第一篇：Photoshop圖層混合模式概念(PS基礎(chǔ)詳解)

時(shí)光·足跡 2010年5月19日 博客：http:/hi.baidu.com/chgzscn

PS概念命令全解之圖層混合模式

正常：畫(huà)圖工具使用前景顏色完全替代原圖像的像素顏色。

溶解：每個(gè)被混合的點(diǎn)被隨機(jī)地選取底色或填充色。

正片疊底：新加入的顏色與原圖像顏色合成為比原來(lái)的二種顏色更深的第三種顏色。

屏幕(濾色)：新加入的顏色與原圖像顏色合成為比原來(lái)更淺的顏色。

疊加：加強(qiáng)原圖像的高亮區(qū)和陰影區(qū)，同時(shí)將前景色疊加到原圖像上。

柔光：根據(jù)前景色的灰度值來(lái)對(duì)原圖像進(jìn)行處理。

前景色加光、遮光：因此，原圖像是純白或純黑，則只會(huì)更暗或更亮。

強(qiáng)光：根據(jù)前景色的灰度值來(lái)對(duì)原圖像進(jìn)行處理。淺色疊加處理，暗色相乘處理。

顏色減淡：用前景色加亮原圖像顏色。顏色加深：用前景色變暗原圖像顏色。

變暗：原圖像中比前景色更暗的像素顏色變?yōu)榍熬吧?/p>

變亮：原圖像中比前景色更亮的像素顏色變?yōu)榍熬吧?/p>

差值：比較前景色與原圖像顏色的亮度值，二者差值為該方式應(yīng)用結(jié)果。

排除：與12的差值相似，只是效果會(huì)更柔和些。

背后：僅作用于透明圖層的透明部分相當(dāng)于在一張透明紙的背面作圖。

色相：將前景色調(diào)于原圖像中而不改變其亮度和飽和度。

飽和度：將前景色的飽和度用于原圖像中而不改變其亮度和色調(diào)。

顏色：僅將前景色的飽和度用于原圖像而不改變其亮度。

亮度：僅將前景色的亮度用于原圖像而不改變其色調(diào)和飽和度。

第二篇：PS Photoshop圖層混合模式 解釋

對(duì)于一般非PS專(zhuān)業(yè)人士的朋友,一般對(duì)圖層混合模式不是非常的清楚,不知道哪種模式具體能產(chǎn)生什么效果.下面的一些解說(shuō)希望能增加一些體會(huì).一、第1組：雜牌軍

這一組的組員是Normal（常規(guī)）模式和Dissolve（溶解）模式，它們的特性導(dǎo)致它們無(wú)法加入其他組，所以才把它們集合在一起。Normal模式下圖層的顏色為正常顯示狀態(tài)，是默認(rèn)的模式。Dissolve模式在圖像完全不透明的情況下，和Normal模式?jīng)]有什么區(qū)別，因?yàn)樗粚?duì)羽化的圖像起作用。

二、第2組：黑暗兵團(tuán)

這一組的組員是Darken（加暗）模式、Multiply（正片疊底）模式、Color Burn（顏色加深）模式和Linear Burn（線性加深）模式。這一組成員的共同點(diǎn)是它們會(huì)使圖像看起來(lái)變得更暗。它們的代表人物是Multiply模式和Color Burn模式。

三、第3組：明日帝國(guó)

這一組的組員是Lighten（變亮）模式、Screen（屏幕）模式、Color Dodge（顏色減淡）模式和Linear Dodge（線性減淡）模式。這一組成員的共同點(diǎn)是它們會(huì)使圖像看起來(lái)更亮。它們的代表人物是Screen模式和Color Dodge模式。

四、第4組：突擊隊(duì)

這一組的成員是Overlay（疊加）模式、Soft Light（柔光）模式、Hard Light（強(qiáng)光）模式、Vivid Light（艷光）模式、Linear Light（線性光）模式和Pin Light（個(gè)性光）模式。它們的共同點(diǎn)是使圖像對(duì)比更強(qiáng)烈。代表人物是Overlay模式、Soft Light模式和Hard Light模式。

五、第5組：排雷兵

這一組只有2個(gè)組員Difference（差值）模式和Exclusion（排除）模式。它們的共同點(diǎn)是使圖像前后對(duì)比產(chǎn)生非常大的反差。代表人物是Difference模式。

六、第6組：后群隊(duì)

