第一篇：德家：唐詩(shī)宋詞的秋天,美到心醉

微濃的秋意，帶給人無(wú)限的遐想。秋雨、秋月、秋風(fēng)、秋香，哪一樣都是令我愛(ài)得深沉。我的心里住著滿滿的秋色，只言片語(yǔ)已無(wú)法勾勒出秋的美！而唐詩(shī)宋詞里的秋天美景更是令人向往。讓我們一起來(lái)感受唐詩(shī)宋詞的秋意濃詩(shī)意吧！

《初秋》 唐·孟浩然

不覺(jué)初秋夜?jié)u長(zhǎng)，清風(fēng)習(xí)習(xí)重凄涼。炎炎暑退茅齋靜，階下叢莎有露光。

《山行》唐·杜牧

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

《楓橋夜泊》唐·張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

《太湖秋夕》唐·王昌齡 水宿煙雨寒，洞庭霜落微。月明移舟去，夜靜魂夢(mèng)歸。

《山居秋暝》唐·王維 空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

《秋詞》唐·劉禹錫

山明水凈夜來(lái)霜，數(shù)樹(shù)深紅出淺黃。試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。隨意春芳歇，王孫自可留。暗覺(jué)海風(fēng)度，蕭蕭聞雁飛。

《秋登宣城謝眺北樓》唐·李白 江城如畫(huà)里，山晚望晴空。兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。

《秋雨中贈(zèng)元九》唐·白居易

不堪紅葉青苔地，又是涼風(fēng)暮雨天。莫怪獨(dú)吟秋思苦，比君校近二毛年。誰(shuí)念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。

《贈(zèng)劉景文》宋·蘇軾

荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君需記，最是橙黃橘綠時(shí)。

《登高》唐·杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

《秋涼晚步》宋·楊萬(wàn)里

秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開(kāi)最小錢(qián)。

感受著這一首首詩(shī)意的秋天古詩(shī)，德家真的忍不住想背上自己的背包，去看祖國(guó)秋天的大好山河，德家也不禁的想起曹正文在《快意的秋天》里的描寫(xiě)：“秋風(fēng)不似春風(fēng)溫柔、夏風(fēng)熱烈、冬風(fēng)凜冽，她是那么豪爽舒展，悠閑灑脫。秋雨不似春雨纏綿、夏雨放肆、冬雨沉悶，她是那么跌蕩飄逸，放達(dá)疏狂。秋月不似春月朦朧、夏月短暫、冬月慘淡，她是那么清朗皎潔，高雅明凈。秋花不似春花嬌艷、夏花淡雅、冬花冷艷，她是那么靈秀脫俗，綽約多姿。”

第二篇：美到心醉亦心碎的古詩(shī)詞

《釵頭鳳·紅酥手》 【宋】陸游

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。

山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫！【注釋】

黃縢（téng）：酒名?；蜃鳌包S藤”。

宮墻：南宋以紹興為陪都，因此有宮墻。離索：離群索居的簡(jiǎn)括。浥（yì）：濕潤(rùn)。

綃，生絲，生絲織物。池閣：池上的樓閣。

山盟：舊時(shí)常用山盟海誓，指對(duì)山立盟，指海起誓。錦書(shū)：寫(xiě)在錦上的書(shū)信?！咀g文】 你紅潤(rùn)酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。遙想當(dāng)初，只能感嘆：錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛(ài)的誓言還在，可是錦文書(shū)信再也難以交付。遙想當(dāng)初，只能感嘆：莫，莫，莫！【賞析】

原以為此生不會(huì)再見(jiàn)，沒(méi)想到沈園重逢，當(dāng)年的誓言還在，只是再無(wú)團(tuán)圓的可能。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》 【宋】蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！咀⑨尅?/p>

乙卯：公元1075年，即北宋熙寧八年。十年：指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年。

思量：想念?！傲俊卑锤衤蓱?yīng)念平聲liáng

千里：王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠(yuǎn)，故稱“千里”。

孤墳：孟啟《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈(zèng)夫詩(shī)：“欲知腸斷處，明月照孤墳?！逼淦尥跏现?。

