第一篇：選修課世界電影史作業(yè)

對中國電影未來發(fā)展的看法

對于中國電影發(fā)展情景的看法，根據(jù)網(wǎng)上的調(diào)查，三成多的網(wǎng)友對中國電影很是看好，并且認為前景一片光明，但也有近三成的網(wǎng)友認為中國電影有很多跟風(fēng)的東西，也充斥著很多炒作，表示很難接受，還有一部分網(wǎng)友認為中國的電影評審制度需要改善和放寬?？傮w來講，大部分人還是看好中國電影的未來的。談到電影，很有必要談一下中國電影的歷史，談一下中國電影是如何起步的。

有人認為這就要上溯到我國漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。但是,真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國，而是科技發(fā)達的近代歐洲。1895年12月28日，法國盧米爾兄弟在巴黎卡普辛路14號咖啡館放映成功之后，正式標(biāo)志著電影時代的來臨。

既然中國與電影的發(fā)明無緣，那中國電影發(fā)展就由電影放映開始。1896年，盧米爾兄弟雇用了二十個助手前往五大洲去放映電影。就是這樣，電影這種擁有藝術(shù)和商品雙重價值的文化產(chǎn)品，在西方商人擴大市場商業(yè)策略推動下，傳入了中國。隨后，很多歐美商人見中國的放映業(yè)有利可圖，紛紛來華投資。他們經(jīng)營放映業(yè)，修建及發(fā)展連鎖式影院，甚至在中國建立電影企業(yè)，攝制影片。

由1896年至二十世紀(jì)二十年代，雖然外商在中國電影市場占據(jù)了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動的開始。1903年，德國留學(xué)生林祝三攜帶影片和放映機回國，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向京劇老旦譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》的部份場面。

中國電影一開始，就和中國傳統(tǒng)的戲曲和說唱藝術(shù)結(jié)合起來，發(fā)展出一套獨特的電影類型。但是最早嘗試拍攝這種電影類型的豐泰照相館只屬小本經(jīng)營，算不上是電影機構(gòu)。直至商務(wù)印書局“活動電影部”的出現(xiàn)，才真正代表中國制片業(yè)的開始。在這段期間，除了“商務(wù)”之外，先后出現(xiàn)的電影制片機構(gòu)還包括由美商投資“亞細亞影戲公司”、“幻仙”、“中國”、“上?！?、“新亞”等，由于他們的成員多是來自戲劇舞臺，所以當(dāng)時的電影題材和內(nèi)容大多源于中國戲曲和文明戲。此外，他們也開始拍攝劇情短片和長片，對電影這種藝術(shù)作最初步的探索和嘗試。

經(jīng)過幾十年大膽地摸索，中國電影有了長足的進步，并且逐步地與國際接軌，形成了有自己特色的電影產(chǎn)業(yè)。當(dāng)然，中國電影的發(fā)展肯定離不開國家的政策以及廣大影迷的支持。

黨的十六大以來，國家廣電總局推進電影數(shù)字化改革發(fā)展，取得了可喜成績。尤其國務(wù)院相繼出臺《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》、《關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的指導(dǎo)意見》等文件，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的環(huán)境。電影票房、觀眾人次、影院數(shù)量步入健康快速發(fā)展的快車道，電影在跨越式發(fā)展的軌道上不斷進步。今年1至9月，票房已經(jīng)超過2009年全年，目前中國電影人正在為全年票房實現(xiàn)100億元而努力。

國產(chǎn)電影市場份額是衡量電影發(fā)展的硬指標(biāo)，截至目前，今年共有13部國產(chǎn)影片票房過億元，30部國產(chǎn)影片票房在1000萬元到1億元之間，呈現(xiàn)出電影人期望的電影票房梯級分布。其中，《唐山大地震》票房突破6.65億元，創(chuàng)下了國產(chǎn)影片新的票房里程碑。

電影市場的崛起促進了電影生產(chǎn)，各類資本投入影片制作，在競爭中探索中國電影如何與觀眾建立更加良好的關(guān)系，對電影的投資熱情持續(xù)高漲。令人高興的是，經(jīng)過《英雄》、《十面埋伏》等影片的探索，到今年《風(fēng)聲》、《唐山大地震》等影片的問世，在體現(xiàn)中國大片風(fēng)采的同時，影片中蘊含的主流價值觀越來越多地被觀眾所接受。更讓人高興的是，一批小制作電影開始關(guān)注社會民生和百姓喜怒哀樂，以溫暖的情懷、感人的情節(jié)感動了觀眾。比如《杜拉拉升職記》等影片，其受市場歡迎程度標(biāo)志著中國電影開始由大片一花獨秀向多類型方向發(fā)展，中國電影正在走向成熟。

