第一篇：李清照詩詞中的瘦字賞析——教案

怎一個“瘦”字了得

——李清照詩詞中“瘦”字賞析

一、教學目標

1、朗讀品味，咀嚼李清照詩詞的語言精華

2、深入意境，揣摩詞人的情感

3、激活學生感知、想象、體驗、認知等潛在能力

二、教學重點

1、理解李清照詩詞中的經(jīng)典名句名字，分析句中意象，揣摩詞人情感

2、將同類詩詞對比歸納，體會李清照詩詞之妙

三、教學難點

深入分析李清照詩詞中的“瘦”字之妙

四、教學方法

1、導入法

2、提問法

3、朗讀感悟法

4、對比歸納法

5、影視賞析法

五、教學過程

1、導入

PPT展示：李三瘦 說起“易安居士”、“婉約宗主”大家大概都知道是指一代詞宗李清照，但她還有一個鮮為人知的外號：李三瘦 為什么叫李三瘦呢？ 所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來形容花容人貌，并創(chuàng)造了三個因“瘦”而名垂千古的動人詞句。PPT展示：

《醉花陰》中的“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦” 《鳳凰臺上憶吹簫》里的“新來瘦，非干病酒，不是悲秋” 和《如夢令》中的“知否，知否，應是綠肥紅瘦” 下面我們先具體來分析第一首詞《醉花陰》中的“瘦”！板書：怎一個“瘦”字了得——李清照詩詞中“瘦”字賞析

2、進入課題（1）背景介紹

這首詞寫在李清照和趙明誠兩地分居的歲月里，他們在青州老家度過了十三年靜謐的家庭生活后，趙明誠被重新啟用，調(diào)任萊州知州，李清照留守青州。又遇重陽節(jié)，李清照思念遠方的丈夫，寫下了這首著名的《醉花陰》。（2）典故介紹

據(jù)說，李清照寫好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠，明誠看了之后，贊嘆之余覺得很慚愧，“須眉也能不讓巾幗”啊，便三天三夜閉門寫作，寫了十五首詩詞，與李清照的詞混在一起請友人陸德夫賞鑒。德夫看了很久說：只有三句寫得好“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。（3）提問引導學生思考

1、那么這三句到底怎么個好法呢？有沒有比“瘦”更合適的字？

2、請大家想想這是一幅怎樣的畫面呢？

用影視賞析法來分析，這是電影中的一個特寫鏡頭，重陽佳節(jié)，西風瘦菊，佳人獨自對花興嘆。（4）詳細分析 ◆“莫道不銷魂”，又是重陽佳節(jié)，往常都是我倆一起賞花飲酒，而如今剩我一人，試問此情此景怎么能不令人傷感呢？你再不要問我，是不是這個時候我獨自黯然神傷，是不是這個時候我早已經(jīng)是淚流滿面，你且看“西風卷簾” ◆“簾卷西風”，同學們有沒有想過“為什么是簾子卷動西風”呢？

這是倒過來說的，簾子不可能卷西風，是什么呢？是瑟瑟秋風吹卷簾幕，露出少婦的面容，本來心地憔悴卻不自知，西風拂面，猛然心驚，就像滿地黃花憔悴損一樣，美好的青春在凋謝卻無人珍惜?！粢虼俗匀欢坏匾鱿戮洹叭吮赛S花瘦”，用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。果然是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”??！

◆先以“銷魂”點神傷，再以“西風”點凄景，最后落筆結出一個“瘦”字。瘦可以說是全文的詞眼。（板書：瘦——詞眼）

一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，全詞開篇點“愁”，結句言“瘦”?！俺睢笔恰笆荨钡脑?，“瘦”是“愁”的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)。（5）逆向思考

大家可以想出另外的字來代替這個“瘦”字嗎？ 老師總結：

“瘦”字有以下幾個妙處，決定了它是不能被替換的最好的詞眼。第一，從押韻方面說，本次末尾押“ou”韻，晝、獸、透、后、瘦 第二，“瘦”字寫出了菊花的形態(tài)，傳達出了秋天菊花的神韻。以花木之“瘦”比喻人之“瘦”，比的是二者的“神韻”，而不是形體。第三，“瘦”形象地表現(xiàn)了思婦因思念而面容清瘦的形象，雖然寫的是相思，但是卻沒有出現(xiàn)相思或相思之苦的語句，而是用一個瘦字，表達出深深思念之情。瘦因情意深，瘦因相思苦。顯的沉重而高雅。

第四，以花喻人，人如花，花如人，花人皆瘦，大有物是人非，今昔異趣之感，營造了一個凄清寂寥的深秋懷人情境。（6）知識拓展

在古代詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。

如宋代程垓《攤破江城子》“人瘦也，比梅花、瘦幾分？ 秦觀《如夢令》“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦”等等。但比較起來卻均未及李清照本詞寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，比喻巧妙，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

六、布置作業(yè)

自主賞析李清照另外兩首詞中“瘦”，下節(jié)課請同學們自己上臺來分析。

第二篇：李清照詩詞人生優(yōu)秀教案

德陽外國語學校高二語文選修課

李清照詩詞人生教案

課題：李清照詩詞人生的鑒賞及主題初探 時間：2015.3—2015.7 執(zhí)教者： 賀 玫

一．教學目標

了解李清照的生平，及每個階段的創(chuàng)作風格特點。并能夠理解代表作品中所蘊含著的感情。能夠?qū)⒗钋逭盏牡涔适论E作為素材運用的平常的寫作中。二．教學過程 1.課堂導入

同學們，上課！

那李清照呢，相信大家都不陌生，我們體會過她“人比黃花瘦”的閑適，“凄凄慘慘戚戚”的悲涼，“生當作人杰，死亦為鬼雄的”的豪邁，不同的人在心中也會映射出她的多種不同的側面，那同學們，知道多少關于李清照的事情呢，老師想找一個同學來交流一下，（提示，可是關于李清照的詩歌，她的生平，或者是故鄉(xiāng)，或者是她在文學史上的地位）

聽了同學們的回答呢，老師感覺，李清照和同學們的關系可以用一個詞語來概括，就是熟悉的陌生人。。關于她的基本知識呢大家還是很熟悉的，但是我們說呢，了解一個人，要全方位立體化的了解呀，就像小品里說的，要刨根問底，還得往祖墳里刨。。那下面呢，咱們就一起去刨一刨李清照的詩詞人生。。