“塵滿面”兩句，形容年老憔悴。幽夢(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。小軒窗：指小室的窗前，軒：門(mén)窗

顧：看。明月夜，短松岡：蘇軾葬妻之地，短松：矮松。【譯文】

兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻很茫然，無(wú)法相見(jiàn)。不想讓自己去思念，自己卻難以忘懷。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒(méi)有地方跟她訴說(shuō)心中的凄涼悲傷。即使相逢也應(yīng)該不會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾?，灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)，只見(jiàn)妻子正在小窗前對(duì)鏡梳妝。兩人互相望著，千言萬(wàn)語(yǔ)不知從何說(shuō)起，只有相對(duì)無(wú)言淚落千行。料想那明月照耀著、長(zhǎng)著小松樹(shù)的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方?！举p析】

世間最遙遠(yuǎn)的距離就是生死離別，其他的分別都有再見(jiàn)的可能，而這一種卻是永不相見(jiàn)。

一個(gè)至老都只能想念，一個(gè)忘卻前塵撒手人寰。

《酬樂(lè)天頻夢(mèng)微之》 【唐】元稹

山水萬(wàn)重書(shū)斷絕，念君憐我夢(mèng)相聞。我今因病魂顛倒，唯夢(mèng)閑人不夢(mèng)君。【注釋】

樂(lè)天：白居易字。微之：元稹字。

后兩句大意是：由于我大病初愈，心神恍惚，夜間做夢(mèng)盡夢(mèng)見(jiàn)一些不相干的閑人，偏偏沒(méi)有夢(mèng)見(jiàn)你。前兩句：“山水萬(wàn)重書(shū)斷絕，念君憐我夢(mèng)相聞。”

時(shí)元稹在通州（今四川達(dá)縣），白居易在江州（今江西九江），相隔萬(wàn)水千山。白居易來(lái)信說(shuō)常常夢(mèng)見(jiàn)元稹，是因日有所思的緣故，借記夢(mèng)以抒念友之情。元稹則一反其意，說(shuō)自己想夢(mèng)見(jiàn)白居易卻苦于夢(mèng)不見(jiàn)，正如馬嵬之變后明皇苦苦思念貴妃，卻“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來(lái)入夢(mèng)”一樣，愈顯得心境凄苦，一往情深，寫(xiě)出了人的至情?！举p析】

想到一句話，“想你想得不敢睡覺(jué)，害怕連夢(mèng)里都無(wú)法再見(jiàn)”，何等凄涼！

《破陣子·四十年來(lái)家國(guó)》 【五代】李煜

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？ 一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。

最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥?！咀⑨尅?/p>

⑴破陣子：詞牌名。

⑵四十年：南唐自建國(guó)至李煜作此詞，為三十八年。此處四十年為概數(shù)。

⑶鳳閣：別作“鳳闕”。鳳閣龍樓指帝王能夠居所。霄漢：天河。⑷玉樹(shù)瓊枝：別作“瓊枝玉樹(shù)”，形容樹(shù)的美好。煙蘿：形容樹(shù)枝葉繁茂，如同籠罩著霧氣。

⑸識(shí)干戈：經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)。識(shí)，別作“慣”。干戈：武器，此處指代戰(zhàn)爭(zhēng)。

⑹沈腰潘鬢：沈指沈約，《南史·沈約傳》：“言已老病，百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔?！?/p>

后用沈腰指代人日漸消瘦。

潘指潘岳，潘岳曾在《秋興賦》序中云：余春秋三十二，始見(jiàn)二毛。后以潘鬢指代中年白發(fā)。

⑺辭廟：辭，離開(kāi)。廟，宗廟，古代帝王供奉祖先牌位的地方。⑻猶奏：別作“獨(dú)奏”。⑼垂淚：別作“揮淚”?！咀g文】 南唐開(kāi)國(guó)已有四十年歷史，幅員遼闊。