通過不斷努力，中國電影走上了健康發(fā)展之路，盡管全行業(yè)為之努力奮斗的百億元目標(biāo)相對其他行業(yè)還是一個微不足道的數(shù)字，但中國電影重新開始回到中國觀眾的掌聲之中，電影院里聚集的人氣，讓中國電影人恢復(fù)了信心、看到了希望?！洞笮贰囤w氏孤兒》《讓子彈飛》等多部賀歲大片在歲末扎堆上映，開啟中國電影２０１０年的“收官行情”。中國電影全年票房能否如愿突破百億，十余天后將見分曉。回眸２０１０年，一連串令人眼花繚亂的數(shù)字，從側(cè)面描述了中國電影即將躍入“百億票房時代”的繁榮景象。資本加速涌入，影院銀幕數(shù)量成倍增長，票房高歌猛進，令“不差錢”幾乎成為中國電影市場的關(guān)鍵主題詞。不過，同樣在這一年中，３Ｄ熱潮虛火旺盛、賀歲片的“偷票房”事件以及葛優(yōu)成“賀歲帝”的尷尬，也折射出中國電影冒進浮躁、人才斷檔的隱憂。尤其是面對《阿凡達》《盜夢空間》等精美瑰奇、令人嘆為觀止的好萊塢大片，中國電影人真的是重任在肩、挑戰(zhàn)在望。

作為廣大影迷的一員，我非常期待即將上映的《哈利·彼特７》《大笑江湖》《趙氏孤兒》《讓子彈飛》和《非誠勿擾２》，這五部大片的接踵而至，不僅將為億萬影迷帶來視覺盛宴，還將力助中國電影跨入“百億”時代。

因此，我認為在未來五年，中國電影票房將突破３００億元，并且有很大的希望沖擊到４００億元。屆時，中國將成為全球第二大電影市場。這不僅是我們影迷們的愿望，也是所有當(dāng)代中國電影人的心愿。

第二篇：世界電影史名詞解釋

格里菲斯的電影敘事觀念特征：1.電影的敘事形式上：以情節(jié)段落作為敘事的基礎(chǔ)，將不同沖突的元素加以并列、電影的敘事形式上積累，逐漸的形成了他的電影敘事形式。2.電影的敘事時間上: 格里菲斯在影片宏大的敘事時間的表現(xiàn) 電影的敘事時間上: 以具體的視覺畫面與抽象的思維概念相結(jié)合，使電影情節(jié)的構(gòu)筑進入到電影寓意的闡釋范疇，這就大大超越了影片實際敘事時間，擴大了影片敘事的心理時間，給人以感染力和震撼力。3.電影的敘事空間，增強了銀幕敘事上：格里菲斯的攝影機真正從“一個單純的記錄工具”變?yōu)榱恕耙粋€能動的造型工具” 空間的視覺效果和真實魅力。格里菲斯對于電影的敘事空間的更大的貢獻，則是他那沖破故事空間的束縛 和沖破畫框的束縛的空間觀念。4.電影的敘事語言上: 格里菲斯在電影敘事語言上的獨特表現(xiàn)，最突出電影的敘事語言上: 的往往被人們認為是特寫鏡頭和遠景鏡頭的運用。我們知道特寫鏡頭并不是格里菲斯的發(fā)明，但他卻是最 早的意識到這一鏡頭的特征是必不可少的電影化的敘事語言。格里菲斯的全景鏡頭的使用同樣是非常富有 效果的視覺表現(xiàn)。在格里菲斯的電影敘事形式中，還有許多非常重要的貢獻，如他十分注重電影敘事節(jié)奏 的表現(xiàn)，那個被稱作“最后一分鐘營救”的節(jié)奏性剪輯就是其中最好的范例。格里菲斯在這一節(jié)奏技巧的使用中，還發(fā)現(xiàn)了不同節(jié)奏剪輯所產(chǎn)生的不同的以及更為復(fù)雜的情緒上的變化。

明星制：明星制大約在30年代初開始成熟，明星制改變了電影的敘事結(jié)構(gòu)，更加肯定了表演，同時也是電影制作的規(guī)范化，確立了畫面的觀念，同時約定了敘事。

西部片：是以19世紀(jì)下半葉美國西部拓荒時期為主要的故事背景，反映文明與蠻荒、個人與社會、本民族與異域文明等基本矛盾的類型電影。是美國所獨有的一種影片類型，最能反映出美國人民的民族性格和精神傾向。1939年約翰福特導(dǎo)演的有聲片《關(guān)山飛渡》被公認為西部片的里程碑之作。

讓·雷諾阿是法國詩意現(xiàn)實主義的象征?！洞蠡脺纭泛汀队螒蛞?guī)則》對雷諾阿的評價：1雷諾阿在創(chuàng)作中從不重復(fù)自己，他不僅能夠拍攝出具有探索性的影片，同時也能夠拍攝政府訂貨的影片；他能夠拍攝現(xiàn)實題材的影片，也能夠拍攝古裝片；他能夠在法國拍片，也能夠在美國拍片。這并不說明雷諾阿的不嚴肅，而事實上，他的影片往往卻具有他的沉思，有著他那極強的社會內(nèi)容。

2、從雷諾阿開始，電影已經(jīng)是能夠與小說相匹敵的成熟的藝術(shù)。

意大利新現(xiàn)實主義電影的美學(xué)特征：

一、紀(jì)錄性 《偷自行車的人》

二、實景拍攝。將真實的社會環(huán)境與人物的命運在視象上緊密地結(jié)合起來。

三、長鏡頭的運用

四、關(guān)于非職業(yè)演員的運用。

五、結(jié)構(gòu)形式

六、地方方言的運用

50年代日本電影的黃金時期：這一時期日本電影在創(chuàng)作上的特點主要有三個方面：1富有實力的創(chuàng)作隊伍的變化。2題材與樣式的多樣化。3產(chǎn)品數(shù)量上的增強。

