第一篇：PS中圖層混合模式詳解

PS中圖層混合模式詳解

2011-04-19 15:05:04

PS中圖層混合模式中的溶解，變暗，正片疊底，顏色加深，線性加深，疊加，柔光，亮光，強光，線性光，點光，實色混合，差值，排除，色相，飽和度，顏色，亮度各是什么原理?

Normal

正常模式，也是默認(rèn)的模式。不和其他圖層發(fā)生任何混合。

Dissolve

溶解模式。溶解模式產(chǎn)生的像素顏色來源于上下混合顏色的一個隨機置換值，與像素的不透明度有關(guān)。

Behind

背后模式。只對圖層的透明區(qū)域進(jìn)行編輯。該種模式只有在圖層的LockTransparentPixels（鎖定透明區(qū)域）為不勾選狀態(tài)才有效。

Clear

清除模式。任何編輯會讓像素透明化。這種模式和畫筆的顏色無關(guān)，只和筆刷的參數(shù)有關(guān)。該模式對形狀工具（當(dāng)FillPixel選項處于勾選狀態(tài)時）、油漆桶工具、筆刷工具、鉛筆工具、填充命令和描邊命令都有效。

Darken

變暗模式。考察每一個通道的顏色信息以及相混合的像素顏色，選擇較暗的作為混合的結(jié)果。顏色較亮的像素會被顏色較暗的像素替換，而較暗的像素就不會發(fā)生變化。

Multiply

正片疊底模式?？疾烀總€通道里的顏色信息，并對底層顏色進(jìn)行正片疊加處理。其原理和色彩模式中的“減色原理”是一樣的。這樣混合產(chǎn)生的顏色總是比原來的要暗。如果和黑色發(fā)生正片疊底的話，產(chǎn)生的就只有黑色。而與白色混合就不會對原來的顏色產(chǎn)生任何影響。

ColorBurn

顏色加深模式。讓底層的顏色變暗，有點類似于正片疊底，但不同的是，它會根據(jù)疊加的像素顏色相應(yīng)增加底層的對比度。和白色混合沒有效果。

LinearBurn

線性顏色加深模式。同樣類似于正片疊底，通過降低亮度，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒有效果。

Lighten

變亮模式。和變暗模式相反，比較相互混合的像素亮度，選擇混合顏色中較亮的像素保留起來，而其他較暗的像素則被替代。

Screen 屏幕模式。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是說，對于屏幕模式，顏色具有相加效應(yīng)。比如，當(dāng)紅色、綠色與藍(lán)色都是最大值255的時候，以Screen模式混合就會得到RGB值為（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味著為0。所以，與黑色以該種模式混合沒有任何效果，而與白色混合則得到RGB顏色最大值白色（RGB值為255，255，255）。

ColorDodge

顏色減淡模式。與ColorBurn剛好相反，通過降低對比度，加亮底層顏色來反映混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。

LinearDodge

線性顏色減淡模式。類似于顏色減淡模式。但是通過增加亮度來使得底層顏色變亮，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。

Overlay

疊加模式。像素是進(jìn)行Multiply（正片疊底）混合還是Screen（屏幕）混合，取決于底層顏色。顏色會被混合，但底層顏色的高光與陰影部分的亮度細(xì)節(jié)就會被保留。

SoftLight

柔光模式。變暗還是提亮畫面顏色，取決于上層顏色信息。產(chǎn)生的效果類似于為圖像打上一盞散射的聚光燈。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，底層會被照亮（變淡）。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，底層會變暗，就好像被燒焦了似的。

如果直接使用黑色或白色去進(jìn)行混合的話，能產(chǎn)生明顯的變暗或者提亮效應(yīng)，但是不會讓覆蓋區(qū)域產(chǎn)生純黑或者純白。

HardLight

強光模式。正片疊底或者是屏幕混合底層顏色，取決于上層顏色。產(chǎn)生的效果就好像為圖像應(yīng)用強烈的聚光燈一樣。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像就會被照亮，這時混合方式類似于Screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低于50%灰，圖像就會變暗，這時混合方式就類似于Multiply（正片疊底模式）。該模式能為圖像添加陰影。如果用純黑或者純白來進(jìn)行混合，得到的也將是純黑或者純白。

