第一篇：爾雅2015影視鑒賞期末考試滿分答案

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1 “自由啊，多少罪惡都假借你的名義而誕生”是（）時(shí)期一個(gè)自由民主主義者說(shuō)的。1.0 分 A、法國(guó)大革命 B、英國(guó)革命 C、美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng) D、第二次世界大戰(zhàn)

正確答案： A 我的答案：A 2 《愛情三部曲》是（）的作品。1.0 分 A、卓別林 B、安東尼奧尼 C、克里曼 D、科波拉

正確答案： B 我的答案：B 3 電影《狗鎮(zhèn)》反映了鎮(zhèn)上是一個(gè)（）社會(huì)。1.0 分 A、奴隸 B、封建 C、原始 D、移民

正確答案： D 我的答案：D 4下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。正確答案： A 我的答案：A 5 《太白行吟圖》的作者是（）。1.0 分 A、齊白石 B、張大千 C、徐悲鴻 D、梁楷

正確答案： D 我的答案：D 6 在香港電影中，喜歡用晃鏡頭的是（）。1.0 分 A、陳可辛 B、關(guān)錦鵬 C、王家衛(wèi) D、李宇森

正確答案： C 我的答案：C 7 長(zhǎng)鏡頭更加注重（）。1.0 分 A、敘事 B、空間 C、時(shí)間 D、畫面

正確答案： A 我的答案：A 8電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（）。1.0 分 A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線

正確答案： C 我的答案：C 9《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0 分 A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

正確答案： A 我的答案：A 10意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。1.0 分 A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》 C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》

正確答案： D 我的答案：D 11下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。正確答案： A 我的答案：A 12所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。1.0 分 A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 我的答案：B 13 《集結(jié)號(hào)》中的死去的士兵開始時(shí)被當(dāng)作（）。1.0 分 A、烈士 B、逃兵 C、失蹤者 D、敵軍

正確答案： C 我的答案：C 14下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》 D、《愛情三部曲》

正確答案： B 我的答案：B 15 “日常生活是一種散文化的沉淪的狀態(tài)”是（）說(shuō)的。1.0 分 A、馬塞爾 B、布貝爾 C、雅斯貝爾斯 D、馬丁·海德格爾

正確答案： D 我的答案：D 16電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。1.0 分 A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型 D、前者是間接造型，后者是直接造型

1.0 分 正確答案： C 我的答案：C 17第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分 A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

正確答案： B 我的答案：B 18以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）1.0 分 A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》

正確答案： C 我的答案：C 19口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。1.0 分 A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響 D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值 正確答案： D 我的答案：D 20根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。1.0 分 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 我的答案：C 21講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分 A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式

正確答案： B 我的答案：B 22 以下屬于喜劇電影的是（）。1.0 分 A、《刀劍笑》 B、《紅高粱》 C、《黃土地》 D、《一個(gè)和八個(gè)》

正確答案： A 我的答案：A 23下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。正確答案： C 我的答案：C 24 以下在殺戮場(chǎng)面搭配哀婉音樂的電影是（）。1.0 分 A、《賽德克巴萊》 B、《小鞋子》 C、《小武》 D、《鄰居》

正確答案： A 我的答案：A 25電影《有話好好說(shuō)》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。1.0 分 A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài)

正確答案： A 我的答案：A 26現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。1.0 分 A、民族性 B、文化反思 C、主體性 D、劇情沖突

正確答案： C 我的答案：C 27在電影《有話好好說(shuō)》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。1.0 分 A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對(duì)

正確答案： C 我的答案：C 28下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。1.0 分 A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長(zhǎng)大成人》 D、《非常夏日》

正確答案： B 我的答案：B 29電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。1.0 分 A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

正確答案： C 我的答案：C 30電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。1.0 分 A、社會(huì)階級(jí)矛盾 B、中國(guó)傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、政治體系

正確答案： B 我的答案：B 31格里菲斯的代表作有（）。1.0 分 A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級(jí)臺(tái)階》 D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

正確答案： D 我的答案：D 32 “演員就是我的道具”是（）說(shuō)的。1.0 分 A、希區(qū)柯克 B、愛森斯坦 C、安東尼奧尼 D、梅里愛

正確答案： C 我的答案：C 33 以下不屬于卓別林的作品的是（）。1.0 分 A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《摩登時(shí)代》 D、《后窗》

正確答案： D 我的答案：D 34 《小鞋子》是（）電影。1.0 分 A、美國(guó) B、伊朗 C、法國(guó) D、德國(guó)

正確答案： B 我的答案：B 35 尤小剛是一位（）。1.0 分 A、電影導(dǎo)演 B、編劇 C、電視劇導(dǎo)演 D、攝影師

正確答案： C 我的答案：C 36 蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。1.0 分 A、山 B、河 C、海 D、草原

正確答案： C 我的答案：C 37下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）。1.0 分 A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號(hào)化 D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

正確答案： D 我的答案：D 38電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。1.0 分 A、受眾不同 B、表達(dá)方式不同 C、媒介不同 D、歷史不同

正確答案： C 我的答案：C 39 吸血鬼類型的電影源頭在（）。1.0 分 A、德國(guó) B、美國(guó) C、法國(guó) D、英國(guó)

正確答案： A 我的答案：A 40中國(guó)第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ?.0 分 A、他們的電影缺乏自我分裂 B、他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主 C、他們的電影劇情結(jié)局清晰 D、他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮 正確答案： D 我的答案：D 41 “鐵盒子里的戲劇”比喻的是（）藝術(shù)。1.0 分 A、園林 B、建筑 C、繪畫 D、電影

正確答案： D 我的答案：D 42 《英雄》的造型隱喻了一種（）。1.0 分 A、文化消費(fèi) B、視覺消費(fèi) C、歷史消費(fèi) D、都包括

正確答案： D 我的答案：D 43張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。1.0 分 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說(shuō)》

正確答案： D 我的答案：D 44馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分 A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

正確答案： C 我的答案：C 45下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。1.0 分 A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 正確答案： D 我的答案：D 46 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的造型最基本的層面就是（）里面的那種造型。1.0 分 A、長(zhǎng)鏡頭 B、空鏡頭 C、單鏡頭 D、特寫鏡頭

正確答案： C 我的答案：C 47戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分 A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、經(jīng)典好萊塢電影 D、中國(guó)樣板戲電影

正確答案： C 我的答案：C 48電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。1.0 分 A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言 C、數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息 正確答案： A 我的答案：A 49類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。1.0 分 A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 正確答案： D 我的答案：D 50下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。正確答案： A 我的答案：A

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

1和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 2 《伊利亞特》《奧德賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 3 法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 4 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》很長(zhǎng)時(shí)間被列為全世界電影的前十位。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

5后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 6 《失戀33天》票房主力軍是男青年。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

7大眾文化的娛樂功能不是與生俱來(lái)的。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

8香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

9“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 10電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 11 晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

12從文化的價(jià)值取向來(lái)看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

13日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

14王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 15 謝飛是中央戲劇學(xué)院的老教授。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

16電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 17 《重慶森林》反映了都市人的寂寞和孤獨(dú)。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 18 《感官王國(guó)》表現(xiàn)性欲非常大膽和扭曲。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

19類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

20伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

21中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

22與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

23電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

24電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 25 一般來(lái)說(shuō)，知識(shí)分子比較喜歡邏輯理性的東西。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

26伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 27 電影的誕生遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于其他藝術(shù)。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 28 電視電影不屬于電影。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

29美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

30電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

31好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

32現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 33 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》像一首抒情詩(shī)。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

34法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

35中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

36具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√ 37 安東尼奧尼在1964年拍了《紅色沙漠》。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：× 38 通過看戲說(shuō)歷史劇，我們能夠?qū)W會(huì)和掌握歷史。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：× 39 現(xiàn)代主義并沒有哲學(xué)背景。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：× 40如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 41 大眾文化的娛樂功能確是與生俱來(lái)的。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 42 《自由在引導(dǎo)著人民》是一個(gè)雕塑作品。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：× 43 德呂克認(rèn)為攝影機(jī)如自來(lái)水筆。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

44賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：×

45反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）1.0 分 正確答案：×我的答案：× 46 拍照是動(dòng)態(tài)的藝術(shù)。（）1.0 分

正確答案：×我的答案：×

47從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

48電影《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√ 49 《奧林匹亞》的作者是雷芬斯塔爾。（）1.0 分

正確答案：√我的答案：√

50《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）1.0 分 正確答案：√我的答案：√

第二篇：2016爾雅影視鑒賞期末考試答案

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1

在電影《有話好好說(shuō)》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。1.0 分

? A、姜文

?

? B、瞿穎

?

? C、李保田

?

? D、以上都對(duì)

?

我的答案：C 2

80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。1.0 分

? A、張藝謀

?

? B、賈樟柯

? ? C、陳凱歌

? ? D、馮小剛

?

我的答案：D 3

電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。1.0 分

? A、幻想風(fēng)格

?

? B、喜劇風(fēng)格

?

? C、驚悚風(fēng)格

?