宮殿高大雄偉，可與天際相接，宮苑內(nèi)珍貴的草木茂盛，就像罩在煙霧里的女蘿。

在這種奢侈的生活里，我哪里知道有戰(zhàn)爭(zhēng)這回事呢？

自從做了俘虜，我因?yàn)樵趹n慮傷痛的折磨中過(guò)日子而腰肢減瘦、鬢發(fā)斑白。

最使我記得的是慌張地辭別宗廟的時(shí)候，宮廷里的音樂(lè)機(jī)關(guān)/教坊的樂(lè)工們還奏起別離的歌曲。

這種生離死別的情形，令我悲傷欲絕，只能面對(duì)宮女們垂淚而已?！举p析】

當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)的天子如今也淪為階下之囚，兩相對(duì)比之下也只能感嘆人事兩茫茫。

畫(huà)堂春》 【清】納蘭性德

一生一代一雙人，爭(zhēng)教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰(shuí)春。漿向藍(lán)橋易乞，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧?！咀⑨尅?/p>

①一生二句：唐駱賓王《代女道士王靈妃贈(zèng)道士李榮》：“相憐相念倍相親，一生一代一雙人?！?/p>

爭(zhēng)教，怎教。銷魂，形容極度悲傷、愁苦或極度歡樂(lè)。

此謂天作之合，卻被分隔兩地。兩處相思，黯然銷魂。②藍(lán)橋：地名。在陜西藍(lán)田縣東南藍(lán)溪上，傳說(shuō)此處有仙窟，為裴航遇仙女云英處。

此處用這一典故是表明自己的“藍(lán)橋之遇”曾經(jīng)有過(guò)，且不為難得。

③藥成句：李商隱《嫦娥》：“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心?！?/p>

這里借用此典說(shuō)，縱有不死之靈藥，但卻難像嫦娥那樣飛入月宮去。意思是縱有深情卻難以相見(jiàn)。

④飲牛津：系指?jìng)髡f(shuō)中的天河邊。這里是借指與戀人相會(huì)的地方?！咀g文】 明明是一生一世，天作之合，卻偏偏不能在一起，兩地分隔。整日里，相思相望，而又不得相親，枉教得凄涼憔悴，黯然銷魂。不知道上蒼究竟為誰(shuí)，造就這美麗青春。

一為裴航，乞漿藍(lán)橋，而得妻云英；一為嫦娥，竊不死藥，而飛奔月宮。

如果能夠像牛郎織女一樣，于天河相見(jiàn)，即使拋卻榮華富貴也心甘。【賞析】

愛(ài)江山還是愛(ài)美人，這個(gè)問(wèn)題困惑了許多人。

這世間有沒(méi)有一個(gè)人讓你有為了她放棄一切的沖動(dòng)，如果有請(qǐng)好好珍惜她。

《哭孟浩然》 【唐】王維

故人不可見(jiàn)，漢水日東流。借問(wèn)襄陽(yáng)老，江山空蔡州?！咀⑨尅?/p>

故人：老朋友。此詩(shī)指孟浩然。

漢水：中國(guó)中部的一條河，長(zhǎng)江最長(zhǎng)支流，流經(jīng)陜西南部及湖北，在武漢入長(zhǎng)江，全長(zhǎng)1532公里。借問(wèn)：請(qǐng)問(wèn)。襄陽(yáng)老：此處指孟浩然。

江山：江河山岳。空：空寂無(wú)人。蔡州：一作“蔡洲”。這里泛指孟浩然故鄉(xiāng)一帶?！咀g文】

老朋友我再也見(jiàn)不到了，漢水滔滔仍然日夜東流。請(qǐng)問(wèn)襄陽(yáng)遺老今在何方？江山依舊何人再游蔡州？ 【賞析】

人生得一知己足矣，相約一起看山看水。如今知己逝去，今后的路不知由誰(shuí)來(lái)陪。

【唐】李商隱

海外徒聞更九州，他生未卜此生休。空聞虎旅傳宵柝，無(wú)復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)時(shí)七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁?！咀⑨尅?/p>

①戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊國(guó)的鄒衍曾宣揚(yáng)“大九州”之說(shuō)，聲言除中國(guó)的九州外，海外還有九個(gè)同樣的“九州”。

