帶挑捺——活潑好動，略帶虛榮心，風(fēng)趣，富邏輯性。

回鋒捺——精明能干，和善，有一定城府，能見好就收，捺回鋒越果斷，則做事越干脆，社交能力愈強。

波浪捺——內(nèi)心情感豐富，易生無端煩惱，猶豫不決，不果斷，立場不堅定。

6.挑

挑一般有點挑、斜挑、豎挑、撇挑。

點挑和斜挑可反應(yīng)書寫者稍縱即逝的獨特想法。豎挑和撇挑為書寫者調(diào)和內(nèi)心思維、思慮狀態(tài)。如平而直的挑，則屬靜，個性屬于平和，克制的那種，速度急而快的挑屬于動，情緒外露。

7.折

圓角折——和順，謙讓，不爭強好勝，有自己的處世風(fēng)格。

尖角折——果斷，機敏，應(yīng)變能力強，好勝，缺少容人之量。

直角折——沉穩(wěn)，按部就班，不善變通。保守，能遵循傳統(tǒng)思想。8.鉤

藏鉤——個性明快，做事干脆，內(nèi)心常矛盾。獨斷，直率，容易固執(zhí)己見。

長尾鉤——聰明，有很強的邏輯思維能力，注重精神上的思想追求，愛幻想，有超前意識。

平鉤——說明書寫者對事物的要求較高，不能達到自己的標(biāo)準(zhǔn)時也能平靜面對，內(nèi)心思維活躍，以另一種眼光看待周邊的事物。

圓鉤——目光遠大，勤奮，顧全大局。心理活動強烈，溫和，敏感，有些才氣。

有兩種意義上的筆跡分析。一種意義上的筆跡分析是偵察工作中應(yīng)用的、對書寫材料進行的案情分析。它是根據(jù)文件物證、言語、筆跡、作案方式等，并密切結(jié)合案情來分析作案人的年齡、文化、職業(yè)、活動或居住地、與案件的因果關(guān)系等，給偵察劃定范圍，提供方向。它是一門綜合應(yīng)用科學(xué)，涉及到偵察學(xué)、物證學(xué)、心理學(xué)、語言學(xué)等諸多學(xué)科，并凝聚了分析師在無數(shù)案件中得出的經(jīng)驗智慧，所以這種筆跡分析是科學(xué)的和較為可靠的。另一種意義上的筆跡分析是根據(jù)筆跡來分析書寫人的性格，及與性格特點有關(guān)的生活習(xí)慣、為人處世等，跟街頭看相算命的差不多。當(dāng)然，看相算命的也有一定準(zhǔn)頭，不然他們也不會有市場了。

作為案情分析的筆跡分析，是文檢工作的重要組成部分。文檢教學(xué)中有專門一學(xué)期課程講授案情分析。案件中的書面材料，必然會給我們留下線索。首先要表明某種意圖，我們可分析作案人的動機；寫信要用紙、筆，以及膠水、郵戳等，能給我們以有用的物證；表達所用到的詞語，根據(jù)其語文水平能分析出其文化程度；用語及錯別字能給我們提供其方言特征。如駐某機場某團團長收到一封恐嚇信，列舉了種種團領(lǐng)導(dǎo)之間的故事，并威脅要炸油庫。駐機場部隊有內(nèi)團和外團兩個團，該恐嚇信落款是外團編號+“敢死隊”，寄給內(nèi)團團長。信件筆跡有嚴重偽裝。案發(fā)后，部隊將兩個團的所有營以上干部筆跡全拿到我處鑒定。我們對檢材恐嚇信進行仔細分析后認為：

1、所寫的內(nèi)容均只有部隊內(nèi)部人知道，因此是內(nèi)部作案；

2、筆跡偽裝嚴重，說明寫信人關(guān)系很近（寫偽裝字很費勁的，如果認為懷疑不到自己，就不用費勁去偽裝筆跡）；

3、長篇大論中，漏出了一句“我們這些小兵小官”，以及“把他的腿腿割掉”等，據(jù)此判斷寫信人是排長以下、四川人（根據(jù)方言學(xué)）；

4、外團的人犯不著氣憤內(nèi)團的事，寫信人是為了轉(zhuǎn)移視線；

5、落款“敢死隊”說明寫信人年齡不大。所以我們讓部隊領(lǐng)導(dǎo)回去找內(nèi)團的排長以下、四川籍年輕士兵。這次送來的材料我們一份也未看。幾天后，部隊領(lǐng)導(dǎo)帶來了3份符合我們分析條件的筆跡材料，經(jīng)鑒定認定是其中四川某縣籍的副班長書寫。該人很快就作了交代。對檢材文件的分析不拘一格，任何細微之處都可能給出重要信息。如某大商場被放置了一枚自制定時炸彈（未爆），商場在“意見箱”內(nèi)發(fā)現(xiàn)一份敲詐73萬元的敲詐信。我們發(fā)現(xiàn)該敲詐信寫在一張紅色花邊圖案信紙上，外層又用一張藍色花邊信紙包裹，憑這一不經(jīng)意的小動作，分析作案人的年齡在19—23歲之間，破案證實作案人21歲。