? D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格

?

我的答案：D 4

愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。1.0 分

? A、題材

?

? B、形式

?

? C、影調(diào)

?

? D、場(chǎng)所

?

我的答案：A 5

香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的原因是（）。1.0 分

? A、無(wú)根的殖民地文化

?

? B、人口來(lái)源豐富 ? ? C、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制

? ? D、年輕人占多數(shù)

?

我的答案：A 6

下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是（）。1.0 分

? A、《一條安達(dá)魯狗》

?

? B、《對(duì)角線交響曲》

?

? C、《吸血鬼》

?

? D、《機(jī)器的舞蹈》

?

我的答案：C 7 電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。

1.0 分

? A、《甲方乙方》

? ? B、《頑主》

?

? C、《不見不散》

?

? D、《一地雞毛》

?

我的答案：B 8

下列關(guān)于“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分

? A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)

?

? B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn) ? ? C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演

? ? D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大

?

我的答案：D 9

巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。1.0 分

? A、時(shí)間和人物性格

?

? B、時(shí)間和空間

?

? C、空間和人物性格

?

? D、人物性格和故事

?

我的答案：B 10 下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。1.0 分

? A、它采用了歷史偶像化的手法

? ? B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化

?

? C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀

?

? D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

?

我的答案：D 11

電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。1.0 分

? A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶

?

? B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶

? ? C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

? ? D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

?

我的答案：A 12

口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。1.0 分

? A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

?

? B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式

?

? C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響

?

? D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值

?

我的答案：D 13

下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。1.0 分

? A、電影的對(duì)話要符合人物性格

?

? B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展

?

? C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的

?

? D、以上都對(duì)

?

我的答案：D 14

下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。1.0 分

? A、《老井》

?

? B、《大閱兵》

?

? C、《一個(gè)和八個(gè)》

? ? D、《黃土地》

?

我的答案：A 15

下列中國(guó)電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分

? A、《月蝕》

?

? B、《小武》

?

? C、《蘇州河》

?

? D、《周漁的火車》

?

我的答案：B 16

標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。1.0 分

? A、《泰坦尼克》

? ? B、《阿凡達(dá)》

? ? C、《星球大戰(zhàn)》

? ? D、《侏羅紀(jì)公園》

?

我的答案：C 17

下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說(shuō)法不正確的是（）。0.0 分

? A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

?

? B、它要求生活和表演很接近

?

? C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 ? ? D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演

?

我的答案：C 18

戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）

1.0 分

? A、時(shí)間性

?

? B、綜合性

?

? C、現(xiàn)場(chǎng)性

?

? D、運(yùn)動(dòng)性

?

我的答案：C 19

后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。1.0 分

? A、一次世界大戰(zhàn)以后

? ? B、二次世界大戰(zhàn)以后

? ? C、20世紀(jì)50年代

? ? D、20世紀(jì)80年代

?

我的答案：B 20

在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。1.0 分

? A、市民意識(shí)形態(tài)

?

? B、主流意識(shí)形態(tài)

?

? C、精英意識(shí)形態(tài) ? ? D、邊緣意識(shí)形態(tài)

?

我的答案：C 21

被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。1.0 分

? A、普多夫金

?

? B、愛森斯坦

?

? C、維爾托夫

?

? D、庫(kù)里肖夫

?

我的答案：C 22

電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。1.0 分

? A、巴贊

? ? B、卡梅隆

? ? C、王爾德

? ? D、漢德遜

?

我的答案：B 23

電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。1.0 分

? A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)

?

? B、主流意識(shí)形態(tài)

?

? C、市民意識(shí)形態(tài)

?

? D、以上都對(duì)

?

我的答案：D 24

下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。0.0 分

? A、戲劇中的荒誕派

?

? B、小說(shuō)中的垮掉派

?

? C、電影里的歐洲藝術(shù)電影

?

? D、音樂中的無(wú)調(diào)性音樂

?

我的答案：A 25

下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）1.0 分

? A、《雨中曲》

? ? B、《紅色沙漠》

? ? C、《藝術(shù)家》

? ? D、《天堂電影院》

?

我的答案：D 26

紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。1.0 分

? A、盧米埃爾兄弟

?

? B、英國(guó)布萊頓學(xué)派

?

? C、格里爾遜

?

? D、格里菲斯 ?

我的答案：A 27

下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分

? A、他是一名電影攝影師。

?

? B、他被稱為懸念大師。

?

? C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

?

? D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。

?

我的答案：A 28

張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。1.0 分

? A、《活著》

?

? B、《大紅燈籠高高掛》

? ? C、《紅高粱》

? ? D、《有話好好說(shuō)》

?

我的答案：C 29

根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。1.0 分

? A、視覺

?

? B、聽覺

?

? C、想象

?

? D、觸覺

?

我的答案：C 30

巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。1.0 分

? A、法國(guó)

?

? B、德國(guó)

?

? C、英國(guó)

?

? D、意大利

?

我的答案：D 31

電影中不屬于文學(xué)性的是（）。1.0 分

? A、人物關(guān)系設(shè)計(jì)

?

? B、對(duì)話設(shè)計(jì) ? ? C、舞蹈設(shè)計(jì)

? ? D、故事設(shè)計(jì)

?

我的答案：C 32

庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。1.0 分

? A、藝術(shù)創(chuàng)造

?

? B、辯證思維

?

? C、社會(huì)交往

?

? D、閱讀和體驗(yàn)

?

我的答案：A 33 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

1.0 分

? A、《重慶森林》

? ? B、《愛情麻辣燙》

?

? C、《通天塔》

?

? D、《羅生門》

?

我的答案：D 34

下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。1.0 分

? A、目標(biāo)受眾

?

? B、媒介特征 ? ? C、傳播內(nèi)容

? ? D、制作者

?

我的答案：B 35

現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（）等。1.0 分

? A、美國(guó)類型電影

?

? B、紀(jì)實(shí)電影

?

? C、無(wú)厘頭電影

?

? D、歐洲藝術(shù)電影

?

我的答案：D 36 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。1.0 分

? A、《英雄》

? ? B、《大紅燈籠高高掛》

?

? C、《搖啊搖，搖到外婆橋》

?

? D、《有話好好說(shuō)》

?

我的答案：D 37

下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。1.0 分

? A、它是平民風(fēng)格

?

? B、采用知識(shí)分子的視角

? ? C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

? ? D、它是一部商業(yè)電影

?

我的答案：D 38

認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。1.0 分

? A、阿德勒

?

? B、弗洛伊德

?

? C、艾賓浩斯

?

? D、榮格

?

我的答案：D 39

電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。1.0 分

? A、“我奶奶”的壯烈犧牲

?

? B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭

?

? C、國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生

?

? D、家族的重建

?

我的答案：C 40

下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。1.0 分

? A、《陽(yáng)光燦爛的日子》

?

? B、《太陽(yáng)照常升起》

?

? C、《有話好好說(shuō)》

? ? D、《讓子彈飛》

?

我的答案：C 41

下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）。1.0 分

? A、電影視覺感官印象化、感性抒情

?

? B、電影畫面扭曲變形且夸張

?

? C、電影人物符號(hào)化

?

? D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

?

我的答案：D 42

馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分

? A、民族英雄

? ? B、大都市白領(lǐng)

? ? C、城市普通市民

? ? D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

?

我的答案：C 43

電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。1.0 分

? A、盧米埃爾

?

? B、鮑特

?

? C、梅里愛 ? ? D、格里菲斯

?

我的答案：C 44

電影《公民凱恩》是（）。1.0 分

? A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。

?

? B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。

?

? C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。

?

? D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

?

我的答案：A 45

下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。

1.0 分

? A、《建國(guó)大業(yè)》

? ? B、《孩子王》

? ? C、《黃土地》

? ? D、《一個(gè)和八個(gè)》

?

我的答案：A 46

下列美國(guó)電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。1.0 分

? A、《雌雄大盜》

?

? B、《飛越瘋?cè)嗽骸?/p>

?

? C、《低俗小說(shuō)》 ? ? D、以上都對(duì)

?

我的答案：D 47

現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。1.0 分

? A、民族性

?

? B、文化反思

?

? C、主體性

?

? D、劇情沖突

?

我的答案：C 48

下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。1.0 分

? A、《巴山夜雨》

? ? B、《城南舊事》

? ? C、《黑駿馬》

? ? D、《盜馬賊》

?

我的答案：D 49

下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）1.0 分

? A、《浮華世界》

?

? B、《放大》

?

? C、《紅色沙漠》

?

? D、《愛情三部曲》

?

我的答案：B 50

第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分

? A、《浮華世界》

?

? B、《絕世歌王》

?

? C、《紅色沙漠》

?

? D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

?