楊貴妃死后，有術(shù)士說(shuō)在海外的仙山找到了她，并帶回金釵之類的裝飾物給唐玄宗看。

這句有諷刺唐玄宗癡心空想的意思。徒聞，空聞，指沒(méi)有根據(jù)的傳聞。

②傳說(shuō)唐玄宗和楊貴妃曾誓約“世世為夫妻”。這句是說(shuō)，不管來(lái)生怎樣，今生的夫妻緣分已經(jīng)斷了。

③虎旅，指跟隨唐玄宗赴蜀的禁衛(wèi)軍。宵柝，夜間巡邏時(shí)用的梆子。

④雞人：皇宮中報(bào)時(shí)的衛(wèi)士。漢代制度，宮中不得畜雞，衛(wèi)士候于朱雀門(mén)外，傳雞唱。籌：計(jì)時(shí)的用具。

⑤天寶十五年（756）六月十四日，隨唐玄宗西行的軍隊(duì)在馬嵬驛嘩變，殺死楊國(guó)忠，并要求殺死楊貴妃。⑥當(dāng)年李、楊在長(zhǎng)生殿盟誓恩愛(ài)，朝朝暮暮，還笑話天上的牛郎織女一年只能相會(huì)一個(gè)夜晚。

⑦四十八年。古人以木星繞日一周（十二年）為一紀(jì)。玄宗實(shí)際在位四十五年。

⑧南朝樂(lè)府歌辭《河?xùn)|之水歌》：“莫愁十三能織綺，十四采桑南陌頭，十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。”

此以平民女子莫愁婚嫁生活的幸福與帝、妃的愛(ài)情悲劇對(duì)比?！咀g文】

徒然聽(tīng)到傳說(shuō)，海外還有九州，來(lái)生未可預(yù)知，今生就此罷休?？章?tīng)到禁衛(wèi)軍，夜間擊打刀斗，不再有宮中雞人，報(bào)曉敲擊更籌。六軍已經(jīng)約定，全都駐馬不前，遙想當(dāng)年七夕，我們還嗤笑織女耕牛。

如何歷經(jīng)四紀(jì)，身份貴為天子，卻不及盧家夫婿，朝朝夕夕陪伴莫愁?！举p析】

連心愛(ài)的人都保不住，縱為天子又如何？

《孤雁兒·世人作梅詩(shī)》 【宋】李清照

藤床紙帳朝眠起。說(shuō)不盡、無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地。又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄?！驹?shī)詞大意】

藤制的躺椅，放在床上的梅花紙帳還在，我丈夫趙明誠(chéng)人卻不見(jiàn)了。早上起床后，孤單的我有說(shuō)不盡的相思。沈香煙斷了，玉爐也冰冷，我思念的情懷就像水一樣，潺潺流過(guò)。“笛聲三弄”是個(gè)典故。暗指她和丈夫趙明誠(chéng)之間也曾經(jīng)心靈相通，“不交一言”卻相知相愛(ài)?？墒侨缃瘢w明誠(chéng)死了，到另一個(gè)世界去了，天人永隔，所以，她說(shuō)，“梅心驚破，多少春情意。”梅的心“驚破”，突然破了，花落了，敗了，春天去了，有多少春情春意讓我回憶、傷感。輕輕的風(fēng)吹在臉上，稀疏的小雨像梅花一樣落下來(lái)，帶來(lái)一絲涼意，又催我流下多少傷心寂寞的眼淚。

“吹簫人去玉樓空”是個(gè)典故。意思是丈夫就像簫史，她則像弄玉公主，兩個(gè)人曾經(jīng)夫唱婦隨?，F(xiàn)在呢，丈夫卻一個(gè)人撇下她到天上去了，剩下空空的玉樓。現(xiàn)在縱然我把腸愁斷了，又能“與誰(shuí)同倚”？和誰(shuí)一起比翼雙飛呢？即使春天再來(lái)，梅花再開(kāi)，我折下一枝梅花在手，又能寄給誰(shuí)呢？我和他，已經(jīng)是兩個(gè)世界的人了，一個(gè)在人間，一個(gè)在天上?！举p析】

家國(guó)淪散，愛(ài)人先逝，天地再大，無(wú)一人可分享，只?？諘?。

第三篇：那些古詩(shī)詞中的春天美到心醉....