黑澤明的《羅生門》武士階層的歷史，武士的道德風(fēng)尚，武士階層的社會作用及演變等，通過藝術(shù)去歌頌錚錚鐵漢。

溝口健二日本電影界的“女性電影大師”，長鏡頭與移動攝影?！独巳A悲歌》和《青樓姐妹》溝口健二在題材上表現(xiàn)的都是女性被奴役被犧牲的悲慘命運，而在拍攝手法上也形成了“一個鏡頭主義”長鏡頭的風(fēng)格化的表現(xiàn)方法。所以溝口在創(chuàng)作的風(fēng)格上被認為是自然主義、現(xiàn)實主義的。

小津安二郎 《晚春》通常是以現(xiàn)代日本家庭生活作為題材，描寫父母和子女之間的情愛和夫妻之間的摩擦與和解等等。呈現(xiàn)在表面的是一種現(xiàn)代社會的風(fēng)俗習(xí)慣和人情昧。左岸派：作家電影代表人物：羅布格里耶、阿倫雷乃（新浪潮運動中的“行吟詩人”，代表作《廣島之戀》《去年在馬里昂巴德》《夜與霧》）、杜拉斯等。大部分來自于新小說派的作家。新德國電影的特點：第一：沒有明確的理論立場和評論標(biāo)準(zhǔn)，每一個導(dǎo)演有著自己鮮明的風(fēng)格。第二：新德國電影沒有統(tǒng)一的團體，因此并不是國別電影整體風(fēng)格的革新運動。1971年作者電影出版社的成立和法斯賓德執(zhí)導(dǎo)的《四季商人》的公映，標(biāo)志“新德國電影”的真正興起。

新德國電影四大主將： 赫爾措格：《人人為自己、上帝反大家》《阿吉爾，上帝的憤怒》 施隆多夫：《錫鼓》《喪失了名譽的布魯姆》 法斯賓德：《愛比死更冷酷》《恐懼吞滅心靈》《莉莉瑪蓮》《瑪莉亞布勞恩的婚禮》《水手奎萊爾》 文德斯：《愛麗絲漫游城市》《德克薩斯的巴黎》

第三篇：選修課作業(yè)

絲綢之路經(jīng)濟帶構(gòu)建與洛陽旅游業(yè)發(fā)展關(guān)系研究

旅

游

賞

析

學(xué)院：電氣工程與自動化

專業(yè)：電氣工程及其自動化

姓名：

學(xué)號：

絲綢之路經(jīng)濟帶構(gòu)建與洛陽旅游業(yè)發(fā)展關(guān)系研究

摘要：新絲綢之路交通走廊的初步建成,為中國和中亞各國開辟了新的合作空間。從“交通走廊”向“經(jīng)濟發(fā)展帶”的轉(zhuǎn)型,不但要實現(xiàn)這一新的優(yōu)勢區(qū)域的快速發(fā)展,還帶動有關(guān)區(qū)域和產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)全面發(fā)展。論文研究目的在于分析建設(shè)絲綢之路經(jīng)濟帶對洛陽旅游業(yè)發(fā)展的影響,面對日益廣大的旅游市場,研究洛陽如何對絲綢之路經(jīng)濟帶觀念的新要求制定出具有洛陽特色的絲綢之路經(jīng)濟帶發(fā)展定位以及建設(shè)投資方向,充分發(fā)揮洛陽在絲綢之路中的重要作用。關(guān)鍵字：洛陽

絲綢之路

經(jīng)濟帶

旅游業(yè)

建設(shè)絲綢之路經(jīng)濟帶是習(xí)近平主席2013年9月在訪問哈薩克斯坦期間提出，在國際社會引起熱烈反響。洛陽作為古絲綢之路的起點城市，具有獨特的歷史人文條件、良好的產(chǎn)業(yè)發(fā)展條件和多元的項目承載條件，具備促進“絲綢之路經(jīng)濟帶”沿線國家和城市“政策溝通、貿(mào)易溝通、貨幣溝通、民心相通”的堅實基礎(chǔ)。洛陽是古絲綢之路東起點，絲綢之路經(jīng)濟帶的重要戰(zhàn)略節(jié)點，國際性的經(jīng)濟、文化、科技交流合作的核心區(qū)。洛陽應(yīng)該發(fā)揮其區(qū)位優(yōu)勢、歷史優(yōu)勢、文化優(yōu)勢、“絲路”優(yōu)勢，充分發(fā)掘潛力，在更廣闊的領(lǐng)域，更大的空間，釋放更大的效應(yīng)，成為“絲綢之路經(jīng)濟帶”重要閃光點，經(jīng)濟增長極，交通物流凝聚核。