2.介紹身世背景，家庭情況

⑴首先呢，我們要先對李清照有一個大體的了解，這個呢相信很多同學都比較熟悉了，剛剛也有同學提到了，我們就來簡單看一下李清照女士的個人檔案！⑵同學們都學過歷史了吧，知道在中國古代的封建社會，一般的人家女孩子都過著一種大門不出、二門不邁，待字閨中，專攻女紅的生活，那李清照是不是也過著這樣的生活呢？ 我們下面來一起看一首詞，引入《如夢令》（朗讀一遍）播放視頻 找兩個同學先朗讀一下，然后放視頻，再然后全班齊讀

解釋，這首如夢令呢，一共有兩首，都是很著名的篇章，寫的也很有靈性，同學們可以課下找來讀一讀。今天呢我們就著重來看這一首。

A.這里呢老師要問一個問題了。那位同學能夠告訴我，這首詞講了一件什么事情呢？（我們先來看看它描寫的是一幅怎樣的情景。。這首詞呢寫的是詞人一次郊游歸途中匆忙間“誤入藕花深處”的事。）

B．那老師想問一下同學呀，看到這首詞，你有一種什么樣的心情？提問兩個同學。你從哪里看出來的呢？ 總結一下

經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候，喝得大醉不知道回來的路。游興滿足了，天黑往回劃船，錯誤地劃進了荷花深處。搶著劃呀，搶著劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來 1

了。

（去野外風景絕妙處“溪亭”游玩應該歡快，因為歡快就喝酒喝過了頭，由于醉酒后沉沉睡去在太陽快落山時醒來，于是便匆忙駕船回家；這喝酒是助興，喝醉酒是盡興。“爭渡，爭渡，/驚起一灘鷗鷺”，表明臨出荷花蕩還賞到了滿灘鷗鷺從蕩中齊飛出的壯觀場面；即惟其晚歸才見到了這平時難得見到的美妙畫面。）

好，通過這首詞呢，我們可以看出，李清照是過的那種封建女子傳統(tǒng)的待字閨中的生活么？ 不是，是吧？那李清照為什么可以在女性備受壓制的社會中，始終保持那樣一種率真的性情呢？又是怎么擁有如此深厚的文學修養(yǎng)呢？ 我們要從她的家庭說起

⑶他的父親李格非，是一個飽讀詩書，精通儒家經(jīng)典的這么一個才學之士，進士出身。深受蘇軾的賞識。在古代，凡是中了進士的男子，那就是我們現(xiàn)在所說的知識分子了，在社會上都受到尊重，而且可以在朝廷中做官，李格非這個人是個清官，清廉，剛正不阿。她的母親是王氏。這個王氏出身可不得了，她的祖父王拱辰是宋仁宗朝的時候的科舉狀元，王拱辰先后還擔任諸多高職。那我們就想想這個家族培養(yǎng)出來的孫女，那肯定也應該不是特別一般。也是知書識禮，賢良淑德的女子。

李清照呢就是在這樣的環(huán)境一步一步的成長，自然也就不是尋常百姓家的 女子所能比的。。3.介紹李清照的婚姻生活

經(jīng)過了無憂無慮的少女時期，轉眼間李清照年滿十八歲了，成為一個大姑娘了，俗話說男大當婚女大當嫁，那么就在這一年呢，李清照遇到了他的真命天子，就是趙明誠。找個同學起來讀一下關于趙明誠文學常識

⑴趙明誠，字德甫，密州諸城（今山東諸城龍都街道）人，是宋徽宗崇寧年間宰相趙挺之的第三子。著名金石學家、文物收藏鑒賞大家及古文字研究家，趙明誠21歲尚在太學讀書時，娶李清照。大觀元年(1107年)三月，趙挺之去世，遭蔡京誣陷，家屬受株連。趙明誠和李清照從此屏居青州鄉(xiāng)里13年。宣和年間趙明誠先后出任萊州、淄州知州。宋高宗建炎元年(1127年)起任江寧知府。兩年以后，病逝于建康。

由此我們可以看出來，趙明誠也屬于名門之后了，兩人也算是門當戶對的?；楹竽兀瑑蓚€人十分恩愛，因為他們有著共同的愛好，就是品評字畫和金石研究。⑵這里呢給同學們看一首詞 找一位同學來念一下

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立斜陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常?！朵较场?/p>

這首詞是納蘭性德的《浣溪沙》，是為悼念亡妻所作，我們一起來看最后兩句“賭書消得潑茶香，當時只道是尋?！?。大家又沒有聽說過呀？

其中呢，“賭書消得潑茶香”就是借用了李清照和趙明誠的典故。這個典故是什么呢，兩人由于都喜歡詩文和飲茶，但是當時茶葉是非常名貴的東西，數(shù)量不多，那該給誰喝呢？兩人就想出了這么一個主意，比賽。就是隨便說一句詩，看誰能記得這句詩是出處是于哪本書的哪卷哪頁，贏得人呢就可以喝茶了。李清照呢，非常聰明，記憶力也很好，所以每次基本都是她喝茶。有一天李清照連續(xù)飲了好幾杯茶了，而趙明誠一杯也沒有喝，正在那里郁悶呢，李清照看到趙明誠那副郁悶的神情然后被逗樂了，手一抖，茶都被潑到書上了。最后兩人都沒有喝到茶，但兩人的恩愛和志趣相投卻被傳為了一曲佳話。⑶但是好景不長呀，趙明誠受到朝廷的調(diào)度要去外地做官，于是兩人開始了看似遙遙無期的用我們今天的話說就是異地戀。這在這個階段呢，李清照創(chuàng)作了很多的表達離情別緒的的詞。比如說這首《醉花陰》

A．好，我們請一位同學來讀一遍。視頻，同學讀，齊讀 B．好了，老師要給大家出難題了，老師想問一下，從這首詞里，你讀出一種什么樣的感情？有哪些表示這種感情的意象呢？ 啟發(fā)段

（這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉寫室內(nèi)情景：她獨自看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數(shù)句，把一個閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。

下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個主要節(jié)目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房?！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥盹L急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。）⑷李清照的《醉花陰》詞相傳有一個故事； 我們請一位同學來讀一下哈。好，請坐

