第一篇：小人物的幸福勵(lì)志之旅(影評(píng))

小人物的幸福勵(lì)志之旅

在電影《幸福終點(diǎn)站》中講述了來自卡科日亞的納沃斯基來到紐約來完成他父親的遺愿卻不料自己的國家發(fā)生政變，一夜之間變得沒有國籍，可想而知，一個(gè)沒有國籍的人做什么都會(huì)受到阻撓，納沃斯基不得不滯留在美國機(jī)場(chǎng)，沒有錢沒有食物沒有家，在這個(gè)陌生的國度，操著一口不精練的英語，住在67號(hào)門口等待堅(jiān)持著。電影就描述了主人公滯留機(jī)場(chǎng)九個(gè)月的勵(lì)志故事。

電影中的男主角納沃斯基有些特別，他不年輕不帥氣不富有，是個(gè)掉進(jìn)人堆也找不到的普通人，也更談不上什么的白馬王子的形象了，但就是這樣一個(gè)形象卻更得大家的認(rèn)可，或許許多看過這部電影的女性朋友都會(huì)這么想：如果我是電影中等的女主角絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過這么好的一個(gè)男人。那么沒看過這部電影的人也會(huì)疑問了，為什么這么一個(gè)與“高富帥”差別這么多的形象會(huì)得到這么多女性的喜歡呢？

不知道哪一天“高富帥”“白富美”成為年輕人的追求，或許看完這部電影可以稍微改變一下人們的意識(shí)，或許你會(huì)為電影中的女主角與納沃斯基錯(cuò)過而感到遺憾，覺得像電影中的女主角擁有一個(gè)像納沃斯基這樣的男朋友也不錯(cuò)，如果我是女主角我肯定會(huì)選擇納沃斯基。如果你有這種意識(shí)就代表你還沒被物質(zhì)追求所沖昏了頭腦，在等待堅(jiān)持一會(huì)或許幸福幸福就在不遠(yuǎn)處。

不得不承認(rèn)如今的社會(huì)很浮躁，就好像社會(huì)本身就有一種暗號(hào)，每個(gè)人都在爭(zhēng)取物質(zhì)上的富有而淡忘了最簡(jiǎn)單最質(zhì)樸的東西。而電影中的那沃斯基就好像空氣清新劑，凈化這個(gè)社會(huì)的浮躁腐朽的氣息，他質(zhì)樸、誠實(shí)、樂觀、寬容、為他人著想。。當(dāng)一個(gè)人同時(shí)具有這么多的這個(gè)浮躁社會(huì)所匱乏的優(yōu)秀品質(zhì)的時(shí)候，它就會(huì)變得好像與這個(gè)社會(huì)格格不入，而成為人們眼中的“火星人”，然而往往就是這個(gè)火星人最能走到人們的心底并被人們認(rèn)同。

看過這部電影的人都不得不承認(rèn)電影中的納沃斯基是個(gè)很有人格魅力的人。在滯留機(jī)場(chǎng)的這九個(gè)月里，納沃斯基憑借自己聰明的頭腦和善良的心，在不會(huì)講英語的情況下通過機(jī)場(chǎng)的多語言小冊(cè)子，學(xué)習(xí)到英文，在身無分文的情況下解決了自己的生存問題，在不被理解的情況下用真誠獲取友情，幫了一個(gè)買藥救父的俄羅斯人，撮合了一段婚姻，與漂亮空姐邂逅了一段浪漫愛情，他的勇敢機(jī)智感動(dòng)了機(jī)取笑他的人，在離開機(jī)場(chǎng)的那一刻，所有人為他雀躍歡呼。他的堅(jiān)守成功了。某個(gè)時(shí)刻，我們似乎都在等待堅(jiān)守著什么，就好像電影中的空姐在等待一個(gè)電話，隨時(shí)準(zhǔn)備提著行李箱走人。清潔工拋妻棄子23年，他害怕被遣回印度做7年牢，但是在警察抓他的時(shí)候，他是那么激動(dòng)，他那樣大喊“我將要回家了”，哪怕是要坐牢，他還是期待回到自己的國家，23年了，他一直在逃避，一直在等候，有一個(gè)回家的理由。開警車的小伙子，等待一個(gè)像深愛的人表白的機(jī)會(huì)。而納沃斯基在等待一個(gè)身份，一個(gè)去紐約，去完成父親遺愿的機(jī)會(huì)。

