第一篇：學(xué)習(xí)《百合花的故事》有感

學(xué)習(xí)《百合花的故事》有感

林素娟

我們?nèi)耍秃孟裉摽罩幸涣Ｎm一樣。這粒微塵忽高忽低，在虛空里邊飄飄蕩蕩，沒(méi)有一定的主宰。它自己做不了主，隨風(fēng)飄蕩，東風(fēng)來(lái)了就向西跑，西風(fēng)來(lái)了就向東跑，自己沒(méi)有法子說(shuō)：「我不跟著風(fēng)跑?！刮覀?nèi)艘彩沁@樣子，在世間上隨著業(yè)風(fēng)飄蕩，造什么業(yè)就受什么果報(bào)，隨業(yè)流轉(zhuǎn)，所以就有生死。生了又死，死了又生，這也就和微塵在虛空里頭忽上忽下是一樣的。

我們今生所受的果報(bào)，就是前生所造的業(yè)因，所謂「前因后果」，我們做善事就得到善的果報(bào)，做惡事就得到惡的果報(bào)。這個(gè)因果，你種下什么因就結(jié)什么果，你種甜的因就結(jié)甜果，你種苦因就結(jié)苦果。

什么是甜因？就是善；什么是苦因？就是惡。你做善事，這就等于你種甜的因；你做惡事，這就是種苦的因。那么你種什么就得什么，好像你種甘蔗，將來(lái)就得到很甜的甘蔗果；你要是種那個(gè)苦果，將來(lái)也就結(jié)苦瓜、苦果。

聽著林經(jīng)理給我們講的《百合花的故事》時(shí)，腦子里浮現(xiàn)著這么個(gè)畫面。山里有一戶人家，矮桌子上放著一朵綻放的白色的百合花。

一只蜜蜂在貪婪的爬在花蕊上享受著豐盛的早餐，小狗也在弄著百合花玩耍，主人則在旁邊椅子上，一動(dòng)不動(dòng)的欣賞著美麗的百合花……主人忙活去了，小狗也走了，蜜蜂飽食后也飛走了，百合也還靜靜的呆在桌子上。

就這么一朵普通的花，在有愛(ài)的人眼里，它是象征純潔的物品，在蜜蜂眼里，是一道美食，在小狗眼里，它是生活中的樂(lè)趣……百合花是什么？又來(lái)自哪里？

對(duì)他們來(lái)說(shuō)都不是重點(diǎn)，百合花就是一普通的植物，不來(lái)自百合花本身是什么，而是來(lái)自觀察者的意識(shí)，百合花在觀察者的心里是什么的種子，那么它們就是什么－－美食、玩具……

不斷讓領(lǐng)導(dǎo)頭大的一個(gè)員工，他經(jīng)常有很多借口和理由，在當(dāng)班時(shí)不在工作崗位上，經(jīng)理就不得不在百忙的工作中，多分抽出一些時(shí)間，多多“關(guān)照” 他，督促他。

經(jīng)過(guò)總公司的老師給我們培訓(xùn)學(xué)習(xí)種子文化，和林經(jīng)理不定期的多次培訓(xùn)后，他改變了不少。物業(yè)在缺少人手時(shí)需要幫忙，他第一響應(yīng)，義不容辭。

辦公樓搬移沙發(fā)、職工食堂搬移椅凳，我們女同志一次只能搬運(yùn)一張，他一次兩張兩張的搬，視如己任。?？诂F(xiàn)在是多雷雨季節(jié)，曾經(jīng)有兩次下暴雨，晚上，正又恰是我和他當(dāng)班，我是新員工，沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，他一邊安撫著我的不安和擔(dān)心，一邊從監(jiān)控視頻里觀看，經(jīng)理囑咐的防汛水位線。直到雨小了，雨停了。水流正常了，都不敢大意，從而看出他的責(zé)任心所在。

通過(guò)認(rèn)識(shí)種子，踐行種子，之前充滿抱怨、憤怒的生活又重新恢復(fù)到最初的幸福和美滿。所以說(shuō)一切事物、感受都不來(lái)自于事物和感受本身，而是來(lái)自于我們的意識(shí)，而意識(shí)的根源是來(lái)自于我們的種子。一切的改變就要從改變種子開始！

第二篇：讀《百合花》有感

讀《百合花》有感

班級(jí)：H12中文本四C班

姓名：麥小鳳

學(xué)號(hào)：12550303004

《百合花》寫于1946年的中秋節(jié)，是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代?？催^(guò)許多這個(gè)時(shí)代的小說(shuō)，從來(lái)沒(méi)有讀過(guò)像茹志鵑的《百合花》這般清新的文字。讀著《百合花》，感受茹志鵑在戰(zhàn)爭(zhēng)年代以她獨(dú)特視角去詮釋戰(zhàn)爭(zhēng)和人性。我們仿佛能聞到那股淡淡的百合香。