“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：?只三句絕佳?。明誠詰之，答曰：?莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。?正易安作也”。什么意思呢 據(jù)說，李清照把這《醉花陰》寫完之后，寄給了在外地做官的趙明誠，趙明誠看了以后：就想，寫得太好了，怎么就寫得這么好呢？先是很感慨，很贊嘆，看了半天之后又生出幾分慚愧來，再看一陣子，就慚愧之上生出一些嫉妒之心，怎么能她比我寫得好呢？這不成啊，于是呢，他就痛下決心，不上班了，請假，把自己關在小屋里邊，三天三夜廢寢忘食，在那兒寫，制造詩詞，制造了五十首詞，然后他就把那個李清照的《醉花陰》攙到他這五十首詞里頭，找他好朋友陸德夫，見了陸德夫，德夫你來看看啊，最近我產(chǎn)生了一批作品，你給看看

我這作品怎么樣，看了好半天...：說就三句寫得好，那趙明誠說哪三句？“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！蹦钦抢钋逭账鶎懙?。

由此可見李清照的文才，不是趙明誠所能及的，但兩人之間類似于兒童之間的那種天真純潔的感情還是十分讓人們羨慕的。4.人生后期

但是好景不長呀。突然間的國破家亡使李清照措不及防，幸福而歡樂的生活就這樣被金人的鐵騎和丈夫的離世給打破了。。在那樣一種孤苦無依，漂泊流落異國他鄉(xiāng)之時，李清照的身體和精神收到了雙重磨難，正所謂國家不幸詩家幸，在那樣一種環(huán)境中，李清照寫下了諸多的曠世名作，比如這首《武陵春》 ⑴解讀詩。

A．看一下這首詞的背景，找一位同學來讀一下

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時所作。當年她是五十三歲。那時，她已處于國破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無依無靠，所以詞情極其悲苦。同學讀，齊讀。

下面呢，我們一起來分析一下這首詞

B.我們先來看一下這首詞的上闋，找一位同學試著翻譯一下（沒有風，也沒有花香，只有孤獨的一個人在自己的屋子里。

已經(jīng)都日上三竿了，我還是坐在梳妝臺前面，沒有打扮。張張嘴好像想要說什么，還沒有說出來，眼淚禁不住掉落下來，滴到自己的衣襟上。眼前的一切都是那么地熟悉，但是熟悉的人卻永遠不可能再出現(xiàn)，坐在梳妝臺前，看著鏡子里邊的自己，想到在以前的時候，也許鏡子里邊這個時候應該映出的是兩個人的笑臉，但永遠只能有她一個人孤獨地面對著自己的滿面愁容。）好，請坐

C.那位同學能告訴老師，你通過上闋，看到的怎樣一位女子，那作者是怎樣刻畫這位女子的形象的，運用到了那些人物描寫的方式？

塑造了一個孤苦凄涼環(huán)境中流蕩無依的才女形象。上半闋側重于外形，下半闋多偏重于內(nèi)心?！叭胀砭胧犷^”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動作和神態(tài)。D.下面呢，看一下下闋，找一位同學翻譯一下

春天到了，跟朋友們出去到雙溪轉一轉，看一看，聽說那兒的春色是最美好的，我也打算和我的朋友一樣，快快活活地，像我年輕的時候?qū)懙哪菢樱盃幎?、爭渡，驚起一灘鷗鷺?！笨墒乾F(xiàn)在我這樣的一副心境，是一種積累起來的，難以釋懷的、沉重的心情，小小的舴艋舟怎么能載得動呢？ E．那在這里，同學們能體會出作者的心情么，能告訴老師，作者的心情通篇是怎樣變化么？（第一句“聞說雙溪春尚好”，剛剛詞人還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。這里呢我們來看“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。而“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時所起，并不十分強烈?！拜p舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”二句，則是鋪足之后來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。）

這首詞呢用的第一人稱的口吻，大家知道什么是第一人稱么？（或許可以分析一下各種人稱的作用）

由此我們可以看出，詞的上半闕為我們塑造了一位在重陽佳節(jié)獨自黯然神傷的女子，運用了動作和神態(tài)描寫，而詞的下半闕著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞說”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機。告訴我們，詩人現(xiàn)在已經(jīng)不是爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。”時的天真少女，而是內(nèi)心埋藏著許多遺憾許多愁苦的老人了，從下闕呢，我們也找到了上半闕所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因了，人到晚年喜歡回憶，李清照也不例外。在她的回憶當中，不斷閃現(xiàn)的是她和趙明誠在年輕時候的美好歲月?？墒乾F(xiàn)在只有她孤身一人獨守空房了。充分地表達了李清照在孤獨生活中濃重的哀愁。晚年的李清照，越是孤獨寂寞，越是思念丈夫趙明誠。懷著對于過去生活的深深追惜，李清照似乎想再一次燃燒她和趙明誠的愛情生活,可是已經(jīng)物是人非了。

F．這里呢大家注意了，這首詞的一個非常巧妙的修辭手法。。同學們能看出來么？

這首詞藝術表現(xiàn)上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，使得詩歌獨具新意。這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！蓖瑯邮怯每鋸埖谋扔餍稳荨俺睢?，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，新穎而不著痕跡。

5.李清照的祠堂和故居

由于李清照的突出的文學貢獻和在文學史上杰出的地位。后人們呢，也修建了各種李清照的紀念堂來紀念她，迄今為止，規(guī)模最大、品位最高的應當屬坐落在詞人故里山東省章丘市明水鎮(zhèn)百脈泉畔的“清照園”。我們來一起看一下

有能力的同學也可將來到濟南看一下，身臨其境的感受一下那里的環(huán)境。肯定比單純看這些照片要好得多了。6.課堂小結

好了同學們，通過這一節(jié)課的學習呢，我們可以看出來，李清照的人生可以大體分為三個階段，少女時期的出身書香門第的她，無憂無慮，天真爛漫。所以讀她早期的詩歌，我們可以感受到一種清新明快氣息撲面而來；而到了中年以后呢，由于丈夫受朝廷的派遣到外地為官，兩人經(jīng)常兩地分離，聚少離多。所以這個時期的詩歌多滲透進了對丈夫的濃濃的思念之情；而到晚年的時候，由于金人入侵，丈夫的離世，國破家亡的雙重壓力使得李清照的詞彌漫出濃濃的哀婉憂愁，詞中也經(jīng)常會呈現(xiàn)出對過去美好時光的追憶的片段。的李清照的存世作品雖然只有70多篇，但卻取得了巾幗不讓須眉的驕人成就，被后人譽為婉約詞派的“一代詞宗”。在男性居主導地位的中國古代封建社會里，實在是一個奇跡，這同時也有力的說明了李清照的文學震撼力。由于時間的原因，我們通過三首詩呢，簡單的了解了一下李清照的坎坷而不平坦的一生。有興趣的同學可以在課下繼續(xù)的了解一下李清照的詩詞，老師呢也希望，通過這堂課的學習，同學們能對李清照有一個更加深刻的了解，對大家以后的閱讀和作文有一定的啟發(fā)，同時呢，希望激起同學們對于古典詩詞的喜愛。這堂課就到這里，謝謝大家，下課。

