第一篇：超星爾雅《影視鑒賞》課后答案

《影視鑒賞》課后答案

1.1、影視概說

1.電影具有“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實風(fēng)格

2.以下哪一部電影屬于紀(jì)實感很強的電影？（C）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》

3.電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（√）4．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（√）1.2、電影就是我們的生活

1.下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（B）。A、這是一部美國電影

B、影片采用了紀(jì)實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

2.下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（D）。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

3．電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（D）

4．電影《西蒙妮》講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（錯）1.3、“影像文化”及其革命性意義

1．根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（C）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

2．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（對）3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（對）4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（錯）1.4影視文化的負(fù)面價值

1．電影中不屬于文學(xué)性的是（C）。A、人物關(guān)系設(shè)計 B、對話設(shè)計 C、舞蹈設(shè)計 D、故事設(shè)計

2．關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（C）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。

3．庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（A）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗

4.面對如今的電影，我們要反思、批判（D）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對

5.當(dāng)電影（D）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式

6.王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（對）2.1電影是“第七藝術(shù)”

1．下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（C）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

2．在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（C）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂

3．下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（B）。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者

4．電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（C）密切相關(guān)。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 我的答案：C 5．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（A）。A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。我的答案：A 6.如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（×）

7．從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（√）

8．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（√）2.2電影藝術(shù)的成因及要素

1.電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（C）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野

2下列不屬于卓別林作品的是（C）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》

3.下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（D）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》

4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（A）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。5．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（√）3.1電影藝術(shù)語言的自覺

1．下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》

D）C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》

2.以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（B）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》

3.第一部可考的有聲電影是（B）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》

4.人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（C）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰陷害了兔子羅杰》

5.技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（×）

6.電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（√）3.2盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影

1.關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（A）。A、導(dǎo)演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰

2.下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（B）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

3.下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（C）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

4.電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（C）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

5.盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（D）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實主義美學(xué)

6.電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（√）7.在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（×）3.3鮑特和格里菲斯時期的電影

在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（D）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、鮑特、格里菲斯

2．下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（C）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。3.格里菲斯的代表作有（D）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》 D、《一個國家的誕生》

4．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（√）

5．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（×）

6．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（√）3.4普多夫金和愛森斯坦時期的電影

1.下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（D）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》

2．被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（C）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫

3．電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（B）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述

4.普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（√）5．“庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。（√）3.5蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 1．《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（B）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫

2．認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（C）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦

3．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（D）。A、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

4．（D）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。A、維爾托夫 B、庫里肖 C、普多夫金 D、愛森斯坦

5．《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（√）4.1《戰(zhàn)艦波將金號》賞析

1．戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（C）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、百姓士兵聯(lián)歡

2。《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（B）。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、靜止和運動的沖突

3．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（A）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

4．《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。（√）5．《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（√）4.2巴贊及其理論

1．《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（D）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮 2．巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利

3.在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（C）。A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長 D、放映時長、實際時長、心理時長

4．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（A）。A、巴贊反對長鏡頭理論

B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

5巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、人物性格和故事 我的答案：B 6．《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（√）4.3“長鏡頭”與“蒙太奇”

1．認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（D）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

2．（D）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

3認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（B）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

4．巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（×）5．從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（×）

6．巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（√）5.1數(shù)字化與高科技

1．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（B）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜: 2中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（B）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》

3．電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（A）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

4．標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（C）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》

5．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（√）6.1電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系

1．下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（B）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識到這是表演

2．理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（A）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 3．戲劇的獨特性在于下面哪一項：（C）A、時間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運動性

4．一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（×）

5．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。（√）6.2電影向戲劇的借鑒

1．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（D）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、人和自行車的關(guān)系

2．所謂“戲劇的戲核”是指（B）。A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是

3．我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（A）。A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空 D、劇情時空

4．電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（√）5．一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（×）6.3電影與戲劇的差異

1．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（D）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響

D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值 2．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（C）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線

3．口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀(jì)（C）。A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代

4．一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（√）6.4電影與戲劇的“離婚”

1．法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（C）。A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂

2．下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（D）。A、電影的對話要符合人物性 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學(xué)性的 D、以上都對

3．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（A）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。7.1電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性

1.下列電影中，不是改編自小說的是（D）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》

2．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（D）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化

3．下列電影中，改變自散文的是（B）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

4．法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（√）7.2電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異 1.電影跟文學(xué)的根本性差別是（C）。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

2．電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（D）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、在運動中造型

3．下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（B）。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響

4．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（√）5．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（×）8.1電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別

1．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（C）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型 2．電影造型的特點是（C）。A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢 3．電影《黃土地》展開的是對（B）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式 D、政治體系

4．中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（A）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》 8.2《英雄》賞析

1．講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（B）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式

2．下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（D）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對

3．相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（B）。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對

4．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（×）9.1電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度

1．下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（C）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

2.電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（A）。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

3.從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（×）

4.電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（√）10.1視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性

1.電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（C）。A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、電影文化屬性的變化

2.所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（B）。A、電影投入成本的分化

B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化

D、電影清晰度等技術(shù)的分化

3.與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（√）10.2電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)

1.蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（C）。A、用美學(xué)理念看待宗教

B、鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中

2.認(rèn)為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（D）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格

3.具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。（√）4.英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（√）11.1電影藝術(shù)與儀式

1.電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（C）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生 D、家族的重建

2.電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（B）來表達的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、殺死日本鬼子

3.電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（A）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對

4.日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（√）

11.2電影是意識形態(tài)的表述

1.電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（C）。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想

2.電影中的意識形態(tài)指（D）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對

3.很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（√）4.所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（√）11.3電影的意識形態(tài)性例舉

1.下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（A）。A、《建國大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個和八個》

2.下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（B）。A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長大成人》 D、《非常夏日》

3.80年代（D）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌 D、馮小剛

4.相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（√）11.4《有話好好說》賞析

1.在電影《有話好好說》，（C）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對

2.電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（A）。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)

3.張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（D）。A、《英雄》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說》

4.電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（×）12.1大眾文化概述

1.張藝謀的電影（C）被稱為“雜種”電影。A、《活著》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說》

2.電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（A）。A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場收益 D、以上都對

