第一篇：三言二拍讀后感

三言二拍讀后感

（一）沖著《三言二拍》在文學界的地位堪與《金瓶梅》相媲美，我特意跑到圖書館借了這本書。這才知道，小小的薄薄的一本書里有那么多的故事。

《三言二拍》是明代著名的擬話本系列，由于其中的色情描寫，長期被統(tǒng)治者列為禁書。當然，對于當今的人來說，這也算不上什么禁書。

看完這本書，我印象最深的是《杜十娘怨沉百寶箱》。書中描寫了誤落風塵的下層女子杜十娘愛上富家子弟李甲，可是李甲卻是個容易輕信他人的偽君子。最終杜十娘對愛情的熱烈追求及理想破滅，悲憤自沉。這個故事揭露了封建制度對婦女的侮辱與殘害，批判了封建倫理道德的虛偽和冷酷。我不禁為古代女子感到可悲與同情，生長在封建社會，沒有自由，束縛太多。

這本書語言通俗易懂，故事曲折生動，描寫準確有力，是思想性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。全書深刻反映了當時社會的方方面面，有描寫“亂民”和綠林好漢的，有忠奸之間的斗爭、貪官污吏對人們的剝削與迫害，也有撲朔迷離的案情，奇怪的騙術(shù)，令人嘆息的科舉故事，更有男女愛情，婚變，奸情。我覺得其中的愛情故事大都是風塵女子與富家子弟或是窮書生。雖然這些故事看得多了，但書中所描寫的是當時社會的大縮影、萬花筒、活寫真。所以我覺得這些書不應(yīng)該被冠以無聊。相反，讀這些書還是有一定意義的。

三言二拍讀后感

（二）中國古代白話小說的創(chuàng)作，始于隋唐宋元時代的說話話本，發(fā)展于明清之際的擬話本。話本和擬話本是我國古典文學中的一份珍貴遺產(chǎn)。佳作有若明星，閃爍其間，傳譽后代，在我國古代小說史上占有重要的地位。

我們目前能夠見到的最早的短篇話本集，是《京本通俗小說》和嘉靖（15221566）年間洪?編輯的《清平山堂話本》。天啟（16211627）之際馮夢龍廣泛收集、改寫宋元時期的話本與擬話本，編成了《古今小說》（后來改稱《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇白話小說集，世人簡稱其為三言。此后，擬話本相繼問世，其中以凌蒙初撰寫的《拍案驚奇》（后來改稱《初刻拍案驚奇》）、《二刻拍案驚奇》最為知名。它與三言被公認為我國話本擬話本白話小說最高成就的代表之作。

但是，馮夢龍、凌蒙初由于受時間和空間的****，不可能將我國古代白話小說的優(yōu)秀之作囊括無余，尚有不少話本、擬話本的精粹之作散見于其他的短篇話本、擬話本集子中，如清初李漁的《無聲戲》、《連城璧》、《十二樓》中就有不少頗具特色的作品，部分篇目無論在思想上還是藝術(shù)上，都超越了馮夢龍的三言與凌蒙初的二拍，代表了我國擬話本小說的較高成就。其他如《石點頭》、《西湖二集》、《人中畫》、《珍珠舶》、《五色石》、《八洞天》、《西湖佳話》、《生綃剪》、《天湊巧》、《西湖拾遺》、《壺中天》、《貪欣誤》、《醒夢駢言》、《歡喜冤家》、《型世言》中也時見精粹之作。

本書的選編者是從事古籍編輯工作二十多年、并長期研究中國古代白話小說的研究者吳偉斌先生。選編者吳偉斌先生經(jīng)過多年不懈的努力，選編點校除三言二拍以外我國古代白話小說中的優(yōu)秀之作，匯集成約三百萬字的《新三言二拍》，全書五個分冊，共二百篇，()分別命名為《觀世記言》、《閱世述言》、《覺世獻言》、《拍案稱奇》、《拍案嘆奇》。它們分別選自一百二十多種的白話小說集子，遴選于二千五百萬字的話本、擬話本作品。