這一組的組員是Hue（色相）模式、Saturation（飽和度）模式、Luminosity（亮度）模式和Color（顏色）模式。它們的作用都是為了修飾圖像，例如給黑色照片上色等。代表人物是Color模式。

企業(yè)里面劃分了不同的職能部門(mén)，要辦理檔案掛靠，就應(yīng)該去找人事部，而不是去找技術(shù)部。我們使用Photoshop的圖層合成模式時(shí)，首先要清楚自己需要什么樣的效果，然后再到不同的組里去選擇合成模式。例如要使圖像效果明亮，就應(yīng)該去“明日帝國(guó)”組里選擇，而不是跑到“黑暗兵團(tuán)”中去。

在各分組里，筆者分別挑選了它們的代表人物（即最常用的合成模式）進(jìn)行分析，其他不常用的這里就不多說(shuō)了。

1.Multiply（正片疊底）模式

請(qǐng)讀者展開(kāi)想象力，Multiply模式就像把激活層與下面的圖像當(dāng)成放在幻燈機(jī)前的2張透明幻燈片。一張幻燈片在前，另一張?jiān)诤?。光線穿過(guò)兩張幻燈片，結(jié)果總使含有2個(gè)圖像內(nèi)容的圖像更暗。Multiply模式可以用于添加陰影，而不會(huì)完全消除下方圖層中陰影區(qū)的顏色。請(qǐng)記住，白色是該模式的中性色，也即是白色在這里變成透明，這個(gè)特性非常有用，例如可以用于消除復(fù)雜的白色背景。

2.Screen（屏幕）模式

繼續(xù)用幻燈片來(lái)比喻。把2張幻燈片分別放在2個(gè)獨(dú)立的幻燈機(jī)上，并且同時(shí)投射到同一個(gè)屏幕上，就會(huì)得到像Screen模式一樣的效果。Screen模式的效果和Multiply模式的效果正好相反，它會(huì)得到一個(gè)較亮的圖像。該模式可用于在圖像上添加高亮。請(qǐng)記住，黑色是它的中性色。

3.Overlay（疊加）、Soft Light（柔光）、Hard Light（強(qiáng)光）模式

很難把這3種模式真正區(qū)分開(kāi)，因?yàn)檫@3種模式都是把激活層的暗色與屏幕上出現(xiàn)的亮色相乘，成為下面圖層的合成像素。但它們的側(cè)重點(diǎn)不同，Overlay模式側(cè)重于合成像素，而Hard Light模式側(cè)重于激活層像素。如果希望激活層的圖像較清晰些，可使用Hard Light模式。如果希望底下所有圖層的合成圖像清晰些，則可使用Overlay模式。而Soft Light模式則是使Hard Light模式淡化，結(jié)果是產(chǎn)生一個(gè)低反差的效果。請(qǐng)記住，50%的中性灰是它們的中性色，這個(gè)特性非常有用，可以用來(lái)制作復(fù)雜的燈光效果。當(dāng)讀者在某個(gè) Photoshop教程中發(fā)現(xiàn)筆者首先使用50%的灰來(lái)填充圖像時(shí)，就應(yīng)該猜想到他會(huì)用這些合成模式了，但大多數(shù)筆者都沒(méi)有專(zhuān)門(mén)去說(shuō)明這一點(diǎn)，導(dǎo)致讀者老是想不通為什么一定要用50%的灰來(lái)進(jìn)行填充。

4.Color Dodge（顏色減淡）、Color Burn（顏色加深）模式

Color Dodge模式可以使激活層上的每種顏色變成亮值倍增器，使合成圖像變亮。像白色這樣的亮色，產(chǎn)生的效果最強(qiáng)烈，黑色則不起作用。筆者在這里所要說(shuō)的是，這個(gè)合成技巧在設(shè)計(jì)中應(yīng)用非常廣泛，在本書(shū)以后的章節(jié)中會(huì)陸續(xù)出現(xiàn)它的應(yīng)用實(shí)例。Color Burn模式的作用與Color Dodge模式相反，它是利用激活層的彩色去降低合成圖像的亮度值，結(jié)果會(huì)使圖像急劇變暗。Color Burn模式中，深色產(chǎn)生的效果最強(qiáng)烈，白色則不起作用。