VividLight

艷光模式。調(diào)整對比度以加深或減淡顏色，取決于上層圖像的顏色分布。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像將被降低對比度并且變亮；如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，圖像會被提高對比度并且變暗。

LinearLight

線性光模式。如果上層顏色（光源）亮度高于中性灰（50%灰），則用增加亮度的方法來使得畫面變亮，反之用降低亮度的方法來使畫面變暗。

PinLight

固定光模式。按照上層顏色分布信息來替換顏色。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，比上層顏色暗的像素將會被取代，而較之亮的像素則不發(fā)生變化。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，比上層顏色亮的像素會被取代，而較之暗的像素則不發(fā)生變化。

Difference

差異模式。根據(jù)上下兩邊顏色的亮度分布，對上下像素的顏色值進(jìn)行相減處理。比如，用最大值白色來進(jìn)行Difference運算，會得到反相效果（下層顏色被減去，得到補值），而用黑色的話不發(fā)生任何變化（黑色亮度最低，下層顏色減去最小顏色值0，結(jié)果和原來一樣）。

Exclusion

排除模式。和Difference類似，但是產(chǎn)生的對比度會較低。同樣的，與純白混合得到反相效果，而與純黑混合沒有任何變化。

Hue

色調(diào)模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與飽和度，上層顏色的色調(diào)。

Saturation

飽和度模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與色調(diào)，上層顏色的飽和度。按這種模式與飽和度為0的顏色混合（灰色）不產(chǎn)生任何變化。

Color

著色模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度，上層顏色的色調(diào)與飽和度。這種模式能保留原有圖像的灰度細(xì)節(jié)。這種模式能用來對黑白或者是不飽和的圖像上色。

Luminosity

明度模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的色調(diào)與飽和度，上層顏色的明度。該模式產(chǎn)生的效果與Color模式剛好相反，它根據(jù)上層顏色的明度分布來與下層顏色混合。

第二篇：PS圖層混合模式

混合模式是PS最強大的功能之一，它決定了當(dāng)前圖像中的像素如何與底層圖像中的像素混合，使用混合模式可以輕松地制作出許多特殊的效果，但是要真正掌握它卻不是一件容易的事。將混合模式分為6大類，即： 組 合 模 式：正常、溶解。

加深混合模式：變暗、正片疊底、顏色加深、線性加深，深色。減淡混合模式：變亮、濾色、顏色減淡、線性減淡，淺色。

對比混合模式：疊加、柔光、強光、亮光、線性光、點光、實色混合。比較混合模式：差值、排除。

色彩混合模式：色相、飽和度、顏色、明度。

圖解過程如下：

組合模式：組合模式中包含“正常和溶解”模式，它們需要配合使用不透明度才能產(chǎn)生一定的混合效果。

（1）正常模式：在“正常”模式下調(diào)整上面圖層的不透明度可以使當(dāng)前圖像與底層圖像產(chǎn)生混合效果。

（2）“溶解”模式的特點是配合調(diào)整不透明度可創(chuàng)建點狀噴霧式的圖像效果，不透明度越低，像素點越分散。

加深混合模式：加深混合模式可將當(dāng)前圖像與底層圖像進(jìn)行比較使底層圖像變暗。

（3）變暗模式：特點是顯示并處理比當(dāng)前圖像更暗的區(qū)域。

（4）正片疊底：特點是可以使當(dāng)前圖像中的白色完全消失，另外，除白色以外的其他區(qū)域都會使底層圖像變暗。無論是圖層間的混合還是在圖層樣式中，正片疊底都是最常用的一種混合模式。

（5）顏色加深：特點是可保留當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域，并加強深色區(qū)域。

（6）線性加深：線性加深模式與正片疊底模式的效果相似，但產(chǎn)生的對比效果更強烈，相當(dāng)于正片疊底與顏色加深模式的組合。

（7）深色（待補充）

減淡混合模式：在PS中每一種加深模式都有一種完全相反的減淡模式相對應(yīng)，減淡模式的特點是當(dāng)前圖像中的黑色將會消失，任何比黑色亮的區(qū)域都可能加亮底層圖像。