《百合花》是以一個(gè)女性的目光來(lái)看待生活，以女性角度來(lái)看待戰(zhàn)爭(zhēng)的。它雖然是以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，敘寫在戰(zhàn)火中發(fā)生的事情，但是并沒(méi)有描寫戰(zhàn)場(chǎng)上那種血腥的場(chǎng)面和激烈的殘殺，而是通過(guò)在戰(zhàn)爭(zhēng)這一特定背景下，新媳婦和女衛(wèi)生員“我”的身上所表現(xiàn)出來(lái)的那種純潔的猶如百合的愛(ài)去反襯戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

小說(shuō)的開頭有一段自然的場(chǎng)景的描寫“早上下過(guò)一陣小雨，現(xiàn)在雖放了晴，路上還是滑的很。兩邊地里的秋莊稼，給雨水沖洗的青翠水綠，珠爍晶瑩，空氣里也帶有一股清新濕潤(rùn)的香味?！边@段自然描寫展現(xiàn)出一片美好，生氣勃勃的景象，完全感受不到戰(zhàn)爭(zhēng)煙火的味道。這段清新、俊逸的文字墊定的小說(shuō)的風(fēng)格。

小說(shuō)的人物形象塑造也非常獨(dú)特，作者沒(méi)有描述一個(gè)強(qiáng)壯有力，有勇有謀的英雄人物，而是一個(gè)年輕、靦腆、憨厚、純真又可愛(ài)的通訊員，十九歲，沒(méi)娶媳婦，參加革命以前在家?guī)腿送厦?。這是形成了多么強(qiáng)烈的反差！讓人覺(jué)得眼前一亮。描述了平平凡凡甚至有點(diǎn)傻氣的通訊員的英雄事跡。

對(duì)于人物性格的描寫中也沒(méi)有采用太多的筆墨，書中的通訊員的話語(yǔ)并不多，作者所給我們呈現(xiàn)出來(lái)的也只是那么幾筆隨意的像工筆畫所勾勒出的幾個(gè)粗線條。作者是用了幾個(gè)小細(xì)節(jié)來(lái)描寫通訊員的性格。

小說(shuō)的前半部分描寫通訊員送“我”回包扎所，作者使用了許多筆墨。通訊員一直和“我”保持著很遠(yuǎn)的距離，這個(gè)讓“我”很好奇也很生氣，甚至在我們歇息的時(shí)候，“我”的上前搭話更讓他“立刻張皇起來(lái)”，不知所措。這里側(cè)面顯示通訊員的靦腆。“我”與通訊員去借被子時(shí)，我很輕松就借到了，但是他因不善言辭而借不到時(shí)就說(shuō)“老百姓死封建”從他不多的話語(yǔ)和行動(dòng)中可以看出他的耿直和爽快的性格?？僧?dāng)“我”告訴他，這條新被子或許是新媳婦做姑娘時(shí)起早熬

夜為自己新婚縫的，小通訊員又覺(jué)得誤會(huì)了人家，愧疚地想把被子還回去。這種感情態(tài)度的變化表現(xiàn)了他的淳樸和善良。當(dāng)通訊員準(zhǔn)備回團(tuán)部時(shí)，還給“我”留了兩個(gè)饅頭，這份對(duì)戰(zhàn)友真摯的友情和關(guān)愛(ài)，平凡而親切珍貴。更讓人出乎意料的是，通訊員小小的身軀在戰(zhàn)友危難之際竟然迸發(fā)出強(qiáng)大的力量和無(wú)窮的勇氣。為了保護(hù)戰(zhàn)友，舍身?yè)湓诳煲ǖ氖至駨椛希瑺奚俗约耗贻p而寶貴的生命。使人讀起來(lái)不禁一陣唏噓。

“肩上的步槍筒里，稀疏地插了幾根樹枝。”、“我看見(jiàn)他背的槍筒里不知在什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著?！边@個(gè)細(xì)節(jié)描寫體現(xiàn)小通訊員是一個(gè)熱愛(ài)生活的青年，一朵野菊花點(diǎn)綴了他平凡的戰(zhàn)爭(zhēng)生活，樂(lè)觀積極的態(tài)度來(lái)面對(duì)生活。

故事發(fā)生在中秋，那是一個(gè)人月兩團(tuán)圓的日子，作者看著鄉(xiāng)干部發(fā)的月餅想起了自己的故鄉(xiāng)，想起了中秋時(shí)家鄉(xiāng)的熱鬧盛況，想起了同鄉(xiāng)的通訊員??，這一切與戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及通訊員的逝世形成了鮮明的對(duì)比，渲染了一種悲涼的氣氛，使人產(chǎn)生悲憫之情。

