第一篇：金錢(qián)傳奇（范文模版）

金錢(qián)傳奇

俗話說(shuō)，金錢(qián)乃萬(wàn)惡之源。莎士比亞也曾寫(xiě)到：金子！黃黃的，發(fā)光的，寶貴的金子！只要一點(diǎn)點(diǎn)，就可以使黑的變成白的，丑的變成美的，錯(cuò)的變成對(duì)的，卑賤的變成尊貴的，老人變成少年，懦夫變成勇士。從古到今，科學(xué)、文學(xué)、藝術(shù)、生活各個(gè)領(lǐng)域之中，關(guān)于金錢(qián)的名言警句層出不窮。

話雖如此，這個(gè)世界上的絕大多數(shù)人還是喜歡錢(qián)。

因?yàn)榻疱X(qián)是對(duì)物質(zhì)世界控制能力的數(shù)量化表現(xiàn)。它是人類(lèi)最偉大的發(fā)明之一，為人類(lèi)文明的發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。金錢(qián)可以衡量大部份具體事物的價(jià)值，使人類(lèi)從物物交換的進(jìn)步到現(xiàn)代社會(huì)中的銀行、股票、地產(chǎn)、金融等等公開(kāi)交易平臺(tái)。金錢(qián)無(wú)處不在，商業(yè)社會(huì)中尤其如此。它早就滲透了人們衣、食、住、行的各個(gè)方面。一個(gè)人如果沒(méi)有錢(qián)，在社會(huì)上就寸步難行；如果有了錢(qián)，就可以得到物質(zhì)享受。

很久以來(lái)，大部分中國(guó)人都是平民，貧富懸殊不大，讓人們幾乎忽略了金錢(qián)在生活中的真正位置。人們也沒(méi)有能力去談?wù)摵涂刂扑?。似乎不談錢(qián)的人，才是高尚的人。然而近年來(lái)，許多人先行一步富了起來(lái)；接著又出現(xiàn)了白領(lǐng)、小資、中產(chǎn)階級(jí)、儒商、資本家等等角色。這時(shí)的中國(guó)人開(kāi)始意識(shí)到金錢(qián)的真正作用，于是開(kāi)始了對(duì)它的追求。

金錢(qián)雖然很有用，但它也會(huì)造成一系列的問(wèn)題。中國(guó)人求財(cái)?shù)墓适路浅＞哂袀髌嫘裕鴤髌姹澈髤s貫穿著一份東方式的哲學(xué)批判。金錢(qián)與幸福并不能劃等號(hào)。如果說(shuō)有金子的日子是亮閃閃的，那么有快樂(lè)的日子就是金燦燦的。由此看來(lái)，快樂(lè)比金錢(qián)更重要。要知道彩虹盡頭的那一桶金究竟在哪里，就請(qǐng)隨著電影一起，找尋屬于自己的傳奇吧。

正片］

［金錢(qián)傳奇之：求財(cái)心切］ 影片：《慳錢(qián)家族》

如果說(shuō)這個(gè)世界上有什么人最需要錢(qián)的話，那一定非韋大漢和Diana莫數(shù)。

韋大漢是一個(gè)普通的上班族，妻子因?yàn)楹觅€，早已棄他而去。作為家里惟一的經(jīng)濟(jì)支柱，韋大漢辛苦工作，供養(yǎng)著失業(yè)的女兒和上小學(xué)的兒子?？上鐣?huì)不景氣，韋大漢被炒了魷魚(yú)，但為了不讓家人擔(dān)心，每天還要假裝正常上班，然后到小酒館閑座并四處找就業(yè)機(jī)會(huì)?？墒?，這個(gè)小酒館里的大多數(shù)人和他都是同樣狀況。

Diana是韋大漢曾經(jīng)的上司，正是她解雇了韋大漢，但沒(méi)過(guò)多久自己也慘遭淘汰。沒(méi)有收入?yún)s還要幫男朋友實(shí)現(xiàn)音樂(lè)理想的Diana便聯(lián)合韋大漢，假扮一家人，去參加一個(gè)電視臺(tái)的娛樂(lè)節(jié)目“慳錢(qián)家族”，贏取將負(fù)資產(chǎn)轉(zhuǎn)正的機(jī)會(huì)。他們抱著必勝的信念，和另外一個(gè)姓黎的負(fù)資產(chǎn)家庭開(kāi)始了明爭(zhēng)暗斗。

經(jīng)歷了亞洲金融風(fēng)暴、911恐怖事件之后，香港經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出一種低靡狀態(tài)。這個(gè)時(shí)候，能讓人在笑不起來(lái)的時(shí)候笑起來(lái)的喜劇電影就成了最受人歡迎的電影類(lèi)型之一?！皯a錢(qián)家族”這個(gè)游戲或許是電影的導(dǎo)演趙崇基虛構(gòu)出來(lái)的，但在目前的香港社會(huì)中，卻很符合某些現(xiàn)實(shí)需求。在電視臺(tái)蓋的慳錢(qián)屋里，韋家和黎家首先想到的是如何盡可能地節(jié)?。憾亲羽I了就不斷地勒緊褲腰帶束身，一碗泡面要象上甘嶺戰(zhàn)士一樣分食；在公廁里沖涼洗澡，在化妝柜臺(tái)上免費(fèi)使用化妝品，到試吃攤點(diǎn)上騙吃騙喝?？傊畠杉胰烁鞒銎嬲校莩隽艘荒荒蛔屓伺醺沟恼嫒松嫘?。

為了占便宜，一家人吃了過(guò)辣的火鍋，但Diana卻在洗手間慘遭洗劫，韋家頓時(shí)只剩下兩百元。屋漏偏逢連夜雨，Diana穿著租來(lái)的衣服與男朋友在機(jī)場(chǎng)分手的畫(huà)面又被電視臺(tái)播出，韋大漢情急之下說(shuō)出了一番義正詞嚴(yán)的話，讓Diana認(rèn)識(shí)到了這個(gè)看似懦弱的男人的另一面。

“慳錢(qián)家族”的導(dǎo)演是個(gè)名叫徐少俠的年輕人，他一心想拍武俠劇，卻無(wú)奈卻被安排在綜合節(jié)目科工作。徐少俠在商場(chǎng)里仗義幫助了沒(méi)錢(qián)吃飯的千樺，讓千樺暗暗心動(dòng)。漸漸的，兩人開(kāi)始互相了解對(duì)方，電影院里，徐少俠再次違規(guī)，請(qǐng)千樺吃了壽司。

不幸的是，千樺吃了壽司之后開(kāi)始鬧肚子，第二天竟然臥床不起，韋大漢要退出比賽給女兒治病，Diana死活不同意，一怒之下，韋大漢背著千樺沖出了慳錢(qián)屋。良心不安的Diana尾隨而至，給千樺治病之后，一家人身上只剩下了五塊錢(qián)。此時(shí)，距離比賽結(jié)束還有一天。

《慳錢(qián)家族》是一部既有商業(yè)噱頭，又能給人真實(shí)感觸的電影，它雖然也是喜劇，但并沒(méi)有回避現(xiàn)實(shí)的殘酷和窮人的掙扎，輕松之余也沒(méi)有忘記對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷甚至揭露。為了贏得高收視率，制作人偷偷拍攝了徐少俠和千樺在電影院見(jiàn)面的畫(huà)面，并用調(diào)少俠去拍武俠劇為誘惑，讓他假裝和千樺談戀愛(ài)。心懷道德的徐少俠拒絕了，但還是無(wú)法避免被制作人利用，造成和千樺的誤會(huì)。在韋家面臨失敗邊緣的時(shí)候，千樺突發(fā)奇想，將攝影棚里內(nèi)的方便面、咖啡、汽水等食物搬到建筑工地上去售賣(mài)贏利，從而扭轉(zhuǎn)了整個(gè)比賽的局面?？上Ь驮谛冀Y(jié)果的時(shí)候，一個(gè)誰(shuí)也想不到的意外出現(xiàn)了。

電影《慳錢(qián)家族》中，幾位求財(cái)心切的主角創(chuàng)造了一段都市傳奇，最后回歸平淡，憑自己的雙手實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，但從某個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，這個(gè)結(jié)局才更加傳奇。有評(píng)論家說(shuō)，趙崇基是香港電影界中少數(shù)幾個(gè)不愛(ài)拍商業(yè)片的。表面上看，《慳錢(qián)家族》是部商業(yè)喜劇，而且票房成績(jī)不錯(cuò)，但實(shí)際上風(fēng)格沉穩(wěn)風(fēng)格，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注也為這部喜劇片增加了幾分深度。鄭裕玲將一個(gè)吝嗇、虛榮、孤僻但心腸還不錯(cuò)的中年女性演繹得十分傳神；陳弈迅詮釋的電視臺(tái)導(dǎo)演更有意思，一心要拍武俠片，但在現(xiàn)實(shí)中要實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想就必須付出代價(jià)，好在他沒(méi)出賣(mài)自己的道德，卻仍然達(dá)成了心愿；狄龍?jiān)谟捌兴坪跏莻€(gè)符號(hào)，通篇都在說(shuō)武俠劇中的臺(tái)詞，也許正如電影中所言，武俠片里的大俠都是吃飽了沒(méi)事干，才舞槍弄棒的?；蛟S正是因?yàn)槲鋫b片脫離現(xiàn)實(shí)，和影片所表現(xiàn)的社會(huì)狀況格格不入，才能達(dá)到傳奇的效果。

［金錢(qián)傳奇之：各出損招］ 影片：《沒(méi)完沒(méi)了》

有的時(shí)候，人為了錢(qián)，什么損招都能想得出來(lái)。電影《沒(méi)完沒(méi)了》就是一部為了索要九萬(wàn)八千塊錢(qián)而引發(fā)的喜劇故事。欠債人是頗有些無(wú)賴(lài)習(xí)氣的旅行社老板阮大偉，追債人則是老實(shí)厚道的出租汽車(chē)司機(jī)韓冬。韓冬常年把車(chē)包租給阮大偉，但是卻一直拿不到自己應(yīng)得的費(fèi)用。為了九萬(wàn)八千塊錢(qián)租車(chē)費(fèi)，韓冬想盡了辦法，但阮大偉卻兵來(lái)將擋，水來(lái)土淹，用了很多損招，就是不給錢(qián)。再三索要無(wú)效的情況下，韓冬一時(shí)頭腦發(fā)熱，自作聰明地將阮大偉因?yàn)榉谓Y(jié)核住院的新加坡女朋友小蕓從醫(yī)院接了出來(lái)，并致電阮大偉，聲稱(chēng)自己已將小蕓“綁架”，逼她結(jié)清欠款。驕橫的阮大偉不相信一貫老實(shí)的韓冬會(huì)真下狠手，電話中惡語(yǔ)相向，就是不還錢(qián)。此時(shí)，清醒過(guò)來(lái)的韓冬正準(zhǔn)備把小蕓送回醫(yī)院，并自己去公安局自首。但聽(tīng)到阮大偉在電話里說(shuō)的話之后，原本處在受害者地位的小蕓憤怒了。一氣之下，她主動(dòng)提出合作，用十萬(wàn)塊錢(qián)雇傭韓冬和自己上演一出綁架的戲碼，為的就是要知道自己在阮大偉心里究竟是不是沒(méi)有錢(qián)重要。