近年來，市旅游局（現(xiàn)更名為市旅游發(fā)展委員會）為宣傳洛陽是絲綢之路的東方起點主要做了以下幾個方面的工作： 1、2004年以來，確定全市旅游形象宣傳口號“千年帝都、牡丹花城”，后來增加上“絲路起點、山水洛陽”。在各種宣傳品中統(tǒng)一體現(xiàn)。

2、在每年編印的宣傳品，如《洛陽旅游指南》中，都將“絲綢之路起點探秘游、重走玄奘之路”列為最重要的和最具代表性的旅游推薦線路，整合洛陽龍門石窟、白馬寺、玄奘故里、天堂明堂、隋唐城遺址公園、定鼎門遺址公園等主要絲綢之路重要遺跡旅游景點推向市場。

3、請有關(guān)學(xué)者編寫了《絲路起點看洛陽》專著，專門論述洛陽和絲綢之路千絲萬縷的聯(lián)系，以歷史的史實和大量遺存，來印證洛陽是絲綢之路的起點。

4、為宣傳絲綢之路旅游，自2006年8月國家文物局吐魯番會議確定洛陽、長安為古代絲綢之路的雙起點之后，從2007年初開始至今，一直在《中國旅游報》上開設(shè)專欄《絲路起點看洛陽》，已連續(xù)了近七年時間，在全國旅游界產(chǎn)生了較大影響，得到了很多讀者的認可和支持。5、2011年至2013年，連續(xù)三年，每年舉辦的洛陽河洛文化旅游節(jié)都將宣傳絲綢之路作為主題，每年主題為“絲綢之路跨越千山萬水，中外交流架起友誼橋梁”，還曾一度設(shè)想將河洛文化旅游節(jié)改為“洛陽絲綢之路國際旅游節(jié)”，一直致力于在國際旅游市場宣傳洛陽絲綢之路旅游產(chǎn)品。2007年，在香港舉辦旅游推介會上，由當(dāng)時的洛陽市市長郭洪昌親自向組織香港游客從洛陽出發(fā)進行絲 綢之路游，人數(shù)超過5000人的香港康泰旅行社頒發(fā)獎金和證書，以資鼓勵。在接待國外絲綢之路房車團并在舉辦全國旅行商大會時選定三彩駱駝禮品向來賓和代表贈送，以此宣傳洛陽是絲綢之路的起點。

6、洛陽市旅游局還與國家旅游局積極聯(lián)系，經(jīng)過多方努力，和做了大量說服、爭取工作，早在2007年已將洛陽市納入到中國絲綢之路旅游區(qū)總體規(guī)劃中。（2008年，洛陽市旅游局應(yīng)邀參加在西安召開的“歐亞論壇”聯(lián)合國絲綢之路項目專題會議，會上，日本、韓國，中國的連云港等城市都在為絲綢之路的起點爭執(zhí)不下。聯(lián)合國官員總結(jié)發(fā)言指出:絲綢之路象征的是一種精神，他沒有起點，也沒有終點，倡導(dǎo)保護絲綢之路文化遺存，旨在加強世界各國間的友好交流與合作，推進世界和平發(fā)展。）

由上述實際行動可知，洛陽市旅游局為宣傳洛陽旅游業(yè)以及洛陽與絲綢之路的密切關(guān)系做出了巨大的努力。有努力就會有收獲，近年來，旅游業(yè)已成為洛陽經(jīng)濟發(fā)展的重中之重，也可以說旅游業(yè)已成為洛陽經(jīng)濟的支柱性產(chǎn)業(yè)。

隨著中部崛起戰(zhàn)略的推進，以及洛陽市“旅游強市”和“國際旅游文化名城”的戰(zhàn)略確定，旅游業(yè)發(fā)展對于洛陽的經(jīng)濟社會發(fā)展起到越來越重要的地位。自1999到2012年，洛陽市旅游業(yè)總收入及接待總?cè)藬?shù)年均增長率分別為18.2%及17.7%，呈現(xiàn)逐年上升趨勢。洛陽市旅游業(yè)接待人數(shù)由1999年的934.3萬人增長到2012年的7765萬人。洛陽市旅游業(yè)總收入從1999年的45.7億元增長到2012年的402.7億元，其中旅游創(chuàng)匯收入從1999年的202萬美元增長到2012年的17950萬美元。

協(xié)整檢驗結(jié)果表明，從長期分析看，洛陽市經(jīng)濟增長與旅游業(yè)發(fā)展存在著長期的均衡關(guān)系，同時，洛陽市地區(qū)生產(chǎn)總值每增加一個百分點，旅游收入就相應(yīng)的增加1.038個百分點，可見洛陽市良好的經(jīng)濟發(fā)展態(tài)勢為其旅游業(yè)的快速發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，是該市旅游業(yè)快速增長的保證。

