第一篇：格律詩(shī)寫(xiě)作常識(shí)

一、詩(shī)體

1、古體詩(shī)——和絕句、律詩(shī)相對(duì)的詩(shī)體稱(chēng)呼，不講求對(duì)仗、平仄等格律。

四言詩(shī)——始于《詩(shī)經(jīng)》，漢代以前的主要詩(shī)體形式，音節(jié)單純，表意復(fù)雜。代表作《關(guān)雎》

五言古詩(shī)——簡(jiǎn)稱(chēng)五古，不論平仄、對(duì)仗、句數(shù)、押韻，唐以前的五言詩(shī)均稱(chēng)為五古。代表作《述懷》

七言古詩(shī)——簡(jiǎn)稱(chēng)七古，其它與五古類(lèi)似。代表作《飲中八仙歌》

雜言詩(shī)——句式長(zhǎng)短不一，形式自由靈活的一種詩(shī)體，不論平仄、對(duì)仗等格律。代表作《蜀道難》

樂(lè)府詩(shī)——最早始于秦，樂(lè)府是國(guó)家設(shè)立的音樂(lè)機(jī)構(gòu)，后來(lái)人們把此機(jī)構(gòu)制作的可以和樂(lè)而歌的作品，成為樂(lè)府詩(shī)。代表作《隴西行》

歌行——不入樂(lè)，也不沿襲樂(lè)府古題，音節(jié)、韻律比較自由，語(yǔ)言通俗流暢，文辭比較鋪展。代表作《琵琶行》

騷體詩(shī)——源于《離騷》，后人把楚辭稱(chēng)為騷。句式不整齊，句數(shù)無(wú)限制，用韻不嚴(yán)格，句尾多助詞。

三言詩(shī)——起于先秦。代表作《代春日行》

古絕——只有四句的古體小詩(shī)，多押仄韻，不受平仄、對(duì)仗等約束。代表作《春曉》

2、格律詩(shī)——又名近體詩(shī)，和古體詩(shī)相對(duì)立，對(duì)詩(shī)的平仄、對(duì)仗、押韻和字?jǐn)?shù)都有很?chē)?yán)格的規(guī)定。

五言律詩(shī)——簡(jiǎn)稱(chēng)五律，每句五字，每首八句，共四十字。代表作《春望》

七言律詩(shī)——簡(jiǎn)稱(chēng)七律，每句七字，每首八句，共五十六字。代表作《蜀相》

五言排律——排指鋪排。即五言律詩(shī)的延長(zhǎng)，又稱(chēng)五言長(zhǎng)律。每首至少十句。代表作《賦得花發(fā)上林》

七言排律——又稱(chēng)七言長(zhǎng)律。每首至少十句，其余和七律相同。代表作《清明二首》

三韻小律——每首只有六句，共三韻，五言三十字，七言四十二字。只有中間一聯(lián)必須對(duì)仗。代表作《李員外寄紙筆》

六言律詩(shī)——簡(jiǎn)稱(chēng)六律，每句六字，每首八句，共四十八字。代表作《送萬(wàn)巨》 五言絕句——簡(jiǎn)稱(chēng)五絕，絕句又稱(chēng)“截句”，每句五字，每首四句，共二十字，無(wú)對(duì)仗要求。代表作《登鸛雀樓》

七言絕句——簡(jiǎn)稱(chēng)七絕，每句七字，每首四句，共二十八字。代表作《芙蓉樓送辛漸》

六言絕句——每句六字，全篇四句，共二十四字。代表作《蟻蝶圖》

3、變體詩(shī)

回文詩(shī)——詩(shī)句可以正讀，可以倒讀，甚至反復(fù)回旋，今所傳最早的詩(shī)作是東晉時(shí)前秦蘇蕙的《璇璣圖》詩(shī)。

頂針詩(shī)——本是一種修辭，經(jīng)過(guò)文人加工，逐漸變?yōu)橐环N詩(shī)體。是在詩(shī)中將有的句子首尾重疊的一種格式。

寶塔詩(shī)——又稱(chēng)“一字至七字詩(shī)”，從一字句到七字句逐句成韻，或兩句一韻。

集句詩(shī)——是游戲詩(shī)的一種，在已有詩(shī)篇中各摘一句匯集而成一首完整的格律詩(shī)或古風(fēng)歌行。

聯(lián)句詩(shī)——是游戲詩(shī)的一種，由二人以上合作，聯(lián)綴而成。

離合詩(shī)——雜體詩(shī)的一種，是離合字的偏旁以成文。

嵌字詩(shī)——把一類(lèi)的字或事物包容在一首詩(shī)內(nèi)，又不失其完整的含義。

剝皮詩(shī)——游戲詩(shī)的一種，指按前人有影響的詩(shī)篇的形式，改動(dòng)部分詩(shī)句，賦予詩(shī)以新的內(nèi)容的一種趣味詩(shī)體。

雙聲詩(shī)——一句詩(shī)或整首詩(shī)的字都用同一聲母，稱(chēng)為雙聲詩(shī)。代表作《李先生別墅望僧舍寶剎因作雙聲》

疊韻詩(shī)——指一句詩(shī)或整首詩(shī)用同一韻的字。

二、詩(shī)律

1、平仄

平仄在對(duì)聯(lián)中曾講到過(guò)，這里只單獨(dú)說(shuō)一下八病。

八病之說(shuō)過(guò)于苛嚴(yán)，不易遵守，只作了解也好。

平頭——五言的兩句中，第一、二字不得與第六、七字同為平聲。如：朝云晦初景，丹池晚飛雪。朝云、丹池都是平聲。

上尾——五言的兩句中，第五字不得與第十字同為上聲。

蜂腰——五言的一句中，第二字不得與第五字同聲。

鶴膝——五言的兩聯(lián)中，第五字與第十五字同聲。

大韻——五言的兩句中，除韻腳外，其余九字不得與韻腳相同。

小韻——五言的兩句中，除韻腳外，余九字不得自相同韻。

旁紐——五言的兩句中，不得有雙聲。

正紐——五言的兩句中，不得有重韻。

近體詩(shī)的平仄規(guī)律

五言律詩(shī)

平起不入韻——起字一般看首句第二字，入韻是首句最后一字，平韻仄不韻，此為通例，也有例外。

平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平

平起入韻

平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平 仄起不入韻

仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

仄起入韻

仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平

七言律詩(shī)

平起不入韻

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

平起入韻

平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平

仄起不入韻

仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄起入韻

仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

近體詩(shī)的對(duì)粘規(guī)則

對(duì)——平仄相反 粘——平仄相同

一聯(lián)之中，上句與下句的平仄是相反的，平對(duì)仄，仄對(duì)平，稱(chēng)為對(duì)句。

兩聯(lián)之中，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句，平仄是相同的，稱(chēng)為粘句。

但是對(duì)句和粘句之間也不能完全相反或相同，對(duì)句之間，五言詩(shī)的二、四字平仄相反，七言對(duì)句的二、四、六字相反。粘句之間，五言的二、四字平仄相同，七言的二、四、六字相同。

有關(guān)孤平、下三連（三連平）在對(duì)聯(lián)中曾提到過(guò)，不再重復(fù)。

所謂一三五不論，二四六分明，是指第一、三、五字的平仄可以變通，而二、四、六字則是嚴(yán)格規(guī)定。這個(gè)規(guī)律除了防止“孤平”之外，更主要的則是用在上述的對(duì)粘之中。當(dāng)然，這個(gè)口訣不是完全適用，要考慮的孤平問(wèn)題。

其實(shí)關(guān)于五言七言的平仄，還有一個(gè)簡(jiǎn)便的記法。

將平仄兩字一組寫(xiě)出來(lái)，即，平平仄仄平平仄仄平平仄仄……

五字一組截取即可。得，平平仄仄平，平仄仄平平，仄仄平平仄，仄平平仄仄。七言也可如此截取，首字平仄可換。

2、對(duì)仗

對(duì)仗通則

頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)偶，首聯(lián)和尾聯(lián)可用可不用

出句的末字應(yīng)是仄聲，對(duì)句的末字應(yīng)是平聲。押仄韻的律詩(shī)例外 不能使用同字相對(duì)