我的答案：B

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來(lái)越弱。（）1.0 分

我的答案： × 2

電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分

我的答案： √

大眾文化的娛樂功能不是與生俱來(lái)的。（）1.0 分

我的答案： ×

電影《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。（）1.0 分

我的答案： √

類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分

我的答案： ×

“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）1.0 分

我的答案： √

英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）1.0 分

我的答案： √

一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）0.0 分

我的答案： √

電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）1.0 分

我的答案： √

電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）1.0 分

我的答案： √

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）1.0 分

我的答案： √

后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0 分

我的答案： √

美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）1.0 分

我的答案： √

電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）1.0 分

我的答案： √

伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）1.0 分

我的答案： √

好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分

我的答案： √

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）1.0 分

我的答案： √

王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）1.0 分

我的答案： √

所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）1.0 分

我的答案： √

伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）1.0 分

我的答案： ×

如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分

我的答案： ×

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分

我的答案： ×

技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）1.0 分

我的答案： ×

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分

我的答案： √

從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（）1.0 分

我的答案： ×

巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分

我的答案： √

法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）1.0 分

我的答案： √

相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō)，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0 分

我的答案： √

先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分

我的答案： √

中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）1.0 分

我的答案： √

反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）1.0 分

我的答案： ×

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）1.0 分

我的答案： √

一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）1.0 分

我的答案： × 34

張藝謀的電影《菊豆》反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。（）1.0 分

我的答案： √

法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）1.0 分

我的答案： √

弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分

我的答案： ×

普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）1.0 分

我的答案： √

電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）0.0 分

我的答案： ×

電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）

1.0 分

我的答案： √

電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）

1.0 分

我的答案： √

中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（）1.0 分

我的答案： ×

與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分

我的答案： √

所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）1.0 分

我的答案： √

電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）1.0 分

我的答案： ×

在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）1.0 分

我的答案： ×

和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（）0.0 分

我的答案： ×

一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。1.0 分

我的答案： √

從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分

我的答案： √

從文化的價(jià)值取向來(lái)看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）

1.0 分

我的答案： ×

具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）1.0 分

我的答案： √

第三篇：爾雅期末影視鑒賞滿分答案

演講稿 工作總結(jié) 調(diào)研報(bào)告 講話稿 事跡材料 心得體會(huì) 策劃方案

爾雅期末影視鑒賞滿分答案

一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。1.0 分

A、《活著》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》 D、《有話好好說(shuō)》 正確答案： C 我的答案：C 2

相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。1.0 分

A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格 D、以上都對(duì) 正確答案： B 我的答案：B 3

馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。1.0 分

A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民 D、鄉(xiāng)村農(nóng)民 正確答案： C 我的答案：C 4

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電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。1.0 分

A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度 正確答案： C 我的答案：C 5

電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來(lái)。1.0 分

A、情境 B、情緒 C、時(shí)間 D、視野 正確答案： C 我的答案：C 6

下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。1.0 分

A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識(shí)分子的視角 C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物 D、它是一部商業(yè)電影 正確答案： D 我的答案：D 7

電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來(lái)表達(dá)（）。1.0 分

A、利益需求 B、精心收集

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政治觀點(diǎn) C、價(jià)值觀念 D、理想 正確答案： C 我的答案：C 8

電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。1.0 分

A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述 D、逆向敘述 正確答案： B 我的答案：B 9

電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。1.0 分

A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯 正確答案： C 我的答案：C 10

法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。1.0 分

A、舞臺(tái)劇的音樂很重要 B、舞臺(tái)劇視覺美感不重要 C、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要 D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂 正確答案： C 我的答案：C 11

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下列電影中，不是改編自小說(shuō)的是（）。1.0 分

A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國(guó)王的演講》 正確答案： D 我的答案：D 12

講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。1.0 分

A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事 C、采用了多人分別講述的形式 D、采用了平行蒙太奇形式 正確答案： B 我的答案：B 13 電影《公民凱恩》是（）。1.0 分

A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。正確答案： A 我的答案：A 14

電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ?.0 分

A、它可以讓觀眾角色替代 B、精心收集

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它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益 D、以上都對(duì) 正確答案： A 我的答案：A 15

根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。1.0 分

A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺 正確答案： C 我的答案：C 16

下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。1.0 分

A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》 正確答案： A 我的答案：A 17

下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。1.0 分

A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、精心收集

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影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí) 正確答案： D 我的答案：D 18 紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。1.0 分

A、盧米埃爾兄弟 B、英國(guó)布萊頓學(xué)派 C、格里爾遜 D、格里菲斯 正確答案： A 我的答案：A 19

電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。1.0 分

A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言 C、數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息 正確答案： A 我的答案：A 20

在電影《有話好好說(shuō)》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。1.0 分

A、姜文 B、瞿穎 C、李保田 D、以上都對(duì) 正確答案： C 我的答案：C 21

香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。1.0 分

A、寫實(shí)性美學(xué) B、精心收集

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寫意性美學(xué) C、全球國(guó)際性美學(xué) D、香港美學(xué) 正確答案： B 我的答案：B 22

下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。1.0 分

A、電影的對(duì)話要符合人物性格 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的 D、以上都對(duì) 正確答案： D 我的答案：D 23

賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。1.0 分

A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來(lái)的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音 D、以上都不對(duì) 正確答案： B 我的答案：B 24

當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。1.0 分

A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語(yǔ)言方式 正確答案： D 我的答案：D 25

下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。1.0 分

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A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對(duì) 正確答案： D 我的答案：D 26

電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。1.0 分

A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 正確答案： D 我的答案：D 27

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0 分

A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 正確答案： A 我的答案：A 28

電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。1.0 分

A、舞臺(tái)劇化 B、音樂劇化 C、精心收集

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小說(shuō)化 D、詩(shī)化 正確答案： D 我的答案：D 29

類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。1.0 分

A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則 D、自身文化意義的慣例系統(tǒng) 正確答案： D 我的答案：D 30 電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（）。1.0 分

A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭 D、不同劇情的時(shí)間線 正確答案： C 我的答案：C 31

（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。1.0 分

A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里 正確答案： D 我的答案：D 32

下列特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分

A、精心收集

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尊重現(xiàn)實(shí)的完整性 B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達(dá) D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性 正確答案： C 我的答案：C 33 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分

A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。正確答案： A 我的答案：A 34

我們所說(shuō)的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。1.0 分

A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空 D、劇情時(shí)空 正確答案： A 我的答案：A 35

戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。1.0 分

A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、精心收集

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經(jīng)典好萊塢電影 D、中國(guó)樣板戲電影 正確答案： C 我的答案：C 36

蔡元培先生所說(shuō)的“以美育代宗教”是指（）。1.0 分

A、用美學(xué)理念看待宗教 B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教 C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感 D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中 正確答案： C 我的答案：電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。1.0 分

A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的 D、在運(yùn)動(dòng)中造型 正確答案： D 我的答案：D 38

中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。1.0 分

A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》 D、《麋鹿王》 正確答案： B 我的答案：B 39

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。1.0 分

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C 37

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A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》 D、《羅生門》 正確答案： D 我的答案：D 40

下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分

A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案： C 我的答案：C 41

電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。1.0 分

A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德 D、俄耳浦斯 正確答案： A 我的答案：A 42

下列關(guān)于電影誕生的說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分

A、電影誕生于1885年。B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D、精心收集

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電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。正確答案： A 我的答案：A 43 下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。1.0 分

A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長(zhǎng)大成人》 D、《非常夏日》 正確答案： B 我的答案：B 44

巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。1.0 分

A、法國(guó) B、德國(guó) C、英國(guó) D、意大利 正確答案： D 我的答案：D 45

所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。1.0 分

A、電影投入成本的分化 B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化 D、電影清晰度等技術(shù)的分化 正確答案： B 我的答案：B 46

電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。1.0 分

A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、精心收集

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生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式 D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品 正確答案： A 我的答案：A 47 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。1.0 分

A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說(shuō)》 正確答案： D 我的答案：D 48

電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。1.0 分

A、倒敘 B、自我分裂 C、時(shí)空穿插 D、心里獨(dú)白 正確答案： B 我的答案：B 49

下列美國(guó)電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。1.0 分

A、《雌雄大盜》 B、《飛越瘋?cè)嗽骸?C、《低俗小說(shuō)》 D、以上都對(duì) 正確答案： D 我的答案：D 50

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所謂“戲劇的戲核”是指（）。1.0 分

A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合 D、以上都是 正確答案： B 我的答案：B

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 2 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 3 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 4

反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 5

中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 6 現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 7

香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 8

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法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）

1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 9

一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 10

電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 11

電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 12

賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 13 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 14

中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 15 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 16

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 17

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先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 18

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 19

“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 20

類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 21

電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 22

王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 23 法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 24 電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 25

好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 26 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

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電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 28

與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 29

電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 30 導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 31

伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 32

普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 33

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 34

電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 35

相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō)，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 36

從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 37

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英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 38

某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 39

中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 40

日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 41

后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 42

和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 43

伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 44

電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 45 在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 46

在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 47

電影《有話好好說(shuō)》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子

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身份的轉(zhuǎn)換。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 48 如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： × 49

