第一篇：寫實(shí)素描教案

寫實(shí)素描-----靜物、石膏體幾何寫生

一概述

（一）素描的基本概念：

在繪畫藝術(shù)中素描是指一切所有的單色繪畫。基本分為線素描和光影素描，線造型素描 是中國繪畫的主要特征，西方繪畫也很講究線的運(yùn)用，但其特點(diǎn)和中國繪畫有很大的區(qū)別，首先是由于使用的工具不同，所以目的取向易不同，有硬筆和軟筆的區(qū)別。線素描著重表現(xiàn)形體的形狀和結(jié)構(gòu)，光影素描表現(xiàn)形體受光后所產(chǎn)生的形態(tài)，立體空間關(guān)系等。

（二）素描的基本分類和學(xué)習(xí)的意義 從繪畫風(fēng)格方面來講，我們把它分為寫實(shí)素描和意向素描。一般來說寫實(shí)素描是比較尊重 客觀實(shí)體的特征。意向素描是比較強(qiáng)調(diào)畫家本人的主觀感受和想法。

2素描是繪畫藝術(shù)造型語言的基礎(chǔ)，除了色彩方面的內(nèi)容外，素描包含了繪畫造型藝術(shù)的一 切基本法則、規(guī)律和要素。因而，對造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練來講，素描可提供認(rèn)識(shí)論和方法論研究內(nèi)容。素描是繪畫領(lǐng)域中一種獨(dú)立的表現(xiàn)手段和藝術(shù)樣式，是一個(gè)獨(dú)立的畫種。寫實(shí)素描幫助我們解決造型藝術(shù)中諸多最為基本的問題，告訴我們?nèi)绾萎嫵瞿闼吹降臇|西。也可告訴我們?nèi)绾稳ケ憩F(xiàn)自己想要表現(xiàn)的感人的畫面。

（三）素描的工具材料

鉛筆：-芯為石墨和膠泥混合制成，軟硬以字母H、B來區(qū)分，H硬，B軟。易著色又易擦易改，柔和細(xì)潤，刻畫出深淺和不同層次的豐富調(diào)子，易掌握，由于前的黑度有限，和白對比較弱，畫面有時(shí)缺乏力度。

炭筆：芯為碳粉與粘合劑制成，分為軟、硬、中性三種，炭筆質(zhì)地較鉛筆松脆，顏色深重，畫出的效果強(qiáng)烈，表現(xiàn)力豐富，著色強(qiáng)難擦改。

炭精筆：碳粉、膠、動(dòng)物的混合物，分黑、棕兩色，他比炭筆更為松軟，色濃重細(xì)潤，用筆可粗可細(xì)，表現(xiàn)力強(qiáng)，但著色強(qiáng)難擦改。

木炭條：細(xì)木枝密封燃燒碳化而成，質(zhì)地松脆，色調(diào)柔潤豐富，但附著力差，已掉色，難深入刻畫。

鋼筆：水之色，表現(xiàn)有局限性，深淺色調(diào)由不同疏密的線條排繪而成，組織線很講究。

橡皮擦：涂改、擦淺、柔滑色調(diào)。

紙筆：用毛邊紙、宣紙卷裹而成，將其前端削尖如筆狀，用以擦、揉色調(diào)，也可借助粘著的顏色，劃出細(xì)膩豐富的色調(diào)效果。

紙：專用素描紙，也可根據(jù)個(gè)人愛好來選擇不同薄厚、不同粗細(xì)面的紙。

二、靜物、石膏幾何形體寫生的目的和意義

我們所看到的世界里物體的外部形態(tài)千變?nèi)f化，但歸納起來，可概括為幾種最為基本的幾何形態(tài)，幾何立方體、圓柱體、圓錐體、球體等，就是千變?nèi)f化物象的形態(tài)概括，比如人的體態(tài)是千差萬別的，但我們可以用不同的幾何形來概括，這樣看來復(fù)雜的物象可以利用這種規(guī)律和觀點(diǎn)進(jìn)行提煉，所以學(xué)習(xí)石膏幾何形體寫生能幫助我們盡快地掌握寫實(shí)繪畫的規(guī) 律，從而使我們自由地去表現(xiàn)我們想要表現(xiàn)的一切。

三、基本透視原理

透視現(xiàn)象是我們學(xué)習(xí)寫實(shí)素描必須搞明白的內(nèi)容，基本上可分為： 1平行透視，2成角透視，3傾斜透視，4圓透視，5投影透視，6倒影透視（這里利用板書、畫透視圖來說明基本原理，更詳細(xì)的內(nèi)容應(yīng)在透視學(xué)理論課解決）。

四、寫生中的光影、黑、白、灰色調(diào)規(guī)律及畫面中的表現(xiàn)

沒有光，事物無法呈現(xiàn)視覺形象，有光就有影，光和影構(gòu)成的明暗關(guān)系成為色調(diào)深淺 變化的依據(jù)，光影素描本源于西方的寫實(shí)繪畫，她把物象各個(gè)轉(zhuǎn)折面以不同角度接受光源，形成了深淺不同的色階，分為：亮色調(diào)---直接受光部分；灰色調(diào)---側(cè)面受光部分，較弱的 亮部，明暗交界線，受光與背光的交界地帶；反光物體的背光部分接受鄰近物體的反射形成，投影物體遮擋光線的部分稱為“五調(diào)”。中國傳統(tǒng)繪畫理論中也有“石分三面”之說，陰、陽、背向，歸納出物象空間立體的表現(xiàn)規(guī)律。寫實(shí)繪畫的寫實(shí)性是一個(gè)相對的概念，絕對的照相機(jī)式的無個(gè)性寫實(shí)是不存在的，無論多麼忠實(shí)的寫實(shí)愿望，最終都只是一種繪畫效果的轉(zhuǎn)換，而轉(zhuǎn)換方式的依據(jù)既是觀擦方法，不同的藝術(shù)觀念和審美態(tài)度，指引著不同的觀察方法和觀察角度，而不同的觀察方法和角度又引導(dǎo)著視知覺在對物象中選擇不同的表現(xiàn)方式和效果。使繪畫變得豐富多彩，如以線帶調(diào)子式、體面式、結(jié)構(gòu)式、光影式等。五 寫生中的角度選擇及畫面構(gòu)圖

角度選擇和構(gòu)圖是一幅優(yōu)秀作品的關(guān)鍵和靈魂，你所選擇的角度一定是最能說明物象特 征的。你所設(shè)計(jì)的構(gòu)圖也是最能體現(xiàn)繪畫藝術(shù)魅力的，所以，你必須要多思考、多學(xué)習(xí)，掌 握構(gòu)圖的原則，構(gòu)圖的方法，基本型所帶給畫面的美感。

六、寫實(shí)素描的觀察方法

1、整體觀察。將目光掠過對象的細(xì)枝末節(jié)，排除瑣碎的局部信息，抓取一個(gè)明確的整印象。

2、相互比較。把此物與彼物或同一物體的此處與彼處相比較，觀察其造型特點(diǎn)，確切位置色調(diào)分寸，質(zhì)感特色等，將對象的每一個(gè)視覺信息都納入一個(gè)相互關(guān)照、互為依據(jù)的觀察系統(tǒng)中，而不是孤立片面地理解對象。

3、由表及里。表既物體的外部現(xiàn)象和形態(tài)，里既物體的內(nèi)部構(gòu)造，表面的東西總有其內(nèi)緣由，而內(nèi)部的構(gòu)造又總是呈現(xiàn)出某種種表面的特征。這是一個(gè)分析理解的問題。這種態(tài)度對我們掌握造型規(guī)律是至關(guān)重要的。4、特征意識(shí)和節(jié)律意識(shí)。七、素描造型的基本要素

1、形與體---星既物體的平面形狀，體既物體的體積。

2、形體與體面---體面既物體外表的面向。體面的方向、性質(zhì)、大小、銜接、連接。三個(gè)以上的體面匯聚交接成尖角，凸起為“高點(diǎn)”或骨點(diǎn)，凹下去的為“低點(diǎn)”或“伏點(diǎn)”。3、線與面相生相依的關(guān)系。

4、結(jié)構(gòu)與形體 結(jié)構(gòu)是形體的內(nèi)在本質(zhì)，形體是結(jié)構(gòu)的外部呈現(xiàn)。

5、光影調(diào)子

八、寫生的方法步驟

1、起稿：畫面中物象擺放合理并富于美感。輪廓準(zhǔn)確，內(nèi)外關(guān)照。

2、塑造形體：應(yīng)在整體—局部—整體的循環(huán)中把握調(diào)整大的形體關(guān)系。

3、邊緣線根據(jù)物體的前后關(guān)系與形體轉(zhuǎn)折關(guān)系，結(jié)合背景色調(diào)的處理，表現(xiàn)得虛實(shí)相映，強(qiáng)弱有致，表現(xiàn)物體的空間效果。

4、深入刻畫與整體調(diào)整：局部的深入刻畫可訓(xùn)練敏銳的觀察力和細(xì)膩的表現(xiàn)力。整體調(diào)整是保持畫面即有豐富的層次變化又不零碎，虛實(shí)強(qiáng)弱有序。

九、實(shí)踐課部

（一）、石膏幾何寫生（27課時(shí)）

石膏幾何體寫生應(yīng)把握的要點(diǎn)及作業(yè)檢查：

1、要點(diǎn)把握：

（1）立方體中的各線段必須服從于近長遠(yuǎn)短的透視規(guī)律，圓柱體須注意其圓平面的透視規(guī)律，切忌出現(xiàn)輪廓的“反透視”現(xiàn)象。

（2）從體面結(jié)構(gòu)出發(fā)，分析明暗變化的本質(zhì)依據(jù)理性的理性的理解和表現(xiàn)光影關(guān)系及色階變化，切忌看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，表面地?fù)渥矫靼嫡{(diào)子。

2、作業(yè)檢查：

（1）角度選擇是否表現(xiàn)物象的主要形體特征？（2）構(gòu)圖設(shè)計(jì)是否飽滿而有節(jié)奏？

（3）明暗調(diào)子是否正確，畫面是否不明快，灰，臟。（4）是否表現(xiàn)物體的空間感，體積感、質(zhì)感、量感？

（二）、靜物素描寫生、（27課時(shí)）

1、靜物寫生的目的和任務(wù)

前面我們在石膏幾何體寫生部分中，學(xué)習(xí)和理解了形體結(jié)構(gòu)關(guān)系及其明暗調(diào)子的基本知識(shí)，靜物練習(xí)這部分內(nèi)容是在上部分課程的基礎(chǔ)上，增加固有色與質(zhì)感變化的新課程，物體的造型形態(tài)也呈顯出更為更復(fù)雜的多樣性，因而他為我們的素描造型訓(xùn)練提供了更多更為富的內(nèi)容。

2、要點(diǎn)把握

（1）色感與明度

素描是一種單色的繪畫，因而關(guān)于物象的色彩感覺只想通過黑白灰色調(diào)的明度變化來表現(xiàn)。因而在靜物寫生中，準(zhǔn)確觀察和判斷物體之間固有色的明度及其差別，對于色感的傳達(dá)致關(guān)重要。明度關(guān)系的表達(dá)是一種相對關(guān)系的表達(dá)，因而我們無許也不可能在白紙與鉛筆的黑白這一限色調(diào)中表達(dá)出對象世界光與色的強(qiáng)度。因此需要學(xué)習(xí)的是運(yùn)用物體明暗變化的 “五調(diào)子”格局和規(guī)律，以黑白色調(diào)層次恰當(dāng)?shù)拿鞫缺壤?，來概括和表現(xiàn)出對象色彩的明度效果。因此，畫面黑白色調(diào)的分寸感是靜物寫生的重要訓(xùn)練內(nèi)容。我們需要在各物體之間固有色的明度范圍內(nèi)，細(xì)致敏感地辨別和把握色彩明度的層次關(guān)系，以獲得準(zhǔn)確的色調(diào)依據(jù)。

（2）質(zhì)感的表現(xiàn)

有物體的物質(zhì)屬性帶給人的視覺感知即為質(zhì)感。如玻璃表面的光潔、綢緞的柔軟滑亮、陶瓷的粗糙、金屬的堅(jiān)硬等。質(zhì)感的獲得源自人的視覺經(jīng)驗(yàn)和觸覺經(jīng)驗(yàn)。在靜物寫生中，質(zhì)感的傳達(dá)是一個(gè)重要的表達(dá)內(nèi)容，它可訓(xùn)練我們視覺的敏感和寫實(shí)效果的真實(shí)豐富。（3）量感的表現(xiàn)

由物體的重量帶給人的視覺感知即為量感。在繪畫表現(xiàn)中體感和質(zhì)感是造成物體量感的重要因素。如果畫面出現(xiàn)的是一個(gè)沒有體積的平面，縱然表現(xiàn)出了質(zhì)感，卻難以產(chǎn)生量感。而不同的質(zhì)感又會(huì)喚起人們不同的量感經(jīng)驗(yàn)，如綢緞的柔薄產(chǎn)生的輕感或陶瓷的粗厚產(chǎn)生的重感等。