（8）變亮模式：特點是比較并顯示當(dāng)前圖像比下面圖像亮的區(qū)域，變亮模式與變暗模式產(chǎn)生的效果相反。

（9）濾色模式：特點是可以使圖像產(chǎn)生漂白的效果，濾色模式與正片疊底模式產(chǎn)生的效果相反。

（10）顏色減淡模式：特點是可加亮底層的圖像，同時使顏色變得更加飽和，由于對暗部區(qū)域的改變有限，因而可以保持較好的對比度。

（11）線性減淡模式：它與濾色模式相似，但是可產(chǎn)生更加強烈的對比效果。

（12）淺色（待補充）

對比混合模式：它綜合了加深和減淡模式的特點，在進(jìn)行混合時50%的灰色會完全消失，任何亮于50%灰色區(qū)域都可能加亮下面的圖像，而暗于50%灰色的區(qū)域都可能使底層圖像變暗，從而增加圖像對比度。（13）疊加模式：特點是在為底層圖像添加顏色時，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。

（14）柔光模式：柔光模式可產(chǎn)生比疊加模式或強光模式更為精細(xì)的效果。

（15）強光模式：強光模式特點是可增加圖像的對比度，它相當(dāng)于正片疊底和濾色的組合。

（16）亮光模式：特點是混合后的顏色更為飽和，可使圖像產(chǎn)生一種明快感，它相當(dāng)于顏色減淡和顏色加深的組合。

（17）線性光：特點是可使圖像產(chǎn)生更高的對比度效果，從而使更多區(qū)域變?yōu)楹谏桶咨?，它相?dāng)于線性減淡和線性加深的組合。

（18）點光：特點是可根據(jù)混合色替換顏色，主要用于制作特效，它相當(dāng)于變亮與變暗模式的組合。

（19）實色混合：特點是可增加顏色的飽和度，使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果。

比較混合模式：比較混合模式可比較當(dāng)前圖像與底層圖像，然后將相同的區(qū)域顯示為黑色，不同的區(qū)域顯示為灰度層次或彩色。

（20）差值模式：特點是當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域會使圖像產(chǎn)生反相的效果，而黑色區(qū)域則會越接近底層圖像。

（21）排除模式：排除模式可比差值模式產(chǎn)生更為柔和的效果。

色彩混合模式：色彩的三要素是色相、飽和度和亮度，使用色彩混合模式合成圖像時，PS會將三要素中的一種或兩種應(yīng)用在圖像中。（22）色相模式：它適合于修改彩色圖像的顏色，該模式可將當(dāng)前圖像的基本顏色應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和飽和度。

（23）飽和度模式：飽和度模式特點是可使圖像的某些區(qū)域變?yōu)楹诎咨?，該模式可將?dāng)前圖像的飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和色相。

（24）顏色模式：特點是可將當(dāng)前圖像的色相和飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度。

（25）明度模式：特點是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。即：最終圖像的像素值由下方圖層的色相和飽和度數(shù)值 及上方圖層的亮度數(shù)值構(gòu)成。（特別注釋：我的電腦上版本的ps中文版是明度模式，多數(shù)教材上也是明度，但是網(wǎng)上大多說是亮度模式，網(wǎng)上解釋說是因為漢化的關(guān)系）

除上述25種基本的混合模式外，PS還提供了“背后”和“清除”模式，當(dāng)我們在使用油漆桶工具、形狀工具（當(dāng)填充區(qū)域按鈕被按下時）畫筆工具和鉛筆工具時，工具選項欄中會顯示這兩種模式：在執(zhí)行“填充”命令和“描邊”命令的對話框中也包括這兩種模式。背后模式的作用僅限于當(dāng)前圖層的透明區(qū)域，就像在當(dāng)前圖層下面的圖層繪畫一樣，絲毫不會影響當(dāng)前圖層原有的圖像。清除模式與橡皮擦的作用基本相同，在使用時填充與繪圖的顏色不再重要，不透明度的設(shè)置決定圖像是否完全被刪除。

注：

（1）文字部分來源：http://bbs.jcwcn.com/thread-250875-1-1.html（2）原圖片（下圖）來源教材或者互聯(lián)網(wǎng)，未能表明出處，表示歉意。