現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √ 50

巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

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第四篇：影視鑒賞版本二爾雅滿分答案

影視概說(shuō) 1（A）屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影。A、《三峽好人》 B、《英雄》 C、《小時(shí)代》 D、《杜拉拉升職記》 2（B）類電影尤其具有“窗戶”功能。A、幻想風(fēng)格 B、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、喜劇風(fēng)格 3 從某種角度上來(lái)說(shuō)，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（√）4 電影可以說(shuō)就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（√）

電影就是我們的生活 1 關(guān)于電影《搖尾狗》，下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是（D）。

A、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 B、這是一部美國(guó)電影

C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系 D、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 2 理論家波德里亞認(rèn)為電影與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系不包括（A）。A、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí) B、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng) D、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) 3 《西蒙妮》講述的是導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。（×）4 電影就像鏡子，因?yàn)槲覀儠?huì)把電影里的人生和自己進(jìn)行比較。（√）

“影像文化”及其革命性意義 1 根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點(diǎn)，電影是人類（A）的延伸。A、想象

B、觸覺 C、視覺 D、聽覺 2 電影所代表的形象思維，會(huì)與邏輯思維相互對(duì)立并互補(bǔ)。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（×）3 好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中難得一見的東西。（√）4 電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會(huì)受到技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（√）

影視文化的負(fù)面價(jià)值 1 面對(duì)當(dāng)今的電影，我們應(yīng)該反思和批判的是（D）。A、意識(shí)形態(tài)欺騙性

B、電影的平面化、單面化問題 C、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán) D、以上都對(duì) 2

關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”，下列說(shuō)法有誤的是（B）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。C、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。

D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。3 只有電影（A）的時(shí)候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。A、有自己的語(yǔ)言方式 B、具有戲劇性 C、被社會(huì)大眾接受 D、成為全方位的欣賞 4 根據(jù)庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”，能夠緩和感性和理性沖動(dòng)間矛盾的游戲是（B）。A、閱讀和體驗(yàn) B、藝術(shù)創(chuàng)造 C、社會(huì)交往 D、辯證思維 5 電影中屬于文學(xué)性的是（BCD）。A、舞蹈設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì)

C、故事設(shè)計(jì) D、人物關(guān)系設(shè)計(jì) 6 王家衛(wèi)的包括《重慶森林》《花樣年華》在內(nèi)的電影，詩(shī)性特點(diǎn)是非常強(qiáng)烈的。（√）

電影是“第七藝術(shù)” 1 電影之所以被稱為“第七藝術(shù)”，主要是因?yàn)槠涑霈F(xiàn)與（B）密切相關(guān)。A、社會(huì)文明 B、科學(xué)技術(shù) C、意識(shí)形態(tài) D、人們接受程度 2 關(guān)于我國(guó)電影的發(fā)展歷程，下列說(shuō)法有誤的是（C）。A、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) B、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 3 電視和電影最大的區(qū)別是（C）。

A、制作者 B、目標(biāo)受眾 C、媒介特征 D、傳播內(nèi)容 4 關(guān)于電影的誕生，下列說(shuō)法正確的是（ABD）。A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。B、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C、電影誕生于1885年。

D、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。5 卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影具有“綜合的”的本性。（√）6 電視被譽(yù)為“第八藝術(shù)”，其誕生標(biāo)志是NBC第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像并被成功接收。（×）

電影藝術(shù)的成因及要素 1

希區(qū)柯克的作品不包括（D）。A、《后窗》

B、《奪魂島》

C、《蝴蝶夢(mèng)》

D、《39級(jí)臺(tái)階》

卓別林的作品不包括（A）。A、《愛德華大夫》 B、《城市之光》 C、《摩登時(shí)代》 D、《淘金記》 3 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（B）成功地表現(xiàn)了出來(lái)。

A、視野 B、時(shí)間 C、情緒 D、情境 4 關(guān)于希區(qū)柯克，下列說(shuō)法中有誤的是（B）。A、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。B、他是一名電影攝影師。C、他被稱為懸念大師。

D、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。5 電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（√）

電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺 1（B）是人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影。A、《絕世歌王》 B、《紅色沙漠》 C、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》 D、《浮華世界》 2

可考的第一部有聲電影是（A）。A、《絕世歌王》 B、《紅色沙漠》 C、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》 D、《浮華世界》 3（C）隱喻過教會(huì)控制電影的歷史。A、《藝術(shù)家》 B、《紅色沙漠》 C、《天堂電影院》 D、《雨中曲》 4 《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影道有聲電影的歷史。（√）5 從技術(shù)角度來(lái)說(shuō)，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（×）

盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影 1（B）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對(duì)人的壓抑。A、《愛情三部曲》

B、《紅色沙漠》 C、《放大》 D、《浮華世界》 2（A）是電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物。A、梅里愛 B、鮑特 C、格里菲斯 D、盧米埃爾 3 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了（B）。A、再現(xiàn)主義美學(xué) B、紀(jì)實(shí)主義美學(xué) C、表現(xiàn)主義美學(xué) D、戲劇主義美學(xué) 4 關(guān)于1904年的電影《火車大劫案》，下列說(shuō)法正確的是（ACD）。A、它的敘事非常流暢、清晰 B、導(dǎo)演是格里菲斯

C、它第一次用電影畫面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言 D、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素 5

世界電影史從美國(guó)大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（×）6 電影語(yǔ)言的發(fā)展史就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式的歷史。（√）

鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影 1（C）是格里菲斯的代表作之一。A、《39級(jí)臺(tái)階》 B、《放大》

C、《一個(gè)國(guó)家的誕生》 D、《愛情三部曲》 2（A）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。A、鮑特、格里菲斯 B、盧米埃爾 C、梅里愛 D、布萊頓學(xué)派 3 關(guān)于《一個(gè)國(guó)家的誕生》，下列說(shuō)法有誤的是（ABD）。

A、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。

B、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。D、它是一部史詩(shī)性電影。4 好萊塢風(fēng)格電影中對(duì)打斗、夸張、沖突、對(duì)立的注重主要源于梅里埃的戲劇化電影。（√）5 伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。（×）6 《黨同伐異》在100年前交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、空間、國(guó)家的故事。（√）

普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影 1 下列電影中，與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是（C）。A、《通天塔》 B、《愛情麻辣燙》 C、《羅生門》 D、《重慶森林》 2

《黨同伐異》開創(chuàng)了（B）電影原型。A、同源敘述 B、分段敘述 C、逆向敘述 D、線性敘述 3 關(guān)于《公民凱恩》，下列說(shuō)法正確的是（A）。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。4 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個(gè)杰出的代表人物。（√）5 “庫(kù)里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（√）

蒙太奇的理論化和理論總結(jié) 1（B）的蒙太奇理論收到了中國(guó)的漢字藝術(shù)的啟示。A、維爾托夫 B、愛森斯坦

C、普多夫金 D、庫(kù)里肖夫 2 蘇聯(lián)導(dǎo)演（D）認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。A、愛森斯坦 B、維爾托夫 C、庫(kù)里肖夫 D、普多夫金 3（D）是《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演。A、庫(kù)里肖夫 B、維爾托夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦 4 關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說(shuō)法有誤的是（C）。A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。5 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用并發(fā)揮

到了極致。（√）

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析 1 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，高潮內(nèi)容是（D）。A、百姓士兵聯(lián)歡 B、人與蛆 C、甲板上的沖突 D、敖德薩階梯 2 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（C）。A、大和小的沖突 B、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突 C、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 D、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 3 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（B）的沖突。A、向外和向內(nèi)的力 B、向上和向下的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，其高潮設(shè)定是符合黃金分割率的。（√）5 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，表現(xiàn)出了導(dǎo)演對(duì)機(jī)械和機(jī)器的頌揚(yáng)。（√）

巴贊及其理論 1 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的敖薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短依次時(shí)（C）。

A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng) B、放映時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng) C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng) D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng) 2 在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中，敖德薩階梯的片段里四個(gè)階段的內(nèi)容依次是（C）。

A、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮 B、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 C、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 D、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 3

巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感主要表現(xiàn)在（C）。A、人物性格和故事 B、空間和人物性格 C、時(shí)間和空間 D、時(shí)間和人物性格 4 巴贊認(rèn)為（D）的新現(xiàn)實(shí)主義電影實(shí)質(zhì)上是一種人道主義。A、法國(guó) B、英國(guó) C、德國(guó) D、意大利 5 關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（ACD）。A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。B、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。

C、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。D、巴贊贊同人道主義精神和理想。6 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（√）

“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇”（C）認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”。A、巴贊 B、漢德遜 C、王爾德 D、讓米特里 2（D）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。A、巴贊 B、漢德遜 C、王爾德 D、讓米特里 3 在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（√）4 從時(shí)間和空間上來(lái)看，蒙太奇手法更傾向于小說(shuō)。（×）5 巴贊強(qiáng)調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（×）

數(shù)字化與高科技（B）是中國(guó)電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。A、《齊天大圣前傳》 B、《龍門飛甲》 C、《麋鹿王》 D、《蘇乞兒》 2（C）標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)。A、《泰坦尼克》 B、《侏羅紀(jì)公園》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《阿凡達(dá)》 3（B）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導(dǎo)演。A、王爾德 B、卡梅隆 C、漢德遜 D、巴贊 4 在電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，（B）依次產(chǎn)生作用。A、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息 B、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言