3、作業(yè)設(shè)置

（1）以線為手段的體面結(jié)構(gòu)素描——短期的理解性輔助練習(xí)。要求運(yùn)用前面石膏幾何造型規(guī)律，以提煉和歸納的造型理念研究和分析復(fù)雜的靜物對象的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系。

（2）明暗調(diào)子調(diào)子全因素描——長期的表現(xiàn)性練習(xí)。要求運(yùn)用前一部分課程內(nèi)容知識(shí)在理解的基礎(chǔ)上，用明暗調(diào)子刻畫出物體的體積、量感質(zhì)感和色感，進(jìn)一步提高深入的寫實(shí)能力。

4、作業(yè)布置

景物的布置主要注意幾點(diǎn)：

（1）選擇靜物主題明確，內(nèi)容搭配符合邏輯狀態(tài)。

（2）物體大小形狀搭配得當(dāng)，富于變化而又和諧。（3）物體的造型體積與表面質(zhì)感富于變化避免雷同。（4）物體的固有色應(yīng)注意黑白灰色調(diào)的距離和節(jié)奏。

（5）以頂側(cè)自然光為宜。

5、作業(yè)檢查

（1）構(gòu)圖是否得當(dāng)？

（2）物體的結(jié)構(gòu)及其透視是否準(zhǔn)確？

（3）畫面整體色調(diào)明暗關(guān)系是否符合光影規(guī)律？

（4）畫面是否表現(xiàn)出了物象的質(zhì)感、亮感、體積感？

第二篇：寫實(shí)素描(校本教案)

天津鋼管公司中學(xué)——高中美術(shù)校本課程

寫實(shí)素描-----靜物、石膏體幾何寫生課講義

一 概述

（一）素描的基本概念：

在繪畫藝術(shù)中素描是指一切所有的單色繪畫?；痉譃榫€素描和光影素描，線造型素描 是中國繪畫的主要特征，西方繪畫也很講究線的運(yùn)用，但其特點(diǎn)和中國繪畫有很大的區(qū)別，首先是由于使用的工具不同，所以目的取向易不同，有硬筆和軟筆的區(qū)別。線素描著重表現(xiàn)形體的形狀和結(jié)構(gòu)，光影素描表現(xiàn)形體受光后所產(chǎn)生的形態(tài)，立體空間關(guān)系等。

（二）素描的基本分類和學(xué)習(xí)的意義

1、從繪畫風(fēng)格方面來講，我們把它分為寫實(shí)素描和意向素描。一般來說寫實(shí)素描是比較尊重客觀實(shí)體的特征。意向素描是比較強(qiáng)調(diào)畫家本人的主觀感受和想法。

2、素描是繪畫藝術(shù)造型語言的基礎(chǔ)，除了色彩方面的內(nèi)容外，素描包含了繪畫造型藝術(shù)的一切基本法則、規(guī)律和要素。因而，對造型的基礎(chǔ)訓(xùn)練來講，素描可提供認(rèn)識(shí)論和方法論的研究內(nèi)容。素描是繪畫領(lǐng)域中一種獨(dú)立的表現(xiàn)手段和藝術(shù)樣式，是一個(gè)獨(dú)立的畫種。寫實(shí)素描幫助我們解決造型藝術(shù)中諸多最為基本的問題，告訴我們?nèi)绾萎嫵瞿闼吹降臇|西。也可告訴我們?nèi)绾稳ケ憩F(xiàn)自己想要表現(xiàn)的感人的畫面。

（二）素描的工具材料 鉛筆：筆芯為石墨和膠泥混合制成，軟硬以字母H、B來區(qū)分，H硬，B軟。易著色又易擦易改，柔和細(xì)潤，刻畫出深淺和不同層次的豐富調(diào)子，易掌握，由于前的黑度有限，和白對比較弱，畫面有時(shí)缺乏力度。

炭筆：筆芯為碳粉與粘合劑制成，分為軟、硬、中性三種，炭筆質(zhì)地較鉛筆松脆，顏色深重，畫出的效果強(qiáng)烈，表現(xiàn)力豐富，著色強(qiáng)難擦改。

炭精筆：碳粉、膠、動(dòng)物 的混合物，分黑、棕兩色，他比炭筆更為松軟，色濃重細(xì)潤，用筆可粗可細(xì)，表現(xiàn)力強(qiáng)，但著色強(qiáng)難擦改。木炭條：細(xì)木枝密封燃燒碳化而成，質(zhì)地松脆，色調(diào)柔潤豐富，但附著力差，已掉色，難深入刻畫。

鋼筆：水之色，表現(xiàn)有局限性，深淺色調(diào)由不同疏密的線條排繪而成，組織線很講究。

橡皮擦：涂改、擦淺、柔滑色調(diào)。

紙筆：用毛邊紙、宣紙卷裹而成，將其前端削尖如筆狀，用以擦、揉色調(diào)，也可借助粘著的顏色，劃出細(xì)膩豐富的色調(diào)效果。紙：專用素描紙，也可根據(jù)個(gè)人愛好來選擇不同薄厚、不同粗細(xì)面的紙。

二、靜物、石膏幾何形體寫生的目的和意義

我們所看到的世界里物體的外部形態(tài)千變?nèi)f化，但歸納起來，可概括為幾種最為基本的幾何形態(tài)，幾何立方體、圓柱體、圓錐體、球體等，就是千變?nèi)f化物象的形態(tài)概括，比如：人的體態(tài)是千差萬別的，但我們可以用不同的幾何形來概括，這樣看來復(fù)雜的物象可以利用這種規(guī)律和觀點(diǎn)進(jìn)行提煉，所以學(xué)習(xí)石膏幾何形體寫生能幫助我們盡快地掌握寫實(shí)繪畫的規(guī)律，從而使我們自由地去表現(xiàn)我們想要表現(xiàn)的一切。

三、基本透視原理

透視現(xiàn)象是我們學(xué)習(xí)寫實(shí)素描必須搞明白的內(nèi)容，基本上可分為：1平行透視，2成角透視，3傾斜透視，4圓透視，5投影透視，6倒影透視（這里利用板書、畫透視圖來說明基本原理，更詳細(xì)的內(nèi)容應(yīng)在透視學(xué)理論課上解決）。

四、寫生中的光影、黑、白、灰色調(diào)規(guī)律及畫面中的表現(xiàn)

沒有光，事物無法呈現(xiàn)視覺形象，有光就有影，光和影構(gòu)成的明暗關(guān)系成為色調(diào)深淺變化的依據(jù)，光影素描本源于西方的寫實(shí)繪畫，她把物象各個(gè)轉(zhuǎn)折面以不同角度接受光源，形成了深淺不同的色階，分為：亮 色調(diào)---直接受光部分；灰色調(diào)---側(cè)面受光部分，較弱的亮部，明暗交界線，受光與背光的交界地帶；反光物體的背光部分接受鄰近物體的反射形成，投影物體遮擋光線的部分稱為“五調(diào)”。中國傳統(tǒng)繪畫理論中也有“石分三面”之說，陰、陽、背向，歸納出物象空間立體的表現(xiàn)規(guī)律。寫實(shí)繪畫的寫實(shí)性是一個(gè)相對的概念，絕對的照相機(jī)式的無個(gè)性寫實(shí)是不存在的，無論多麼忠實(shí)的寫實(shí)愿望，最終都只是一種繪畫效果的轉(zhuǎn)換，而轉(zhuǎn)換方式的依據(jù)既是觀擦方法，不同的藝術(shù)觀念和審美態(tài)度，指引著不同的觀察方法和觀察角度，而不同的觀察方法和角度又引導(dǎo)著視知覺在對物象中選擇不同的表現(xiàn)方式和效果。使繪畫變得豐富多彩，如以線帶調(diào)子式、體面式、結(jié)構(gòu)式、光影式等。

五、寫生中的角度選擇及畫面構(gòu)圖

角度選擇和構(gòu)圖是一幅優(yōu)秀作品的關(guān)鍵和靈魂，你所選擇的角度一定是最能說明物象特征的。你所設(shè)計(jì)的構(gòu)圖也是最能體現(xiàn)繪畫藝術(shù)魅力的，所以，你必須要多思考、多學(xué)習(xí)，掌握構(gòu)圖的原則，構(gòu)圖的方法，基本型所帶給畫面的美感。

六、寫實(shí)素描的觀察方法

1、整體觀察 將目光掠過對象的細(xì)枝末節(jié)，排除瑣碎的局部信息，抓取一個(gè)明確的整體印象。

2、相互比較 把此物與彼物或同一物體的此處與彼處相比較，觀察其造型特點(diǎn)，確切位置，色調(diào)分寸，質(zhì)感特色等，將對象的每一個(gè)視覺信息都納入一個(gè)相互關(guān)照、互為依據(jù)的觀察系統(tǒng)中，而不是孤立片面地理解對象。

3、由表及里 表既物體的外部現(xiàn)象和形態(tài)，里既物體的內(nèi)部構(gòu)造，表面的東西總有其內(nèi)部緣由，而內(nèi)部的構(gòu)造又總是呈現(xiàn)出某種種表面的特征。這是一個(gè)分析理解的問題。這種態(tài)度對我們掌握造型規(guī)律是至關(guān)重要的。、特征意識(shí)和節(jié)律意識(shí)。

七、素描造型的基本要素

1、形與體---形既物體的平面形狀，體既物體的體積。

2、形體與體面---體面既物體外表的面向。體面的方向、性質(zhì)、大小、銜接、連接。三個(gè)以上的體面匯聚交接成尖角，凸起為“高點(diǎn)”或骨點(diǎn)，凹下去的為“低點(diǎn)”或“伏點(diǎn)”。3、線與面 相生相依的關(guān)系。

4、結(jié)構(gòu)與形體 結(jié)構(gòu)是形體的內(nèi)在本質(zhì)，形體是結(jié)構(gòu)的外部呈現(xiàn)。

5、光影調(diào)子

八、寫生的方法步驟

1、起稿：畫面中物象擺放合理并富于美感。輪廓準(zhǔn)確，內(nèi)外關(guān)照。

2、塑造形體：應(yīng)在整體—局部—整體的循環(huán)中把握調(diào)整大的形體關(guān)系。

3、邊緣線根據(jù)物體的前后關(guān)系與形體轉(zhuǎn)折關(guān)系，結(jié)合背景色調(diào)的處理，表現(xiàn)得虛實(shí)相映，強(qiáng)弱有致，表現(xiàn)物體的空間效果。

4、深入刻畫與整體調(diào)整：局部的深入刻畫可訓(xùn)練敏銳的觀察力和細(xì)膩的表現(xiàn)力。整體調(diào)整是保持畫面即有豐富的層次變化又不零碎，虛實(shí)強(qiáng)弱有序。

九、實(shí)踐課部分

（一）、石膏幾何寫生（27課時(shí)）

石膏幾何體寫生應(yīng)把握的要點(diǎn)及作業(yè)檢查：

1、要點(diǎn)把握：

（1）立方體中的各線段必須服從于近長遠(yuǎn)短的透視規(guī)律，圓柱體則須注意其圓平面的透視規(guī)律，切忌出現(xiàn)輪廓的“反透視”現(xiàn)象。（2）從體面結(jié)構(gòu)出發(fā)，分析明暗變化的本質(zhì)依據(jù)理性的理性的理解和表現(xiàn)光影關(guān)系及色階變化，切忌看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，表面地?fù)渥矫靼嫡{(diào)子。

2、作業(yè)檢查：

（1）角度選擇是否表現(xiàn)物象的主要形體特征？（2）構(gòu)圖設(shè)計(jì)是否飽滿而有節(jié)奏？

（3）明暗調(diào)子是否正確，畫面是否不明快，灰，臟。（4）是否表現(xiàn)物體的空間感，體積感、質(zhì)感、量感？

（二）、靜物素描寫生、（27課時(shí)）

1、靜物寫生的目的和任務(wù)

前面我們在石膏幾何體寫生部分中，學(xué)習(xí)和理解了形體結(jié)構(gòu)關(guān)系及其明暗調(diào)子的基本知識(shí)，靜物練習(xí)這部分內(nèi)容是在上部分課程的基礎(chǔ)上，增加固有色與質(zhì)感變化的新課程，物體的造型形態(tài)也呈顯出更為更復(fù)雜的多樣性，因而他為我們的素描造型訓(xùn)練提供了更多更為豐富的內(nèi)容。

2、要點(diǎn)把握（1）色感與明度

素描是一種單色的繪畫，因而關(guān)于物象的色彩感覺只想通過黑白灰色調(diào)的明度變化來表現(xiàn)。因而在靜物寫生中，準(zhǔn)確觀察和判斷物體之間固有色的明度及其差別，對于色感的傳達(dá)致關(guān)重要。