入選本書的選篇，可以說篇篇都是精粹之作，在思想內(nèi)容上深刻反映當時社會的方方面面：既有亂民和綠林好漢的行徑、忠奸斗爭的剪影、貪官污吏對子民的盤剝、社會惡勢力對善良百姓的欺壓，也有婆媳反目、兄弟失和、敗子回頭、門生報恩的敘述，還有撲朔迷離的案情、奇奇怪怪的騙術(shù)、曲曲折折的巧合、令人嘆息不已的科舉故事，更有男女情愛、婚變、奸情、謀夫、殺妻等多層次多角度的描寫可謂是當時社會的大縮影、活寫真、萬花筒。而這些作品在故事情節(jié)的展開上，在人物形象的塑造中，在人物對話的表達里，往往各具藝術(shù)特色，吸引著眾多讀者的眼球。

《新三言二拍》最近由上海大學出版社隆重推出，讀者聞訊相繼購買，讀后好評不斷。

三言二拍讀后感

（三）三言二拍是明代著名的擬話本系列，其在文學界的地位堪與《金瓶梅》相媲美，而且它和《金瓶梅》 一樣，由于其中的色情描寫，長期被統(tǒng)治者列為禁書?！队魇烂餮浴?、《醒世恒言》、《警世通言 》合稱“三言”，其作者為明朝馮夢龍。《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》合稱“二拍”，其作者為明朝凌蒙初。由于“三言”和“二拍”編著年代相近，內(nèi)容形式類似，后人將其合稱為《三言二拍》，成為我國古代短篇小說集的代表作，在中國古代文學史上具有重要地位。

“三言二拍”在通俗文學界占有極為重要的歷史地位，是反映明代生活的最著名的作品。它的語言通 俗易懂，故事曲折生動，描寫準確有力，是思想性和藝術(shù)性最完美結(jié)合，在古今中外備受矚目。三言二拍"中許多故事都廣為人知，如《賣油郎獨占花魁》、《包公斷奇案》、《錯配鴛鴦》、《羅衫恩仇記》等。作為古代白話短篇小說的一個高峰，《警世通言》構(gòu)筑了自己獨特的藝術(shù)世界。與早期的“話本”相 比較，《警世通言》在語言、文體和結(jié)構(gòu)等方面都有了很大的變化和發(fā)展。首先是語言，改變了過去書面語與口頭語分離的狀況，完全采用通俗、曉暢的白話，力避文白間雜，風格趨于統(tǒng)一?！缎咽篮阊浴匪珍浀亩嗍浅墒斓脑挶拘≌f，達到很高的藝術(shù)水準，和先前同類作品相比，在寫作技 巧方面有顯著的提高。話本小說原是說書的底本，故事性強，以情節(jié)取勝。《醒世恒言》繼承話本小說的這種傳統(tǒng)，并且又有新的發(fā)展。作品的多數(shù)故事不是直線展開，而是跌宕起伏，一波三折，以其曲折多變而引人入勝。

第二篇：三言二拍讀后感

《轉(zhuǎn)運漢遇巧洞庭紅，波斯胡指破鼉龍殼》讀后感 該小說經(jīng)由王老漢和八個銀元寶的奇幻故事入話，寫了商人文若虛重振家業(yè)的經(jīng)過。

小說主人公姓文名城字若虛，年少時家境頗豐，故而不知節(jié)儉，父母死后不消數(shù)年就已坐吃山空。文若虛為人豪爽，精明通透，然而頭幾年在生意場上卻屢次倒運。

某日無事，在碼頭遇故友張大，文若虛攜著一兩銀子的洞庭紅，隨之下了南洋。

橘子在中原平常，到了南洋可就成了罕物，文若虛的一筐橘子，價錢頓時翻了千倍。

回程路上不巧遇見風暴，船漂到一處孤島。船員們都在清點貨物，文若虛無貨可清，便孤身去了荒島?；貋頃r拖了一只碩大的烏龜殼，船員們嘲笑甚歡，文若虛倒也不以為意。

回到福建，富商波斯胡執(zhí)意要買下大烏龜殼，以五萬兩的高價成交。事后詢問才知此乃鼉龍，二十四根肋骨中分別藏有一顆夜明珠，每顆珍珠便已價值五萬兩。文若虛沒有抱怨買賣不公，而是把賣洞庭紅得來的一千兩分予了眾人，在福建安家落戶，逐步發(fā)展成富足大家。

河流不可能筆直到海，人生也不可能總是平步青云。我們不知道在道路的轉(zhuǎn)角等待我們的是什么，但也正因為這樣，人生的漫漫長路才不至于平坦無趣。

我們不能預測未來，但我們可以提升自己，提升自己的談吐、胸懷、學識、閱歷。

人們常說，性格決定人生，文若虛豪爽的性格使其在家道中落后仍能得到眾多朋友的幫助，其幽默的談吐讓船上所有的生意人都愿意和他接近。有好奇心，所以敢于出海南洋；有感恩心，所以不計較波斯胡用低價買走珍珠；有共享意識，所以把第一桶金分給并不相熟的船員。