洛陽市旅游業(yè)的快速發(fā)展，促進了當(dāng)?shù)芈糜谓?jīng)濟的繁榮，旅游經(jīng)濟的高速增長又借助收入、創(chuàng)匯、就業(yè)以及產(chǎn)業(yè)關(guān)聯(lián)等渠道效應(yīng)帶動當(dāng)?shù)亟?jīng)濟聯(lián)動反應(yīng)，最終促進經(jīng)濟的全面發(fā)展。洛陽市旅游業(yè)總收入占GDP的比重以及占第三產(chǎn)業(yè)增加值比重期間有所波動，但總體趨勢是增加的。截止2012年旅游總收入占洛陽市GDP及第三產(chǎn)業(yè)增加值比重分別為13.42%及41.55%，可見旅游業(yè)的發(fā)展對洛陽市經(jīng)濟增長以具有顯著作用。同樣經(jīng)濟增長對洛陽市旅游業(yè)發(fā)展也具有重要的拉動作用，促進了旅游業(yè)的跨越式發(fā)展。

洛陽是舉世聞名的歷史文化名城，擁有五千多年文明史、四千多年城市史、1500多年建都史，先后有13個王朝在此建都，河洛地區(qū)被公認為中華文明的重要發(fā)祥地；隨著中國大運河和絲綢之路申遺成功，洛陽作為全國唯一的雙申遺城市，新增五處世界文化遺產(chǎn)點。特別是作為絲綢之路的東方起點城市，洛陽城由此進入國際大都市之列，創(chuàng)造了商家云集、物流天下的輝煌，見證了東西方文明的交流與融合，更形成了開放、包容的城市品格。此外，洛陽還是全國重要的老工業(yè)基地、中國優(yōu)秀的旅游城市，是宜居宜業(yè)之城。

近年來，洛陽立足于工業(yè)、科技、文化、生態(tài)、交通等優(yōu)勢，著力盤活資源，大力實施開放帶動主戰(zhàn)略，積極發(fā)展外向型經(jīng)濟，先后與40多個國家和地區(qū)，29個省市自治區(qū)建立了投資合作關(guān)系，在洛投資的世界五百強企業(yè)達到了25家，國內(nèi)五百強企業(yè)44家；與世界166個國家和地區(qū)建立了貿(mào)易關(guān)系，415種“洛陽制造”產(chǎn)品進入國際市場；與40多個國家和地區(qū)建立了經(jīng)濟合作關(guān)系?？倳浱岢觯ㄔO(shè)絲綢之路經(jīng)濟帶的重大戰(zhàn)略構(gòu)想，為包括洛陽在內(nèi)的絲綢之 路沿線城市帶來了新的歷史性發(fā)展機遇。

作為絲綢之路的東方起點，特別是作為擁有工業(yè)、科技、文化、生態(tài)、交通等資源優(yōu)勢的城市，洛陽將抓住這一歷史機遇，充分發(fā)揮比較優(yōu)勢，不斷完善全方位開放格局，積極融入絲綢之路經(jīng)濟帶建設(shè)，加快推進經(jīng)濟社會轉(zhuǎn)型發(fā)展，與絲綢之路沿線城市實現(xiàn)合作共贏。

未來，洛陽市該如何積極融入絲綢之路經(jīng)濟帶建設(shè)？陳雪楓提出，當(dāng)前重點是抓好以下四個方面：

一是抓好規(guī)劃對接：盯緊國家即將出臺的《絲綢之路經(jīng)濟帶建設(shè)規(guī)劃》，認真研究、科學(xué)編制洛陽的對接方案，進一步明確洛陽在絲綢之路經(jīng)濟帶中的功能定位、發(fā)展目標(biāo)和重大舉措，力爭在絲綢之路經(jīng)濟帶建設(shè)中先行一步；

二是抓好交通建設(shè)：加快建設(shè)絲綢之路經(jīng)濟帶戰(zhàn)略樞紐和內(nèi)陸開放門戶，特別是進一步增強航空、鐵路、公路的對外通達能力，構(gòu)建橫貫東西、連接南北的對外經(jīng)濟走廊；

三是抓好產(chǎn)業(yè)對接：充分發(fā)揮現(xiàn)有產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)與沿線城市互補性較強的優(yōu)勢，在大型礦產(chǎn)設(shè)備、有色金屬大型加工設(shè)備、農(nóng)業(yè)機械設(shè)備、風(fēng)電設(shè)備等領(lǐng)域，與沿線城市在聯(lián)合建廠、技術(shù)合作和產(chǎn)品深加工等方面加強合作，促進產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)移和升級；

四是抓好文化交流：充分挖掘與絲綢之路經(jīng)濟帶沿線城市的文化淵源，通過建立友好城市、互辦藝術(shù)節(jié)，互設(shè)文化中心，舉辦宗教節(jié)慶和精品文化節(jié)目巡演活動，打造絲綢之路特色精品旅游路線和建立互惠的旅游聯(lián)盟等形式，加快推進文化交流和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

絲綢之路經(jīng)濟帶的構(gòu)建，為洛陽經(jīng)濟的發(fā)展帶來了巨大的機遇，如何抓住機遇應(yīng)對挑戰(zhàn)將是洛陽市政府需要解決的重要問題。

參考文獻：

趙金昭：洛陽文化與洛陽經(jīng)濟，中州古籍出版社，2001 張小軍：河南國際旅游收入與經(jīng)濟增長因果關(guān)系分析

劉廣銳：洛陽市旅游商品發(fā)展現(xiàn)狀對策研究。洛陽師范學(xué)院學(xué)報

第四篇：選修課作業(yè)

