第一篇：論李清照的醉酒詞

論李清照的醉酒詞 摘要：自古最是文人愛(ài)飲酒，醉酒詩(shī)詞也一直是中國(guó)歷代文人抒發(fā)情感的一種方式。唐有“李白斗酒詩(shī)百篇”，到了宋代，著名女詞人李清照自是巾幗不讓須眉，她給后世留下了許多著名詩(shī)篇，其中就有大量的醉酒詞。早年時(shí)期的李清照生活優(yōu)裕美滿(mǎn)，不時(shí)小酌一杯，把酒言詩(shī)，實(shí)在是一種高雅而又浪漫的情調(diào)；而到了中晚年，則更多的是借酒消愁，希望能在醉夢(mèng)里重回故鄉(xiāng)，與親友重聚。關(guān)鍵詞：李清照

醉酒詞

南渡

李清照，一位在兵荒馬亂、國(guó)破家亡中度過(guò)一生的亂世佳人。在父母的耳濡目染下，她從小就受到文學(xué)藝術(shù)的熏陶，自少年時(shí)才情便顯露出來(lái)。與趙明誠(chéng)結(jié)婚后，倆人志趣相投，生活幸福美滿(mǎn)，只是常常聚少離多，故李清照前期詞以抒閨情和詠物為主。中年時(shí)期，李清照遭遇靖康之亂，南下逃亡，不久又逢丈夫病故，她一人過(guò)著顛沛流離的孤苦生活，后期詞多寫(xiě)故國(guó)之思。

她是一名罕見(jiàn)的才女文人，也是宋代婉約詞派的代表，詞雖婉約，喝起酒來(lái)卻是豪放灑脫。她的一生仿佛都在喝酒，或醉或醒，或喜或愁，任何時(shí)候下，我們都能從她的醉酒詞中感覺(jué)到酒香撲鼻。李清照一生經(jīng)歷坎坷，從她的醉酒詞里我們也能看到時(shí)代變遷下不同的李清照。以下是從李清照三個(gè)時(shí)期的醉酒詞來(lái)探討她的詩(shī)與酒背后的思想感情。

一、待字閨中正微醺

日暮時(shí)分的溪亭，夕陽(yáng)灑在河面上，大群悠閑的野鴨與鷺鷥正在水灘邊踱步。這日，正值二八年華的李清照喝得大醉，獨(dú)自撐著輕舟從紅花綠葉間破浪而來(lái)，這樣一個(gè)明媚的少女，伴著歡快的純凈的笑聲，闖進(jìn)了我們的視野，也從此踏進(jìn)了歷史的河流。這首《如夢(mèng)令》正如當(dāng)時(shí)的李清照一樣歡樂(lè)、自由：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

——《如夢(mèng)令》

早期的李清照家境優(yōu)越，生性自然率真的她沒(méi)有受那封建禮教的束縛，生活得無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，無(wú)所拘束，可以自由地去感受大自然，生活的一個(gè)小片段都極富趣味。這首詞情辭酣暢，通過(guò)各個(gè)角度對(duì)一系列行為的描寫(xiě)，讓我們看到了一幅絕美的日暮荷鷺圖和詞人豪放愜意的醉態(tài)。興盡歸來(lái)的李清照，喝得小臉微紅，既是酒醉，也是心醉，她迷路在接天連葉的荷花深處，也是沉醉在她不知俗世煩憂(yōu)的小世界里。驚飛的鷗鷺伴著少女明朗的笑聲飛揚(yáng)開(kāi)來(lái)，穿越千年，讓今天的我們讀到這首詞時(shí)也能感受到詞人的歡樂(lè)和自由。

少女情懷總是詩(shī)，開(kāi)心的情懷是一首詩(shī)，感傷的情懷也是一首詩(shī)，敏感而多情的少女見(jiàn)花動(dòng)心，逢雨落淚，看見(jiàn)一片落葉就可以陷入無(wú)限的惆悵中，忽而又想到園子里的海棠花，自己的少女情懷便再也藏不住了：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

——《如夢(mèng)令》

敏感多情的李清照，有時(shí)候也有著少女的寂寞與傷感，又不知如何與人訴說(shuō)，只有喝酒來(lái)舒緩自己的少女情懷。昨夜的風(fēng)雨勾起了她的酒癮，宿醉未醒，卻記得關(guān)心園中的海棠，也許并未大醉，只是心緒不好，想借酒消愁，而第二天面對(duì)海棠的“綠肥紅瘦”，更是讓李清照觸景生情，這首詞不僅表現(xiàn)了李清照對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)百花的憐惜，也透露出她傷春惜春、感嘆紅顏易老的情懷。

那些霎時(shí)的風(fēng)，霎時(shí)的雨，那些霎時(shí)的流云，就像此時(shí)的少女，人們永遠(yuǎn)猜不透她們的心思。這時(shí)的酒，是一種閑情逸致的雅趣，也是李清照對(duì)生活樂(lè)觀豁達(dá)的人生態(tài)度。

二、獨(dú)守幽閨酒消愁

在經(jīng)過(guò)“倚門(mén)回首”的青澀和“月影花移”的柔情后，十八歲的李清照迎來(lái)了自己的愛(ài)情，嫁給了趙明誠(chéng)?；楹髠z人恩愛(ài)美滿(mǎn)，還有共同收集金石字畫(huà)高雅情趣，只是婚后不久，便與丈夫兩地分居。在此期間，李清照飽受相思之苦，寫(xiě)下許多深閨幽怨詞，借酒來(lái)表達(dá)她的離愁別緒成為閨怨詞的主要內(nèi)容，酒也成了她寄托相思的最好的載體：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

——《醉花陰·重陽(yáng)》

這首詞作于重陽(yáng)佳節(jié)之時(shí)，新婚不久，丈夫暫離，恰逢重陽(yáng)，自己獨(dú)自忍受這夜晚的寒冷與孤寂，思念之情更為強(qiáng)烈，只有在黃昏時(shí)分，獨(dú)自飲酒。望著日漸凋零的黃花，想著與自己離別的夫婿，獨(dú)守空房的苦楚與凄涼隨著酒勁涌上心頭。李清照把自己比作殘敗的菊花，讓我們看到了她因思念而日漸憔悴的容顏。

獨(dú)處深閨的日子總是寂寞的，在漫長(zhǎng)又寂寥的深夜，李清照唯一可以依靠的就是酒，只是此時(shí)的她已沒(méi)有“沉醉不知?dú)w路”的純真與豁達(dá)，陷入愛(ài)情的人們，總是要受它折磨的。于是李清照有了“未成沈醉意先融”、“醒時(shí)空對(duì)燭花紅”（《浣溪沙》）的惆悵，想要買(mǎi)醉而酒意消融，想要沉睡又夢(mèng)醒魂斷，漫漫長(zhǎng)夜里，李清照夜不能寐，只有與燭花相對(duì)，以待天明。從那忽閃的燭光中，我們看到了她孤單落寞的身影，也看到了她思念親人的愁苦情懷。詞人日夜受著相思之苦的煎熬，而我們卻未從她的詩(shī)句里看到“相思”之語(yǔ)，只有從詞的意象中，感受她的心境和她及其深沉的幽閨之情。這樣婉約又含蓄的寫(xiě)法，實(shí)在是李詞一大特色。

在趙明誠(chéng)之父趙挺死后，趙家也遭受到了政治上的災(zāi)禍，本不喜混跡官場(chǎng)的趙明誠(chéng)便與李清照與定居青州鄉(xiāng)里，生活充實(shí)而富有情趣。李清照與趙明誠(chéng)在青州度過(guò)了十年的世外桃源般的生活，此后，趙明誠(chéng)重返仕途，趙家人也已經(jīng)離開(kāi)青州返回汴京，李清照獨(dú)處青州鄉(xiāng)下。面對(duì)丈夫的暫別，李清照寢食難安，寂寞難耐，把她的思念與愁苦全部反映在了詩(shī)里和酒里：

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼眉腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。勿試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

——《蝶戀花》

春風(fēng)吹走了冬天的寒意，也吹得李清照春心萌動(dòng)。本來(lái)是一派春日融融、輕松歡快的景象，只因丈夫不在身邊，連這好風(fēng)景也無(wú)心欣賞，喝酒寫(xiě)詩(shī)都無(wú)人一起，面對(duì)這獨(dú)守深閨的寂寞，詩(shī)人不禁留下了兩行苦澀的淚水。這里李清照應(yīng)只小酌幾杯，并無(wú)醉意，夜闌人靜之時(shí)，仍“剪燈花弄”，把自己的思念和濃稠還有盼望親人歸來(lái)的心情描寫(xiě)得細(xì)致又生動(dòng)。

到了寒食節(jié)將近時(shí)，李清照又寫(xiě)下“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”、“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”（《念奴嬌·春情》）的詩(shī)句以抒發(fā)深閨寂寞之情。春風(fēng)春雨，帶來(lái)的是希望和豐收，春意漸濃，萬(wàn)物復(fù)蘇，如此生機(jī)蓬勃的景象，在李清照看來(lái)也只是冷冷清清，再加上陰雨綿綿的緣故，重重庭院中只剩自己，更顯得蕭條。酒醒過(guò)后，愁緒依然籠罩在心頭。丈夫未在身邊，干什么都是百無(wú)聊賴(lài)，連喝酒不能解消閑愁。

李清照對(duì)春景的描寫(xiě)清新明快，卻又能讓讀者在極細(xì)微處感受到詞人復(fù)雜的情感，她寫(xiě)詠物詞也是如此，對(duì)于相同的景物，李清照總是能從不同的方面描寫(xiě)：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際、玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉、此花不與群花比。

——《漁家傲》

夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)。

——《訴衷情》

這兩首都是詠梅詞，不過(guò)這兩首描寫(xiě)的心情與側(cè)重的方向有所不同。第一首詞用“香臉半開(kāi)”、“玉人浴出”寫(xiě)出了梅花的形神美，又用“此花不與群花比”映襯出了梅花高潔孤傲的品格。這首詞不僅單純描寫(xiě)和點(diǎn)染梅花的形神美，詞人之所以沉醉于美景中，是因?yàn)榘炎约号c這景物融為一體，李清照以酒表達(dá)自己對(duì)自然的熱愛(ài)，以高潔孤傲和冰清玉潔的梅花自喻，賞花的同時(shí)也在自賞，描寫(xiě)花的形態(tài)與品格，更是表現(xiàn)了自己高雅芳潔和鄙棄世俗的坦蕩胸懷。

而《訴衷情》為李清照南渡前的作品，這時(shí)丈夫趙明誠(chéng)任江寧知府，夫妻二人依然相隔兩地?！稘O家傲》是歌頌寒梅的冰清玉潔與高潔孤傲，而這首詞則是從另一個(gè)方面來(lái)寫(xiě)出了殘梅的幽香。梅花雖殘敗，但誘人的芳香卻使詞人從沉醉中醒來(lái)，她既怨梅香太濃烈，擾她正回歸故鄉(xiāng)的好夢(mèng)，同時(shí)又是怨想回家卻又不得歸的孤苦之情。李清照從醉眠中蘇醒后，思鄉(xiāng)之情越發(fā)濃烈，又無(wú)丈夫陪伴身旁，倍感孤獨(dú)，一個(gè)人思緒萬(wàn)千，只有撥弄著髻間的梅枝，派遣著自己對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的綿綿情思，和對(duì)故國(guó)家鄉(xiāng)的思念之情。