那些古詩(shī)詞中的春天美到心醉....蕭索單調(diào)的冬季里，總是在盼望春天。盼望她的草長(zhǎng)鶯飛，絲絳拂堤；盼望她的千樹(shù)瓊花，碧波漣漪；如今，春天即在眼前，一伸手便可觸摸到她濕潤(rùn)的發(fā)梢，感受到她溫暖的呼吸...可春天，到底是怎樣的呢？春，是悠然自得 “春水碧于天，隔船聽(tīng)雨眠?！贝核贼詿熡昝擅傻慕ㄉ希藘河圃沼卧盏卦诋?huà)舫里聽(tīng)雨而眠。雨也怡然，風(fēng)也繾綣，是何等愜意。而“有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲旗子落燈花”，又是何等悠閑。春，是萬(wàn)物復(fù)蘇 “竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知?！彪r鴨入水，岸上桃花點(diǎn)點(diǎn)?！皫滋幵琥L爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥?！兵B(niǎo)鳴山澗，春回大地；花也粲然，燕也欣然。春，是情意切切 “夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情?！痹鹿馊缢囊估铮?dú)對(duì)繡簾的清幽美夢(mèng)，就像那十里春風(fēng)揚(yáng)州路上的無(wú)端柔情讓人難以忘懷。春，是不解風(fēng)情 “花褪殘紅青杏小，多情總被無(wú)情惱?！睗M枝的海棠，怎舍得一夜之間將她變得綠肥紅瘦？“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?！币荒髅牡拇汗?，竟無(wú)法留住這纖弱的美麗。落紅如蝶飛舞，萎地?zé)o聲。春，是一紙寫(xiě)意渲墨“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。”嫣紅如火的江花星星點(diǎn)綴著碧藍(lán)的江水，水流云在，陽(yáng)光淡淡灑在江面上，一抹微紅粼粼而起，讓人見(jiàn)了，都想拿起水墨畫(huà)筆，把這美景臨摹回家。春，是一卷工筆白描“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲?！贝猴L(fēng)輕柔，楊柳垂絲，不知是誰(shuí)的素手，將這千條萬(wàn)條的柳絲染上青翠，嫩黃。信步黃昏后的廊橋，芬芳素雅，斑駁柳枝間，月朗星稀。春，是離人眼中的一滴淚“春衫著破誰(shuí)針線，點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿?！辨萑还驴?，感傷春日又將過(guò)，有家未得歸。春衫破，無(wú)人補(bǔ)；傷心淚，落滿巾。“細(xì)看來(lái)不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是，離人淚?！睏罨ㄈ执荷?，兩分落于塵土，一分逝隨流水。春，是故人襟前的一枝花“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。”春風(fēng)定是知道了此去經(jīng)年，良辰美景虛設(shè)，故遲遲不舍把亭旁的柳枝變青?？墒鞘镩L(zhǎng)亭外，故人終須別，那么，就折一朵相送的花，把祝福別在襟上，而明日，又隔天涯。春，暖人心脾，“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！贝海运布词?，“林花謝了春紅，太匆匆?！彼浴盎ㄩ_(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。”春，沁涼潤(rùn)透，“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)?！贝?，酒里飄香，“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村?！贝?，魂?duì)繅?mèng)繞，“春歸何處？寂寞無(wú)行路。若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住?！贝骸患炯镜拇簛?lái)春又去，究竟春為何物？你我心中，各有各的答案春天來(lái)了，約嗎？=================================關(guān)于描寫(xiě)春天的詩(shī)詞

第四篇：小提琴版《美麗的神話》美到心醉!

小提琴版《美麗的神話》美到心醉!

小提琴版《美麗的神話》趙坤宇

中央交響樂(lè)團(tuán)首席小提琴趙坤宇出自趙坤宇專輯《東方弦夢(mèng)》

歌曲前奏一響起，立刻就會(huì)把人帶入無(wú)邊無(wú)際的無(wú)奈與遺憾之中，相愛(ài)而不得，是一種怎樣的無(wú)奈與遺恨。在樂(lè)器中，小提琴的音色是最接近人聲的。趙坤宇用他那把天價(jià)之琴演奏得渾然天成，讓人聽(tīng)了感到一種前所未有的蒼涼與無(wú)力感。其極致無(wú)暇的配器，充滿創(chuàng)意的音樂(lè)編寫(xiě)，大氣的編配、凄美驚艷的旋律，在訴說(shuō)著那段亙古不變的愛(ài)情神話，越發(fā)的刻骨銘心。東 方 弦 夢(mèng)趙坤宇