生命便是等待，每個(gè)人都在等候，在堅(jiān)守。等待，無論是等一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)人，只要我們堅(jiān)守，始終如一，就會(huì)看到自己所想看到的光明。等待使我們蒼老，卻也使我們美麗。

電影中在納沃斯基滯留機(jī)場(chǎng)的九個(gè)月中就好像一個(gè)大學(xué)生勵(lì)志成長(zhǎng)過程。從開始的身無分文到后來的獲得一個(gè)滿意工作；開始的形影孤單到后來的朋友圍繞和獲取愛情；開始的不被理解到后來的被人贊同尊重。這一切也是我們所將要面臨和追求的。然而我們是否又能像他一樣走向社會(huì)時(shí)在逆境中依然具有生存學(xué)習(xí)的能力，依然樂觀堅(jiān)持，處理好人際關(guān)系、學(xué)會(huì)等待和抓住機(jī)會(huì)？靠自己的努力獲取幸福呢？

看到電影最后一種幸福喜悅感油然而生，影片中的納沃斯基教了我們?cè)S多獲得幸福的方法，當(dāng)我們堅(jiān)持努力等待并取得回報(bào)，朋友真誠相待，并獲得朋友的熱情支持的時(shí)候就是一種幸福，幸福是一種感覺，一種態(tài)度，其根源來自自己！

第二篇：小人物的大幸福

小人物的大幸福

------《十月圍城》觀后感

很久沒有被電影里的情節(jié)感動(dòng)得流淚了，感動(dòng)的不僅僅是愛國情懷，還有的是小人物對(duì)幸福的追求。每部成功的電影都有一個(gè)或多個(gè)優(yōu)秀的人物形象，當(dāng)然《十月圍城》也不例外。在所有的角色中，最令我感動(dòng)的，還數(shù)重光和阿四。

重光，這個(gè)大商人李玉堂十七歲的兒子，善良，堅(jiān)定。雖年紀(jì)尚小，卻早已立志要拯救四萬萬中國人民！他“幸運(yùn)”地被抽中作為孫文的替身，以轉(zhuǎn)移敵人的注意力，使得其能安全離開。面對(duì)年邁的父親和親如兄弟的車夫阿四的苦苦哀求，他都沒有退縮。他說：我十七年的人生，原來就是為了這（代替孫先生的）一個(gè)小時(shí)??！他無悔地上路了，無悔地忍受著一次又一次的暗殺行動(dòng)。表面上他很勇敢，但是請(qǐng)不要挖昂機(jī)，他不過只有十七歲啊！他還是一個(gè)孩子呢！他也害怕，他亦恐懼。那雙不停顫抖著的雙手和那雙滿含淚水的眼睛說明了一切。可是，他不后悔，這是他所熱愛的事業(yè)，這是他所熱愛的中國！為之犧牲，何等光榮！

重光的信念與勇氣，令我動(dòng)容！

阿四，這個(gè)連字都不識(shí)幾個(gè)的“卑賤”的車夫，渾身上下卻有著無窮的魅力。他不聰明，卻淳樸無比。他喜歡照相館老板的女兒阿純，真心實(shí)意地想要娶她。在護(hù)送重光（孫文）的前一天，他送了阿純一張賀卡，上面說：明天后，我娶你。這是阿四在報(bào)紙上找了很久才尋得了六個(gè)字！

可是阿四，你知道嗎？沒有明天了，阿四！你沒有明天了！但是，中國有！阿四曾經(jīng)說過：我只要一閉上眼睛，夢(mèng)里全是阿純！當(dāng)他永遠(yuǎn)地睡過去的時(shí)候，我看見他在微笑。他永遠(yuǎn)都和阿純?cè)谝黄鹆税??也許他并不知道革命是怎么一回事，可是他覺得，少爺重光所做的一切都是對(duì)的。他緊緊地追隨著他，追隨著這個(gè)從小教他寫字，陪他說話的兄弟。他思想單純，卻長(zhǎng)存于歷史！