第三篇：李清照詩詞中的自我形象

李清照詩詞中的自我形象

內(nèi)容提要

李清照是我國宋代偉大的女詞人，在中國詞體發(fā)展史上有著很高的地位，在兩宋詞壇上獨樹一幟，被譽為“女中李易安”。李清照擅長在詞中塑造鮮明的自我形象，她的詞大體分為南渡前后兩個時期，前期大多描寫少女情懷和婚后情趣生活、夫妻分別的離愁別恨；后期的詞，主要感懷身世，悼念亡夫，回憶故土歲月，抒發(fā)家、國之恨。本文按照李清照的生活、情感經(jīng)歷分前后兩個時期淺析李清照詞里所體現(xiàn)的自我形象。

關鍵詞

李清照

詞

自我形象

李清照由于前后的生活經(jīng)歷迥然不同，她詞的思想內(nèi)容和風格技巧都呈現(xiàn)不同的特色，自然詞中的自我形象也不同，所以要分析李清照詞中的自我形象么也必須要聯(lián)系她的生活經(jīng)歷，首先了解李清照的基本情況。

要李清照（1084—1155？），號易安居士，山東濟南人。父親李格非以文章受知于蘇軾，母親王氏也知書能文。李清照自少便有詩名。她和太學生趙明誠結婚后，雙方共同?？惫艜?，唱和詩詞，或鑒賞書畫，生活比較美滿。靖康三年，她和趙明誠相繼避兵江南，喪失了向來珍藏的大部分金石書畫。后來趙明誠又病死建康，她則輾轉漂流于杭州、越州，（1）金華一帶，在孤苦生活中度過了晚年。

本文根據(jù)李清照的生平經(jīng)歷，分南渡前、南渡后兩個時期來分析李清照詞中的自我形象。李清照用詞記錄了她一生的生活和情感經(jīng)歷，以女性視角、女性感覺直抒胸臆率真感人，下面，就分兩個階段來分析李清照詞里的自我形象。

一、南渡前 1.純真少女時代

李清照出生于一個優(yōu)越的家庭，有較高的文學修養(yǎng)，這使她有條件在欣賞自然景物的絢麗風采時，能于自然中陶冶性靈，與自然融為一體。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡、爭渡，驚起一灘鷗鷺。（《如夢令》）

這首詞是李清照居汴京時，追憶故鄉(xiāng)往事而作。這首詞勾勒出一幅蕩舟晚游圖，熱情贊美大自然的絢麗多彩，表現(xiàn)她本人熱愛自然的濃厚情懷。這類清新明快的作品在她詞作后期幾乎沒有可。我們可以從這里看到一個率性大膽、任性的少女李清照。

我們熟知的《點絳唇》：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

住人公下秋千后已疲乏，兩手都有些麻木了，也懶得活動一下，出了一身的薄汗。突然間，花園里闖進來一個陌生人，她驚得來不及穿鞋，光著襪子就跑，連頭上的金釵也掉 到地上了，她不能不躲陌生人，然而她又不甘心，非要看看來的到底是個什么人，也是倚門，裝著若無其事嗅青梅。這首詞抓住富有個性化特征的一連串動作，絕妙地刻畫出一個懷春少女的天真、活潑而又嬌羞的情態(tài)和心理，搖曳多姿、即有情趣，寥寥幾句，刻畫了一個活潑、可愛，又有幾分調(diào)皮的少女，在這里我們看到的不是一個封建家庭禮法森嚴，大門不出二門不邁，講究笑不露齒的大家閨秀，而是這樣一個天真、自然、調(diào)皮任性的的少女。而李清照正是生長在李格非相對寬松自由的家庭環(huán)境中。這首詞可以說是李清照無憂無慮少女時代的寫照。

2.少女情思

隨著年齡的增長，李清照少了些天真爛漫，多了些難以言說的心事，面對春去秋來的景色，李清照逐漸變得嫻靜，閨中生活多了份隱隱的情思。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

這首《如夢令》可以說是李清照無憂無慮少女時代的寫照。“試問”、“卻道”、“應是”六字很妙，把女主人的心里變化、溫柔嗔怪和教養(yǎng)一筆呼出，通過主仆對話形式，表達除了詞人憐花，惜春的朦朧、淡約的情思。這是李清照情竇初開的年齡。

3.新婚甜蜜 宋徽宗建中靖國元年，18歲的李清照與21歲的趙明誠結為夫婦，二人情趣相投，婚后生活美滿，這在封建社會包辦婚姻時代是難得的，他們節(jié)衣縮食，共同收集金石古玩，校勘題簽，詩詞唱和，堪稱神仙眷侶。李清照這一時期的詞作流露出夫妻間的款款深情，這時的李清照可以說是柔情滿懷，明艷動人，幸福無比。

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

這首《減字木蘭花》作于詞人新婚不久。詞以欣喜盈盈的輕靈筆觸，精妙地刻畫出一個初婚少女的美好情懷和細膩心里，她嬌癡、自信、活潑、俏皮，充滿了少女春天般的熱情，同時也透露出李清照婚后生活的愉悅和歡欣。

4.少婦幽思

趙明誠和李清照雖然伉儷情深，但是他們始終聚少離多。新婚燕爾，李清照夫婦都住在汴京，但是趙明誠當時還是太學生，只有初一、十五等日子才能請假回家。李清照開始初嘗離別滋味。

我們看一下這首《怨王孫》：

帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳？恨綿綿。多情姿勢多沾惹，難拚舍，又是寒食也。

秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。丈夫不在身邊，閨中寂寞無聊。又正是草綠階前的暮草時節(jié)，少婦提不起興致外出賞玩，只是重門緊閉，獨對空閨，任憑離別的愁緒縈繞心頭。