蒙古人專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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蒙古人 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲1.蒙古人 趙坤宇小提琴烏蘭巴托的夜晚專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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烏蘭巴托的夜晚 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲2.烏蘭巴托的夜晚 趙坤宇小提琴有一個(gè)美麗的地方專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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有一個(gè)美麗的地方 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲3.有一個(gè)美麗的地方 趙坤宇小提琴花兒為什么這樣紅專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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花兒為什么這樣紅 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲4.花兒為什么這樣紅 趙坤宇小提琴天路專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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天路 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲5.天路 趙坤宇小提琴藍(lán)色的故鄉(xiāng)專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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藍(lán)色的故鄉(xiāng) Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲6.藍(lán)色的故鄉(xiāng) 趙坤宇小提琴葬花吟專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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葬花吟 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲7.葬花吟 趙坤宇小提琴枉凝眉專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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枉凝眉 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲8.枉凝眉 趙坤宇小提琴高原紅專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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高原紅 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲9.高原紅 趙坤宇小提琴最后的傾訴專輯：東方弦夢(mèng)趙坤宇小提琴

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最后的傾訴 Lena-專輯：東方弦夢(mèng)

▲10.最后的傾訴 趙坤宇

第五篇：唐詩(shī)宋詞之美

唐詩(shī)宋詞之美

唐詩(shī)宋詞之美

(2011-03-29 14:27:43)轉(zhuǎn)載▼ 唐詩(shī)與宋詞，是我國(guó)古代文學(xué)史上兩座并肩而立的高峰，一座交匯著現(xiàn)實(shí)和浪漫，一座輝映著婉約與豪放。登高而望遠(yuǎn)，臨山而探幽，無(wú)限風(fēng)景，讓人目不暇接，讓人嘆為觀止，讓人如癡如醉……

唐詩(shī)之美，是一種理性的美，沉淀著深邃，積蓄著厚重，凝結(jié)著遼遠(yuǎn)，負(fù)載著磅礴，是大漠里的孤煙，是長(zhǎng)河里的落日，是客船上難眠的漁火，是山寺里傳來(lái)的鐘聲，是海角與天涯的對(duì)接，是天長(zhǎng)與地久的匯聚，盡管也會(huì)有碧落與黃泉的交融。

宋詞之美，是一種感性的美，飛揚(yáng)著輕靈，蹁躚著纏綿，氤氳著溫柔，籠蓋著細(xì)膩，是梧桐上的細(xì)雨，是小樓上的東風(fēng)，是明月光下閃過(guò)的鵲影，是稻花香里流淌的蛙鳴，是云濤與曉霧的相連，是落紅與芳草的囈語(yǔ)，盡管也會(huì)有亂石與驚濤的交流。

于思想主題而言，唐詩(shī)之美，多在于言志；宋詞之美，多在于抒情。言志多追求氣度，則豁達(dá)；抒情多講究韻味，需細(xì)膩。豁達(dá)者則多描寫(xiě)讓人豁達(dá)之人、事、物、景或取豁達(dá)之面，細(xì)膩者亦同?；磉_(dá)者多談理，細(xì)膩者易傷情。比如，同是寫(xiě)月，唐詩(shī)中多是明月滿月，有“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的灑脫；有“明月松間照，清泉石上流”的清雅；有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”的廣闊；有“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”的遼遠(yuǎn)；更有“古人今人若流水，共看明月皆如此”的深刻。即使有缺月殘?jiān)?，也是“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流”般的從容；也是“可憐九月初三夜，露似真珠月似弓”樣的熱忱。宋詞中多是殘?jiān)碌?，有“缺月掛疏桐，漏斷人初靜”的靜謐；有“好在半朧淡月，到如今，無(wú)處不消魂”的惆悵；有“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡纳n涼；有“楚簫咽，誰(shuí)倚西樓淡月”的寂寞；更有“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤”的傷悲。即使有明月滿月，也是“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”的感慨，也是“雁字回時(shí)、月滿西樓”的愁思。