兩人合作演出的錄像帶把阮大偉嚇了一跳，但他更憤怒的是一向被自己欺負(fù)的韓冬竟然能反客為主，這絕對(duì)是對(duì)自己尊嚴(yán)的踐踏。他也下定決心，不僅絕不還錢(qián)、還要痛打韓冬出氣。阮大偉糾集了一幫哥們兒雄赳赳、氣昂昂地出發(fā)了，但沒(méi)想到倒霉的最后竟然是自己。

電影《沒(méi)完沒(méi)了》是導(dǎo)演馮小剛1999年的賀歲喜劇，影片除了遵循經(jīng)典輕松喜劇片的一般性原則，還以較為獨(dú)特的敘述策略給中國(guó)式輕松喜劇片打上極富個(gè)性色彩的烙印?；膭?dòng)作和幽默、怪誕的氛圍，這應(yīng)合了休閑、放松、娛樂(lè)的觀影需求。為了繼續(xù)惡整阮大偉，韓冬和小蕓又想出了一系列損招。上門(mén)服務(wù)的高級(jí)宴席、全套的泡腳按摩、最后甚至還來(lái)了精神病院的醫(yī)生。阮大偉有苦說(shuō)不出，白白花掉了好幾萬(wàn)塊錢(qián)。

心痛之極的阮大偉氣急敗壞，非要報(bào)復(fù)韓冬不可。夾在中間的小蕓也不好受，大偉不顧及她的性命是為錢(qián)，韓冬千方百計(jì)也是為了錢(qián)。難道世界上就沒(méi)有比金錢(qián)更重要的嗎？在兩人暫住的別墅里，小蕓終于忍不住痛斥了韓冬。但接下來(lái)韓冬卻帶她來(lái)到了另一家醫(yī)院，小蕓終于知道了韓冬那么在乎錢(qián)的原因。

阮大偉終于熬不住叫來(lái)了警察，一番折騰之后，眾人卻發(fā)現(xiàn)綁架犯和受害者竟然雙雙出現(xiàn)在警察局里。雖然有了小蕓的證詞，韓冬被免于起訴，但他也不幸感染了急性肺結(jié)核而住進(jìn)醫(yī)院。阮大偉此時(shí)出現(xiàn)了，他終于把錢(qián)還給了韓冬，卻依舊態(tài)度蠻橫，叫囂著要教訓(xùn)韓冬，讓他直接從內(nèi)科搬進(jìn)外科。心里害怕的韓冬本想就這么躲下去，卻在接到一個(gè)電話之后徹底改變了主意。輕松喜劇片的導(dǎo)演往往在片中寄寓“烏托邦理想”，以達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，但電影《沒(méi)完沒(méi)了》并沒(méi)有刻意逃避現(xiàn)實(shí)。阮大偉喜好面子活路，在記者的相機(jī)面前領(lǐng)養(yǎng)了一群山區(qū)兒童，但就是欠債不還的行徑反諷了現(xiàn)實(shí)中富人“仁而不義”的作風(fēng)；韓冬煩惱的是要不了債而家破人亡，而他擔(dān)驚受怕的所謂“綁架”也是一種無(wú)奈，這暗示出現(xiàn)實(shí)生活中欠債者比要債者得勢(shì)有理的扭曲現(xiàn)象。不過(guò)電影中編織的烏托邦理想?yún)s是顯見(jiàn)的，韓冬要賬的行為得到了觀眾的情理支持，這背后潛藏著“欠債還錢(qián)，害人償命”的古老東方文化理念；韓冬對(duì)植物人姐姐多年來(lái)不厭其煩的細(xì)心照顧，以及劉小蕓最終受到感動(dòng)進(jìn)而愛(ài)上韓冬，就是東方文化中“情義重于錢(qián)財(cái)”的彰顯。

夏去秋至，轉(zhuǎn)眼間到了新年前夕，韓冬來(lái)到醫(yī)院看望姐姐，這時(shí)小蕓也出現(xiàn)在他面前，表示再也不會(huì)離開(kāi)。在這場(chǎng)損招疊出的要債**之中，只有堅(jiān)守本分的人最終得到了好結(jié)局。這也是在馮小剛的喜劇電影中一以慣之的風(fēng)格。

［金錢(qián)傳奇之：作繭自縛］ 影片：《天才與白癡》

賺錢(qián)之路，有正道就有歪道。但是訴諸歪道的人，往往只會(huì)作繭自縛。電影《天才與白癡》中的兩位主角，老許和小李，就是兩個(gè)偷雞不成蝕把米的倒霉蛋。本片是香港上世紀(jì)七十年代著名的“冷面笑將”許冠文自編、自導(dǎo)、自演的第二部影片，1975年的香港電影票房冠軍。本片是許氏兄弟“鬼馬喜劇”的代表作之一，也代表了七十年代香港喜劇電影“取材于地道的小市民生活，反映草根趣味和小人物世界”的特征。

電影《天才與白癡》中，由許冠文扮演的老許和其弟許冠杰扮演的小李都是香港恒生精神病院的工作人員，一個(gè)負(fù)責(zé)打雜，一個(gè)是男護(hù)士。兩人一天到晚都做著發(fā)橫財(cái)?shù)拿缐?mèng)，就是不肯踏踏實(shí)實(shí)地工作。小李只顧著和護(hù)士調(diào)情，也不管給病人的溫度計(jì)究竟用對(duì)了沒(méi)有。老許則時(shí)常利用職務(wù)之便到太平間行竊，甚至連死者嘴里的金牙都不放過(guò)。

這一天，精神病院里來(lái)了一個(gè)新病人，他自稱(chēng)是明朝的三寶太監(jiān)鄭和，身上還帶著一個(gè)誰(shuí)也不讓碰的大包袱。一提到“公主”他就開(kāi)心，一提到“駙馬”就會(huì)暴起傷人。

為了眾人的安全著想，鄭和被關(guān)進(jìn)了監(jiān)護(hù)室。老許給他送飯的時(shí)候，鄭和趁機(jī)叫他送一些東西給公主，本想打發(fā)了事的老許在看到那些東西之后，突然發(fā)現(xiàn)自己可能撿到寶了。

從古董店出來(lái)的老許被小李抓了個(gè)正著，他以揭發(fā)老許為要挾，要求五五分賬。兩個(gè)見(jiàn)財(cái)起意的家伙開(kāi)始想盡辦法，要從鄭和口中套出全部古董的下落。時(shí)逢精神病院對(duì)病人進(jìn)行用錢(qián)的訓(xùn)練，小李看到了在人群中閑逛的鄭和，計(jì)上心來(lái)。

影片的片名叫做《天才與白癡》，很顯然是借此諷刺像老許和小李這樣自以為天才的白癡，相比之下，精神病院中的鄭和看似瘋癲，卻能把兩個(gè)正常人耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，讓他們上山鉆洞，極盡倒霉之能事。只可惜這兩人絲毫不知道悔改，一計(jì)不成，居然又生一計(jì)，利用精神病院為病人舉行跳舞練習(xí)的時(shí)候，向鄭和套話。無(wú)奈人算不如天算，就在這個(gè)舞會(huì)上，鄭和竟然突發(fā)心臟病而意外去世。

人都死了，老許和小李居然還不死心。兩人一個(gè)用招魂術(shù)企圖引鄭和的魂魄上身，一個(gè)妄圖用針灸使死人復(fù)活。忙活了一通而毫無(wú)成效的兩人此時(shí)突然想到了利用依舊存活的腦電波，找出鄭和的秘密。

根據(jù)幾個(gè)關(guān)鍵詞，老許和小李來(lái)到了海濱酒店，就在他們一無(wú)所獲的時(shí)候，竟然好運(yùn)地發(fā)現(xiàn)了鄭和口中那位“公主”的真實(shí)身份。

利用“公主”提供的線索，老許和小李總算找到了鄭和藏寶的地點(diǎn)，原來(lái)是海底的一艘沉船。欣喜若狂的兩人即刻開(kāi)始打撈。就在他們一邊做著發(fā)財(cái)夢(mèng)、一邊分贓的時(shí)候，警察出現(xiàn)了。被帶到警察局里之后，老許和小李才知道了事情的原委。

在香港喜劇電影史上，許冠文及其作品處于承前啟后的重要地位。較之以往的港產(chǎn)喜劇片，許冠文的電影繼承了結(jié)構(gòu)松散的傳統(tǒng)，但更加注重突出個(gè)人表演的作用，除了精心刻畫(huà)人物的詼諧性格和搞笑行為之外，還極具諷刺自省的意味，在荒唐夸張中帶出冷靜的人文思考?！短觳排c白癡》中的老許和小李忙了那么久，竟然是作繭自縛，竹籃打水一場(chǎng)空。電影的最后小李只能繼續(xù)回到精神病院工作，卻在那里發(fā)現(xiàn)了經(jīng)受不住打擊而真的變成了白癡的老許。其實(shí)這樣的結(jié)局并不令人意外，因?yàn)樵诮疱X(qián)的誘惑面前，作繭自縛的人永遠(yuǎn)都白癡。

［金錢(qián)傳奇之：南柯一夢(mèng)］ 電影：《無(wú)敵幸運(yùn)星》

雖然大多數(shù)人都喜歡錢(qián)，但要真為了錢(qián)去犯罪，他們倒也沒(méi)那個(gè)膽子。小市民的典型心理就是喜歡做發(fā)財(cái)夢(mèng)，不過(guò)一旦夢(mèng)想成真，隨之而來(lái)的可能是無(wú)盡的麻煩。電影《無(wú)敵幸運(yùn)星》中的幾位主角就是被一筆天上掉下來(lái)的巨額財(cái)富，折騰了個(gè)人仰馬翻，最后才發(fā)現(xiàn)，一切都不過(guò)是南柯一夢(mèng)。香港珠寶界富商曹老爺臨終之際，將全部財(cái)產(chǎn)都留給了一直在法國(guó)留學(xué)的愛(ài)女飛飛。一直覬覦父親產(chǎn)業(yè)的大兒子秋生本想在父親病榻之前強(qiáng)行改寫(xiě)遺囑，卻被隨后趕來(lái)的二老爺逐出家門(mén)。善良仁義的二老爺答應(yīng)幫大哥找回飛飛，繼承家業(yè)。