（3）文章改進(jìn)當(dāng)中，敬請期待。

第三篇：PS圖層混合模式

默認(rèn)情況下，圖層組的混合模式為穿透，這表示圖層組沒有自己的混合屬性

1、正常

默認(rèn)的圖層混合模式，即一種顏色的像素取代了先前存在的像素。

2、溶解

通過編輯或者繪制每個像素，使其成為結(jié)果色，該模式的效果色大致呈顆粒狀

3、加深型混合模式

加深型混合模式包括：“變暗”、“正片疊底”、“顏色加深”、“線性加深”和“深色”模式。該類模式的共同特點是混合后圖像的對比度增強、圖像的明度整體偏暗

4、減淡型混合模式

減淡型混合模式包括：“變亮”、“濾色”、“顏色減淡”、“線性減淡（添加）”和“淺色”模式，與之相對應(yīng)的便是加深型混合模式，結(jié)果色效果恰好和加深型效果相反。減淡型混合模式的共同特點是結(jié)果色對比度減弱，圖像的整體明度偏亮。

5、疊加型混合模式

疊加型混合模式包括：“疊加”、“柔光”、“強光”、“亮光”、“線性光”、“點光”、和“實色混合”模式。該類混合模式綜合了加深模式和減淡模式的特點，結(jié)果色中50%的灰色圖像消失，暗于50%灰色的區(qū)域混合后變暗，亮于50%灰色的區(qū)域混合后變亮，混合后圖像對比度加強

6、比較型混合模式

比較型混合模式包括：“差值”和“排除”模式，此類模式能夠比較基色和混合色，在結(jié)果色中將相同的區(qū)域顯示為黑色，不同的圖像區(qū)域則以灰度或彩色圖像顯示

7、色彩型混合模式

色彩型混合模式包括：“色相”、“飽和度”、“顏色”和“明度”混合模式。該模式根據(jù)色相、飽和度和亮度3要素，將其中的一種或者兩種要素應(yīng)用在結(jié)果色中

第四篇：PS圖層混合模式

7.0圖層混合模式

Photoshop 7.0的圖層混合選項中增添了“線性加深”模式、“線性減淡”模式、“亮光”模式、“線性光”模式和“點光”模式，這樣在制作一些效果時更為方便。

圖1

圖2

* “基色”：“基色”是圖像中的原稿顏色，也就是我們要用混合模式選項時，兩個圖層中下面的那個圖層。

圖3

* “混合色”：“混合色”是通過繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色，也就是我們要用混合模式命令時，兩個圖層中上面的那個圖層。

圖4 * “結(jié)果色”：“結(jié)果色”其實就是混合模式結(jié)果后得到的顏色，也是最后的效果顏色。

在后面的介紹中，將主要用到圖3和圖4作為“基色”和“混合色”來運用圖層混合模式來成生最后的“結(jié)果色”。

1.正常(Normal)模式

在“正常”模式下，“混合色”的顯示與不透明度的設(shè)置有關(guān)。當(dāng)“不透明度”為100%，也就是說完全不透明時，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替；當(dāng)“不透明度”小于100%時，混合色的像素會透過所用的顏色顯示出來，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果。

圖5

如果在處理“位圖”顏色模式圖像或“索引顏色”顏色模式圖像時，“正常”模式就改稱為“閾值”模式了，不過功能是一樣的。

2.溶解(Dissolve)模式

在“溶解”模式中，主要是在編輯或繪制每個像素時，使其成為“結(jié)果色”。但是，根據(jù)任何像素位置的不透明度，“結(jié)果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機替換。因此，“溶解”模式最好是同Photoshop中的一些著色工具一同使用效果比較好，如“畫筆”、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字。

當(dāng)“混合色”沒有羽化邊緣，而且具有一定的透明度時，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi)。如果“混合色”沒有羽化邊緣，并且“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用。如圖6所示是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為90%后產(chǎn)生的效果，附則“混合色”和“結(jié)果色”是不會有太大的區(qū)別的，只是邊緣有一點變化。

圖6

如果是用“畫筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”，同“基色”交替，就可以創(chuàng)建一種類似擴散抖動的效果，如圖7所示。

圖7

如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，然后利用“描邊路徑”命令，“溶解”模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一種“潑濺”的效果，如圖8所示。還可以制作模擬破損紙的邊緣的效果等。

圖8

如果利用“橡皮擦”工具，可以在一幅圖像上方創(chuàng)建一個新的圖層，并填充的白色作為“混合色。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，可以創(chuàng)建類似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果，如圖9所示。