三、國(guó)破家亡醉里恨

當(dāng)李清照還在吟誦離別之思時(shí)，卻不知一個(gè)大**的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。靖康元年，金兵攻克汴京，次年北宋滅亡，后金兵不斷南侵，攻陷青州，李清照的家鄉(xiāng)被占領(lǐng)，她只有南下逃亡。在這時(shí)期的詞作中，李清照常常流露出懷鄉(xiāng)之情和故國(guó)之思，酒也成為了她逃避現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)回故鄉(xiāng)的依靠：

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。

——《菩薩蠻》

讀詞的上闋，仿佛是在描寫(xiě)初春時(shí)節(jié)的和煦景象，筆調(diào)平和舒緩，而在這風(fēng)和日麗的和諧中，“寒”與“殘”二字則是為下闋寫(xiě)沉郁悲痛的思鄉(xiāng)之情埋下伏筆。作這首詞時(shí)，北宋王朝已淪陷，李清照的故鄉(xiāng)已被占領(lǐng)，在這種沉痛的背景下，詞人只有喝得大醉才能忘掉那魂?duì)繅?mèng)縈的故鄉(xiāng)，才能暫息自己日思夜想的回鄉(xiāng)夢(mèng)。這首詞用平易的語(yǔ)言，婉約的語(yǔ)調(diào)，從輕描到重寫(xiě)，表現(xiàn)了自己對(duì)亡國(guó)喪家的凄苦悲痛，抒發(fā)了強(qiáng)烈的家國(guó)情懷。

古代的文人墨客常愛(ài)登高以游目騁懷，這日，李清照登高遠(yuǎn)眺，看著祖國(guó)的大好河山被侵略者肆意踐踏，山河破碎，曾經(jīng)繁華的汴京不復(fù)存在，與丈夫高雅悠閑的時(shí)光也一去不返，此刻只剩下零星片段的回憶還能緬懷昔日和平溫馨的生活，而對(duì)于如今痛苦的現(xiàn)實(shí)只有深深的無(wú)奈：

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

——《憶秦娥》

遠(yuǎn)處傳來(lái)的軍營(yíng)中陣陣哀厲的號(hào)角聲，讓人不禁愁腸百結(jié)。此時(shí)的李清照，目睹了敵軍侵國(guó)、百姓疾苦的慘痛事實(shí)，面對(duì)這蕭瑟的秋景，她觸景傷懷，詞中“棲鴉”、“梧桐”等秋日景象，更是渲染了此時(shí)的凄苦之情。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，“又還秋色，又還寂寞”是對(duì)詞人當(dāng)時(shí)所處環(huán)境的概括，也是她當(dāng)時(shí)心境的真實(shí)寫(xiě)照，讓我們能深切感受她所受的國(guó)破家亡之痛，顛沛流離之苦。李清照在晚年的詞中也寫(xiě)到過(guò)梧桐：“梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦”（《鷓鴣天》），可見(jiàn)，在李清照的詞中，梧桐是寂寞的象征，只是晚年生活凄苦的李清照，只有靠品著團(tuán)茶的清香與苦澀來(lái)追憶過(guò)去的歲月。

心思細(xì)膩敏感的李清照，在南渡之后變得更為多愁善感，詞風(fēng)也變得沉郁蒼涼。往日的繁華與歡樂(lè)，常常出現(xiàn)在她的夢(mèng)中，她還是愛(ài)喝酒，也許只有灌醉自己才能減輕些許痛苦。又到了上巳節(jié)，上巳是漢族最古老是傳統(tǒng)節(jié)日之一，古人有“修禊”的習(xí)俗，往日的上巳節(jié)親友歡聚一堂，是沐浴著陽(yáng)光踏青戲水的好日子，可如今節(jié)日雖同，過(guò)節(jié)日的心情卻是不復(fù)相同了，“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”（《蝶戀花·上巳召親族》），本該熱鬧歡樂(lè)的節(jié)日，但詞人卻是郁郁寡歡，只有在夢(mèng)中才能重回故都。親友相聚，春色雖好，也只能暫時(shí)忘掉煩惱。上巳日有插花的習(xí)俗，主人公在這怡樂(lè)的酒宴中喝得微醺，已是無(wú)心插花，只是嗟嘆春日韶光，轉(zhuǎn)瞬即逝；人如百花，終將凋零；故國(guó)如斯，危在旦夕。由花到人再到國(guó)，無(wú)一不流露出李清照深沉的故國(guó)之思和憂(yōu)國(guó)情懷。

建炎三年，八月十八日，趙明誠(chéng)不幸病逝，這個(gè)突如其來(lái)的打擊讓李清照悲痛欲絕，曾經(jīng)的恩愛(ài)夫妻如今竟是天人永隔。晚年時(shí)期，李清照懷著這種錐心徹骨的悲慟完成了這首血淚凝成的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。

——《聲聲慢》

這首詞起筆連下七組疊字，似夜半挽歌哀樂(lè)，其聲嗚嗚然，如泣如訴，使人在不知不覺(jué)中就步入了那無(wú)限悲愁的境界。這三句疊字用得自然巧妙，“此千古創(chuàng)格，亦絕世奇文也”。此詞作于“乍暖還寒”的秋天，詞人喝幾杯淡酒是想以驅(qū)秋寒，只是薄酒不敵秋風(fēng)，心中更是惆悵不已?；叵胫胺N種風(fēng)光，如今卻孤身漂泊，衰頹老邁，如那滿(mǎn)地枯萎、凋零的殘花一樣了。李清照一生受盡了孤獨(dú)與等待，可這時(shí)的她，卻是連等待的資格也沒(méi)有了，只有獨(dú)自一人，在黃昏細(xì)雨中挨到天黑，個(gè)中滋味，真不是一個(gè)“愁”字所能言明。亡國(guó)亡家的恨，丈夫逝世的痛，顛沛流離的苦，世間最沉重的情感，李清照都嘗了個(gè)遍，可在她的詩(shī)中，并沒(méi)有什么驚天地泣鬼神的悲壯語(yǔ)句，有的只是把自己的感情注進(jìn)了常見(jiàn)的環(huán)境中，細(xì)細(xì)品讀，詞人的愁苦悲戚，無(wú)一不感受得細(xì)膩又真切。

遭遇國(guó)難、亡夫后的李清照，晚年生活孤寂又凄涼，沒(méi)有親人，沒(méi)有子嗣，只有院子里的殘花落葉陪伴著她。又到了春天，海棠花開(kāi)得正好，不知李清照是否還記得當(dāng)年少時(shí)，也曾寫(xiě)下“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”這樣輕俏新靈又凄婉動(dòng)人的詩(shī)句呢？

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

——《好事近》

同樣是寫(xiě)傷春情懷，李清照“綠肥紅瘦”的小情懷已不復(fù)存在，歷經(jīng)滄桑后，她只有望著滿(mǎn)地落紅，獨(dú)自悲嘆春將歸去。酒殘歌盡，似醉似醒，倍感凄涼孤寂，在這幽怨時(shí)分，又聽(tīng)見(jiàn)凄厲的啼鴂聲，給這憂(yōu)愁的境遇更增添了一絲悲愴。詞人此番醉酒，為傷春，更為傷情，酒闌人散，孤燈孤影，杜鵑啼血，蘊(yùn)含著詞人無(wú)限的凄苦和幽怨。

通過(guò)分析李清照的醉酒詞，我們看到了她少女時(shí)代的閑適灑脫，醉酒是豪放不羈；我們也看到了她中年時(shí)代的孤寂凄苦，醉酒是借酒消愁；我們更看到了她晚年時(shí)期的悲痛憤恨，醉酒是釋愁泄恨。李清照愛(ài)喝酒，也愛(ài)用酒來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)恨情仇，在婦女地位低下的封建社會(huì)，她勇于沖破束縛，表達(dá)自己率真和開(kāi)明的天性，無(wú)論是在詩(shī)中還是生活中，她都勇敢地追求心靈的自由，李清照的醉酒詞不僅使自己的身心得到了解放，也從側(cè)面反映出了古代女性獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒。

李清照性格有女兒家的敏感多愁，也有男兒家的豪放灑脫，她的詞風(fēng)婉約含蓄，常以女性的細(xì)膩心思來(lái)表現(xiàn)出自己的內(nèi)心世界和纏綿的深閨愁緒，令人讀來(lái)情真意切，感人至深。而她晚年生活艱苦，孤零一人，只有酒還與她為伴，這時(shí)的李清照常常買(mǎi)醉，詞風(fēng)多沉重哀傷，詞句間流露出來(lái)的滿(mǎn)是感人肺腑的凄涼鄉(xiāng)愁和一代詞宗的強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。

酒在李清照的生活中扮演著重要的角色，不管是傷春悲秋的小情懷，還是離別愁緒的相思苦，又或是家破人亡的愁與恨，酒都能把這些情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。酒為李清照的創(chuàng)作提供了靈感和動(dòng)力，豐富了詞的內(nèi)涵，追尋著李清照的醉酒詞我們可以了解到她坎坷的一生，可以看到這位大詞人在歷史的變遷中的愛(ài)恨情愁。

參考文獻(xiàn)：

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5.王遠(yuǎn)國(guó) 余克勤 《自是花中第一流——細(xì)品李清照詞》

第二篇：論李清照詞風(fēng)

論李清照詞風(fēng)

肖燕

計(jì)通學(xué)院

通信工程1101

11408200113

【摘要】李清照是中國(guó)文學(xué)史上最負(fù)盛名的女詞人,被稱(chēng)為抒情之圣手,婉約之宗主。其詞藝術(shù)成就絕高,在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟,稱(chēng)為“易安體”。特別是其詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣,善于運(yùn)用淺白的語(yǔ)言述人物、言真情,清新自然而不顯“詞語(yǔ)塵下”;善于創(chuàng)造新奇別致的詞句繪美景、達(dá)雅意,清奇明麗而意韻渾成;善于化陳出新妥貼用典,清雅醞藉卻不晦澀艱深。

李清照是生活于兩宋之交的中國(guó)文學(xué)史上杰出的女詞人。她被稱(chēng)為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)上最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。她生長(zhǎng)于官宦之家,書(shū)香門(mén)第,由于家庭的原因，特別是父親李格非的影響，李清照少年時(shí)代便工詩(shī)善詞。18歲與吏部侍郞之子太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚,志同道合,相親相愛(ài)。后遭遇國(guó)破家亡之痛,晚年流離失所,孤獨(dú)無(wú)依。李清照才華橫溢,于詩(shī)、書(shū)、文、賦、畫(huà)、詞、金石無(wú)所不精,其中尤以詞的創(chuàng)作為后世景仰,雖然由于生活的巨變使其詞在內(nèi)容上發(fā)生過(guò)很大的變化,但其清麗自然、委婉細(xì)膩、高雅含蓄的詞風(fēng)始終貫穿其作品,被后世稱(chēng)為“婉約派”,她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——易安體.詞是語(yǔ)言藝術(shù)的精華,獨(dú)樹(shù)一幟的詞風(fēng)必然有獨(dú)樹(shù)一幟的詞的語(yǔ)言為支撐?？v觀李清照前后期的詞作作品,其在語(yǔ)言方面的造詣不可不謂自成一家,為后世眾多詞人所效仿。觀其特色主要表現(xiàn)在她善于運(yùn)用淺白的語(yǔ)言述人物、言真情,清新自然而不顯“詞語(yǔ)塵下”;善于創(chuàng)造新奇別致的詞句繪美景、達(dá)雅意,清麗奇絕而無(wú)綺艷雕琢;善于化陳出新妥貼用典.一、口語(yǔ)俗語(yǔ)入詞