這天，一直以撿垃圾為生的阿鳳被男朋友騙走了全部錢(qián)財(cái)之后，還被踢下大海。不過(guò)當(dāng)她醒來(lái)之后，卻發(fā)現(xiàn)自己竟然躺在一個(gè)不知名的所在，還穿上了華麗的衣裳。出現(xiàn)在眼前的，赫然是秋生。原來(lái)他被逐出家門(mén)之后并沒(méi)有死心，而是四處尋找和自己的妹妹長(zhǎng)得一模一樣的女人，想用掉包計(jì)混進(jìn)家門(mén)，偷走遺囑。在利益的誘惑下，傻乎乎的阿鳳一口答應(yīng)了秋生的計(jì)劃。

人算不如天算，二老爺?shù)膬鹤哟笊狄苍诖瓜咽迨宓倪z產(chǎn)，并且也想到了偷遺囑的點(diǎn)子。他用十萬(wàn)塊錢(qián)雇傭了小偷阿星，叫他趁全家去機(jī)場(chǎng)接妹妹的時(shí)候，進(jìn)屋偷走行竊。于是阿星聯(lián)合了私家偵探黃帥哥，悄悄摸進(jìn)了大宅。

不幸的是，阿星還沒(méi)找到遺囑的時(shí)候，二叔已經(jīng)接到了阿鳳假冒的“飛飛”，回到了家。逃竄無(wú)門(mén)的阿星只好胡言亂語(yǔ)，撒下彌天大謊?；艁y之中，阿鳳誤以為阿星就是秋生派來(lái)接應(yīng)自己的臥底，于是阿星決定將錯(cuò)就錯(cuò)，假扮歸國(guó)華僑，表現(xiàn)出熱烈追求阿鳳的樣子來(lái)。

在大傻的默許之下，阿星開(kāi)始正式追求阿鳳，還抄了一封情書(shū)給她。阿鳳怦然心動(dòng)的。她打算無(wú)視秋生的計(jì)劃，一直把大小姐當(dāng)下去。但是在曹家的酒會(huì)上，曾經(jīng)把阿鳳踢下海的前男友認(rèn)出了她的身份，進(jìn)而勒索。幸好阿星前來(lái)搭救，兩人這出“假鳳虛凰”的戲似乎越唱越投入了，同時(shí)兩人也都在擔(dān)心對(duì)方一旦知道自己的真實(shí)身份后，還會(huì)不會(huì)喜歡自己。

秋生見(jiàn)阿星和阿鳳產(chǎn)生了真感情，就用阿星的性命威脅阿鳳給二叔下毒。但此時(shí)二叔已經(jīng)開(kāi)始張羅兩人的婚事，他和全家人對(duì)阿鳳的好讓她的內(nèi)心矛盾掙扎。不得已，她選擇了告訴阿星自己的真實(shí)身份。

慌亂中的兩人如期舉行了婚禮，卻沒(méi)想到秋生帶著大批警察趕來(lái)，揭穿了阿鳳的真實(shí)身份，還以此誣陷二叔榨騙遺產(chǎn)。阿鳳等人被帶走之后，秋生又趁機(jī)囚禁了大家，拿走了阿鳳的嫁妝，也就是曹家的全部家當(dāng)，一走了之。幸好阿星奮不顧身地追了出去，在茫茫大海里，阿星竟然偶遇了黃帥哥，兩人聯(lián)手，給秋生一伙來(lái)了個(gè)出其不意的襲擊。

作為周星馳早期電影的代表作，《無(wú)敵幸運(yùn)星》奠定了無(wú)厘頭表演風(fēng)格的雛形。雖然風(fēng)格上還有不成熟之處，但絕對(duì)是充分發(fā)揮周星馳演技的一部佳作。尤其周星馳和黃帥哥的扮演者陳友的合作，幾乎與他和吳孟達(dá)的黃金組合不相上下。陳友是香港喜劇電影界的重量級(jí)人物，電影中，他的裝腔作勢(shì)、假正經(jīng)與周星馳的精靈古怪形成絕妙對(duì)比，兩代喜劇高手配合的十分默契。此外，本片動(dòng)作的喜劇性很強(qiáng)，占據(jù)了笑料的大部分，尤其是最后船上的一段打斗，應(yīng)該是周星馳影片中靠動(dòng)作取得“笑果”的最佳段落。陳友的王八殼和周星馳的充氣潛水服，都是觀眾記憶中難以抹去的部分。

電影的最后，秋生被捕，真正的曹飛飛也回到了香港。阿鳳離開(kāi)了曹家，因?yàn)樗母患倚〗銐?mèng)醒了，只能再度回到撿垃圾為生的日子里。在她看著那封夢(mèng)一樣美好的情書(shū)的時(shí)候，寫(xiě)情書(shū)的人竟然又再次出現(xiàn)在了自己身邊。這樣的大團(tuán)圓結(jié)局，無(wú)疑也是觀眾最希望看見(jiàn)的。［金錢(qián)傳奇之：得失辛酸］ 電影：《搶錢(qián)夫妻》

大多數(shù)時(shí)候，生活總是逼迫我們做出或這或那的選擇。如何坦然面對(duì)得失，也成為了人這一生必須修煉的科目。但是對(duì)電影《搶錢(qián)夫妻》中的男主角蔣有為而言，無(wú)論做出怎樣的選擇，都有一樣?xùn)|西是無(wú)法回避的，那就是錢(qián)。

蔣大為是一個(gè)面臨中年危機(jī)的電視臺(tái)新聞主持人，無(wú)論是在工作上、還是家庭中，他都有著深深的不安全感。這些不安全的源頭，歸根結(jié)底是因?yàn)殄X(qián)不夠。妻子整天說(shuō)希望出去找工作，兒子下學(xué)期要到多倫多念書(shū)，大女兒突然說(shuō)要嫁人，小女兒也開(kāi)始上小學(xué)了。這時(shí)，電視臺(tái)突然換了一個(gè)新總監(jiān)，他認(rèn)為蔣大為盡忠職守的風(fēng)格太落伍，借口要炒他的魷魚(yú)。雪上加霜的是，在公司的例行體檢中，蔣大為竟然被確診為腸癌，只剩下三個(gè)月的壽命。為了不讓家人擔(dān)心，蔣有為只能隱瞞事實(shí)，更加賣(mài)命地工作，爭(zhēng)取在自己最后的時(shí)間里多給家里準(zhǔn)備一些錢(qián)。有一天，游樂(lè)場(chǎng)發(fā)生了槍?xiě)?zhàn)，為了搶到獨(dú)家新聞，蔣有為冒著生命危險(xiǎn)，帶著攝像機(jī)溜進(jìn)了游樂(lè)場(chǎng)的鬼屋，卻誤打誤撞地抓到了十大通緝犯之一。

警方為了隱瞞工作不利的事實(shí)，否認(rèn)了蔣大為的義勇行為。但事情的經(jīng)過(guò)都被那臺(tái)倒在地上的攝像機(jī)記錄了下來(lái)，蔣有為更是憑借自己夸張的報(bào)導(dǎo)方式，讓收視率一路飆升，一時(shí)間成了電視臺(tái)的紅人。

解雇了蔣有為的電視臺(tái)高層見(jiàn)機(jī)不可失，趕緊來(lái)到他家，希望用兩倍的薪水把蔣有為請(qǐng)回去。妻子阿燕得知了丈夫的病情，一時(shí)有如晴天霹靂。但蔣有為卻告訴她自己只是裝病，一切都是電視臺(tái)搶錢(qián)的宣傳伎倆。阿燕信以為真，并決定協(xié)助他隱瞞下去，繼續(xù)搶錢(qián)。

香港一直是一個(gè)高度商業(yè)化的地方，八十年代經(jīng)濟(jì)的騰飛和隨之而來(lái)的一系列問(wèn)題讓香港人產(chǎn)生了對(duì)未來(lái)社會(huì)的憂慮，滋生了世紀(jì)末的“搶錢(qián)”意識(shí)。電影和電視行業(yè)也不例外。1993年，許冠文與蕭芳芳主演的《搶錢(qián)夫妻》就是娛樂(lè)圈人士嘲弄自身的最佳例子?；蛟S因?yàn)橹皇Ｏ氯齻€(gè)月壽命的緣故，蔣有為在拼命掙錢(qián)的同時(shí)，也不再保守，反而以極端夸張的方式開(kāi)始在電視上批判當(dāng)時(shí)的種種社會(huì)弊端，居高不下的收視率和兩極化的反響令電視臺(tái)的高層又愛(ài)又恨。

不僅如此，蔣有為還拍廣告，拍電影，甚至為了收視率獎(jiǎng)金，參加了電視臺(tái)給自己舉行的生日送別晚會(huì)。妻子阿燕不明就里，欣然前往，只有女兒對(duì)這些圈錢(qián)的行為不屑一顧。就在從電視臺(tái)辭職的當(dāng)晚，蔣有為再一次出現(xiàn)在了所有觀眾面前，這個(gè)時(shí)候，阿燕和孩子們才發(fā)現(xiàn)他真的命不久矣。

許冠文自身創(chuàng)作的電影，每一部都有一個(gè)嚴(yán)肅的社會(huì)主題，就連他參演的電影也大都如此?！稉屽X(qián)夫妻》用幽默犀利的搞笑方式，嘲弄了“使整個(gè)電影文化淪陷于市場(chǎng)壟斷”的不幸局面，以及圈內(nèi)那種“人在江湖、身不由己”的說(shuō)辭。并且借男主角蔣有為新聞播報(bào)員的身份，對(duì)社會(huì)上很多的現(xiàn)象進(jìn)行了喜劇式的反諷。就在蔣有為即將進(jìn)行手術(shù)的前一刻，還有無(wú)數(shù)的鎂光燈包圍著他一家人，保險(xiǎn)公司也希望借這個(gè)機(jī)會(huì)大肆廣告。與這些似乎喪失了道德感和良知的人相比之下，兩夫妻的搶錢(qián)行為雖然荒誕，但其實(shí)背后充滿了得失抉擇的辛酸。從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，《搶錢(qián)夫妻》是同類(lèi)型電影中難得的佳作。

一對(duì)搶錢(qián)夫妻，鬧出無(wú)數(shù)趣事，但電影卻笑中有淚，重點(diǎn)張揚(yáng)了家庭、親情以及傳媒操守，笑語(yǔ)之下仍然沒(méi)有丟下許冠文對(duì)社會(huì)民生的一貫關(guān)注。由其是影片的結(jié)尾并沒(méi)有一味煽情，烘托得恰到好處。本片因此獲得了第13屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳編劇和最佳女主角三項(xiàng)提名。［金錢(qián)傳奇之：柳暗花明］ 影片：《大電影之?dāng)?shù)百億》