出句與對(duì)句的意義不能相同。（合掌——對(duì)仗中的大忌。詩(shī)文對(duì)仗兩句完全同義或者基本同義的現(xiàn)象。）

對(duì)仗的種類(lèi)

工對(duì)——相對(duì)寬對(duì)而言。兩句中不僅平仄相對(duì)，詞意、詞性相對(duì)，更重要的是名詞的門(mén)類(lèi)都要嚴(yán)格相對(duì)。

鄰對(duì)——比工對(duì)略遜一籌，介于工對(duì)與寬對(duì)之間。雖不是同一小類(lèi)的工對(duì)，但還是比較鄰近的詞類(lèi)相對(duì)，近乎工整。

寬對(duì)——只要大類(lèi)相對(duì)，實(shí)詞對(duì)實(shí)詞，虛詞對(duì)虛詞，就是寬對(duì)。

流水對(duì)——指在一聯(lián)中兩句不是并列的關(guān)系，而是遞進(jìn)、假設(shè)、因果等關(guān)系。

借對(duì)——指字面看起來(lái)并不相對(duì)，但通過(guò)借音、借意，使得相對(duì)。

交錯(cuò)對(duì)——工對(duì)的一種變通手法。由于平仄、格律等原因，有時(shí)詞語(yǔ)必須做前后調(diào)整，形成了對(duì)仗詞語(yǔ)的交叉。如：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。

續(xù)句對(duì)——必須是兩聯(lián)，其中第一、二句與第三、四句各為對(duì)仗，但意義上第三句承第一句，第四句承第二句。如：擾擾游宦子，營(yíng)營(yíng)市井人。懷金近從利，撫劍遠(yuǎn)辭親。

當(dāng)句對(duì)——先是句中自對(duì)，而后兩句相對(duì)。如：自來(lái)自去梁上燕，相親相近水中鷗

蜂腰格——頷聯(lián)不對(duì)仗，只有頸聯(lián)對(duì)仗的律詩(shī)。

偷春體——頷聯(lián)不對(duì)仗，首聯(lián)對(duì)仗。

3、拗救 拗句——凡是句中的平仄聲安排不符合格律的，這個(gè)句子就稱(chēng)為拗句

拗字——句中不符合格律的字稱(chēng)為拗字

拗句是由拗字造成的。出現(xiàn)拗字的地方，是指句中節(jié)拍所在的字，和五言第三字、七言第五字。其他一些非節(jié)拍所在的字，本來(lái)就是可平可仄，不可能造成拗句。

拗救——出現(xiàn)拗句時(shí)，在本句或鄰句中改變其他字的平仄安排，稱(chēng)為拗救

拗律——凡是拗句經(jīng)過(guò)拗救的，就算合律，也稱(chēng)為拗律

本句自救

平平仄仄平——仄平平仄平

仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平

第一個(gè)平聲用了仄聲，后面補(bǔ)償一個(gè)平聲。

平平平仄仄——平平仄平仄

仄仄平平平仄仄——仄仄平平仄平仄

第三個(gè)平字用了仄聲，則后一字的仄改為平。

對(duì)句相救

仄仄平平仄，平平仄仄平——仄仄平仄仄，平平平仄平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平——平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平

倒數(shù)第二字用了仄聲，本句無(wú)法補(bǔ)救，對(duì)句的倒數(shù)第三字改為平聲。

仄仄平平仄，平平仄仄平——仄仄仄平仄，平平平仄平

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平——平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平

該用平聲用了仄聲，則對(duì)句相應(yīng)位置改為平聲。

但是拗救只是平仄的特殊情況，不是所有的字都能拗的。無(wú)論五言還是七言，第二字和韻腳字是不能拗的，同時(shí)遵守不犯孤平的原則，避免三平調(diào)。

三、詩(shī)韻

現(xiàn)代漢語(yǔ)中，有陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲四個(gè)聲調(diào)，分別對(duì)應(yīng)了我們拼音的四個(gè)音調(diào)。前兩者為平，后兩者為仄。

1、詩(shī)韻概念

押韻——又稱(chēng)壓韻、協(xié)韻、葉（xié）韻。作詩(shī)或韻文時(shí)在句末或句中用韻。

和韻——指和詩(shī)時(shí)根據(jù)原韻來(lái)作詩(shī)，分三種情況：步韻，用韻，依韻。和韻詩(shī)，根據(jù)所和對(duì)象的時(shí)空位置又分“遙和”和“追和”?！斑b和”是原詩(shī)作者與自己相距甚遠(yuǎn)，“追和”是指詩(shī)作者是古代人或雖是同代人但已去世。

步韻——又稱(chēng)次韻，指用原詩(shī)的韻腳字并按次序押韻。步和次都有按照的意思。如：白居易原作為《重題別東樓》，“東樓勝事我偏知，氣象多隨昏旦移。湖卷衣裳白重疊，山張屏障綠參差。海仙樓塔晴方出，江女笙簫夜始吹。春雨星攢尋蟹火，秋風(fēng)霞飐弄濤旗。宴宜云髻新梳后，曲愛(ài)霓裳未拍時(shí)。太守三年嘲不盡，郡齋空作百篇詩(shī)?！?元稹《和樂(lè)天重題別東樓》，“山容水態(tài)使君知，樓上從容萬(wàn)狀移。日映文章霞細(xì)麗，風(fēng)驅(qū)鱗甲浪參差。鼓催潮戶凌晨擊，笛賽婆官?gòu)匾勾?。喚客潛揮遠(yuǎn)紅袖，賣(mài)壚高掛小青旗。賸鋪床席春眠處，乍卷簾帷月上時(shí)。光景無(wú)因?qū)⒌萌ィ瑸槔沙诤屠稍?shī)。”

用韻——指用原詩(shī)的韻腳字而不按次序押韻。如：白居易《八月十五日夜禁中獨(dú)直對(duì)月憶元九》，“銀臺(tái)金闕夕沉沉，獨(dú)宿相思在翰林。三五夜中新月色，二千里外故人心。渚宮東面煙波冷，浴殿西頭鐘漏深。猶恐清光不同見(jiàn)，江陵卑濕足秋陰?！?元稹和詩(shī)為《酬樂(lè)天八月十五日夜禁中獨(dú)直玩月見(jiàn)寄》，“一年秋半月偏深，況就煙霄極賞心。金鳳臺(tái)前波漾漾，玉鉤簾下影沉沉。宴移明處清蘭路，歌待新詞促翰林。何意枚皋正承詔，瞥然塵念到江陰?！?/p>

依韻——指依照原詩(shī)的韻腳所在的韻部押韻。如：杜牧《九日齊山登高》，“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來(lái)只如此，牛山何必獨(dú)沾衣” 張祜《奉和池州杜員外重陽(yáng)日齊山登高》，“秋溪南岸菊霏霏，急管繁弦對(duì)落暉。紅葉樹(shù)深山徑斷，碧云江靜浦帆稀。不堪孫盛嘲時(shí)笑，愿送王弘醉夜歸。流落正憐芳意在，砧聲徒促授寒衣。”

轉(zhuǎn)韻——又稱(chēng)換韻。指一首詩(shī)中可以押兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻，中間由此韻轉(zhuǎn)為彼韻，稱(chēng)為換韻。如張若虛《春江花月夜》，每四句一換韻，共九韻。

限韻——指人們?nèi)壕圩髟?shī)時(shí)，限定用某韻或某韻中的幾個(gè)字做韻腳。這類(lèi)詩(shī)在詩(shī)題上往往有“探韻”“限韻”等字眼。

分韻——分韻與限韻相類(lèi)似，指數(shù)人相聚時(shí)作詩(shī)，事先規(guī)定用某一些字作韻腳，每人分得一字，然后各按所分得的韻部作詩(shī)，古人詩(shī)中題稱(chēng)“得某字”或“探得某字”者，都是分韻詩(shī)。

寬韻——寬韻指韻書(shū)中那些包含字?jǐn)?shù)較多，或字?jǐn)?shù)雖不多，但其中常用字較多的韻部，作詩(shī)選用寬韻韻部的字做韻腳，較為省力。

窄韻——指韻書(shū)中包含字?jǐn)?shù)較少的韻部。險(xiǎn)韻——又稱(chēng)僻韻。指作詩(shī)時(shí)用冷僻的韻作韻腳，或從包含字?jǐn)?shù)不多的韻部中選取韻腳，使人覺(jué)得其險(xiǎn)，這一類(lèi)詩(shī)韻比窄韻還要窄。平水韻中江、佳、肴、咸四韻，屬于險(xiǎn)韻。