電影落幕，久久地，我卻還一個(gè)人沉浸在影片中。我一直在思考，他們真的什么都不怕嗎？ 當(dāng)重光拉著阿四的手，對(duì)他說離出發(fā)還有一分鐘，還有30秒，還有15秒??57，58，59??的時(shí)候，他在想什么呢？想他年邁的父親？想他早逝的母親？還是想著中國美好的未來？可是，他有想過他自己么？他有想過他的生命已是在倒記時(shí)么？沒有！這個(gè)帥氣而勇敢的男人，早就把生死置之度外了！

魯迅先生曾說“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血。這是怎樣的哀痛者和幸福者？”我想其實(shí)他們都是幸福的。

盡管劉公子愛著不該愛的人；沈重陽只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著女兒的甜美笑容；方紅那聲凄慘的“女兒不孝”；還是李玉堂得失的取舍；最可愛的孫母的那聲“謝謝”那聲嘆息??但，他們都在亂世中用自己的微小的力量來拯救中國。

是的，他們都是小人物。每個(gè)小人物，在大時(shí)代里，可能都無法左右自己的命運(yùn)。當(dāng)被時(shí)代的洪流裹挾，誰也不知道自己的結(jié)局是怎樣的，投身到所謂的革命，可能是有著種種因由，并非多么崇高，然而這樣的力量合起來，推動(dòng)了歷史的進(jìn)程。

然而，那些小人物，他們的剪影，卻是如此動(dòng)人。

第三篇：小人物的夢(mèng)想,影評(píng)《鋼的琴》

小人物的夢(mèng)想·幽默·艱辛

——《鋼的琴》影評(píng)

導(dǎo)演：張猛

主演：王千源 秦海璐

故事梗概：陳桂林為了和妻子爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)必須給女兒造一架鋼琴，在這個(gè)過程中，一系列關(guān)于親情，友情，愛情的矛盾、問題、溫暖，隨之而來。

影片中的人物生活在八九十年代，廢棄的舊工廠，朝天而立的兩個(gè)大煙筒，墻上黑白的舊照片，桌上的暖水瓶，門上的海報(bào)等等都折射了那個(gè)時(shí)代的背景。主人公陳桂林為了女兒學(xué)鋼琴，想盡各種辦法，最后決定自己做一架鋼琴，他和女兒之間有著一種很平等的感覺，女兒跟他說話從來不唯唯諾諾，他作為父親和女兒說話也是從不以嚴(yán)父的形象對(duì)待，這種親情、這種父女的溝通方式很令人向往。在這個(gè)過程中陳桂林和一幫兄弟之間的友情也是不容忽視的，無論是知識(shí)淵博，又有點(diǎn)神秘感的汪工，還是賣豬肉的，還是有錢的季哥，還是做飯的王抗美，還是中規(guī)中矩二姐夫，還是耍小聰明的胖頭，還是配鑰匙的快手，在陳桂林的“邀請(qǐng)”下都加入了做鋼琴的行列，也許一開始有很多的不情愿，也不知道這架鋼琴能做成什么樣，也許只是茫茫然的聚在一起，只因?yàn)樗麄兪桥笥眩笥丫驮搸?，這個(gè)過程中，我們能看到的就是這種兄弟朋友間的不計(jì)較，雖然也吵過，也鬧過，有過矛盾，但是最終還是同心協(xié)力的把鋼琴完成了，又一個(gè)片段我印象深刻，就是季哥再被警察帶走的時(shí)候，很淡定的說了一句“我還有點(diǎn)活沒干完，干完就跟你們走”，然后把最后的砂型弄出來，很瀟灑的插著褲兜跟著警察走了，在這個(gè)故事里你可以看到各種各樣的人，但無論是哪種人都講究一個(gè)義氣，這也是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)很有味道的人與人之間的感情。另外在這個(gè)故事里，秦海璐扮演的淑嫻也是一個(gè)很有亮點(diǎn)的角色，這個(gè)女性不同于90年代的其他女性，她很豪爽，很愛唱歌，很有主見，這是一個(gè)新時(shí)代女性的提前批的形象，她勇敢追求愛，她同時(shí)又兼?zhèn)鋿|方女性的溫柔，渴望被愛，也為自己愛的人盡情付出。