也許是李清照在對(duì)待詞的態(tài)度上和之前那些認(rèn)為詞是“詩(shī)余”的“詩(shī)客”有很大差異的原因,與“花間派”“詩(shī)客曲子詞”所表現(xiàn)出的綺艷婉媚的風(fēng)格不同,李清照以其獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格,承“花間”之婉,去“花間”之媚,用清新自然的俗語(yǔ)、口話(huà)甚至方言入詞,這些經(jīng)慧心點(diǎn)染的俗語(yǔ)、俗詞,一經(jīng)入詞便如魚(yú)入蓮池、鳥(niǎo)投靜林,把原本幽靜的畫(huà)面變成清盈動(dòng)態(tài)的,把原本拘泥的韻律變成親切圓潤(rùn)的,洗去了香風(fēng)軟調(diào)的宮帷膩脂,代之而來(lái)的是清新的、自然的清詞真語(yǔ),看似淺到極處,細(xì)品卻遠(yuǎn)到天邊。

《如夢(mèng)令》:昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道“海棠依舊”。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

用淺白的口語(yǔ)一問(wèn)一答,表面上是寫(xiě)探問(wèn)花事,細(xì)想則顯示了高才絕學(xué)而又敏感多情的女主人與少不更事的侍女之間文化差別、審美差別。“綠肥紅瘦”四個(gè)字,單看每個(gè)字都極俗極白,但湊了一起在這里出現(xiàn),卻又妙不可言,韻味無(wú)窮,把女主人傷春惜花的惋惜之情表達(dá)的淋漓盡至,體現(xiàn)了女詞人的純凈心靈和高雅情趣。

《一剪梅》:紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓?；ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。

男女離情是詞創(chuàng)作的最重要的題材,纏綿悱惻、凄艷哀傷的詞句往往是文人騷客表達(dá)這一題材時(shí)常用的語(yǔ)言風(fēng)格,但李清照的這首相思之作前半闋語(yǔ)詞清雅,用典貼切含蓄,承“花間派”清雅婉麗一脈,而后半闋語(yǔ)言順情思隨意流動(dòng),就用小女子的口吻直直白白地道出那相思的難解、難棄,一個(gè)“上”、一個(gè)“下”字何其簡(jiǎn)單,又何其妥貼地表達(dá)了真情意、真境界。

這樣的例子在李清照詞中比比皆是,如《聲聲慢》中“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑”、“這次第,怎一個(gè)愁字了得”;《減字木蘭花》中“怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郞比并看”,無(wú)不是化淺白為清新,化俗俚為摯詞。清代澎孫鵒在《金粟詞話(huà)》里評(píng)其“皆用淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思,詞意并工,閨情絕調(diào)”,實(shí)不虛之言。

二、構(gòu)詞組句新奇別致

如果說(shuō)大量借鑒提煉民間口語(yǔ)讓李清照詞風(fēng)清新,那么在遣詞造句時(shí)匠心獨(dú)運(yùn),以其蘭質(zhì)慧心所創(chuàng)造出來(lái)的清麗奇絕、絕無(wú)僅有的詞句卻長(zhǎng)留詞史,并成為不朽經(jīng)典之作。

一是疊字出奇。如《聲聲慢》中“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”,詞的開(kāi)頭創(chuàng)造性地連用七組疊字總言心情之悲傷?！皩ひ捯挕北磉_(dá)了心無(wú)所依,若有所失而到處尋覓的狀態(tài)。“冷冷清清”四字描寫(xiě)了她寄身異地、空房無(wú)伴孤獨(dú)寂寞的處境?！捌嗥鄳K慘戚戚”更深一層說(shuō)明了自己命運(yùn)的凄慘和心情的悲痛。這十四個(gè)字使李清照在詞史上贏得了極高的聲譽(yù),既從內(nèi)容上全面概括了作者晚年遭受?chē)?guó)破家亡重大打擊后思想的迷茫、處境的悲涼和心境的凄楚,又在形式上達(dá)到了層層加重、回環(huán)轉(zhuǎn)折、抑郁頓挫的效果。語(yǔ)意并工,給人以?xún)?nèi)容和形式和諧統(tǒng)一的美感。

二是“詞句創(chuàng)新”。《詞苑叢談》記載:

李易安作重陽(yáng)《醉花陰》詞,函致趙明誠(chéng)云云。明誠(chéng)自愧勿如。乃忘寢食,三日夜得十五闋,雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三曰:“只有‘莫道不銷(xiāo)魂’三句絕佳?！闭装沧饕病?/p>

這個(gè)小故事恰恰說(shuō)明了李清照遣詞造句的新奇之處,她把懷思的少婦和秋節(jié)黃花相比已是新的了,又用一個(gè)“瘦”字讓比的內(nèi)容更新更奇,比秋風(fēng)里淡淡黃菊更瘦的女子形象一下子深深打動(dòng)了讀者心靈,無(wú)怪乎陸德夫從趙明誠(chéng)那么多篇的《醉花陰》中只單挑了這三句出來(lái),且后世這“人比黃花”也成了思婦最好的代言。她寫(xiě)落花是“擁紅堆雪”,寫(xiě)牛郞織女相逢是“星橋鵲駕”,寫(xiě)深秋是“紅稀香少”,寫(xiě)花枊是“寵枊嬌花”,都有不同前人的用語(yǔ)和意趣?！兜麘倩ā分袑?xiě)初春“暖雨晴風(fēng)初破凍,柳眼梅腮,已覺(jué)春心動(dòng)”,一個(gè)“眼”一個(gè)“腮”字,把柳葉的形,梅花的色都活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái),沒(méi)有超凡的想象力和聯(lián)想力這樣的新奇詞句及聯(lián)覺(jué)的修辭手法是創(chuàng)造不出來(lái)的。

三、善于化陳出新妥貼用典

宋代文人好以才學(xué)為詩(shī),喜用典,重用典,表現(xiàn)在詞的創(chuàng)作上有時(shí)通篇是典,重疊堆砌,晦澀艱深。李清照詞雖喜用口語(yǔ)俗語(yǔ),詞風(fēng)清新自然,但對(duì)于用典也非常重視,有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。她在短短的《詞論》中專(zhuān)門(mén)提到用典問(wèn)題:賀苦少重典。秦即專(zhuān)主情致,而少故實(shí)。譬如貧家美女,雖極妍麗豐逸,而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實(shí)而多疵病,譬如良玉有瑕,價(jià)自減半矣。

她提出詞要“雅”不要“詞語(yǔ)低下”;要“渾成”不要“破碎”;要“協(xié)樂(lè)”,要“典重”,要“鋪敘”,要“故實(shí)”。因此,在她的創(chuàng)作中不但注重用典,而且表現(xiàn)出用典妥貼渾融特點(diǎn),從而形成清雅醞藉的鮮明語(yǔ)言特色。如《蝶戀花》

淚濕羅衣脂粉滿(mǎn),四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍。人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?蕭蕭微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁,東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

這首詞是李清照赴萊州途中寄給家鄉(xiāng)姐妹的。開(kāi)首即送別的難舍之情,接下來(lái)即用“陽(yáng)關(guān)三疊”典,“四疊陽(yáng)關(guān),唱到千千遍?！彼蛣e的歌唱千遍猶不忍別,離情別意盡在其中。此典用在此處,既合送別環(huán)境,又用古韻悲風(fēng),加上“千千遍”的夸張手法,姊妹的別離場(chǎng)面就減少了脂粉釵環(huán)的閨閣氣息,而增加了士人長(zhǎng)歌送別的豪邁氣概,一方面顯示出李清照語(yǔ)言有詞文韻雅、氣勢(shì)縱橫恣肆的特色,另一面也用此典表達(dá)了詞人對(duì)姐妹深摯真切的感情。另一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“這回去也,千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》,也則難留”也用的恰到好處。接下來(lái)寫(xiě)途中情景,“人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?蕭蕭微雨聞孤館”,又化用秦觀“可堪孤館閉春寒”的句意,獨(dú)處孤館又逢蕭蕭夜雨,詞境更幽,情何以堪。下半闋歇拍二句:“好把音書(shū)憑過(guò)雁,東萊不似蓬萊遠(yuǎn)?！庇谩傍櫻銈鲿?shū)”和“蓬萊仙山”典,安慰自己和姊妹們,東萊并不象蓬萊那么遙遠(yuǎn)不可及,只要姐妹們常常和自己傳書(shū)通信,還是可以解思念之情的,用可及與不可及的兩個(gè)典故來(lái)給自己的離別之情增添了希望,再次表現(xiàn)出詞雅意融情真的特色。

用詞風(fēng)格,語(yǔ)言特色:

一、傾擄真摯情

真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫(xiě)艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等，滿(mǎn)懷至情，連篇癡語(yǔ)，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠(chéng)細(xì)膩的靈性，這是男性作家代人立言的戀情詞所無(wú)法比擬的。

其后期寫(xiě)愁的傷亂詞，如《武陵春》、《聲聲慢》、《永遇樂(lè)》、《孤雁兒》等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這“載不動(dòng)”的“許多愁”，止不住的“千行淚”，“凄凄慘慘”的情懷，元地傾訴的“萬(wàn)千心事”，全是發(fā)自肺腑的心聲，來(lái)不得半點(diǎn)雕琢矯飾。這些融和著家國(guó)之變、時(shí)代 滄桑的悲慨之曲，來(lái)自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。

二、熔煉家常語(yǔ)

《漱玉詞》的語(yǔ)言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。柳永是把詞引向市井的開(kāi)拓者，他用語(yǔ)通俗明暢，然好為徘體，偶涉蝶默，周邦彥變俚為雅，措詞精工，施采麗密。李清照遣詞造語(yǔ)，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”（彭孫通《金粟詞話(huà)》）。這種語(yǔ)言對(duì)于北宋末期華貴典雅的詞風(fēng)無(wú)異是一種沖擊。

如“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休”（《風(fēng)凰臺(tái)上憶吹蕭》）。仿佛毫不經(jīng)意，沖口而出，但仔細(xì)體味，卻含意多層，十分精細(xì)。親人遠(yuǎn)別，千言萬(wàn)語(yǔ)無(wú)從說(shuō)起；分手已定，重重心事，說(shuō)又何用；離恨別苦，難以啟口的內(nèi)心隱秘，刺人衷腸，寧可自我承受，不愿再增加行者負(fù)擔(dān)。

這重重思緒，微妙心態(tài)，全用家常語(yǔ)道出而含蘊(yùn)綿綿不盡。如“甚霎兒晴,霎兒雨,霎兒風(fēng)”“守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來(lái)，便增添了許多新鮮生動(dòng)的情味漱玉詞的口語(yǔ)化、通俗化，并不走向淡乎寡味、松散無(wú)力，因?yàn)樗窃诳谡Z(yǔ)基礎(chǔ)上匠心獨(dú)運(yùn)、提煉加工的結(jié)果。故而落筆精警雅雋，語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”云云，平易清新，精妙傳神。

三、善用白描法

漱玉詞不重故實(shí)，不過(guò)多化用前人詩(shī)文，而長(zhǎng)于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與 柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如《醉花陰》寫(xiě)離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?此句比喻新奇，為名句)《永遇樂(lè)》寫(xiě)孤寂失落：“不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！本灾卑字Z(yǔ)，寫(xiě)深濃之情，有場(chǎng)景，有人物，有襯映。階前花下心系伊人，刻骨相思的形象，閉關(guān)簾底，孤苦零丁，將無(wú)窮悲傷一己吞咽的心態(tài)，呈現(xiàn)眼前，栩栩紙背，令人一睹難忘。

《漱玉詞》的白描，具有渾成、含蓄、宛曲的特點(diǎn)，因而毫無(wú)淺易平直之跡?！缎邢阕印飞放模骸吧貊畠呵?，霎兒雨，霎兒風(fēng)！”雖系以口語(yǔ)描述天象，不免使人聯(lián)想起人間風(fēng)云變幻、愛(ài)河如許**，其深層意蘊(yùn)是領(lǐng)略不盡的。