疊韻——指用自己所作的詩(shī)歌之原韻，再作一詩(shī)，就好像是步原韻和自己的詩(shī)。

腹韻——也稱(chēng)句中韻。即在句子中間押韻。也有在句子的中間有意的插進(jìn)一個(gè)韻字，稱(chēng)作暗韻，也是腹韻的一種形式。如：《惜分飛》中，“更無(wú)言語(yǔ)空相覷”、“斷魂分付潮回去”，語(yǔ)和付就是腹韻。關(guān)漢卿的《仙呂·六么遍·曉來(lái)雨過(guò)》，“乍涼時(shí)候西風(fēng)透”，即為暗韻。

進(jìn)退格——指鄰韻相押的一種形式。即兩個(gè)相鄰韻部用韻。

借韻——又稱(chēng)襯韻。指借用鄰韻，五七言近體詩(shī)第一句借用旁韻，稱(chēng)為借韻。

重韻——指同一韻字在一首詩(shī)的韻腳重復(fù)出現(xiàn)。一字兩義并押的情況，也是重韻。為近體詩(shī)寫(xiě)作的大忌，應(yīng)盡量避免。

出韻——又稱(chēng)落韻、走韻。指作詩(shī)押韻違反格律，用并非韻部的字。

贅韻——本來(lái)可以不用韻的地方，作者因?yàn)橐粫r(shí)方便，就多押了一兩個(gè)韻腳。

失韻——按詩(shī)格律該押韻的地方，沒(méi)有押韻。

趁韻——又稱(chēng)湊韻、掛韻腳。韻腳字當(dāng)與全詩(shī)命意相關(guān)聯(lián)，如果用不相關(guān)聯(lián)的字強(qiáng)為葉韻，就是趁韻，這在作近體詩(shī)時(shí)也是不允許的。湊韻是詩(shī)家的大忌。

2、押韻規(guī)則

古體詩(shī)與近體詩(shī)在押韻規(guī)則上略有不同，這里只簡(jiǎn)單概括近體詩(shī)的押韻規(guī)則

韻腳位置固定，除首句外，奇數(shù)句不押韻，偶數(shù)句必押韻。首句可韻可不韻。一般用平韻，且不能換韻。不能湊韻、重韻與同義押韻。

四、詩(shī)法

1、語(yǔ)法

構(gòu)造格式

五言律詩(shī)和絕句

一般的句式是“上二下三式”，可以是主謂關(guān)系，也可以是動(dòng)賓關(guān)系、偏正關(guān)系或并列關(guān)系。如：國(guó)破山河在，城春草木深

七言律詩(shī)和絕句

基本句式是“上四下三式”，也有“上二下五式”和“上三下四式”。如：桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈

句法特點(diǎn)

倒裝

古體詩(shī)與近體詩(shī)中，往往因?yàn)楦衤梢?guī)則，在語(yǔ)法方面就不按照正常語(yǔ)序，而使用倒裝。如：沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)

正常語(yǔ)序應(yīng)該是：杏花雨沾衣欲濕，楊柳風(fēng)吹面不寒

省略

詩(shī)歌是最為精練的語(yǔ)言藝術(shù)，加以押韻與格律等各種規(guī)則，就不能像一般的文體那樣隨心所欲的運(yùn)用文字，省略的現(xiàn)象是常見(jiàn)的。

包括虛詞的省略、人稱(chēng)代詞的省略、謂語(yǔ)的省略。如：春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)

這個(gè)句子從現(xiàn)代漢語(yǔ)的角度看，連主語(yǔ)與謂語(yǔ)都省略了，只留下了狀語(yǔ)，卻成了千古名句，便是省略的妙用。

2、用典

用典是指作詩(shī)時(shí)引用歷史故事、名人事跡、神話寓言或者古代的警句名言等。

3、煉字

古人作詩(shī)，是很重視字詞的錘煉的額，《文心雕龍》也說(shuō)：善為文者，富于萬(wàn)篇，貧于一字。詩(shī)中的煉字是多方面的，但以煉動(dòng)詞與形容詞為多。所煉的字在詩(shī)句中也有特定的位置，一般是五言詩(shī)的第三字與七言詩(shī)的第五字。當(dāng)然，也有煉其他位置的字的詩(shī)，請(qǐng)勿形而上學(xué)。

第二篇：關(guān)于格律詩(shī)的入門(mén)常識(shí)

關(guān)于格律詩(shī)的入門(mén)常識(shí)

胡

田

保

一，幾個(gè)基本概念：

格律詩(shī)：既要押韻，又要對(duì)仗、平仄，還要限定句數(shù)與字?jǐn)?shù)，具備這四項(xiàng)要求的詩(shī)歌，就是格律詩(shī)。有人將這四大特點(diǎn)概括為4句話12個(gè)字：“限篇幅，講音韻，論平仄，用對(duì)仗”。

絕句：每首4句。

每句5字，共20個(gè)字，稱(chēng)五言絕句，簡(jiǎn)稱(chēng)五絕。登鸛雀樓 唐 王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

每句7字，共28個(gè)字，稱(chēng)七言絕句，簡(jiǎn)稱(chēng)七絕。

清明 唐 杜牧 清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。

律詩(shī)：每首8句。

每句5字，共40個(gè)字，稱(chēng)五言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱(chēng)五律。

賦得古原草送別 唐 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

每句7字，共56個(gè)字，稱(chēng)七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱(chēng)七律。

聞官軍收河南河北 唐 杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

古詩(shī)：又稱(chēng)作古風(fēng)、古體詩(shī)。古詩(shī)是一種只講押韻，而不要求平仄、對(duì)仗，也不限字?jǐn)?shù)、句數(shù)的詩(shī)。在唐詩(shī)的格律興起之前，亦即南北朝及以前的詩(shī)人們寫(xiě)的詩(shī)，都沒(méi)有平仄和對(duì)仗，那樣的詩(shī)即稱(chēng)之為古詩(shī)或叫古風(fēng)、古體詩(shī)。因此，相對(duì)于“古體詩(shī)”而言，隋唐時(shí)期興起的格律詩(shī)，又稱(chēng)之為“近體詩(shī)”。唐以后的詩(shī)人寫(xiě)的一些不用平仄和對(duì)仗的詩(shī)，同樣也稱(chēng)之為古詩(shī)。

古詩(shī)每句的字?jǐn)?shù)可以不受五言、七言的限制，三言、四言、六言、雜言等等都有。古詩(shī)的句數(shù)既可以4句、8句，也可以突破4句、8句的限制，可以更長(zhǎng)，句數(shù)更多。

以下列舉幾首實(shí)例：

每首4句：

贈(zèng)范曄 南朝 陸凱 折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春。

每首8句：

怨歌行 北周 庾信 家住金陵縣前，嫁得長(zhǎng)安少年?；仡^望鄉(xiāng)淚落，不知何處天邊。胡塵幾日應(yīng)盡？漢月何時(shí)更圓？ 為君能歌此曲，不覺(jué)心隨斷弦！

每首6句：

七步詩(shī) 三國(guó)魏 曹植 煮豆持作羹，漉豉以為汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！

每首10句：

飲酒 東晉 陶淵明 結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。

采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言。

每首14句：

龜雖壽 三國(guó)魏 曹操 神龜雖壽，猶有竟時(shí)。騰蛇乘霧，終為土灰。老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。盈縮之期，不但在天。養(yǎng)怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以詠志。

首聯(lián)：指一首律詩(shī)的1、2兩句。頷聯(lián)：指一首律詩(shī)的3、4兩句。頸聯(lián)：指一首律詩(shī)的5、6兩句。尾聯(lián)：指一首律詩(shī)的7、8兩句。

二，押韻：

無(wú)韻不成詩(shī)。只不過(guò)現(xiàn)代詩(shī)押韻要求較寬泛，格律詩(shī)押韻要求則很?chē)?yán)格。如前鼻音與后鼻音則分屬不同的韻：en in 屬“人臣”