C、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言 D、數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息 5 所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)的過程。（√）

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系 1 關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說(shuō)法有誤的是（D）。A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演 C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它要求生活和表演很接近2 戲劇的獨(dú)特性在于（C）。A、運(yùn)動(dòng)性 B、時(shí)間性 C、現(xiàn)場(chǎng)性 D、綜合性 3 理論界認(rèn)為電影和戲劇兩個(gè)體系的分水嶺是（D）。

A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性 C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 D、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 4 一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會(huì)認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的。（√）5 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強(qiáng)。（×）

電影向戲劇的借鑒 1 電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，其時(shí)空指的是（C）。A、劇情時(shí)空 B、物理時(shí)空 C、心理時(shí)空 D、實(shí)質(zhì)時(shí)空 2 《偷自行車的人》中，核心戲劇沖突是（D）。A、主人公的工作 B、一個(gè)窮人偷了自行車

C、主人公尋找自行車 D、人和自行車的關(guān)系 3 “戲劇的戲核”指的是（C）。A、視覺、聽覺的高度配合 B、演員精彩的表演 C、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 D、以上都是 4 一般來(lái)說(shuō)，散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（×）5 《正午》的特點(diǎn)是節(jié)奏的發(fā)展時(shí)間跟影片的放映時(shí)間基本一致。（√）

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第五篇：2016爾雅影視鑒賞期末考試100分答案+課后作業(yè)

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一、單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

1電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。1.0 分 A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格

正確答案： D 我的答案：D 2認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。1.0 分 A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金 D、愛森斯坦

正確答案： C 我的答案：C 3電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。1.0 分 A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德 D、漢德遜

正確答案： B 我的答案：B 4現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（）等。1.0 分 A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無(wú)厘頭電影 D、歐洲藝術(shù)電影

正確答案： D 我的答案：D 5下列電影中，不是改編自小說(shuō)的是（）。1.0 分 A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》 D、《國(guó)王的演講》

正確答案： D 我的答案：D 6下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。正確答案： A 我的答案：A 7賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。1.0 分 A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來(lái)的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音 D、以上都不對(duì)

正確答案： B 我的答案：B 8《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。1.0 分 A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力 D、向左和向右的力

正確答案： A 我的答案：A 9下列關(guān)于電影在我國(guó)的發(fā)展歷程，說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分 A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化 D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 正確答案： C 我的答案：C 10意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。1.0 分 A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》 C、《羅馬——不設(shè)防的城市》 D、《小鞋子》

正確答案： D 我的答案：D 11巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。1.0 分 A、法國(guó) B、德國(guó) C、英國(guó) D、意大利

正確答案： D 我的答案：D 12下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。1.0 分 A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、以上都對(duì)

正確答案： D 我的答案：D 13認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。1.0 分 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： B 我的答案：B 14下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（）。1.0 分 A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩 D、音響

正確答案： B 我的答案：B 15下列電影中，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。1.0 分 A、《小武》 B、《鄰居》 C、《瘋狂英語(yǔ)》 D、《北京的風(fēng)很大》

正確答案： B 我的答案：B 16下列電影中，改變自散文的是（）。1.0 分 A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》 D、《臥虎藏龍》

正確答案： B 我的答案：B 17下列關(guān)于“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分 A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn) C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演 D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大 正確答案： D 我的答案：D 18下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。1.0 分 A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀 D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念 正確答案： D 我的答案：D 19后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。1.0 分 A、一次世界大戰(zhàn)以后 B、二次世界大戰(zhàn)以后 C、20世紀(jì)50年代 D、20世紀(jì)80年代

正確答案： B 我的答案：B 20電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來(lái)表達(dá)（）。1.0 分 A、利益需求 B、政治觀點(diǎn) C、價(jià)值觀念 D、理想

正確答案： C 我的答案：C 21下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。1.0 分 A、《雍正王朝》 B、《渴望》 C、《編輯部的故事》 D、《劉羅鍋》 正確答案： A 我的答案：A 22（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。1.0 分 A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜 D、讓米特里

正確答案： D 我的答案：D 23電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。1.0 分 A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù) D、人們接受程度

正確答案： C 我的答案：C 24下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。1.0 分 A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長(zhǎng)大成人》 D、《非常夏日》

正確答案： B 我的答案：B 25下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。1.0 分 A、《陽(yáng)光燦爛的日子》 B、《太陽(yáng)照常升起》 C、《有話好好說(shuō)》 D、《讓子彈飛》

正確答案： C 我的答案：C 26標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。1.0 分 A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》 D、《侏羅紀(jì)公園》

正確答案： C 我的答案：C 27下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。1.0 分 A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》 D、《淘金記》

正確答案： A 我的答案：A 28電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。1.0 分 A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛 D、格里菲斯

正確答案： C 我的答案：C 29下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”的是（）。1.0 分 A、《雌雄大盜》 B、《穆赫蘭道》 C、《飛躍瘋?cè)嗽骸?D、《低俗小說(shuō)》

正確答案： B 我的答案：B 30張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。1.0 分 A、《英雄》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》 D、《有話好好說(shuō)》

正確答案： D 我的答案：D 31下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）1.0 分 A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》 D、《天堂電影院》

正確答案： D 我的答案：D 32下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。1.0 分 A、反傳統(tǒng) B、反平面化 C、反文化 D、反深度

正確答案： B 我的答案：B 33下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。1.0 分 A、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合 D、長(zhǎng)鏡頭理論

正確答案： C 我的答案：C 34電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。1.0 分 A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說(shuō)》 D、《秋菊打官司》

正確答案： B 我的答案：B 35下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。1.0 分 A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容 D、制作者

正確答案： B 我的答案：B 36下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。正確答案： C 我的答案：C 37電影《有話好好說(shuō)》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。1.0 分 A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài) D、邊緣意識(shí)形態(tài)

正確答案： A 我的答案：A 38《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。1.0 分 A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫 D、庫(kù)里肖夫

正確答案： B 我的答案：B 39以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）1.0 分 A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》

正確答案： C 我的答案：C 40下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說(shuō)法中，不正確的是（）。1.0 分 A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。正確答案： C 我的答案：C 41電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。1.0 分 A、舞臺(tái)劇化 B、音樂劇化 C、小說(shuō)化 D、詩(shī)化

正確答案： D 我的答案：D 42下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分 A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格 D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演 正確答案： B 我的答案：B 43電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。1.0 分 A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo) D、以上都對(duì)

正確答案： A 我的答案：A 44下列關(guān)于電影《搖尾狗》說(shuō)法不正確的是（）。1.0 分 A、這是一部美國(guó)電影 B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系 D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾 正確答案： B 我的答案：B 45電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。1.0 分 A、社會(huì)階級(jí)矛盾 B、中國(guó)傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式 D、政治體系

正確答案： B 我的答案：B 46中國(guó)電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。1.0 分 A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影 D、王家衛(wèi)文藝電影

正確答案： B 我的答案：B 47香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。1.0 分 A、寫實(shí)性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國(guó)際性美學(xué) D、香港美學(xué)

正確答案： B 我的答案：B 48根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。1.0 分 A、視覺 B、聽覺 C、想象 D、觸覺

正確答案： C 我的答案：C 49 下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。1.0 分 A、《建國(guó)大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》 D、《一個(gè)和八個(gè)》

正確答案： A 我的答案：A 50第一部可考的有聲電影是（）。1.0 分 A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》 D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

正確答案： B 我的答案：B

二、判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）

1電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

2現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

3大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來(lái)越弱。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

4相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō)，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √ 5電影《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

6賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： × 7巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

8所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

9類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

10電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

11電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

12英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

13反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

14與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

15《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

16中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

17導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

18大眾文化的娛樂功能不是與生俱來(lái)的。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

19一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

20伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

21弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

22巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

23王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

24具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

25電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

26某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

27電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

28電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

29一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

30關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

31法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

32現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

33電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

34電影《有話好好說(shuō)》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）1.0 分

正確答案： × 我的答案： ×

35美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

36《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √ 37電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）1.0 分 正確答案： × 我的答案： ×

38電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

39很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

40伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √ 41 法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

42好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

43在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

44電影《天生殺人狂》的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國(guó)家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

45從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

46電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

47電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

48所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

49先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）1.0 分

正確答案： √ 我的答案： √

50“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）1.0 分 正確答案： √ 我的答案： √

課后作業(yè) 1 電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。A、幻想風(fēng)格 B、喜劇風(fēng)格 C、驚悚風(fēng)格 D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格 我的答案：D 2 以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）A、《杜拉拉升職記》 B、《英雄》 C、《三峽好人》 D、《小時(shí)代》 我的答案：C 3 電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）我的答案：√ 4 某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）我的答案：√

下列關(guān)于電影《搖尾狗》說(shuō)法不正確的是（）。

? ? ? ? A、這是一部美國(guó)電影 B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式 C、影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系