趙明誠約于政和七年出仕，直至宣和三年才接李清照前去團聚，期間夫妻分離長達14年。李清照在青州過了近十年的時光，寫下了許多表達離愁別思的篇章。比如最著名的《一剪梅》為例：

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?！凹t藕”，即紅色荷花?！坝耵　?，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節(jié)，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意；“玉簟秋”，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有“人去席冷”之意。

李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦 的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借游覽以遣悶。

有人說，這是寫李清照慨嘆自己“青春易老，時光易逝”。要是這樣，那么，下面“一種相思，兩處閑愁”兩句，就成為無源之水，無本之木了。其實，這一句含有兩個意思：“花自飄零”，是說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流”，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流?！白浴弊?，是“空自”或“自然”的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡，實際上含義很深。只要我們仔細玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個“自”字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流”的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術構思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術感染力，仍不失為一篇杰作。其特點是：

一、詞中所表現(xiàn)的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。

二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態(tài)成份；既象蜜一樣的 甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛情，涇渭分明。

三、李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。

二、南渡后

公元1127年，北方女真族攻破了汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗難逃。李清照夫婦也隨難民流落江南。漂流異地多年搜集來的金石字畫喪失貽盡，給她帶來沉痛的打擊和極大的痛苦。

1.離別的痛苦

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

這首《蝶戀花》是寫女主人公的相思之情，卻蕩開一筆，以早春的暖玉清風和柳眼梅腮寫起，旋即推出主人公的嘆息和滿臉淚痕：“酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重?！鄙祥犠髁诉@樣一些簡單鋪墊后，下闋進入細致的心理刻畫和動作 描寫。她穿上春天的夾衫，“斜欹”山枕，“枕損釵頭鳳”，這 “斜敬”和“枕損”，生動地刻畫了無情無緒的寂寞心理，“獨抱濃愁”，愈發(fā)有意味。把主人公的孤寂、痛苦、思念、渴求都融入于剪弄燈花的情境之中，其神不守舍又虔誠至篤的內(nèi)心狀態(tài)由此形象的顯示出來。

2.中年喪夫

李清照和丈夫趙明誠先后來到建康（南京）。第三年的八月（兩年后），既建炎三年，趙明誠病逝于建康。這對于感情深摯、情思豐富、清高不群的李清照，是非常沉重的哀思。下面我們來看一下這首《孤雁兒》：

藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沉香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水，笛聲三弄，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

早上起床，就有說不清道不盡的惆悵。沉香斷，玉爐寒，巧妙地引出來自己的“情懷如水”，熨帖而又自然。再增加撕裂人心、驚擾春思的三弄笛聲，不僅妙在引出驚碎的梅心，引出對青春將逝的傷感。由蒼天的嘆息和垂淚（小風、疏雨），很自然引出詞人的？千行淚“。此時再點出”吹簫人去玉樓空“，已水到渠成，方知女詞人何以要“無佳思”、“情懷如水”，“淚下千行”。結尾三句，出語清淡，似癡癡地自 言自語，既點了梅，又抒發(fā)了孤獨、茫然、空落的心情，使詞人與梅的形象融合為一體，淋漓盡致地表現(xiàn)出了悼亡之情。（2）

3.悲痛孤獨

李清照在紹興五年避亂流落在金華，時年五十二歲。國破家亡，使得李清照陷入悲痛絕望之中。而寫極度的悲思，著名的《武陵春》最可以體現(xiàn)她當時的心情：

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。

“物是人非事事休，欲語淚先流”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”已成千古名句。家事、國事、天下事，都在蹂躪著女詞人的心靈，絕望使她“欲語淚先流”。但她又沒有一味寫淚?！奥務f雙溪春尚好”，便是對悲痛情緒的一種調(diào)劑。

4.晚年落魄

李清照晚年流落江南，常緬懷往事。我們最后來看一下《永遇樂》：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

這首詩寫于元宵節(jié)的《永遇樂》詞，表現(xiàn)的正是這種追昔撫今之感。開首便渲染出一幅黃昏落日的壯麗景象，極輝煌誘人。然后透露出“次第豈無風雨”的深思遠慮。中州盛日的喜慶洋洋，隨之引出“如今憔悴”的衰退容貌，悲涼之感已透過紙背。作者采用不同意象并置和對照的手法，以壯麗的黃昏美景同“人在何處”并置，暗示出自己的悲劇性心里感受，并以這兩種矛盾、對立而又相輔相成的基調(diào)統(tǒng)攝、流貫全調(diào)。（3）在這里李清照不肯醉生夢死去追歡取樂，而是居安思危，獨自躲在一邊思考著社會和人生的種種問題。上闋至此剎住。.下闋依然是并置和對照。以往中州盛日的美好情懷與今日“風鬟霜鬢”的憔悴，以往的正相媲美與今日的“怕見夜間出去”，只得躲在簾下“聽人笑語”，形成強烈對照，此時女詞人人人樂我苦，人醉我醒的獨立世俗之上的精神風貌。

參考文獻：

（1）何明星.李清照詞集.北京：民族出版社，2004.（2）唐圭璋：李清照詞鑒賞：齊魯書社，2008（3）何明星.李清照詞集.北京：民族出版社，2004.11

第四篇：李清照詩詞研究

李清照詩詞研究

李清照是我國南北宋之交的一位著名女詞人，也是我國古代文學史上有著特殊地位的女文學家。歷代以來對其詞作的藝術成就，都給予了充分的肯定。李清照把女性的柔情美、詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她遣詞造句，自出機杼，創(chuàng)造了自然率真的語言。正是由于詞人的獨具匠心，使詞的語言通俗而又雅致，常見而又覺得新鮮。她的詞作發(fā)臻于完美的藝術技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，她的詞作就是她的一部思想情感的發(fā)展史。她的“易安體”詞對我國古典詩詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠地影響,被推為“婉約之宗”。本文試著剖析易安詞的藝術特征，易安其人的思想感情軌跡，來認識她，學習她。

李清照（1084—1155）號易安居士，今山東濟南人，出身于書香味濃郁的上層士大夫家庭。良好的家庭環(huán)境，使李清照受到了很深的影響，父親李格非對其的管理和教育寬松且開明。李清照從小能夠博覽群書，讀經(jīng)史、諸子百家、詩詞歌賦、筆記小說，在知識的海洋里汲取了豐富的養(yǎng)料。李清照論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，反對以作詩之法作詞，嚴分詞與詩的區(qū)別，重視詞自身的藝術