小說(shuō)還有一個(gè)不得不提的地方，通訊員與“我”以及與新媳婦兩種不同的感情，這是一種隱含著異性之間相爭(zhēng)而又相惜的微妙情感。在談及“我”與通訊員的情感時(shí)，茹志鵑是這樣說(shuō)的“要讓‘我’對(duì)通訊員建立一種比同志，比同鄉(xiāng)更親切的感情。但它又不是一見(jiàn)鐘情的男女間的愛(ài)情，‘我’帶著類似手足之情，帶著一種女同志特有女性，來(lái)看待他，掛念他?！彪m然年輕的通訊員得到了近乎“母愛(ài)”的感情中似乎還缺少了一點(diǎn)什么。于是，又有了新媳婦的出場(chǎng)和她獻(xiàn)被的場(chǎng)景，作者在她的創(chuàng)作談中有講到“一位剛剛開始生活的青年，當(dāng)他獻(xiàn)出一切的時(shí)候，也得到了一切，純潔無(wú)瑕的愛(ài)，晶瑩的淚。”

通訊員與新媳婦的年齡差不多，所以他們之間的感情是有別于“我”所展示的“母愛(ài)”。但是，我又沒(méi)有從中感受到愛(ài)情，從這種情況下，或許只有中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)的“妻性”能夠解釋了。

通訊員的年齡雖小，但是能擁有“我”像母親般的愛(ài)與關(guān)心，以及新媳婦如同妻子般的愛(ài)，這讓通訊員的英勇犧牲顯得不那么悲涼。

作品中有一個(gè)情節(jié)反復(fù)出現(xiàn)就是通訊員衣服上的一個(gè)破洞。第一次是在通訊員慌張的接過(guò)新媳婦的新花被時(shí)，“不想他一步還沒(méi)走出去，就聽見(jiàn) 嘶的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái)，口子撕得不小?！?；第二次是在通訊員回團(tuán)部時(shí)，我看著他的背影，“他已走遠(yuǎn)，但還見(jiàn)他肩上掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄”；第三次是在我發(fā)現(xiàn)受重傷的戰(zhàn)士竟然是通訊員時(shí)，“他安詳?shù)仃H著眼，軍裝的肩頭上，露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里?！保蛔詈笠淮问轻t(yī)生已經(jīng)確認(rèn)通訊員死亡，但是新媳婦仍然堅(jiān)持幫他補(bǔ)好那個(gè)洞“她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個(gè)破洞?！边@個(gè)破洞在整篇文章中是一條線索。因?yàn)殪t腆而撕破衣服，因?yàn)槠贫词恰拔摇罢J(rèn)出通訊員，同時(shí)新媳婦補(bǔ)破洞這一細(xì)節(jié)凸顯她對(duì)通訊員的關(guān)心與痛惜。

深深細(xì)品這篇小說(shuō)的之前，我感到非常疑惑，“百合花”三個(gè)字只在文章中出現(xiàn)了兩次，為什么要給這篇文章取名為“百合花”呢？ 可是，現(xiàn)在我明白了，百合花圖案的被子是聯(lián)系著人物之間的關(guān)系一條重要線索線索。故事的后兩部分，都是圍繞著它而展開的。而被子上白色的百合花正好象征了純潔的感情，是通訊員和新媳婦潔白無(wú)暇的美好心靈和美好情感的化身。

作者用清新的文字給我們敘述了一個(gè)平凡的拖毛竹的年輕小伙子的英雄事跡，同時(shí)說(shuō)明在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)面前，人類的生命也就略顯得脆弱不堪。

第三篇：作文 讀《百合花》有感

坐在桌前，我手拿書津津有味的看著百合花，作文 讀《百合花》有感。百合花寫了斷崖上百合花結(jié)出了一個(gè)花包。在動(dòng)植物的嘲笑下百合花還是要開花。百合堅(jiān)持不懈的努力，終于得到了回報(bào)。于是我由此想到了警察，他無(wú)私貢獻(xiàn)自己來(lái)保護(hù)和平，他無(wú)不時(shí)刻保護(hù)百姓的安全，因?yàn)樗瓿勺约旱氖姑?，他每天日夜不停地工作，是因?yàn)槿嗣竦男腋?，警察，一個(gè)多么美的稱號(hào)，是為了和平而戰(zhàn)斗，無(wú)不展示著對(duì)和平的熱愛(ài)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憎恨，這不是那堅(jiān)強(qiáng)的百合花嗎？