《看上去很美》與《小人國》觀后感

這兩部影片都向我們介紹了幼兒園老師教育孩子，可是老師教育孩子的方法卻是不同的，以至于導(dǎo)致最后孩子們對待生活以及做人做事的態(tài)度也是不盡相同的。

《看上去很美》主要講述的是主人公方槍槍在離開家庭生活，而進入幼兒園所要適應(yīng)的一段生活。在這期間，他經(jīng)歷了懼怕、順從、迷茫、反抗、覺醒的心路過程。剛進入這個陌生的環(huán)境，面對著不熟悉的人，他是害怕的；面對著小紅花的獎勵，他對老師的安排是順從的；面對做多獎少，不做卻獎的獎勵制度，他是迷茫的；面對老師的不對，他要反抗；面對老師和同學(xué)們的孤立，他最后覺醒了。在這個過程中，一個本來天真快樂的調(diào)皮孩兒，在經(jīng)過不公平的事以及價值觀顛倒后，性情發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變，他認為老師是壞人，是吃小孩的大灰狼，他組織孩子們一起圍捕大灰狼，可是行動失敗后的他，卻沒有受到懲罰，由此他更加放縱了，到處惹事生非，以至最后成為被孤立者，自己一個人度過無聊的生活，心情極度苦悶。

《小人國》是一部講述在老師的耐心引導(dǎo)下，孩子由壞變好的過程，主要的主人公有：辰辰，一個為友情四季等候，執(zhí)著孤單的孩子；池亦洋，一個欺負人、罵人、打人、不懂禮貌、不遵守游戲規(guī)則的調(diào)皮蛋；錫坤，一個探究熱情總是永無止境的機靈鬼；大李老師，對孩子耐心教導(dǎo)，照顧無微不至的老師。不論是對淘氣的孩子，還是對聽話的孩子她都一視同仁。當(dāng)遇到小朋友們做錯事情時，她總是會蹲下耐心地告訴孩子這樣做是不對的，不對的原因是什么，應(yīng)該怎樣做。當(dāng)孩子不遵守游戲規(guī)則時，她也會嚴格要求孩子必須要遵守游戲規(guī)則，增強了幼兒的責(zé)任心。因為有大李老師的教導(dǎo)，她的和藹可親，她對孩子們細心的愛，孩子們的一些壞毛病都得以改變，最后能夠健康成長。

通過對兩部影片比較，我們可以看出老師的教育方法對兒童的健康成長具有極大的影響，因為《小人國》中老師和藹可親，能夠?qū)⒆幽托慕虒?dǎo)，最后讓很調(diào)皮的孩子也能夠改正自己的錯誤，甚至也能夠讓孩子成為其他孩子的榜樣，這樣的老師是一個知道尊重孩子，能真正了解孩子心中所想的，能耐心地傾聽孩子們的心聲，更多地去跟孩子們互動的老師，是受大家喜愛的老師，孩子們也樂意和這樣的老師一起生活，這對于兒童以后的健康成長是極其有利的。而《看上去很美》中的老師，有如下不足：第一，一味地約束孩子，不管大事小事都以一定的規(guī)則去束縛孩子們，這對于孩子們的發(fā)展有很大的阻礙作用；第二，老師沒有真正做到賞罰分明，孩子做的再多努力終究敵不過領(lǐng)導(dǎo)的一句話，這讓孩子的心靈受到了一定的傷害，對是非認知或許會有偏差；第三，在孩子犯錯誤時，沒有認真、耐心地去教導(dǎo)孩子，反而卻已一種嚴厲的方式去懲治孩子，這讓孩子更加叛逆，最后甚至以孤立的方式去懲罰孩子，讓孩子失去與同齡孩子玩耍的樂趣，讓孩子失去了快樂，感到一種孤獨，這讓孩子在一種孤立的世界中，失去對生活的樂趣，可能會以一種消沉，得過且過的態(tài)度去度日，不能形成健康的人格。同時這兩部影片也告訴我們，我們應(yīng)該給孩子更多的自由空間，讓孩子有尊嚴、有自信，學(xué)習(xí)、去生活。讓教育回歸原點，把課堂還給孩子，對孩子要平等，尊重和保護他們的發(fā)展權(quán)、學(xué)習(xí)權(quán)、游戲權(quán)、娛樂權(quán)、教育權(quán)等，讓孩子接觸大自然，健健康康地茁壯成長。

第五篇：選修課作業(yè)

《天空之城》賞析

摘要: 《天空之城》（是日本吉卜力工作室于1986年推出的一部動畫電影?！短炜罩恰返脑?、監(jiān)督、腳本和角色設(shè)定都是由宮崎駿來擔(dān)任，使得這部作品充滿了宮崎駿的理念。出現(xiàn)在《天空之城》中的空中城堡拉普達）一般被認為是來自于英國作家喬納森·斯威夫特的知名小說《格列佛游記》中的飛島國。其主題曲《伴隨著你》（通稱：天空之城）由音樂家久石讓作曲，因以其讓人落淚的優(yōu)美曲調(diào)和動人心弦的美妙音律而聞名全球，被改編成多種版本，成為經(jīng)典的輕音樂名曲，也成為流芳百世的世界名曲。