3.電影（B）一方面揭示了契約社會的來臨，一方面揭示了電影的造夢功能。A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》 D、《一地雞毛》

4.下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（A）。A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》

5.在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（C）為主導(dǎo)地位。A、市民意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、精英意識形態(tài) D、邊緣意識形態(tài)

6.大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（×）

7.中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（×）12.2中國影視的大眾文化

1.下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評析，不正確的是（D）。A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識分子的視角

C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影

2.八、九十年代，中國電影的劃分情況是（C）。A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影 D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

3.電影（B）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說》 D、《秋菊打官司》

4.下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（A）。A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個和八個》 D、《黃土地》

5.張藝謀的電影《菊豆》反思了中國古代儒家倫理對人性的壓抑。（√）12.3電影的自我認(rèn)同功能

1.下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（A）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

2.中國電影中，最早具有類型電影特點的是（B）。A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影

3.下列電影中，表現(xiàn)出美國精神“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的是（D）。A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

4.大眾文化時代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（×）12.4全球化背景下的民族傳統(tǒng)

1.下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評析中，不正確的是（D）。A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

2.香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（B）的追求。A、寫實性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國際性美學(xué) D、香港美學(xué)

3.中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（×）4.香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（√）13.1電影的民族文化性與世界文化性

1.馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（C）的形象。A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 2.下列關(guān)于電影《建國大業(yè)》的評析，不正確的是（D）。A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

3.電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國家之間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（√）4.電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（√）14.1風(fēng)格即人

1.下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正確的是（D）。A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點

C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 D、這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大

2.下列電影中，不屬于中國第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（D）。A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》

3.下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（C）。A、弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊含尖銳的文化反思和批判意向。

4.導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（√）5.中國第六代導(dǎo)演強調(diào)尊重個體的權(quán)利。（√）14.2紀(jì)實性美學(xué)

1.意大利現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影作品不包括（D）。A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點》

C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》 2.紀(jì)實主義電影美學(xué)的源頭是（A）。A、盧米埃爾兄弟 B、英國布萊頓學(xué)派 C、格里爾遜 D、格里菲斯

3.下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實風(fēng)格電影的是（B）。A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語》 D、《北京的風(fēng)很大》

4.下列電影中，不是姜文充滿個人風(fēng)格性作品的是（C）。A、《陽光燦爛的日子》 B、《太陽照常升起》 C、《有話好好說》 D、《讓子彈飛》

5.伊朗新電影簡單樸素，對象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（√）6.伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實電影。（×）14.3《小武》賞析

1.下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（C）。A、電影語言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合 D、長鏡頭理論

2.賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（B）。A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音 D、以上都不對

3.賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（×）

4.電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（√）15.1戲劇化電影美學(xué)

1.電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（C）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

2.戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（C）。A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、經(jīng)典好萊塢電影 D、中國樣板戲電影

3.電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（A）。A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯

4.類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（D）。A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn) B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場營銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

5.愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（A）劃分的類型電影種類。A、題材 B、形式 C、影調(diào) D、場所

6.反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（×）7.弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（×）

8.類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（×）16.1現(xiàn)代主義的定義

1.現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（D）等。A、美國類型電影 B、紀(jì)實電影 C、無厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影

2.電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（B）。A、倒敘 B、自我分裂 C、時空穿插 D、心里獨白

3.下列電影中，屬于德國表現(xiàn)主義電影的是（C）。A、《一條安達魯狗》 B、《對角線交響曲》 C、《吸血鬼》 D、《機器的舞蹈》

4.下列中國電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、《月蝕》 B、《小武》: C、《蘇州河》 D、《周漁的火車》

5.先鋒電影是要用一種極簡的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（√）

6.法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（√）16.2中國電影中的現(xiàn)代主義

1.下列特點中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（C）。A、尊重現(xiàn)實的完整性

B、尊重現(xiàn)實邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達 D、尊重現(xiàn)實時空的合理性

2.中國第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因為（D）。A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀(jì)實風(fēng)格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒有一種個體的焦慮 現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（C）。A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突

4.現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（√）5.在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個永恒的母題。（√）16.3現(xiàn)代主義電影賞析

1.下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（B）。A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋?cè)嗽骸?D、《低俗小說》

2.下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（B）。A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺 B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘 C、電影中含有對個體人性的探討

D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感

3.現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（√）4.電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實，它具有很強的表意性。（√）17.1后現(xiàn)代主義電影美學(xué)

1.香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（A）。A、無根的殖民地文化 B、人口來源豐富 C、市場經(jīng)濟體制 D、年輕人占多數(shù)

2.下列美國電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（D）。A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說》 D、以上都對

3.下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（C）。A、戲劇中的荒誕派 B、小說中的垮掉派 C、電影里的歐洲藝術(shù)電影 D、音樂中的無調(diào)性音樂

4.下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（D）。A、《廚師 大盜和她的情人》 B、《燕尾蝶》 C、《大話西游》 D、《黃土地》

5．后現(xiàn)代主義的誕生時間是（B）。A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀(jì)50年代 D、20世紀(jì)80年代

6.下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（B）。A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度

7.電影《天生殺人狂》的主題有對大眾媒體的批評，甚至有對國家機器的批評和諷刺。（√）8．后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個很明顯的特征就是表演很夸張。（√）

第二篇：超星爾雅影視鑒賞期末答案

巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。

? A、法國 ? B、德國 ? C、英國 ? D、意大利

正確答案： D 2電影本質(zhì)應(yīng)該少說話，讓（）說話。

? A、畫面

? B、時間

? C、空間

? D、演員

正確答案： A 3口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。

? A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 ? B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 ? C、市場自由化經(jīng)濟的影響

? D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值

正確答案： D

4電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

? A、主人公的工作 ? B、主人公尋找自行車 ? C、一個窮人偷了自行車 ? D、人和自行車的關(guān)系

正確答案： D 5戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

? A、時間性 ? B、綜合性 ? C、現(xiàn)場性 ? D、運動性

正確答案： C

6下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。

? A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 ? B、它要求生活和表演很接近

? C、周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格 ? D、它主張讓觀眾意識到這是表演

正確答案： B 7以下不屬于語言藝術(shù)的是（）。1.0 分

? A、小說

?