明度關(guān)系的表達(dá)是一種相對關(guān)系的表達(dá)，因而我們無許也不可能在白紙與鉛筆的黑白這一限色調(diào)中表達(dá)出對象世界光與色的強(qiáng)度。因此需要學(xué)習(xí)的是運(yùn)用物體明暗變化的“五調(diào)子”格局和規(guī)律，以黑白色調(diào)層次恰當(dāng)?shù)拿鞫缺壤?，來概括和表現(xiàn)出對象色彩的明度效果。因此，畫面黑白色調(diào)的分寸感是靜物寫生的重要訓(xùn)練內(nèi)容。我們需要在各物體之間固有色的明度范圍內(nèi)，細(xì)致敏感地辨別和把握色彩明度的層次關(guān)系，以獲得準(zhǔn)確的色調(diào)依據(jù)。（2）質(zhì)感的表現(xiàn)

有物體的物質(zhì)屬性帶給人的視覺感知即為質(zhì)感。如玻璃表面的光潔、綢緞的柔軟滑亮、陶瓷的粗糙、金屬的堅(jiān)硬等。質(zhì)感的獲得源自人的視覺經(jīng)驗(yàn)和觸覺經(jīng)驗(yàn)。在靜物寫生中，質(zhì)感的傳達(dá)是一個(gè)重要的表達(dá)內(nèi)容，它可訓(xùn)練我們視覺的敏感和寫實(shí)效果的真實(shí)豐富。（3）量感的表現(xiàn)

由物體的重量帶給人的視覺感知即為量感。在繪畫表現(xiàn)中體感和質(zhì)感是造成物體量感的重要因素。如果畫面出現(xiàn)的是一個(gè)沒有體積的平面，縱然表現(xiàn)出了質(zhì)感，卻難以產(chǎn)生量感。而不同的質(zhì)感又會(huì)喚起人們不同的量感經(jīng)驗(yàn)，如綢緞的柔薄產(chǎn)生的輕感或陶瓷的粗厚產(chǎn)生的重感等。

3、作業(yè)設(shè)置

（1）以線為手段的體面結(jié)構(gòu)素描——短期的理解性輔助練習(xí)。要求運(yùn)用前面石膏幾何造型規(guī)律，以提煉和歸納的造型理念研究和分析復(fù)雜的靜物對象的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系。

（2）明暗調(diào)子調(diào)子全因素描——長期的表現(xiàn)性練習(xí)。要求運(yùn)用前一 部分課程內(nèi)容知識(shí)在理解的基礎(chǔ)上，用明暗調(diào)子刻畫出物體的體 積、量感質(zhì)感和色感，進(jìn)一步提高深入的寫實(shí)能力。

4、作業(yè)布置 景物的布置主要注意幾點(diǎn)：

（1）選擇靜物主題明確，內(nèi)容搭配符合邏輯狀態(tài)。（2）物體大小形狀搭配得當(dāng)，富于變化而又和諧。（3）物體的造型體積與表面質(zhì)感富于變化避免雷同。（4）物體的固有色應(yīng)注意黑白灰色調(diào)的距離和節(jié)奏。（5）以頂側(cè)自然光為宜。

5、作業(yè)檢查（1）構(gòu)圖是否得當(dāng)？

（2）物體的結(jié)構(gòu)及其透視是否準(zhǔn)確？

（3）畫面整體色調(diào)明暗關(guān)系是否符合光影規(guī)律？（4）畫面是否表現(xiàn)出了物象的質(zhì)感、亮感、體積感？

美術(shù)基礎(chǔ)--素描石膏像（50課時(shí)）

一、基本要求

初學(xué)者應(yīng)遵循循序漸進(jìn)的原則，有條不紊地做到以點(diǎn)代面，以個(gè)別帶動(dòng)全面。在眾多的石膏像中，選擇一個(gè)有代表性的作為自己訓(xùn)練的目標(biāo)。

1、石膏人體部分

包括頭像掛面、頭像肌肉、軀干解剖、人體解剖、人物頭像、人物胸像、人物全身等。

2、頭像塊面主要有貝多芬像、亞歷山大像，它們對于初學(xué)者理解面部的立體構(gòu)造，各個(gè)面的輪廓、比例、轉(zhuǎn)折、透視、解剖、明暗變化有著十分重要的幫助。畫好頭像塊面，可為逐步過渡到塑造石膏人像奠定堅(jiān)定的基礎(chǔ)。

3、掌握頭部解剖結(jié)構(gòu)及人體解剖結(jié)構(gòu)，可以使初學(xué)者認(rèn)識(shí)不同位置的頭骨轉(zhuǎn)向規(guī)律，了解人體運(yùn)動(dòng)形象的變化。到了正式畫人像時(shí)，就能自覺地尋找人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、組織構(gòu)造。因此，初學(xué)者最好要熟記和了解。

頭像、胸像、全身人像是素描石膏像教學(xué)的重要部分，尤其是石膏頭像是歷年各美術(shù)院校招考中素描考試的重要，也是本書所要著重講解、示范的要點(diǎn)所在。

二、臨摹借鑒

古希臘、古羅馬雕塑作品之所以流傳至今，成為各美術(shù)院校素描教學(xué)、訓(xùn)練的工具，其根本的一條，就因?yàn)樗怯?xùn)練素描基本功的最有效的方法，是鍛煉人的眼、腦、手在作畫過程中觀察、分析、繪畫能力的最佳途徑。我們從《大衛(wèi)》、《荷馬》、《維納斯》、《戰(zhàn)神》、《伏爾泰》、《阿戈利巴》等經(jīng)典名作中，可以看到那簡練概括的結(jié)構(gòu)，生動(dòng)微妙的形象，以及那優(yōu)美、剛健的線條。

初學(xué)者首先要學(xué)會(huì)鑒賞、臨摹世界藝術(shù)大師們的作品，以及優(yōu)秀的素描石膏作品，看看他們是怎樣構(gòu)圖、用筆的。在這些作品中，經(jīng)過大師們的藝術(shù)再現(xiàn)，概括的形體、適當(dāng)?shù)谋壤?、?zhǔn)確的結(jié)構(gòu)、諧調(diào)的整體，那散發(fā)出藝術(shù)魅力的經(jīng)典作品，使我們從中得到美的感染和藝術(shù)的真諦。

借鑒與臨摹大師們的素描作品，對于我們學(xué)習(xí)表現(xiàn)技巧，激發(fā)繪畫靈感，會(huì)起到很大作用?？纯创髱焸兊淖髌?，看看周圍同學(xué)和老師的作品，通過分析、比較、借鑒，從而提高鑒賞水平，提高繪畫的技巧和能力。

三、學(xué)習(xí)內(nèi)容 石膏人體部分

包括頭像掛面、頭像肌肉、軀干解剖、人體解剖、人物頭像、人物胸像、人物全身等。

頭像塊面主要有貝多芬像、亞歷山大像，它們對于初學(xué)者理解面部的立體構(gòu)造，各個(gè)面的輪廓、比例、轉(zhuǎn)折、透視、解剖、明暗變化有著十分重要的幫助。畫好頭像塊面，可為逐步過渡到塑造石膏人像奠定堅(jiān)定的基礎(chǔ)。掌握頭部解剖結(jié)構(gòu)及人體解剖結(jié)構(gòu)，可以使初學(xué)者認(rèn)識(shí)不同位置的頭骨轉(zhuǎn)向規(guī)律，了解人體運(yùn)動(dòng)形象的變化。到了正式畫人像時(shí)，就能自覺地尋找人物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、組織構(gòu)造。因此，初學(xué)者最好要熟記和了解。

頭像、胸像、全身人像是素描石膏像教學(xué)的重要部分，尤其是石膏頭像是歷年各美術(shù)院校招考中素描考試的重要，也是本書所要著重講解、示范的要點(diǎn)所在。

古希臘、古羅馬雕塑作品之所以流傳至今，成為各美術(shù)院校素描教學(xué)、訓(xùn)練的工具，其根本的一條，就因?yàn)樗怯?xùn)練素描基本功的最有效的方法，是鍛煉人的眼、腦、手在作畫過程中觀察、分析、繪畫能力的最佳途徑。我們從《大衛(wèi)》、《荷馬》、《維納斯》、《戰(zhàn)神》、《伏爾泰》、《阿戈利巴》等經(jīng)典名作中，可以看到那簡練概括的結(jié)構(gòu)，生動(dòng)微妙的形象，以及那優(yōu)美、剛健的線條。

四、學(xué)習(xí)的幾種形式

初學(xué)者可采用幾種不同的形式來練習(xí)。除了臨摹名作外，還有慢寫、速寫、解剖練習(xí)、多角度練習(xí)、默寫等形式。

1、慢寫

取石膏像經(jīng)典作品一二具，花二三天工夫，著重理解它的結(jié)構(gòu)、明暗、造型、比例、變化，可以采用明暗素描的方法，落筆準(zhǔn)確、構(gòu)圖完整，在把握物體結(jié)構(gòu)的基本特征上，準(zhǔn)確、有序地塑造形象。初學(xué)者可以從眾多的練習(xí)作品中挑選出一二張自己比較滿意的，請有經(jīng)驗(yàn)的老師或同學(xué)進(jìn)行評(píng)點(diǎn)，這樣，素描的水平就提高得快些了。

2、速寫

在素描石膏教學(xué)上，有許多重要的石膏頭像，不可能將它們一一畫過來，可以取幾個(gè)不同造型的石膏像，著重基本形象的塑造。如將對象在日光下的變化，用直線構(gòu)畫出輪廓線條，著重畫出它的基本形態(tài)特征；這種練習(xí)，可以采用結(jié)構(gòu)素描方法。每天化的時(shí)間不多，可集中精力，連續(xù)畫它幾張，然后將它們逐個(gè)比較分析。

3、解剖練習(xí)

可參照骨架、肌肉頭像、肌肉模型，參考相應(yīng)的解剖教材熟悉它、掌握它。

4、多角度的練習(xí)

將同一石膏像放在不同的角度去練習(xí)，可以鍛煉適應(yīng)各種角度塑造對象的能力，掌握石膏像大體位置和主要結(jié)構(gòu)。

5、默寫

對于提高初學(xué)者的觀察力和記憶力是十分有效的。石膏像在不同光線下，不同角度上，可以有不同表現(xiàn)。記住它，可以從整體上把握對象的總體特征及關(guān)鍵部位。

五、工具、材料

在素描石膏中，工具和材料是為表現(xiàn)對象服務(wù)的。只有當(dāng)你充分靈活地運(yùn)用工具、材料時(shí)，畫面對象才會(huì)豐富起來。而工具和材料在某種程度上是借助線條來表現(xiàn)的，木炭條、炭精條、鉛筆、鋼筆、毛筆等所表現(xiàn)出來的時(shí)緊時(shí)慢的線條，時(shí)硬時(shí)軟的筆觸，時(shí)濃時(shí)淡的塊面，令整個(gè)黑白世界如此豐富多彩。初學(xué)者在繪畫時(shí)，一般可選擇HB、B、2B、3B、4B、5B、6B鉛筆，還可采用木炭條、炭精條、鋼筆等，另外還要準(zhǔn)備橡皮、固定液、紙巾、紙、畫架、畫板等。

鉛 筆：一般先采用HB鉛筆打底（打輪廓）；然后用4B至6B等較軟性的鉛筆層層加深。在加深的過程中，注意握筆姿勢，既不要太緊，也不要太松。要保持手腕的高度靈活，但又不能太猛。這樣使畫面的層次逐步拉開，達(dá)到較好效果。初學(xué)者在經(jīng)過一段時(shí)間訓(xùn)練后，要盡量選擇好自己能夠熟練適用的工具，并掌握其性能。

紙：學(xué)素描應(yīng)當(dāng)選擇粗糙但質(zhì)地堅(jiān)實(shí)的鉛畫紙。鉛畫紙一般適合于炭筆、炭條，可以顯現(xiàn)筆跡的深淺濃淡，富有變化。也有光滑、質(zhì)地較軟的新聞紙、包裝紙、道林紙，這些紙一般適合于鉛筆、鋼筆，可以表現(xiàn)筆的精細(xì)，畫面的層次豐富。

橡 皮：以選擇質(zhì)地較軟的橡皮為好，如白條橡皮、香味橡皮和可塑性橡皮等。這些橡皮可以用來除掉筆跡外，還可以用來表現(xiàn)作品的畫面效果，用于表現(xiàn)高光、反光、塑造塊面。

紙 巾：準(zhǔn)備一包餐巾紙。這對表現(xiàn)畫面同樣有較好的作用，如大塊面的明暗、灰部之間的表現(xiàn)，通過紙巾稍稍地擦一擦，其效果就能表現(xiàn)出來，然后在重點(diǎn)部分再用鉛筆加深，前后層次就逐步拉開了。

六、學(xué)習(xí)方法

1、明暗素描

明暗素描是美術(shù)院校在素描教學(xué)和考生參加考試時(shí)最常用的方法。它是通過光與影在物體上的變化，體現(xiàn)對象豐富的明暗層次。初學(xué)者在開始學(xué)習(xí)時(shí)，最好采用燈光下的幾何體來練習(xí)，它能幫助你認(rèn)識(shí)物體在光源下的明暗變化；接著再結(jié)合靜物進(jìn)行練習(xí)，進(jìn)一步了解光源在復(fù)雜形體的明暗變化；最后過渡到石膏頭像的訓(xùn)練，以更深一步了解和掌握光源的變化及對象所表現(xiàn)的立體感、質(zhì)感、明暗、空間關(guān)系等。