圖 3.變暗(Darken)模式

在“變暗”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”亮的像素被替換，比“混合色”暗的像素保持不變。“變暗”模式將導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從“結(jié)果色”中被去掉了，如圖10所示可以看到，白色的樹掛從“結(jié)果色”被去掉了，而白色的瀑布即被比它顏色深的天空的顏色替換掉了。

圖10

如果圖11示的是Wrox參考手冊系列的封面。這種封面就是將“混合色”設(shè)為紅色，然后利用“變暗”模式將“手”中的白色部分及白色背景替換掉，并用紅色來替換它們制作而成的，如圖12所示。

圖11

圖12

4.正片疊底(Multiply)模式

在“正片疊底”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合。“結(jié)果色”總是較暗的顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過渡色，如圖13所示。

圖13 其實“正片疊底”模式就是從“基色”中減去“混合色”的亮度值，得到最終的“結(jié)果色”。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對圖像的“結(jié)果色”是沒有影響的。

利用“正片疊底”模式可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。其實就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘，然后再除以255，便得到了“結(jié)果色”的顏色值。例如，紅色與黃色的“結(jié)果色”是橙色，紅色與綠色的“結(jié)果色”是褐色，紅色與藍(lán)色的“結(jié)果色”是紫色等。

5.顏色加深(Clolor Burn)模式

在“顏色加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加對比度使基色變暗以反映混合色，如果與白色混合的話將不會產(chǎn)生變化，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類似。

圖14

6.線性加深(Linear Burn)模式

在“線性加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小亮度使“基色”變暗以反映混合色。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會產(chǎn)生變化，如圖15所示。

7.變亮(Lighten)模式

在“變亮”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變。在這種與“變暗”模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在最終的“合成色”中占主要地位。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中，如圖16所示。

圖16

8.濾色(Screen)模式

“濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色，如圖17所示。其實就是并將“混合色”的互補色與“基色”復(fù)合?！敖Y(jié)果色”總是較亮的顏色。用黑色過濾時顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色。無論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色，還是對“濾色”模式指定一個層，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影一樣。

圖17

此“濾色”模式對于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對象的邊緣涂了白色或任何淡顏色，然后指定層“濾色”模式，通過調(diào)節(jié)層的“不透明度”設(shè)置就能獲得飽滿或稀薄的輝光效果。

9.顏色減淡(Clolor Dodge)模式

在“顏色減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。除了指定在這個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個模式下著色的筆劃之外，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果，如圖18所示。另外，不管何時定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素，“基色”上的暗區(qū)域都將會消失。

圖18

10.線性減淡(Linear Dodge)模式

在“線性減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，如圖19所示。但是大家可不要與黑色混合，那樣是不會發(fā)生變化的。

圖19 11.疊加(Overlay)模式

“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色?！盎眱?nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變，因此對黑色或白色像素著色時“疊加”模式不起作用。如圖20所示。

圖20

“疊加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個層上的顏色同背景色進(jìn)行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計或文本一起拍攝的。如在圖21所示中的條格及圖22所示中的網(wǎng)格和五角星都是利用了“疊加”模式溶解到背景中的，大家可以下載PSD文件自己參考一下。其中的條格、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了。

圖21.psd源文件下載

圖22

12.柔光(Soft Light)模式

“柔光”模式會產(chǎn)生一種柔光照射的效果。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大。如圖23所示。

圖23

例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色，這是一個從黑色到白色的梯度，那著色時梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。其實使顏色變亮或變暗，具體取決于“混合色”。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會產(chǎn)生純黑色或純白色。

13.強光(Hard Light)模式

“強光”模式將產(chǎn)生一種強光照射的效果。如果“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”顏色將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”將更暗。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的。它的效果要比“柔光”模式更強烈一些，同“疊加”一樣，這種模式也可以在背景對象的表面模擬圖案或文本，如圖24所示。

圖24

例如，如果混合色比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像過濾后的效果。這對于向圖像中添加高光非常有用。如果混合色比 50%灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果。這對于向圖像添加暗調(diào)非常有用。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生純黑色或純白色。

14.亮光(Vivid Light)模式

通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過減小對比度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過增加對比度使圖像變暗，如圖25所示。

圖25

15.線性光(Linear Light)模式

通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。如圖26所示。

圖26

16.點光(Pin Light)模式

“點光”模式其實就是替換顏色，其具體取決于“混合色”。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則替換比“混合色”暗的像素，而不改變比“混合色”亮的像素。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則替換比“混合色”亮的像素，而不改變比“混合色”暗