這是真正的謙和，敢于冒險，不忘眾人。

小說曲折情節(jié)的背后展現(xiàn)的是當時的社會環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展狀況和人們觀念的轉(zhuǎn)變。資本主義萌芽出現(xiàn)并發(fā)展，政府雖然依然堅持重農(nóng)抑商的政策，卻無法阻擋人們對金錢的渴望，商人的社會地位有所提高，福建等地的人們?nèi)ツ涎蠼?jīng)商已經(jīng)不是稀奇的事情。

但從小說對文若虛性格的描寫“誠實”“樂善好施”等，也體現(xiàn)了人們對奸商的厭惡，無良好市場秩序的向往。

總之，這篇小說雖然無關(guān)風月，卻因其跌宕起伏的情節(jié)博得眾多好評，給讀者們留下深刻印象，被奉為三言二拍中的經(jīng)典名作之一。

第三篇：《三言二拍》讀后感

《三言二拍》讀后感

《三言二拍》是中國文學史上最負盛名的話本、擬話本小說集，是明代通俗文學的開端。這是高中時候語文老師對這本小說的評價，大二的一個假期在房間的書柜了翻出了這本書，花了一個假期讀完了，現(xiàn)在回想起來，再與現(xiàn)今生活的年代一對比，頗有感觸。

讀完該書，《喻世恒言》和《二刻拍案驚奇》給我的影響最為深刻?！队魇烂餮浴?，內(nèi)容豐富，大致有以下幾個部分：

一、婚姻、家庭與愛情，其中積極主題是 贊成自由戀愛，譴責忘恩負義；

二、反映敵冠入侵和百姓痛苦；此外還有歌頌舍生為友的侵和百姓痛苦。眾所周知，古代女性的地位相當?shù)叵?，無論是婚姻嫁娶還是尋求學問都遠遠比不上男性，特別是婚姻，向來都是門當戶對父母指腹為婚的，自由戀愛在當時的社會是無法想像的，與今天開放的自由戀愛觀更是不能相提并論。古代的婚姻三妻四妾是很正常的事情，女性在家的地位也是比較低的，主要是打理家頭細務(wù)。書中寫到遭丈夫拋棄的女性無論是在男家還是女家都會受到很強烈的譴責，即便是男的很忘恩負義，這一婚姻戀愛觀是無法想象的不公平，同時也很慶幸我生活在一個開放的年代。另外該篇還描述到在那個黑暗的年代，人民群眾受到諸多欺壓民不聊生的情況。再對比一下現(xiàn)今，我們雖然取得很大的進步，但是很多人民的生活水平還是有待改善。

《二刻拍案驚奇》全方位地反映了明代后期社會動蕩、內(nèi)憂外患紛起、社會矛盾更加復雜尖銳的狀況，諸如貧富懸殊造成的心理傾斜，官僚政治腐朽造成的社會動蕩，封建婚姻制度激起的青年男女的反抗，新興的商人階層對士農(nóng)工商

四 民秩序的挑戰(zhàn)等等，可以說勾勒出一幅晚明社會日薄西山的慘淡畫圖。對比今天的社會，繁榮發(fā)展欣欣向榮的表面地下也隱藏著許多的社會的不公與民眾的諸多不滿，新疆**事件透露出民眾對東西部貧富過于懸殊的強烈不滿；杭州動車事故以及眾多塌橋、煤炭事故也反映了盲目追求過快發(fā)展所帶來的不良后果；層出不窮的貪官落馬則是體現(xiàn)了一個國家的法治體系的不完善。中華民族的崛起萬民期待，舉世矚目，但是在高速發(fā)展的同時，我們也要認真解決好人民的生活問題，切切實實關(guān)心人民利益，不要絞盡腦汁壓榨人民，否則后果就只有社會矛盾的不斷激化和動蕩不堪的局面。

讀書使人明智，《三言二拍》都是社會狀況的反映，對于我們現(xiàn)今的發(fā)展有著很好的借鑒作用，作為一個大學生更應(yīng)該多多涉獵各方面的書籍報刊、史書文獻，以提高自身的文化內(nèi)涵，修身明志。