2006年底，一部名叫《大電影之?dāng)?shù)百億》的影片一經(jīng)推出，就獲得了不俗的票房成績(jī)。電影以中國(guó)的房地產(chǎn)市場(chǎng)發(fā)展的現(xiàn)狀為背景，故事雖然原創(chuàng)，但為了在年底的一片沉重作品之中輕松討喜，拍攝方式十分惡搞。影片中有不少調(diào)侃經(jīng)典電影的段落，比如《阿甘正傳》、《功夫》、《無(wú)間道》、《花樣年華》、《雛菊》、《黑客帝國(guó)》、《午夜兇鈴》、《雨中曲》、《十面埋伏》等等。在這一連串的大片惡搞之中，三個(gè)主角圍繞著一個(gè)購(gòu)房陷阱，引出了輕松幽默卻帶著一些現(xiàn)實(shí)批判的故事。在類(lèi)似《如果?愛(ài)》的歌舞場(chǎng)面之中，我們看到了電影的主角之一潘志強(qiáng)。雖然身為影視歌三棲過(guò)氣明星，潘志強(qiáng)卻因?yàn)樯弦徊坑捌瑦涸u(píng)如潮而接不到工作。為了還債，他只能委曲求全，擔(dān)任新樓盤(pán)“碧水云居”的形象代言兼售樓總監(jiān)，爭(zhēng)取清盤(pán)之后讓公司董事長(zhǎng)為自己的新戲投資。電影的另一位主角名叫安德森，香港人，歷次經(jīng)濟(jì)神話的受害者。他在上海經(jīng)營(yíng)著一家烤乳鴿店，卻念念不忘通過(guò)炒房掙錢(qián)。這一次他看上的房子，正是潘志強(qiáng)代言的碧水云居。

最后一位主角羅茜是一個(gè)成事不足、敗事有余的售樓小姐，為了炒碧水云居的房子，她挪用了男朋友用來(lái)讀書(shū)的五萬(wàn)塊，卻沒(méi)想到付錢(qián)之后，才發(fā)現(xiàn)開(kāi)發(fā)商惡意隱瞞樓盤(pán)周?chē)恼鎸?shí)情況，房子絕不可能升值，于是被迫開(kāi)始了艱難的退款之路。

為了要回五萬(wàn)塊錢(qián)，羅茜在碧水云居開(kāi)盤(pán)的第一天找到了潘志強(qiáng)，兩人爭(zhēng)執(zhí)之中，潘志強(qiáng)心生一計(jì)，謊稱(chēng)只要羅茜幫助自己賣(mài)出一套房子就把錢(qián)退給她。欣喜的羅茜找到了完全不清楚碧水云居真實(shí)情況的安德森。在她舌燦蓮花的推銷(xiāo)和潘志強(qiáng)的推波助瀾之下，安德森把自己的烤乳鴿店抵押之后獲得的全部財(cái)產(chǎn)兩百萬(wàn)，都投了進(jìn)去，成為碧水云居惟一也是最后一個(gè)購(gòu)房人。房子賣(mài)出去之后，潘志強(qiáng)翻臉不認(rèn)人，拒不退還羅茜的五萬(wàn)塊。一氣之下，羅茜找到了保安值班室，通過(guò)閉路電視把碧水云居的真實(shí)情況全部告訴了當(dāng)天前來(lái)的買(mǎi)房人。一片嘩然之中，碧水云居的銷(xiāo)售只能擱淺。

看到羅茜的直播后，潘志強(qiáng)才意識(shí)到自己被開(kāi)發(fā)商騙了，因?yàn)榇饲八⒉恢罉潜P(pán)周?chē)臓顩r竟然那么糟糕。但是為了自己新戲的投資有著落，他只能硬著頭皮參加了一個(gè)電視臺(tái)舉辦的談話節(jié)目，為樓盤(pán)開(kāi)脫，但沒(méi)想到卻在節(jié)目錄制的現(xiàn)場(chǎng)遇見(jiàn)了安德森。

除了惡搞經(jīng)典影片之外，《大電影之?dāng)?shù)百億》還調(diào)侃了當(dāng)時(shí)熱門(mén)的社會(huì)新聞和社會(huì)現(xiàn)象，可以說(shuō)是一部相當(dāng)緊靠時(shí)代脈搏的電影。中國(guó)房地產(chǎn)市場(chǎng)的現(xiàn)狀或許無(wú)法在故事中的三位主角身上完全體現(xiàn)，但他們卻都各自代表著一方面的事實(shí)。他們的心態(tài)和所面臨的一系列問(wèn)題，或許也是我們當(dāng)中的一些人曾經(jīng)經(jīng)歷的。潘志強(qiáng)、安德森和羅茜，都是希望借著樓盤(pán)的升值快速獲取經(jīng)濟(jì)利益的普通人，但是他們都沒(méi)有意識(shí)到，在房地產(chǎn)市場(chǎng)問(wèn)題頻出的現(xiàn)在，真正賺錢(qián)的又怎么會(huì)是老百姓呢？

安德森面臨著失去店面的危險(xiǎn)，潘志強(qiáng)因?yàn)殡娨暪?jié)目的問(wèn)題被公司開(kāi)除，羅茜也被男朋友甩了，同仇敵愾之下，三個(gè)人反倒團(tuán)結(jié)了起來(lái)，為了幫安德森把錢(qián)拿回來(lái)而開(kāi)始了一連串計(jì)劃。被房地產(chǎn)商拒絕之后，三個(gè)人只好退而求其次，準(zhǔn)備把房子賣(mài)掉，轉(zhuǎn)嫁給另一個(gè)受害者。但就在那位買(mǎi)房者到來(lái)之后，安德森卻因?yàn)椴蝗绦淖屗耸茏?，毅然拒絕了那位買(mǎi)家。

失去了一切的安德森準(zhǔn)備回到香港，羅茜和潘志強(qiáng)前來(lái)送行，安德森提出要去自己的房子看最后一眼。本以為電影要從此黯然收?qǐng)龅挠^眾此時(shí)發(fā)現(xiàn)，山窮水盡疑無(wú)路，柳暗花明又一村，再次發(fā)生的一系列巧合讓三個(gè)人的命運(yùn)徹底改變。

當(dāng)然，如果放到現(xiàn)實(shí)中，潘志強(qiáng)三人的結(jié)局多半都會(huì)比較凄慘，絕不可能就這樣咸魚(yú)翻身。但電影畢竟是電影，偉大的編劇用一個(gè)邏輯上絲毫沒(méi)有可信度、卻十分討好觀眾的設(shè)計(jì)讓《大電影之?dāng)?shù)百億》脫離了電影曾有的一些黑色幽默，而徹底邁進(jìn)了普通賀歲喜劇的范疇。天降甘泉，安德森、潘志強(qiáng)和羅茜一夜之間從窮光蛋變成了富翁，等待他們的是金燦燦的未來(lái)。雖然在現(xiàn)實(shí)中，這種傳奇出現(xiàn)的幾率基本等同于彗星撞地球，但這也告訴了我們一個(gè)道理，只要本著“取之有道、用之有度”的態(tài)度對(duì)待金錢(qián)，那么我們總會(huì)在柳暗花明處，看到屬于自己的快樂(lè)。

第二篇：金錢(qián)簽名

關(guān)于金錢(qián)簽名50句精選

1、要時(shí)?！胺诺孟隆?，才能擁有一顆快樂(lè)的心。拿得起是一種勇氣和擔(dān)當(dāng)，放得下則是一種品格和胸懷。在紛繁復(fù)雜的多元化社會(huì)，我們往往會(huì)面臨許多誘惑，有金錢(qián)的，有權(quán)力的。如果把心思放在錢(qián)和權(quán)上，忘掉了自己的責(zé)任與使命，最終不僅不會(huì)得到快樂(lè)，反而會(huì)誤入歧途，走上一條不歸路。因此，只有放下貪欲和雜念，才能做到心無(wú)旁騖，才會(huì)在人生的舞臺(tái)上取得驕人的成績(jī)。

2、我們每一個(gè)人所擁有的，房子、車(chē)、錢(qián)、權(quán)力、名聲，無(wú)論是有形的，還是無(wú)形的，沒(méi)有一樣是屬于你自己的。那些東西不過(guò)是暫時(shí)寄托于你，讓你暫時(shí)使用，到了最后，物歸何主，都未可知。所以智者把這些財(cái)富統(tǒng)統(tǒng)視為身外之物。一些人往往被眼前的利益所誘惑，迷失了前進(jìn)的方向，終身與成功無(wú)緣，甚至入獄。

3、無(wú)論我們貪著什么，都會(huì)成為傷害和束縛。所謂“酒不醉人人自醉，色不迷人人自迷”。如果我們貪著財(cái)富的話，沒(méi)錢(qián)時(shí)我們會(huì)因貧困而煩惱；有錢(qián)時(shí)又會(huì)因?yàn)閾?dān)心財(cái)富失去而煩惱。所以我們要認(rèn)清財(cái)富的實(shí)質(zhì)，了知財(cái)富的無(wú)常不定，而不是把它看成是永恒的；了知財(cái)富在人生中的局限性，而不是把它看成是唯一的。

4、構(gòu)成罪惡原的東四并非金錢(qián)，而是對(duì)金 錢(qián)的愛(ài)。

5、只能努力讓自己成為值得愛(ài)的人，不想做任何事情。社會(huì)太現(xiàn)實(shí)太殘酷：最寶貴的東西不是你擁有的物質(zhì)：而安靜的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)在這個(gè)繁華的社會(huì)里、我們卻還是孤身一人；那么快樂(lè)。朋友又那么多……讓我們根本沒(méi)有任何時(shí)間去思考！

6、難?。〗疱X(qián)社會(huì)，超現(xiàn)實(shí)。想做點(diǎn)什么都難，曾經(jīng)的犯錯(cuò)，讓我錯(cuò)過(guò)了太多，想干一番事業(yè)，沒(méi)有資金支持，我們雖然都有力氣能養(yǎng)活自己和家人，但是看著同伴們都超越我太多了，不甘心又能怎么樣！

7、事實(shí)是到處都是性亢奮： 當(dāng)官的玩弄著手中的文件，法官掌管著公正，商人讓金錢(qián)流通著，資產(chǎn)階級(jí)操著無(wú)產(chǎn)階級(jí)，等等。已經(jīng)沒(méi)必要再用暗喻， 沒(méi)必要再用變態(tài)來(lái)表達(dá)性欲。希特勒過(guò)去能讓法西斯主義者性亢奮。而今天國(guó)旗、人民、軍隊(duì)、銀行也能讓很多人極度性亢奮的。