17.差值(Diference)模式

在“差值”模式中，查看每個通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值，如果結(jié)果為負(fù)，則取正值，產(chǎn)生反相效果。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會產(chǎn)生任何影響，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相?！安钪怠蹦Ｊ絼?chuàng)建背景顏色的相反色彩，如圖28所示。

圖28

例如，在“差值”模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時將產(chǎn)生一種青綠組合色。“差值”模式適用于模擬原始設(shè)計的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。

18.排除(Exclusion)模式

“排除”模式與“差值”模式相似，但是具有高對比度和低飽和度的特點。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮一些。建議你在處理圖像時，首先選擇“差值”模式，若效果不夠理想，可以選擇“排除”模式來試試。如圖29所示。

圖29

其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值，而與黑色混合則不發(fā)生變化。其實無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實或更吸引人的圖像合成。

19.色相(Hue)模式

“色相”模式只用“混合色”顏色的色相值進(jìn)行著色，而使飽和度和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色，如圖30所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的圖像。

圖30

20.飽和度(Saturation)模式

“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似，它只用“混合色”顏色的飽和度值進(jìn)行著色，而使色相值和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的飽和度值不同時，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色處理，如圖31所示。

在無飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會產(chǎn)生任何效果的。

圖31

21.顏色(Color)模式

“顏色”模式能夠使用“混合色”顏色的飽和度值和色相值同時進(jìn)行著色，而使“基色”顏色的亮度值保持不變?！邦伾蹦Ｊ侥Ｊ娇梢钥闯墒恰帮柡隙取蹦Ｊ胶汀吧唷蹦Ｊ降木C合效果。該模式能夠使灰色圖像的陰影或輪廓透過著色的顏色顯示出來，產(chǎn)生某種色彩化的效果。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會非常有用。如圖32所示。

圖32

22.亮度(Luminosity)模式

“亮度”模式能夠使用“混合色”顏色的亮度值進(jìn)行著色，而保持“基色”顏色的飽和度和色相數(shù)值不變。其實就是用“基色”中的“色相”和“飽和度”以及“混合色”的亮度創(chuàng)建“結(jié)果色”。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反，如圖33所示。

圖33

到這圖層混合模式就介紹完了，其實圖層混合模式中還不只這些，后面就需要大家多多上機操作了，這樣才能對圖層混合模式有一個真正了解。

第五篇：ps圖層混合模式詳解

ps圖層混合模式詳解

ps中圖層混合模式分為六組。

第一組正常：正常不用說

溶解：溶解效果只對有羽化半透明效果的圖層有作用，產(chǎn)生滲透點狀特效，很少用到

第二組與第三組關(guān)系密切，第二組基于油墨CMYK的減色模式，第三組則基于RGB光的加色模式。減色模式是用于印刷的顏色模式，都是油墨緊密相關(guān)的，白色就代表沒有油墨（紙是白色的嘛），沒有油墨也就沒有疊加效果啦，而黑色油墨卻能蓋住任何顏色的油墨（這個不用解釋吧）。所以第二組的疊加模式有一個相同的特點對白色應(yīng)用此組的模式對下層圖層沒有任何效果，即此組疊加模式可以很好的屏蔽白顏色，對黑色應(yīng)用此組疊加模式則相反，黑色會蓋掉它下面的一切顏色。加色模式用于電子顯示，跟光密切相關(guān)。白色代表所有顏色光的總和（比如陽光），對白色應(yīng)用此組疊加模式，白色會蓋住下層任何顏色（強烈的白光是很強勢滴）。黑色代表沒有光，沒有光當(dāng)然就不存在疊加效果了，所以第三組跟第二組恰恰相反，能屏蔽黑色。

第二組變暗：應(yīng)用此疊加效果photoshop會比較上下圖層的相應(yīng)位置的灰度值，并最終顯示的結(jié)果色是其中較暗的像素。就是說此模式只是綜合顯示了兩個圖層中相對較暗的像素，兩個圖層像素本身未發(fā)生變化，只是一種選擇性的顯示。所以如果兩個圖層完全相同，對上方圖層應(yīng)用變暗疊加模式，圖像不會發(fā)生任何變化，因為photoshop發(fā)現(xiàn)上下像素的灰度值是相同的。