5.Difference（差值）、Exclusion（排除）模式

Difference模式同時(shí)對(duì)繪圖的圖像區(qū)域與當(dāng)前前景色進(jìn)行估算，如果前景色調(diào)更高，則背景色調(diào)改變其原始數(shù)值的對(duì)立色調(diào)。這種模式下用白色在一副圖像上繪畫(huà)會(huì)產(chǎn)生最顯著的效果，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)背景圖像包含比絕對(duì)白色更亮的色調(diào)數(shù)值。Exclusion模式把中間顏色著到灰色上，形成一個(gè)較低反差的效果。

6.Hue（色相）、Saturation（飽和度）、Luminosity（亮度）模式

它們都是利用HSL色彩模式來(lái)混合激活層與底層圖像的色彩。選擇Hue模式時(shí)，Photoshop保留激活層的色相不變，將與之同底層圖像的飽和度和明度值混合。選擇Luminosity模式時(shí)，僅把紋理的明暗信息傳到下方圖像上。選擇Saturation模式時(shí)，Photoshop保留激活層的飽和度值，將之與底層圖像的色相、明度混合。需要注意的是，以上幾種模式對(duì)灰度圖不起作用。

7.Color（顏色）模式

Color模式由Hue（色相）和Saturation（飽和度）組成。Photoshop保留激活層的色相和飽和度，并把它們與下層圖像的明度相混合。因?yàn)镃olor模式的飽和部分效果很微弱，所以Color模式產(chǎn)生的效果與Hue模式產(chǎn)生的效果幾乎相同。Color模式主要用來(lái)給下層圖像上色，例如給黑白照片上色等。

第三篇：PS圖層混合模式

混合模式是PS最強(qiáng)大的功能之一，它決定了當(dāng)前圖像中的像素如何與底層圖像中的像素混合，使用混合模式可以輕松地制作出許多特殊的效果，但是要真正掌握它卻不是一件容易的事。將混合模式分為6大類(lèi)，即： 組 合 模 式：正常、溶解。

加深混合模式：變暗、正片疊底、顏色加深、線性加深，深色。減淡混合模式：變亮、濾色、顏色減淡、線性減淡，淺色。

對(duì)比混合模式：疊加、柔光、強(qiáng)光、亮光、線性光、點(diǎn)光、實(shí)色混合。比較混合模式：差值、排除。

色彩混合模式：色相、飽和度、顏色、明度。

圖解過(guò)程如下：

組合模式：組合模式中包含“正常和溶解”模式，它們需要配合使用不透明度才能產(chǎn)生一定的混合效果。

（1）正常模式：在“正?！蹦Ｊ较抡{(diào)整上面圖層的不透明度可以使當(dāng)前圖像與底層圖像產(chǎn)生混合效果。

（2）“溶解”模式的特點(diǎn)是配合調(diào)整不透明度可創(chuàng)建點(diǎn)狀噴霧式的圖像效果，不透明度越低，像素點(diǎn)越分散。

加深混合模式：加深混合模式可將當(dāng)前圖像與底層圖像進(jìn)行比較使底層圖像變暗。

（3）變暗模式：特點(diǎn)是顯示并處理比當(dāng)前圖像更暗的區(qū)域。

（4）正片疊底：特點(diǎn)是可以使當(dāng)前圖像中的白色完全消失，另外，除白色以外的其他區(qū)域都會(huì)使底層圖像變暗。無(wú)論是圖層間的混合還是在圖層樣式中，正片疊底都是最常用的一種混合模式。

（5）顏色加深：特點(diǎn)是可保留當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域，并加強(qiáng)深色區(qū)域。

（6）線性加深：線性加深模式與正片疊底模式的效果相似，但產(chǎn)生的對(duì)比效果更強(qiáng)烈，相當(dāng)于正片疊底與顏色加深模式的組合。

（7）深色（待補(bǔ)充）

減淡混合模式：在PS中每一種加深模式都有一種完全相反的減淡模式相對(duì)應(yīng)，減淡模式的特點(diǎn)是當(dāng)前圖像中的黑色將會(huì)消失，任何比黑色亮的區(qū)域都可能加亮底層圖像。

（8）變亮模式：特點(diǎn)是比較并顯示當(dāng)前圖像比下面圖像亮的區(qū)域，變亮模式與變暗模式產(chǎn)生的效果相反。

（9）濾色模式：特點(diǎn)是可以使圖像產(chǎn)生漂白的效果，濾色模式與正片疊底模式產(chǎn)生的效果相反。

（10）顏色減淡模式：特點(diǎn)是可加亮底層的圖像，同時(shí)使顏色變得更加飽和，由于對(duì)暗部區(qū)域的改變有限，因而可以保持較好的對(duì)比度。