8、金錢(qián)可以買(mǎi)“珠寶”；但不能買(mǎi)“美麗”。

9、戀愛(ài)時(shí)，金錢(qián)向我們下跪，結(jié)婚后，我們向金錢(qián)下跪。

10、任何男人都是想要金錢(qián)，權(quán)利和美女的不是么。

11、我用金錢(qián)養(yǎng)活著別人的男人。

12、除了金錢(qián)、愛(ài)情，什么都不是問(wèn)題！

13、愛(ài)情在金錢(qián)面前，有時(shí)候很脆弱的。

14、金錢(qián)、名利，但我只想要一段屬于兩個(gè)人的小幸福。

15、如果真的，所有的女人都追求的是金錢(qián)。都是拜金女，那么世界上那些窮人是如何娶上媳婦的？

16、婚姻有百分之三十建立在金錢(qián)上，其余的都是感情基礎(chǔ)，兩者缺一個(gè)都不會(huì)幸福的。

17、用金錢(qián)維持的友情我擔(dān)待不起！

18、不要偏激的認(rèn)為金錢(qián)萬(wàn)能，至少，金錢(qián)治不好艾滋。

19、在這個(gè)世界上有很多事情被金錢(qián)打翻，在這個(gè)世界上金錢(qián)打翻了一切。

20、最沒(méi)有人性的社會(huì)就是金錢(qián)社會(huì)。

21、人生短暫、某些人或者純屬浪費(fèi)時(shí)間、金錢(qián)、糧食。

22、陪我到一座小小的古城久住， 不帶去金錢(qián)衣物只拿去那束凋謝的玫瑰。

23、我始終堅(jiān)信好的友情是靠時(shí)間和金錢(qián)沉淀出來(lái)了。

24、我喜歡浪費(fèi)錢(qián)，可是我卻沒(méi)有錢(qián)，我只好浪費(fèi)時(shí)間因?yàn)闀r(shí)間就是金錢(qián)。你看我表面上在浪費(fèi)時(shí)間 其實(shí)我是在炫富。

25、愛(ài)情難道就是建立在金錢(qián)上的嗎？

26、你會(huì)慢慢知道金錢(qián)和相貌多么的重要。

27、金錢(qián)，到底帶走了我們多少東西。

28、親愛(ài)的，金錢(qián)社會(huì)，實(shí)力再?gòu)?qiáng)都會(huì)退敗。

29、時(shí)間不一定是金錢(qián)，有可能是創(chuàng)傷。

30、一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行需要的不是時(shí)間和金錢(qián) ，而是勇氣。

31、現(xiàn)實(shí)，不過(guò)是金錢(qián)的稱(chēng)譽(yù)，名利，只不過(guò)是人利用地借口。

32、我沒(méi)有戀人，我是單身；我沒(méi)有金錢(qián)，我是窮鬼；我沒(méi)有辯解，我是愚人。我唯有一顆心，給我愛(ài)愛(ài)我的人。

33、女人最需要的是一個(gè)愛(ài)她的男人 ，而不得金錢(qián)。

34、真心真的抵不過(guò)金錢(qián)的誘惑。

35、這社會(huì)，你不拿金錢(qián)來(lái)裝飾自己，哪怕是偽裝也好，不然呢，誰(shuí)會(huì)把你放眼里。

36、讓別人瞧得起的理由無(wú)非就是金錢(qián)。

37、這是一個(gè)沒(méi)有人際關(guān)系寸步難行的時(shí)代，更是一個(gè)沒(méi)有金錢(qián)被人排擠的社會(huì)。

38、老師說(shuō)時(shí)間就是金錢(qián)，可是我怎么老是覺(jué)得老師在浪費(fèi)我們的金錢(qián)呢？

39、沒(méi)有金錢(qián)的愛(ài)情只是一盤(pán)散沙， 不用風(fēng)吹都會(huì)散掉。

40、人有三樣?xùn)|西是無(wú)法揮霍的，身體，金錢(qián)和愛(ài)，你越想揮霍越得不償失。

41、我們的愛(ài)情大多不是敗給了時(shí)間，而是敗給了金錢(qián)。

42、當(dāng)今社會(huì)，金錢(qián)拿人！

43、金錢(qián)可以瞬間升級(jí)，可感情切是要一分一秒的累積起來(lái)的。

44、活在一個(gè)只能用金錢(qián)才能打動(dòng)人心的時(shí)代。

45、親情，愛(ài)情，友情都是扯淡，它們?cè)诮疱X(qián)面前一無(wú)是處。

46、贏是亡口月貝凡，亡是危機(jī)意識(shí)，口是與人溝通，月是時(shí)間，貝是金錢(qián)，凡是平常心，有了這些才會(huì)贏。

47、金錢(qián)打敗一切，友情如此，親情亦如此。

48、我們的承諾都輸給了時(shí)間和金錢(qián)。

49、如果想念可以出售成金錢(qián)的話，我想我們都是富翁。

50、有再多的金錢(qián)，也抵不過(guò)有個(gè)愛(ài)你的男人。

第三篇：金錢(qián)朋友圈

金錢(qián)朋友圈（通用60句）

1、沒(méi)本事的人，把脾氣拿出來(lái)；有本事的人，把脾氣壓回去。沒(méi)本事的人，追求長(zhǎng)得漂亮；有本事的人，追求活得漂亮。沒(méi)本事的人，依靠權(quán)力；有本事的人，依靠魅力。沒(méi)本事的人，一個(gè)人賺錢(qián)；有本事的人，帶一群人賺錢(qián)。沒(méi)本事的人，把幸福當(dāng)平淡，怨天尤人；有本事的人，把平淡當(dāng)幸福，知足常樂(lè)。

2、錢(qián)可以改變你的命運(yùn)，同時(shí)也會(huì)讓你贏得無(wú)數(shù)的贊美與尊重。

3、有錢(qián)你就可以影響別人，沒(méi)錢(qián)你就容易被別人影響。

4、因?yàn)榭梢院湍愎矒我话褌悖核圆畔矚g雨天“一生守候”不是一句簡(jiǎn)單蒼白的山盟海誓，而是無(wú)數(shù)個(gè)平淡日子的同舟共濟(jì)，相濡以沫。

5、不是我要把朋友關(guān)系建立在金錢(qián)上面， 但我已經(jīng)怕了 ，我也很想能有一個(gè)不跟我談錢(qián)的朋友。

6、其實(shí)愛(ài)情真的是我特別恐懼的東西，我想每時(shí)每刻賴(lài)在你身邊，哪怕給你當(dāng)牛做馬，只要你開(kāi)心，我想跟你一起分享一起享受，總是生活不允許，我愛(ài)你。我期待每一天我都想看到你。可以確切的說(shuō)，你是我生活的一大部分。我怕有一天你會(huì)走，會(huì)隨著時(shí)間會(huì)隨著逐步進(jìn)入社會(huì)了解可怕的現(xiàn)實(shí)的金錢(qián)社會(huì)，我怕你踏入社會(huì)，而社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的物質(zhì)把你毀掉。我們都是如此愛(ài)著對(duì)方我不后悔我愛(ài)著你。

7、這些天過(guò)得沉重。內(nèi)疚，時(shí)不時(shí)因?yàn)樽约旱腻e(cuò)誤或做得不到位給別人帶來(lái)麻煩，你本應(yīng)該做得更好；厭倦，工作場(chǎng)上的各種爾虞我詐，宮斗劇情，但在現(xiàn)實(shí)利益面前社會(huì)就如此殘酷，只有你接受，沒(méi)有你抱怨逃避。努力，因?yàn)槟氵€不足以?xún)?yōu)秀！

8、我們換取金錢(qián)的代價(jià)是自由。

9、月亮下面的金錢(qián)，從沒(méi)有使勞碌的人類(lèi)有片刻的安靜。

10、成功，不一定是指金錢(qián)。

11、我心里一直認(rèn)為我能得到一段沒(méi)有地位和金錢(qián)修飾的愛(ài)情，但是你的出現(xiàn)和離開(kāi)打破了我的一切幻想。

12、可以在金錢(qián)上貧窮但絕不能在精神上貧乏，你可以一無(wú)所有但絕不能一無(wú)是處。

13、不是臉蛋問(wèn)題，就是金錢(qián)問(wèn)題；不是金錢(qián)問(wèn)題，那就是命運(yùn)問(wèn)題。

14、金錢(qián)和兄弟你們會(huì)選什么？

15、沒(méi)有金錢(qián)的人是最可笑的，但是，擁有時(shí)間和金錢(qián)卻不知該如何使用的人，是最可悲的。

16、除了金錢(qián)和美貌我一無(wú)所有。

17、金錢(qián)有一種魔力可以讓你看清很多的人和事情。

18、金錢(qián)真的很重要，重要到可以決定分開(kāi)還是在一起。

19、越是沒(méi)有金錢(qián)沒(méi)有資本的屌絲， 越在那顯擺自己！

20、別拿金錢(qián)來(lái)鎮(zhèn)壓勞資，勞資從來(lái)就不稀罕愛(ài)金錢(qián)的女人。

21、現(xiàn)在的真理死在金錢(qián)里了。

22、愛(ài)情始終敗給了金錢(qián)，不知不覺(jué)我們成了騙子，無(wú)意之間我們成了演員。

23、你忘記了，我很富有，在你身上，我從未想過(guò)金錢(qián)。

24、男人苦點(diǎn)累點(diǎn)都愿意，只要有個(gè)貼心的女人就好，有時(shí)候兩人的快樂(lè)是建立在金錢(qián)的基礎(chǔ)上，所以男人應(yīng)該奮斗。

25、愛(ài)你外表的人，其實(shí)只愛(ài)你的表象。愛(ài)你豪闊的人，其實(shí)只愛(ài)你的金錢(qián)。愛(ài)你思想的人，其實(shí)只愛(ài)你的文字和語(yǔ)言。

26、真心想問(wèn)句結(jié)婚是為了愛(ài)情還是為了金錢(qián)？

27、你，把我這顆愛(ài)你的心用金錢(qián)衡量。

28、長(zhǎng)得越丑的男人，總喜歡用金錢(qián)來(lái)誘惑女人。

29、金錢(qián)的寂寞就是頹廢，叼著煙卷拼著爹，逛著淘寶罵著街。

30、我心疼所有被金錢(qián)傷過(guò)的兄弟。

31、玫瑰是艷麗的可是人們從來(lái)不知道它是怎樣生存下來(lái)然后被金錢(qián)取代的。

32、時(shí)間讓一個(gè)只相信愛(ài)情不相信金錢(qián)的姑娘變成一個(gè)只相信金錢(qián)不相信愛(ài)情的丈母娘。

33、季節(jié)可以重復(fù)，時(shí)間可以重復(fù)，金錢(qián)可以重復(fù)，惟有生命不可重復(fù)。生命之于每個(gè)人只有一次。