再如，同是寫(xiě)水，唐詩(shī)中的水，多是江河湖海之水，是大水，是急水，是深水，是呈現(xiàn)一種氣魄和胸懷的水，更多的是“月涌大江流”的遼闊，是“浪淘風(fēng)簸自天涯”的劇烈，是“飛流直下三千尺”的急促，是“桃花潭水深千尺”的深邃，是“黃河之水天上來(lái)”的雄渾，盡管也有“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流”的纖細(xì)，也有“桃花盡日隨流水”的柔緩。但是，纖細(xì)和柔緩背后依然是滿心喜悅，滿腔熱忱。而宋詞中的水，多是帶著一種細(xì)膩的情思和愁緒的水，是“流水落花春去也”的那種漂著落紅的水，是“春色三分，二分塵土，一分流水”中落滿柳絮的水。多是池水，是春水，是秋水，是“池塘風(fēng)綠風(fēng)微暖”的散淡，是“縠皺波紋迎客棹”的閑適，是“秋色連波、波上寒煙翠”的黯然，是“人面不知何處、綠波依舊東流”的婉轉(zhuǎn)，是“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮、迢迢不斷如春水”的惆悵，盡管也有“千里澄江似練”的廣闊，也有“大江東去、浪淘盡|千古風(fēng)流人物”的豪放。但是，廣闊和豪放背后依舊是滿心荒涼，滿腹感慨。

從表達(dá)風(fēng)格上看，唐詩(shī)之美，多在于直抒胸臆，兼有婉轉(zhuǎn)、隱晦和朦朧之作。宋詞之美，多在于婉約曲折，兼有直抒胸臆豪放之作。同樣是寫(xiě)飲酒，無(wú)論哪種詩(shī)體，均多直白和率真之語(yǔ)，多以酒表現(xiàn)朋友之情、人生之感，讀之往往讓人為之動(dòng)容。像唐代的詩(shī)人白居易在五言絕句《問(wèn)劉十九》中說(shuō)，“晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”；孟浩然在五言律詩(shī)《過(guò)故人莊》中說(shuō)，“開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”；王維在七言絕句《渭城曲》中說(shuō)，“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”；杜甫在七言律詩(shī)《客至》中說(shuō)，“肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡馀杯”；韓愈在古體詩(shī)《八月十五夜贈(zèng)張功曹》中說(shuō)，“一年明月今宵多，人生由命非由他，有酒不飲奈明何”；李白在樂(lè)府體詩(shī)《將進(jìn)酒》說(shuō)，“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬(wàn)古愁”。而同樣寫(xiě)飲酒，不管哪個(gè)詞牌，宋詞中往往摻雜了作者所思、所感、所愁，較之唐詩(shī)，更顯隱晦。但是，正是這種隱晦婉轉(zhuǎn)，更增強(qiáng)了宋詞獨(dú)有的美感。像宋代的范仲淹在《御街行》中說(shuō)，“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚”；晏殊在《浣溪沙》中說(shuō)，“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”；柳永在《蝶戀花》中說(shuō)，“擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”；秦觀在《望海潮》中說(shuō)，“西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花”；周邦彥在《蘭陵王》中說(shuō)，“閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食”；李清照在《聲聲慢》中說(shuō)，“三盞兩杯淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”。即便是以豪放詞著稱的蘇軾也在《念奴嬌赤壁懷古》中感嘆，“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”。