（11）線性減淡模式：它與濾色模式相似，但是可產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的對(duì)比效果。

（12）淺色（待補(bǔ)充）

對(duì)比混合模式：它綜合了加深和減淡模式的特點(diǎn)，在進(jìn)行混合時(shí)50%的灰色會(huì)完全消失，任何亮于50%灰色區(qū)域都可能加亮下面的圖像，而暗于50%灰色的區(qū)域都可能使底層圖像變暗，從而增加圖像對(duì)比度。（13）疊加模式：特點(diǎn)是在為底層圖像添加顏色時(shí)，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。

（14）柔光模式：柔光模式可產(chǎn)生比疊加模式或強(qiáng)光模式更為精細(xì)的效果。

（15）強(qiáng)光模式：強(qiáng)光模式特點(diǎn)是可增加圖像的對(duì)比度，它相當(dāng)于正片疊底和濾色的組合。

（16）亮光模式：特點(diǎn)是混合后的顏色更為飽和，可使圖像產(chǎn)生一種明快感，它相當(dāng)于顏色減淡和顏色加深的組合。

（17）線性光：特點(diǎn)是可使圖像產(chǎn)生更高的對(duì)比度效果，從而使更多區(qū)域變?yōu)楹谏桶咨?，它相?dāng)于線性減淡和線性加深的組合。

（18）點(diǎn)光：特點(diǎn)是可根據(jù)混合色替換顏色，主要用于制作特效，它相當(dāng)于變亮與變暗模式的組合。

（19）實(shí)色混合：特點(diǎn)是可增加顏色的飽和度，使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果。

比較混合模式：比較混合模式可比較當(dāng)前圖像與底層圖像，然后將相同的區(qū)域顯示為黑色，不同的區(qū)域顯示為灰度層次或彩色。

（20）差值模式：特點(diǎn)是當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域會(huì)使圖像產(chǎn)生反相的效果，而黑色區(qū)域則會(huì)越接近底層圖像。

（21）排除模式：排除模式可比差值模式產(chǎn)生更為柔和的效果。

色彩混合模式：色彩的三要素是色相、飽和度和亮度，使用色彩混合模式合成圖像時(shí)，PS會(huì)將三要素中的一種或兩種應(yīng)用在圖像中。（22）色相模式：它適合于修改彩色圖像的顏色，該模式可將當(dāng)前圖像的基本顏色應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和飽和度。

（23）飽和度模式：飽和度模式特點(diǎn)是可使圖像的某些區(qū)域變?yōu)楹诎咨?，該模式可將?dāng)前圖像的飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和色相。

（24）顏色模式：特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的色相和飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度。

（25）明度模式：特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。即：最終圖像的像素值由下方圖層的色相和飽和度數(shù)值 及上方圖層的亮度數(shù)值構(gòu)成。（特別注釋?zhuān)何业碾娔X上版本的ps中文版是明度模式，多數(shù)教材上也是明度，但是網(wǎng)上大多說(shuō)是亮度模式，網(wǎng)上解釋說(shuō)是因?yàn)闈h化的關(guān)系）

除上述25種基本的混合模式外，PS還提供了“背后”和“清除”模式，當(dāng)我們?cè)谑褂糜推嵬肮ぞ?、形狀工具（?dāng)填充區(qū)域按鈕被按下時(shí)）畫(huà)筆工具和鉛筆工具時(shí)，工具選項(xiàng)欄中會(huì)顯示這兩種模式：在執(zhí)行“填充”命令和“描邊”命令的對(duì)話框中也包括這兩種模式。背后模式的作用僅限于當(dāng)前圖層的透明區(qū)域，就像在當(dāng)前圖層下面的圖層繪畫(huà)一樣，絲毫不會(huì)影響當(dāng)前圖層原有的圖像。清除模式與橡皮擦的作用基本相同，在使用時(shí)填充與繪圖的顏色不再重要，不透明度的設(shè)置決定圖像是否完全被刪除。

注：

（1）文字部分來(lái)源：http://bbs.jcwcn.com/thread-250875-1-1.html（2）原圖片（下圖）來(lái)源教材或者互聯(lián)網(wǎng)，未能表明出處，表示歉意。