D、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾

我的答案：B 2 下列關(guān)于電影與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的說(shuō)法中，不屬于理論家波德里亞觀點(diǎn)的是（）。

? ? ? ? A、影像是現(xiàn)實(shí)的反映 B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí) C、影像掩蓋真實(shí)的不在場(chǎng)

D、影像以符號(hào)的形式包圍著現(xiàn)實(shí)

我的答案：D 3 電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）我的答案：√ 4 電影《西蒙妮》講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）我的答案：×

電影就是我們的生活已完成 1 根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說(shuō)，電影是人類（）的延伸。

? ? ? ? A、視覺 B、聽覺 C、想象

D、觸覺

我的答案：C 2 電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）我的答案：√ 3 美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）我的答案：√ 4 電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）我的答案：× 1 電影中不屬于文學(xué)性的是（）。? ? ? ? A、人物關(guān)系設(shè)計(jì) B、對(duì)話設(shè)計(jì) C、舞蹈設(shè)計(jì)

D、故事設(shè)計(jì)

我的答案：C 2 關(guān)于“攝影機(jī)如自來(lái)水”這句話，下列說(shuō)法不正確的是（）。

? ? ? ? A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、由法國(guó)電影理論家阿斯特呂克提出。

C、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對(duì)電影創(chuàng)作的重要性。

D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語(yǔ)言漂亮流暢地表達(dá)思想，敘述故事。

我的答案：C 3 庫(kù)勒的“游戲沖動(dòng)說(shuō)”中，能夠緩和感性、理性沖動(dòng)間矛盾的“游戲”是指（）。

? ? ? ? A、藝術(shù)創(chuàng)造 B、辯證思維 C、社會(huì)交往

D、閱讀和體驗(yàn)

我的答案：A 4 面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。

? ? ? ? A、電影的平面化、單面化問題 B、媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán) C、意識(shí)形態(tài)欺騙性

D、以上都對(duì)

我的答案：D 5 當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。

? ? ? ? A、具有戲劇性 B、成為全方位的欣賞 C、被社會(huì)大眾接受 D、有自己的語(yǔ)言方式 我的答案：D 6 王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）我的答案：√

電影是“第七藝術(shù)”已完成 1 下列關(guān)于電影在我國(guó)的發(fā)展歷程，說(shuō)法不正確的是（）。

? ? ? ? A、上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具 B、中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù) C、中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化

D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

我的答案：C 2 在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說(shuō)中，所謂的三種時(shí)間藝術(shù)是（）。

? ? ? ? A、音樂、詩(shī)歌、繪畫 B、音樂、文學(xué)、戲劇 C、音樂、詩(shī)歌、舞蹈

D、文學(xué)、戲劇、音樂

我的答案：C 3 下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。

? ? ? ? A、目標(biāo)受眾 B、媒介特征 C、傳播內(nèi)容

D、制作者

我的答案：B 4 電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。

? ? ? ? A、社會(huì)文明 B、意識(shí)形態(tài) C、科學(xué)技術(shù)

D、人們接受程度

我的答案：C 5 下列關(guān)于電影誕生的說(shuō)法不正確的是（）。

? ? ? ? A、電影誕生于1885年。

B、以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。

C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。

D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。

我的答案：A 6 如果說(shuō)電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）我的答案：× 7 從心理學(xué)角度來(lái)看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）我的答案：√ 8 關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說(shuō)明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）

我的答案：√

電影藝術(shù)的成因及要素已完成 1 電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來(lái)。

? ? ? ? A、情境 B、情緒 C、時(shí)間

D、視野

我的答案：C 2 下列不屬于卓別林作品的是（）

? ? ? ? A、《淘金記》 B、《城市之光》 C、《愛德華大夫》

D、《摩登時(shí)代》

我的答案：C 3 下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。

? ? ? ? A、《39級(jí)臺(tái)階》 B、《蝴蝶夢(mèng)》 C、《后窗》

D、《奪魂島》

我的答案：C 4 下列關(guān)于希區(qū)柯克的說(shuō)法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、他是一名電影攝影師。B、他被稱為懸念大師。

C、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。

D、他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。

我的答案：A 5 電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）我的答案：√

電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺已完成 1 下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）

? ? ? ? A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》

我的答案：D 2 以下電影中，內(nèi)容與電影史無(wú)關(guān)的電影是（）。

? ? ? ? A、《雨中曲》 B、《紅色沙漠》 C、《藝術(shù)家》

D、《天堂電影院》

我的答案：B 3 第一部可考的有聲電影是（）。

? ? ? ? A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

我的答案：B 4 人們常說(shuō)的第一部真正意義上的彩色電影是（）。

? ? ? ? A、《浮華世界》 B、《絕世歌王》 C、《紅色沙漠》

D、《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

我的答案：C 5 技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）我的答案：× 6 電影《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（）我的答案：√

盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影已完成 1 關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說(shuō)法不正確的是（）。

? ? ? ? A、導(dǎo)演是格里菲斯

B、它第一次用電影畫面說(shuō)出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言 C、它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素

D、它的敘事非常流暢、清晰

我的答案：A 2 下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）

? ? A、《浮華世界》 B、《放大》 ? ? C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》

我的答案：B 3 下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）

? ? ? ? A、《浮華世界》 B、《放大》 C、《紅色沙漠》

D、《愛情三部曲》

我的答案：C 4 電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。

? ? ? ? A、盧米埃爾 B、鮑特 C、梅里愛

D、格里菲斯

我的答案：C 5 盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的一個(gè)功績(jī)是奠定了（）。

? ? ? ? A、戲劇主義美學(xué) B、表現(xiàn)主義美學(xué) C、再現(xiàn)主義美學(xué)

D、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)

我的答案：D 6 電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）我的答案：√ 7 在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）我的答案：×

鮑特和格里菲斯時(shí)期的電影已完成 1 在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。? ? ? ? A、盧米埃爾 B、梅里愛 C、布萊頓學(xué)派

D、鮑特、格里菲斯

我的答案：D 2 下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說(shuō)法不正確的是（）。

? ? ? ? A、它是一部史詩(shī)性電影。B、它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。

C、電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。

D、電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。

我的答案：C 3 格里菲斯的代表作有（）。

? ? ? ? A、《放大》 B、《愛情三部曲》 C、《39級(jí)臺(tái)階》

D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

我的答案：D 4 電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）我的答案：√ 5 伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）我的答案：× 6 好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）我的答案：√

普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影已完成 1 電影《公民凱恩》是（）。

? A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。? ? ? B、同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。

D、同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。

我的答案：A 2 被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。

? ? ? ? A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫

D、庫(kù)里肖夫

我的答案：C 3 下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

? ? ? ? A、《重慶森林》 B、《愛情麻辣燙》 C、《通天塔》

D、《羅生門》

我的答案：D 4 電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。

? ? ? ? A、線性敘述 B、分段敘述 C、同源敘述

D、逆向敘述

我的答案：B 5 “庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：√ 6 普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）我的答案：√

蒙太奇的理論化和理論總結(jié)已完成 1 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。

? ? ? ? A、普多夫金 B、愛森斯坦 C、維爾托夫

D、庫(kù)里肖夫

我的答案：B 2 認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。

? ? ? ? A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金

D、愛森斯坦

我的答案：C 3 下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說(shuō)法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C、愛森斯坦是理性的蒙太奇。

D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。

我的答案：D 4（）的蒙太奇理論受到中國(guó)漢字藝術(shù)的啟示。（）

? ? ? ? A、維爾托夫 B、庫(kù)里肖夫 C、普多夫金

D、愛森斯坦

我的答案：D 5 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）我的答案：√

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》賞析已完成 1 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是（）。

? ? ? ? A、人與蛆 B、甲板上的沖突 C、敖德薩階梯

D、百姓士兵聯(lián)歡

我的答案：C 2 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。

? ? ? ? A、運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突 B、場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突 C、大和小的沖突

D、靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突

我的答案：B 3 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。

? ? ? ? A、向上和向下的力 B、向外和向內(nèi)的力 C、向前和向后的力

D、向左和向右的力

我的答案：A 4 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）我的答案：√ 5 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）我的答案：√ 巴贊及其理論已完成 1 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中，四個(gè)階段的內(nèi)容順序是（）。

? ? A、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮 B、艦隊(duì)開炮、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、嬰兒車下滑 ? ? C、嬰兒車下滑、母子與軍隊(duì)沖突、奔逃、艦隊(duì)開炮

D、奔逃、母子與軍隊(duì)沖突、嬰兒車下滑、艦隊(duì)開炮

我的答案：D 2 巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。

? ? ? ? A、法國(guó) B、德國(guó) C、英國(guó)

D、意大利

我的答案：D 3 在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序是（）。

? ? ? ? A、心理時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng) B、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng) C、心理時(shí)長(zhǎng)、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)

D、放映時(shí)長(zhǎng)、實(shí)際時(shí)長(zhǎng)、心理時(shí)長(zhǎng) 我的答案：C 4 下列關(guān)于巴贊的電影思想的說(shuō)法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。

B、巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來(lái)源于我們的木乃伊情結(jié)。C、巴贊贊同人道主義精神和理想。