34、金錢(qián)打翻一切 ，狗友無(wú)處不在。

35、太多人是金錢(qián)為糞土，但怎么沒(méi)人視糞土為金錢(qián)。

36、時(shí)間不一定是金錢(qián)，有可能是創(chuàng)傷。

37、現(xiàn)實(shí)，不過(guò)是金錢(qián)的稱(chēng)譽(yù)，名利，只不過(guò)是人利用地借口。

38、當(dāng)初為什么不告訴我你愛(ài)的是他，我就不用花這些精力跟金錢(qián)去追你了，你真會(huì)坑人。

39、我不當(dāng)因?yàn)榻疱X(qián)而背叛男人的女人。

40、友情有兩種，真心，金錢(qián)。

41、真正的親情是用金錢(qián)無(wú)法衡量的，真正的愛(ài)情是需要共同患難的。

42、永遠(yuǎn)要想你不需要金錢(qián)那樣的工作，永遠(yuǎn)要向你不曾被傷害過(guò)的那樣愛(ài)。

43、可能當(dāng)你真的遇到困難的時(shí)候，你才知道金錢(qián)的重要性。

44、想要看一個(gè)窮人有多愛(ài)你， 就看他付出多少金錢(qián)。

45、我的似水流年，抵不過(guò)流逝的金錢(qián)。

46、香煙啤酒夜光杯，金錢(qián)美女一大堆。

47、金錢(qián)真的比真心更重要， 沒(méi)有面包的愛(ài)情， 也會(huì)有變質(zhì)的一天。

48、與其說(shuō)愛(ài)情敗給了時(shí)間， 不如直接的說(shuō)愛(ài)情敗給了金錢(qián)。

49、人們常說(shuō)，時(shí)間就是金錢(qián)，那么請(qǐng)問(wèn)，我可以把我的時(shí)間換成金錢(qián)么。

50、金錢(qián)于我如浮云， 浮云于我如命根。

51、金錢(qián)美女一大堆，哪個(gè)不比你能吹。

52、朋友如金錢(qián)，說(shuō)破產(chǎn)就破產(chǎn)。

53、朋友是不用金錢(qián)待的，而是用自己的情誼廣的。

54、你的她還真是矯情，感情必須要用金錢(qián)衡量？

55、親情，愛(ài)情，友情都是扯淡，它們?cè)诮疱X(qián)面前一無(wú)是處。

56、當(dāng)金錢(qián)出來(lái)說(shuō)話的時(shí)候所有真理都不見(jiàn)了、這就是現(xiàn)實(shí)。

57、長(zhǎng)久的感情不是靠情話和金錢(qián)搭建維持。

58、金錢(qián)不是表達(dá)愛(ài)的唯一方式，但卻是很重要的一種方式。

59、我始終覺(jué)得愛(ài)情不該用金錢(qián)來(lái)衡量， 可是金錢(qián)卻買(mǎi)走了我的愛(ài)人。

60、有再多的金錢(qián)，也抵不過(guò)有個(gè)愛(ài)你的男人。

第四篇：《傳奇》讀后感

艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過(guò)的事情?！獙?xiě)在前面的話

“張愛(ài)玲”這三個(gè)字當(dāng)中的粉紅駭綠，在這個(gè)小資世界張揚(yáng)到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著世間萬(wàn)象。固然她荒涼無(wú)奈，耽愛(ài)毀滅，找不到豪情萬(wàn)丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現(xiàn)實(shí)到慧眼萬(wàn)千。她的畫(huà)和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點(diǎn)在她姹紫嫣紅的文字里暴露無(wú)遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場(chǎng)。

張愛(ài)玲對(duì)色彩、色調(diào)的敏銳觸覺(jué)和嫻熟運(yùn)用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來(lái)擺一個(gè)亭臺(tái)樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無(wú)”的力量的，她曉得簡(jiǎn)單對(duì)比的震撼。比方說(shuō)她自己的自畫(huà)像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對(duì)世事的表態(tài)：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對(duì)這個(gè)恪守生命真相的張愛(ài)玲，她的畫(huà)也一樣道盡了那一個(gè)個(gè)生命的澀味和尷尬。

她對(duì)文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長(zhǎng)裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動(dòng)一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個(gè)綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過(guò)分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲的?！翱墒悄憧此€條下的人物卻簡(jiǎn)約如洗，無(wú)論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現(xiàn)，這一繁一簡(jiǎn)兩個(gè)極端，兩下功力就可以看出這個(gè)女子對(duì)文與畫(huà)的不凡理解。

張愛(ài)玲的人物畫(huà)多是當(dāng)年女子，讓人覺(jué)得總有小說(shuō)的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標(biāo)致到傾國(guó)傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰(shuí)。

《傳奇》就是這么一本書(shū)，線條中的粉紅駭綠，盡在線條之外。

第五篇：傳奇 讀后感

張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道??就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。

文章展轉(zhuǎn)在上海與香港兩個(gè)地方，以香港戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，腐朽的中國(guó)所謂的“傳統(tǒng)”為切入點(diǎn)，增加了很大的悲劇色彩。白流蘇與范柳原這兩個(gè)人本應(yīng)該是沒(méi)有交集的，流蘇來(lái)自傳統(tǒng)的白公館，里面的一切都過(guò)的很慢，與外界的花花世界實(shí)在是相差甚遠(yuǎn)。在這樣一個(gè)傳統(tǒng)的家庭，一個(gè)離了婚，近30的女人怎么會(huì)有人看得起？怎么會(huì)不被人唾棄？流蘇就像是一個(gè)沒(méi)有自尊的乞丐一樣，在哥嫂的猛逼下茍延殘喘地生不如死地活著。而范柳原則完全不一樣，他是海外歸來(lái)，他有錢(qián)有勢(shì)有貌，身邊又不乏女人，適合他的也就是紙醉金迷，他與中國(guó)傳統(tǒng)的“矜持”“拘謹(jǐn)”格格不入，又怎么會(huì)與白流蘇這樣的女人有所交集？可是，不得不說(shuō)這個(gè)故事很近人情，通過(guò)妹妹的相親，讓流蘇與柳原有了初始的交集，或許正是因?yàn)榱Ｍ鈿w來(lái)，或許正是因?yàn)榱?xí)慣了紙醉金迷的生活，所以，當(dāng)他第一次接觸白流蘇的時(shí)候，那種新奇，那種興趣，那種吸引才愈發(fā)的強(qiáng)烈與難以忘懷，一切安排看似不乎情理卻又全在情理之中。

一次次地矜持與釋放的矛盾，一次次地傳統(tǒng)與發(fā)展的矛盾，讓這兩人在那矛盾的時(shí)代里不得不矛盾地或著，“糾結(jié)”已然不能成為刻骨銘心的感情了，因?yàn)樗呀?jīng)成為每一分、每一秒的必備品，甩都甩不掉，逃也逃不掉。

沒(méi)有人會(huì)喜歡戰(zhàn)爭(zhēng)那種讓人家破人亡，顛沛流離的形式，可是站在兩位主人公的角度，真的應(yīng)該去感謝戰(zhàn)爭(zhēng)，隨著一座城池的傾倒，當(dāng)一枚強(qiáng)大的炮彈在你的耳畔轟然炸開(kāi)，兩人再也沒(méi)有顧忌地緊緊地?fù)肀г谝黄?，此刻，兩人是透明的，所有的外界束縛都已經(jīng)蕩然無(wú)存，有的只是 ：他只有她，她只有他。愛(ài)情，一直向往的自由愛(ài)情瞬間變成現(xiàn)實(shí)，沒(méi)有顧忌，沒(méi)有歧視，沒(méi)有階級(jí)差距，相比于背后傾倒的城池，他們始終堅(jiān)定地站立著?? “她是我的夫人，你該羨慕我們?！彪S著柳原對(duì)一個(gè)外國(guó)女人的這句話，整個(gè)故事戛然而止，有人說(shuō)這是喜劇，有人說(shuō)這是悲劇，而我留下的是淡淡的憂傷，抬起頭看著鏡子里的我，想起流蘇對(duì)著鏡子的手勢(shì)與眼神，我輕輕地嘆了口氣。

傾城之戀》給我們的整體的感覺(jué)是她的作品沒(méi)有多少觸及到社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，或許這是她的一個(gè)弱項(xiàng)，又或者作為一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)的女人，她是不喜歡政治的，所以在表面許多社會(huì)深度方面的東西上面，她并沒(méi)有做的很好，且看《傾城之戀》中多余戰(zhàn)爭(zhēng)一個(gè)描寫(xiě)的環(huán)節(jié)給人的感覺(jué)絕對(duì)是很粗糙的，只不過(guò)我們喜歡“得魚(yú)忘，得意忘言”的感覺(jué)，所以并不很在乎這一點(diǎn)，《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完美性在我看來(lái)似乎就已經(jīng)落如俗套，既然要表現(xiàn)人物本身的戀愛(ài)中的思考，那么為什么要到最后也是一個(gè)沒(méi)有劃好的圓呢？我的一個(gè)感覺(jué)是沒(méi)有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力，就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣，但是看起來(lái)我們是無(wú)法求全責(zé)任的，更何況對(duì)于張愛(ài)玲這樣的作者，我也只不過(guò)是九牛一毛罷了，根本夠不上多少資格評(píng)論她的作品，只是有感而發(fā)。

翻譯家傅協(xié)這樣概括《傾城之戀》的故事，一個(gè)“破落戶”家的離婚女人，被窮酸兄嫂的冷嘲熱瘋攆出娘家，跟一個(gè)飽經(jīng)世故狡猾的老留學(xué)生談戀愛(ài)，正要陷在泥里時(shí)一悠揚(yáng)突然震動(dòng)世界的變故把她救出來(lái)，得以一個(gè)平凡的歸宿，《傾城之戀》給人家印象仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔，令我覺(jué)的精彩的一段是流蘇到了上海之后，與柳原的那幾場(chǎng)交鋒，互相揣測(cè)對(duì)方的心意，尤其是那一夜，柳原撥了流蘇房里的電話，對(duì)她說(shuō)那些話及他們爭(zhēng)吵的內(nèi)容，流蘇想到的是現(xiàn)實(shí)表達(dá)她想忽然內(nèi)柳原結(jié)婚的意愿，但柳原的出發(fā)點(diǎn)是情感的，兩方所思所想根本就是互相的，這場(chǎng)談話將不歡而散，兩人也因?yàn)檫@次的談話了解到，流蘇想柳原跟她結(jié)婚，而柳原卻只想流蘇做他的情夫。了解到這一點(diǎn)流蘇激怒回上海白家，在這場(chǎng)比賽中，從游戲般的戀愛(ài)升華成真正的感情，并且結(jié)婚，有了完美的結(jié)局，在這紛亂的時(shí)代她沒(méi)有被擊倒。在風(fēng)雨中立起了身子，在《傾城之戀》的愛(ài)情與我們現(xiàn)代的感覺(jué)不同，但又很相似，不同的是現(xiàn)代的女人不會(huì)像以前的人那樣麻煩，那樣的曖昧。相同的是現(xiàn)代的人一樣會(huì)害怕輸給他人，如果不是那場(chǎng)大戰(zhàn)令雙方看到自己是多么愛(ài)對(duì)方，他們的故事會(huì)怎樣的，當(dāng)天地都好象不再存在的時(shí)候只是對(duì)方還在，又或者連對(duì)方也不在的時(shí)候，還計(jì)較什么輸贏呢？流蘇是個(gè)好女人，但她在戀愛(ài)市場(chǎng)上卻給人家低估了價(jià)，原因是她離婚，幸運(yùn)的是使她正式成為了他的妻子，從婚姻的保障而得到經(jīng)濟(jì)上的安全流蘇從此便可笑吟吟的暫時(shí)把生命告?zhèn)€段落，可憐的女人。