四年級(jí):張銘柯

第四篇：百合花

1.被子的寓意：百合花圖案的被子是聯(lián)系著人物之間的關(guān)系一條重要線索線索。故事的后兩部分，都是圍繞著它而展開的。而被子上白色的百合花正好象征了純潔與感情，是通訊員和新媳婦潔白無(wú)暇的美好心靈和美好情感的化身。

2.故事梗概：“我”在被分配工作時(shí)，結(jié)識(shí)了一個(gè)老實(shí)，害羞的通訊員，通過(guò)我們的談話得知他是“我”的老鄉(xiāng)。

在為部隊(duì)向人民借被子時(shí)，他開始找了一個(gè)新媳婦借，卻沒(méi)有借到，“我”得知后來(lái)幫他，最終借到了那床新媳婦的嫁妝----紅底上綴有百合花的新被子。他還把衣服掛破了。后來(lái)，他回去了，但給我留了兩個(gè)干饅頭。“我”則找了幾個(gè)婦女幫忙擦洗傷兵，其中就有那個(gè)新媳婦。開始，送來(lái)一個(gè)通訊員，“我”還緊張了一下，發(fā)現(xiàn)不是他后才放心。后來(lái)，有送來(lái)一個(gè)通訊員，看見(jiàn)那個(gè)掛破的衣服，“我”知道是他，很擔(dān)心，后來(lái)從他的戰(zhàn)友口中得知他是為了保護(hù)醫(yī)護(hù)隊(duì)才受中傷的，待醫(yī)生來(lái)后，他已經(jīng)犧牲了，而那個(gè)新媳婦卻在專心致志的為他縫衣服，最后，新媳婦把自己的嫁妝蓋在他身上。以表對(duì)他的敬重。、、１、小說(shuō)發(fā)表后的影響和著名作家茅盾的評(píng)價(jià)。

1958年3月號(hào)的《延河》，溫潤(rùn)的油墨香還沒(méi)有完全干透，讀者們就發(fā)現(xiàn)了這道清鮮的文學(xué)佐餐，他們爭(zhēng)相傳遞著一個(gè)信息：茹志娟的《百合花》值得讀。

為什么呢？因?yàn)橐酝鶓?zhàn)爭(zhēng)題材小說(shuō)往往穿著一個(gè)裁縫做的“鎧甲”，生硬裹住脆弱。雖然魯迅說(shuō)過(guò)，無(wú)情未必真豪杰，但是在我國(guó)建國(guó)初期的文學(xué)作品中，談?wù)撉楦卸值拇_很奢侈。無(wú)法抒情，只好靠描寫緊張的場(chǎng)面來(lái)烘托主題。而《百合花》一反“常態(tài)”，柔軟細(xì)膩，剝開外衣，突出靈魂。要的是真性情。這樣，讀者的眼界一下子給擦新了、擦亮了。所以，當(dāng)時(shí)的文學(xué)評(píng)論說(shuō)：茹志娟是一個(gè)創(chuàng)新。清新?lián)涿?，這樣的小說(shuō)簡(jiǎn)直不是寫出來(lái)的，是剛從山坡上采摘下來(lái)的，還帶著晶瑩的露水呢，嗅一嗅，鮮潤(rùn)透腹。茹志娟是誰(shuí)？人們關(guān)心她了，想探知她了。同年的《人民文學(xué)》第六期茅盾做了一篇《談最近的短篇小說(shuō)》的文章，談的主要就是茹志娟的《百合花》。茅盾是帶著欣喜若狂的心情來(lái)評(píng)說(shuō)的，摘抄幾段：

“我所舉的那些例子中間，《百合花》可以說(shuō)是在結(jié)構(gòu)上最細(xì)致、嚴(yán)密，同時(shí)也是最富有節(jié)奏感的。它的人物描寫也有特點(diǎn)，是由淡而濃，好比一個(gè)人迎面而來(lái)，愈近愈看得清，最后，不但讓我們看清了他的外形，也看到了他的內(nèi)心。

“這些細(xì)節(jié)描寫，安排得這樣自然巧妙，初看時(shí)不一定感覺(jué)到它的分量，可是后來(lái)它就嵌在我們腦子里。

“一般說(shuō)來(lái)，在五六千字的短篇小說(shuō)里寫兩個(gè)人物，是不太容易處理的，但《百

合花》的作者處理得很好。全篇共六千余字，開頭兩千字集中寫通訊員，然后引

出第二個(gè)人物（新媳婦），用了五六百字集中寫她，接著把這兩個(gè)人物交錯(cuò)在一

處寫，而最后又集中寫新媳婦，可是同時(shí)仍然在烘托通訊員，因?yàn)樽x者此時(shí)抑不

住感動(dòng)的情緒，一半是為了新媳婦，一半也是為了通訊員……

“我想，對(duì)于《百合花》的介紹，已經(jīng)講得太多了，可實(shí)在還可以講許多。

我以為這是我最近讀過(guò)的幾十個(gè)短篇中間最使我滿意，也最使我感動(dòng)的一篇。”