D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說(shuō)。

我的答案：A 5 巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）。

? ? ? ? A、時(shí)間和人物性格 B、時(shí)間和空間 C、空間和人物性格

D、人物性格和故事

我的答案：B 6 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：√

“長(zhǎng)鏡頭”與“蒙太奇”已完成 1 認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。

? ? ? ? A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：D 2（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。

? ? ? ? A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：D 3 認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。

? ? ? ? A、巴贊 B、王爾德 C、漢德遜

D、讓米特里

我的答案：B 4 巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）我的答案：× 5 從時(shí)間和空間來(lái)看，蒙太奇手法傾向于小說(shuō)。（）我的答案：× 6 巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）我的答案：√ 數(shù)字化與高科技已完成 1 電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。

? ? ? ? A、巴贊 B、卡梅隆 C、王爾德

D、漢德遜

我的答案：B 2 中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。

? ? ? ? A、《蘇乞兒》 B、《龍門飛甲》 C、《齊天大圣前傳》

D、《麋鹿王》

我的答案：B 3 電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。

? ? ? ? A、信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言 B、信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言 C、數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息

D、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息

我的答案：A 4 標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。

? ? ? ? A、《泰坦尼克》 B、《阿凡達(dá)》 C、《星球大戰(zhàn)》

D、《侏羅紀(jì)公園》

我的答案：C 5 所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）我的答案：√

電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系已完成 1 下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說(shuō)法不正確的是（）。

? ? ? ? A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代 B、它要求生活和表演很接近

C、周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格

D、它主張讓觀眾意識(shí)到這是表演

我的答案：B 2 理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。

? ? ? ? A、是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性 B、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性 C、是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

D、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性

我的答案：A 3 戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）

? ? ? ? A、時(shí)間性 B、綜合性 C、現(xiàn)場(chǎng)性

D、運(yùn)動(dòng)性

我的答案：C 4 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）我的答案：× 5 一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。我的答案：√

電影向戲劇的借鑒已完成 1 電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

? ? A、主人公的工作 B、主人公尋找自行車 ? ? C、一個(gè)窮人偷了自行車

D、人和自行車的關(guān)系

我的答案：D 2 所謂“戲劇的戲核”是指（）。

? ? ? ? A、演員精彩的表演 B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧 C、視覺、聽覺的高度配合

D、以上都是

我的答案：B 3 我們所說(shuō)的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）。

? ? ? ? A、心理時(shí)空 B、實(shí)質(zhì)時(shí)空 C、物理時(shí)空

D、劇情時(shí)空

我的答案：A 4 電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）我的答案：√ 5 一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）我的答案：×

電影與戲劇的差異已完成 1 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。

? ? ? ? A、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革 B、新的電影技術(shù)帶來(lái)更多形式 C、市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響

D、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值

我的答案：D 2 電影和戲劇相比，空間的可變性來(lái)自于（）。? ? ? ? A、不同場(chǎng)景的切換 B、不同演員的表演 C、不同景別的鏡頭

D、不同劇情的時(shí)間線

我的答案：C 3 口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。

? ? ? ? A、60年代 B、70年代 C、80年代

D、90年代

我的答案：C 4 一般來(lái)說(shuō)，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）我的答案：√

電影與戲劇的“離婚”已完成 1 法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。

? ? ? ? A、舞臺(tái)劇的音樂很重要 B、舞臺(tái)劇視覺美感不重要 C、舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要

D、舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂 我的答案：C 2 下列關(guān)于電影對(duì)話的說(shuō)法正確的是（）。

? ? ? ? A、電影的對(duì)話要符合人物性格 B、電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展 C、電影的對(duì)話是文學(xué)性的

D、以上都對(duì)

我的答案：D 3 下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說(shuō)法中，不正確的是（）。

? A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。? ? ? B、它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。C、電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。

D、從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。

我的答案：A 電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的可比性已完成 1 下列電影中，不是改編自小說(shuō)的是（）。

? ? ? ? A、《一個(gè)都不能少》 B、《芙蓉鎮(zhèn)》 C、《紅高粱》

D、《國(guó)王的演講》

我的答案：D 2 電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。

? ? ? ? A、舞臺(tái)劇化 B、音樂劇化 C、小說(shuō)化

D、詩(shī)化

我的答案：D 3 下列電影中，改變自散文的是（）。

? ? ? ? A、《亂世佳人》 B、《黃土地》 C、《妻妾成群》

D、《臥虎藏龍》

我的答案：B 4 法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）我的答案：√

電影藝術(shù)與語(yǔ)言藝術(shù)的本質(zhì)差異已完成 1 電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。

? A、受眾不同 ? ? ? B、表達(dá)方式不同 C、媒介不同

D、歷史不同

我的答案：C 2 電影作為造型藝術(shù)，它的特點(diǎn)是（）。

? ? ? ? A、時(shí)間需要停止 B、畫寬不能變化 C、造型是暫時(shí)的

D、在運(yùn)動(dòng)中造型

我的答案：D 3 下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（）。

? ? ? ? A、畫面構(gòu)圖 B、劇本 C、色彩

D、音響

我的答案：B 4 和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（）我的答案：√ 5 電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：×

電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別已完成 1 電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。

? ? ? ? A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型 B、前者是直接造型，后者是間接造型 C、前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型

D、前者是間接造型，后者是直接造型

我的答案：C 2 電影造型的特點(diǎn)是（）。

? ? ? ? A、動(dòng)中求慢 B、靜中求動(dòng) C、動(dòng)中求靜

D、靜中求慢

我的答案：C 3 電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。

? ? ? ? A、社會(huì)階級(jí)矛盾 B、中國(guó)傳統(tǒng)文化 C、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式

D、政治體系

我的答案：B 4 中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。

? ? ? ? A、《黃土地》 B、《大紅燈籠高高掛》 C、《活著》

D、《英雄》

我的答案：A 《英雄》賞析已完成 1 講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。

? ? ? ? A、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情 B、用色彩區(qū)分故事

C、采用了多人分別講述的形式

D、采用了平行蒙太奇形式

我的答案：B 2 下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。

? ? A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。? ? C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。

D、以上都對(duì)

我的答案：D 3 相比于《黃土地》，電影《英雄》的特點(diǎn)是（）。

? ? ? ? A、將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處 B、視覺造型跟文化意向相剝離 C、電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格

D、以上都對(duì)

我的答案：B 4 電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）我的答案：×

電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度已完成 1 下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說(shuō)法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、印刷文化是理性文化。B、如今，視覺文化已重新崛起。

C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。

D、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

我的答案：C 2 電影文化的第一層次、第二層次、第三層次依次是（）。

? ? ? ? A、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶 B、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶 C、人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式

D、人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品

我的答案：A 3 從文化的價(jià)值取向來(lái)看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）我的答案：× 4 電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語(yǔ)空間。（）我的答案：√

視覺文化的沖擊與電影藝術(shù)的多元文化性已完成 1 電影媒介的變化對(duì)電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）。

? ? ? ? A、電影制作流程的變化 B、電影營(yíng)銷模式的變化 C、電影敘事方式、節(jié)奏的變化

D、電影文化屬性的變化

我的答案：C 2 所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。

? ? ? ? A、電影投入成本的分化

B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化 C、電影造型的分化

D、電影清晰度等技術(shù)的分化

我的答案：B 3 與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：√

電影是原始儀式文化的現(xiàn)代表現(xiàn)已完成 1 蔡元培先生所說(shuō)的“以美育代宗教”是指（）。

? ? ? ? A、用美學(xué)理念看待宗教 B、鼓勵(lì)人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠(yuǎn)離宗教

C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時(shí)帶有神圣的崇高感

D、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中

我的答案：C 2 認(rèn)為“藝術(shù)是一個(gè)民族通過藝術(shù)家個(gè)人之手發(fā)出來(lái)的一種民族心聲”的心理學(xué)家是（）。

? ? ? A、阿德勒 B、弗洛伊德 C、艾賓浩斯 ? D、榮格

我的答案：D 3 具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）我的答案：√ 4 英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）我的答案：√ 電影藝術(shù)與儀式已完成 1 電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。

? ? ? ? A、“我奶奶”的壯烈犧牲 B、“我奶奶”被獻(xiàn)祭 C、國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生

D、家族的重建

我的答案：C 2 電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過（）來(lái)表達(dá)的。

? ? ? ? A、寫入家譜 B、性愛 C、烈火永生

D、殺死日本鬼子

我的答案：B 3 電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。

? ? ? ? A、被小群體丟棄，友情割斷 B、單相思的愛情失敗 C、成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)

D、以上都對(duì)

我的答案：A 4 日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）我的答案：√

電影是意識(shí)形態(tài)的表述已完成 1 電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來(lái)表達(dá)（）。

? ? ? ? A、利益需求 B、政治觀點(diǎn) C、價(jià)值觀念

D、理想

我的答案：C 2 電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。

? ? ? ? A、知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、市民意識(shí)形態(tài)

D、以上都對(duì)