第四篇：讀書筆記_三言二拍

班級：工管1052姓名：陳露學號：911010520

4讀書筆記——三言二拍

接觸《三言二拍》這本書是看了百家講壇之三言二拍，覺得這節(jié)目很有意思，而且，當時在上高中，覺得看這些有利于改善作文水平所以就關(guān)注了點。抱著看多又不會有損失的心態(tài)就看看里面那些小故事。由于我有個缺點就是半途而廢，所以后來就拋之腦后了。今年寒假一是因為要寫讀書筆記，二是自己的心血來潮，就在假期看了一些。從這本書中反映了很多社會現(xiàn)實，我們可以從中吸收經(jīng)驗，對人們的思想有很好的啟迪作用。

三言二拍是指明代五本著名傳奇短篇小說集及擬話本集的合稱?！叭浴奔础队魇烂餮浴贰ⅰ毒劳ㄑ浴?、《醒世恒言》的合稱。作者為明代馮夢龍?！岸摹眲t是中國擬話本小說集《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。作者凌蒙初。馮夢龍是明代文學家、戲曲家，他所編選的“三言”代表了明代擬話本的成就，是中國古代白話短篇小說的寶庫。凌蒙初是明代文學家、小說家和雕版印書家。《拍案驚奇》是中國古代第一部文人獨立創(chuàng)作的擬話本小說，其擷取的社會內(nèi)容貼近普通百姓的生活和思想情感。

《三言二拍》中有不少故事被翻拍成電影，比如《金玉奴棒打薄情郎》、《蔣興哥重會珍珠衫》、《賣油郎獨占花魁》、《韓秀才趁亂聘嬌妻，吳臺守憐才主婚薄》和《宋小官團圓破氈笠》等好看的電影?！叭浴庇袑Ψ饨ü倭懦髳旱淖l責和對正直官吏德行的贊揚，有對友誼、愛情的歌頌和對背信棄義、負心行為的斥責?！岸摹钡挠行┳髌贩从沉耸忻裆詈退麄兊乃枷胍庾R。

看了很多《三言二拍》中的很多故事，但印象最深的還是下面的幾個：

（一）《吳保安棄家贖友》

唐朝時，吳保安和郭仲翔從未謀面而意氣相投，是所謂的“心交”朋友。郭仲翔隨李蒙征云南，吳保安寫信給郭仲翔，自薦軍中效力。吳保安未至而唐軍全軍覆沒，郭仲翔被蠻族俘虜。蠻族索絹千匹作為贖金。聽到消息后，吳保安至長安尋找郭仲翔的親屬，沒有找到。他為了湊贖金，拋妻棄子在外經(jīng)商掙錢。十年后，郭仲翔被贖回，兩位朋友短暫見面后各奔前程。不久，吳保安病故。郭仲翔背著朋友的骸骨，拖著曾釘過木板的雙足，步行數(shù)千里送還故鄉(xiāng)。隨后，郭仲翔上書朝廷，愿將自己的官職讓與吳保安之子。雖然吳保安施恩在前，也難得郭仲翔的義氣。此事轟動了朝野。俗話說：“人生得一知己足矣”?？梢娬嬲呐笥?，真正的友誼有多么重要，這實在是一筆偉大的財富。而什么是真正的友誼呢？我想是患難見真情吧！從這個故事中我們可以看出吳保安知恩圖報，珍惜友誼，為救患難中的朋友，犧牲家庭，這種赤誠之心真的很令我感動！我們可以看到，吳保安是個知恩圖報的人，在張氏認為“巧媳婦煮不得無米粥”，并勸說他：“你如今力不從心，只索付之無奈了”。（《吳保安棄家贖友》）在這種情況下，吳保安并沒有放棄救朋友的決心，他銘記郭仲翔當初的伯樂之情，感恩于他的提拔和賞識，并認為，他把性命托付給自己，所以決不能辜負知己的信賴，毅然決然地拋下了妻兒，出外籌錢。文中用一首詩來表達吳保安為救知己的決心，赤誠和艱難?！半x家千里逐錐刀，只為相知意氣饒。十載未償蠻洞債，不知何日慰心交。”這十年間，他歷經(jīng)千辛萬苦，最終在楊安居的幫助下救出朋友。在文中馮夢龍也用詩表達了對吳保安的敬畏之情：“頻頻握手未為親，臨難方知意氣真。試看吳郭真義氣，遠非平日結(jié)交人”。