? B、劇本

?

? C、文學(xué) ? ? D、建筑

?

正確答案： D 我的答案：D 8

以下屬于實驗性的戲劇的是（）。

1.0 分

? A、《羅密歐與朱麗葉》

?

? B、《等待戈多》

?

? C、《奧賽羅》

?

? D、《麥克白》

?

正確答案： B 我的答案：B 9

電影造型的特點是（）。1.0 分

? A、動中求慢

? ? B、靜中求動

? ? C、動中求靜

? ? D、靜中求慢

?

正確答案： C 我的答案：C 10

電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。1.0 分

? A、線性敘述

?

? B、分段敘述

?

? C、同源敘述 ? ? D、逆向敘述

?

正確答案： B 我的答案：B 11

電影《公民凱恩》是（）。1.0 分

? A、同一個人的故事，由不同人講述。

?

? B、同一個人的故事，由不同人表演。

?

? C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。

?

? D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

?

正確答案： A 我的答案：A 12

下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。1.0 分

? A、《老井》

? ? B、《大閱兵》

? ? C、《一個和八個》

? ? D、《黃土地》

?

正確答案： A 我的答案：A 13

《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。1.0 分

? A、普多夫金

?

? B、愛森斯坦

?

? C、維爾托夫

?

? D、庫里肖夫

?

正確答案： B 我的答案：B 14

下面哪一項不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：（）1.0 分

? A、知電影之其然

?

? B、電影就是我們的生活

?

? C、知電影知所以然

?

? D、藝術(shù)修養(yǎng)、人文素質(zhì)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)造性的思維能力

?

正確答案： B 我的答案：B 15

尤小剛是一位（）。

1.0 分

? A、電影導(dǎo)演 ? ? B、編劇

? ? C、電視劇導(dǎo)演

? ? D、攝影師

?

正確答案： C 我的答案：C 16

以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是（）。

0.0 分

? A、愛森斯坦

?

? B、王家衛(wèi)

?

? C、黑澤明

?

? D、張藝謀

?

正確答案： B 我的答案：C 17

以下是意大利電影的是（）。

1.0 分

? A、《霸王別姬》

?

? B、《偷自行車的人》

?

? C、《后窗》

?

? D、《一次別離》

?

正確答案： B 我的答案：B 18

馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分

? A、民族英雄 ? ? B、大都市白領(lǐng)

? ? C、城市普通市民

? ? D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

?

正確答案： C 我的答案：C 19

《他們都有病》的導(dǎo)演是（）。

1.0 分

? A、賈樟柯

?

? B、陳凱歌

?

? C、田沁鑫

?

? D、張藝謀

?

正確答案： C 我的答案：C 20

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

1.0 分

? A、《重慶森林》

?

? B、《愛情麻辣燙》

?

? C、《通天塔》

?

? D、《羅生門》

?

正確答案： D 我的答案：D 21

第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分

? A、《浮華世界》 ? ? B、《絕世歌王》

? ? C、《紅色沙漠》

? ? D、《誰陷害了兔子羅杰》

?

正確答案： B 我的答案：B 22

《集結(jié)號》里的谷子地偏重一種（）形象。

0.0 分

? A、平民

?

? B、官員

?

? C、藝人

?

? D、都不對

?

正確答案： A 我的答案：B 23

《思念是什么顏色》的作者是（）。

1.0 分

? A、舒婷

?

? B、余光中

?

? C、劉半農(nóng)

?

? D、何其芳

?

正確答案： D 我的答案：D 24 八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。1.0 分

? A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影 ? ? B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

? ? C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

? ? D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

?

正確答案： C 我的答案：C 25

下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。1.0 分

? A、《周末情人》

?

? B、《愛情麻辣燙》

?

? C、《長大成人》

?

? D、《非常夏日》

?

正確答案： B 我的答案：B 26

張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。1.0 分

? A、《英雄》

?

? B、《大紅燈籠高高掛》

?

? C、《搖啊搖，搖到外婆橋》

?

? D、《有話好好說》

?

正確答案： D 我的答案：D 27

下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。1.0 分

? A、電影語言現(xiàn)代化

? ? B、電影要反映現(xiàn)實本身

? ? C、浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合

? ? D、長鏡頭理論

?

正確答案： C 我的答案：C 28

下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）1.0 分

? A、《浮華世界》

?

? B、《放大》

?

? C、《紅色沙漠》

?

? D、《愛情三部曲》 ?

正確答案： C 我的答案：C 29

講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分

? A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情

?

? B、用色彩區(qū)分故事

?

? C、采用了多人分別講述的形式

?

? D、采用了平行蒙太奇形式

?

正確答案： B 我的答案：B 30

下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評析，不正確的是（）。1.0 分

? A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺

?

? B、電影主題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘

? ? C、電影中含有對個體人性的探討

? ? D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感

?

正確答案： B 我的答案：B 31

現(xiàn)代主義的電影強調(diào)（）。1.0 分

? A、民族性

?

? B、文化反思

?

? C、主體性

?

? D、劇情沖突

?

正確答案： C 我的答案：C 32

詩、歌、舞三位一體，這是（）的一個重要的特點。

0.0 分

? A、大眾文化

?

? B、原始藝術(shù)

?

? C、精英文化

?

? D、儀式文化

?

正確答案： B 我的答案：C 33

《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個（）。

0.0 分

? A、小孩子

? ? B、青年

? ? C、老人

? ? D、都不對

?

正確答案： A 我的答案：C 34

美國歷史大約（）年。

0.0 分

? A、100

?

? B、300

?

? C、400

?

? D、500

?

正確答案： B 我的答案：C 35

面對如今的電影，我們要反思、批判（）。1.0 分

? A、電影的平面化、單面化問題

?

? B、媒體的強勢話語霸權(quán)

?

? C、意識形態(tài)欺騙性

?

? D、以上都對

?

正確答案： D 我的答案：D 36

下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。1.0 分

? A、印刷文化是理性文化。

? ? B、如今，視覺文化已重新崛起。

? ? C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

? ? D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

?

正確答案： C 我的答案：C 37

蔚藍色文明是跟（）比較接近的。

1.0 分

? A、山

?