（3）文章改進(jìn)當(dāng)中，敬請(qǐng)期待。

第四篇：PS圖層混合模式

7.0圖層混合模式

Photoshop 7.0的圖層混合選項(xiàng)中增添了“線性加深”模式、“線性減淡”模式、“亮光”模式、“線性光”模式和“點(diǎn)光”模式，這樣在制作一些效果時(shí)更為方便。

圖1

圖2

* “基色”：“基色”是圖像中的原稿顏色，也就是我們要用混合模式選項(xiàng)時(shí)，兩個(gè)圖層中下面的那個(gè)圖層。

圖3

* “混合色”：“混合色”是通過(guò)繪畫(huà)或編輯工具應(yīng)用的顏色，也就是我們要用混合模式命令時(shí)，兩個(gè)圖層中上面的那個(gè)圖層。

圖4 * “結(jié)果色”：“結(jié)果色”其實(shí)就是混合模式結(jié)果后得到的顏色，也是最后的效果顏色。

在后面的介紹中，將主要用到圖3和圖4作為“基色”和“混合色”來(lái)運(yùn)用圖層混合模式來(lái)成生最后的“結(jié)果色”。

1.正常(Normal)模式

在“正?！蹦Ｊ较?，“混合色”的顯示與不透明度的設(shè)置有關(guān)。當(dāng)“不透明度”為100%，也就是說(shuō)完全不透明時(shí)，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替；當(dāng)“不透明度”小于100%時(shí)，混合色的像素會(huì)透過(guò)所用的顏色顯示出來(lái)，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果。

圖5

如果在處理“位圖”顏色模式圖像或“索引顏色”顏色模式圖像時(shí)，“正?！蹦Ｊ骄透姆Q為“閾值”模式了，不過(guò)功能是一樣的。

2.溶解(Dissolve)模式

在“溶解”模式中，主要是在編輯或繪制每個(gè)像素時(shí)，使其成為“結(jié)果色”。但是，根據(jù)任何像素位置的不透明度，“結(jié)果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機(jī)替換。因此，“溶解”模式最好是同Photoshop中的一些著色工具一同使用效果比較好，如“畫(huà)筆”、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字。

當(dāng)“混合色”沒(méi)有羽化邊緣，而且具有一定的透明度時(shí)，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi)。如果“混合色”沒(méi)有羽化邊緣，并且“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用。如圖6所示是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為90%后產(chǎn)生的效果，附則“混合色”和“結(jié)果色”是不會(huì)有太大的區(qū)別的，只是邊緣有一點(diǎn)變化。

圖6

如果是用“畫(huà)筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”，同“基色”交替，就可以創(chuàng)建一種類(lèi)似擴(kuò)散抖動(dòng)的效果，如圖7所示。

圖7

如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，然后利用“描邊路徑”命令，“溶解”模式在圖像邊緣周?chē)鷦?chuàng)建一種“潑濺”的效果，如圖8所示。還可以制作模擬破損紙的邊緣的效果等。

圖8

如果利用“橡皮擦”工具，可以在一幅圖像上方創(chuàng)建一個(gè)新的圖層，并填充的白色作為“混合色。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，可以創(chuàng)建類(lèi)似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果，如圖9所示。

圖 3.變暗(Darken)模式

在“變暗”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”亮的像素被替換，比“混合色”暗的像素保持不變?！白儼怠蹦Ｊ綄?dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從“結(jié)果色”中被去掉了，如圖10所示可以看到，白色的樹(shù)掛從“結(jié)果色”被去掉了，而白色的瀑布即被比它顏色深的天空的顏色替換掉了。

圖10

如果圖11示的是Wrox參考手冊(cè)系列的封面。這種封面就是將“混合色”設(shè)為紅色，然后利用“變暗”模式將“手”中的白色部分及白色背景替換掉，并用紅色來(lái)替換它們制作而成的，如圖12所示。

圖11

圖12

4.正片疊底(Multiply)模式

在“正片疊底”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合。“結(jié)果色”總是較暗的顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫(huà)時(shí)，繪畫(huà)工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過(guò)渡色，如圖13所示。

圖13 其實(shí)“正片疊底”模式就是從“基色”中減去“混合色”的亮度值，得到最終的“結(jié)果色”。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對(duì)圖像的“結(jié)果色”是沒(méi)有影響的。

利用“正片疊底”模式可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。其實(shí)就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘，然后再除以255，便得到了“結(jié)果色”的顏色值。例如，紅色與黃色的“結(jié)果色”是橙色，紅色與綠色的“結(jié)果色”是褐色，紅色與藍(lán)色的“結(jié)果色”是紫色等。