（二）《杜十娘怒沉百寶箱》

小說通過描寫誤落風塵的下層女子杜十娘對愛情和幸福的熱烈追求及理想破滅、悲憤自沉的故事，揭露了封建社會制度對婦女的侮辱與殘害，批判了封建倫理道德的虛偽和冷酷。小說以精微的細節(jié)描寫和細膩的心理描寫，成功地塑造了杜十娘這一典型形象。她飽嘗人生的屈辱，倍加渴望獲得純真的愛情，過上自由幸福的生活。她天真善良、機智謹慎、知情重義、剛毅堅強，與懦弱自私的李甲和奸詐陰險的孫富形成鮮明的對照，表現(xiàn)了作者強烈的愛憎。小說情節(jié)跌宕，一波三折，寫盡了杜十娘的人生悲觀、愛情離合，特別是借銀贖身、姊妹送行、泊船瓜洲以及抱匣投江等情節(jié)描寫，扣人心弦，催人淚下。

故事中的男主人公李甲是富家子弟。他雖然也曾對杜十娘真心愛戀，但他屈服于社會、家庭的禮教觀念，再加上孫富的破壞，最終背叛了愛情，造成了杜十娘投江的悲劇。作品對杜十娘寄予極大的同情與贊美，對李甲、孫富給予無情的揭露和譴責。

小說成功地運用對話表現(xiàn)杜十娘的心理狀態(tài)和思想活動。杜十娘在沉江以前向李甲所說的一席話，表現(xiàn)了她對幸福生活的熱烈追求和這種理想破滅后的痛心，表現(xiàn)了她對“眼內(nèi)無珠”和“負心薄幸”的李甲的鄙視和忿恨，對自己錯誤委身和“命之不辰”的無限感慨，集中地表現(xiàn)了她悲憤交集的復雜心情，杜十娘的悲劇發(fā)生在商品經(jīng)濟迅速發(fā)展，金錢在實際生活中的地位日益提高，傳統(tǒng)價值觀念開始產(chǎn)生巨大轉(zhuǎn)變的明代，小說是把主角杜十娘和李甲、鴇兒、眾姐妹以及孫富等人的關(guān)系，立體地編織成一個社會生活的整體來加以表現(xiàn)的。它不僅描繪了人物的外貌特征、內(nèi)心活動、愛好習慣等，也表現(xiàn)了人與人之間的各種復雜的關(guān)系，表現(xiàn)了人物的思想感情和道德面貌，把人物寫得栩栩如生，真實可信，具有典型意義，而杜十娘這種寧死不屈的行為，使我們進一步看出她的性格的剛強和堅定。

（三）《喬太守亂點鴛鴦譜》

根據(jù)《今古奇觀》中同名小說改編。熱鬧的廟會上，秀才孫潤不慎將詞稿失落，恰被少女劉慧娘拾得，二人因此相識，互相愛慕。與此同時，另一秀才裴政也和另一少女徐文姑一見鐘情。兩對情人為了表示情意，互贈信物，不想因廟會中人多雜亂，又各有父母伴隨，競在慌亂中將信物遞錯，孫潤的白扇遞給了徐文姑，徐文姑的羅帕被孫潤接去；劉慧娘的羅帕給了裴政，裴政的白扇到了劉慧娘手中。因此，孫潤竟以為自己所愛之人叫徐文姑，徐文姑也以為自己所愛之人叫孫潤，劉慧娘則以為自己所愛的是裴政，裴政也以為自己愛的是劉慧娘。正好在此之前，由于父母包辦，孫潤與徐文姑，裴政與劉慧娘都已訂了婚約，互相正在催娶、催嫁中。當他們聽到了所訂之人，均以為就是自己的意中人，不禁暗喜。孫潤有姐名珠姨，早已與劉慧娘之兄劉璞訂下婚約。劉家因為劉璞久病不愈，決定要將珠姨接過門來拜堂沖喜，事先言明原轎去，原轎回，不在劉家停留。迎親之日，珠姨因不滿父母包辦，又怕劉璞一病不起，故裝病不肯上轎。在無可奈何之時，因?qū)O潤長得與姐姐相像，便決定由孫潤男扮女裝，代姐出嫁。拜堂之時，劉家又因劉璞病重不能起床，只得由劉慧娘以女扮男，代兄行禮。禮畢，劉家忽變前言，堅留孫潤入宿洞房，并要劉慧娘前往陪伴。在洞房中，彼此發(fā)現(xiàn)了對方正是自己朝思暮想的意中人，于是，假夫妻成了真夫妻。事情被泄露了出來。由此，引起了一連串的爭吵：劉家罵孫家“賣假貨”；裴家罵劉家“縱女行奸”；徐家則鬧著要和孫家退婚??事情越吵越大，不得解決，只好互相扭到公堂打官司，請喬太守斷案。由于案情牽扯太廣，本身又錯綜復雜，把喬太守弄得昏頭漲腦，想按父母包辦之婚姻原配原斷，又受到追求婚姻自主之青年人的反對；想按青年人的意愿來斷，又受到維護封建禮教父母們的反對。在左右為難之中，他干脆來了一個亂點，結(jié)果正好將劉慧娘配給孫潤、徐文姑配給裴政。正是“今朝亂點鴛鴦譜，千年萬載傳佳話”。