明暗素描大體有這樣幾個(gè)步驟：構(gòu)圖位置、選擇角度、選擇光源、結(jié)構(gòu)造型、刻畫階段、調(diào)整畫面、完成作業(yè)等。掌握這些步驟是學(xué)好素描石膏像的關(guān)鍵，初學(xué)者一定要熟練地運(yùn)用明暗素描方

2、結(jié) 構(gòu) 素 描

結(jié)構(gòu)素描是初學(xué)者在學(xué)習(xí)素描時(shí)也要認(rèn)真學(xué)習(xí)和熟練運(yùn)用的一種基本技法。

它是以線條為表現(xiàn)力，適當(dāng)參插一些明暗關(guān)系。它直截了當(dāng)?shù)貙嬅鎸ο蟮牧Ⅲw結(jié)構(gòu)以解剖形式表現(xiàn)出來，給人以一種立體的感覺。也就是說，初學(xué)者在學(xué)習(xí)素描石膏像時(shí)，要根據(jù)對幾何形的理解，去分析對象，把握形體，這樣，就會(huì)排除畫面對象的瑣碎因素。隨后，初學(xué)者要運(yùn)用已學(xué)過的解剖知識(shí)，默記出頭像的大體骨架、骨點(diǎn)和主要肌肉結(jié)構(gòu)，進(jìn)行線的塑造。

初學(xué)者在學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)素描時(shí)，要不斷進(jìn)行分析比較、觀察，多看一些人體解剖學(xué)及透視學(xué)書籍，對掌握結(jié)構(gòu)素描是有幫助的。

七、學(xué)習(xí)步驟

1、構(gòu)圖位置 構(gòu)圖是畫石膏像的第一步。構(gòu)圖的好壞，直接影響到畫面的效果，作品的成敗。構(gòu)圖不宜過大，過大會(huì)造成畫面壓抑的感覺；也不宜過小，過小畫面會(huì)顯得空蕩，使對象顯得孤立（圖例七）。畫正面石膏像時(shí)，上下距離一樣，而左右距離應(yīng)有所變化，臉部前的距離可稍大些，如果是全側(cè)面，前面距離則更大些（圖例七）。

構(gòu)圖一般有豎構(gòu)圖、橫構(gòu)圖、方構(gòu)圖，我們先要觀察分析對象適合什么樣的構(gòu)圖。譬如《大衛(wèi)》、《伏爾泰》、《阿戈利巴》、《戰(zhàn)神》等，這些石膏像大都以豎構(gòu)圖為主；而靜物寫生則以橫構(gòu)圖為主，或方構(gòu)圖為主，這應(yīng)根據(jù)物體對象的特點(diǎn)來確定畫面構(gòu)圖的形式。

初學(xué)者還可以先畫幾幅小構(gòu)圖，在畫面的右上方用速寫形式，簡單而迅速地畫出石膏頭像的大體輪廓和主要特征，較準(zhǔn)確畫出頭、頸、肩的基本動(dòng)態(tài)，大體分出黑白灰三者關(guān)系。經(jīng)過這樣的練習(xí)，能幫助 你把握畫面恰當(dāng)?shù)奈恢茫侠聿季之嬅娴臉?gòu)圖

選擇角度：如何選擇石膏像的角度和光源是至關(guān)重要的。石膏像的角度有正面、側(cè)面、3/4側(cè)面等不同位置。一般來說選擇3/4角度較為理想，比較容易掌握（圖例一）。正面和側(cè)面對初學(xué)者來說是不太容易畫好的（圖例二正面、側(cè)面）。從前面兩個(gè)圖例來看，3/4的角度所體現(xiàn)的體積感較為強(qiáng)烈（圖例三）。這對初學(xué)者來說是較容易掌握的，而且從石膏像的動(dòng)態(tài)來看也較為生動(dòng)。石膏像寫生較多采用平視和仰視，這樣視覺較舒服，容易體現(xiàn)出石膏像的神態(tài)（圖例四）。

初學(xué)者在訓(xùn)練時(shí)除了正面像、3/4側(cè)面像之外，也應(yīng)考慮到全側(cè)面像的訓(xùn)練。一般來說，全側(cè)面像是難度很高的，沒有一定的造型基礎(chǔ)是不太容易畫好的。所以初學(xué)者在正面像有了一定的基礎(chǔ)之后方能進(jìn)行全側(cè)面像的訓(xùn)練。在畫全側(cè)面像的時(shí)候，光源一般來說要么全部亮面，要么全部暗面，所以很難在光源上把握準(zhǔn)確。在這種情況下，應(yīng)對頭部解剖結(jié)構(gòu)了解透徹，以結(jié)構(gòu)畫法為主，適當(dāng)襯些明暗，這樣較容易把握；如果考生素描功底較為扎實(shí)，也可以采用明暗畫法，但要注意以下幾個(gè)問題：

（1）如果角度是全暗部，也就是基本是逆光的情況下，應(yīng)加強(qiáng)反光的處理，避免死黑一片。如果全側(cè)面像的光源是頭像正前方或正上方打下來的，那么應(yīng)加強(qiáng)眉弓、顴骨、下頜骨的明暗交界線，適當(dāng)注意反光部分以加強(qiáng)畫面暗部的透明層次。

（2）如果全側(cè)面像處于全亮部的情況下，考生應(yīng)注意畫面灰層次的處理，以眉弓、顴骨、下頜骨轉(zhuǎn)折面為分界，分出臉部正面和側(cè)面的灰層次的不同關(guān)系。加深下巴、耳朵和眼窩的投影，加深頭發(fā)的黑度，為亮部灰層次的豐富留有深入的余地。另外訓(xùn)練時(shí)應(yīng)多進(jìn)行一些自然光源及散光源的練習(xí)。選擇光源

對初學(xué)者來說，用燈光畫像比自然光更容易掌握。光源的角度最好來自石膏像的左上角或右上角（圖例五），頂光、逆光、側(cè)光等光源對初學(xué)者來說不太容易掌握。

布光的時(shí)候，要考慮到明暗部分的大小面積關(guān)系，以及暗部中的反光和亮部中的小部分暗部的協(xié)調(diào)關(guān)系，使畫面富有節(jié)奏感（圖例六）。從圖例上我們看到光源打在石膏像上的明暗層次是有規(guī)律的，明－暗－明－暗，這些明暗的互相襯托，使得畫面立體起來。初學(xué)者以3/4亮部、1/4暗部為最佳學(xué)習(xí)光源，千萬不要一半亮部一半暗部。

在布光的時(shí)候應(yīng)該考慮到以大面積的暗部襯托小面積的亮部，或者以大面積的亮部襯托小面積的暗部。掌握了這些規(guī)律之后，可以起筆作畫了。結(jié)構(gòu)造型

造型應(yīng)貫穿于整個(gè)繪畫過程中。一幅畫從開始到完成是一個(gè)塑造形體的過程，因此造型的準(zhǔn)確與否，結(jié)構(gòu)是否有偏差，實(shí)際上關(guān)系到畫面對象像與不像的大問題。沒有扎實(shí)的造型基礎(chǔ)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)是無法畫好像的。

但結(jié)構(gòu)造型是有規(guī)律可循的，這就是說，可以用幾何體的形狀去分析石膏像每個(gè)部位。如切面像《亞力山大》就是用不同的幾何體組合的。把它分解成幾塊，你可以看到，頭部用長方體，脖子用圓柱體，臉部用梯形，底座用三個(gè)組合的圓柱體（圖例七），掌握了這些規(guī)律，就能結(jié)合平時(shí)所學(xué)的幾何體，把它們組合起來，形成一幅完整的塊面石膏像。這如同拿到了一把開門的“鑰匙”，可以由此入門了?？坍嬰A段

在造型的基礎(chǔ)上，我們可以深入刻畫階段。

在這個(gè)階段中，首先要抓住頭像的特征，是長臉，是方臉，還是圓臉，以及五官有哪些特征等等。隨后從結(jié)構(gòu)入手，畫出明暗交易線的準(zhǔn)確位置，分出明暗兩大面（圖例八），接著開始加重暗部的層次，注意留出反光部。在深入刻畫過程中，要始終記住局部和整體的關(guān)系，也就是說從整體到局部，再從局部回到整體，畫局部的時(shí)候要考慮到整體，局部不能太跳，否則會(huì)孤立。我們把黑白灰的層次都編上號(hào)，重深的列為1，次深的列為2，反光列為3，中間灰層次列為4，亮部列為5，高光列為6等等（圖例九）。用這些編上號(hào)的層次，按號(hào)入座，不要前后顛倒，深層次深入一步，次深的才能跟上一層，深的再往前深一步，次深的也再往前深一步，這時(shí)反光也不出現(xiàn)。調(diào)整畫面

隨著畫面的不斷深入，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些偏差，這時(shí)需要進(jìn)行調(diào)整。調(diào)整畫面有以下幾個(gè)方面，首先，檢查造型是否準(zhǔn)確，其次檢查黑白關(guān)系是否協(xié)調(diào)。

檢查可從暗部開始比較，如（1）反光是否太跳；

（2）暗部是否太悶，死黑一塊；

（3）暗部中的結(jié)構(gòu)是否太強(qiáng)調(diào)或模糊一片；

（4）整個(gè)畫面的幾塊暗部是否區(qū)別開，或區(qū)別太大不協(xié)調(diào)；（5）暗部與亮部的關(guān)系是否協(xié)調(diào)，黑白反差太大還是太接近，為什么會(huì)呈現(xiàn)灰的感覺；

（6）暗部與中間灰層次是否統(tǒng)一，灰層次太深，和暗部無區(qū)別；太淺，和暗部脫節(jié)，因此，灰層次是畫面中最難處理的一個(gè)色調(diào)，務(wù)必仔細(xì)安排；

（7）亮部與亮部比較，是否一塊地方空白，顯得蒼白無力，還是亮部太灰，只有一個(gè)高光點(diǎn)孤立無援；

（8）主要部位和次要部位比較，是否喧賓奪主；

（9）虛實(shí)之間比較，畫面感覺是否面面俱到，缺乏節(jié)奏感。

檢查完這些后，并作了相應(yīng)的調(diào)整，畫面關(guān)系基本協(xié)調(diào)了，隨后可以進(jìn)入最后完成作業(yè)階段了 完成作業(yè)

調(diào)整完畫面關(guān)系后，看看畫面的層次是否都豐富起來了，如果沒有，再從主要部位開始深入，按前面的步驟一步一步深入，直至畫面層次逐漸豐富起來為止。這樣一幅作業(yè)可以完成了。

接著要擦去多余的廢線以及弄臟的地方；如果有背景的，在作畫過程中，不要把手壓在已畫好的背景處作畫，否則，背景會(huì)弄臟或弄“花”的，就很難把背景修復(fù)完整。

（七）完成作業(yè)

調(diào)整完畫面關(guān)系后，看看畫面的層次是否都豐富起來了，如果沒有，再從主要部位開始深入，按前面的步驟一步一步深入，直至畫面層次逐漸豐富起來為止。這樣一幅作業(yè)可以完成了。

接著要擦去多余的廢線以及弄臟的地方；如果有背景的，在作畫過程中，不要把手壓在已畫好的背景處作畫，否則，背景會(huì)弄臟或弄“花”的，就很難把背景修復(fù)完整

第三篇：素描教案

2012暑期班素描初級(jí)班教學(xué)計(jì)劃（第一期）第一課課題：認(rèn)識(shí)素描和線條的練習(xí)

教學(xué)目標(biāo)：通過練習(xí)線條，掌握線條輕重、粗細(xì)、疏密。第二課課題：正方體的畫法

教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生懂得寫實(shí)素描，掌握正方體的作畫步驟。

第三課課題：長方體的畫法 教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生懂得寫實(shí)素描，掌握長方體的作畫步驟。

第四課課題：六棱柱的畫法 教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生掌握六棱柱的作畫步驟 第五課課題：球體的畫法 教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生掌握球體的作畫步驟 第六課課題： 錐體的畫法 教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生掌握錐體的作畫步驟 第七課課題：圓柱體的畫法 教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生掌握圓柱體的作畫步驟 第八課課題：四棱錐的畫法 教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生掌握四棱錐的作畫步驟 第九課課題：方穿錐體 教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生掌握方穿錐體的作畫步驟 第十課課題：方穿柱的畫法 教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生掌握方穿柱的作畫步驟 第十一課課題：多個(gè)幾何體的組合臨摹