總之，在這個(gè)故事里既有舊時(shí)代的寫照，也有新時(shí)代的鮮亮特點(diǎn)。

這部片子里，音樂和音響是一個(gè)很有亮點(diǎn)的地方。從一開始陳桂林的小樂隊(duì)為一個(gè)葬禮演奏開始，我們看到的就是充滿時(shí)代感的管弦樂器和手風(fēng)琴，有著俄羅斯情調(diào)的濃重悲傷與沉重，還有那個(gè)年代流行的《步步高》，都引用的恰當(dāng)好處。接著，淑嫻在舞臺(tái)上演唱的蔡琴的《張三的歌》，這首歌的歌詞“我們要飛到那遙遠(yuǎn)地方，望一望，這世界還是一片的光亮”很貼切電影的內(nèi)涵，有夢(mèng)想、有想法的支撐向更遙遠(yuǎn)的地方飛去，其實(shí)世界很美好，沒必要悲傷閔秋。還有一群人去偷琴的路上唱的那首徐小鳳的《心戀》，以及在歌廳唱的那首“天山腳下就是我可愛的家鄉(xiāng)”都深深的打上了年代的烙印。音響方面，陳桂林給女兒做紙鋼琴的時(shí)候，女兒一直在玩兒的“超級(jí)瑪麗”的游戲的背景音樂，肯定勾起了很多人對(duì)童年的回憶，以及后來那首“如果感到幸福你就拍拍手”都是90年代相當(dāng)流行的元素，鋼琴完成后的那首西班牙斗牛曲更是驚艷，影片在運(yùn)用這些90年代流行曲調(diào)曲風(fēng)元素時(shí)，也不忘穿插現(xiàn)代的元素，在去學(xué)校頭鋼琴時(shí)的背景音樂就是帶有一點(diǎn)搖滾風(fēng)格的樂隊(duì)形式的演奏。還有一直貫穿始終的俄羅斯民族的音樂，德國著名鋼琴家貝多芬著名的鋼琴曲《獻(xiàn)給愛麗絲》，這些都有關(guān)鋼琴，恰當(dāng)?shù)恼諔?yīng)了片名與主旨。

影片中還有一點(diǎn)就是幽默的臺(tái)詞，像小菊對(duì)淑嫻說的“也就比你強(qiáng)點(diǎn)不多”，陳桂林對(duì)小菊說的“現(xiàn)在想搞感情投資了啊，我告訴你，晚了”，像陳桂林對(duì)淑嫻說的“你二么”等等，都帶有一些現(xiàn)代的流行元素在里面，這些臺(tái)詞更好的為在塑造人物形象是增添色彩，通過臺(tái)詞可以看出陳桂林一直是一個(gè)很樂觀的，并且一直充滿希望，一直懷有夢(mèng)想，而且他其實(shí)很有生活的一種調(diào)調(diào)，他懂得看到生活美好的一面，他懂得人性善良的一面，而這些正是是這個(gè)人物形象飽滿起來的重要因素。

第四篇：- 夢(mèng)是小人物胸口永遠(yuǎn)的痛 (大片 影評(píng))-

夢(mèng)是小人物胸口永遠(yuǎn)的痛(大片 影評(píng))

這是一部整場(chǎng)嬉皮笑臉的荒誕喜劇，演繹了一支并不專業(yè)也不精英的草臺(tái)班子追尋“大片夢(mèng)”的故事，當(dāng)中充滿小人物擅長(zhǎng)的各種戲謔、譏諷、自嘲、忿忿不平或沾沾自喜。片名就叫《大片》，戲中的導(dǎo)演向飛也在一直苦苦的為“大片”而奮斗，四個(gè)失意者，在人生的最低谷時(shí)刻，出于人性的本能，不由自義的響應(yīng)一個(gè)好漢三個(gè)幫的號(hào)召，開始相互依存，制定出一個(gè)近乎水中撈月亮的大片計(jì)劃，為了實(shí)現(xiàn)各自的存在感，而向目標(biāo)發(fā)起一次又一次笑中帶淚苦中帶甜的沖擊。

于是，電影史上一次很不專業(yè)且無足輕重的劇組組建，改變了四個(gè)人的人生，隨之，在不可能完成的任務(wù)中，他們能找到存在的意義嗎？夢(mèng)想的真相，是否就是一場(chǎng)痛快的YY，還是小人物胸口永遠(yuǎn)的痛。