韻，eng ing 屬“中東”韻，如此等等。還有，格律詩(shī)是將古音韻與現(xiàn)代音韻捏在一起的。如：

《客至》 唐 杜甫

舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)。

花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。

盤(pán)餐市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。

“ 來(lái)、開(kāi)”與“醅、杯”為同韻，但現(xiàn)代音韻卻是分屬的。

又如：

《念奴嬌〃昆侖》 毛澤東

橫空出世，莽昆侖，閱盡人間春色。飛起玉龍 三百萬(wàn)，攪得周天寒徹。夏日消溶，江河橫溢，人 或?yàn)轸~(yú)鱉。千秋功罪，誰(shuí)人曾與評(píng)說(shuō)？ 而今我 謂昆侖：不要這高，不要這多雪。安得倚天抽寶劍，把汝裁為三截？一截遺歐，一截贈(zèng)美，一截還東國(guó)。太平世界，環(huán)球同此涼熱！

詞中的“色、徹、雪等”與“說(shuō)、國(guó)、熱”均為同韻，而在現(xiàn)代音韻里顯然是分屬的。這方面，在某些南方地區(qū)（如湖南、湖北）的方言中仍保留著古音韻，在他們的方言里，這幾個(gè)字均為同一音韻。

絕句中，一、二、四句末字押韻。律詩(shī)中，一、二、四、六、八句末字押韻。第一句的末字也可以不押韻。七律、七絕第一句末字押韻的居多，這是正體；而不用韻的較少，稱(chēng)為變體。五律、五絕第

一句末字不用韻的為正體，用韻的為變體。格律詩(shī)中一般押平聲韻的居多，押仄聲韻的較少。而且押韻必須是一韻到底，中間不能換韻（古詩(shī)則可以換韻）。如果押錯(cuò)了韻，那叫“出韻”。

首句如果用韻，那就可以通押鄰部的韻，這叫“借韻”。如：歌與波、魚(yú)與姑、東與庚、支與兒與齊皆為鄰部韻，“借韻”時(shí)即可以通押。

例：

秋野 唐 杜甫 秋野日疏蕪，寒江動(dòng)碧虛。系舟蠻井絡(luò)，卜宅楚村墟。棗熟從人打，葵荒欲自鋤。盤(pán)餐老夫食，分減及溪魚(yú)。

首句末字“蕪”為平聲韻，這種情況下，這首詩(shī)就可以“借韻”?！笆彙弊峙c后邊的“鋤”字屬“姑”韻部，而“虛、墟、魚(yú)”均屬“魚(yú)”韻部。它們出現(xiàn)在同一首詩(shī)的韻腳里，就是“借韻”而成。

同一個(gè)字在同一首詩(shī)里不能重復(fù)用作韻腳，那叫做“疊韻”。即使是用同義的字也要盡量避免。如：“憂”與“愁”，“芳”與“香”，“仇”與“讎”，“花”與“葩”等等，那叫做“同義相押”。而且，在同一首詩(shī)里，如無(wú)特殊需要，還必須盡量避免同一個(gè)字幾現(xiàn)的現(xiàn)象，那叫做“重字”或“疊字”。

三，對(duì)仗：

在格律詩(shī)里必須有對(duì)仗。對(duì)仗，也叫對(duì)偶。即一首格律詩(shī)的頷聯(lián)（3、4句）和頸聯(lián)（5、6句）必須是對(duì)仗句。尾聯(lián)不用對(duì)仗，首聯(lián)可用對(duì)仗也可不用對(duì)仗。絕句一般不用對(duì)仗，但有的也可以用對(duì)仗。

所謂對(duì)仗，有點(diǎn)象對(duì)聯(lián)，但又不完全是。它主要要求是上下句字?jǐn)?shù)相等，意義相關(guān)，字面相當(dāng)，平仄相反，結(jié)構(gòu)相同。詞性也要求相對(duì)，如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，虛詞對(duì)虛詞。諸如天對(duì)地，雨對(duì)風(fēng)，婆娘對(duì)老公之類(lèi)。

對(duì)仗句的上句（也叫出句）的末字應(yīng)該是仄聲，下句（也叫對(duì)句）的末字應(yīng)該是平聲，這與對(duì)聯(lián)的要求完全一樣，此即“上仄下平”的規(guī)則。如果是押仄韻的律詩(shī)，平仄格式與押平韻的律詩(shī)反過(guò)來(lái)就是了。對(duì)仗的上下兩句中不能使用相同的字相對(duì)，因?yàn)橥窒鄬?duì)就無(wú)法作到平仄相反了。

對(duì)仗有正對(duì)，有反對(duì)；有工對(duì)，有寬對(duì)等等。例：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（杜甫《絕句四首》其三首聯(lián)，工對(duì)，數(shù)詞、顏色、鳥(niǎo)類(lèi)、動(dòng)詞均一一相對(duì)。）

糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉迭青錢(qián)。（杜甫《漫興》九首之七首聯(lián)，工對(duì)，糝徑對(duì)點(diǎn)溪，楊花對(duì)荷葉，鋪對(duì)迭，白氈對(duì)青錢(qián)。）

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（李商隱《無(wú)題》頷聯(lián)，正對(duì)，春蠶吐絲，絲盡而亡；蠟炬自煎，淚盡成燼。都是借以表明對(duì)情的執(zhí)著癡迷，癡情苦意，纏綿沉痛。）

綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。（孟浩然《過(guò)故人莊》頷聯(lián)，工對(duì)，綠樹(shù)對(duì)青山，村邊對(duì)郭外，動(dòng)詞合對(duì)斜。）

伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫《詠懷古跡》其五頸聯(lián)，正對(duì)，都是借以肯定諸葛亮的軍事才能。）

得相能開(kāi)國(guó)，生兒不象賢。（劉禹錫《蜀先主廟》頸聯(lián)，反對(duì)，前句說(shuō)“能”，后句說(shuō)“不”。）

以上例句不僅是詞義、詞性?xún)蓛上鄬?duì)，平仄對(duì)對(duì)相反，而且語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上或主謂，或聯(lián)合，或偏正、或動(dòng)賓、或動(dòng)補(bǔ)，上下句也都完全一致。這些都是我們學(xué)習(xí)的經(jīng)典范例。因此，對(duì)仗是一首格律詩(shī)四大特點(diǎn)的基本要求之一。

四，平仄： 1，怎樣分平仄：

懂四聲就懂平仄。在現(xiàn)代四聲里，陰平、陽(yáng)平字為平聲字，上聲、去聲字為仄聲字。但有個(gè)特例，即分散在現(xiàn)代四聲之中的入聲字，都為仄聲字。在古四聲里，則比較清楚，平、上、去、入四聲中，只有發(fā)音為平聲的字叫平聲字，發(fā)音為上聲、去聲、入聲的字均為仄聲字。古四聲改為現(xiàn)代四聲時(shí)，將平聲分為陰平、陽(yáng)平；取消了入聲，將原屬入聲的字分散到陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲之中。而格律詩(shī)的平仄則必須分出入聲字。在現(xiàn)代教育里，只學(xué)現(xiàn)代四聲，而不學(xué)古四聲。如今的字典、辭典、學(xué)校教材都是按現(xiàn)代四聲標(biāo)注的。所以，學(xué)平仄時(shí)，難點(diǎn)是了解入聲字。如一至十這十個(gè)數(shù)字中，在現(xiàn)代四聲中，“一、三、七、八”為陰平，“十”為陽(yáng)平，“

五、九”為上聲，“二、四、六”為去聲。但“一、七、八、十”為入聲字，都屬仄聲字。這十個(gè)數(shù)字只有“三”是平聲字，其余九個(gè)數(shù)字都是仄聲字。

怎樣分入聲字呢？有個(gè)簡(jiǎn)單的方法，即單韻母的字，都含有入聲字，雙韻母的字則不含入聲字（只有 ie ue 例外）。至于在單韻母字里哪些字是入聲字呢？這就沒(méi)有簡(jiǎn)單的方法了，只有去查韻書(shū)，要靠死記了。2，格律詩(shī)中的平仄：

① 5字句一般是2-3的句式，7字句一般是2-2-3的句式。在 這些句式中，每?jī)蓚€(gè)字為一個(gè)音節(jié)。七言詩(shī)中有4個(gè)音節(jié)單位：“頂節(jié)”、“頭節(jié)”、“腹節(jié)”和“腳節(jié)”（第七字獨(dú)立成為一個(gè)音節(jié)單位）。五言詩(shī)中，去掉七言詩(shī)中的“頂節(jié)”（即第一、第二兩字），就是五言詩(shī)的音節(jié)節(jié)奏。