教學(xué)目標(biāo)：通過對幾何體的單個(gè)練習(xí)繪畫，開始對多個(gè)幾何體的組合臨摹 第十二課課題：寫生各個(gè)幾何體

（一）教學(xué)目標(biāo)：通過對前幾課的幾何體的臨摹，開始展開對各個(gè)幾何體的寫生。第十三課課題：寫生各個(gè)幾何體

（二）教學(xué)目標(biāo)：通過對上節(jié)課寫生素描的初步了解，開始對各個(gè)集合體進(jìn)行正確的素描寫生。第十四課課題：素描的明暗

（一）教學(xué)目標(biāo)：理解明暗的定義和細(xì)解 第十五課課題：素描的明暗

（二）教學(xué)目標(biāo)：了解并掌握素描的五大調(diào) 第十六課課題：素描的明暗

（三）教學(xué)目標(biāo)：明白素描調(diào)子的表現(xiàn)原理及技法

素描第一課

教學(xué)目的：

1．引導(dǎo)學(xué)生對素描有初步的認(rèn)識(shí)

2．通過學(xué)習(xí)用線的手法，初步理解素描畫線的基本表現(xiàn)方法 教學(xué)重點(diǎn)：使學(xué)生掌握素描的握筆方法與姿勢 教學(xué)難點(diǎn)：線條的畫法

教具準(zhǔn)備：范畫，素描紙，鉛筆等 教學(xué)過程： 1.素描的基本概念

素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。2.學(xué)習(xí)素描的意義

素描為一門獨(dú)立的藝術(shù)，具有獨(dú)立的地位和價(jià)值。

素描是其他藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫，版畫，雕刻(浮雕)，另外對平面設(shè)計(jì)，也是畫草圖的必要基礎(chǔ)。文藝復(fù)興以后，素描已不僅只有實(shí)用地位，而是成為能代表人類創(chuàng)作能力的藝術(shù)品。

3.素描用具：素描紙（4開）鉛筆(B數(shù)越大越濃 H數(shù)越大越淺)4B美術(shù)專用橡皮 可塑橡皮 小刀 夾子 4.握筆方法與姿勢 5.線條畫法

初學(xué)素描第一階段要熟練排線，這是基本的訓(xùn)練。線條要求兩頭輕，方向一致，疏密均勻，能變換方向的畫出輕重，濃淡關(guān)系，讓手、腕、肘的運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)，為塑造物體的明暗層次打下基礎(chǔ)。正確的排線： 反思：

初識(shí)素描 正方體

教學(xué)目的：

1、通過本課教學(xué)使學(xué)生懂得素描的常識(shí)（坐姿、站姿、握筆方法、鉛筆素描紙的認(rèn)識(shí)）

2、掌握排線、線條、短線、長線的技巧

3、培養(yǎng)觀察能力和定力

教學(xué)重點(diǎn)：正確的觀察方法及線條的運(yùn)用

教學(xué)難點(diǎn)：各種方向線條的組合，畫出“兩頭細(xì)中間粗”的線條 教學(xué)準(zhǔn)備：素描鉛筆、素描紙、畫板、畫架、橡皮擦等 教學(xué)方法：講解法、談話法、示范法、觀察法 教學(xué)時(shí)間：3課時(shí) 教學(xué)過程：

一、舉例示范導(dǎo)入。教師邊講解邊示范，講解重難點(diǎn)和技巧，還有觀察方法和表現(xiàn)犯法。畫正方體要從整體著手，細(xì)心對比，學(xué)會(huì)找出參照物，認(rèn)真刻畫。

二、學(xué)生練習(xí)，教師輔導(dǎo)。學(xué)生按照教師的要求進(jìn)行聯(lián)系，教師及時(shí)發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤及時(shí)糾正，但是發(fā)現(xiàn)進(jìn)步要及時(shí)表揚(yáng)，素描很枯燥，首先讓學(xué)生建立強(qiáng)烈自信心和興趣才能堅(jiān)持下來，還要提醒學(xué)生畫一段時(shí)間退后幾步觀察自己的畫面，為什么要離遠(yuǎn)一點(diǎn)觀察自己的畫面呢，第一調(diào)節(jié)視覺疲勞，第二觀察全面，第三依照參照物。

三、作品講解與展示。對比第一幅和第二幅作品，先讓學(xué)生自我評(píng)價(jià)，然后老師對其評(píng)價(jià)，指出進(jìn)步的地方，略點(diǎn)出不足之處，要求課下針對性練習(xí)。

四、小結(jié)。讓學(xué)生說說學(xué)習(xí)素描的感受，看到自己的一幅完美作品有沒有成就感？枯燥不枯燥？學(xué)習(xí)素描需要持之以恒的態(tài)度和很好的領(lǐng)悟能力，希望能夠堅(jiān)持到底！

反思：

靜物寫生——長方體（素描）

教學(xué)目標(biāo)：

１、用線的要求：做到用直線，線條要有彈性和膩亮感，看起來要順暢，不能畫死線。

２、所畫圖形要符合透視規(guī)律：近寬遠(yuǎn)窄、近大遠(yuǎn)小。

３、在畫紙上做好構(gòu)圖要布局。更要明白視平線下與視平線上的長方體的線條走向。重點(diǎn)、難點(diǎn)：

１、用線的要求：做到用直線，線條要有彈性和膩亮感，看起來要順暢，不能畫死線。

２、所畫圖形要符合透視規(guī)律：近寬遠(yuǎn)窄、近大遠(yuǎn)小。

３、在畫紙上做好構(gòu)圖要布局。更要明白視平線下與視平線上的長方體的線條走向。課時(shí)：3課時(shí)

一、導(dǎo)入 同學(xué)們，今天我們來觀察下列長方體圖形，可以走到不同的角度觀察，看看圖形有哪些變化。判斷線下與視平線上的長方體的線條走向。

二、新授

１、讓學(xué)生觀察視平線下與視平線上的長方體的線條走向。

視平線上的長方長方體在的線線條走向是：把長方體的線條延長，就會(huì)發(fā)現(xiàn)除垂直線外，其他的線條都向視平線兩端的下方走去，直至消失在一個(gè)點(diǎn)上。

在視平線下的長方體的線條走向是：把長方體的線條延長，也會(huì)發(fā)現(xiàn)除垂直線外，其他的線條都向視平線兩端的上方走去，直至消失在一個(gè)點(diǎn)上。這個(gè)點(diǎn)叫“消失點(diǎn)”。

讓學(xué)生通過觀察，弄明白線條的走向，為下面的繪畫做好準(zhǔn)備。

2、認(rèn)識(shí)透視規(guī)律

大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄，在繪畫中，物體離自己最近的要畫得相對大些，離自己較遠(yuǎn)的物體畫得相對小些。

3、繪畫中的線條要求

線條要畫得輕快，下筆不能用力過重，過重會(huì)容易造成死線，造成死線后，對后面畫的修改帶來不便，或造成不可修改，以致會(huì)毀壞整幅畫。

4、構(gòu)圖要布局合理近

上圖是采用中間偏右的布局（也可以中間偏左），不能把畫畫在紙張的正中央，要有偏重感。

三、堂后反思

六棱柱教案

教學(xué)目的：了解素描常識(shí)，基本能獨(dú)立完成六棱柱的畫法 教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：

1、正確表現(xiàn)六棱柱的結(jié)構(gòu)特征；

2、分清“三大面、五調(diào)子”，明暗關(guān)系基本正確； 新授：

一、導(dǎo)入

二、理論知識(shí)

1、三大面： 黑、白、灰

2、五調(diào)子：受光部、半明部、明暗交界線、反光、投影

3、尤其注意上頂面和下底面的六邊形的透視變化；

老師范畫：

三、學(xué)生實(shí)踐，教師發(fā)現(xiàn)問題及時(shí)指導(dǎo)。

四、課堂評(píng)價(jià)

五、反思：

素描教案—球體

教學(xué)目標(biāo)：理解球體的型和結(jié)構(gòu)，從生活中的球體來觀察并認(rèn)知所繪畫的石膏球體。

教學(xué)重點(diǎn)：球體的型如何畫準(zhǔn)確，怎么理解球體的結(jié)構(gòu)。教學(xué)難點(diǎn)：運(yùn)用方中切圓的方法，找正方形的對稱點(diǎn)來切。教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：球體

學(xué)具：8K素描紙、筆記本、2B、4B木鉛筆、橡皮、畫板。教學(xué)過程：

一、導(dǎo)入

1、分析球體的結(jié)構(gòu)、透視與明暗分界線。

2、球體和圓的區(qū)別。

3、球體范畫

二、繪畫

1、根據(jù)老師的板書和分析來繪畫球體。

2、老師及時(shí)指導(dǎo)學(xué)生再繪畫中出現(xiàn)的問題。

3、學(xué)生無法自行解決的問題老師進(jìn)行示范。

4、讓學(xué)生盡量獨(dú)立完成作品。

三、問題

四、教師總結(jié) 小結(jié)本課內(nèi)容。

五、布置作業(yè)

臨摹球體的結(jié)構(gòu)素描 反思：

課題： 錐體的畫法

教學(xué)目標(biāo)：通過教學(xué)使學(xué)生掌握錐體的透視及作畫步驟

教學(xué)重點(diǎn)：圓錐的頂點(diǎn)與底面的關(guān)系，明暗分界線的位置。

教學(xué)難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確找出圓錐體的比例關(guān)系，頂點(diǎn)的位置，明暗分界線的位置。教學(xué)準(zhǔn)備：

教具：圓錐體石膏

學(xué)具：8K素描紙、筆記本、2B、4B木鉛筆、橡皮、畫板。教學(xué)過程：

一、導(dǎo)入

1、分析圓錐體的結(jié)構(gòu)、透視與明暗分界線。

2、在生活中有哪些是圓錐體組合的物體。

3、讓學(xué)生體會(huì)圓錐的頂點(diǎn)與底面的關(guān)系與畫法。

二、繪畫

1、根據(jù)老師的板書和分析來繪畫圓錐體。

2、老師及時(shí)指導(dǎo)學(xué)生再繪畫中出現(xiàn)的問題。

3、學(xué)生無法自行解決的問題老師進(jìn)行示范。

4、讓學(xué)生盡量獨(dú)立完成作品。

三、問題

四、教師總結(jié) 小結(jié)本課內(nèi)容。

五、布置作業(yè)

臨摹圓錐體的結(jié)構(gòu)素描 反思：

課題：圓柱體的畫法

教學(xué)目標(biāo)：了解圓柱體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、透視圖及作畫方法。通過教學(xué)使學(xué)生掌握圓柱體的作畫步驟。

教學(xué)重點(diǎn)：圓柱體的頂點(diǎn)與底面的關(guān)系，明暗分界線的位置。教學(xué)難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確找出圓柱體的比例關(guān)系，上下兩面的透視和明暗分界線的位置。

教學(xué)準(zhǔn)備：

教具：圓柱體石膏

學(xué)具：8K素描紙、筆記本、2B、4B木鉛筆、橡皮、畫板。教學(xué)過程：

一、導(dǎo)入

1、分析圓柱體的結(jié)構(gòu)、透視與明暗分界線。

2、在生活中有哪些是圓柱體組合的物體。

3、讓學(xué)生體會(huì)圓柱的頂點(diǎn)與底面的關(guān)系與畫法。

二、繪畫

1、根據(jù)老師的板書和分析來繪畫圓柱體。

2、老師及時(shí)指導(dǎo)學(xué)生再繪畫中出現(xiàn)的問題。

3、學(xué)生無法自行解決的問題老師進(jìn)行示范。

4、讓學(xué)生盡量獨(dú)立完成作品。

三、問題

四、教師總結(jié) 小結(jié)本課內(nèi)容。

五、布置作業(yè)

臨摹圓柱體的結(jié)構(gòu)素描 反思：

8、四面椎體畫法

第四篇：素描教案

素描教案——靜物素描

林樹強(qiáng)

班級(jí):動(dòng)漫春季一年 時(shí)間：2011年12月7日第二節(jié) 課題：靜物素描寫生(單個(gè)物體)

一、教學(xué)目標(biāo)：

1、通過欣賞和觀察實(shí)物，激發(fā)學(xué)生的繪畫熱情。

2、通過對第一階段素描基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)掌握，運(yùn)用實(shí)踐加以理解，掌握。

3、學(xué)會(huì)靜物寫生——單個(gè)陶器或瓷器。

二、教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)

重點(diǎn)：復(fù)習(xí)舊的素描知識(shí)，并應(yīng)用于素描靜物寫生中 難點(diǎn)：石膏幾何體寫生到靜物寫生的銜接過渡

三、導(dǎo)入

1、復(fù)習(xí)舊知識(shí)

提問：同學(xué)們，上一個(gè)階段我們學(xué)習(xí)了有關(guān)素描的基本知識(shí)，你們從中掌握了有關(guān)素描的那些知識(shí)?