特點，提出詞“別是一家”之說。藝術風格獨特，形式上善用對比、白描手法，狀物抒情，細膩精巧，曲折盡意，語言清新自然，音律和諧優(yōu)美，在兩宋詞壇上獨樹一幟，被稱為“易安體”，把婉約詞推向高峰，對后世影響很大。其詞現(xiàn)存七十多首，總體來看完整地反映了李清照一生的情感軌跡。前期作品多寫其悠閑生活、閨房相思，內(nèi)容缺乏深意，如《如夢令》（昨夜雨疏風驟）；后期多抒發(fā)孤寂凄涼的身世之感，情調(diào)感傷，并寄寓了對中原故土的懷念之情，風格曲折深隱、哀婉凄涼，如《武陵春》（風住塵香花已盡）

本文將從詞作的藝術風格的獨特性、語言運用的創(chuàng)新性和其詞清晰地反映其思想情感的發(fā)展歷程三個方面來論述

一、藝術風格的獨特性

（一）婉約中的丈夫之風。自明以來論詞以婉約、豪放為限。所謂婉約，就是以委婉曲折的手法來抒發(fā)含蓄微約的感情，簡言之即“曲徑通幽”。然而同是婉約，易安詞的個性化色彩更為明顯和突出。李清照揚長避短，把女性的柔情美，詩人的理想美和性格的陽剛美融為一體，形成自已獨特的藝術個性：婉中見直，柔中有剛。即前人所云“李易安詞無鉛粉氣”，《醉花陽》是詞人向愛人傾吐重陽佳節(jié)深切思念之情的名篇：

薄霧濃云愁永盡，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜

涼初透。

東籬把灑黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

上片寫白晝、夜間的孤獨難熬，下片追憶從前夫妻同賞秋菊，而以“人比黃花瘦”作結，傳達了自己因刻骨鏤心的思念而面容憔悴的情形。全詞無一字言及相思，而相思之深切又充溢字里行間，可謂委婉含蓄，“無一字不秀雅”，但意思卻直率明白，“令人再三吟咀而有余味”。

李清照詞風韻之多樣性，以及其“神駿之致”，最集中地體現(xiàn)在其詞中所謂“倜儻丈夫氣”上，主要在以下幾個方面表現(xiàn)出來：

易安詞中激蕩著大膽、強烈、真率的感情，易安詞與傳統(tǒng)的詞有所不同。李清照為人，愛則熱烈，愁則濃重，思之刻骨，怨之斷腸，形諸筆墨，則是抒情大膽、強烈、真率。刻骨的相思和濃重的愁怨，本是易安詞的重要內(nèi)容之一。她詞中所表現(xiàn)出的相思纏綿、離愁別緒，卻于“話中有骨”，而不似一些婉約詞人陷入姚鼐所言的“頹廢而幽”的境地。如“生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。（《鳳凰臺上憶吹簫》）

同時，易安詞反映了作者孤傲的性格和超曠的情懷，因而構成了高遠的意境。李清照“才高學博，近代鮮倫”，處兩宋交替之際，士大夫多沉溺茍安之中，常有眾濁我清，眾醉我醒之感。反映在詞作中，則是其弧傲的性格特征?！把├镆阎盒胖粒嘶ú慌c群花比”（《漁家傲·尋里已知》）、“屈平陶令，風韻正相直”（《多麗·小樓寒》）。顯然，在這些詞句中，作者把自我注入了這些所詠的花木中，梅之超群，菊之高潔，桂花之脫俗，銀杏之純凈，實際上都是詞人自我寫照。易安詞所表現(xiàn)的情感，壓抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自強，顯示了強烈的自我意識，頑強堅毅，其詞中豪氣正蘊于此。

（二）多樣性的創(chuàng)作手法。李清照詞作表現(xiàn)手法絢麗多彩，千姿百態(tài)，充分表現(xiàn)了她高超的藝術造詣和創(chuàng)作才能。易安詞表現(xiàn)手法新穎巧妙，主要表現(xiàn)在：

1、善于移情于物。李清照喜歡將個人的主觀感愛揉合于客觀景象中，使景物成了感情的載體，既增強了詞的含蓄性，又豐富了詞的意韻。如《醉花陰》中的起拍，作者把自己的主觀感“愁”與“難熬”，分別揉進了客觀的空間景物與時間中，巧妙地再現(xiàn)了自己的孤獨寂寞，傳達出對愛人的深切思念。

2、善用對比。李清照一生的際遇就是一種強烈鮮明的對比，她把這種傳統(tǒng)手法予以翻新，將對比運用于全篇的藝術構思中，如《如夢令、昨夜雨疏風驟》中天真單純的佳女（卷簾人）與“濃睡

不消殘酒”的主人形成對比，突出了抒情主人公的多愁善感和細膩多情；《永遇樂、落日熔全》通過良辰佳節(jié)個人處境和情緒前后截然相反的對比，傳達出作者思慕昔日家園與憂憤目前時局的心情。她又將虛實融為一體，進行對比，使時空高度濃縮。如《南歌子、天上星河轉》詞人將“天氣”、“衣”、“情懷”與往昔比較，目下為實，從前為虛，實虛參照，形成對比，完美地表達了作者的心境和情緒。

3、善于熔鑄典故和前人詩詞。據(jù)統(tǒng)計，李清照現(xiàn)存詩詞中，用典及點化前人詩句者近半。這既與秦觀的“少故實”不同，也不象黃庭堅“尚故實而多疵病”，更無辛棄疾“掉書袋”的習氣。其顯著特點一是多用人們熟悉常道之典，為避生僻晦澀；二是由作者意旨流攝，創(chuàng)意新穎，拓深了詞作內(nèi)涵；三是把典故用通俗口語表現(xiàn)，明白曉暢，靈動自然。比如“鴻雁傳書”，易安詞中所用典故較多，且多出新意。如 “云中誰寄綿書來，雁字回時，月滿西樓”（《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，卻是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又似觸景生情，生動地反映出作者彼時彼地的復雜內(nèi)心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構成完美的藝術整體。