以筆跡來分析書寫人的性格，雖沒有偵察方面的意義，但也值得研究。自古有一句話叫“字如其人”，筆跡與人的性格的確有一定聯(lián)系。這方面的著書很多，但從筆跡上能看出書寫人的疾病、婚姻、家庭、運氣等，就有些唯心了。筆者在茶余飯后有時給別人分析筆跡，基本能說對七、八成。一般字寫得越大、字間距越寬，該人性格越內(nèi)向；筆壓較重，說明做事較踏實；字間距很擠、字體傾斜，說明外向、固執(zhí)；總是一筆一畫、字形方正，說明感情細膩、為人平和；筆畫連筆越多，該人思維越活躍；筆畫總是不直，這人完全知道“好漢不吃眼前虧”；而字寫得很漂亮、連筆適中的，則該人毅力較強（為什么我們練字都半途而廢而他能堅持），識大體，是潛在的領(lǐng)導(dǎo)者。根據(jù)筆跡將一個人的基本性格弄清后，再順竿往上爬——如字寫得很擠，字體右傾30度，一筆一畫，筆壓很重，就可給他分析為：固執(zhí)、保守、外向，責(zé)任心強，什么事都自己做了放心，多話，好得罪人（說好聽些“好得罪領(lǐng)導(dǎo)”），正直，生活有條理等。再將這一類特點的人生活中容易發(fā)生的事往其身上添加。怎么樣，可以給別人算命了吧？

近來很多國家在招募員工中使用了筆跡分析。通過分析將需要的員工分配到合適的崗位，對于發(fā)揮員工專長、減少內(nèi)訌、增強團隊精神有重要作用。相信不久的將來，我國也會有專業(yè)的筆跡分析師（其實現(xiàn)在一些優(yōu)秀的文檢專家就可勝任），會出現(xiàn)一個嶄新的行業(yè)。

第五篇：欲高成先低就美文

劉克麗現(xiàn)在是《每周電腦報》的總編輯，她的經(jīng)歷很富有傳奇色彩。

1986年。劉克麗最初進《中國電子報》的時候，許多人都不看好他，甚至看不起她。因為她是跟著丈夫搭配著進報社的。報社領(lǐng)導(dǎo)不給她采訪的活，這個外地女孩整天就是拖地、洗煙灰缸……直到有一天。劉克麗在地上撿起了一張被弄臟的記者招待會請柬，撿起了一條被遺漏的消息。她要求外出采訪。報社領(lǐng)導(dǎo)勉強同意了。

也許是撿來的第一次機會，讓劉克麗分外看重此后參加的每一次記者招待會，北京上世紀90年代的IT界的所有記者招待會，她幾乎每場必到，幾乎每次必定提問，而且第一個提問。先問問題先走人。她又時常是會場中最早退席的記者，給全場留下了一個揚長而去的背影。這是她輝煌的新聞事業(yè)的起點和轉(zhuǎn)折點。幾年后，她成為一名出色的新聞記者，再后來，她創(chuàng)辦了《每周電腦報》，自己成了該報的掌門人。

這讓我想起美國著名作家馬克·吐溫，曾經(jīng)接到一封剛從學(xué)校畢業(yè)的年輕人的信。信中說，他是一名大學(xué)畢業(yè)生，想到美國西部當(dāng)一名新聞記者，無奈人地生疏，請馬克·吐溫幫忙，替他推薦一份工作。馬克·吐溫回信為這個年輕人設(shè)計了求職“三步驟”：第一步，向報社提出，我不需要薪水，只是想找到一份工作；第二步：到任后努力去干，默默地做出成績，然后提出自己的要求，如果報社能給相應(yīng)的薪水，我愿意留在這里；第三步：一旦成為有經(jīng)驗的業(yè)內(nèi)人士，自然會有更好的職位等著你。

據(jù)說，這個年輕人按照馬克·吐溫的“三步驟”認真做了。結(jié)果在職場不僅得到了“一席之地”，而且獲得了他心儀的“好職位”。開始，“不需要薪水，只想找一份工作”，完全不計較報酬待遇，可說是低得不能再低的“低就”了，但是，由此獲得一個平臺，有了鍛煉自己的機會，既可以從中獲得經(jīng)驗與資歷，又可以借此展現(xiàn)自己的才華。因此。剛剛走出校門的大學(xué)生。不要漠視和放棄始初的“低就”，倘若不踏上這個鍛煉自己的起點，有崗不上，有業(yè)不就，蹉跎歲月，“高成”永遠只是可望不可即的空中樓閣。水中之月，化作自生自滅的泡影。

有人說，自己寧可不就業(yè)也不“低就”，并不是在乎工資多少，而是考慮工作不對口，大學(xué)學(xué)習(xí)的專業(yè)知識和技能派不上用場。選擇職業(yè)確實要考慮適合自己的專業(yè)才能和個人的興趣。但任何事情都不是一廂情愿的。不是自己所能決定和左右的，在擇業(yè)上也不妨走點曲線?！跋染蜆I(yè)再擇業(yè)”也是一種理性的選擇。英國泰晤士報的社長福格當(dāng)初到這家報社求職時，就擔(dān)任了報社最低級的清掃衛(wèi)生和收發(fā)等工作。由于工作勤奮刻苦，20多年后當(dāng)上了這家赫赫有名的報社的總編。不想當(dāng)士兵，只想當(dāng)將軍。你就是具有將軍的素質(zhì)和能力，也永遠當(dāng)不了將軍！這就是古人說的“猛將必發(fā)于卒伍”?！敖赖貌烁瑒t百事可做”。

人的職業(yè)的選擇是有一個逐漸探索，不斷認識的過程。有時今天的退是為了明天的進。正如打拳一樣，如果老是向前出拳，而不把拳頭收回來，那么怎樣讓下次出拳更加有力呢？人的職業(yè)生涯是個漫長的不斷求索的過程，不要一開始就因志趣等問題而低不成高難就，徘徊在職場之外，消極等待就是浪費時間，就是浪費生命，“風(fēng)物長宜放眼量”，抓緊時間積極為職業(yè)成功積聚能量。

因此，在就業(yè)形勢不容樂觀的今天，一個“立長志”的年輕人，為了將來的“高成”，在職業(yè)的道路上。在畢業(yè)之初先委屈自己去“低就”，可以說是大智若愚。富有遠見的表現(xiàn)。