我的答案：D 3 很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：√ 4 所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）我的答案：√

電影的意識(shí)形態(tài)性例舉已完成 1 下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。

? ? ? ? A、《建國(guó)大業(yè)》 B、《孩子王》 C、《黃土地》

D、《一個(gè)和八個(gè)》

我的答案：A 2 下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。? ? ? ? A、《周末情人》 B、《愛情麻辣燙》 C、《長(zhǎng)大成人》

D、《非常夏日》

我的答案：B 3 80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。

? ? ? ? A、張藝謀 B、賈樟柯 C、陳凱歌

D、馮小剛

我的答案：D 4 相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來(lái)說(shuō)，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）我的答案：√

《有話好好說(shuō)》賞析已完成 1 在電影《有話好好說(shuō)》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。

? ? ? ? A、姜文 B、瞿穎 C、李保田

D、以上都對(duì)

我的答案：C 2 電影《有話好好說(shuō)》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。

? ? ? ? A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài)

D、邊緣意識(shí)形態(tài)

我的答案：A 3 張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。

? A、《英雄》 ? ? ? B、《大紅燈籠高高掛》 C、《搖啊搖，搖到外婆橋》

D、《有話好好說(shuō)》

我的答案：D 4 電影《有話好好說(shuō)》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：× 大眾文化概述已完成 1 張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。

? ? ? ? A、《活著》

B、《大紅燈籠高高掛》 C、《紅高粱》

D、《有話好好說(shuō)》

我的答案：C 2 電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ?/p>

? ? ? ? A、它可以讓觀眾角色替代 B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂 C、它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益

D、以上都對(duì)

我的答案：A 3 電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來(lái)臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能。

? ? ? ? A、《甲方乙方》 B、《頑主》 C、《不見不散》

D、《一地雞毛》

我的答案：B 4 下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。

? A、《雍正王朝》 ? ? ? B、《渴望》 C、《編輯部的故事》

D、《劉羅鍋》

我的答案：A 5 在電影《紅高粱》之前，第四、五代導(dǎo)演的電影作品都是以（）為主導(dǎo)地位。

? ? ? ? A、市民意識(shí)形態(tài) B、主流意識(shí)形態(tài) C、精英意識(shí)形態(tài)

D、邊緣意識(shí)形態(tài)

我的答案：C 6 大眾文化的娛樂功能不是與生俱來(lái)的。（）我的答案：× 7 中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來(lái)不喜歡大眾文化。（）我的答案：×

中國(guó)影視的大眾文化已完成 1 下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。

? ? ? ? A、它是平民風(fēng)格 B、采用知識(shí)分子的視角

C、它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物

D、它是一部商業(yè)電影

我的答案：D 2 八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。

? ? ? ? A、中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影 B、中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

D、中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

我的答案：C 3 電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。

? ? ? ? A、《大紅燈籠高高掛》 B、《活著》 C、《有話好好說(shuō)》

D、《秋菊打官司》

我的答案：B 4 下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。

? ? ? ? A、《老井》 B、《大閱兵》 C、《一個(gè)和八個(gè)》

D、《黃土地》

我的答案：A 5 張藝謀的電影《菊豆》反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。（）我的答案：√

電影的自我認(rèn)同功能已完成 1 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。

? ? ? ? A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》

D、《淘金記》 我的答案：A 2 中國(guó)電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。

? ? ? ? A、陳凱歌民族電影 B、馮式賀歲電影 C、張藝謀農(nóng)民電影

D、王家衛(wèi)文藝電影

我的答案：B 3 下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。

? ? ? ? A、《亂世佳人》 B、《阿甘正傳》 C、《公民凱恩》

D、《淘金記》 我的答案：D 4 大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來(lái)越弱。（）我的答案：×

全球化背景下的民族傳統(tǒng)已完成 1 下列關(guān)于香港導(dǎo)演王家衛(wèi)電影風(fēng)格的評(píng)析中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、電影視覺感官印象化、感性抒情 B、電影畫面扭曲變形且夸張 C、電影人物符號(hào)化

D、電影鏡頭以靜態(tài)為主

我的答案：D 2 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。

? ? ? ? A、寫實(shí)性美學(xué) B、寫意性美學(xué) C、全球國(guó)際性美學(xué)

D、香港美學(xué)

我的答案：B 3 中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：× 4 香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：√

電影的民族文化性與世界文化性已完成 1 馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。? ? ? ? A、民族英雄 B、大都市白領(lǐng) C、城市普通市民

D、鄉(xiāng)村農(nóng)民

我的答案：C 2 下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。

? ? ? ? A、它采用了歷史偶像化的手法 B、故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化 C、呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀

D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念

我的答案：D 3 電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）我的答案：√ 4 電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）

我的答案：√ 風(fēng)格即人已完成 1 下列關(guān)于“電影作者論”，說(shuō)法不正確的是（）。

? ? ? ? A、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān) B、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)

C、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演

D、這一觀點(diǎn)在美國(guó)好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大

我的答案：D 2 下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）。

? ? ? ? A、《巴山夜雨》 B、《城南舊事》 C、《黑駿馬》 D、《盜馬賊》 我的答案：D 3 下列關(guān)于中國(guó)第五代導(dǎo)演的電影題材說(shuō)法中，不正確的是（）。

? ? ? ? A、弘揚(yáng)少數(shù)民族強(qiáng)悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。B、偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。

D、蘊(yùn)含尖銳的文化反思和批判意向。

我的答案：C 4 導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（）我的答案：√ 5 中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）我的答案：√ 紀(jì)實(shí)性美學(xué)已完成 1 意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。

? ? ? ? A、《偷自行車的人》 B、《羅馬11點(diǎn)》

C、《羅馬——不設(shè)防的城市》

D、《小鞋子》

我的答案：D 2 紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。

? ? ? ? A、盧米埃爾兄弟 B、英國(guó)布萊頓學(xué)派 C、格里爾遜

D、格里菲斯

我的答案：A 3 下列電影中，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。

? ? A、《小武》 B、《鄰居》 ? ? C、《瘋狂英語(yǔ)》

D、《北京的風(fēng)很大》

我的答案：B 4 下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。

? ? ? ? A、《陽(yáng)光燦爛的日子》 B、《太陽(yáng)照常升起》 C、《有話好好說(shuō)》

D、《讓子彈飛》

我的答案：C 5 伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）我的答案：√ 6 伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）我的答案：× 《小武》賞析已完成 1 下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。

? ? ? ? A、電影語(yǔ)言現(xiàn)代化 B、電影要反映現(xiàn)實(shí)本身 C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合

D、長(zhǎng)鏡頭理論

我的答案：C 2 賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。

? ? ? ? A、以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主 B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來(lái)的聲音 C、用后期配音替代現(xiàn)場(chǎng)采集的聲音

D、以上都不對(duì)

我的答案：B 3 賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）我的答案：× 4 電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：√ 戲劇化電影美學(xué)已完成 1 電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。

? ? ? ? A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德

D、俄耳浦斯

我的答案：C 2 戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。

? ? ? ? A、香港類型電影 B、歐洲藝術(shù)電影 C、經(jīng)典好萊塢電影

D、中國(guó)樣板戲電影

我的答案：C 3 電影《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。

? ? ? ? A、阿喀琉斯 B、康迪德 C、浮士德

D、俄耳浦斯

我的答案：A 4 類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。

? ? ? A、統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn) B、固定的制作流程和規(guī)范 C、固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則 ? D、自身文化意義的慣例系統(tǒng)

我的答案：D 5 愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。

? ? ? ? A、題材 B、形式 C、影調(diào)

D、場(chǎng)所

我的答案：A 6 反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）我的答案：× 7 弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）我的答案：× 8 類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）我的答案：× 現(xiàn)代主義的定義已完成 1 現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、法國(guó)新浪潮電影和（）等。

? ? ? ? A、美國(guó)類型電影 B、紀(jì)實(shí)電影 C、無(wú)厘頭電影

D、歐洲藝術(shù)電影 我的答案：D 2 電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。

? ? ? ? A、倒敘 B、自我分裂 C、時(shí)空穿插

D、心里獨(dú)白

我的答案：B 3 下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是（）。

? ? ? ? A、《一條安達(dá)魯狗》 B、《對(duì)角線交響曲》 C、《吸血鬼》

D、《機(jī)器的舞蹈》

我的答案：C 4 下列中國(guó)電影中，不是現(xiàn)代主義電影的是（）。

? ? ? ? A、《月蝕》 B、《小武》 C、《蘇州河》

D、《周漁的火車》

我的答案：B 5 先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）

我的答案：√ 6 法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）

我的答案：√

中國(guó)電影中的現(xiàn)代主義已完成 1 下列特點(diǎn)中，屬于現(xiàn)代主義電影的是（）。

? ? ? ? A、尊重現(xiàn)實(shí)的完整性

B、尊重現(xiàn)實(shí)邏輯意義上的合理性 C、尊重主觀的表達(dá)

D、尊重現(xiàn)實(shí)時(shí)空的合理性

我的答案：C 2 中國(guó)第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ?/p>