２、作者為什么會(huì)寫這樣一篇小說(shuō)？她是在什么環(huán)境和背景下寫的？

作者茹志鵑后來(lái)回憶說(shuō)，這個(gè)作品是反右派斗爭(zhēng)的緊鑼密鼓之際，“在匝匝憂慮

之中，緬懷追念時(shí)得來(lái)的產(chǎn)物”。也就是說(shuō)，面對(duì)當(dāng)時(shí)冷酷的現(xiàn)實(shí)，她不由懷念

起戰(zhàn)時(shí)的生活和那時(shí)的同志關(guān)系。

作者的這一闡釋，道出了她創(chuàng)作的初衷。那就是要著意去表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)壞境下人情美

和人性美的。也是對(duì)當(dāng)時(shí)冷酷環(huán)境的一種無(wú)聲的反抗。

茹志娟說(shuō)：“我寫《百合花》的時(shí)候，正是反右派斗爭(zhēng)處于緊鑼密鼓之際，社會(huì)上如此，我家庭也如此。我丈夫王嘯平處于岌岌可危之時(shí)，我無(wú)法救他，只

有每天晚上，待孩子睡后，不無(wú)悲涼地思念起戰(zhàn)時(shí)的生活，和那時(shí)的同志關(guān)系。

腦子里像放電影一樣，出現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)接觸到的種種人。戰(zhàn)爭(zhēng)使人不能有長(zhǎng)談的機(jī)

會(huì)，但是戰(zhàn)爭(zhēng)卻能使人深交。有時(shí)僅幾十分鐘，幾分鐘，甚至只來(lái)得及瞥一眼，便一閃而過(guò)，然而人與人之間，就在這個(gè)一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共。

“《百合花》里的人物、事件，都不是真人真事，也不是依據(jù)真人真事來(lái)加

工的。但是小說(shuō)里所寫的戰(zhàn)斗，以及戰(zhàn)斗的時(shí)間地點(diǎn)都是真的。著名的蘇中七戰(zhàn)

七捷之一，總攻海岸戰(zhàn)斗的時(shí)間，正是1946年的八月中秋。那時(shí)候，我確實(shí)在總攻團(tuán)的前線包扎所里做戰(zhàn)勤工作。我在包扎所的第一個(gè)工作，也正是去借被子。入夜以后，月亮越升越高，也越來(lái)越亮，戰(zhàn)斗打響了。最初下來(lái)的，都是新戰(zhàn)士，掛的也是?輕花?。越到戰(zhàn)斗激烈，傷員下來(lái)的越少，來(lái)的卻都是重傷員。有時(shí)擔(dān)

架剛抬到，傷員就不行了。擔(dān)架就擺在院子里，皓月當(dāng)燈，我給他們拭去滿臉的硝煙塵土，讓他們干干凈凈地去。我不敢揭開他們身上的被子。光從臉上看去，除了顏色有些灰黃以外，一個(gè)個(gè)都是熟睡中的小伙子。我要?看見(jiàn)他坐起來(lái)，看見(jiàn)