5.顏色加深(Clolor Burn)模式

在“顏色加深”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過(guò)增加對(duì)比度使基色變暗以反映混合色，如果與白色混合的話將不會(huì)產(chǎn)生變化，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類(lèi)似。

圖14

6.線性加深(Linear Burn)模式

在“線性加深”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過(guò)減小亮度使“基色”變暗以反映混合色。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會(huì)產(chǎn)生變化，如圖15所示。

7.變亮(Lighten)模式

在“變亮”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變。在這種與“變暗”模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在最終的“合成色”中占主要地位。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中，如圖16所示。

圖16

8.濾色(Screen)模式

“濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來(lái)產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色，如圖17所示。其實(shí)就是并將“混合色”的互補(bǔ)色與“基色”復(fù)合。“結(jié)果色”總是較亮的顏色。用黑色過(guò)濾時(shí)顏色保持不變。用白色過(guò)濾將產(chǎn)生白色。無(wú)論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色，還是對(duì)“濾色”模式指定一個(gè)層，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此效果類(lèi)似于多個(gè)攝影幻燈片在彼此之上投影一樣。

圖17

此“濾色”模式對(duì)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對(duì)象的邊緣涂了白色或任何淡顏色，然后指定層“濾色”模式，通過(guò)調(diào)節(jié)層的“不透明度”設(shè)置就能獲得飽滿或稀薄的輝光效果。

9.顏色減淡(Clolor Dodge)模式

在“顏色減淡”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過(guò)減小對(duì)比度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。除了指定在這個(gè)模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個(gè)模式下著色的筆劃之外，“顏色減淡”模式類(lèi)似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果，如圖18所示。另外，不管何時(shí)定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素，“基色”上的暗區(qū)域都將會(huì)消失。

圖18

10.線性減淡(Linear Dodge)模式

在“線性減淡”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過(guò)增加亮度使基色變亮以反映混合色，如圖19所示。但是大家可不要與黑色混合，那樣是不會(huì)發(fā)生變化的。

圖19 11.疊加(Overlay)模式

“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色?！盎眱?nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變，因此對(duì)黑色或白色像素著色時(shí)“疊加”模式不起作用。如圖20所示。

圖20

“疊加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個(gè)層上的顏色同背景色進(jìn)行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無(wú)法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計(jì)或文本一起拍攝的。如在圖21所示中的條格及圖22所示中的網(wǎng)格和五角星都是利用了“疊加”模式溶解到背景中的，大家可以下載PSD文件自己參考一下。其中的條格、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了。

圖21.psd源文件下載

圖22

12.柔光(Soft Light)模式

“柔光”模式會(huì)產(chǎn)生一種柔光照射的效果。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大。如圖23所示。

圖23

例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色，這是一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。其實(shí)使顏色變亮或變暗，具體取決于“混合色”。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫(huà)會(huì)產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。

13.強(qiáng)光(Hard Light)模式

“強(qiáng)光”模式將產(chǎn)生一種強(qiáng)光照射的效果。如果“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”顏色將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”將更暗。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的。它的效果要比“柔光”模式更強(qiáng)烈一些，同“疊加”一樣，這種模式也可以在背景對(duì)象的表面模擬圖案或文本，如圖24所示。

圖24

例如，如果混合色比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像過(guò)濾后的效果。這對(duì)于向圖像中添加高光非常有用。如果混合色比 50%灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果。這對(duì)于向圖像添加暗調(diào)非常有用。用純黑色或純白色繪畫(huà)會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。

14.亮光(Vivid Light)模式

通過(guò)增加或減小對(duì)比度來(lái)加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過(guò)減小對(duì)比度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過(guò)增加對(duì)比度使圖像變暗，如圖25所示。

圖25

15.線性光(Linear Light)模式

通過(guò)減小或增加亮度來(lái)加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過(guò)增加亮度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過(guò)減小亮度使圖像變暗。如圖26所示。

圖26

16.點(diǎn)光(Pin Light)模式

“點(diǎn)光”模式其實(shí)就是替換顏色，其具體取決于“混合色”。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則替換比“混合色”暗的像素，而不改變比“混合色”亮的像素。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則替換比“混合色”亮的像素，而不改變比“混合色”暗