2、師生討論。

四、新授

1、觀察靜物與石膏的區(qū)別。靜物的固有色豐富多樣，比石膏更難把握。

2、靜物素描基本作畫步驟

觀察——構(gòu)圖——起大形——比例關(guān)系——體面結(jié)構(gòu)分析——鋪大調(diào)子 ——細(xì)部刻畫——整體調(diào)整

（一）觀察思考：這是許多同學(xué)都忽略的一個(gè)步驟。在落筆之前，首先要想好將怎樣畫這幅畫，用什么手法？重點(diǎn)表現(xiàn)什么？目的是什么？用什么工具材料？畫多長時(shí)間等等。

+

（二）構(gòu)圖：包括選擇角度，畫那一部分，橫豎比例及大小怎樣安排等。+介紹畫面靜物與襯布的關(guān)系。

（三）起大形：在畫紙上用簡練的線條勾出靜物（罐子）的形象。

（四）定大的比例關(guān)系、分析體面結(jié)構(gòu)、鋪大調(diào)子：分出受光和背光，表現(xiàn)出大致的體感。+

（五）深入刻畫：是塑造形體最主要的部分。按照預(yù)想盡可能的把物體表現(xiàn)出來。

（六）整體調(diào)整：這是收尾工作，用整體的眼光和最初時(shí)的新鮮感，全面地審視畫面，做全面調(diào)整。從表現(xiàn)手法上分，可以分為光影（全因素）素描、結(jié)構(gòu)（分析）素描。光影（全因素）素描：用明暗調(diào)子來表達(dá)被畫物體，比較接近客觀事實(shí)，可表現(xiàn)的內(nèi)容較豐富。結(jié)構(gòu)（分析）素描：主要采用線來表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，偶爾使用簡單的調(diào)子來表現(xiàn)體積及空間。

3、寫生靜物——單個(gè)陶器或瓷器靜物

①觀察范作，說說茶壺的作畫步驟。（同學(xué)討論、并發(fā)言）②教師示范:教師示范寫生靜物基本步驟，學(xué)生觀察提問

③學(xué)生作業(yè)：按照作畫步驟，完成一張單個(gè)陶瓷器靜物的素描作品。

④講評(píng)學(xué)生作品：學(xué)生將自己的作業(yè)放在一起，互相評(píng)價(jià)。然后教師統(tǒng)一講評(píng)。

4、課外作業(yè)：畫一張不同形狀的陶器或瓷器素描作品

第五篇：素描教案

《素描》教學(xué)指導(dǎo)書

教學(xué)目的 課程學(xué)時(shí)

本課程共計(jì)50課時(shí) 課程目的

素描靜物課為本專業(yè)的基礎(chǔ)訓(xùn)練課程。其目的在于使學(xué)生對素描原理有教系統(tǒng)的了解并對素描的表現(xiàn)力有直觀生動(dòng)的體驗(yàn)。在掌握正確的觀察方法的基礎(chǔ)上，整體地表現(xiàn)素描關(guān)系。教師在布置靜物作業(yè)時(shí)，通過變換靜物的組織方式，使學(xué)生對多種不同色調(diào)的素描關(guān)系（對比、和諧、調(diào)節(jié)、平衡等因素）有直觀生動(dòng)的體驗(yàn)。培養(yǎng)學(xué)生對形體的敏銳感受及表現(xiàn)形體的能力，為今后的設(shè)計(jì)打下良好的基礎(chǔ)。

前提課程

學(xué)習(xí)本課的前提條件是：

1、學(xué)生必須熱愛藝術(shù)。

2、在學(xué)習(xí)此課之前必須經(jīng)過幾何形體素描的基礎(chǔ)訓(xùn)練。授課內(nèi)容提要

本課在理論課教授部分向同學(xué)講授以下內(nèi)容。

1、幾何形體（附幾何形體結(jié)構(gòu)解析及素描的觀察方法）

2、法國畫家塞尚靜物作品構(gòu)圖分析

3、素描原理

4、素描寫生方法 教學(xué)步驟 導(dǎo)入

本課共 學(xué)時(shí)分為四個(gè)單元 學(xué)生需要了解并實(shí)踐體驗(yàn)如下內(nèi)容

一、素描概說

二、形體的產(chǎn)生

三、結(jié)構(gòu)素描

（一）構(gòu)圖的方式——布局

（二）利用線條概括形體——性格線

（三）整體對比找關(guān)系——深入

（四）強(qiáng)調(diào)形式關(guān)系——調(diào)整

（五）加強(qiáng)形式美感——完善

四、全面因素素描

（一）起稿

（二）墊底與拍面

（三）大關(guān)系中找關(guān)系——深入

（四）控制亮面調(diào)子

（五）畫面服從于構(gòu)成關(guān)系

課后評(píng)價(jià)1、2、3、評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)：學(xué)生必須在課程時(shí)間內(nèi)完成作業(yè) 按作品的質(zhì)量等級(jí)

分為優(yōu)、良、中、及格、不及格。

4、評(píng)估方法：根據(jù)學(xué)生作業(yè)的質(zhì)量給予適當(dāng)?shù)墓膭?lì)分。召開畫面藝術(shù)效果的講評(píng)會(huì)并接受系教學(xué)專家組的驗(yàn)收。教學(xué)方式手段 學(xué)生準(zhǔn)備條件：

學(xué)生完成此門課程應(yīng)準(zhǔn)備以下學(xué)習(xí)材料、工具。

素描紙、擦筆、鉛筆、橡皮、畫板、、畫架、教學(xué)條件應(yīng)用

教室：理論課與繪畫課均在本班教室

教具：襯布、靜物用具、水果、靜物臺(tái)、遮光窗簾 教學(xué)過程描述

1、在講解素描原理時(shí)以板書配合素描圖表

2、在分析范畫素描靜物

3、在學(xué)生作業(yè)過程中進(jìn)行應(yīng)機(jī)輔導(dǎo)并結(jié)合名畫畫冊臨摹

4、對典型問題對全體同學(xué)講解示范 參考書目

學(xué)生所需參考的書目如下

1、《靜物素描教程》上海大學(xué)出版社2001年7月 作者：孫鐵、孫越

2、《設(shè)計(jì)素描》作者：孫鐵，北京機(jī)械出版社 2005年 教學(xué)評(píng)估成果

一、教學(xué)成果 學(xué)生在三周必須完成兩張作業(yè)

二、評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)

1、要求學(xué)生畫出較具整體性、生動(dòng)性、體積感的畫面

2、具有素描關(guān)系美感的感性體驗(yàn)和理性認(rèn)識(shí)。對所學(xué)的素描理論有相當(dāng)程度的消化了解。

3、構(gòu)圖較完整，畫面黑白灰對比生動(dòng)、整體性強(qiáng)。

三、評(píng)估方法

1、課中講評(píng)課中選擇有代表性，有啟發(fā)性的學(xué)生進(jìn)行批評(píng)，啟發(fā)學(xué)生的悟性。

課后講評(píng)

課后對學(xué)生完成作業(yè)的總體情況進(jìn)行講評(píng)，學(xué)習(xí)中所遇到的重點(diǎn)問題并指出解決問題的方法。指出今后學(xué)習(xí)中注意的方法與目標(biāo)。

根據(jù)學(xué)生對問題的理解程度和作業(yè)情況給予打分。

學(xué)生自述學(xué)習(xí)體會(huì)

目錄

一、素描概說

二、形體的產(chǎn)生

三、結(jié)構(gòu)素描

（一）構(gòu)圖的方式——布局

（二）利用線條概括形體——性格線

（三）整體對比找關(guān)系——深入

（四）強(qiáng)調(diào)形式關(guān)系——調(diào)整

（五）加強(qiáng)形式美感——完善

四、全面因素素描

（一）起稿

（二）墊底與拍面

（三）大關(guān)系中找關(guān)系——深入

（四）控制亮面調(diào)子

（五）畫面服從于構(gòu)成關(guān)系

一、素描概說

學(xué)習(xí)造型藝術(shù),首先要學(xué)習(xí)素描,因?yàn)樗孛枋窃煨偷幕A(chǔ).是這個(gè)學(xué)科的基本功?；竟υ鯓?直接影響到將來的藝術(shù)造型和藝術(shù)創(chuàng)作?？梢哉f:素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ),又是造型藝術(shù)的尖端。

素描要解決的問題是形體塑造。眾所周知, 在自然空間中,我們不僅能看到,而且能觸摸到實(shí)際物體,這些物體是具有高度、寬度和深度的物理形體,他們存在于三度空間之中,這個(gè)空間是觸覺空間。在平面的紙上,只有兩度空間,就是高度和寬度,而沒有深度。在畫面中,我們不僅能看到物體的形狀,還能看到它的體積,這就是藝術(shù)形體。這是根據(jù)視覺的要求描繪的物體厚度和空間感,這個(gè)空間是視覺空間。從這個(gè)意義上看,畫面中描繪的物體,看上去無論多么真實(shí),與自然空間中的物體多么相似,它也只是創(chuàng)造了的真實(shí),只是物理形體的藝術(shù)再現(xiàn)。

那么素描要在兩度空間的紙面上反映出三度空間的感覺,除了要解決形狀(高和寬)的問題,還要解決體積(深度)的問題。這就需要有正確的思維方式,實(shí)質(zhì)性的理解和感受、整體的觀察方法和充實(shí)的表現(xiàn)手段。

二、形體的產(chǎn)生

掌握形體的構(gòu)成方式和變化規(guī)律,對我們今后的素描研究是至關(guān)重要的。我們首先確定兩個(gè)點(diǎn),然后用線將兩個(gè)點(diǎn)連接起來,一條直線就出現(xiàn)了。如果我們手里拿一條線,然后從線的一點(diǎn)折一下,那么這條直線就變成了兩個(gè)方向的線段了。如把線再折一下,與這條線的第一個(gè)點(diǎn)連接起來,面就產(chǎn)生了。同樣,把直線構(gòu)成的面換成一張平面的紙,然后把紙折一下,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),一張平面的紙變成了兩個(gè)平面,厚度就出現(xiàn)了。從而我們可以說：點(diǎn)與點(diǎn)的連接產(chǎn)生了線,線與線(三條以上)的連接產(chǎn)生了面,面的轉(zhuǎn)折產(chǎn)生了體積

我們已經(jīng)確認(rèn),素描訓(xùn)練中要培養(yǎng)的就是描繪形體的能力。而自然空間中,物體的表現(xiàn)形貌,體態(tài)是紛繁復(fù)雜的。我們必須對它們進(jìn)行概括、提煉,從中找到一種媒介,去認(rèn)識(shí)把握物體基本形的一般規(guī)律,這個(gè)媒介就是幾何形體。

不同形狀的形體,由不同的幾何形體組成；復(fù)雜形狀的形體,由各種復(fù)雜的幾何形體組成。這樣來認(rèn)識(shí),我們才能提高主動(dòng)把握大形的能力,運(yùn)用這個(gè)媒介,無論觀察,描繪多么復(fù)雜的形體,我們都能通過幾何形體概括表現(xiàn)出來。

初學(xué)素描,利用幾何形體模型和靜物作為素描研究的對象,通過對這些簡單形體的了解,我們對幾何形體的認(rèn)識(shí)更加深刻,從而形成一種職業(yè)習(xí)慣,觀察任何形體,都會(huì)從幾何形的角度去觀察和理解。

幾何形體模型主要由立方體、球體、圓柱體、圓錐體以及由這些形體的組合而構(gòu)成的復(fù)雜幾何形體。

靜物除了在形體上是由幾何形體所構(gòu)成外,在性質(zhì)上又分為人造物體和自然物體兩種。人造物體大都具有明顯的幾何形體意味,而且大多數(shù)瓶罐等物體都是對稱的,這就為初學(xué)者提供了造型上的方便；自然物體是指自然形成的物體,比如繪畫中常用來擺靜物的水果蔬菜,這些物體的幾何性和對稱性不強(qiáng),它們在形體上差別很大,描繪時(shí)應(yīng)注意對物體個(gè)性的的準(zhǔn)確傳達(dá)。

理解了形體的構(gòu)成方式之后,我們還應(yīng)了解物體的透視規(guī)律,因?yàn)樵诓煌囊朁c(diǎn)上,因透視的變化,物體的形狀就會(huì)有所改變。初學(xué)者有必要認(rèn)真閱讀有關(guān)繪畫透視的理論著作

三、結(jié)構(gòu)素描

結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練主要是解決畫面上的布局關(guān)系以及形體的塑造問題。利用線條來描繪形體,是基礎(chǔ)素描中非常重要的課題,通過大量結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練,來培養(yǎng)初學(xué)者的造型能力,加強(qiáng)隊(duì)對物體體積的認(rèn)識(shí)。

（一）構(gòu)圖的方式——布局

構(gòu)圖理論在繪畫中的應(yīng)用是非常廣泛的。布局是構(gòu)圖的重要一環(huán)。要整體地描繪物體,首先要將物體在畫面中上下左右的位置安排得體。這里,我們提出一個(gè)觀念性的口號(hào)：利用具象物體,借用點(diǎn)、線、面來畫它們之間種種構(gòu)成關(guān)系。這就是說,不要為了表現(xiàn)具象而畫具體物體,一開始要在具象物體身上提煉出點(diǎn)、線、面來構(gòu)成物體之間的一系列關(guān)系。“具象”是在畫關(guān)系的時(shí)候,不知不覺慢慢形成的。