? B、河

?

? C、海

?

? D、草原

?

正確答案： C 我的答案：C 38

愛森斯坦曾經(jīng)想拍（）。

1.0 分

? A、《共產(chǎn)黨宣言》

?

? B、《獨立宣言》

?

? C、《資本論》

?

? D、《人權(quán)宣言》

?

正確答案： C 我的答案：C 39

理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。1.0 分

? A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 ? ? B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

? ? C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

? ? D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

?

正確答案： A 我的答案：A 40

所謂“戲劇的戲核”是指（）。1.0 分

? A、演員精彩的表演

?

? B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧

?

? C、視覺、聽覺的高度配合

?

? D、以上都是

?

正確答案： B 我的答案：B 41

在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。1.0 分

? A、姜文

?

? B、瞿穎

?

? C、李保田

?

? D、以上都對

?

正確答案： C 我的答案：C 42

《有話好好說》開場姜文在（）。

1.0 分

? A、打架 ? ? B、吃飯

? ? C、追女友

? ? D、談話

?

正確答案： C 我的答案：C 43

香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。1.0 分

? A、無根的殖民地文化

?

? B、人口來源豐富

?

? C、市場經(jīng)濟體制

?

? D、年輕人占多數(shù)

?

正確答案： A 我的答案：A 44

戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分

? A、香港類型電影

?

? B、歐洲藝術(shù)電影

?

? C、經(jīng)典好萊塢電影

?

? D、中國樣板戲電影

?

正確答案： C 我的答案：C 45

藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項（）。

0.0 分

? A、時間藝術(shù) ? ? B、空間藝術(shù)

? ? C、時空綜合藝術(shù)

? ? D、動靜綜合藝術(shù)

?

正確答案： D 我的答案：C 46

類型電影是大眾化的文化消費品，它具有（）。1.0 分

? A、統(tǒng)一的質(zhì)量評判標(biāo)準(zhǔn)

?

? B、固定的制作流程和規(guī)范

?

? C、固定的市場營銷規(guī)則

?

? D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

?

正確答案： D 我的答案：D 47

建國初期，我國和哪個國家沒有文化交流？（）

0.0 分

? A、波蘭

?

? B、捷克

?

? C、美國

?

? D、蘇聯(lián)

?

正確答案： C 我的答案：D 48

意大利現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。1.0 分

? A、《偷自行車的人》 ? ? B、《羅馬11點》

? ? C、《羅馬——不設(shè)防的城市》

? ? D、《小鞋子》

?

正確答案： D 我的答案：D 49

夔一足是黃帝時期的一個（）。

0.0 分

? A、史官

?

? B、警衛(wèi)

?

? C、樂官

?

? D、都不對

?

正確答案： C 我的答案：D 50

以下不是小說改編的電影是（）。

1.0 分

? A、《安娜卡列尼娜》

?

? B、《羅生門》

?

? C、《阿凡達》

?

? D、《鐵皮鼓》

?

正確答案： C 我的答案：C

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

如果制作一部電影，作為編導(dǎo)演，至少要有綜合藝術(shù)素質(zhì)。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 2

《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 3

晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 4

《39級臺階》最早在法國拍攝。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 5

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 6

一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 7

王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 8

《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 9

電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 10

關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 11

《伊利亞特》《奧德賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 12

所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 13

電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 14

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 15

香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 16

弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 17

媒介的變化對電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 18

馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 19

文藝復(fù)興時期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 20

現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 21

普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 22

《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 23

賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 24

所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 25

《戰(zhàn)艦波將金號》在德國遭到了絕對禁止。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 26

電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 27

法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 28

類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 29

中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 30

《失戀33天》票房主力軍是男青年。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 31

好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分 正確答案： √我的答案： √ 32

電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒有關(guān)系。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 33

《英雄》用色彩表達一種詩意和意境。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 34

《火車大劫案》里面的最后一個鏡頭是向觀眾開槍。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 35

反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 36

中國電影不再承擔(dān)塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 37

一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 38

拍照是動態(tài)的藝術(shù)。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 39

80年代有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 40

從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 41

《阿凡達》主要讓人聯(lián)想到教育問題。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 42

特呂弗是英國電影新浪潮的導(dǎo)演。（）

1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 43

如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 44

電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 45

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分

正確答案： ×我的答案： × 46

巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 47

法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）

1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 48 電影《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人跟國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 49

一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √ 50

很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）1.0 分

正確答案： √我的答案： √

第三篇：影視鑒賞超星爾雅

影視鑒賞 影視概說以下哪一部電影屬于紀(jì)實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時代》 正確答案： C 2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實風(fēng)格 正確答案： D 3 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√

電影就是我們的生活下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影

B、影片采用了紀(jì)實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場

D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實 正確答案： D 3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：√電影《西蒙妮》講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）正確答案：×

電影就是我們的生活根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）正確答案：√美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（）正確答案：√電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：×

影視文化的負(fù)面價值電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A、人物關(guān)系設(shè)計 B、對話設(shè)計 C、舞蹈設(shè)計 D、故事設(shè)計 正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。

D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗 正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對 正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性

B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、有自己的語言方式 正確答案： D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）正確答案：√

電影是“第七藝術(shù)”下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈

D、文學(xué)、戲劇、音樂 正確答案： C 3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學(xué)技術(shù)

D、人們接受程度 正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）正確答案：×從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野

正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》 正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、《奪魂島》 正確答案： D 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√

電影藝術(shù)語言的自覺下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》 正確答案： D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》 正確答案： B

第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： B 4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰陷害了兔子羅杰》 正確答案： C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：×電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）正確答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素 D、它的敘事非常流暢、清晰 正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》 正確答案： B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》 正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、紀(jì)實主義美學(xué) 正確答案： D 6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：√在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）正確答案：×

鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派

D、鮑特、格里菲斯 正確答案： D 2 下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》

B、《愛情三部曲》 C、《39級臺階》

D、《一個國家的誕生》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）

正確答案：√伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）正確答案：×好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）正確答案：√

普多夫金和愛森斯坦時期的電影電影《公民凱恩》是（）。

A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。

D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述

C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：√普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：√

蒙太奇的理論化和理論總結(jié)《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫里肖夫 正確答案： B 2 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√