正片疊底：這個模式用得很多。正片疊底當(dāng)然也是遵循減色模式的規(guī)則，但是與變暗不同的是正片疊底會產(chǎn)生新的色值，而且總是會向使整個圖像變暗的方向。對上層圖像應(yīng)用正片疊底，photoshop會讀取上下圖層相應(yīng)位置的像素的RGB數(shù)值（取值范圍0~255），進(jìn)行乘法運算，再用得到的結(jié)果除以255，所以數(shù)值總是會比初始值小，即會變暗。如果上層圖層是白色的，白色的RGB值都是255，255除以255相抵消，計算結(jié)果等于下方圖像的色值，即白色不影響混合效果，被完全屏蔽掉。

顏色加深：在此模式下，上層的亮度決定了下層的暴露程度，上層越暗下層獲取的光線越少，也就是越暗，結(jié)果色值最亮的地方不會高于下層圖層的色值。若上方圖層越亮，效果會越細(xì)膩，所以如果只是為了增加一下圖像的對比度，建議使用適當(dāng)明亮的顏色應(yīng)用此效果。若對兩個相同圖層，位于上方的圖層應(yīng)用此效果，photoshop會通過增加對比度使底部圖層變暗，變暗的程度比正片疊底要強,對比比較尖銳。而正片疊底相比之下會比較柔和。所以顏色加深可用于渲染對比強烈的背景效果，追求不一樣的視覺感受。

線性加深：將上下層對應(yīng)的各通道色值直接相加再與255做差，得到結(jié)果色色值，從而使圖像總是朝著變暗的趨勢變化，所以若上下圖層色值之和小于255，則結(jié)果色將會是純黑色。另外，若是現(xiàn)在有兩個完全相同的圖層，將上方圖層反相并將混合模式改為線性加深，則結(jié)果色正好是純黑色，因為反相的圖層色值和原來圖層色值相加必為255.這個多用于制作素描效果，摳線稿。將圖片復(fù)制一層，反相，并設(shè)置混合模式為線性加深，執(zhí)行濾鏡-最小值，便得到素描效果了。

第三組：變亮：跟變暗完全相反，不再贅述。

濾色：此處濾色完全遵循RGB加色模式，和畫筆那里的疊加模式相同。在RGB模式下，不同顏色加色疊加會產(chǎn)生新的顏色。然而新顏色的產(chǎn)生并不是偶然的，也是遵循一定的規(guī)律。

看上面的色環(huán)圖，加色模式得到的新顏色總是兩個顏色在色環(huán)上之間的顏色，這樣就可以大體上判斷混合結(jié)果色的范圍了。相同顏色進(jìn)行濾色疊加則會明顯提高圖像的亮度。形象的說就好像將當(dāng)前圖層與底層的圖像當(dāng)作兩張透明的幻燈片，將它們分別入兩臺幻燈機，并投射到同一個屏幕的效果。如果當(dāng)前圖層或底層為黑色或暗色調(diào)時，圖像不發(fā)生變化或變化很?。蝗绻?dāng)前圖層或底層為白色或亮色調(diào)時，將產(chǎn)生更亮的圖象。所以多用于圖像提亮。

線性減淡：直接將上下層的色彩值相加，所以結(jié)果色值總是趨向于變亮的效果，與線性加深正好相反，同樣也可以用來做素描效果。

顏色減淡:與顏色加深正好相反。該模式下，上層的亮度決定了下層的暴露程度。如果上層越亮，下層獲取的光越多，也就是越亮。如果上層是純黑色，也就是沒有亮度，則根本不會影響下層。如果上層是純白色，則下層除了像素為255的地方暴露外，其他地方全部為白色。結(jié)果最黑的地方不會低于下層的像素值。

第三組：這一組都與中性灰有關(guān)系，中性灰即RGB值都是128的灰色。

疊加：對于此模式，上層決定了下層中間色調(diào)偏移的強度。如果上層為中性灰，則結(jié)果將完全為下層像素的值。如果上層比中性灰暗，則下層的中間色調(diào)的將向暗地方偏移，如果上層比中性灰亮，則下層的中間色調(diào)的將向亮地方偏移。對于兩個相同的圖層應(yīng)用此模式，可以有效的屏蔽掉中性灰，增加圖像的對比度，使亮部更亮，暗部更暗。