每句律詩(shī)中的第二、第四、第六這三個(gè)位臵上的字，必須是平仄交替使用，即：或用“平、仄、平”，或用“仄、平、仄”，同一個(gè)音節(jié)單位的奇數(shù)字則用相同的平或仄。偶數(shù)位臵上的平仄不能與相鄰偶數(shù)位臵上的平仄相重復(fù)。只有在偶數(shù)位臵上交替使用平仄，才能使格律詩(shī)中語(yǔ)音的高低長(zhǎng)短既和諧又有變化，朗讀起來(lái)，才會(huì)有一種抑揚(yáng)頓挫的韻味?！罢撈截啤?，這是格律詩(shī)的又一個(gè)最大特點(diǎn)之一。

②

運(yùn)用平仄時(shí)要有對(duì)有粘。

1、2句，3、4句，5、6句，7、8句要平仄相對(duì)，即上句若是平平仄仄平平仄，下句則反過(guò)來(lái)，應(yīng)是仄仄平平仄仄平，這叫相對(duì)。如若不相對(duì)，那叫“失對(duì)”。

3與2句，5與4句，7與6句要平仄相粘，即下一聯(lián)的前句與上一聯(lián)的后句必須平仄相似。如第二句是仄仄平平仄仄平，第三句也要類(lèi)似于仄仄平平仄仄平，這叫相粘，如若不粘，那叫“失粘”。

七言律詩(shī)的兩聯(lián)之間，第二字和第四字必須要粘；五言律詩(shī)兩聯(lián)之間的第二字必須相粘。這幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)上的字決不能“失粘”。

總起來(lái)說(shuō)，一首律句中的平仄必須有“四對(duì)三粘”，一首絕句中必須有“兩對(duì)一粘”。

失對(duì)和失粘，都是格律詩(shī)中不準(zhǔn)出現(xiàn)的現(xiàn)象。

③

奇數(shù)位臵上的字（不含末字）平仄可以靈活點(diǎn)，即可平可仄，不強(qiáng)求絕對(duì)的一律。偶數(shù)位臵上的字則必須平仄分明。

前人總結(jié)了兩句口訣：“一三五不論，二四六分明”。五言詩(shī)的 口訣是“一三不論，二四分明”。

④ 一句之中，必須有兩個(gè)相連的字是平聲字。即在平腳之外，還必須有兩個(gè)與平腳沒(méi)有連在一起的平聲字。否則就是“犯孤平”。但在仄腳的句子里，即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平。同時(shí)，在平腳的句子里，最后三字不得全都用平聲字，那叫“三連平”（或叫“三平調(diào)”）。“三連平”是古詩(shī)中常用的一種形式，這種形式常常被人用來(lái)作為區(qū)分古詩(shī)與格律詩(shī)的標(biāo)識(shí)之一，只要句末出現(xiàn)“三連平”，那就必定是古詩(shī)，而不會(huì)是格律詩(shī)。因?yàn)樵诟衤稍?shī)里是不可能在句末出現(xiàn)“三連平”的格式。

五言里“平起平收”的句式（平平仄仄平），第一字必須是平聲，不能拗?！柏破鹌绞铡钡木涫剑ㄘ曝曝破狡剑谒淖直仨毷瞧铰?，也不能拗。七言里“仄起平收”的句式（仄仄平平仄仄平），第三字必須是平聲字，不能拗。這些位臵上如果出現(xiàn)拗字，就容易造成“犯孤平”，這都是詩(shī)家之大忌，都是不合格律詩(shī)的規(guī)則。

有些字由于遣詞造句的需要，雖然明知不合平仄，但又不得不用。這就出現(xiàn)了平仄不合規(guī)則的病句，這些病句就叫“拗句”。出現(xiàn)了拗句就必須補(bǔ)救，如果不補(bǔ)救，那這首詩(shī)就不能成為一首標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)了。因此，有拗就要有救。救的大原則是“平拗仄救，仄拗平救”，實(shí)用中多數(shù)為“以平救仄”。詩(shī)句中的拗字情況各易，有的是必須救，有的是可救可不救，有的則是無(wú)法救而必須另選新字。具體救拗的辦法多種多樣，那些就不僅僅是入門(mén)常識(shí)范圍之內(nèi)的問(wèn)題了。作為初學(xué)者，應(yīng)當(dāng)盡量避免使用不合平仄的字，等到有了一定基礎(chǔ)之后，再研究那些救拗的方法。

不論是五言還是七言，首句第二字不能拗。因?yàn)檫@個(gè)字正處在節(jié)奏點(diǎn)上，它決定著全詩(shī)的平仄格局。首句末字也不能拗，因?yàn)樗P(guān)乎是否押韻，是否相對(duì)。

⑤ 格律詩(shī)的平仄格式有4種。即第一句：平起平收，平平仄仄仄平平。平起仄收，平平仄仄平平仄。仄起平收，仄仄平平仄仄平。仄起仄收，仄仄平平平仄仄。

第一句如果是平收的格式，必須要用韻；而仄收的格式則可不用

韻。仄收的格式如果用韻，則必須把第五字與第七字的平仄互換，那也就變成了平收的格式了。

例：平起平收：

早發(fā)白帝城 唐 李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

平起仄收：

飲湖上初晴后雨 宋 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。仄起平收：

回鄉(xiāng)偶書(shū) 唐 賀知章

少小離家老大回，鄉(xiāng)音難改鬢毛衰 兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。

仄起仄收：

蘇軾

絕句四首其三 唐 杜甫

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

只要第一句的平仄定下了，后面句子的平仄則按先對(duì)后粘、再對(duì)再粘的規(guī)則排下去就行了。

五律的平仄格式還是這4種，是把七律格式去掉第一個(gè)音節(jié)單位，即把最前面那兩個(gè)字去掉就成了。

⑥ 不管是4句的絕句，還是8句的律句，其首句和末句的平仄必定是基本一致的，特別是第二字與第四字這兩個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)上的字，其平仄必定是一致的。

五，在此基礎(chǔ)上，再去追求意境，格調(diào)，比興，修辭，用典，煉字等等，那都屬于進(jìn)一步提高的范疇了。

2014年2月10日

第三篇：格律詩(shī)

格律詩(shī)

野營(yíng)之歌 一．行軍

穿峽出谷越重巒，雪染眉稍汗不干。軍號(hào)聲聲催奮進(jìn)，紅旗漫卷太行山。

二．宿營(yíng)地

身負(fù)藥包破曉行，山腰臨暮宿軍蓬。霧中聽(tīng)得村童喚，隨入紫門(mén)診病翁。

題紅旗渠青年洞

飛車(chē)旋上重霄九，霧落云沉鳥(niǎo)不咻。冰樹(shù)倒依絕壁險(xiǎn)，一河天水繞峰流。

陋室夢(mèng)

陋室孤帷對(duì)玉鉤，夜闌夢(mèng)到小橋頭。柳花翻卷天光凈，紫燕歸飛月色幽。大地風(fēng)狂同歷苦，校園情惡共擔(dān)愁。三年未忘長(zhǎng)別恨，惆悵一懷夏復(fù)秋。

夜診

依稀村野曉雞啼，一夜床前斗篤疾。心血滴滴濡智膽，燈光燦燦照白衣。

風(fēng)雪情

北風(fēng)橫掃雪橫飛，天若有情欲逗誰(shuí)？ 志在云端勤是路，車(chē)聲未往又三回。

綠寶石

天時(shí)不遇僻廂關(guān)，春納秋滋度九寒。一日得出原野地，碧云翠雨現(xiàn)奇觀。

悼毛主席

江河鳴咽山垂首，千里凝云罩九州。哀樂(lè)滿天天落淚，白天遍地地生愁。導(dǎo)師先去全民慟，基柱猝傾舉世憂。國(guó)際悲歌歌一曲，危關(guān)漫道越從頭。