關(guān)鍵字：輕音樂、電影、久石讓、一、作品及創(chuàng)作背景簡介。

《天空之城》講述了超越人類文明700多年的拉普達，在高度的文明下毀滅的故事。兩位小主人公對美好生活的向往，令人感動！久石讓為該片所創(chuàng)作的組曲，讓人猶如身處于藍天中，感受著夢幻一般的聽覺享受。

久石讓（1950年12月6日－），日本著名作曲家、歌手、鋼琴家，以擔(dān)任電影配樂為主。久石讓，宮崎駿的御用音樂作家，近些年來，更與北野武漸成黃金組合。1950生于日本的長野，是日本最多產(chǎn)，同時也是最具影響力的現(xiàn)代音樂藝人之一。在長達二十年的傲人音樂生涯中，他擔(dān)任作曲、制作、編曲和演奏等多項工作。久石曾為超過二十部電影擔(dān)任配樂工作，并曾四度贏得日本電影金像獎最佳電影配樂獎。他還從1992年起連續(xù)三年獲得日本最高電影音樂大賞，1999年又第四次獲得此獎。宮崎駿的動畫通常有兩個主題：飛翔與女孩兒。自由、勇氣、真愛、自我，所有的詞匯凝結(jié)成宮崎駿的動畫以及久石讓的音樂，說它是交響是有原因的。讓我們一起走進天空之城。

天空之城在很多人心里都是經(jīng)典，但在我來看，這首插曲才是劃時代的歷程碑。前奏，趣致，細碎，多種罕見的聲音組成節(jié)奏，大幕拉開.....突然旋樂豐滿出場，旋律帶我們迅速滑翔，驟然飛上高空，清風(fēng)穿發(fā)，白云作伴，讓人心馳...還沒在云中游夠，節(jié)奏驟然變換，旋樂收斂，再一次前奏，到此為止，所有意境完全由音樂營造和把握，自然婉轉(zhuǎn)，渾如天成。終于進入主題，人聲柔柔進入，代替旋樂做主旋律，只有若干重音鼓與木管樂為她打節(jié)奏，我們在空中打個旋，進入低空飛行，纏綿婉轉(zhuǎn)，看身下矮矮的木屋，亮亮的河流和脈脈的水田，心中浮想連翩...隨著旋樂的伴奏，緩緩升入高空，歌者傲然獨立，聲音清透無為,不疾不徐，悠然穿越云間，深深淺淺，高高低低，云隨心轉(zhuǎn)，暢游在長空之中。管樂來了，遠處云霞漫天，落日長河，我們隨著傍晚的清風(fēng)和農(nóng)家的炊煙飛向天際....二、作品分析。

對于音樂，我了解的只能是少數(shù)，當(dāng)我第一次聽這首曲子的時候，內(nèi)心被震撼，充滿了感動和憂傷。它便是電影同名音樂《天空之城》。音樂是電影中永恒的靈魂，它貫穿在劇情之中,并襯托著劇情令人心醉。《天空之城》的旋律悠揚,場景音樂與畫面配合得十分完美。無論是蒼茫的天空、被天空之城遮蔽了的太陽，還是注視著他們的希塔和帕蘇，無一不散發(fā)出了一種悲涼,以此從人們內(nèi)心深處拽出了一種逝去的憂傷——它是天空之城的逝去,它是曾經(jīng)擁有的過去的逝去。相信即使是只看過一兩部宮崎駿作品的朋友，都會對作品中音樂留下深刻印象吧。宮崎駿絕大部分著名作品的作品電影原聲就來自日本音樂大師——久石讓之手。久石讓的優(yōu)秀作品多如星辰，在此只取一瓢細品，那就是他與宮崎駿的合力巨作——《天空之城》?！禩he Girl Who Fell From The Sky》是天空之城的序曲，由遠及近的鋼琴清音空靈，仿佛打開一扇通往天空的神秘之門，描述了希塔失足從飛行船上掉下，在飛行石的作用下從天空緩緩而降的情景。之后管樂帶來歡快幽默的影子，仿佛是帕蘇慌慌張張、笨手笨腳地去接住了正要掉到礦井里的希塔。主旋律隨即響起，管弦樂的細膩演繹使主題越來越磅礴遼闊、蕩氣回腸，小提琴的婉轉(zhuǎn)似乎在描述著相遇的喜悅、純真的戀情。結(jié)尾處的三角鐵銀鈴般的輕盈收尾，也預(yù)示著奇幻的開始和美好結(jié)局。當(dāng)希塔和帕蘇千辛萬苦乘滑翔機終于來到空城之城——拉普達時，《Memories Of Gondoa》緩緩升起。同樣是由遠及近，如同作品中的畫面，清風(fēng)拂來，尋找已久的城市漸漸拉開神秘的面紗。管樂與弦樂交替領(lǐng)銜，主題再次響起，小號的演奏仿佛展示著這個奇妙城市的壯麗雄偉，而小提琴的飄渺則表現(xiàn)出整個城市的輕靈與深邃。隨后出現(xiàn)風(fēng)格不同的第二小節(jié)，如水的豎琴襯托著悠揚的長笛再次緩緩拉開天幕。音樂似乎帶著觀眾和主人翁共同飛翔在幽藍的天空，呼吸著滌腸洗肺的空氣。不過稍顯憂郁的曲風(fēng)，似乎預(yù)示著隨后的劇情——這個原本神秘美好的所在即將被人類的貪婪所踐踏，主人翁將親手捏碎即將失去的夢想和希望?！短炜罩恰吠褶D(zhuǎn)而悠揚，孤單而悲傷，滲入心靈的深處，撼動著你的靈魂。傾聽著這樣的曲子，無疑身心都得到了凈化。隨著旋律的起伏，或快樂，或憂傷，一點點牽引著你的情緒，仿佛是從心底最深處慢慢抽離出來的感情。我們不得不承認，《天空之城》是經(jīng)典之作，它會化作一顆璀璨的星子閃耀在歷史的天空中