作者把這些平凡的故事，平凡的人物描寫(xiě)的是如此的動(dòng)人，便是不平凡的筆伐，料想改編成劇本后仍舊動(dòng)人，我曾急切地打聽(tīng)這個(gè)女主角是誰(shuí)，據(jù)說(shuō)是羅蘭便覺(jué)的最合適不過(guò)了，尤其要緊的這篇文章里充滿了蒼涼，憂郁而哀切的情調(diào)，我希望在戲劇演出時(shí)仍舊不會(huì)失掉它，而且更加強(qiáng)，這是一個(gè)膽怯的女子給人家逼急了才干出來(lái)的冒險(xiǎn)的愛(ài)情故事，不會(huì)燃起自己心中的熱情，只會(huì)跟著生命的胡琴咿啞的響聲，使人倍覺(jué)凄涼，然而也更會(huì)激起觀眾的憐愛(ài)之心。

張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)無(wú)論如何是結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言取勝，給我的印象最深的是對(duì)于愛(ài)情的這引自《詩(shī)經(jīng)》的描述：“死聲契闊，于子相悅，斥子之手，于子偕老》”

在我印象中，印象最深刻的，是范柳原談?wù)摰阶尠琢魈K和他去馬來(lái)西亞的森林去時(shí)說(shuō)的話，他說(shuō)：“我無(wú)法想象你穿著旗袍在森林里跑的樣子，我也無(wú)法想象你不穿旗袍的樣子?！卑琢魈K和旗袍是一體的，至少在范柳原心里是這樣的。我也覺(jué)得穿旗袍的女人，很美。上海女人一直都是很精致的，講究美，講究格調(diào)，講究文雅，但是在那些表面光華的背后，其實(shí)都是孤獨(dú)的心。我想，張愛(ài)玲心里的愛(ài)情，應(yīng)該是足夠美好的，不然，怎么會(huì)有傾城之戀這樣看似波瀾不驚，但卻如此震懾人心的愛(ài)情呢?

我想白流蘇應(yīng)該就是張愛(ài)玲自己的寫(xiě)照吧，張愛(ài)玲一生孤寂，沒(méi)能和最?lèi)?ài)的人在一起，她給了白流蘇這樣的歸宿，也是自己心中對(duì)愛(ài)和完美的婚姻的向往吧!

死生契闊，與子成說(shuō)，執(zhí)子之手，與子偕老。被人誦爛了的句子，但是在范柳原向白流蘇誦出來(lái)時(shí)，還是感動(dòng)得熱淚盈眶。這么一個(gè)優(yōu)雅地穿著旗袍的美麗上海女子，和這么一個(gè)風(fēng)度翩翩而又似乎倦怠了人世滄桑的男子，他們?cè)谂诨鸷退劳龅耐{中，終于明白，愛(ài)并不需要退卻和害怕，愛(ài)只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒!“北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國(guó)，寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得！”這樣一段唯美的句子曾使相貌平平的李貴妃大受皇帝的寵幸，而理所當(dāng)然，《傾城之戀》這樣一個(gè)唯美的名字也使得人們都這樣一部小說(shuō)，有著不可置否的無(wú)比期待。

而張愛(ài)玲卻讓讀者失望了，書(shū)中的女主人公白流蘇并不是貌美驚人，范柳原也不是風(fēng)流倜儻，而不期然的因素讓他們的結(jié)合更是讓人無(wú)法理解。把“傾城”一詞的本來(lái)意義，顛覆、淪陷，這樣一來(lái)，傾城之戀名副其實(shí)，香港的淪陷成全了白流蘇和范柳原，使他們?cè)谀婢持谢ハ嘁蕾?lài)，然后在一起。

白家，一個(gè)“破落戶”，他們家的離婚女兒，窮酸刻薄的兄嫂，軟弱無(wú)能的母親。在這樣一個(gè)環(huán)境中，女主人翁被逼出娘家，跟一個(gè)飽經(jīng)世故，奸狡巨猾的老留學(xué)生談戀愛(ài)，正要餡入泥淖時(shí)將近毀滅時(shí)，一場(chǎng)震驚世界的變故把她救了出來(lái)，突然得到一個(gè)平凡的歸宿。

這是《傾城之戀》給人的印象，有人說(shuō)仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔。

張愛(ài)玲的語(yǔ)言具有極強(qiáng)的畫(huà)面感，白流蘇”和“范柳原”，有著鮮明人物標(biāo)簽的角色。一個(gè)是存活在家庭的閑言冷語(yǔ)中的離婚女子，一個(gè)是不肯屈從命運(yùn)擺布的堅(jiān)強(qiáng)男子，兩個(gè)人像兩條射線，各自站在愛(ài)情的兩個(gè)端點(diǎn)，卻向同一個(gè)方向延伸，越來(lái)越近，卻在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而走到了一起。

她跟他在去幫妹妹寶絡(luò)相親的晚宴上相遇，他請(qǐng)她跳舞，她會(huì)她妹妹不會(huì)的一切所謂跟得上潮流的事情，他被她吸引。

他看上了她，而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排擠，都說(shuō)她不是好人，一個(gè)讓人看笑話的女子，連家里的侄女兒也欺負(fù)起她來(lái)。于是，她聽(tīng)了徐太太的建議去了香港，經(jīng)過(guò)一番周折，見(jiàn)到了范柳原，然后他們?cè)谝黄鹆?。在香港，流蘇過(guò)的是平淡無(wú)奇的生活，而范柳原依然繼續(xù)他的風(fēng)流日子。

這樣一段感情本來(lái)就不被世人所承認(rèn)，而白家的人也只是為了打發(fā)她出門(mén)，所以注定不會(huì)有應(yīng)有的幸福。

在淺水灣一邊山的高墻下，范柳原對(duì)流蘇說(shuō)：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類(lèi)的話。??有一天，我們的文明整個(gè)的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時(shí)候在這墻根底下遇見(jiàn)了??流蘇，也許你會(huì)對(duì)我有一點(diǎn)真心，也許我會(huì)對(duì)你有一點(diǎn)真心?！?/p>

“歷史上傾國(guó)傾城的人大抵如此”，這是作品最后給流蘇和柳原的結(jié)局，作品中的香港是一座空城，地理上的純粹的空城。白流蘇和范柳原的婚姻，只是形式上的，這樣的婚姻雖不缺少愛(ài)情，卻總少了些現(xiàn)實(shí)的意味兒?！秲A城之戀》，將戀情倒出后，人是活人，城卻是空城。傾城的是作品中的另一個(gè)城，傾心的城，比喻上的城，無(wú)愛(ài)之空城。

《傾城之戀》，從一個(gè)反思維的角度寫(xiě)了時(shí)勢(shì)成全的一對(duì)平凡的戀情，恰倒好處的為香港的陷落臆造了一個(gè)的借口，沒(méi)有華麗的辭藻卻精美得無(wú)與倫比，拒絕了做作拒絕了高姿態(tài)，以一種平凡的方式訴說(shuō)二三十年代的愛(ài)情。

茉莉香片

我想正是因?yàn)樗@一生的蒼涼傳奇，才寫(xiě)出了如此苦的《茉莉香片》，正如一壺茉莉香片，太苦了。這個(gè)故事是發(fā)生在香港——一個(gè)華美的但是悲哀的城。

主人公聶傳慶的出生和張愛(ài)玲差不多，他的家令他厭惡，父親的蔑視，繼母的譏刺，都令他抬不起頭，再加上言丹朱的身世，他覺(jué)得自己是這世界上最倒霉的一個(gè)人。他幻想著自己如果是言子夜的兒子，那他現(xiàn)在的生活一定很幸福，所以他恨言丹朱，認(rèn)為有了她才沒(méi)有自己。以至到最后傳慶有了要丹朱死的念頭。當(dāng)我讀到“他用一只手臂緊扶住她的雙肩，另一只手工勞動(dòng)和就將她的頭拼命地向地按，似乎要她的頭縮回到腔子里去”。我感受到當(dāng)時(shí)傳慶多年的怨恨發(fā)了。身世的卑微，命運(yùn)的坎坷，生活的不如。一下子全涌出了這個(gè)未曾了解世事的少年的心，他內(nèi)心的惡恨終于在這一時(shí)刻徹底釋放。他忽視了那夜?jié)M天眨眼的星星，看不到他眼前那個(gè)美麗善良的姑娘，心中濃烈的怨氣讓他透不過(guò)氣，忽視了一切只知道報(bào)仇。他把怨氣全部出在了言丹朱身上，言丹朱成為這一切悲劇的替罪羔羊，悲哀!塵世有多么繁華熱鬧，張愛(ài)玲隨手輕輕一揭，卻讓我們看見(jiàn)繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠，在一般的感覺(jué)里，蒼涼就應(yīng)該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚;有些謎離;而她的蒼涼偏不如此，五光十色的，溫暖的，舒適的，但后來(lái)總歸讓你沉下去，沉下去，成了朵云軒信箋上的一滴淚珠。成了朵云軒箋軒上的一滴淚球也不要緊，好歹仍是一個(gè)紅黃的濕暈。

張愛(ài)玲筆下的蒼涼總是濕潤(rùn)的，才分外的動(dòng)人。

寫(xiě)那篇文章，并不是因?yàn)橄闫闷?，就只是感覺(jué)棋道和茶道一樣，里面也蘊(yùn)涵很深厚的禪意，令人去懷想人生，人生如棋---但是不是所有的棋都是以勝負(fù)論英雄的，圍棋中有一種無(wú)法消解的連環(huán)劫、長(zhǎng)生劫，因?yàn)闊o(wú)法終局，只能以無(wú)勝負(fù)告終，是棋局中的珍局。有的棋手會(huì)因?yàn)榍捎龅竭@樣的棋局而欣喜莫名，其實(shí)想來(lái)也是和人生一樣，棋逢對(duì)手的人生進(jìn)退才是最有味道的，可是是否能尋到這樣的對(duì)手留一局珍局，那可是機(jī)緣造化的際遇了呢。