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影視鑒賞

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第四篇：2016超星爾雅慕課影視鑒賞答案期末答案

部分選項可能不一樣，請認(rèn)真核對。

影視概說以下哪一部電影屬于紀(jì)實感很強的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、2 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、3 現(xiàn)實風(fēng)格正確答案： D 《小時代》正確答案： C 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）正確答案：√ 4 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）正確答案：√

電影就是我們的生活下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。A、這是一部美國電影 B、影片采用了紀(jì)實的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系 D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾正確答案： B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。A、影像是現(xiàn)實的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實 C、影像掩蓋真實的不在場 D、3 電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（）正確答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）

正確答案：×

電影就是我們的生活影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實正確答案： D 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）

正確答案：√ 3 美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（）

正確答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）正確答案：×

影視文化的負(fù)面價值電影中不屬于文學(xué)性的是（）。A、人物關(guān)系設(shè)計 B、對話設(shè)計 C、舞蹈設(shè)計 D、故事設(shè)計

正確答案： C 2 關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。正確答案： C 3 庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會交往 D、閱讀和體驗正確答案： A 4 面對如今的電影，我們要反思、批判（）。A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強勢話語霸權(quán) C、意識形態(tài)欺騙性 D、以上都對

正確答案： D 5 當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會大眾接受 D、6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（）正確答案：√

電影是“第七藝術(shù)” 下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化 D、2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）?，F(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)正確答案： C 有自己的語言方式正確答案： D A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、3 下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者 文學(xué)、戲劇、音樂正確答案： C 正確答案： B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度正確答案： C 5 下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A、電影誕生于 1885 年。

B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

正確答案： A 6 如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國 NBC 廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）正確答案：× 7 從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）正確答案：√ 8 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）正確答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、情境 B、情緒 C、時間 D、視野

正確答案： C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》 D、《摩登時代》

正確答案： C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39 級臺階》 B、《蝴蝶夢》 C、《后窗》 D、4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉?！秺Z魂島》正確答案： D 正確答案： A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）正確答案：√

電影藝術(shù)語言的自覺下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、3 第一部可考的有聲電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 《天堂電影院》正確答案： B 《天堂電影院》正確答案： D C、《紅色沙漠》 D、4 人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、5 技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）正確答案：× 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）

正確答案：√

《誰陷害了兔子羅杰》正確答案： C 《誰陷害了兔子羅杰》正確答案： B 盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影關(guān)于 1904 年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言 C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素

D、它的敘事非常流暢、清晰正確答案： A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》正確答案： B

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下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

正確答案： C 4 電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

正確答案： C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（）。A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué) D、6 電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（）正確答案：√ 7 在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）正確答案：× 紀(jì)實主義美學(xué)正確答案： D

鮑特和格里菲斯時期的電影在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派 D、2 下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。A、它是一部史詩性電影。B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。

C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。鮑特、格里菲斯正確答案： D 正確答案： C 3 格里菲斯的代表作有（）。A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39 級臺階》 D、4 電影《黨同伐異》早在 100 年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）正確答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）正確答案：× 6 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）

正確答案：√

《一個國家的誕生》正確答案： D 普多夫金和愛森斯坦時期的電影電影《公民凱恩》是（）。

A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個人的故事，由不同人表演。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

正確答案： A 2 被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。A、《重慶森林》 庫里肖夫正確答案： C B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、5 “庫里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達成不同的觀眾反應(yīng)。（）正確答案：√ 6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）正確答案：√

逆向敘述正確答案： B 《羅生門》正確答案： D 蒙太奇的理論化和理論總結(jié)《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、2 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 庫里肖夫正確答案： B 正確答案： C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。A、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

正確答案： D 4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）A、維爾托夫 B、庫里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦

正確答案： D 5 《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）正確答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析 1 《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯 D、2 《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、運動和靜止的沖突 B、場景和場景的沖突 C、大和小的沖突 D、3 《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 靜止和運動的沖突正確答案： B 百姓士兵聯(lián)歡正確答案： C D、4 向左和向右的力正確答案： A 《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。（）正確答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）正確答案：√

巴贊及其理論《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮 B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑 C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮 D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮正確答案： D 2 巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。A、法國 B、德國 C、英國 D、意大利

正確答案： D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。

A、心理時長、實際時長、放映時長 B、放映時長、實際時長、心理時長 C、心理時長、放映時長、實際時長 D、4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。A、巴贊反對長鏡頭理論。

B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。放映時長、實際時長、心理時長正確答案： C D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

正確答案： A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。A、時間和人物性格 B、時間和空間 C、空間和人物性格 D、6 《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）正確答案：√

“長鏡頭”與“蒙太奇” 人物性格和故事正確答案： B 1 認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： D 2（）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： D 3 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： B 4 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）正確答案：√ 5 巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）正確答案：× 從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）正確答案：×

數(shù)字化與高科技電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜

正確答案： B 2 中國電影里，第一部完全意義上的 3D 大片是（）。A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》

正確答案： B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言 B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言 C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息 D、4 數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息正確答案： A 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（）正確答案：√

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）?！顿_紀(jì)公園》正確答案： C A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格 D、2 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性 D、3 戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）A、時間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場性 D、運動性正確答案： C 4 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性正確答案： A 它主張讓觀眾意識到這是表演正確答案： B 一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）正確答案：× 5 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。正確答案：√

電影向戲劇的借鑒電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 C、一個窮人偷了自行車 D、2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。人和自行車的關(guān)系正確答案： D A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是

正確答案： B 3 我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。A、心理時空 B、實質(zhì)時空 C、物理時空 D、劇情時空

正確答案： A 4 電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）正確答案：√ 5 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）正確答案：×

電影與戲劇的差異口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來更多形式 C、市場自由化經(jīng)濟的影響 D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值正確答案：2 電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。A、不同場景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時間線正確答案： C 3

D 口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是 20 世紀(jì)（）。A、60 年代 B、70 年代 C、80 年代 D、90 年代 正確答案： C 4 一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）正確答案：√