《三言二拍》 具有很深的現(xiàn)實意義。首先，表現(xiàn)婚姻愛情生活是“三言”中最具特色的題材，在“二拍”中也占有一定比例，此類題材一方面繼承了宋元話本的傳統(tǒng)，同時也表現(xiàn)

出新的發(fā)展。作品反映了新興市民階層對舊的封建傳統(tǒng)意識的突破，對新的婚姻愛情觀念的追求，也就是提倡男女雙方的相互尊重和相互平等，同時對男女情愛和情欲給予大力肯定，在很大程度上沖決了禮教之大防。另外，大膽地揭露統(tǒng)治階級倒行逆施的罪惡本質(zhì)與官場吏治的腐敗黑暗，同時也體現(xiàn)出清官賢士的正義感和下層人物的反抗精神。此類作品有的是直接面向現(xiàn)實，表現(xiàn)朝廷內(nèi)部的忠奸斗爭。

三、描寫市民生活（尤其是手工業(yè)者和商人）以及他們的思想觀念，形象地展現(xiàn)了晚明商品經(jīng)濟發(fā)展的圖景。此類作品一反重農(nóng)抑商的傳統(tǒng)意識，商業(yè)商人得到應(yīng)有的關(guān)注和肯定，追逐貨利、發(fā)財致富已成為新的社會風尚，不少商人也被塑造成正面形象。

從這本書中可以知道，人所處的位置是不相同的，社會給每個人提供了不同的生活環(huán)境，只要正確找準自己位置努力去做，不盲目的比較，不管是出類拔萃，還是默默無聞，那都是一個成功者。比如：拿自己的優(yōu)點與別人的缺點比，可能會比出上進心，也可能是比出沾沾自喜；拿自己的缺點與別人優(yōu)點比，可能比出自卑，也可能比出努力奮斗。其實，成功有大小之異，無輕重之別，何必在意是否超越了別人，要在乎的是超越自己。“三言”“二拍”不僅形象地揭示傳統(tǒng)經(jīng)商意識演變的歷史，而且也為我們展現(xiàn)了正在完善的商業(yè)道德觀中的時代內(nèi)容，從這一點來說，“三言”“二拍”不僅有較高的文學鑒賞價值，而且有較高的史料價值目前，我們建設(shè)具有中國特色的社會主義商品經(jīng)濟，不可能完全擺脫中國古代商人文化精神的影響，尤其是“三言”“二拍”所提倡的“以義取利、義利并舉”的價值觀對當今的社會主義市場經(jīng)濟建設(shè)具有重要的現(xiàn)實指導意義 因此，以當代視角重新審視“三言”“二拍”中體現(xiàn)的商業(yè)價值觀，探究馮夢龍、凌濛初在社會轉(zhuǎn)型時期的真實思想狀況，除了具有重要的文學價值外，還有深遠的歷史意義和現(xiàn)實意義。

第五篇：第六節(jié) 話本小說集的代表作“三言二拍”

第六節(jié)

話本小說集的代表作“三言二拍”