四、講求韻律美

李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂(lè)詩(shī)特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。以《聲聲慢》為例，其中用舌聲15字，齒聲42字，尤其是未幾句，“二十字里齒聲交加重迭，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫(xiě)自己憂(yōu)郁倘恍的心情，不但讀來(lái)明白如話(huà)，聽(tīng)來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色”（《李清照詞的藝術(shù)特色》）?！堵暵暵肥拙溥B下14個(gè)疊字，歷代詞家異口同聲贊為千古絕調(diào)。張端義謂：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。”徐釩《詞苑叢談》謂其音響之美，“真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。李清照善以尋常語(yǔ)度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而諧律，更是出神人化。

其它如詞《小重山》(春到長(zhǎng)門(mén)春草青)用司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》之典,表達(dá)惜春懷人之情。《永遇樂(lè)》(落日镕金)詞中“染柳煙濃,吹梅笛怨,春意知幾許”,“吹梅笛怨”,用李白《與史郎中飲聽(tīng)黃鶴樓上吹簫》 “黃鶴樓中吹玉笛,江城五月落梅花。一為遷客去長(zhǎng)沙,西望長(zhǎng)安不見(jiàn)家?！痹?shī)意,述孤身流落異鄉(xiāng),思鄉(xiāng)情切難歸的悲涼。

總之,李清照不僅理論上強(qiáng)調(diào)用典的重要,而且創(chuàng)作中自然的圓融地把典化入去,變成和自己的詞鏡渾然一體的藝術(shù)成分,使詞作言外之意更深,言辭更文雅典重,同時(shí)避免了晦澀艱深,既清雅蘊(yùn)藉又清新自然,呈現(xiàn)出水乳交融、意境渾然的藝術(shù)境界。

李清照作為中國(guó)古代文學(xué)史上少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛(ài)國(guó)思想，具有積極的社會(huì)意義。歷史的角度李清照的愛(ài)國(guó)思想，代表了中國(guó)古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國(guó)事、熱愛(ài)祖國(guó)的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國(guó)古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛(ài)國(guó)作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開(kāi)創(chuàng)了女作家愛(ài)國(guó)主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛(ài)國(guó)的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響?，F(xiàn)實(shí)的角度認(rèn)識(shí)李清照的愛(ài)國(guó)思想，能感受到女性在國(guó)家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義，高舉愛(ài)國(guó)大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國(guó)家統(tǒng)一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。

[1] 岳珍,《碧雞漫志校正》[M].巴蜀書(shū)社,2000。宋,王灼著《碧雞漫志》.[2] 諸葛憶兵選注《李清照詩(shī)詞選》[M].中華書(shū)局,2005.[3]《李清照志》[M].山東人民出版社,1999.[4]朱傳東主編《李清照詩(shī)詞集》[M].濟(jì)南出版社,2006.[5]唐圭璋選釋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》[M].上海古籍出版社,1981.[6]石揚(yáng)《淺談李清照詞的語(yǔ)言特色》[J].《遵義師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)》1999年02期

[7]李琳《論李清照詞之用典》[J].《經(jīng)濟(jì)與社會(huì)發(fā)展》2004年第二卷第一期

第三篇：論李清照梅花詞

此花不與群花比 意境深遠(yuǎn)成高格

——談李清照詞中“梅花”的意境

廣東省廉江市石角一中 涂少庭

李清照喜愛(ài)花類(lèi)，尤其對(duì)梅花情有獨(dú)鐘。其詞中出現(xiàn)梅花意象有十多首，約占作品十分之三。詞中，詞人熔鑄其親身經(jīng)歷和深刻的感受，在客現(xiàn)景物里寄寓她的歡笑、愁淚、愁思，營(yíng)造了一幅情景交融，意境沉哀高遠(yuǎn)的梅花圖?，F(xiàn)在，本人就以李清照的“梅花詞”為考察對(duì)象，探討其詞中“梅花”的意境。

一．嫩蕊飄香，嬌姿玉骨

1.香臉半開(kāi)嬌旖旎，此花不與群花比

南渡前，李清照的“梅花詞”，表現(xiàn)其青春時(shí)期的感情生活，梅花意象蘊(yùn)涵著詞人對(duì)美好青春的自豪、自信和淡淡的惜花傷春情懷。

《漁家傲·雪里已知春信至》就是此時(shí)期詠梅的代表作：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴也新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

此詞格調(diào)輕快、明朗，充滿(mǎn)了歡愉之情。詞中，描繪冰魂雪魄、寒潔素艷，清麗嬌美的梅花仙子，正是才華橫溢豆蔻年華的詞人形象的寫(xiě)照。梅花不畏霜雪、秀拔獨(dú)立 的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性，是詞人對(duì)美好人格的精神追求和期待。詞中，作者著重是對(duì)梅花“冰清玉骨”的贊美，而非具體神態(tài)的著意刻畫(huà)。如：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”，將梅花沖雪犯寒、點(diǎn)綴瓊枝、報(bào)告春天信息的獨(dú)待品性傳出來(lái)，愈見(jiàn)其“俏也不爭(zhēng)春，只的把春來(lái)報(bào)”的可貴稟性。又如：“此花不與群花比”更是詞人獨(dú)立不凡、卓然超群的人格寫(xiě)照。這里，詞人賦予梅花一種獨(dú)特品性，正是這一品性在詞中營(yíng)造也一種嬌姿報(bào)春，玉骨傲岸不群的意境。

２.不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意

這一時(shí)段的詠梅詞彈奏的是詞人婚后，因丈夫離家外宦，自已在憐梅惜香中相思情懷的旋律。透過(guò)相思的面紗，展現(xiàn)詞人那不同流俗、芳潔自愛(ài)的人格魅力。如《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》: 紅酥肯放瓊苞碎,探著著南枝開(kāi)遍未?不知醞藉幾多香,但見(jiàn)包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。

此詞上片是著重描摹梅花的色香和精神.其中,“紅酥”、瓊苞”足見(jiàn)梅花外形之秀美清純；“不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意”，更見(jiàn)其內(nèi)質(zhì)之豐美。一個(gè)“探”字“肯放瓊苞碎”中包蘊(yùn)的心曲惟妙惟肖地表達(dá)出來(lái)，她要將春色帶給人間，但又絕不與爭(zhēng)艷的群芳同類(lèi)。她的“無(wú)限意”在一個(gè)“探”的動(dòng)態(tài)中體現(xiàn)出別樣的風(fēng)味、別 樣的情態(tài)。下片轉(zhuǎn)寫(xiě)女主人的相思之苦，因?yàn)楫?dāng)時(shí)詞人正當(dāng)青春年華卻因離別而獨(dú)守空房，青春易逝，早春的寒風(fēng)也會(huì)像流光一樣帶走紅梅的青春韻華。詞人在這里將相思之情與梅之景融為一體，渾然天成，耐人尋味。一樹(shù)梅花一樹(shù)情，梅花不僅是以外在的香美取悅世人，更是以?xún)?nèi)在高潔品質(zhì)和深厚涵養(yǎng)贏得禮贊，在梅花的審美中投注詞人對(duì)自我的關(guān)注和認(rèn)知。在“不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意”中傳出的不僅是切切的懷人之情，更有深深的故土之思?！耙獊?lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起”更傳梅花之神，這里強(qiáng)調(diào)及時(shí)飲酒觀賞以不辜負(fù)格高韻遠(yuǎn)的梅花，表明詞人不同流俗的高潔品格，道出了“無(wú)限意”所蘊(yùn)涵的意境。

又如：《滿(mǎn)庭芳·小閣藏春》將詞人自我憐惜的憂(yōu)傷情懷表現(xiàn)得更為顯豁。詞中“難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”，好一幅動(dòng)人心旌的月下梅花圖。它清幽淡遠(yuǎn)、恬靜雅麗，散發(fā)著朦朧雋永之美。在美好的夜晚，在淡淡的月光籠罩下，梅花的疏姿倩影依然風(fēng)韻雅致，其妙處令人難以言表。詞人可謂點(diǎn)畫(huà)出梅花其韻、其神、其魂，從一個(gè)獨(dú)特的側(cè)面揭示出梅花瀟灑不羈的風(fēng)致、孤標(biāo)傲世的意境。我們從這情致幽深、韻味十足的意境中體會(huì)到詞人雖被離情折磨而瘦損，但依舊別有風(fēng)韻，更滲透著詞人鄙棄庸俗、芳潔自愛(ài)的人格追求。

由此可見(jiàn)，李清照從青春少女到為人婦，其詠梅詞搖曳著一個(gè)年輕女子旖旎的風(fēng)情、多彩的夢(mèng)幻、甜蜜的愛(ài)情和幸福。但由于時(shí)間的洗禮，詞人獨(dú)具個(gè)性的生活體驗(yàn)和深刻細(xì)致復(fù)雜豐富的情感內(nèi)涵，使詞人的絢麗夢(mèng)幻顯得格外蒼白，甜蜜的愛(ài)情和幸福已滲透了人生更多的味道。也正如此，其詠梅詞愈發(fā)涵蘊(yùn)深厚，獨(dú)具“玉骨冰肌未肯枯”的藝術(shù)魅力，其意境更是搖曳多姿、動(dòng)人心魂！

二．暗香悠悠，沉哀高遠(yuǎn)

這一時(shí)期詠梅詞抒寫(xiě)的是詞人南渡后的情懷。由于北宋朝廷的昏暗與腐敗，導(dǎo)致了金兵兩次南侵，李清照被迫南下，途中丈夫抱病死于健康。她只身一人寓居江南，度過(guò)了孤獨(dú)凄涼的晚年。山河破碎、懷鄉(xiāng)念家的憂(yōu)思、夫死家亡、飄泊流落之憂(yōu)痛，匯聚成一曲清雋深邃、沉郁悲涼的詠梅曲。

１.一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄

初綻的梅蕊，令心情異常凄苦的詞人睹物思人，提筆寫(xiě)下了《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》：

藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡，無(wú)佳思。沈得煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹蕭人去玉爐寒，腸斷與誰(shuí)同倚？一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。

這是首悼念亡夫之詞。“藤床??無(wú)佳思”突出詞人寡居之苦；“沈香煙斷玉爐寒”道出了凄冷環(huán)境與痛苦心 境；“曉風(fēng)疏雨”，“與誰(shuí)同倚”，詞人不能抑制的心靈直白，傾盡了一腔悼亡之情。詞中，如泣如訴的《梅花落》的笛聲牽惑起心中梅的凄清哀愁意境如形象特寫(xiě)般推出：風(fēng)雨如晦的背景，詞人手持梅花與人合為一體，梅花已超越了其客體形成為主體形象的載體，它承載著詞人對(duì)丈夫的深情和精心營(yíng)造的美好女性的心靈世界。這里，景物描繪與情感抒發(fā)交織并行，哀情由淡而沈，從“無(wú)佳思”到“情懷如水”，從“情意濃”到“千行淚”，再到“腸斷與誰(shuí)同倚”，詞人將無(wú)限深情融入詞中，營(yíng)造出意蘊(yùn)豐厚、格調(diào)悲凄的意境。

當(dāng)然，此詞不只寄托詞人對(duì)亡夫的深摯感情與凄楚的哀思，字里行間還透出了時(shí)代的悲音。面對(duì)梅花，笛聲中梅心驚破，人心亦驚破，末了“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”，更是寫(xiě)盡尋尋覓覓之情、悵然若失之傷。