沒有什么明確的答案，因?yàn)椤洞笃返墓适卤旧砭褪腔恼Q的，在現(xiàn)實(shí)中，幾乎不可能存在類似于片中四人組中任何一位的理想主義者，樂觀到幾近白癡，沒有自我保護(hù)意識(shí)的小人物，用虛無飄渺的夢(mèng)想偽裝自己的強(qiáng)大，釋放著微小的才華和情感，自顧自的制造快樂，是的，非常類似《喜劇之王》，以小人物的資態(tài)沉迷在外人看來微不足道的小追求中，嗤嗤笑著那些不解風(fēng)情的圍觀者。

影片從里到面貫徹著一種隨意、自由、無厘頭式的喜劇風(fēng)格，長(zhǎng)短自如輕重有致，每一段都展開得嫻熟自如，令人有意猶未盡之感。于謙飾演的黑社會(huì)慈善家先聲奪人，制造出龍譚虎穴走一遭的驚險(xiǎn)氛圍；句號(hào)和董立苑出演的大款夫婦，捉奸與反捉奸的斗法啼笑皆非；吳孟達(dá)飾演的向飛父親，無拘無束的頑童個(gè)性，還有對(duì)表演、對(duì)電影更深更苦的愛，流露出被夢(mèng)想煎熬的幸福；游本昌飾演的老年病友，身懷巨款仍要品嘗人生的孤單。

這些富有代表性的角色在現(xiàn)實(shí)生活中比比皆是，他們都是時(shí)代的縮影，都是現(xiàn)實(shí)的注解，看得出影片對(duì)他們的調(diào)侃還是非常收斂，每個(gè)人都有缺陷，也都有值得尊敬的人格，青年導(dǎo)演向飛借這些角色向長(zhǎng)輩表達(dá)敬意和感恩，態(tài)度可嘉。

而到了由向飛、王寧、劉蕓、邊毅四個(gè)年輕人飾演的搞笑四人組，影片搞笑的尺度和口味的重度就毫無顧忌了，上三路下三路，嘴皮子到屎尿屁，玩得相當(dāng)之嗨，相當(dāng)之盡興，個(gè)人覺得“找導(dǎo)演”是一個(gè)堪稱驚喜的橋段，向飛對(duì)喜劇場(chǎng)面節(jié)奏的控制不差分毫，每次看這樣的小人物喜劇，都要很不自禁的感悟一會(huì)人生和現(xiàn)實(shí)，個(gè)體和整體的關(guān)系，現(xiàn)實(shí)有時(shí)候是無情的，把一些人帶向成功，把另一些人封在失敗的迷宮，可是現(xiàn)實(shí)又是公正的，它把一輪做作夢(mèng)想的燈掛在了天空，無論三教九流貧富貴賤，都在享受一樣的光亮。電影《大片》再一次展現(xiàn)了小人物的夢(mèng)想，用歡暢的方式承認(rèn)他們的存在，或許有人會(huì)置疑這樣的價(jià)值觀，解嘲也好，YY也好，其實(shí)只要能觀眾感受到快樂，已經(jīng)是莫大的成功。

第五篇：幸福終點(diǎn)站影評(píng)

幸福終點(diǎn)站影評(píng) 《幸福終點(diǎn)站》（The Terminal）是一部2004年出品的電影，由美國斯蒂芬·斯皮爾伯格導(dǎo)演，主要演員有湯姆·漢克斯、凱瑟琳·澤塔-瓊斯、斯坦利·塔奇和齊·麥拜特。劇本由沙查·蓋華斯，謝夫·內(nèi)森遜根據(jù)安德魯·尼高爾和沙查·蓋華斯的原著故事改編。影片講述主角前往美國途中家鄉(xiāng)發(fā)生政變，政府被推翻，所持證件不被美國入境當(dāng)局承認(rèn)，被拒絕入境卻又不能回國，被迫滯留肯尼迪國際機(jī)場(chǎng)期間的故事。

影片的主角叫Viktor Navorski，來自東歐一個(gè)小國夸科夏，他只會(huì)用極少的英語來形容自己的身世，他的手里是一個(gè)笨重的大皮包，肩膀上斜挎的小包里有一個(gè)罐子，這就是他來紐約的目的，可是在來到肯尼迪國際機(jī)場(chǎng)后，由于家鄉(xiāng)發(fā)生政變，政府被推翻，所持證件不被美國入境當(dāng)局承認(rèn)，被拒絕入境卻又不能回國，被迫滯留肯尼迪國際機(jī)場(chǎng)。