共存一百九十八個話本擬話本的“三言二拍”，代表了古代白話短篇小說的最高成就，既是小說美學的藝術(shù)寶庫，也是小說文化的思想寶庫。

“三言二拍”的藝術(shù)實踐，使宋元時代形成的話本短篇小說形式更加成熟，并提升到小說美學的較高境界。經(jīng)過馮夢龍對宋元舊本的加工整理和潤飾，以及馮夢龍、凌濛初對話本形式的成功摹擬創(chuàng)作，白話短篇小說獲得了后來被擬話本作家普遍遵循的獨特藝術(shù)形式。摹擬說書場的現(xiàn)場情景，以通俗易懂、生動活潑的民間白話作為小說語言，采取事理相套的結(jié)構(gòu)模式，構(gòu)想常中出奇的故事情節(jié)，反映普通人的現(xiàn)實生活，這種獨具民族文化特色的小說，雖在宋元時代已初具規(guī)模，但“三言二拍”才使它完全定型化并產(chǎn)生廣泛影響。

“三言二拍”中藝術(shù)成就較高的，是那些愛情婚戀作品和公案小說。“三言”中婚戀佳作甚多，《鬧樊樓多情周勝仙》、《崔待詔生死冤家》、《樂小舍拼生覓偶》、《金明池吳清逢愛愛》等系改潤宋元舊篇，《杜十娘怒沉百寶箱》、《賣油郎獨占花魁》則為明人杰作?！抖攀铩方?jīng)過馮夢龍的再創(chuàng)作，是擬話本短篇小說少有的精品，女主人公的骯臟職業(yè)與美麗心靈，下賤身份與聰明智慧，屈辱地位與堅強人格，執(zhí)著的美好追求與勇決的自我毀滅，形成一系列的巨大反差，震撼人心地控訴了罪惡社會，表現(xiàn)了壯烈的悲劇美，是一曲卑賤者偉大人格的頌歌。《賣油郎獨占花魁》寫了另外一個妓女，她曾經(jīng)被骯臟的風塵生活麻醉了人的尊嚴感，但是一個地位似乎出她還要低微的賣油郎，卻用自己近乎宗教情感的高尚愛情，使她恢復了人格靈性，終子對賣油郎愛的呼喚回以“我要嫁你”的心聲，作品在善與惡、真與假、美與丑、情與欲、愛戀與摧殘、衣冠禽獸與市井良民的強烈對比中，贊頌了愛的力量，也肯定了小人物的愛情追求。“二拍”中寫情作品也不少，《李將軍錯認舅

劉氏女詭從夫》讀來十分感人。作品贊美了一對恩愛夫妻生死不渝的純真愛情。他們的結(jié)合帶有近代婚戀色彩，劉翠翠與金定幼時同窗戀愛，發(fā)誓決不他適，雙方父母也開通，女家不嫌男家門戶低窮，男家慨然同意入贅，遂使有情人成就了美滿姻緣。不想逢兵亂妻子被一將軍搶奪，為免夫家遭難，只好忍辱偷生；丈夫千辛萬苦，行乞訪尋。七年后終于找到，但將軍威勢難犯，只能冒充兄妹，得一相見，后同住府中，卻咫尺天涯，不得團聚。金定抑郁而死，翠翠隨之病亡，將軍未識真情，同意翠翠遺矚，使“兄妹”同冢而埋，恩愛夫妻，生不得同床，而死得同穴。死后他們做了鬼夫妻，享受愛情，終不分離。作品一再強調(diào)他們的生死相隨是“情之所鐘”，還在入話中講了一對夫妻無“情”之后，即“各無系戀”協(xié)議分手，且死后兒女欲之合冢尸體卻轉(zhuǎn)背相向的故事，作為反證。

如果說婚戀作品多富于情感魅力和悲劇美的話，那么公案小說則較多地訴諸理性思維，而且不少作品采取了喜劇的審美態(tài)度，甚至是冷厲的諷刺和幽默，尤其凌濛初的“二拍”中一些寫犯罪行騙的作品，這種特點更為明顯。對于犯罪小說的敘述，作者采取了較高的俯視角度，他并不寬恕惡人，但也不把廉價的同情給受害者或受騙者，他總把一樁樁罪案或騙局解釋為罪惡與愚蠢相互作用的結(jié)果，讓罪人與愚人（受害者）一起分擔責任。這些作品提示人們，消滅愚蠢和錯誤，可能是制止罪行的更好辦法，所以，作者對受害者也不乏嘲諷和批評?！兜た桶胧蚓胚€