２.挼盡梅花無(wú)好意,贏得滿(mǎn)衣清淚

如果說(shuō)丈夫的列是李清照后期痛苦的緣由之一,那么她的另一個(gè)劇痛則來(lái)自于故國(guó)之興亡.其中,梅花詞中《清平樂(lè)·年年雪里》和《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》等作品，詞人將個(gè)人今昔遭遇之異與傷時(shí)憂(yōu)國(guó)之感交織于一起，情辭凄婉，感傷哀絕，字字血，聲聲淚，家愁國(guó)恨，浸透詞作。

如《清平樂(lè)·年年雪里》：

年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無(wú)好意,贏得滿(mǎn)衣清淚!今年海角天涯,蕭蕭兩鬃生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

這詞是作者晚年流徙途中的作品，因?yàn)槟隙珊蟮脑~人已嘗盡了人生的苦辣：舊都傾陷、丈夫遽折、病軀呻吟??這一切，在她心靈深處最沉痛的莫過(guò)于亡國(guó)之恨！而此詞從回憶與梅有關(guān)的往事“常插梅花醉”入筆，更增添了現(xiàn)實(shí)中作者的憂(yōu)國(guó)思鄉(xiāng)之愁、夫死家亡之痛、孤寂零落之苦，因此詞人將難奈的悲痛之情盡注在梅花上：“挼盡梅花無(wú)好意,贏得滿(mǎn)衣清淚”,這與那個(gè)憐梅惜香的清照已判若兩人!在這個(gè)“無(wú)好意”揉搓梅花的反常行為中，訴說(shuō)著國(guó)破家亡之巨痛！詞中，在這“挼盡梅花”、“滿(mǎn)衣清淚”的畫(huà)面里充分透視出哀境、悲情的統(tǒng)一、交融，使物境、心境渾然一體，極具詞境之妙。

又如《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》。這詞寫(xiě)出了詞人對(duì)故鄉(xiāng)的深切懷念。在一個(gè)風(fēng)柔日薄的初春早晨，剛換上夾衫的心情還是好的，但看到鬃上的梅花已經(jīng)凋殘后，便想到故土的淪陷，心情變了，因而借灑澆愁，直到晚上，還殘灑未消。詞中，將感情的發(fā)展與時(shí)間的推移，事物的變化相結(jié)合，在“殘梅”的牽引下，字里行間無(wú)不浸透離亂人那日夜縈繞心懷的家國(guó)淪陷之感，在這里雖是淡語(yǔ)直描，而情卻至濃意卻至深，淺淺的意境中，更覺(jué)沉痛嚙人，其中悲苦，確是奪人心魂！總而言之，李清照后期的梅花詞的情調(diào)及意境與前期的有了很大的轉(zhuǎn)化，梅的形象已發(fā)生了質(zhì)的突變。這是由于，南渡后詞人經(jīng)歷了國(guó)破家亡、丈夫病死等磨難，這些痛苦在她心中深深積淀，一旦觸動(dòng)，便破堤而涌，詞人于是移情于物、寓意于象，象外有意、畫(huà)外有情，香消雪減之殘梅自然成了詞人觀照的對(duì)象，運(yùn)用精煉樸素而又生動(dòng)形象的語(yǔ)言展現(xiàn)出一幅意韻低沉悲惻、沉哀入骨的梅花間境圖。在這里，不僅傳達(dá)出詞人萬(wàn)千飄零之苦與家國(guó)之悲，而且鑄造了沉哀高遠(yuǎn)的意境，讓余恨不盡而引入余意無(wú)窮的境地，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

第四篇：論李清照詞的愁(定)

目

錄

論文摘要………………………………………………………………………………………… 關(guān)鍵詞…………………………………………………………………………………………… 正文………………………………………………………………………………………………1

一、李清照前期詞中的愁——閑愁、離愁……………………………………………………1

二、李清照后期詞中的愁——濃愁 哀愁……………………………………………………4

三、李清照詞中愁的表達(dá)及其意義……………………………………………………………6 注釋………………………………………………………………………………………………7 參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………………………………7

[論文摘要]李清照是南宋著名的詞人。她前期的詞多半是貴族少女、少婦的富貴閑愁，是精神空虛與寂寞在筆端的反映，是閑愁、離愁，甚至是淡淡的哀愁。以南渡為界，進(jìn)入她后期詞的創(chuàng)作。她后期的詞作在前期哀愁傷感的基調(diào)上，更趨悲愴沉郁，道出了早先所沒(méi)有的深廣的悲痛之情。這個(gè)時(shí)期的愁則是濃愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁慘痛。

[關(guān)鍵詞]李清照 詞 閑愁 離愁 濃愁 哀愁

論李清照詞的愁

李清照（1084~約1155），號(hào)易安居士，南宋著名的詞人，山東省濟(jì)南人。她的父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者，尤以文章受知于蘇軾。她的母親王氏出身名門(mén)，也是知書(shū)能文。李清照在父母的寵愛(ài)下，度過(guò)了快樂(lè)的青少年時(shí)期。父親的指導(dǎo)、母親的教育，使李清照自小便有詩(shī)名。后來(lái)，十八歲那年的李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)為伉麗，夫婦二人有著共同的愛(ài)好，那就是愛(ài)好詩(shī)詞，時(shí)相溫和，飲酒賞菊，寫(xiě)詞論詞，度過(guò)一段幸福而美好的時(shí)光。后來(lái)，國(guó)家變故，金兵入據(jù)，侵占中原，家鄉(xiāng)濟(jì)南陷入金人之手，夫婦二人相繼避兵南下。她們逃離到了健康（今南京），不久她的丈夫趙明誠(chéng)病死，李清照便長(zhǎng)期漂泊，似流浪的游子漂泊在杭州、趙州（今紹興），金華一帶，過(guò)著輾轉(zhuǎn)無(wú)依、孤苦無(wú)助的流亡生活，在凄楚幽咽中度過(guò)了晚年。“她工書(shū)、善畫(huà)、通音樂(lè)、精鑒賞,取得了多方面的藝術(shù)成就。但她最為人所重視、稱(chēng)道的仍是她的文學(xué)創(chuàng)作,特別是詞的創(chuàng)作。”①因此，在前期，其詞中愁情往往都是流露出一種淡淡的格調(diào)。前期的詞，形象生動(dòng)、鮮明，揭示大自然之美，表現(xiàn)她對(duì)美好事物和自由生活的向往和追求。這個(gè)時(shí)期，她的詞多半是貴族少女、少婦的富貴閑愁，是精神空虛與寂寞在筆端的反映，是閑愁、離愁，甚至是淡淡的哀愁。如《醉花陰》，《小重山》“春到長(zhǎng)門(mén)春草青”。而后期詞的創(chuàng)作，南渡后的李清照，先后經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死，二十余年的顛沛流離的生活給了她精神上、心理上沉重的打擊，心理更加愁苦悲痛。她的詞作在前期哀愁傷感的基調(diào)上，更趨悲愴沉郁，道出了早先所沒(méi)有的深廣的悲痛之情。這個(gè)時(shí)期的愁則是濃愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁慘痛。如《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”、《聲聲慢》“尋尋覓覓”、《菩薩蠻》等。

一、李清照前期詞中的愁——閑愁、離愁

李清照的詞前后兩個(gè)時(shí)期，都表現(xiàn)了“愁”。因?yàn)榍昂髢蓚€(gè)時(shí)期的生活不同，所以詞中所傳遞的心聲也是不同。她前期的詞，尤其是反映少女時(shí)代生活的，多是風(fēng)格明快，有的能

創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的形象，揭示大自然的美，表現(xiàn)她對(duì)美好事物和自由生活的熱愛(ài)、向往。如《如夢(mèng)令》：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道‘海棠依舊’。‘知否？知否’應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

這是詞人十七歲時(shí)寫(xiě)的，這首小詞，僅僅六句，詞人將自己一夜的經(jīng)歷和對(duì)話(huà)融合在一起，構(gòu)成一幅優(yōu)美的圖畫(huà)。以新穎別致的對(duì)話(huà)形象抒發(fā)了自己的惜春心情，詞中“綠肥紅瘦”，第一頁(yè)

“綠”與“紅”相襯，“肥”與“瘦”相比，寫(xiě)出了綠葉的濃盛和紅花的凋零，造語(yǔ)新奇而 辭意凄婉，表達(dá)了詞人愛(ài)春、惜春的閑愁之情。再如另一首《如夢(mèng)令》：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”

這是寫(xiě)詞人一次酒后乘舟游賞郊外的風(fēng)景，活潑而富于生趣。而表現(xiàn)愛(ài)情生活，才是李清照前期詞的最重要的內(nèi)容。她與趙明誠(chéng)的結(jié)合是幸福的，兩人志趣相投。雖處那樣的時(shí)代，有了共同的心聲也是最大的幸福。李清照深深摯愛(ài)自己的丈夫。她深于情，專(zhuān)于情，甚至勇于在作品中大膽地表露愛(ài)情，用她擅長(zhǎng)的詞表達(dá)對(duì)丈夫的傾心的愛(ài)和濃濃的思念。她吟風(fēng)詠月，是為了愛(ài)情；她傷離惜別，是為了愛(ài)情；她瘦比黃花，也是為了愛(ài)情。征鴻過(guò)雁，會(huì)引起她的懷戀；春花秋月會(huì)惹動(dòng)她的相思；薄霧濃云更會(huì)牽動(dòng)她的心腸。如《一剪梅》：

“紅藕香殘玉覃秋，輕解羅衣，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓?；ㄗ云闼粤?。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?由于北宋明黨之爭(zhēng)（1102年），李清照的父親李格非被污為奸黨，圣旨規(guī)定不得在京城居住，李清照被迫離開(kāi)丈夫趙明誠(chéng)，回山東明水老家居住。新婚夫婦像牛郎織女，一樣兩地分居，不得團(tuán)圓。幸福的結(jié)合，甜美的蜜月，一旦分別那是“一種相思，兩處閑愁”。深摯 的感情躍然紙上。這兒傳遞的是“閑愁”，是快樂(lè)之余的“閑愁”。在這方面的代表作還有《醉花陰》：

“薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又垂陽(yáng)，玉枕紗廚，半液涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

用消瘦表明長(zhǎng)時(shí)間的痛苦相思，不說(shuō)破情而情愈深。作為一個(gè)女詞人，身處那個(gè)封建時(shí)代，大膽而熱烈地在詞里展示自己的內(nèi)心世界，流露出她對(duì)愛(ài)情的向往和追求。這就違反了封建社會(huì)為婦女所規(guī)定的倫理教條。也許，她主觀并未意識(shí)到這就是對(duì)封建禮教的沖擊，可是在客觀上都有反封建禮教束縛的意義。它正是我們的女詞人對(duì)愛(ài)情的追求。在愁苦中流淌的心聲，這也是她前期詞的思想價(jià)值之所在。是愁，為愛(ài)情而愁，愁的坦然，愁的實(shí)在。

李清照忠于愛(ài)情，敢于表白，是緣于她對(duì)丈夫的愛(ài)，趙明誠(chéng)，字德甫，徽宗時(shí)的宰相趙挺元之子。他與李清照結(jié)婚后，夫妻二人志同道合，伉儷情深。婚后數(shù)年曾屏居鄉(xiāng)里，過(guò)著幸福而又寧?kù)o的日子，每坐歸來(lái)堂上，猶烹茶賭書(shū)，相馬角勝負(fù)。如前面分析的《醉花陰》，細(xì)品此詞，實(shí)乃寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)之離愁。這首詞共有三個(gè)層次：第一寫(xiě)白天，即“薄霧濃云愁永 晝，瑞腦銷(xiāo)金獸”。第二寫(xiě)黃昏，即“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”第三是寫(xiě)夜間，即“五

第二頁(yè)