無(wú)題

勿為混沌喪心智，世理天綱不可欺。雨暴常襲晴午后，禍生亦許晉冠時(shí)。

迎春

小樓昨夜又迎風(fēng)，笑語(yǔ)歡歌盞不停。大地初蘇心已綠，畫(huà)亭柳畔待東風(fēng)。

春暮歸途

夕陽(yáng)青嶺近黃昏，故里重歸岸上行。堤柳先發(fā)煙氣翠，畦花正放色香濃。河魚(yú)躍躍頻翻浪，燕雀翩翩亦動(dòng)風(fēng)。驚夢(mèng)三年無(wú)好緒，春光有意慰人生。

春夜吟

重讀云夢(mèng)客居詞，知是月臨故地時(shí)。難眠春宵思未盡，東風(fēng)柳影又成詩(shī)。

送李君赴天津進(jìn)修

君赴北國(guó)翌日行，中原七月壯別情。臨風(fēng)炬？尤紅烈，經(jīng)雨枝頭愈翠青。利劍劈開(kāi)荊蔓路，豪峰繪就錦花程。莫言此去云天遠(yuǎn)，千里傳書(shū)有雁鴻。

贈(zèng)黃君以賀中考

時(shí)雨摧芽終破蓋，十年寒室掛紅裁。愿聞取勝奪關(guān)事，鐵馬金戈入畫(huà)來(lái)。

奮槳

風(fēng)吹暖岸眾芳萋，擊水奮槳迅復(fù)遲。細(xì)品彌覺(jué)春色好，只因曾歷酷冬時(shí)。

游漓江

天光山色一江影，波轉(zhuǎn)峰回隱客蹤。風(fēng)細(xì)桂香人欲醉，舟輕水穩(wěn)騖不驚。

題畫(huà)

天賜嬌容羞皓月，春顏未謝暗凝香。無(wú)聲微翼悄飛至，情到深時(shí)風(fēng)自芳。

瞻湯陰岳飛廟

報(bào)國(guó)不吝身先死，氣壯山河獻(xiàn)偉軀。梟魄忠魂今尚在，踏苔?？途寡鼍稀?/p>

西湖游

風(fēng)蕩絲篷槳愈奮，扁舟遙向碧波亭。淡煙輕雨堤邊柳，不是夢(mèng)中似夢(mèng)中。

紅棉樹(shù)

穗城細(xì)雨望如煙，深院鎖春水繞山。玉榭瓊臺(tái)游不盡，最迷遠(yuǎn)客是紅棉。

南國(guó)掠影

浩渺煙波艦似飛，洛溪橋下野鴨肥。江東一片香蕉地，鄉(xiāng)女踏歌繞路歸。

《水滸》觀感

一時(shí)天下是非淆，社稷如同水上飄。無(wú)賴(lài)小人傍圣坐，護(hù)國(guó)重將落荒逃。宮中密議除民計(jì)，湖畔怒揮造反刀。勿論揭竿難濟(jì)事，山搖地動(dòng)幾聲嘯。

晚歸

云壓林影暮天低，風(fēng)冷雪積腳印稀。自嘆迷茫鄉(xiāng)野路，忽聞驚魂夜鷹啼。

題溪邊早樹(shù)圖

根扎巖縫干如鈞，枉看一溪碧水流。暖雨暫未難久溽，春風(fēng)不度是殘秋。

看《動(dòng)物世界》

狐盜狼爭(zhēng)百計(jì)生，蒼蠅競(jìng)血亦稱(chēng)雄。鴻鵠不為濁食醉，敢對(duì)清旻唱大風(fēng)。

惜詠

一日東風(fēng)勁灑潑，潑紅隔壁滿園春。莫言居客不知趣，何故叩門(mén)陌姓家。

霧鎖春曉

村外茫茫霧鎖霄，行人無(wú)覓小石橋。頓疑孤旅臨仙禁，細(xì)雨微微愈寂寥。

江亭

云不化雨枉未風(fēng)，春意遲臨望月亭。身側(cè)琴音難入耳，只緣遠(yuǎn)近是濤聲。

溯江

久知仙域有仙山，千古但愁蜀道難。水遠(yuǎn)江寬酬壯志，逆波溯浪一征船。

羑里城

古柏枝稀土井殘，易文歷歷映長(zhǎng)天。勿因七載說(shuō)成敗，囚寇帝王一檻間。

題云海圖

大風(fēng)來(lái)處暮霞收，千里蒼蒙水橫流。何故惜別秋籟里，云天浪海更行舟。

眺雪景感懷

無(wú)聲一夜梨花落，萬(wàn)掛千披百態(tài)嬌。但愿乾坤凝此刻，從今世上少污糟。

登山

橫空百仗地天驚，野態(tài)矯姿萬(wàn)種情。登去何惜金履破，壯心志在踏云青。

重游長(zhǎng)城

仰觀天下第一墻，游客如云上太蒼。不悔抱膝山路陡，鏡頭雨后對(duì)斜陽(yáng)。

觀海 一

煙水浩茫眼望穿，天涯點(diǎn)點(diǎn)現(xiàn)歸帆。灘頭鷗鷺三聲叫，石上驚魂倦客寒。

二

碧流萬(wàn)里起云天，潮涌波疊似卷簾。白浪 崖三丈雨，濤聲四處蕩空山。

三

拭目崖頭望溟茫，青波一帶泛鱗光。漁家父子登船去，風(fēng)順揚(yáng)帆助遠(yuǎn)航。

四

極目空空一線出，淡分碧鏡與蒼爐。日前多少煩心事，但到今時(shí)有似無(wú)。（碧鏡：大海。蒼爐：蒼天）

元宵

鑼鼓聲潮夜半平，村童街上比花燈。良宵最是蟾華好，卻在南天分外明。

春雨

瘦葉無(wú)姿秀色遲，瀟瀟灑灑夜來(lái)時(shí)。勸君莫把西窗掩，好讓雨絲和夢(mèng)織。

早春游珍珠泉

珍珠泉畔日斜西，百象凋零客步遲。吾信東風(fēng)顏色有，翠煙悄上柳梢枝。

游三門(mén)峽

蜿蜒一路到峽南，車(chē)上幾驚百丈淵。指點(diǎn)三門(mén)說(shuō)歸事，仰瞻電網(wǎng)頌新天。

函谷關(guān)

南聽(tīng)岫雨北觀潮，函谷道前豎大關(guān)。暗馬公孫逞辯技，鳴雞孟子示才賢。汗王奪隘得天下，楚霸燒摟斥寇奸。秉筆欲書(shū)懷古意，猶覺(jué)腥澀晚風(fēng)寒。

贈(zèng)友人

坐飲三杯酒染頷，休言柳子未登科。漢皇自有青竹載，仲景豈無(wú)后輩歌。宮隅撫琴聽(tīng)眾少，巴鄉(xiāng)擊木助聲多。江河湖海都流水，無(wú)處春風(fēng)不蕩波。