他羞澀的笑?。這種感情確乎是在真實(shí)的生活中就有的。我就著那天上大個(gè)兒的圓

月，翻看著他們的符號(hào)，記錄他們的姓名，單位。心里不可遏制地設(shè)想著他們的家庭，親人，朋友，他們生前的種種愿望，在他們尚有些許暖意的胸膛里，可能

還藏有秘密的、未了的心事……它們就這樣刻在我的心里了，直到現(xiàn)在，清晰度

仍然很好，毫不受歲月的干擾。

表現(xiàn)通訊員性格的細(xì)節(jié)？

通訊員，我習(xí)慣叫他“小”通訊員，十九歲，確實(shí)還只是一個(gè)孩子，“十分年輕稚氣的圓臉”；與女同志“我”說(shuō)話時(shí)，表現(xiàn)得張皇不安，靦腆羞澀；談到娶媳婦時(shí)，更是飛紅了臉，越發(fā)扭捏。然而在戰(zhàn)火紛飛的年代，十九歲的小通訊員卻已經(jīng)擔(dān)當(dāng)起了解放人民的重任，冒著生命危險(xiǎn)在前線傳遞戰(zhàn)報(bào)。包扎所條件艱苦，缺少被子。在向新媳婦借被子時(shí)，他遇到了困難——新媳婦沒(méi)把被子借給他。可“我”卻很輕松地向她借到了。這讓通訊員感到委屈和不服，怪新媳婦“死封建”。從他不多的話語(yǔ)和行動(dòng)中可以看出他的耿直和爽快的性格，農(nóng)家窮苦孩子的特征?？僧?dāng)“我”告訴他，這條新被子或許是新媳婦做姑娘時(shí)起早熬夜為自己新婚縫的，小通訊員覺(jué)得誤會(huì)了人家，愧疚地想把被子還回去。這種感情態(tài)度的變化表現(xiàn)了他的淳樸、善良和單純。當(dāng)通訊員回團(tuán)部時(shí)，他不忘關(guān)心“我”，給“我”留了兩個(gè)干硬的饅頭，這份對(duì)戰(zhàn)友真摯的友情和關(guān)愛(ài)，平凡而親切珍貴。更讓人出乎意料的是，通訊員小小的身軀在戰(zhàn)友危難之際竟然迸發(fā)出強(qiáng)大的力量和無(wú)窮的勇氣。為了保護(hù)同志，舍身?yè)湓诳煲ǖ氖至駨椛?，犧牲了自己年輕而寶貴的生命。

表現(xiàn)新媳婦性格和情操的細(xì)節(jié)？

新媳婦是一個(gè)美麗嫻靜、淳樸善良的農(nóng)村婦女。對(duì)于讓通訊員受氣這件事，她一直感到很愧疚，希望有機(jī)會(huì)向通訊員道歉?？墒俏ㄒ坏臋C(jī)會(huì)確實(shí)通訊員重傷被抬到包扎所，新媳婦全然不顧剛才的羞澀，“莊嚴(yán)而虔誠(chéng)地給他拭著身子”，似乎想彌補(bǔ)以前的過(guò)錯(cuò)。我想此時(shí)她的心情是悲痛、激動(dòng)的。通訊員犧牲了，但新媳婦并沒(méi)有停下自己的工作，仍然認(rèn)真地縫著通訊員衣肩上的那個(gè)破洞，把自己的那條嶄新的被子蓋在他的身上。這一系列的動(dòng)作雖然簡(jiǎn)單，卻飽含著淚水，透露著一份真誠(chéng)的情感，一個(gè)中國(guó)農(nóng)村婦女的質(zhì)樸與善良。

表現(xiàn)作者“我”的性格和思想感情的細(xì)節(jié)？

“我”既是敘事者，又是一個(gè)充滿情感具有性格的人物?！拔摇迸c通訊員由生氣、好奇、捉弄到親熱，牽腸掛肚地關(guān)愛(ài)的情感變化貫穿始終。但“我”更見(jiàn)證了通訊員和新媳婦的美好心靈，兩顆火熱的心。

作品最大的特色和創(chuàng)新是什么？

不是慣常地寫戰(zhàn)士的英雄行為和老百姓對(duì)戰(zhàn)士的支持，而是筆觸更深的伸向戰(zhàn)士的心靈深處，寫年輕戰(zhàn)士和年輕女性之間的微妙而純潔的男女珍愛(ài)之情。

為什么英雄犧牲，我們覺(jué)得可惜？正是因?yàn)樗砩嫌兄@樣純潔高貴的情愫。為什么英雄犧牲，我們覺(jué)得高尚？因?yàn)樗麑?duì)生活也有著美好的生活。但在關(guān)鍵時(shí)候，為了別人的利益，可以犧牲自己的利益。

《百合花》雖然寫的是戰(zhàn)爭(zhēng)，卻已經(jīng)包含了刻畫普通人的感情世界的美學(xué)追求。那兩個(gè)連名字也沒(méi)有的小通訊員和農(nóng)村新媳婦都是這樣的普通人。在當(dāng)時(shí)提倡寫“英雄人物”的戰(zhàn)爭(zhēng)文化背景下，茹志鵑有意識(shí)地不把作品中的主要人物寫成“英雄”，或者說(shuō)是不把他們當(dāng)作“英雄人物”來(lái)寫，這是與她對(duì)“英雄”藝術(shù)形象的認(rèn)識(shí)直接相關(guān)。在她的眼里，英雄應(yīng)該與平常的人是一樣的，戰(zhàn)斗英雄只有在戰(zhàn)斗時(shí)才是英雄，而在平常的生活中，他們就是平常的人，也會(huì)臉紅，也會(huì)帶有女孩兒的忸怩姿態(tài)，他們所談的也只不過(guò)是些家常話。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，小通訊員也可以說(shuō)是一位英雄。由于作家避開了戰(zhàn)斗場(chǎng)面，她就不用去寫他的英雄行為，而只是寫他平常的一面。她還認(rèn)為，小說(shuō)中的人物形象必須是能夠站立得起來(lái)的藝術(shù)形象，然后才談得上是不是“英雄”.如果把小通訊員當(dāng)作“英雄”、來(lái)寫，那就得寫他的英雄事跡，突出他在戰(zhàn)場(chǎng)上勇猛的一面，小說(shuō)敘、、事者只能與“英雄”的同行，不斷發(fā)現(xiàn)他的優(yōu)秀品質(zhì)，也只能成為、唱頌歌、受教育”的機(jī)會(huì)，而且，按當(dāng)時(shí)審美習(xí)慣，作家是不可以讓、、、《百合花》是茹志娟的代表作,發(fā)表在1958年的《延河》雜志上。小說(shuō)發(fā)表后,雖然一度遭到非議,廣大讀者卻對(duì)它推崇備至,茅盾先生更是高度評(píng)價(jià)說(shuō)“這是我最近讀過(guò)的幾十個(gè)短篇中間最使我滿意,也最使我感動(dòng)的一篇”,“有它獨(dú)特的風(fēng)格”。時(shí)隔半個(gè)世紀(jì),再度回首品評(píng)這部小說(shuō)時(shí),人們依然被作品獨(dú)特的史書風(fēng)格深深吸引。