枕紗廚，半夜涼初透”。細(xì)續(xù)思之，可是詞人并未按照時(shí)間的自然順序進(jìn)行敘寫(xiě)，而是先白 天，次寫(xiě)夜間，最后寫(xiě)黃昏。作者為何要這樣安排？究其原因，如果按照正常的時(shí)間順序來(lái)寫(xiě)，那么勢(shì)必將黃昏置放于中間，若此則東籬把酒，以菊擬人的情景就無(wú)法充分描繪?！叭浣^佳”也決不會(huì)迸發(fā)而出。而同時(shí)將夜間置于最后，夜夜愁思，難眠于夜，不管怎樣描寫(xiě)，也難有新意。由此可見(jiàn)，詞人在謀篇時(shí)頗費(fèi)經(jīng)營(yíng)，匠心獨(dú)具，以最佳的段落來(lái)抒發(fā)最佳的感情。當(dāng)然，我們品讀其詞，還會(huì)注意另外一點(diǎn)，那“就是”佳節(jié)又重陽(yáng)，直接寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)不就可以了嗎？不，正是這一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”起到了“空際轉(zhuǎn)身”的作用。有了這么一句，詞中感情馬上由白天 到夜間，神不知，鬼不覺(jué)，讀后覺(jué)得是那么合理。同時(shí)，有了這么一句，全篇又渾然一體，時(shí)間、背景，無(wú)須交代而了如指掌。此句還更妙在一個(gè)“又”字。從這個(gè)文字，我們可以看出，她與丈夫趙明誠(chéng)分別的時(shí)間已經(jīng)很久，至少說(shuō)是在前一年的重陽(yáng)，明誠(chéng)已經(jīng)離去，到了今年的重陽(yáng)，他還沒(méi)有回來(lái)。一個(gè)“又“飽含了多少無(wú)盡的思念。秦中游也有一首詞《滿(mǎn)庭芳》，也詠重陽(yáng)，他說(shuō)”又是重陽(yáng)近也，幾處處，砧杵聲催，也加上了一個(gè)“又”字，一個(gè)寫(xiě)旅客思家，一個(gè)寫(xiě)閨人念遠(yuǎn)，可謂同抒離別之苦，同傾離愁之念，相思之深；可謂異曲而同工。

我們?cè)倏础坝罆儭?，即漫長(zhǎng)的白天，“又重陽(yáng)”即今年的重陽(yáng)又到，“永晝”和“又重陽(yáng)”都言時(shí)間之長(zhǎng)，說(shuō)明詞人與明誠(chéng)分別后，日也長(zhǎng)，年也長(zhǎng)，真有度日如年之感。九月的重陽(yáng)本應(yīng)該是秋高氣爽，艷陽(yáng)高照，日暖氣和。可是這天呢？卻偏是薄霧籠罩大地，濃云布滿(mǎn)天空，給不以閉塞沉悶之感。與自己的丈夫一別經(jīng)年，一個(gè)深閨之?huà)D，怎能不感到愁緒紛繁呢？怎能不感到日子得得很慢呢？此情此景，多煩惱，可是直到瑞腦香銷(xiāo)，詞人的悉緒并沒(méi)有結(jié)束，她在另一首詞《菩薩蠻》中說(shuō)：沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。這里的意思是說(shuō)：香消愁未消。詞人以一個(gè)重陽(yáng)捱到一個(gè)重陽(yáng)，想必是每日里愁緒縈懷，離情滿(mǎn)腹，又怎能不腰圍頻減面容憔悴呢？一個(gè)“瘦“字，展現(xiàn)了她的外貌，展示了她的內(nèi)心，可謂是入木三分。極言一個(gè)“愁”字。

又比如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》“香冷金猊”。詞中這樣描繪相思離別：

“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖琴樓。惟有樓前流水，應(yīng)

第三頁(yè)

念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！?/p>

這首詞也是李清照早期與丈夫別離時(shí)所作。詞的上片主要是寫(xiě)離別前的心緒。詞人開(kāi)始即描繪了一幅閨閣慵懶圖景：繼而展開(kāi)傾訴無(wú)盡的憂(yōu)愁?！吧麻e愁暗恨，多少事，欲說(shuō)還休”，原來(lái)是與心愛(ài)的人離別，一語(yǔ)道破題旨?！坝杀砑袄铮瑢?xiě)閨婦復(fù)雜的心理活動(dòng)：既生怕別離，就理應(yīng)盡傾惜別之情了；卻又不，而是欲言又止。緣事索情，詞人信手幾筆，‘離懷別苦’的題旨就自然而然地引出?！雹谠谶@離別的時(shí)刻，她有萬(wàn)種愁情。一腔哀怨到了嘴邊，又吞咽了下去。表面的克制，造成心頭更為嚴(yán)重的愁苦，這是詞人寧愿折磨自己，也不愿給臨行前的丈夫增加煩惱，再次，我們仿佛看見(jiàn)了詞人那顆善良、深情的心。

下片主要寫(xiě)想象中的離以后情景，更是浮想聯(lián)翩，曲折婉轉(zhuǎn)：恰才想到離別不可避免，“千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留”。離別的《陽(yáng)關(guān)曲》唱上千千萬(wàn)萬(wàn)遍，終是難留，一腔離愁，躍然紙上。但是詞人馬上又轉(zhuǎn)而想到劉晨、阮肇天臺(tái)遇仙女的愛(ài)情故事，用武陵人的典故，既寫(xiě)出她對(duì)丈夫的思念，也希望丈夫能像自己眷戀他一樣眷戀自己。“這樣藏藏露露、曲曲折折的心理刻畫(huà)，寫(xiě)出了思婦的情之深，思之切，以及由此而引出的一片癡情，讓讀者看到了一個(gè)情深意篤、多愁善感、回腸千轉(zhuǎn)、深沉內(nèi)向的女子的內(nèi)心世界?！雹劢Y(jié)尾“凝眸處，從今更添，一段新愁”三句，展示了別離之愁上又添加了思念之愁，使讀者仿佛看到了閨婦心中愁情的沉積層越來(lái)越厚，何時(shí)能結(jié)束呢？此詞取得了言雖盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。這就難怪清人陳世焜贊其結(jié)尾“筆致絕佳，余韻尤勝”。

二、李清照后期詞中的愁——濃愁 哀愁

1127年，金兵入侵北宋，徽宗、欽宗相繼被俘，北宋隨之滅亡。宋高宗趙構(gòu)倉(cāng)皇南逃，在建康建都，始稱(chēng)南宋。李清照與丈夫趙明誠(chéng)也被迫離開(kāi)故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)到了建康，后來(lái)，趙明誠(chéng)在奉詔赴任湖州太守的途中，因染病而身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。到了李清照創(chuàng)作的后期，也就是她南渡之后,李清照被拋入戰(zhàn)亂的洪流,不久丈夫又病逝。由于國(guó)破家亡,生活的顛沛流離,因此她后期的詞作發(fā)生了根本的變化,主要表現(xiàn)在時(shí)時(shí)流露出山河破碎、夫亡家散的哀痛。但她并沒(méi)有就此消沉，仍十分關(guān)心時(shí)局，熱切盼望光復(fù)河山，并寫(xiě)下了不少充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)激情的動(dòng)人篇章。這一時(shí)期詞人的作品中所表現(xiàn)的愁苦已不再是淡淡的閑愁,而是和災(zāi)難深重的國(guó)家前途、民族命運(yùn)息息相通的深深的“鄉(xiāng)愁”、“家愁”、“國(guó)愁”。風(fēng)格也變得沉郁、凝重了，詞的思想內(nèi)容也比以前更加深刻,具有更深的

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社會(huì)意義。如《永遇樂(lè)》：

“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門(mén)多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！?/p>

在國(guó)破家亡的歷史時(shí)期，臨安城內(nèi)的元宵節(jié)卻大肆鋪張。在這種情況下，李清照寫(xiě)下了這首情辭凄婉的名作。全詞情真意切，字字血、字字淚?！叭~大肆渲染了節(jié)日的熱鬧氣氛，而詞人的心情確是山河破碎、人在何處的悲涼。歷盡國(guó)破家傾、夫亡親逝，詞人已是蓬頭霜鬢的老嫗，晚年凄慘悲涼，哪還有游玩和賞燈的興致，只有獨(dú)坐簾下、孤燈清影?！雹茉~人以樂(lè)景襯托悲哀，看來(lái)國(guó)破家亡的苦澀只有自己慢慢咀嚼了。

我們?cè)賮?lái)看她的另一首詞《聲聲慢》

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩杯殘淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎能到黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

這首詞也重在寫(xiě)愁，但同樣寫(xiě)愁，前后時(shí)期有所不同。前期之愁，多是閑愁、離愁。后期的愁，則是濃愁、哀愁。是自扶其心的深愁慘痛。認(rèn)識(shí)如此的寫(xiě)愁的不同，要從她生活的變化談起?！熬缚抵儭?，北宋滅亡，南宋建立。李清照為躲兵亂，從青州逃到江南，飽嘗了顛沛流離之苦，國(guó)破家亡之痛?？墒悄咸硬痪?，她的丈夫也病故。此時(shí)的李清照連遭國(guó)破、家亡、夫死的打擊，又加之長(zhǎng)期的漂泊流離。時(shí)代的**，家庭的變故，親人的離去，使她的詞更為動(dòng)人。她的愛(ài)與恨，她的離與愁，在后期的詞中表現(xiàn)的更是極其沉痛，詞的內(nèi)容也不僅僅是個(gè)人的不幸，而是明顯融入了時(shí)代和社會(huì)的因素。她從北方流亡到南方，可她總是念念不忘自己美麗的故鄉(xiāng)。在《菩薩蠻》中，她說(shuō)“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉?！痹谔碜植缮Ｗ又姓f(shuō)：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)！”這種深沉的亡國(guó)之痛是她后期詞突出的特點(diǎn)。

《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞描寫(xiě)一個(gè)秋之黃昏的景色，你看那“秋雁”、“秋菊”、“秋 桐”、“秋雨”、“秋風(fēng)”，無(wú)不觸痛她的愁緒，無(wú)不牽動(dòng)她的心腸。這種難以排遣的愁緒盡融 著國(guó)破家亡的具體生活內(nèi)容。是什么原因造成這樣一時(shí)代的悲?。吭~人不是政治家，但自己的心聲道出了無(wú)數(shù)人民遭受家破人亡、流離失所的苦難。她的詞中所表現(xiàn)的個(gè)人深愁慘痛，第五頁(yè)

也是南渡初期許多背井離鄉(xiāng)之人的共同感受。因此，她的這個(gè)時(shí)期的不同就具有時(shí)代性和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義意義，含蓄而深沉地表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心和不滿(mǎn)。詞人由個(gè)人生活的今昔之感 所觸發(fā)的深愁，正是一個(gè)身經(jīng)喪亂而具有愛(ài)國(guó)心的人所必有的感情。因而，她后期的詞多了一份愛(ài)國(guó)內(nèi)容，也正因如此，才有其深遠(yuǎn)的影響?！堵暵暵芬辉~，以問(wèn)句的形式表達(dá)了一腔愁怨，一連用了四個(gè)問(wèn)句，以瀉愁思，有對(duì)晚風(fēng)的憎惡，有對(duì)黃花的同情，有對(duì)月長(zhǎng)難換的怨恨，最終是一腔無(wú)休無(wú)止的憂(yōu)愁。她尋來(lái)尋去，一無(wú)所得，不得不無(wú)奈地嘆息一聲：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”愁啊，那無(wú)窮無(wú)盡的愁，是她尋尋覓覓所得到的惟一的東西。一