首先(用2B鉛筆)根據(jù)整組物體所構(gòu)成的大形,在畫面的左右、最高和最低各確定一個(gè)點(diǎn),把體現(xiàn)形狀特征的主要點(diǎn)的位置在畫面中確定下來,然后通過這些點(diǎn)做幾條主要的輔助線,通過線與線的連接,就構(gòu)成了一組景物的大形。我們把這個(gè)大形看作是一個(gè)大的面,是一個(gè)從背景(包括沒有畫出的背景和桌面)脫離開來的一個(gè)整體。在畫面上有兩大關(guān)系,一個(gè)是剛剛畫出來的整組靜物大形,一個(gè)是整組靜物大形之外的背景關(guān)系。

我們提出了素描要整體描繪的方式——找大關(guān)系。其實(shí),找大關(guān)系又意味著把剛才的大形分割成不同的單位,這些被分割出來的較大單位,又逐步分離為較小的單位。

找大關(guān)系時(shí),可以將整組靜物中相近的物體視為一個(gè)大關(guān)系,這樣可以同時(shí)找出幾組大關(guān)系,然后再進(jìn)一步找關(guān)系,直到整組靜物各個(gè)物體的位置被準(zhǔn)確地確定下來為止。

利用輔助線按比例分割大關(guān)系的同時(shí),可以憑感覺,也可以利用機(jī)械測量,做到感性和理性的結(jié)合,用直線確定每個(gè)物體的大小、高矮、寬窄。大小相近相同的物體可以放在一起進(jìn)行比較,這就是同類相比法則。

（二）利用線條概括形體——性格線

在物體位置布局完成后,各物體之間的比例關(guān)系都明確了,我們就要觀察各物體外形的特征,捕捉物體最突出的特點(diǎn),利用大線畫走勢,用盡量少的線條畫出物體的主要特征。利用少數(shù)幾個(gè)點(diǎn)和線條的組合就可以體現(xiàn)物體的特色。每個(gè)物體自身特征不同,一個(gè)物體外形線條走勢的方向也不同,這樣,線的直、曲、斜度也就各在其角度,形成各自有性格線條。我們仔細(xì)觀察區(qū)分不同形體所形成的性格線,準(zhǔn)確的將它們表現(xiàn)出來。性格線與性格面組合就構(gòu)成了物體的面和體積。

通過線和面的對比,反復(fù)校形,不要急于把它們具象話、局部化,而要利用性格線和性格面在大關(guān)系中找大關(guān)系。在這個(gè)步驟中應(yīng)力求造型準(zhǔn)確,位置適宜,而不是等到把物體畫“圓”了畫“細(xì)”了才準(zhǔn)確。這時(shí)候要多用些時(shí)間,利用形體之間的關(guān)系,反復(fù)檢查大關(guān)系是否正確。方法之一,物體同類相比,也許是大小同類、高矮同類、寬窄同類、方圓同類等進(jìn)行對比；方法之二,眼睛在物體之間找輔助線,可以任意地上下、左右、前后用輔助線使之連接起來,檢查靜物之間的角度與畫面的物體之間角度是否一致；方法之三,利用物體之間的大形大線、面與面之間大關(guān)系進(jìn)行形體比較,也可以利用物體的正形與物體之間的空隙形成的負(fù)形進(jìn)行對比找關(guān)系。

（三）整體對比找關(guān)系——深入

加強(qiáng)主要的大性格線(外形較多)，帶次之的性格線（大的之中再找大的），增強(qiáng)畫面的力度關(guān)系。大的性格線加強(qiáng)了，畫面主線就形成了，而后出現(xiàn)的小性格線才不致雜亂，線條有主有次，有長有短，有疏有密。在外形得到強(qiáng)調(diào)的同時(shí)，注意組織物體本身內(nèi)部的結(jié)構(gòu)關(guān)系，也就是體面轉(zhuǎn)折產(chǎn)生體積的內(nèi)結(jié)構(gòu)線。主觀上要這樣認(rèn)識(shí)，沒有往細(xì)了畫的感覺，只是在不斷地找物體與物體、形體的關(guān)系，畫面在找關(guān)系過程中又不知不覺地深入了。

每兩條大性格線和大性格面中又出現(xiàn)了過渡線和過渡面，我們要準(zhǔn)確地畫出這第三條性格線。畫面上不斷地建立起深入的關(guān)系，在深入過程中，一般有兩種方式的線段，一種是在兩條大的交叉線上畫出第三條線。也可以說兩條線中間增加了第三條線（兩條大線加一條短線）：另一種是在一條大線中，再找一個(gè)點(diǎn)，是一條大線變成兩條短線。

線條與線條趨于圓線時(shí)，最初的大性格線依然深藏在圓形之中，保留著他們的大趨勢，這才是一條好的曲線。不論物體深入到什么程度，大的性格線都依然可見，這個(gè)物體的體面才能有它自己的特征。注意物體與物體之間、物體本身體面之間線條的粗細(xì)、深淺、虛實(shí)關(guān)系，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)素描的體積和空間的表達(dá)主要是靠線的走勢、穿插以及各種對比關(guān)系形成的。

隨著畫面大的性格線準(zhǔn)確強(qiáng)調(diào)出來之后，小的性格線也不斷地完善了，物體與物體間的關(guān)系也明確了。

（四）強(qiáng)調(diào)形式關(guān)系——調(diào)整

整個(gè)畫面的物體除了要有在實(shí)際三度空間的近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛的關(guān)系，要主要的是考慮畫面本身物體與物體的構(gòu)成關(guān)系，以使用二度空間反映出三度空間的感覺。我們的任務(wù)是將物理形體轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)形體，將觸覺空間轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X空間，在視覺空間的畫面上真實(shí)（看上去真實(shí)）地反映出物體在觸覺空間的感覺。這就要有系統(tǒng)地調(diào)整畫面中物體與物體之間的構(gòu)成關(guān)系。在一組靜物中，往往高大的物體在后面，而前面是中小物體。

我們既要畫出大的主要的物體在畫面中的地位又要保持中小物體在前面的空間關(guān)系，所以必須用種種構(gòu)成的手法來處理它們之間的關(guān)系。我們可以把后面大物體的結(jié)構(gòu)邊線畫的很粗，但不一定很黑，這樣即可以保持主要大物體在畫面上的主導(dǎo)地位，又可以使它處在畫面后面位置上。靠近畫面視覺空間中前部的物體，我們可以將它的外形結(jié)構(gòu)線很粗且有深度，在被前面小物體所遮擋的邊緣線條色調(diào)可以變得很淺，以便于突出小物體在前的效果。

（五）加強(qiáng)形式美感——完善

隨著畫面不斷完善，要特別注意物體本身的體面關(guān)系。一般來說，物體（特別是圓形物體）的頂面與各個(gè)側(cè)面都有連接關(guān)系，所以應(yīng)把頂面與側(cè)面轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu)線作為重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的對象。而側(cè)面與側(cè)面的轉(zhuǎn)折要找出主要大側(cè)面轉(zhuǎn)折來描繪，描繪時(shí)要注意他們的前后主次關(guān)系。另外就是物體的穿插關(guān)系，往往是前面的線條遮擋后面的線條，可以說明被遮擋的線條所代表的面是處在后面。一般陶瓷罐口和罐的肩部向后轉(zhuǎn)過去，相交叉的地方就是這種情況，罐子的背部向后轉(zhuǎn)時(shí)被灌口兩邊的短線遮擋，說明灌口在前，而罐的肩部轉(zhuǎn)到灌口的后面去了。從這個(gè)意義上說，線條的穿插關(guān)系可以說明前后關(guān)系和形體體積關(guān)系。

一個(gè)人造物體的形狀，背面是眼睛看不見的，然而，我們要將這個(gè)隱蔽在背面的半面理解為與前半部同屬于一個(gè)整體的一部分，有時(shí)也包括看不見的內(nèi)部等，這多種概念與眼前物體的可見部分相結(jié)合，構(gòu)成了物體的完整形象。

桌面上襯布的皺紋處理要講求疏密關(guān)系，疏等于是留出大空間，相當(dāng)于形體的“負(fù)形”,密與大空間相當(dāng)于形體中的“正形”。皺紋除了在畫面中有疏密之外，線條要有輕，有深有淺，要強(qiáng)調(diào)大的起伏轉(zhuǎn)折線條，轉(zhuǎn)折小的線條要畫的淺一些，轉(zhuǎn)折更小的，幾乎沒有起伏的小線條要處理的更淡一點(diǎn)。這樣畫面就出現(xiàn)了虛實(shí)空間、輕重緩急的構(gòu)成效果。

桌面的平面向下面轉(zhuǎn)折的構(gòu)成線（平面與立面），有時(shí)因?yàn)樯厦嫫矫婧拖旅媪⒚娑纪瑫r(shí)受光源照射的影響（特別桌面鋪上了襯布），兩個(gè)面深淺程度基本一致，中間的結(jié)構(gòu)線不明現(xiàn)了，但是這條線所代表的兩個(gè)面確實(shí)是形成了90°的角度，轉(zhuǎn)折非常明顯，比起一般桌面上大的線條更有進(jìn)深，所以，我們一樣要加以強(qiáng)調(diào)，而且要畫得更粗一些。這樣，不但表明了它的轉(zhuǎn)折之大更重要的是使畫面主線更穩(wěn)固。通常從視覺上來說，一幅畫面或一個(gè)物體的底部應(yīng)“重”一些，這有兩個(gè)意義，一是底部有足夠的重力，可以使整個(gè)構(gòu)圖達(dá)到平衡；二是使底部達(dá)到“超重”的程度，以使底部看上去比頂部離我們更近或更重要一些。從轉(zhuǎn)折的意義上說，我們不能被光影說欺騙，而忽視了轉(zhuǎn)折所形成的體面關(guān)系。

我們不僅要注意線的穿插關(guān)系，而且還要注意線的粗細(xì)、深淺變化。從一個(gè)物體的外形來看，一條線向另一條線轉(zhuǎn)折就說明了一個(gè)面向另一個(gè)面轉(zhuǎn)折，是加強(qiáng)形體體積感的一個(gè)有意義的方法。

在一個(gè)大的物體中往往包含著小的物體（例如筆筒插著的幾支筆），我們往往要在畫面上有意識(shí)地減弱小物體在實(shí)際三度空間中與大物體所具有的同等真切程度，而服從大物體的整體需要。同樣的道理，處理物體表面的花紋圖案，要根據(jù)畫面物體的需要，減弱或加強(qiáng)圖案的清晰度。同時(shí)也要注意整理瑣碎的圖案，將點(diǎn)和線的紋樣盡量與成組面積的圖案聯(lián)系起來，形成面的感覺。圖案隨體面的轉(zhuǎn)折而有深淺、虛實(shí)等變化，以便加強(qiáng)整體感。

在深入過程中，物體上的小變化要服從它所在的體面的總體需要，當(dāng)這個(gè)大體面與另外大體面的轉(zhuǎn)折關(guān)系沒有明確時(shí)，這個(gè)大體面中小部分的變化不應(yīng)過早畫出來，只有鄰近體面關(guān)系明確時(shí)，在不影響大體面之間關(guān)系的情況下，我們才能一步步地把各個(gè)大體面上的小體面分層次畫出來。畫小體面變化的目的是為了進(jìn)一步說明大體面的變化關(guān)系，而不是為了畫細(xì)節(jié)而描繪細(xì)節(jié)。

另外，在從物體進(jìn)深比較大的角度進(jìn)行寫生時(shí)，也就是座位基本側(cè)對靜物時(shí)，如果完全遵循三度空間近實(shí)遠(yuǎn)虛的原則，如果一味按著理論中的框框去設(shè)計(jì)畫面，那么勢必會(huì)使畫面一半較實(shí)而一半較虛，畫面又會(huì)顯得一頭太輕太弱，而另一頭太重太強(qiáng)，而且也不利于在平面上表達(dá)空間進(jìn)深感。這時(shí)，如果利用虛實(shí)相間的方式進(jìn)行有機(jī)的畫面空間處理，讓物體之間虛實(shí)參半，也就是物體前后之間，大約一個(gè)實(shí)一個(gè)虛，一個(gè)又實(shí)一個(gè)又虛，或是兩個(gè)實(shí)一個(gè)虛，一個(gè)又實(shí)兩個(gè)又虛的有機(jī)組合，就可以造成畫面階梯的進(jìn)深效果，也加強(qiáng)了空間感，又使畫面的到了虛實(shí)關(guān)系的平衡，最終是把物理形體在觸覺空間中的關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X空間中藝術(shù)形式的關(guān)系。這種處理可以根據(jù)畫面中物體的角度自行安排，有系統(tǒng)地設(shè)計(jì)組合。

四、全面因素素描

全面因素素描就是應(yīng)用所有構(gòu)成素描的因素進(jìn)行素描訓(xùn)練，利用各種灰化手段，在一幅素描上將構(gòu)成畫面的多種因素全面體現(xiàn)出來。靜物的全面因素主要包括：靜物在畫面上的布局關(guān)系；物體形狀與體積的關(guān)系；物體本身面與面的轉(zhuǎn)折關(guān)系；物體前后、左右、上下的虛實(shí)關(guān)系和空間關(guān)系；光影影響下物體的明暗關(guān)系；物體表面機(jī)理對質(zhì)感的影響及調(diào)子處理的關(guān)系。