一、人物關(guān)系設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心小說(shuō)有三個(gè)主要人物,即“我”、通訊員和新媳婦。通訊員入伍不久,不擅同女同志打交道。在送“我”去前沿爆炸所的路上,他大步流星走在前面,把“我”甩下幾丈遠(yuǎn),即使在休息時(shí),也是背著“我”坐在石頭上?！拔摇笔莻€(gè)女同志,原本體力就不如通訊員,再加上剛剛下過(guò)雨,道路泥濘等客觀條件,只能慢慢尾隨著通訊員,而他又對(duì)我不理不睬,于是心里很憋屈。當(dāng)帶著一肚子火氣的“我”強(qiáng)行坐到通訊員面前,和他交談時(shí),竟然發(fā)現(xiàn)我們居然是同鄉(xiāng)。這個(gè)巧合一下子拉近了彼此的距離,引起我情感上的微妙變化,從開始的對(duì)他生氣、怨恨突然變得親熱起來(lái),從怕他笑話自己怯懦到毫無(wú)顧忌地盤問(wèn)他的身世,甚至一直追問(wèn)道他是不是娶了媳婦這種話題,害的通訊員緊張得出了一身汗。、

第五篇：百合花

作家茹志鵑于1958年3月創(chuàng)作的短篇小說(shuō)。

小說(shuō)以淮海戰(zhàn)役為背景，通過(guò)一位通訊員的工作和戰(zhàn)斗生活，真實(shí)再現(xiàn)了我人民解放軍熱愛(ài)人民、不怕犧牲的精神，是一篇優(yōu)秀的短篇小說(shuō)。

短篇小說(shuō)百合花是茹志鵑的成名之作?！栋俸匣ā吩诒憩F(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)軍民關(guān)系這類莊嚴(yán)主題時(shí),突破了當(dāng)時(shí)流行的條條框框,顯示出清新俊遺的風(fēng)格,令人耳目一新,作者選擇的人物都是普遍的戰(zhàn)士和老百姓,她們有血有淚,個(gè)性鮮明,與通常那種高大式的英雄形象顯然不同。小通訊員年僅19歲,他涉世不深,天真質(zhì)樸,不乏關(guān)心戰(zhàn)友,體貼群眾的愛(ài)心,又對(duì)生活充滿情趣,槍筒里常用樹枝和野花來(lái)點(diǎn)綴,他憨厚靦腆與女同志接觸便會(huì)渾身不自在,但在危急關(guān)頭卻能挺身而出,舍己救人?？∏蔚男孪眿D,過(guò)門才3天,渾身上下洋溢著喜氣,她好咬著嘴笑,好象忍了一肚子笑料沒(méi)笑完,這是一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女,她善良淳樸,對(duì)“同志弟”有著樸素自然的骨肉情深,一旦理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的意義,理解了小通訊員生命的價(jià)值,她便毫不猶豫地將自己唯一的嫁妝奉獻(xiàn)出來(lái)。作者擅長(zhǎng)通過(guò)細(xì)膩而有層次的心理活動(dòng)來(lái)刻畫人物。總之,這篇小說(shuō)以樸素,自然,清新的筆調(diào)書寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情,創(chuàng)造一種優(yōu)美圣潔的意境,讀后令人久久難忘。