4、善用鋪敘手法。李清照寫詞提倡抒情不可局促，要把感情

展開，在凝煉中求得舒展。這種手法既能豐富人物形象，又能充分地表現(xiàn)作者的感情。在<<聲聲慢>>中，詞人把自己的心情和節(jié)令、天氣景象，等等結合在一起，融以對往事的追憶，過渡到眼前的傷感，既讓它們紛沓而至，又讓它們一排布陣，而且越寫越細，越寫越深，感情不斷得到推進。當然作者在寫作時鋪敘手法的運用并非單一，為避免文章的呆板和感情的平淡，結尾警策語句，如《一剪梅》中的“一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭；”等等，都是步步推進，作者以鋪敘的手法刻畫了抒情主人公的心理動態(tài)和行為動作，從而達到抒情的目的。

5、她還常用白描手法，反襯手法，刻畫人物渲染環(huán)境，將景與情自然巧妙地組織在一起，情因景而抒發(fā)得更加具體形象，景因情而充滿了感情色彩，情景相生，韻味無窮。

二、語言的創(chuàng)新性

李清照又是一個語言大師。她的詞語獨具風格，清新自然而又富有表現(xiàn)力。詞不同于詩，詞本身是用來歌唱的。這就要求詞的語言大眾化，口語化，既便于唱，又便于聽。易安詞的語言尤其注重了詞的這一本色要求，這構成了易安詞在藝術上的又一重要特色。

（一）口語入詞。她的語言明白家常，能“以尋常話度入音律”，推陳出新，化俗為雅。李清照能用淺俗之語，發(fā)清新之思。

如“牽?？椗?，莫是離中，甚霎兒晴、霎兒雨、霎兒風”（《行香子》），全是口語，似信手拈來，全無雕飾斧鑿痕跡。但細細品來，卻又詞蘊深意，言外有情。李清照對語言的錘煉正在于發(fā)掘生活中富有詩意的情感后，又能從口話中挑選最準確、最生動的語言來表達，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。

（二）富有音樂之美。她本人對音律的造詣很高，懂得利用語言本身的自然音響和節(jié)奏來表達特定的情感，她特別善于運用雙聲迭韻來增強作品表達情感的效果?！堵暵暵烽_拍連用十四個迭字，除了“覓覓”、“冷冷”之外，全是齒聲字，讀來齒牙敲擊，短促輕細，造成了一種凄清的效果，用來表現(xiàn)詞人孤寂、凄苦的復雜心理狀態(tài)是再合適不過的。而最后幾句“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第、怎一個愁字了得！”舌音和齒音交加重疊，又給人一種嚙嚙叮叮的感覺，生動地表現(xiàn)了憂心情況的情緒。這些又聲迭韻字在音節(jié)、情調(diào)及氣象營造方面，與內(nèi)容緊密配合，續(xù)來樸素自然，不露痕跡，得到歷代詞評家好評。

（三）化用典故。李清照語言的獨創(chuàng)性，還表現(xiàn)在用典上。她的詞中有不少語言是從前人的詩、詞乃至散文的句子而來的，可貴之處是她用典是那樣自然妥貼始終保持著她特有的明白易懂的語言風格。如《鳳凰臺上民吹簫》中“念武陵人遠，煙鎖秦樓”是化

用劉義慶《幽明錄》中劉晨、阮肇之離天臺比擬趙明誠之離家?；谩读邢蓚鳌废扇耸捠放c弄玉之典，以“秦樓”代指詞人自己的住所。詞人用兩個仙凡戀愛的故事，暗示她與丈夫美滿的婚姻。而今天各一方，人去樓空，從而將意思表達得更加凝煉，豐富，深刻。

李清照在語言上的成就，代表了北宋文人詞語言的新高度。李清照從口語中吸收有生命力有表現(xiàn)力的成分，創(chuàng)立了生動、清新的語言風格，這對發(fā)揚民間詞的優(yōu)良傳統(tǒng)、堅持詞健康發(fā)展的方向，是一個重大貢獻，對宋詞的發(fā)展起了良好的影響。

三、思想情感的發(fā)展史

(一)青春激情的少女時期和新婚期。

蹴罷秋千，起來慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗥。（《點絳唇》）

此詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁前無憂無慮的少女生活的一個側面。這首詞通過人物行動的描寫，刻畫了一位輕靈姿秀、活潑灑脫的少女形象，又揭示了她內(nèi)心熱愛生活的情愫和精神韻致。這恰恰再現(xiàn)了作者少女時代不受封建禮教過多約束，生活的豐富多彩。從這首詞當中不難看出少女時代的李清照，充溢著青春活力與生活熱情，充滿著無憂無慮。

心緒激蕩，任性豪逸的少女時代過去了，李清照于18歲時適

趙明誠。趙明誠也生于官宦也家，其父趙挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他卻自幼愛好金石書畫，同是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。夫妻二人在藝術志趣與文學修養(yǎng)方面頗多一致，經(jīng)常一起唱和詩詞，一起整理古籍，共同搜集和研賞金石珍品，陶醉于藝術世界里，生活得十分幸福，真可謂“金石姻緣”。明趙杰稱其“佳人才子，千古絕唱”（《古今女史》）。這既是夫妻，又是詩友、學友、知音的甜蜜生活，更增進了二人的文學涵養(yǎng)與夫婦情感，也使得每一次夫妻別離卻給李清照的感情帶來強烈的沖擊。她把這種感情上的體驗，融進了詞篇，寫出了一首首膾炙人口的佳作。在《減字木蘭花·賣花擔上》一詞中，作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現(xiàn)了一個少婦嬌羞動人的姿容以及她新婚初期閑適、幸福的生活。

李清照婚后至南渡前這段時期，是其生活最為幸福美滿的時候，夫婦同志，伉儷情深；也是其藝術創(chuàng)作的成熟期，無論慢詞、小令均達到很同造詣。其學識更為淵博，藝術技巧更加嫻熟，已基本形成獨具特色的“易安體”。而詞中所蘊藕的情感多在于個人情感，獨抒相思離愁及悠閑適的生活情趣。

（二）、綿綿思愁的婚后生活

讓我們先來看兩首膾炙人口的詞：《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”和《醉花陰·重陽》：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦?！?/p>

在這兩首詞中，詞人一改往昔那活潑俏皮、不知憂慮的少女形象而成了終日思情悠悠、愁腸綿綿的思婦，你看她出去劃船已不似昔日那樣“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”；她已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”(《如夢令》)，而是要去等待“云中誰寄錦書來”。你再看她的等待有多么長久，多么辛苦!“雁字回時，月滿西樓”，這種相思之情又是多么難排?多么難解?“才下眉頭，卻上心頭”，這種相思之情又是多么深切?多么惆悵?“薄霧濃云”，“愁之晝”，這種相思又是如何地折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。這兩首詞真是把一個思婦的相思愁情表達得淋漓盡致了。