電影與戲劇的“離婚” 法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。

A、舞臺劇的音樂很重要 B、舞臺劇視覺美感不重要 C、舞臺劇的對話很重要 D、2 下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。A、電影的對話要符合人物性格 B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對話是文學(xué)性的 D、以上都對正確答案： D 3 舞臺劇的臺詞要簡單易懂正確答案： C 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。

正確答案： A

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性

姓名：朱郁班級：默認(rèn)班級成績： 100 分 1 下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國王的演講》

正確答案： D 朱郁的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。A、舞臺劇化 B、音樂劇化 C、小說化 D、詩化

正確答案： D 朱郁的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

正確答案： B 朱郁的答案：B 4 法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）

正確答案：√ 朱郁的答案：√

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A、受眾不同 B、表達方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

正確答案： C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。A、時間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時的 D、3 下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響 在運動中造型正確答案： D 正確答案： B 4 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）正確答案：√ 5 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）正確答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、2 電影造型的特點是（）。前者是間接造型，后者是直接造型正確答案： C A、動中求慢 B、靜中求動 C、動中求靜 D、靜中求慢

正確答案： C 3 電影《黃土地》展開的是對（）的反思。A、社會階級矛盾 B、中國傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟模式 D、4 中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》 D、《英雄》正確答案： A 政治體系正確答案： B

《英雄》賞析講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式 D、2 下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對 采用了平行蒙太奇形式正確答案： B 正確答案： D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對

正確答案： B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）正確答案：×

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

正確答案： C 2 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品正確答案： A 3 從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）正確答案：× 4 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）

正確答案：√

視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。

A、電影制作流程的變化 B、電影營銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化 D、2 所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。A、電影投入成本的分化 電影文化屬性的變化正確答案： C B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、3 與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）正確答案：√

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。A、用美學(xué)理念看待宗教 B、鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中正確答案： C 電影清晰度等技術(shù)的分化正確答案： B 2 認(rèn)為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 D、榮格

正確答案： D 3 具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。（）正確答案：√ 4 英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）正確答案：√

電影藝術(shù)與儀式 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻祭 C、國家成長、民族再生 D、2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生 D、3 電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 殺死日本鬼子正確答案： B 家族的重建正確答案： C C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對

正確答案： A 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）正確答案：√

電影是意識形態(tài)的表述電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。A、利益需求 B、政治觀點 C、價值觀念 D、理想 正確答案： C 2 電影中的意識形態(tài)指（）。A、知識分子精英意識形態(tài) B、主流意識形態(tài) C、市民意識形態(tài) D、以上都對

正確答案： D 3 很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）

正確答案：√ 4 所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）正確答案：√

第五篇：爾雅通識《影視鑒賞》課后答案2016

爾雅通識《影視鑒賞》課后答案2016 1.1、影視概說

電影具有“窗戶”功能，尤其是（D）類電影。

A、幻想風(fēng)格

B、喜劇風(fēng)格

C、驚悚風(fēng)格

D、現(xiàn)實風(fēng)格

以下哪一部電影屬于紀(jì)實感很強的電影？（C）

A、《杜拉拉升職記》

B、《英雄》

C、《三峽好人》

D、《小時代》

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）

正確答案：√

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）

正確答案：對

1.2、電影就是我們的生活

下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（B）。

A、這是一部美國電影

B、影片采用了紀(jì)實的表現(xiàn)方式

C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（D）。

A、影像是現(xiàn)實的反映

B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實

C、影像掩蓋真實的不在場

D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實

電影像鏡子，是因為我們把電影里的人生和自己進行比較。（D）

電影《西蒙妮》講述了一個導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（錯）

1.3、“影像文化”及其革命性意義

根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（C）的延伸。A、視覺

B、聽覺

C、想象

D、觸覺

電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（對）3

美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當(dāng)中難得一見的東西。（對）4

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對立和互補，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（錯）

1.4影視文化的負(fù)面價值

電影中不屬于文學(xué)性的是（）。

A、人物關(guān)系設(shè)計

B、對話設(shè)計

C、舞蹈設(shè)計

D、故事設(shè)計 我的答案：C 2

關(guān)于“攝影機如自來水”這句話，下列說法不正確的是（）。

? ? ?

? A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。C、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。

我的答案：C 3

庫勒的“游戲沖動說”中，能夠緩和感性、理性沖動間矛盾的“游戲”是指（）。

? A、藝術(shù)創(chuàng)造

? B、辯證思維

? C、社會交往

? D、閱讀和體驗 我的答案：A 4

面對如今的電影，我們要反思、批判（）。

? A、電影的平面化、單面化問題

? B、媒體的強勢話語霸權(quán)

? C、意識形態(tài)欺騙性

? D、以上都對 我的答案：D 5

當(dāng)電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。

? A、具有戲劇性

? B、成為全方位的欣賞

? C、被社會大眾接受

? D、有自己的語言方式 我的答案：D

6王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩性特點非常強烈。（對）我的答案： 電影是“第七藝術(shù)”

下列關(guān)于電影在我國的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。

? A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具

? B、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)

? C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化

? D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

我的答案：C 2

在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。

? ? ?

? A、音樂、詩歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩歌、舞蹈 D、文學(xué)、戲劇、音樂

我的答案：C 3

下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。

? ? ?

? A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者

我的答案：B 4

電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因為它的出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。

? ? ?

? A、社會文明 B、意識形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度

我的答案：C 5

下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。

? ? ?

? A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。、所有藝術(shù)形式中，只有

C

電影的誕生時間可以考證。D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

我的答案：A 6

如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國NBC廣播電臺第一次遠距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）

我的答案：×

從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）

我的答案：√

關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影是“綜合的”這一本性。（）我的答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素已完成