聽《天空之城》是一件很享受的事情，就如嗜酒的人飲酒。但是我們都知道，這尋酒的過程可能并不如意。先前聽過一個朋友介紹《天空之城》，我也不以為意。后來上課時老師讓我們賞析了三支《天空之城》的曲子，聽完了只能用驚艷來形容我的感受。昨天拷到MP3，滿懷欣喜地打開來聽，十幾分鐘的曲子變成兩分鐘半，我欲哭無淚。沒辦法，只好上網(wǎng)搜，幸而還搜到一只交響樂的曲子。我沒學(xué)過樂器，不懂鋼琴，不懂那些專業(yè)術(shù)語，也不懂一支曲子彈法，更不懂其妙處了。但是我是一個音樂愛好者，寫出來的賞析都是發(fā)自內(nèi)心的真是感受。一支曲子，若能把一個完全的門外漢感動了，那它也算是一個好曲子吧。就像俞伯牙和鐘子期的佳話。不同的樂器演繹出來的《天空之城》給人不一樣的感覺。大提琴帶著淡淡的憂傷；但這種憂傷跟傷感是完全不同的兩回事，不會讓人精神頹喪，我對樂理沒有一點研究，但大提琴那種憂郁的意境，似乎就只是為歌唱《天空之城》而降生在智慧而且情感細膩的人身上?！短炜罩恰分挥性趬衾飭?？我在心中默默自問，可它是那樣的真實我能感覺到的。我仿佛看見，一個純潔的少女從天而降，自云端俯視著日漸發(fā)達卻也日漸腐朽的塵世間，帶著一點悲天憫人的味道，讓眾生有了淡淡的哀傷感。鋼琴曲之舟蕩漾在小提琴弦之河里，心靈的樂器就這樣靜靜的把旅客置于河岸兩旁的情感世界中。樂曲分成兩節(jié)：前一半是小提琴演奏的，后半部分是純粹的鋼琴獨奏。小提琴的音質(zhì)很好，曲子婉轉(zhuǎn)圓滑連貫，就像在絲綢上劃過，又像是德芙巧克力那般絲滑感覺。鋼琴的音域?qū)拸V，音色的變化豐富，整體上講曲子是柔和的，沒有那么多的憂郁。交響樂曲恢宏壯闊，表現(xiàn)的是民族的自豪驕傲和國家的恢弘大氣。我明顯發(fā)現(xiàn)到整個樂曲可劃分為兩個部分：前部分表現(xiàn)的是一個東方民族的征程，我仿佛看見一列雄赳赳氣昂昂的軍隊昂首挺胸地走過；后部分講述了優(yōu)秀的后代如何珍愛自己的生活，如何創(chuàng)造一個個的奇跡，在恢弘之中夾雜著柔和的音樂，好像是他們捧著自己最愛的成果。為了更好地理解《天空之城》，我查了《天空之城》的故事情節(jié)。再回過頭來聽，果然感覺曲子與故事絲絲入扣。就像一群人在苦苦尋找天空之城：前方在 云彩的淡薄中顯得越來越清晰，當(dāng)真正到達它的腳下，我們?nèi)绱说男老?，堅定了自己的努力終究換來了理想，回望千年征程??我們要在這天空之城的寶塔上插上紅旗，在大殿外樹立英雄碑。這是我們的歷史，我們自己的歷史，流著祖先的血與淚，而我們自己就是祖先的血與淚，圍繞著這座豐碑，繁花綻放，人人歡笑??

三、聽作品的感受。

是一個以音樂形式筑建的夢，這個夢便是“天空之城”。落寞、空虛。像是雨濕天空后還未風(fēng)干的陰霾這個臆想的空間里有夢，夢里漂浮著潮濕的空氣，空氣里流動著憂傷一件事物的終結(jié)永遠是再告知新的開始。天空之城的陰霾與憂傷的背后同樣也隱逸著彩虹和美好事物的開始。

聽這首音樂讓我的心靈寧靜、安靜真正的神曲。

這四支曲子，我反復(fù)地聽了有幾十遍。每次聽來，都有戰(zhàn)栗的感覺，仿佛靈魂在接受洗禮。我真的感謝久石讓和宮崎駿，讓我如此有幸地聽到仙樂，此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞？一頓暢飲，我已經(jīng)醉了！