從格律形式上看，唐詩(shī)之美，多在于詩(shī)句格律的整齊劃一。句式尤以五言、七言句為主，兼有四言、六言；格律尤以律詩(shī)、絕句為主，兼有古風(fēng)、樂(lè)府，后二者格式略為自由?？偠灾圃?shī)，體現(xiàn)的是一種整齊劃一的排列美。宋詞之美，多在于詞句組合的錯(cuò)落有致。每個(gè)詞牌，格律平仄要求不同。句式多長(zhǎng)短不一，二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言等組合在一起，當(dāng)然也有《生查子》《浣溪沙》《木蘭花》等少數(shù)詞牌的句式字?jǐn)?shù)比較整齊。但不管如何，宋詞，體現(xiàn)的是一種錯(cuò)落有致的組合美。比如，同樣表現(xiàn)送別這個(gè)主題，唐代的詩(shī)人駱賓王用五言絕句說(shuō)，“昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒”；王勃用五言律詩(shī)說(shuō)，“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”；李白用七言絕句說(shuō)，“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”；杜甫用七言律詩(shī)說(shuō)，“更為后會(huì)知何地？忽漫相逢是別筵”。而宋代的詞人柳永用《雨霖鈴》說(shuō)，“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”；歐陽(yáng)修用《浪淘沙》說(shuō)，“聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮”；蘇軾用《臨江仙》說(shuō)，“惆悵孤帆連夜發(fā)，送行淡月微云”；辛棄疾用《木蘭花慢》說(shuō)，“君思我，回首處，正江涵秋影雁初飛”。

以人為喻，唐詩(shī)如慷慨豁達(dá)之壯士，宋詞如弱柳扶風(fēng)之虞美人。此壯士“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”，“會(huì)須一飲三百杯”；住則得“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜”；行則“萬(wàn)里送行舟”，“直掛云帆濟(jì)滄?！币只颉膀?qū)車登古原”，“春風(fēng)得意馬蹄疾”。虞美人則著“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚”，飲不過(guò)“三盞兩杯淡酒”，住在“寂寞梧桐深院”，出行須“香車寶馬”抑或“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。

以物為喻，唐詩(shī)如葉茂之大樹(shù)，宋詞似妖冶之繁花。樹(shù)分四時(shí)：昨日“春來(lái)發(fā)幾枝”，今日“萬(wàn)條垂下綠絲絳”；春日過(guò)了便是 “綠樹(shù)陰濃夏日長(zhǎng)”，秋來(lái)“金井梧桐秋葉黃”，冬日雪來(lái)便會(huì)“鳳林千樹(shù)梨花老”，“萬(wàn)樹(shù)松蘿萬(wàn)朵云”。花開(kāi)四季，春日爛漫，“紅杏枝頭春意鬧”；夏日雨過(guò)“小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”；秋日賞桂花的“暗淡輕黃體性柔”，同樣“莫負(fù)東籬菊蕊黃”；冬日“寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩”，“年年雪里，常插梅花醉”。以日月為喻，唐詩(shī)如旭日東升，盡管也會(huì)有“黑云壓城城欲摧”，但是“甲光向日金鱗開(kāi)”，其道大光，燦爛輝煌；宋詞如“良宵淡月”，“誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)住來(lái)，縹緲孤鴻影”，清涼靜幽，意味深長(zhǎng)。以山水為喻，唐詩(shī)就是云蒸霞蔚的高山峻嶺，讀唐詩(shī)則如“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家”，于大氣中體味意境高遠(yuǎn)；宋詞就是幽幽浮萍下的潺潺流水，讀宋詞則如“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”，于精細(xì)處體會(huì)意緒飄渺。以四季為喻，唐詩(shī)如秋末冬初，“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，豐碩背后有蒼涼，蒼涼更顯成熟美；宋詞如春末夏初，“林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”，優(yōu)美背后是憂傷，憂傷更知真情美。

唐詩(shī)和宋詞的美為何會(huì)是截然相對(duì)的美？究其深層次原因，無(wú)非就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣質(zhì)決定了文學(xué)的品味。大唐的傲骨鑄就了唐詩(shī)的氣度，宋朝的柔風(fēng)吹就了宋詞的韻味。理性與感性，言志與抒情，意境與意緒……兩種美，既相互對(duì)立，又相互補(bǔ)充，相互依存，構(gòu)成了中國(guó)古典有韻文學(xué)中最為純美的二重奏，讓人心曠神怡，令人如癡如醉。生而有幸，能讀唐詩(shī)，也知宋詞，略通一二，便妄言之，但是，讀之思之，美在心間，不失為人生一大快事！既然快之，何不大讀特讀，放不辜負(fù)這兩朵奇葩。就這樣，做個(gè)愛(ài)詩(shī)喜詞的沉靜的讀書(shū)人吧。