其實(shí)，人的心理活動(dòng)是作為一個(gè)整體進(jìn)行的，一切知覺中都包含著思維，推理中又包含著直覺，而觀測中又包含著創(chuàng)造，所以，我們畫寫生時(shí)對上面提到的全面因素是整體的應(yīng)用和對畫面有機(jī)的把握。全面寫生步驟如下：

（一）起稿

靜物的起稿，首先就是構(gòu)圖問題，這就要求我們將靜物的構(gòu)圖規(guī)律加以靈活運(yùn)用。我們先選擇角度，看看怎樣將這組靜物安排在畫面中。同時(shí)注意各種物體的黑白灰以及光影在畫面上是否構(gòu)成一種協(xié)調(diào)與平衡的關(guān)系。初學(xué)者可以利用小紙做一下小構(gòu)圖的布局練習(xí)，做到心中有數(shù)，才開始正式起稿。

畫面布局可以利用結(jié)構(gòu)素描起稿的方法進(jìn)行（用2B—4B鉛筆），先利用輔助線找出整組靜物在畫面上的位置，然后利用性格線畫出物體的大關(guān)系，反復(fù)地檢查物體的比例關(guān)系，同時(shí)也找出物體大的轉(zhuǎn)折關(guān)系，不斷完善形體的準(zhǔn)確性。這里可以用三個(gè)字來形容這種狀態(tài)，就是穩(wěn)、準(zhǔn)、狠。穩(wěn)，就是要多方面對比，多種觀察手段并用；準(zhǔn)，就是通過比較，做到心中有數(shù)，準(zhǔn)確描繪。狠，就是在胸有成竹的情況下，下筆果斷，造型利落。其實(shí)，這三個(gè)方面是在極短的時(shí)間里連續(xù)不斷地在頭腦中反映出來，而應(yīng)用于寫生過程中。

（二）墊底與拍面

確認(rèn)了物體布局完美，形體準(zhǔn)確之后，我們開始借用調(diào)子（用5B—6B鉛筆）來布置畫面中大的黑白關(guān)系。墊底的目的，一是找出大關(guān)系可以整體把握畫面的調(diào)子關(guān)系;二是為將來畫面的一步步深入做基礎(chǔ)性的準(zhǔn)備工作。這個(gè)時(shí)候主要畫黑和深灰的部分，多看物體的暗面，慢慢帶動(dòng)中灰及淡色物體的暗面。畫面中白的部分、亮灰的部分基本不動(dòng)。在這個(gè)階段，注意力要放在大的黑白灰整體上，不要總?cè)タ淳唧w的東西，更沒有必要去考慮物體的質(zhì)感，只是利用具象物體畫它們的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

當(dāng)畫面墊底的調(diào)子基本形成之后，我們就要注意物體與物體及物體本身的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系，因?yàn)槊娴霓D(zhuǎn)折是形成體積（厚度）的因素。最初起稿時(shí)，物體與物體之間的關(guān)系是靠物體的外輪廓線分開的，物體自身的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折面也是借助于結(jié)構(gòu)現(xiàn)分開的。隨著畫面墊底調(diào)子的布置，面與面之間也就需要用調(diào)子分開，這時(shí)主要是借用調(diào)子的明暗關(guān)系拍面，面與面的轉(zhuǎn)折，產(chǎn)生了體積。塊面的動(dòng)向是處理形體的基礎(chǔ)，造型過程是從最近的形體朝著深處畫過去，而且最初概括的面與面處理是塑造形體整體感的好方法。面與面的關(guān)系，從線條變成了調(diào)子，那么，原來用來分割體面的線條就歸到相對暗的一面去了，形成了線歸面。此一面與彼一面靠不同的調(diào)子漸漸分開了，兩個(gè)鄰居之間的明暗面不一定對比反差特別大，也許是明暗的微差，這要看實(shí)際物體的轉(zhuǎn)折所造成的光影關(guān)系而定。這個(gè)階段畫面中不是所有的線條都?xì)w面了，淺調(diào)子的物體或亮面還不能全部上調(diào)子拍面，依然靠線來區(qū)別體面的關(guān)系。在區(qū)別中性灰的體面關(guān)系時(shí)，鉛筆從6B往下減，視需要而定。

隨著大的體面關(guān)系不斷明確，我們一步步的慢慢找出大體面關(guān)系中的其他體面。這時(shí)，墊底沒有完全停止，因?yàn)橛行〇|西要進(jìn)行有計(jì)劃的預(yù)留，調(diào)子墊底過頭，畫面太灰暗，調(diào)子墊得不夠，畫面又會(huì)過亮，物體的反光部位，如果預(yù)留得太早，再加深暗部的調(diào)子時(shí)，反光處就會(huì)顯得過亮。實(shí)際上，在一幅素描描繪過程中，始終有為下一步墊底的過程，叫有墊有畫，畫是是轉(zhuǎn)折，墊得是大面

墊底和拍面的過程，實(shí)際也是畫面物體逐漸從整體中分離的過程。從理論上說，那些被分離出來的單位，本身的形狀具有簡化性時(shí)，分離才成功。在某些情況下，整個(gè)的構(gòu)圖中，物體與物體之間有著分明的層次，形成幾個(gè)物體為一組，幾個(gè)物體圍繞自己的一組封閉的單位，建立起獨(dú)立性較強(qiáng)的關(guān)系。有的小組物體個(gè)體成分之強(qiáng)，足以使它們與周圍背景和物體的關(guān)系過分脫離，使它們不受其他部分的形象而獨(dú)立開來。在大多數(shù)情況下，都要對這些獨(dú)立單位和個(gè)體的簡化性程度或清晰加以限制或消弱，以使這些物體依賴于周圍大的物體或畫面總體結(jié)合成一個(gè)整體。

（三）大關(guān)系中找關(guān)系——深入

在大的體面關(guān)系中再繼續(xù)找大的關(guān)系，就是在每一個(gè)已畫出來的大畫面中，再找沒出來的較大的體面。接著找關(guān)系時(shí)，不能因?yàn)樾鲁霈F(xiàn)了的體面，影響和破壞這個(gè)大的體面之間的關(guān)系。各鄰居之間此一面與彼一面繼續(xù)分開。這其間需要大量的時(shí)間，觀察較多，畫得較慢，鉛筆從B系列一直往下減至H系列。畫體面關(guān)系是同時(shí)，要進(jìn)一步檢查形的準(zhǔn)確性?？梢赃M(jìn)行同類相比，特別是在調(diào)子的處理上，注意深調(diào)子與深調(diào)子相比，淺調(diào)子與淺調(diào)子相比。亮的淡地方要少動(dòng)筆。

在深入的過程中，主觀上不應(yīng)該有往細(xì)了畫的概念，畫面是在對比找體面的黑白灰關(guān)系的時(shí)候不知不覺深入的，必須摒棄那種為了畫細(xì)而深入的觀念。畫細(xì)節(jié)的目的是為了進(jìn)一步豐富大的體面，每深入細(xì)節(jié)一步，都要回過頭來看是否能與上一步的體面關(guān)系相協(xié)調(diào)，是否能進(jìn)一步豐富體面。如果畫碎了，破壞了上一步體面關(guān)系，就說明這個(gè)細(xì)節(jié)畫早了，或是這個(gè)關(guān)系沒有附著在大的體面上

（四）控制亮面調(diào)子

在版面中，我們往往會(huì)發(fā)現(xiàn)，黑白木刻特別醒目，沒有“灰了”的感覺。在素描中，我們談到畫面灰了，大多是是指物體亮面或較淡的地方調(diào)子畫過頭了，灰調(diào)子多了。根據(jù)黑白版畫的原理，我們可以有意識(shí)地將亮面的調(diào)子盡量少畫一些。在兩度空間中，借助調(diào)子來塑造體面，必須要在亮面調(diào)子中減去一定“灰”的成分，畫面在能達(dá)到三度空間中物體的亮度效果。我們總結(jié)出一條規(guī)律叫“亮面減半度”，就是畫面中，一般黑的暗的部分，可以用調(diào)子的實(shí)差進(jìn)行描繪，而亮的淡的部分，要將時(shí)差度數(shù)的調(diào)子減去一半，剩下半度與半度之差；以半度和半度之差當(dāng)成1度與1度之差，來區(qū)別亮面調(diào)子關(guān)系，這樣整個(gè)亮面的實(shí)際灰度，就向更亮的方向轉(zhuǎn)化了。亮面中0、1、2、3、4、5、6、7的1度之間實(shí)差，被0、1、2、3、4中又分出的（0、1、2、3、4、5、6、7）半度之差所代替。另外，物體本身的肌理有些在亮面，顏色顯得很深，我們也要采取主動(dòng)進(jìn)攻的態(tài)度，肌理照畫，但調(diào)子減弱，將表面肌理減去半度，使之符合于亮面轉(zhuǎn)折的需要。

（五）畫面服從于構(gòu)成關(guān)系

在靜物素描中也存在著不似之似的問題，它應(yīng)包括兩個(gè)方面，一方面是學(xué)習(xí)“似”——真實(shí)表現(xiàn)對象的技能，另一方面要研究“不似”——形式美規(guī)律，將真實(shí)的物體形象提煉成符合于畫面形式美的藝術(shù)形象。這種“不似”是人們主觀意識(shí)對客觀對象的分析和見解，有目的的提煉加工，取舍夸張。馬蒂斯說；“一種是原本原樣地去表現(xiàn)它們；另一種則是藝術(shù)地把它們傳寫出來。”人們的視覺形象塑造，已經(jīng)含有了人們豐富的敏銳性、想象性和創(chuàng)造性。

在這個(gè)體面與調(diào)子都豐富起來的畫面上，我們從多方面、多角度去檢查，看看全面因素是各因素是否體現(xiàn)的完美，是否構(gòu)成了最佳和諧關(guān)系。這里包括，物體與物體之間相近的鄰居之間組織狀況，物體在光影的影響下諧調(diào)與否、光影是否破壞了物體的整體性。是否因物體調(diào)子差別過大，與鄰近關(guān)系脫節(jié)。在大面積重調(diào)物體和暗影中，有些亮點(diǎn)是否留得過錢，大面的亮調(diào)物體中，暗影是否畫的過暗。為了亮面整體感統(tǒng)一，物體亮面的小轉(zhuǎn)折，深灰部分和暗影以及深色肌理是否需要減弱色調(diào)關(guān)系。為了空間關(guān)系的需要，物體的邊線和體面有時(shí)需要進(jìn)行虛實(shí)的有意識(shí)處理。桌面上正面對著的襯布皺紋因透視的縮減，有必要進(jìn)行虛實(shí)的處理，這個(gè)虛實(shí)不一定是前實(shí)后虛，也可也是兩頭實(shí)中間虛。

整個(gè)靜物的畫面一般由三個(gè)最大的面所組成；一是立面的墻壁，二是擺靜物的桌面，三是桌面下轉(zhuǎn)的立面。兩個(gè)立面夾著的桌面是畫面中進(jìn)行最大的空間。如果使用襯布，那么墻壁立面的襯布皺紋與桌面前立面襯布皺紋相比，墻壁立面襯布皺紋就相對虛一點(diǎn)，特別是靠近畫面上紙邊部分更要有意識(shí)處理的虛一些。

物體的轉(zhuǎn)折面可以造成體面變化，這是形成體積的因素，而體面轉(zhuǎn)折除了靠結(jié)構(gòu)線體現(xiàn)外，還可以借助于明暗的變化來體現(xiàn)。明暗和光影既有聯(lián)系，又有區(qū)別。特別是光造成的物體投影，光可以造成明暗，而投影是光線照射到物體后，物體產(chǎn)生的影子反射到其自身或其他物體上的浮著影。影子本身并沒有什么意義，但是繪畫中必須處理得當(dāng)，在畫面上，利用好了，可以加強(qiáng)畫面物體的體面關(guān)系，或加強(qiáng)畫面的明暗調(diào)子整體布局關(guān)系；利用不好，它會(huì)影響物體的體面轉(zhuǎn)折，破壞物體體積感。在長時(shí)間的體面分析中，往往因?yàn)檫^于局部地找關(guān)系，有些局部難免有脫離大關(guān)系的現(xiàn)象，這就需要在畫面即將完成的時(shí)候，進(jìn)行整體調(diào)整。其實(shí)在繪畫過程中，我們常常要將畫板放在遠(yuǎn)處，檢查畫面關(guān)系，及時(shí)調(diào)整瑣碎的地方，使之服從于整體關(guān)系。

最初起稿、墊底、拍面的第一感受往往是很整體的，最后畫面完成的時(shí)候，也應(yīng)該從分期分批的體面塑造中回到整體，與第一感受相一致。我們常常說；畫素描兩頭靠感覺，中間靠埋頭苦干?；蛘哒f；兩頭靠感性，中間靠理性?？看罅康臅r(shí)間去苦干，畫面關(guān)系才能建立起來，而后再回到總體的感覺中來，因?yàn)槲覀円嫷恼歉惺艿降男误w，要表達(dá)的正是一組靜物的整體感受。