富翁千金一笑》是個進入了幽默情境的諷刺喜劇，一潘姓富翁，貪財好色，騙子遂設(shè)計一精巧的丹客美人之局，使之陷入圈套，大損錢財，富翁猶執(zhí)迷不悟，再次墮人另一“丹客”騙局，但仍不醒悟，直到成為第一次行騙的“丹客”新騙局的幫手，被人拿住，問明真情后雖被釋放，卻已盤纏俱無，只能討乞回家?？尚Φ氖牵晃逃垺暗た汀保緸榘l(fā)財，但一見了“丹客”隨帶的“小妾”（雇用的妓女），頓時“煉丹的事又是第二著了”，每日只想勾搭，此時“丹客”借故回家悄然盜走全部母銀，富翁還以為天賜良機，迫不及待地與“小妾”勾搭，“丹客”回來后理直氣壯地賴了母銀，還為“小妾”失身又索賠一筆，富翁一邊跪地討?zhàn)?，一邊心責自己太性急：要是丹煉成了再勾美人，豈不兩全其美？又覺得“丹客”得了銀子便不再追究，“還自道僥幸”。作品寫“丹客”的心計語言，真是天衣無縫，寫富翁的庸俗心理，也毫發(fā)逼真，讀之忍俊不禁。在這部作品里，對愚行的嘲諷超過了對罪行的揭露。

在世情長篇小說出現(xiàn)以前，中國的長篇小說追求動作性，多只在行動中刻劃人物。但話本擬話本小說特別是“三言二拍”中，卻已有精彩細膩生動的心理描寫，而且這些心理描寫不但使人物形象更加復雜豐富，還成為情節(jié)奇異發(fā)展的邏輯動因，實際上是對人物行動的心理分析，這種分析使無論多么奇巧的故事，都變得常理能通，常情可解，增加了作品的厚度和感染力?！妒Y興哥重會珍珠衫》、《賣油郎獨占花魁》、《丹客半黍九還》等作品，都依賴了成功的心理分析描寫?！栋子衲锶炭喑煞颉罚ā缎咽篮阊浴肪硎牛┑男睦矸治鲇饶芘c人物處境和情節(jié)發(fā)展完美配合。元將張萬戶把擄來男女為仆，又隨意配對，程萬里和白玉娘就這樣成了患難夫妻。白玉娘知道丈夫想逃，有心成全，但程萬里卻由于環(huán)境的壓迫變得神經(jīng)過敏，草木皆兵。妻子真心勸逃，程萬里卻老大驚訝，心中想道：“他是婦人女子，怎么有此丈夫見識，道著我的心事？況且尋常人家，夫婦分別，還要多少留戀不舍。今成親三日，恩愛方才起頭，豈有反勸我還鄉(xiāng)之理？只怕還是張萬戶教他來試我。”便正色反駁，此日早起，“程萬里思想：‘張萬戶教他來試我，我今日偏要當面說破，固住了他的念頭，不來提防，好辦走路’?！庇谑欠丛趶埲f戶那里告發(fā)了妻子，張萬戶怒極要鞭打白玉娘，程萬里又“心中懊悔道：‘原來他是真心，倒是我害他了’?！钡綇埛蛉藙褡×藦埲f戶時，程萬里“心中又想道：‘還是做下圈套來試我。若不是，怎么這樣大怒要打一百，夫人剛開口討?zhàn)?，便一下不打？況夫人在里面，哪里曉得這般快就出來護救？且喜昨夜不曾說別的言語還好。’”到了晚間，他見玉娘并無怨意，更自我證實：“一發(fā)是試我了?！焙髞戆子衲镉謩裾煞蛟缣訛楹茫?/p>

懷疑，認為是張萬戶教她再來試他斷了逃走念頭沒有，于是次日又報告了張萬戶，張萬戶暴跳如雷，決定賣掉白玉娘，另為程萬里擇妻，程萬里才知道妻子果是真心，悔之晚矣！這一段故事的發(fā)展，全以程萬里反反復復的心理活動作為契機，逼真地表現(xiàn)了典型情景中人物的典型心理狀態(tài)?！叭远摹崩飳ι倘?、僧尼、妓女、嫖客、富翁、騙子、罪犯、官吏等形形色色的市井人物，都有獨到的心理分折，這是“三言二拍”的重要藝術(shù)成效。

“三言二拍”的白話小說語言也是相當成功的，雖然其中的某些迂腐說教令人生厭，俗套太多也影響到語言未能更具創(chuàng)造性，但整體來說，大都敘述生動，描寫細膩，即令是說理部分，也往往能議論風生，耐人尋味，尤其是一些喜劇作品，夾敘夾議，幽默詼諧，機趣橫生。