下棋，當(dāng)棋盤(pán)上無(wú)子的時(shí)候，那樣空曠的廣闊，就象人一生的起始，對(duì)于未來(lái)是茫茫無(wú)知的疑惑，長(zhǎng)路漫漫，有平坦的大道，也有曲折的小徑，并不清楚該往何處，從第一顆棋子落下，就開(kāi)始了長(zhǎng)長(zhǎng)的選擇的路，空曠的院落里有了足音，夢(mèng)一樣的旅程開(kāi)始了，人在局內(nèi)，又在局外，生死的演繹，世事的糾葛，自己演出自己的故事，用黑白的棋子在棋盤(pán)上描畫(huà)著自己的影子，得失功過(guò)都黑白分明。其實(shí)，棋沒(méi)有什么輸贏對(duì)錯(cuò)的分別，只有境界的高下。棋盤(pán)上顯示著一個(gè)人運(yùn)籌帷幄的心胸，是否在做自己想做的人。當(dāng)最后一字落下，生命就象那些被收起的散亂的棋子一樣的時(shí)候，棋盤(pán)又空了，轉(zhuǎn)眼過(guò)了一生。都說(shuō)棋逢對(duì)手，那個(gè)和你真心對(duì)弈的人在哪兒 卻是個(gè)要用一生來(lái)解的謎。

沉香屑

1943年，張愛(ài)玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發(fā)表了處女作《沉香屑第一爐香》后，一鳴驚人，這年她23歲，與曹禺發(fā)表《雷雨》時(shí)同歲。周瘦鵑作為鴛鴦蝴蝶派代表人物，看了這部小說(shuō)拍案叫絕。小說(shuō)講述的是戰(zhàn)前香港的故事：一個(gè)聰明、世故、普通的上海女子葛薇龍，從求學(xué)心切的女孩沉淪為頗有聲色的交際花，戀上紈绔子弟喬琪喬，最終因愛(ài)迷失的故事。我一直贊同張愛(ài)玲所說(shuō)的，小說(shuō)應(yīng)當(dāng)是自然流淌的，讓情節(jié)本身去說(shuō)明意義所在，比擬定主題去編故事要好些。男女主人公以結(jié)婚收?qǐng)?，看似圓滿的結(jié)局卻飽含酸澀，磨難、痛苦、悲劇都將在波瀾不驚的婚姻背后，暗暗上演。好似現(xiàn)實(shí)的人生總不是那么黑白分明。正如張愛(ài)玲早先即有聲明，“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼??悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。”張愛(ài)玲筆下的傳奇不會(huì)這么黑白分明斬釘截鐵，她的金漆招牌是一腳把蚊香盤(pán)踢到桌子底下去，冷酷，然而永遠(yuǎn)不動(dòng)聲色。湯哲聲先生認(rèn)為在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上寫(xiě)愛(ài)情小說(shuō)最深刻的是張愛(ài)玲，這個(gè)判斷是大塊人心的。我讀了這個(gè)故事，內(nèi)心一種不動(dòng)聲色的酸楚油然而生。

《沉香屑第一爐香》一改愛(ài)情小說(shuō)的以往風(fēng)格，開(kāi)始釋放女子個(gè)性及內(nèi)心壓抑。最佳表現(xiàn)便是梁太太在追求自己的愛(ài)情時(shí)，所鬧出的種種令人啼笑皆非的瑣事，顯露了她內(nèi)心的荒涼，展現(xiàn)了她本性的真實(shí)，沒(méi)有一絲造作。女人也不再局限于廚房與臥室的小天地，像男人一樣為了生活奔波，出入社會(huì)交際——這方式絕不健康積極，但多少因自主性而透出些可喜?！冻料阈嫉谝粻t香》這個(gè)看似滑稽、荒誕的故事，真實(shí)地描繪出戰(zhàn)前香港的恐慌。生活在那樣一個(gè)時(shí)代的人們不能安然地生活，整個(gè)社會(huì)就如鬼影般沉沒(méi)，掙脫不開(kāi)時(shí)代的夢(mèng)魘。親情淡薄而冷冽，真實(shí)的自我被隱藏著，帶著面具去面對(duì)整個(gè)社會(huì)。

張作家的文字是一貫令人充滿驚喜的。阻卻性的文學(xué)言語(yǔ)給人一種新鮮感，有吸引人的魅力。如小說(shuō)中的“蝦子紅”、“雞油黃”、“鴿灰”等詞，熱烈的色彩奔涌而出，“如果湘粵一帶深目削眉的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸肉”。食物的作用原來(lái)是這樣的神奇，乍一看，只是讓人覺(jué)得有趣好笑，頗有些市井俚語(yǔ)的詼諧俏皮，略顯粗俗，然而真是糖醋排骨和粉蒸肉，將兩個(gè)不同地帶的女子形象呼之欲出，連性格間的差異都躍然紙上。

先讀的《沉香屑第一爐香》，安安靜靜的讀完后，抬頭看見(jiàn)桌子上的臺(tái)燈，正發(fā)出月亮黃的光，似乎與平時(shí)有些不同，大概心境是真變了，曾經(jīng)沉悶的文字現(xiàn)在就像秋天南方屋檐下的雨滴，一點(diǎn)一滴的冷冷敲在心頭。主人公葛薇龍第一次從姑媽家出來(lái)，回頭看半山的豪宅時(shí)，“依稀還見(jiàn)那黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗里映著海色。那巍巍的白房子，蓋著綠色的琉璃瓦，很有點(diǎn)像古代的皇陵”。她覺(jué)著姑媽家這座大宅充滿了滿清末年的淫逸空氣，但她一心求學(xué)，顧不得這許多，只盼望著早與家中斷絕關(guān)系的姑媽能資助她順利讀完大學(xué)，雖也耳聞過(guò)姑媽的丑聞，心里卻只存著“出淤泥而不染”的念想。這時(shí)的她是懂事的，令人尊敬的。當(dāng)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的她第一次見(jiàn)到房子里“金翠輝煌”的衣櫥時(shí)，高興得鎖上房門(mén)一件件的試穿，女孩天生愛(ài)美，這種歡喜雖帶著些小小的虛榮心，卻還是自然又純粹的。然而，“一個(gè)女學(xué)生那里用得著這么多？這跟大三堂子里頭買(mǎi)進(jìn)一個(gè)人有什么分別？”葛薇龍意識(shí)到這些衣服都是姑媽特意為她準(zhǔn)備的，為的就是把她培養(yǎng)成這皇陵里的交際花。在舞曲中她一夜未曾合眼，只想著衣櫥里一條紫色電光稠長(zhǎng)裙，連著對(duì)自己說(shuō)了兩遍“看看也好”，而后來(lái)卻慢慢地適應(yīng)了這大宅里的渾濁。也許理智上她對(duì)這種淫逸生活是否定的，但心底又是向往的，準(zhǔn)確說(shuō)來(lái)，她是“欲拒還迎”地走進(jìn)了這個(gè)污濁的世界。

“黑郁郁的山坡子上，烏沉沉的風(fēng)卷著白辣辣的雨，一陣急似一陣，把那雨點(diǎn)兒擠成車(chē)輪大的團(tuán)兒，在汽車(chē)頭上的燈光的掃射中，像白繡球似的滾動(dòng)。遍山的肥樹(shù)也彎著腰縮成一團(tuán)，像綠繡球，跟在白繡球的后面滾”。這場(chǎng)大雨正是葛薇龍陷入泥潭不能自拔的前奏，我很喜歡這一段描述，這些景物總與主人公心情結(jié)合得恰到好處，處處透著精細(xì)巧妙。這時(shí)，葛薇龍?jiān)谲?chē)上一心想著園會(huì)上結(jié)識(shí)的紈绔公子喬琪喬，卻不經(jīng)意被姑媽的情人司徒協(xié)硬給戴上了三寸來(lái)闊的金剛石鐲子，褪也褪不下來(lái)。她越想越害怕，就開(kāi)始跟喬琪喬談戀愛(ài)，其實(shí)她對(duì)這個(gè)紈绔公子的愛(ài)是有些莫名其妙的，她知道他們這些人的規(guī)則，而喬琪喬也誠(chéng)實(shí)的對(duì)她說(shuō)過(guò)不會(huì)和她結(jié)婚甚至連愛(ài)她也不會(huì)，她卻明知要陷進(jìn)泥沼了也還要揪他這根稻草裝裝樣子，直到發(fā)現(xiàn)喬琪喬和丫鬟睨兒也有私情，她終于想回上海去了，離開(kāi)這個(gè)香港這個(gè)大染缸。然而這時(shí)，她又生了病，就像她自己想的那樣，這個(gè)病仿佛是有意識(shí)的，是她“下意識(shí)不肯回去，有心挨延”。小說(shuō)里有句很形象的描述：“她新生的肌肉深深的嵌入了生活的柵欄里，拔也拔不出來(lái)?！备疝饼埖男脑缫言谶@大宅里墮落了，她回不去了。

葛薇龍最后的抉擇可謂悲涼，她為著嫁給喬琪喬，不惜隨了姑媽的愿，作了交際花勾搭司徒協(xié)。而喬琪喬原本是想要娶個(gè)妝奩豐厚的小姐，最后在竟也在葛薇龍姑媽的勸說(shuō)下娶了這個(gè)能“賺錢(qián)養(yǎng)家”的老婆。姑媽甚至教唆喬琪喬，等過(guò)了七八年葛薇龍不能“掙錢(qián)”的時(shí)候，找她“犯奸”的證據(jù)，就能輕易和她離婚?？纯催@些人的心，真真是冷漠冰涼，葛薇龍與他們周旋，只能是個(gè)絕望的死局。

人們常說(shuō)，經(jīng)典是不怕讀的，有多少人讀過(guò)，就有多少人留下了契合那個(gè)年代的感想。我們隔了這么久的時(shí)光看香港殖民時(shí)期“葛薇龍”，一種恐懼感也會(huì)透過(guò)文字撲面而來(lái)，因?yàn)樗赡苁巧磉叺娜耍部赡芫褪悄阕约?。在現(xiàn)今這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)，葛薇龍的故事幾乎每天都在上演，多少辛苦讀了書(shū)的女大學(xué)生為了無(wú)法擺脫的虛榮和物欲陷入了曾經(jīng)瞧不起的墮落與腐朽之中，而這些“葛薇龍們”由始至終都是清醒著墮落的，這才是“無(wú)邊的荒涼，無(wú)邊的恐怖?！?不勞而獲的物質(zhì)享受都是要付出代價(jià)的，而人的一生又有多少青春可供揮霍。所以我們看到身邊的“葛薇龍”們，即便勸說(shuō)不了，羨慕也是大可不必的，靠自己雙手得來(lái)的，始終拿得踏實(shí)些。