這是一個(gè)充滿著川流不息四處奔走不能停息的人群的機(jī)場(chǎng)，人們總是會(huì)為了很多理由而奔走，或是為了財(cái)富，沒有來往于天際的四處飛翔，很多人難以聚攢起驚人數(shù)字的金錢；或是為了家庭，人們需要回到自己溫馨的家園享受自己的安逸人生，盡管旅途辛勞，可是當(dāng)能夠回想起餐桌旁愛人微笑的時(shí)候，他的臉上該掛著幸福的；還有很多理由讓人們從飛機(jī)上走進(jìn)機(jī)場(chǎng)，再從機(jī)場(chǎng)走進(jìn)某一個(gè)城市。機(jī)場(chǎng)，對(duì)任何一個(gè)過客而言，它只是一個(gè)驛站，短暫的停留。沒有人會(huì)把自己的等待安排在機(jī)場(chǎng)，就是有，那也是短暫的?？墒侵魅斯S克多，一個(gè)人在機(jī)場(chǎng)等候，這一等就是幾個(gè)月。

他失去了國家的依托，所以他成了這個(gè)地球上唯一沒有歸屬的人。維克多成了這個(gè)機(jī)場(chǎng)唯一的居住者，他穿著睡袍倘佯在機(jī)場(chǎng)的大樓里，他用男廁所的水龍頭洗澡，他拼湊起坐椅作為自己的睡床，他甚至在機(jī)場(chǎng)大樓里打工為自己賺取生活費(fèi)用。沒有人知道他為了什么，他只是一個(gè)奇怪的漂流者，只是因?yàn)橐粋€(gè)永遠(yuǎn)無法預(yù)料到的理由而成為一個(gè)被拋棄和被遺忘的人?？墒撬驹跈C(jī)場(chǎng)大廳里，提著行李四處張望的時(shí)候；他不懂裝懂，答非所問的時(shí)候；我們卻總可以發(fā)現(xiàn)他的誠實(shí)和善良。而事實(shí)也是，當(dāng)他用“山羊”為無辜的旅人解難的時(shí)候，當(dāng)他一次次為了得到食物為朋友牽著紅線的時(shí)候，當(dāng)他屢及朋友們的前途甘愿放棄自己承諾的時(shí)候，他的善良我們?yōu)橹袆?dòng)。他在這個(gè)航站是為了等待。生命中很多人無法知道自己需要什么，盡管他們四處忙碌，不停奔波，可是當(dāng)他們細(xì)究自己內(nèi)心的時(shí)候，他們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己無所等待，無所期望，活著僅僅是作為一種人生的狀

態(tài)而存在，和死相比只是多了呼吸和思想。特別是當(dāng)這個(gè)問題是發(fā)生在飛機(jī)場(chǎng)這么一個(gè)航站的時(shí)候，更是有許多人無法明確。

生活總是會(huì)讓很多人無法找到真實(shí)的自己，艾米莉就是這樣的一個(gè)人，一次偶然的機(jī)會(huì)下，維克多認(rèn)識(shí)了一名美麗空姐艾米麗婭。艾米麗婭不知不覺中對(duì)維克多產(chǎn)生了好感并為自己的想法感到困惑，維克多為了能夠與艾米麗婭共進(jìn)晚餐開始努力的尋找工作，慢慢的她愛上了這個(gè)細(xì)膩而憨厚的男人。一場(chǎng) “塞翁失馬”的好戲就這樣上演了。

電影中沒有給他太多遺憾，因?yàn)閷?duì)于愛情來說，正如拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)役之后送給約瑟芬的一個(gè)禮物，金色的掛墜后面一個(gè)字“命”；他獲得了艾米莉的愛情，可是他注定是不能擁有她的。而關(guān)于承諾，對(duì)于他死去的父親的承諾，他實(shí)現(xiàn)了。在機(jī)場(chǎng)漫長(zhǎng)的等待就是為了在得到他父親崇拜的音樂大師的簽名。他在機(jī)場(chǎng)幾乎所有的工作人員的歡呼聲中沖進(jìn)了漫天大雪的紐約城，不是為了美國人口號(hào)中的自由，不是為了追求所謂的抿煮，只是為了完成一個(gè)本該完成的承諾。