短篇小說(shuō)《百合花》是茹志鵑的成名之作。作家寫這篇小說(shuō)時(shí)，正值反右斗爭(zhēng)處于緊鑼密鼓之際，她的親人也未能幸免于此。面對(duì)冷酷的現(xiàn)實(shí)，她不由懷念起戰(zhàn)時(shí)的生活和那時(shí)的同志關(guān)系。于是，這象征著純潔與感情的“百合花”便在作家“匝匝憂慮”、“不無(wú)悲涼的思念”之中燦然開放，給當(dāng)時(shí)文壇帶來(lái)一股沁人的清香。茅盾評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)是“我最近讀過(guò)的幾十個(gè)短篇中間最使我滿意，也最使我感動(dòng)的一篇?！薄栋俸匣ā返某晒χ饕谟谧骷以诒憩F(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)、軍民關(guān)系這類莊嚴(yán)主題時(shí)突破了當(dāng)時(shí)流行的條條框框，顯現(xiàn)出清新俊逸的風(fēng)格，令人耳目一新。首先，作者選擇的人物都是普通平凡的戰(zhàn)士和老百姓，她們有血有肉、個(gè)性鮮明，與通常那種高大全式的英雄形象顯然不同。小說(shuō)中的小通訊員年僅19歲，參軍才一年。他涉世不深、天真質(zhì)樸，不乏關(guān)心戰(zhàn)友、體貼群眾的愛(ài)心，又對(duì)生活充滿情趣，槍筒里常用樹枝和野花來(lái)點(diǎn)綴；他憨厚靦腆，與女同志一接觸便渾身不自在，但在危急關(guān)頭卻能挺身而出舍己救人。另一個(gè)人物是俏俊的新媳婦，過(guò)門才三天，渾身上下洋溢著喜氣。她盡咬著嘴唇笑，好像忍了一肚子笑料沒(méi)笑完。這是一個(gè)極普通的農(nóng)村婦女，她善良純樸，對(duì)“同志弟”有著樸素天然的骨肉情深，一旦理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的意義，理解了小通訊員生命的價(jià)值，她便毫不猶豫地將自己唯一的最心愛(ài)的嫁妝敬獻(xiàn)出來(lái)。作者寫出這樣一個(gè)鮮亮的形象是想以“一個(gè)正處在愛(ài)情幸福之漩渦中的美神”來(lái)“反襯這個(gè)年輕、尚未涉足愛(ài)情的小戰(zhàn)士”從而譜寫出一曲“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情牧歌”。同時(shí)，小說(shuō)的表現(xiàn)手法也有許多獨(dú)到之處。從選材上講，作者將戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)斗場(chǎng)面推為背景，將小通訊員壯烈犧牲情景通過(guò)民工的敘述從側(cè)面表現(xiàn)出來(lái)，就連小通訊員第一次向新媳婦借被碰壁的沖突也是做暗場(chǎng)處理，不做正面描寫。作品僅僅截取幾個(gè)極為普通的生活橫斷面，從幾件平凡的小事中深入開掘，展開對(duì)軍民關(guān)系饒有詩(shī)意的描寫。作者的構(gòu)思巧妙，“她以那條棗紅底上灑滿百合花的假洋緞被面做為貫穿全文的線索，以純潔的百合花象征人物的美好心靈，使小說(shuō)中的人物聯(lián)系起來(lái)，從而構(gòu)成一個(gè)完整的藝術(shù)整體，從一個(gè)特定的角度揭示解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的基礎(chǔ)和力量源泉，以小見(jiàn)大，意味深長(zhǎng)?！弊髡哌€擅長(zhǎng)通過(guò)細(xì)膩而有層次的心理活動(dòng)來(lái)刻畫人物。例如作品中的“我”在剛剛接觸小通訊員時(shí)，因趕路不及而“生起氣來(lái)”，然后又對(duì)他奇怪的保持距離的作法而“發(fā)生興趣”，以后是對(duì)小同鄉(xiāng)“越加親熱”，接下去是“從心底上愛(ài)上這位傻呼呼的小同鄉(xiāng)”，最后，“我”懷著崇敬的心情，“看見(jiàn)那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子”，“蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉”。就這樣，小說(shuō)通過(guò)“我”的一系列心理變化，由遠(yuǎn)而近、由表及里、由淡而濃地刻畫和凸現(xiàn)了小通訊員動(dòng)人的形象。善于運(yùn)用典型的細(xì)節(jié)描寫也是這篇小說(shuō)的特點(diǎn)。如小戰(zhàn)士槍筒中插的樹枝和野花，他衣肩上的破洞，給“我”開飯的兩個(gè)饅頭，以及那條百合花被等細(xì)節(jié)都在作品中重復(fù)出現(xiàn)，前呼后應(yīng)，這些描寫不僅渲染烘托出情境氣氛，而且極生動(dòng)地反映了人物的神態(tài)和心理，使作品極富感染力，具有濃郁的抒情性?？傊@篇小說(shuō)以樸素、自然、清新的筆調(diào)抒寫和贊美了人與人之間的最美好最純真的感情，創(chuàng)造出一種優(yōu)美圣潔的意境，讀后令人久久難忘。