電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。

? A、情境

? B、情緒

? C、時間

? D、視野

我的答案：C 2

下列不屬于卓別林作品的是（）

? A、《淘金記》

? B、《城市之光》

? C、《愛德華大夫》

? D、《摩登時代》

我的答案：C 3

下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。

? A、《39級臺階》

? B、《蝴蝶夢》

? C、《后窗》

? D、《奪魂島》

我的答案：D 4

下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。

? A、他是一名電影攝影師。

? B、他被稱為懸念大師。

? C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

? D、他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。

我的答案：A 5

電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）

我的答案：√

電影藝術(shù)語言的自覺已完成

下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會控制電影的這段歷史？（）

? A、《雨中曲》

? B、《紅色沙漠》

? C、《藝術(shù)家》

? D、《天堂電影院》

我的答案：D 2

以下電影中，內(nèi)容與電影史無關(guān)的電影是（）。

? A、《雨中曲》

? B、《紅色沙漠》

? C、《藝術(shù)家》

? D、《天堂電影院》

我的答案：B 3

第一部可考的有聲電影是（）。

? A、《浮華世界》

? B、《絕世歌王》

? C、《紅色沙漠》

? D、《誰陷害了兔子羅杰》

我的答案：B 4

人們常說的第一部真正意義上的彩色電影是（）。

? A、《浮華世界》

? B、《絕世歌王》

? C、《紅色沙漠》

? D、《誰陷害了兔子羅杰》

我的答案：C 5

技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）

我的答案：×

電影《藝術(shù)家》用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）我的答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時期的電影已完成

關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。

? A、導(dǎo)演是格里菲斯

? B、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言

? C、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素

? D、它的敘事非常流暢、清晰

我的答案：A 2

下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）

? A、《浮華世界》

? B、《放大》

? C、《紅色沙漠》

? D、《愛情三部曲》

我的答案：B 3

下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對人的壓抑？（）

? A、《浮華世界》

? B、《放大》 ? C、《紅色沙漠》

? D、《愛情三部曲》

我的答案：C 4

電影語言范式確立的第二個階段的代表人物是（）。

? A、盧米埃爾

? B、鮑特

? C、梅里愛

? D、格里菲斯

我的答案：C 5

盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個功績是奠定了（）。

? A、戲劇主義美學(xué)

? B、表現(xiàn)主義美學(xué)

? C、再現(xiàn)主義美學(xué)

? D、紀(jì)實主義美學(xué)

我的答案：D 6

電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式。（）

我的答案：√

在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（）我的答案：×

鮑特和格里菲斯時期的電影

在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。

? A、? B、? C、我的答案：D 2

下列關(guān)于電影《一個國家的誕生》說法不正確的是（）。

? A、? B、? C、我的答案：C 3

格里菲斯的代表作有（）。

? A、? B、《愛情三部曲》

? C、我的答案：D 4

電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個不同時間、不同空間、不同國家的故事。（）

我的答案：√ 5

伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）

我的答案：×

好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對立，其實淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）

我的答案：√

蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成

《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是（）。

A、普多夫金

B、愛森斯坦

C、維爾托夫

D、庫里肖夫

我的答案：B 2

認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。

A、維爾托夫

B、庫里肖夫

C、普多夫金

D、愛森斯坦

我的答案：C 3

下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。

A、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。

B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。

C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

我的答案：D 4

（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）

A、維爾托夫

B、庫里肖夫

C、普多夫金

D、愛森斯坦

我的答案：D 5

《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用和發(fā)揮到了極致。（）我的答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號》賞析已完成