桃花潭

桃花谷里看清潭，絕壁三重一袖天。飛瀑懸空八百尺，上如白練下成煙。

小巷

小巷深深彩壁華，朱門(mén)碧樹(shù)映夕霞。鐘鳴七點(diǎn)黃昏后，幾幾接踵到網(wǎng)吧。

老師

年華未老鬢先凋，愿作東風(fēng)舉李桃。待到花紅枝滿日，笑波悄然上眉梢。

訪山廟 一

靈水生虛谷，琴音蕩玉山。春風(fēng)不入內(nèi)，緣是廟門(mén)關(guān)。

二

乞?qū)⒅卦竿校仙娌谎愿?。人意終無(wú)解，愿為一冷雕。

三

捧至高山上，香煙整日熏。石心難感化，空自嘆愁云。

黃河

情自巴山夜雨瀟，百川水漲一江潮。九折不改東歸志，勢(shì)比秦邙萬(wàn)里濤。

（秦邙：秦嶺和邙山）

三峽游

一、過(guò)三峽大壩

乘舟溯水游巴蜀，船到壩前夢(mèng)境殊。五上閘間天路坦，眼開(kāi)豁然見(jiàn)平湖。

二 西陵峽

游舟夜到西陵下，一目黛峰掛月華。人去甲臺(tái)江水靜，欄邊孤客又思家。

三 神農(nóng)溪

一船輕霧到巴東，客入神農(nóng)兩換乘。纖父原為巴楚后，秀姑擊木送歌聲。

四 過(guò)巫峽

云雨巫山久負(fù)名，次游得看女神峰。江河巨改驚新變，塵事不移是舊情。

五 翟塘峽記

峰入青霄紫氣主，夕陽(yáng)西照半江紅。巴山楚水風(fēng)流地，千古英杰有壁名。

六 白帝城

半世陳舊一日尋，終留壯志上白城。托孤堂外追前事，流水西風(fēng)亦動(dòng)情。

七 高峽歸舟

踏波圓夢(mèng)大江中，云畔歸舟破曉行。一柱桅桿擎冷月，三峽風(fēng)遠(yuǎn)送笛鳴。

秋日

靜向秋風(fēng)覓雨蹤，金聲落雁夢(mèng)魂驚。何期佳影來(lái)時(shí)去。忍把寒欄作灞陵。

踏青

半壁霞光一樹(shù)風(fēng)，小橋孤渡踏青人。天高鷺影尋不見(jiàn)，回目綠波慰妒心。

元宵夜寄懷

半天煙火半天星，一路人潮一路虹。遙想當(dāng)年十五夜，秋千場(chǎng)上月清明。

早春

春霖?zé)o意弄春寒，誤惹新紅一樹(shù)殘。小妹惜花休惱恨，東風(fēng)又到玉樓前。夏日贈(zèng)畫(huà)與小溪

日襲斗室正人忙,無(wú)計(jì)助君枉自慌.野渡青山生筆下,和風(fēng)細(xì)雨送清涼.情恩

聞?wù)f勞燕總分離,回味夢(mèng)中淚洗衣.但憶君恩深似海,地荒天老泯別期..回張君

君懷鴻雁志,何必過(guò)謙輕.昔作千鈞聚,今發(fā)動(dòng)地鳴.寫(xiě)山聲浩氣,勾樹(shù)隱清風(fēng).修字追顏柳,文思比謝卿.但求人久遠(yuǎn),長(zhǎng)功玉蟬明.秋景小描

長(zhǎng)風(fēng)十里柳輕搖,秋上東堤草欲凋.人在橋頭籬落內(nèi).心隨鷺影到青宵.贈(zèng)溪

慕君不擅論金銀,玉振清喉唱古今.人似高風(fēng)凌皓月,心如明鏡照凡塵.行柔楷正一書(shū)秀,竹翠蘭幽幾卷新.詩(shī)賦草成迎六九,春來(lái)聽(tīng)雨有知音.酬天

欲酬天意用何珍?無(wú)計(jì)虛懷問(wèn)瀚.日月星辰明天物,不如恒世一昆侖.夏晚

雨過(guò)碎云高,風(fēng)定孤煙直。日晚歸雀噪,天暑?lèi)炏s嘶。人影相依處,月上柳梢時(shí)。

在大姐墓前

不忍重睹舊時(shí)物,更哪堪新草生發(fā)。一縷紙煙千行淚,西風(fēng)凄凄搖白花。海恩當(dāng)以百年報(bào),憑誰(shuí)恨咫尺天涯。

醫(yī)者

為擇懸壺付此生,何惜心疲貧相隨。救急常須三更起,扶傷更待子夜歸。一時(shí)荒學(xué)技低下,四季長(zhǎng)讀鬢早灰。寧守清節(jié)日日度,焉作君子梁上飛。古體詩(shī)

釋統(tǒng)分

形影難識(shí)還煩神?為釋統(tǒng)分欲訴君.隆冬防寒居暖室,盛夏避暑入茂林.騎獅須有獅豹膽,撫琴勿乏琴弦心.人若無(wú)骨都是肉,才讓啼笑破乾坤.寄毅誕辰

吾生匆匆近花甲,心想行隨淡表華.恒慕素蘭清品質(zhì),癡愛(ài)明艷一天霞.海棠嘆

獨(dú)憐紅萼細(xì)施溉,翠莖亭亭蕾不開(kāi).欲何老榆向時(shí)節(jié),伏風(fēng)已帶秋氣來(lái).蟬

留下淡玉衣,贈(zèng)人醫(yī)表疾.幽影知何處?尋聲秋風(fēng)里.鄉(xiāng)居

何老閑多愈懷舊,不負(fù)桐櫞常住留.月清風(fēng)高好坐夜,每聞雁聲知春秋.芙蓉

一目碧玉一目雪,嬌態(tài)驚破天邊月。清香熏得游魚(yú)醉,浩蕩東風(fēng)長(zhǎng)咨嗟。

朦朧成詩(shī)

纖波蕩碎水中影,勁風(fēng)搖亂霧里花。晨曦刷白云邊月,朦朧成詩(shī)待我發(fā)。

擊浪

峰拔萬(wàn)仞一澗裂,驚濤卷起百丈雪。人生自當(dāng)擊千里,激流勇退非明哲。

思鄉(xiāng)

昨夜夢(mèng)醒久倚欄,窗外飛絮如飄雪。樹(shù)影樓廓皆相似,燕都不見(jiàn)殷城月。

榆林步詩(shī)

年長(zhǎng)庭樹(shù)曉,日月催鬢凋。閉戶守竹節(jié),開(kāi)卷聽(tīng)松濤。寧?kù)o心浩遠(yuǎn),淡泊氣清高。步詩(shī)榆林里,晚霞愈妖嬈。

觀兵馬俑

秦陵側(cè)畔兵馬俑，浩蕩踏出百頃坑。.萬(wàn)軍千騎無(wú)同面，刺殺臥射更如生。劍聲戈聲猶在耳，天驕開(kāi)世何雄雄。

華清池游感

比翼連理誓如盤(pán)，華清池上兩共歡。飛雙殿里同心鏡，海棠湯畔并蒂蓮?；t偶燕隨春至，葉黃雙鴻伴秋還?？蓱z風(fēng)雨飄搖日，何擇美人與江山。

懿德太子墓

路邊石牌臥碑處，森森寂寂太子墓。四十八街到陰府，暝行少年可安否？ 從來(lái)禍福難料說(shuō)，生在皇家是大誤。

無(wú)字碑

非常人間路，坎坷幾折回。一朝王天下，女流不可追。功過(guò)難評(píng)說(shuō)，是為無(wú)字碑。

親情難沽

喜自額上留朱顏，小疾初愈明鏡前。難沽親情親如許，一語(yǔ)消得三冬寒。

第四篇：名詞解釋?zhuān)焊衤稍?shī)：

名詞解釋?zhuān)焊衤稍?shī)：也叫近體詩(shī)，今夜詩(shī)，與古體詩(shī)相對(duì)，盛行于唐朝。

反切：也稱(chēng)反語(yǔ)、反言、反音、反紐，或單稱(chēng)反、翻、切、組。反切是我國(guó)傳統(tǒng)的注音方法，用兩個(gè)字拼合成另一個(gè)漢字的讀音。

薄喻：用多個(gè)喻體來(lái)比喻一個(gè)本體。例如，試問(wèn)閑愁都幾許一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄青玉案）

句讀：我國(guó)古代稱(chēng)給文章斷句為“句讀”。古人研讀經(jīng)書(shū)要自己斷句，一句話讀完，常在字的旁邊加圓圈或打勾，這種地方叫做“句”；一句話沒(méi)完，但需要停頓一下，就在字的下面加以頓點(diǎn)兒，這種地方叫做“讀”。兩者合成“句讀”。（識(shí)文斷句的標(biāo)記符號(hào)）破讀：后人在前人的作品時(shí)用改變字詞讀音的方式來(lái)區(qū)別它的詞性和意義的一種方法主要是聲調(diào)變化。

互文：古代修辭方式的一種，也叫“互文見(jiàn)義”，或簡(jiǎn)稱(chēng)“互見(jiàn)”。其特點(diǎn)是上下文義相互呼應(yīng)，互相補(bǔ)充。

判斷：

格律詩(shī)：也叫近體詩(shī)，今夜詩(shī)，與古體詩(shī)相對(duì)，盛行于唐朝。

詞是我國(guó)詩(shī)歌的一種特殊形態(tài)，又叫詩(shī)余，曲子詞，因句子長(zhǎng)短交錯(cuò)又稱(chēng)長(zhǎng)短句。詞是配合音樂(lè)曲調(diào)而產(chǎn)生的新型文體，有著音樂(lè)與文學(xué)的雙重屬性。