17.差值(Diference)模式

在“差值”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值，如果結(jié)果為負(fù)，則取正值，產(chǎn)生反相效果。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會(huì)產(chǎn)生任何影響，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相。“差值”模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩，如圖28所示。

圖28

例如，在“差值”模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時(shí)將產(chǎn)生一種青綠組合色?！安钪怠蹦Ｊ竭m用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來(lái)在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。

18.排除(Exclusion)模式

“排除”模式與“差值”模式相似，但是具有高對(duì)比度和低飽和度的特點(diǎn)。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮一些。建議你在處理圖像時(shí)，首先選擇“差值”模式，若效果不夠理想，可以選擇“排除”模式來(lái)試試。如圖29所示。

圖29

其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值，而與黑色混合則不發(fā)生變化。其實(shí)無(wú)論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。

19.色相(Hue)模式

“色相”模式只用“混合色”顏色的色相值進(jìn)行著色，而使飽和度和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時(shí)，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色，如圖30所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的圖像。

圖30

20.飽和度(Saturation)模式

“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似，它只用“混合色”顏色的飽和度值進(jìn)行著色，而使色相值和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的飽和度值不同時(shí)，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色處理，如圖31所示。

在無(wú)飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會(huì)產(chǎn)生任何效果的。

圖31

21.顏色(Color)模式

“顏色”模式能夠使用“混合色”顏色的飽和度值和色相值同時(shí)進(jìn)行著色，而使“基色”顏色的亮度值保持不變。“顏色”模式模式可以看成是“飽合度”模式和“色相”模式的綜合效果。該模式能夠使灰色圖像的陰影或輪廓透過(guò)著色的顏色顯示出來(lái)，產(chǎn)生某種色彩化的效果。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對(duì)于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會(huì)非常有用。如圖32所示。

圖32

22.亮度(Luminosity)模式

“亮度”模式能夠使用“混合色”顏色的亮度值進(jìn)行著色，而保持“基色”顏色的飽和度和色相數(shù)值不變。其實(shí)就是用“基色”中的“色相”和“飽和度”以及“混合色”的亮度創(chuàng)建“結(jié)果色”。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反，如圖33所示。

圖33

到這圖層混合模式就介紹完了，其實(shí)圖層混合模式中還不只這些，后面就需要大家多多上機(jī)操作了，這樣才能對(duì)圖層混合模式有一個(gè)真正了解。

第五篇：PS圖層混合模式

默認(rèn)情況下，圖層組的混合模式為穿透，這表示圖層組沒(méi)有自己的混合屬性

1、正常

默認(rèn)的圖層混合模式，即一種顏色的像素取代了先前存在的像素。

2、溶解

通過(guò)編輯或者繪制每個(gè)像素，使其成為結(jié)果色，該模式的效果色大致呈顆粒狀

3、加深型混合模式

加深型混合模式包括：“變暗”、“正片疊底”、“顏色加深”、“線性加深”和“深色”模式。該類(lèi)模式的共同特點(diǎn)是混合后圖像的對(duì)比度增強(qiáng)、圖像的明度整體偏暗

4、減淡型混合模式

減淡型混合模式包括：“變亮”、“濾色”、“顏色減淡”、“線性減淡（添加）”和“淺色”模式，與之相對(duì)應(yīng)的便是加深型混合模式，結(jié)果色效果恰好和加深型效果相反。減淡型混合模式的共同特點(diǎn)是結(jié)果色對(duì)比度減弱，圖像的整體明度偏亮。

5、疊加型混合模式

疊加型混合模式包括：“疊加”、“柔光”、“強(qiáng)光”、“亮光”、“線性光”、“點(diǎn)光”、和“實(shí)色混合”模式。該類(lèi)混合模式綜合了加深模式和減淡模式的特點(diǎn)，結(jié)果色中50%的灰色圖像消失，暗于50%灰色的區(qū)域混合后變暗，亮于50%灰色的區(qū)域混合后變亮，混合后圖像對(duì)比度加強(qiáng)

6、比較型混合模式

比較型混合模式包括：“差值”和“排除”模式，此類(lèi)模式能夠比較基色和混合色，在結(jié)果色中將相同的區(qū)域顯示為黑色，不同的圖像區(qū)域則以灰度或彩色圖像顯示

7、色彩型混合模式

色彩型混合模式包括：“色相”、“飽和度”、“顏色”和“明度”混合模式。該模式根據(jù)色相、飽和度和亮度3要素，將其中的一種或者兩種要素應(yīng)用在結(jié)果色中