個(gè)“愁”字濃縮了國(guó)破家亡，夫死身光的深愁慘痛。

三、李清照詞中愁的表達(dá)及其意義

“愁”是我國(guó)古代詩(shī)詞中常表現(xiàn)的對(duì)象之一。離愁別緒是古典詩(shī)詞中重要的主題。如江淹的“黯然銷(xiāo)魂”那是朋友間的離別之“愁”；“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，那是李白的“愁”；“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，那是李煜的亡國(guó)之愁；“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”那是馬致遠(yuǎn)的濃濃鄉(xiāng)愁。這是男人的愁，往往是從大的方面極度夸張。而女詞人李清照的詞寫(xiě)“愁”卻是別具一格，她用女性獨(dú)特而又細(xì)膩的心理，寫(xiě)出了對(duì)愛(ài)情表白的離愁，思念遠(yuǎn)方的丈夫，“在水一方”，為心愛(ài)的他身影憔悴，“人比黃花瘦”。寫(xiě)出了亡國(guó)思鄉(xiāng)之愁。如“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息久劉琨”，“南來(lái)尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒”，“欲將血淚寄山河，去酒青州一杯土”，至今讀者可以從中感受到她強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情。

李清照，一般認(rèn)為她是婉約詞人。她的詞基本上沿襲婉約派詞的傳統(tǒng)，但是又有較大的突破，往往兼有豪放詞派的特點(diǎn)。她的詞長(zhǎng)于抒情，不堆砌，直接表白其真實(shí)感情，如《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟），用語(yǔ)雖明白如話(huà)，卻很傳神動(dòng)人。她的詞又善于創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的形象。往往出語(yǔ)自然而又新奇，如《武陵春》中：“只怨，雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。把這種無(wú)形的“愁”寫(xiě)得有形。李清照又精通音韻，“以尋常語(yǔ)度入音律”，富于聲調(diào)美，如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四疊字，一氣貫下，毫無(wú)痕跡，歷來(lái)為世人稱(chēng)道。善用白描的手法，不雕琢，直抒胸臆，凸現(xiàn)心中的國(guó)破家亡，亡夫之愁。

忠誠(chéng)于愛(ài)，而又懷于表白愛(ài)，寫(xiě)自己私生活上的苦悶，古代士大夫尚且很少著筆，作為 一個(gè)封建時(shí)代宰相家兒媳，競(jìng)?cè)绱舜竽懙孛杈?，揭示其?nèi)心的奧秘。寫(xiě)出真正的內(nèi)心感情，真不愧為一代女詞人，敢愛(ài)敢恨，卻實(shí)難能可貴。李清照正是以自己真實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷和真摯 的情感為基礎(chǔ)，通過(guò)樸素和平淡的語(yǔ)言，創(chuàng)造出悠遠(yuǎn)、空靈的意境，其詞極富韻味。

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當(dāng)然，我們今天看來(lái)，這樣直抒胸臆，摹寫(xiě)性情的文字，比那樣無(wú)病呻吟裝模作樣的作品好得多，這正是我們?nèi)詯?ài)李詞的原因?？傊?，無(wú)論是前期還是后期，李清照的詞在藝術(shù)上 都表現(xiàn)了很高的成就。

李清照，我國(guó)文學(xué)史上一位杰出的女詞人，她有過(guò)快樂(lè)而無(wú)限回味的青少年生活，而她更多的則是無(wú)盡的哀愁。我們品味她的詞，我們品悟她的生活，更應(yīng)客觀地認(rèn)識(shí)她詞的思想價(jià)值和其詞深遠(yuǎn)影響的原因。心畫(huà)心聲，凄凄幽咽，李清照的“愁”——文學(xué)史上最感人的一段情！

注釋?zhuān)孩?呂維洪，《愁——李清照詠花詞的情感視點(diǎn)》，《曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年05期。

②③ 摘自《論李清照詞中愁情及其緣起》搜狐博客，鵝羽飛起，日志.2006.3.11。

④摘自《婉約詞》三秦出版社，2009年8月第二版，60-61。

參考文獻(xiàn)：

（1）《宋詞三百首鑒賞辭典》，上海辭書(shū)出版社，2006年7月第一版。

（2）仲微微，《愁緒滿(mǎn)懷無(wú)釋處 落筆成詞泣鬼神——淺析李清照的愁情詞》，世紀(jì)橋, 2010年第1期 :55-56（3）林音等，《婉約詞》.三秦出版社2009年8月第二版。

（4）容苑，《試論李清照的“傷春”情懷》，時(shí)代文學(xué)(下半月), 2009年第10期:149-150（5）晏義玲，《論李清照婚后詞作的悲愁美》，韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào), 2010年第2期 :19-22（6）朱靖華，《江山留與后人愁——《永遇樂(lè)》探析》，深交所, 2010年第2期 :41-44。

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第五篇：酒鬼才女”李清照：最絢爛的十六首醉酒詞

酒鬼才女”李清照：最絢爛的十六首醉酒詞

原文轉(zhuǎn)自http://酒鬼才女”李清照：最絢爛的十六首醉酒詞

中國(guó)古代的文人更是對(duì)酒情有獨(dú)鐘，可以說(shuō)是無(wú)酒不成詩(shī)了。李白：天子呼來(lái)不上船自稱(chēng)臣是酒中仙；陸游：百歲光陰半歸酒，一生事業(yè)略存詩(shī)；還有宋代范仲淹的“把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣”成了古今多少人在飲酒時(shí)所追求的境界……陶淵明、杜甫、李白、韓愈、李賀一個(gè)個(gè)都是酒中豪杰。然最引人矚目的應(yīng)是作為女詞人的魁首的李清照了，一個(gè)女酒仙。李清照的酒后之詞具有獨(dú)特的藝術(shù)美！

在她留存的44首詞中，描寫(xiě)飲酒、醉酒的即有22首。平均每?jī)墒自~里便有一首與酒有關(guān)，這種概率恐怕連“自稱(chēng)臣是酒中仙”的李白也自嘆弗如。我們?cè)谧屑?xì)的品味了李清照這位中國(guó)古代著名女詞人的詞作后，會(huì)猛然發(fā)現(xiàn)，她的一大部分詞中都充滿(mǎn)濃郁的酒香，有的淡飲，有的濃醉；有的乘興而作，有的引恨而為。李清照所處的北宋，正處于向衰敗轉(zhuǎn)型時(shí)期，她的青年時(shí)代是在北宋相對(duì)統(tǒng)一的政治局面中度過(guò)的。但在公元1127年，也就是歷史上稱(chēng)為“靖康之難”的這一年，李清照開(kāi)始南下逃難，從此展轉(zhuǎn)奔波大半生。這使得她對(duì)國(guó)家的感情是愛(ài)恨交織，再加上后來(lái)父親被誣、丈夫遇難，更使她在精神上受到極大的打擊，她也只能經(jīng)常借酒澆愁。

李清照的一生以“南渡”（即“靖康之難”）為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而她的詞及詞中所寫(xiě)的酒的含義也因此分為兩個(gè)階段。在這里，我就簡(jiǎn)單的從“南渡之前”和“南渡之后”這兩個(gè)部分對(duì)其加以分析?！澳隙芍啊币跃普{(diào)味

“南渡之前”這段時(shí)間是李清照一生中相對(duì)快樂(lè)的時(shí)光，她經(jīng)歷了少女的天真、美滿(mǎn)的婚姻，與兄弟姐妹比詩(shī)作畫(huà)，與丈夫趙明誠(chéng)飲酒賞花、恩愛(ài)有加，生活相當(dāng)閑適、風(fēng)雅。此時(shí)，她沒(méi)少飲酒，如“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。（”《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》）這是寫(xiě)“她與姐妹們駕舟出游，在溪亭一邊飲酒，一邊欣賞優(yōu)美的自然風(fēng)光，后來(lái)醉的厲害，竟不認(rèn)得回家的路了?！贝藭r(shí)的飲酒是親情的體現(xiàn)，更顯出李清照與兄弟姐妹之間濃濃的情誼。

李清照十八歲時(shí)與趙明誠(chéng)結(jié)婚，他們是一對(duì)志同道合、意趣相投的夫婦。他們都愛(ài)好文藝，且都喜歡研究整理金石書(shū)畫(huà)。趙明誠(chéng)對(duì)李清照理解有加，在飲酒方面非但不加阻止，而且還常與她共飲，有時(shí)帶她參加親戚的宴會(huì)，如“金獸倒，拼了盡燭，不管黃昏?！保ā稇c清朝慢·禁帷低張》）這正是他們當(dāng)時(shí)飲酒生活的寫(xiě)照；有時(shí)陪她到郊外春游喝酒，如“共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比?！保ā稘O家傲·雪里已知春信至》）這寫(xiě)出了他們一起賞梅飲酒的樂(lè)趣，無(wú)不洋溢著輕松活潑的氣氛，更顯他們夫妻恩愛(ài)、生活幸福。這一首首飲酒之詞，都是他們愛(ài)情的見(jiàn)證。

雖然這段時(shí)間李清照的過(guò)的比較閑暇，但生活總會(huì)有一些不盡人意之處?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺”，夫妻之間難免有分離的時(shí)刻。婚后兩年，趙明誠(chéng)出仕，少則小別數(shù)月，多則一年半載，時(shí)間即使比較短，卻也時(shí)常牽動(dòng)李清照的離愁別緒，為了減輕自己的孤獨(dú)感，她也只能用酒來(lái)稍稍的撫慰自己，如“要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。（”《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》）此詩(shī)既是作于丈夫外出的時(shí)刻，它抒發(fā)了李清照的相思之苦及急切盼望丈夫歸來(lái)一起飲酒賞梅的心情，這僅僅是“小酌”，她有時(shí)也喝的爛醉，如“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒?！保ā度鐗?mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）“濃睡”了一夜，“殘酒”還未消，可見(jiàn)其醉之深，同時(shí)也更加體現(xiàn)了她思夫的情感，當(dāng)然，這個(gè)時(shí)候，她也給丈夫?qū)懥瞬簧俪錆M(mǎn)離愁別緒的詞，詞中也不乏有飲酒之句，像“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”（《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》）是寫(xiě)她對(duì)菊孤飲，思夫之情油然而生。

再后來(lái)，大約是徽宗宣和三年（公元1121年）的秋天，趙明誠(chéng)出守萊州（今山東掖縣），李清照隨往，這時(shí)，姐妹之情難以割舍，她的姐妹送她送了一程又一程，好容易才分手，可她的心里一直充滿(mǎn)著惜別傷離的情緒，因而李清照寫(xiě)出了“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”（《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿(mǎn)》）這樣的名句，意思是：“連續(xù)飲酒，忘記了酒盞的深淺?！币源税褎e時(shí)的情緒、途中的懷念和別后的希冀委婉的寫(xiě)了出來(lái)，一層深似一層，而酒在此處無(wú)疑是溝通姐妹感情的最佳物質(zhì)。

南渡之前，盡管由于不息的競(jìng)爭(zhēng)、宦海的風(fēng)云，給她的本家和夫家都罩上了一層陰影，但總體而言，她這時(shí)期的生活還是比較穩(wěn)定、充滿(mǎn)快樂(lè)的。雖常常飲酒，也僅僅是調(diào)節(jié)情緒罷了，而且很多次都是懷著愉快的心情而飲的，酒只是作為她幸福生活的調(diào)味劑，更添幸福情趣。南渡之后以酒作伴

南渡之后是李清照詞作創(chuàng)作的高峰時(shí)期，隨著形勢(shì)的發(fā)展和她生活的變化，其詞無(wú)論是反映現(xiàn)實(shí)的廣度和深度，還是藝術(shù)概括的高度，都有顯著的變化、發(fā)展和提高。這個(gè)時(shí)期，國(guó)破家亡之痛，思鄉(xiāng)懷舊之情，感嘆身世之悲，零落輾轉(zhuǎn)之苦，以及對(duì)死去丈夫的深切懷念，使李清照的生活更依賴(lài)于酒，以酒來(lái)麻醉自己，以酒來(lái)提高自己的創(chuàng)作思維，就成了李清照生命中不可缺少的伴侶。