在飽嘗了兩年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫趙明誠的身邊。這自然會給詞人帶來一時的喜悅，一首《小重山》抒發(fā)了她此刻的歡愉心情：“春到長門青草青，江梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一匝春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。”仍然好

景不長，厄運又一次降臨這個家庭。趙明誠的父親趙挺之也不幸在朝廷爭斗中敗下陣來，并撒手西歸。趙明誠三兄弟則不僅被罷官，而且遭人誣陷入獄。這個結局無疑又使詞人“柔腸一寸愁千縷”《點(絳唇》)。

仕途受阻的趙明誠，在出獄后即帶著李清照回到了青州故里，開始了長達十年的隱居生活。這十年給李清照留下了終生難忘的美好回憶。

十年的幸福時光轉眼即逝。正當李清照沉浸在“澤畔東籬”式的世外桃源之中，“甘心老是鄉(xiāng)”的時候，趙明誠卻不甘寂寞地重返仕途了。這無異于打翻了一個五味瓶，霎那間，酸甜苦辣千般味，一起涌上了詞人的心頭：“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風”，(《行香子》)。一首《鳳凰臺上憶吹簫》委婉地表達了她此刻的心情：

香冷金稅，被翻紅浪，起來慵梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我終日凝陣。凝眸處，從今更添，一段新愁。

是什么原因折磨得詞人又消瘦了呢? “多少事欲說還休”，這個“多少事”，當指使李清照夫婦深受其害的仕途之路。回想起仕途艱險，李清照心中自然會志忑不安，因此她唱起了“千萬遍陽關”，心中又增添“一段新愁”。

李清照在這個時期的情感和心境波動較大。除了隱居青州的那十年令她備感幸福而難以忘懷外，其余大多數(shù)時間則沉浸在愁情之中。此期只有一首詞頗具歡快格調(diào)，那便是詞人夫妻經(jīng)歷了久別之后又重新相聚時所寫的《小重山》：“春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春?！笨梢娎钋逭赵谶@個時期是愁多于樂，悲多于喜的。

（三）、充滿悲憤憂患的中晚年時期

“靖康之變”后趙明誠與李清照先后南渡，而青州老家和大量未能帶走的書籍文物，則在“青州兵變”中化為灰燼。李清照以其過人的才氣和銳氣表達了強烈的愛國抗戰(zhàn)愿望。一首頗具陽剛之氣的豪放之詞《漁家傲·記夢》傾訴了詞人的這一情感：

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長磋日暮，學詩漫有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

詞中的“有驚人句”，表明了女詞人的自信自負，然而一個“漫”字，又把自信自負的情懷陡然引向了對摧折人才的現(xiàn)實社會的指控。的確，在李清照所處的那個時代，女子即便滿腹經(jīng)綸、語出“驚

人”，那又有什么用呢?既不能報國也不能衛(wèi)家，就連“甘心老是鄉(xiāng)”的生活也由不得己。詞人在萬般無奈之下，只能在夢中呼喚“九萬里風鵬”加大威力，以便將她乘坐的“蓬舟”吹往那憧憬已久的仙山。

趙明誠不幸病逝無疑給李清照“又催下干行淚”(《孤雁兒》)。她只能夜夜悲吟《南歌子》了：“涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣，聊問夜何其?”

一場卑鄙的騙婚使得李清照凄涼的心境更為雪上加霜。她的愁情與日俱增，已經(jīng)“只恐雙溪艋舟，載不動許多愁”(《武陵春》)。

縱觀李清照這個時期的詞作，一曲《聲聲慢》將詞人憂患余生、孤獨無依的凄涼晚景表現(xiàn)得淋漓盡致。這首詞以非常沉郁、凄婉的筆調(diào)抒寫了詞人在一個秋日里，從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心境，這實際也是作者晚年生活的真實寫照。這首詞曲折然而又典型地概括了詞人南渡以后漂零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界。詞中所表現(xiàn)的“愁”情，顯然是個人不幸與國家淪亡交織在一起而進發(fā)出的國愁家恨。這種“國愁家恨”與詞人南渡前那種“離愁別恨”有著本質(zhì)的區(qū)別，它包含著一定的時代色彩和社會內(nèi)容，因而具有一定的典型意義。李清照南渡后正是在這種愁苦和悲憤中度過余生。

李清照的全部詞作，構成了一部描述個人思想情感變化，展示心靈歷史的宏著，形成了一個完整的藝術系統(tǒng)，以其獨創(chuàng)的“易安體”影響和推動以后的詞的發(fā)展。

總之，多樣化的創(chuàng)作手法，創(chuàng)造性的語言，真摯樸素的情感，構成了李清照詞獨特的藝術特色。她以獨特的風格和詞品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。因此，她的作品才盛傳不衰，具有永久的藝術生命力，流風余韻，綿延千載，影響和沾溉了歷代無數(shù)作家和讀者。

李清照的文學作品在思想、藝術上也有其局限和不足，調(diào)子比較低沉，感情比較柔弱，但是，瑕不掩瑜，從總體說來，李清照的詩詞藝術還是精湛高妙的。我們可以在她作品的字里行間，在中國文學千百年的發(fā)展史上找到她的身影，聽到她的聲音。

第五篇：李清照詩詞鑒賞

古詩詞鑒賞

《如夢令》李清照 昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。

《一剪梅》李清照 紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟, 云中誰寄錦書來？ 雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

《蝶戀花》李清照 永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老。

《聲聲慢》李清照 尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？ 雁過也，最傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，惟悴損，如今有誰堪摘？ 守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

《醉花陰》李清照

薄霧濃云愁水晝，瑞腦銷金獸。

佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

《念奴嬌》李清照

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？?

《如夢令》李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《點絳唇》李清照 寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。倚遍闌干，衹是無情緒。人何處，連天芳草，望斷歸來路。

《曉夢》李清照

曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。因緣安期生，邂逅萼綠華。秋風正無賴，吹盡玉井花。共看藕如船，同食棗如瓜。翩翩坐上客，意妙語亦佳。嘲辭斗詭辯，活火分新茶。雖非助帝功，其樂莫可涯。人生能如此，何必歸故家。起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。心知不可見，念念猶咨嗟。

《春殘》李清照

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨發(fā)長。梁燕語多終日在，薔薇風細一簾香。