《戰(zhàn)艦波將金號》的高潮內(nèi)容是（）。

A、人與蛆

B、甲板上的沖突

C、敖德薩階梯

D、百姓士兵聯(lián)歡

我的答案：C 2

《戰(zhàn)艦波將金號》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。

A、運動和靜止的沖突

B、場景和場景的沖突

C、大和小的沖突

D、靜止和運動的沖突

我的答案：B 3

《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。

A、向上和向下的力

B、向外和向內(nèi)的力

C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

我的答案：A 4

《戰(zhàn)艦波將金號》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對機械、機器的頌揚。（）

我的答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）

我的答案：√

巴贊及其理論已完成

《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段中，四個階段的內(nèi)容順序是（）。

A、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮

B、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑

C、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮

D、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮

我的答案：D 2

巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實主義電影是一種人道主義。

A、法國

B、德國 C、英國

D、意大利

我的答案：D 3

在觀看《戰(zhàn)艦波將金號》的敖德薩階梯片段時，以下三個時長由長到短的順序是（）。

A、心理時長、實際時長、放映時長

B、放映時長、實際時長、心理時長

C、心理時長、放映時長、實際時長

D、放映時長、實際時長、心理時長

我的答案：C 4

下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。

A、巴贊反對長鏡頭理論。

B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。

C、巴贊贊同人道主義精神和理想。

D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。

我的答案：A 5

巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感，表現(xiàn)在（）。

A、時間和人物性格

B、時間和空間

C、空間和人物性格

D、人物性格和故事

我的答案：B 6

《戰(zhàn)艦波將金號》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）

我的答案：√

“長鏡頭”與“蒙太奇”已完成

認(rèn)為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：D 2

（）認(rèn)為長鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：D 3

認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。

A、巴贊

B、王爾德

C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：B 4

巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）

我的答案：×

從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）

我的答案：×

巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）

我的答案：√

數(shù)字化與高科技已完成

電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、巴贊

B、卡梅隆

C、王爾德

D、漢德遜: 我的答案：B 2

中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。

A、《蘇乞兒》

B、《龍門飛甲》

C、《齊天大圣前傳》

D、《麋鹿王》

我的答案：B 3

電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。

A、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言

B、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言

C、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息

D、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息

我的答案：A 4

標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。

A、《泰坦尼克》

B、《阿凡達》

C、《星球大戰(zhàn)》

D、《侏羅紀(jì)公園》

我的答案：C 5

所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進過程。（）

我的答案：√

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系已完成

下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。

A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格

D、它主張讓觀眾意識到這是表演

我的答案：B 2

理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個體系的分水嶺是（）。

A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性

B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性

D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

我的答案：A 3

戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）

A、時間性

B、綜合性

C、現(xiàn)場性

D、運動性

我的答案：C 4

一般來說，戲劇表演更本色化一點，電影表演演技性更強。（）

我的答案：×

一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。答案：√

電影向戲劇的借鑒已完成

電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

A、主人公的工作

B、主人公尋找自行車

我的

C、一個窮人偷了自行車

D、人和自行車的關(guān)系

我的答案：D 2

所謂“戲劇的戲核”是指（）。

A、演員精彩的表演

B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧

C、視覺、聽覺的高度配合

D、以上都是

我的答案：B 3

我們所說的電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，這里的時空指（）。

A、心理時空

B、實質(zhì)時空

C、物理時空

D、劇情時空

我的答案：A 4

電影《正午》的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）

我的答案：√

一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）

我的答案：×

電影與戲劇的差異已完成

口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的原因是（）。

A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

B、新的電影技術(shù)帶來更多形式

C、市場自由化經(jīng)濟的影響

D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值

我的答案：D 2

電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。

A、不同場景的切換

B、不同演員的表演

C、不同景別的鏡頭

D、不同劇情的時間線

我的答案：C 3

口號“電影要與戲劇離婚”在中國提出的時代背景是20世紀(jì)（）。

A、60年代

B、70年代

C、80年代

D、90年代

我的答案：C 4

一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）

我的答案：√

電影與戲劇的“離婚”已完成

法國著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”是指（）。

A、舞臺劇的音樂很重要

B、舞臺劇視覺美感不重要

C、舞臺劇的對話很重要

D、舞臺劇的臺詞要簡單易懂

我的答案：C 2

下列關(guān)于電影對話的說法正確的是（）。

A、電影的對話要符合人物性格

B、電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展

C、電影的對話是文學(xué)性的

D、以上都對

我的答案：D 3

下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。

A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。

B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。

C、電影中有很多絮絮叨叨的對話。

D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。

我的答案：A

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的可比性已完成

下列電影中，不是改編自小說的是（）。

A、《一個都不能少》

B、《芙蓉鎮(zhèn)》

C、《紅高粱》

D、《國王的演講》

我的答案：D 2

電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。

A、舞臺劇化

B、音樂劇化

C、小說化

D、詩化

我的答案：D 3

下列電影中，改變自散文的是（）。

A、《亂世佳人》

B、《黃土地》

C、《妻妾成群》

D、《臥虎藏龍》

我的答案：B 4

法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）我的答案：√

電影藝術(shù)與語言藝術(shù)的本質(zhì)差異已完成 1

電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。

A、受眾不同

B、表達方式不同

C、媒介不同

D、歷史不同

我的答案：C 2

電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。

A、時間需要停止

B、畫寬不能變化

C、造型是暫時的

D、在運動中造型

我的答案：D 3

下列選項中，不可以作為電影造型語言的是（）。

A、畫面構(gòu)圖

B、劇本

C、色彩

D、音響

我的答案：B 4

和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）

我的答案：√

電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）

我的答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別已完成

電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。

A、前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型

B、前者是直接造型，后者是間接造型

C、前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

D、前者是間接造型，后者是直接造型

我的答案：C 2

電影造型的特點是（）。

A、動中求慢

B、靜中求動

C、動中求靜

D、靜中求慢

我的答案：C 3

電影《黃土地》展開的是對（）的反思。

A、社會階級矛盾

B、中國傳統(tǒng)文化

C、小農(nóng)經(jīng)濟模式

D、政治體系

我的答案：B 4

中國電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。

A、《黃土地》

B、《大紅燈籠高高掛》

C、《活著》

D、《英雄》

我的答案：A

《英雄》賞析已完成

講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。

A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情

B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式

D、采用了平行蒙太奇形式

我的答案：B 2

下列對電影《黃土地》的評析，正確的是（）。

A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。

B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。

C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。

D、以上都對

我的答案：D 3

相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點是（）。

A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處

B、視覺造型跟文化意向相剝離

C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格

D、以上都對

我的答案：B 4

電影《英雄》中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）

我的答案：×

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成

下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。

A、印刷文化是理性文化。

B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。

D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

我的答案：C 2

電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。

A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶

B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶

C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

我的答案：A 3

從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）

我的答案：×

電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）我的答案：√

視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性已完成

電影媒介的變化對電影的影響，一個是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個是（）。

A、電影制作流程的變化

B、電影營銷模式的變化

C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化

D、電影文化屬性的變化

我的答案：C 2

所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。

A、電影投入成本的分化

B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化

C、電影造型的分化

D、電影清晰度等技術(shù)的分化

我的答案：B 3

與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）

我的答案：√

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成

蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。

A、用美學(xué)理念看待宗教

B、鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感

D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中

我的答案：C 2

認(rèn)為“藝術(shù)是一個民族通過藝術(shù)家個人之手發(fā)出來的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。

A、阿德勒

B、弗洛伊德

C、艾賓浩斯

D、榮格

我的答案：D 3

具有精英意識的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。（）

我的答案：√

英國電影《紅菱艷》通過隱喻表達了藝術(shù)的宗教激情。（）

我的答案：√

電影藝術(shù)與儀式已完成

電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。

A、“我奶奶”的壯烈犧牲

B、“我奶奶”被獻祭

C、國家成長、民族再生

D、家族的重建

我的答案：C 2

電影《紅高粱》中“我爺爺”長大成人的儀式是通過（）來表達的。

A、寫入家譜

B、性愛

C、烈火永生

D、殺死日本鬼子

我的答案：B 3

電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍長大成人的標(biāo)志是（）。

A、被小群體丟棄，友情割斷

B、單相思的愛情失敗

C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)

D、以上都對 我的答案：A 4

日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）

我的答案：√

電影是意識形態(tài)的表述已完成

電影的意識形態(tài)文化是指某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。

A、利益需求

B、政治觀點

C、價值觀念

D、理想

我的答案：C 2

電影中的意識形態(tài)指（）。

A、知識分子精英意識形態(tài)

B、主流意識形態(tài)

C、市民意識形態(tài)

D、以上都對

我的答案：D 3

很多美國電影所隱含的國家意識形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：√

所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會階層的利益。（）我的答案：√

電影的意識形態(tài)性例舉已完成

下列電影中屬于主流意識形態(tài)的是（）。

A、《建國大業(yè)》

B、《孩子王》

C、《黃土地》

D、《一個和八個》

我的答案：A 2

下列電影中不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。

A、《周末情人》

B、《愛情麻辣燙》

C、《長大成人》

D、《非常夏日》

我的答案：B 3

80年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。

A、張藝謀

B、賈樟柯

C、陳凱歌

D、馮小剛

我的答案：D 4

相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）

我的答案：√

《有話好好說》賞析已完成

在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識形態(tài)。

A、姜文

B、瞿穎

C、李保田