“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消?！保ā镀兴_蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》）在這短短的四句話(huà)中，蘊(yùn)涵著多么深沉的故土淪亡的悲痛和純真摯著的愛(ài)國(guó)深情??！只有也只能是在醉了之后，才會(huì)忘記故鄉(xiāng)，這是何等的痛苦?。∪绻麤](méi)有酒，作者的痛苦怎會(huì)因麻醉而減少呢？

趙明誠(chéng)之死，對(duì)李清照又是一個(gè)沉重的打擊，李清照痛不欲生，精神幾經(jīng)崩潰，“薄衣初試，綠蟻新嘗。”（《行香子·天與秋光》）作者在“新嘗”“綠蟻”后，又想起了與丈夫舉杯共飲的歡樂(lè)時(shí)光，從而支撐著作者繼續(xù)生活下去。由此可知，酒已成了李清照的精神支柱，成了自己與丈夫心靈溝通的源泉。當(dāng)然，這個(gè)時(shí)期，李清照的作品更多是寫(xiě)顛沛流離的凄慘境遇，感嘆身世的愁苦心情。她除了過(guò)著流亡的生活之外，還受到了一連串特殊事故的打擊：丈夫死后，她又被誣告通敵；多年收集的金石字畫(huà)也蕩然無(wú)存；飽受漂泊之苦，又遭后夫虐待。殘酷的現(xiàn)實(shí)，苦難的遭遇，悲慘的命運(yùn)，使她這位老年孀婦陷入極度的愁苦之中，然而此時(shí)她的代表作《聲聲慢·尋尋覓覓》仍舊能尋到酒的影子：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！”到了這個(gè)時(shí)候，李清照仍舊難以丟掉酒，而此句以她女性特有的細(xì)膩感情，悱？動(dòng)人的筆觸，抒發(fā)了詞人歷盡滄桑、飽經(jīng)憂(yōu)患的無(wú)限哀愁。由此可見(jiàn)，酒貫穿于作者的一生。

李清照的一生少不了酒，沒(méi)有酒來(lái)替她排猶解愁，她可能要少活兩年、五年、十年，甚至于更長(zhǎng)。那么，對(duì)于她晚年的作品，我們豈不是要看不到了，這又該是多大的損失哪？有人說(shuō)李清照是個(gè)女酒鬼，我是極力反對(duì)的，而且我也替這個(gè)人悲哀，能說(shuō)出此話(huà)的人一定不了解李清照，僅憑幾首詞中所包含的幾個(gè)酒字就枉下定論，根本沒(méi)有理解李詞的意境。李清照是一個(gè)悲劇人物，如果能真正的了解她一生的悲慘經(jīng)歷，我想這說(shuō)她是酒鬼的人就會(huì)感到羞愧了。

酒在李清照的詞作中具有獨(dú)特的藝術(shù)美，也正是這詞中之酒，才使李詞的內(nèi)容更加空靈，更具韻味，也更易表現(xiàn)她的情緒。

出閣前，少女心氣：醉了三回

1、酒醉程度：★★★☆☆ 《如夢(mèng)令》一 常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

日落西山，一位半醉的少女在一葉扁舟上驚起一群群水鳥(niǎo)，真是逍遙自在。

喝得無(wú)法辨別回家的路，誤入了荷花池中，她居然沒(méi)掉進(jìn)水里，這酒吃得應(yīng)該是“半酣”。

2、酒醉程度：★★★★☆ 《如夢(mèng)令》二 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦。

酒醉未消，她還不忘關(guān)心那院里的海棠，向丫鬟打聽(tīng)雨打花落的情形。

看見(jiàn)風(fēng)雨起了就喝上了，待日頭一出，丫鬟來(lái)卷簾子時(shí)給驚醒了，這酒吃得貌似不算是太醉，否則估摸著得睡到大中午了。還不忘關(guān)心那院里的海棠，向丫鬟打聽(tīng)雨打花落的情形。觸個(gè)景就生情，為什么呢？典型的少女心。

3、酒醉程度：★★★☆☆ 《浣溪沙》 莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對(duì)燭花紅。

醒來(lái)一看，杯中還有如琥珀般的殘酒。因何而醉？大約是怪深閨寂寞。

又醉了，妝未卸，釵未脫，便倒頭睡下，直至發(fā)髻已松。醒來(lái)一看，杯中還有殘酒，倒跟琥珀一個(gè)顏色，熏香酒氣讓人整個(gè)暈暈沉沉的，都怪這深閨寂寞，此酒喝得是四個(gè)字：待字閨中。

嫁人后，少婦心思：微醉二回大醉五回

4、酒醉程度：★★★☆☆ 《訴衷情》

夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。

李清照出嫁后，趙明誠(chéng)外出求學(xué)，兩人聚少離多。無(wú)限相思意，借酒消殘愁。

嫁給趙明誠(chéng)后，頭幾年，趙明誠(chéng)求學(xué)中，兩人聚少離多，無(wú)限相思情唯有寄托給酒，酒后夜太深，妝又忘了卸，清早又被梅花香薰醒過(guò)來(lái)，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，此酒也是半酣。

5、酒醉程度：★☆☆☆☆ 《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

又逢佳節(jié)，卻是形單影只。黃昏時(shí)節(jié)，在秋菊前自斟自飲，無(wú)限情意，都散落在西風(fēng)中。

黃昏時(shí)喝酒一般是喝不大的，因?yàn)闀r(shí)辰不對(duì)。賞菊賞著賞著覺(jué)得自己倍加委屈，這是酒勁兒剛上頭，剛上頭時(shí)，第一件事大多是自怨自艾，孤芳自賞。

6、酒醉程度：★★☆☆☆ 《念奴嬌·春情》

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。老公不在身邊，美景就遠(yuǎn)在天邊。

先是嫌醒來(lái)的時(shí)辰不美好，再是嫌節(jié)日惹人煩惱，沒(méi)事就愛(ài)倚闌干的李清照，此時(shí)竟闌干也懶得靠，熏香斷了，被子冷了……醉后醒來(lái)，這一切還真是無(wú)聊。此處想必是酒喝得還太淺，以至于抱怨才那么多。

7、酒醉程度：★☆☆☆☆ 《蝶戀花》

暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。

初春時(shí)節(jié)，有些饞酒，更有些思念趙明誠(chéng)，那些“賭書(shū)潑茶”的日子，多么讓人懷念呀！初春時(shí)節(jié)，春心萌動(dòng)，有些饞酒，更有些思念趙明誠(chéng)?！百€書(shū)潑茶”“淺斟對(duì)飲”的日子，多么讓人懷念呀！可此刻，夜深了，也只能一個(gè)人剪弄燈花打發(fā)時(shí)間罷了。長(zhǎng)夜漫漫，獨(dú)酒成殤！

8、酒醉程度：☆☆☆☆☆ 《漁家傲》 雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

冬日，寒梅半開(kāi)，新婚的李清照借詠梅自比。這般明月玲瓏之夜，能飲一杯無(wú)？

新婚的李清照借詠梅自比。前一句寫(xiě)的是梅花白天的景象，后一句寫(xiě)的是花好月也圓的良辰美景。情濃蜜意時(shí)，能飲一杯無(wú)？李清照這是把酒備好了，作首詩(shī)先助個(gè)興：要開(kāi)喝了。

9、酒醉程度：★★☆☆☆ 《蝶戀花·上巳召親族》

永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤(pán)雖草草，酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

南渡后，她趁著醉意將花插在頭上，嗟嘆春華逝去，人似春將老。

南渡以后和親戚聚會(huì)，酒后只是將花插在頭上，嗟嘆春華逝去，微醺正好。

10、酒醉程度：★★★★★ 鳳凰臺(tái)上憶吹簫》

香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟 有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。睡到午后的酩酊大醉。其翻來(lái)覆去的病態(tài)及字里行間的糾結(jié)，可看出，恐怕憔悴的很呢。

李清照，這回可是又醉得不成樣子！日上三竿才醒，肯定是大了！醒來(lái)還非說(shuō)，啊，最近消瘦得厲害，真的不是因?yàn)槲液染疲?jù)經(jīng)驗(yàn)，這是常用來(lái)糊弄人的鬼話(huà)！

夫亡后，內(nèi)心悲苦：醉了六回

11、酒醉程度：★★★★★ 《鷓鴣天》

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

趙明誠(chéng)已亡，可怎奈秋日太長(zhǎng)，昏沉一覺(jué)，才到晌午，日子真是難熬啊！

大醉。這個(gè)時(shí)候，李清照正面臨亡夫加故國(guó)淪喪，“茶苦”和“夢(mèng)斷”意指喪夫，又借“仲宣懷遠(yuǎn)”抒發(fā)思鄉(xiāng)疾苦。秋日的陽(yáng)光才爬上窗頭，這一覺(jué)，估計(jì)是宿醉后睡到午時(shí)，可怎奈秋日太長(zhǎng)，昏沉一覺(jué)，才到晌午，可見(jiàn)內(nèi)心悲苦至極，日子難熬。

12、酒醉程度：★★☆☆☆ 《憶秦娥》

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

梧桐葉落，酒后的她登高望遠(yuǎn)?？蓢@，又是一年深秋，又是一年寂寞。

亡夫后的李清照特別愛(ài)寫(xiě)梧桐。寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)應(yīng)該是沒(méi)喝多少，且看她先點(diǎn)了根香，再喝上一點(diǎn)兒，轉(zhuǎn)而就出去爬個(gè)樓吹風(fēng)。

13、酒醉程度：★★★☆☆ 《行香子》

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼?；柙郝洌嗥嗷袒?，酒醒時(shí)往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長(zhǎng)。一番秋雨一番涼，蟋蟀聲、更漏聲、搗衣聲，聲聲入耳，更添凄涼。

重陽(yáng)思親，可惜夫君已故，黃昏時(shí)酒便醒了，午后定只是小酌，可李清照晚上又喝了，還大了，眼睛迷醉，耳朵便異常靈敏，居然還聽(tīng)得清蟋蟀聲、計(jì)時(shí)的漏聲、搗衣聲，可謂聲聲入耳，更添凄涼。

14、酒醉程度：★★★☆☆ 《菩薩蠻》

風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。

趙明誠(chéng)去世，又是冬末春寒時(shí)，喝了酒的李清照習(xí)慣性地未卸妝容，那支插在鬢角的梅花，睡了一覺(jué)，已經(jīng)凋零。想到自己飄零的一生，醉意更加沉重。

15、酒醉程度：★★☆☆☆ 《好事近》

風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長(zhǎng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦?mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

白日傷春，夜晚飲酒，直至杯空，看青燈的火焰忽明忽暗，如此這般心字成灰！

夫君逝后第二年，白日傷春，夜晚飲酒，直至杯空，看青燈的火焰忽明忽暗，如此這般心字成灰！

16、酒醉程度：★★★★★ 《聲聲慢》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？< 雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？ 守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

醉人的怎能是幾杯淡酒，而是那國(guó)破家亡后，滿(mǎn)腹愁腸無(wú)人知的悲傷。

亡國(guó)，喪夫的打擊下，你要是以為她真只喝了三杯兩盞，只能說(shuō)你不懂愛(ài)呀，“淡酒”，那也是藝術(shù)手法，要牽出風(fēng)“急”，不然怎么連個(gè)大雁飛過(guò)去，都錯(cuò)看成自己的舊知己，李清照，這是又喝迷了吧！

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