影片賦予Viktor Navorski的人物性格更多的是執(zhí)著、堅(jiān)持、忠誠、敢于承擔(dān)責(zé)任，他的堅(jiān)持甚至在世人面前是傻的表現(xiàn)，反襯出美國社會(huì)的人情冷漠。其實(shí)Viktor Navorski堅(jiān)持的這些優(yōu)點(diǎn)正是當(dāng)代美國信守的信條，但是在錢權(quán)縱流的美國社會(huì)里誰還會(huì)將這些美德高高置上？我們看到的是冷漠的職業(yè)操守，淡漠的人際關(guān)系，一夜情和亂交似的合歡，沒有人情、沒有責(zé)任、沒有愛情，這就是導(dǎo)演要說的，這就是淡薄人性的商權(quán)社會(huì)的真實(shí)寫照。

Viktor Navorski是一個(gè)忠于自己國家的人，而現(xiàn)在忠于祖國的人多哉？不多也，改變自己的國籍成了時(shí)尚，成了地位、權(quán)勢(shì)的證明，盡管那是自由??

堅(jiān)持換回的愛情，這種做法在當(dāng)代社會(huì)中就快變成化石了。人們信奉的道德操守遠(yuǎn)不如墮落的快樂來得輕松，性解放給美國甚至世界的打擊都是巨大的，導(dǎo)演再一次提到了這個(gè)問題。

一個(gè)湯姆漢克斯用孤獨(dú)無助的開始通過努力和堅(jiān)持撐起了一個(gè)溫暖的人性關(guān)懷。

感動(dòng)是從日積月累每一個(gè)細(xì)節(jié)開始的，Viktor Navorski就是一個(gè)很關(guān)注細(xì)節(jié)的人，Viktor Navorski卻要靠著細(xì)節(jié)來尋找食物。那個(gè)清潔員大叔把他的食物券當(dāng)成垃圾掃走了，他至少要在機(jī)場(chǎng)中餓上一陣子，但是細(xì)心改善了他的危機(jī)。他發(fā)現(xiàn)只要把機(jī)場(chǎng)的推車推到原位，就會(huì)從機(jī)器中蹦出一美分的硬幣來，這些零錢對(duì)于那些滿載行李的旅客當(dāng)然是微不足道的，所以有很多人把車隨手丟棄在機(jī)場(chǎng)里，但這點(diǎn)錢卻是Viktor Navorski的食物來源。

一個(gè)小小的機(jī)場(chǎng)如同生活中的一個(gè)大世界，發(fā)生在普通人身上的點(diǎn)滴故事構(gòu)筑了動(dòng)人的情感，就像一個(gè)精制的小品讓你在等待中品嘗幸福的滋味。每個(gè)人都幻想有那么一天，放棄所有的夢(mèng)想和憧憬，來到一個(gè)陌生但熱鬧的所在，機(jī)場(chǎng)、麥當(dāng)勞、肯德基，一個(gè)人，看外面的繁華世界，看人來人往，看情侶熱情的擁抱，看人們痛苦的分別，雖然一切只是旁觀，但也是一種享受。

像這個(gè)故事一樣，在生活中每個(gè)人都在等待，每個(gè)人等待的事情都不一樣，有人得到了，有人失去了，有人堅(jiān)持了，有人放棄了。艾米利亞等了20年，最后獲得了不知道是不是幸福的選擇，納沃斯基的父親等待了40年，卻沒有等到心愿了卻的那一天。等待不一定總是美麗的，等待是一門藝術(shù)。博弈的過程，就是你愿意花多少時(shí)間去等待你認(rèn)為值多少的事情，有的人堅(jiān)持等待，卻沒有結(jié)果，有的人放棄等待，獲得了更好的結(jié)果，這些或許可以說上天注定。不過，等待卻是一種犧牲的過程，人為什么等待？是因?yàn)閷?duì)方讓你覺得有了等待的機(jī)會(huì)與價(jià)值，而正是這種“覺得”，有時(shí)卻可能害了一個(gè)人，等待，有時(shí)候也是一種上當(dāng)?shù)倪^程。反過來講，當(dāng)你都沒有想讓別人等待時(shí)，不妨斬釘截鐵一些，而不是編造一些冠冕堂皇的理由。

個(gè)人認(rèn)為這部片子和愛情的關(guān)系并不大，只是說生活吧！一是執(zhí)著，二是善良，其實(shí)只要有一個(gè)平常心，我想幸?？偛粫?huì)太遠(yuǎn)。