句讀：我國(guó)古代句讀，人為的標(biāo)記符號(hào)，幫助識(shí)文斷句的標(biāo)記但不是標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，我國(guó)今天的標(biāo)點(diǎn)不是句讀演變的。破讀：后人在前人的作品時(shí)用改變字詞讀音的方式來(lái)區(qū)別它的詞性和意義的一種方法主要是聲調(diào)變化。

葉音說(shuō)：古人押韻的作品通過(guò)強(qiáng)改字音以求押韻，韻韻和諧。

反切是我國(guó)傳統(tǒng)的注音方法，用兩個(gè)字拼合成另一個(gè)漢字的讀音。例如：頓dun 都 困

音韻學(xué)，也叫“聲韻學(xué)”、“漢語(yǔ)音韻學(xué)”。上古時(shí)期——先秦兩漢稱(chēng)古音學(xué)（詩(shī)經(jīng)為代表）；中古時(shí)期——魏晉南北朝至唐宋，以陸發(fā)言《切韻》為代表，宋，陳彭年?！稄V韻》保存了原貌，稱(chēng)今音學(xué)；近古時(shí)期——元明清，元，周德清《中原音韻》為代表。另外，宋元時(shí)期，有些音韻學(xué)者以圖表形式分析韻書(shū)反切，展示漢語(yǔ)語(yǔ)音系統(tǒng)，形成一門(mén)學(xué)科，稱(chēng)為等韻學(xué)。如《韻鏡》（現(xiàn)存最古的韻圖，作者不詳，推測(cè)成書(shū)于五代時(shí)期.)

句讀：我國(guó)古代稱(chēng)給文章斷句為“句讀”。古人研讀經(jīng)書(shū)要自己斷句，一句話讀完，常在字的旁邊加圓圈或打勾，這種地方叫做“句”；一句話沒(méi)完，但需要停頓一下，就在字的下面加以頓點(diǎn)兒，這種地方叫做“讀”。兩者合成“句讀”。（識(shí)文斷句的標(biāo)記符號(hào)）

音韻：破讀也叫“讀破”。古漢語(yǔ)中把這些通過(guò)改變一個(gè)字的讀音來(lái)區(qū)別詞性或詞義的方法，叫做“破讀”。人們把一個(gè)字原來(lái)的讀音叫做“本音”，把改變后的讀音叫做“破讀音”。

（主要是聲調(diào)的變化）

注釋?zhuān)?/p>

葉音說(shuō)：古人押韻的作品通過(guò)強(qiáng)改字音以求押韻，韻韻和諧。“葉”也作“協(xié)”，指以改讀字音的（錯(cuò)誤）方式，來(lái)讀詩(shī)經(jīng)、楚辭等先秦的韻文，葉音這個(gè)稱(chēng)呼由朱熹提出。把用后代的語(yǔ)音讀古代的詩(shī)文，不押韻的韻腳，臨時(shí)改讀為一個(gè)押韻的音，即為“葉音”。（通過(guò)強(qiáng)改字音以求韻律和諧的閱讀方式）

疏：古人給古書(shū)作注解時(shí)，除了注解古書(shū)原文（經(jīng)）之外，還給前人的注作注解，這種經(jīng)注兼釋的注釋就叫做“疏”，也叫“注疏”、“義疏”。

讀為：古人注解古書(shū)常用的以本字說(shuō)明假借字的訓(xùn)詁術(shù)語(yǔ)。其特點(diǎn)是，既注音又釋義。讀若：古人注釋字、詞的術(shù)語(yǔ)，主要作用是注音，有時(shí)也用來(lái)說(shuō)明假借字。

衍文：校勘學(xué)術(shù)語(yǔ)，也叫“衍字”，簡(jiǎn)稱(chēng)“衍”，是指古籍因傳抄、刻印等誤加的文字 修辭：比喻 對(duì)偶 設(shè)問(wèn) 代稱(chēng) 婉言 層遞 嬉張 薄喻 并提 互文。1.侍中、侍郎郭攸之、費(fèi)祎、董允等，此皆良實(shí)。（諸葛亮《出師表》）

并提：“侍中”指郭攸之、費(fèi)祎，“侍郎”指董允，并提為“侍中、侍郎郭攸之、費(fèi)祎、董允”。

代稱(chēng)：“良實(shí)”本都是形容詞，這里指代賢良誠(chéng)實(shí)的人，是以事物特征代本體。2.將軍身被堅(jiān)執(zhí)銳。（《史記?陳涉起義》）

代稱(chēng)：“堅(jiān)”代“堅(jiān)固的鎧甲”，“銳”代“銳利的武器”，是以性質(zhì)代本體。3．鰥寡不聞犬豕之食，煢獨(dú)不見(jiàn)牛馬之衣。（《洛陽(yáng)伽藍(lán)記?王子坊》）

對(duì)偶：即“鰥寡不聞犬豕之食”對(duì)“煢獨(dú)不見(jiàn)牛馬之衣”。

互文：“鰥寡”與“煢獨(dú)”、“不聞犬豕之食”與“不見(jiàn)牛馬之衣”文義互相補(bǔ)充。引用：改引董仲舒語(yǔ)：“故貧民常衣牛馬之衣，而食犬彘之食?！闭Z(yǔ)見(jiàn)《漢書(shū)?食貨志上》。比喻：“犬豕之食”比喻食物粗劣，“牛馬之衣”比喻衣著粗劣破舊。

4.今少卿抱不測(cè)之罪，涉旬月，迫季冬，仆又薄從上雍，恐卒然不可為諱。（司馬遷《報(bào)任安書(shū)》）

委婉：“不測(cè)之罪”，這里指死罪；“不可為諱”，這里指任安被處死刑。省略：“仆又薄從上雍”句省略述語(yǔ)“之（到……去）”，即“仆又薄從上之雍”。5．故有志深軒冕，而泛詠皋壤。（《文心雕龍?情采》）

代稱(chēng)：“軒冕”代稱(chēng)官爵，“皋壤”代稱(chēng)隱者居住之地。

引用：“皋壤”見(jiàn)《莊子?知北游》：“山林與，皋壤與，使我欣欣然而樂(lè)與！”

6．未嘗不心游目想，移晷忘倦。（蕭統(tǒng)《文選序》）倒置：“心游目想”是“目游心想”的倒置。

代稱(chēng)：以“目游心想”指代讀書(shū)，以“移晷”指代經(jīng)過(guò)一段較長(zhǎng)的時(shí)間。

7．老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅(jiān)，不墜青云之志。（王勃《滕王閣序》）對(duì)偶：“老當(dāng)益壯，寧移白首之心”對(duì)“窮且益堅(jiān)，不墜青云之志”。代稱(chēng)：“白首” 代年老。

比喻：用“青云”比喻志向的高遠(yuǎn)。

引用：二句改引《后漢書(shū)?馬援傳》：“（馬援）嘗謂賓客曰：丈夫?yàn)橹?，窮當(dāng)益堅(jiān)，老當(dāng)益壯?！?/p>

8．皓齒蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥醲，命曰腐腸之藥。（枚乘《七發(fā)》）對(duì)偶：“皓齒蛾眉，命曰伐性之斧”對(duì)“甘脆肥醲，命曰腐腸之藥”。

代稱(chēng)：“皓齒蛾眉”是“美女”的代稱(chēng)，“甘脆肥醲”是“豐盛甘美的酒食”的代稱(chēng)。比喻：將“皓齒蛾眉”的美女比作斧子，將“甘脆肥醲”的酒食比作毒藥。9.勢(shì)家多所宜，咳唾自成珠。被褐懷金玉，蘭蕙化為芻。（趙壹《刺世疾邪賦》）

比喻：“咳唾自成珠”喻言語(yǔ)珍貴，“金玉”喻品德高尚，“蘭蕙化為芻”喻賢人不被重用。引用：“披褐懷金玉”一句，語(yǔ)出《老子》七十章：“是以圣人披褐懷玉?！? 代稱(chēng)：“被褐”指穿粗布衣的寒士，是“貧賤之人”的代稱(chēng)。按：教材引文誤“咳唾”為“咳吐”，今正。

10.珠與玉兮艷暮秋，羅與綺兮嬌上春。（江淹《別賦》）對(duì)偶：“珠與玉兮艷暮秋”對(duì)“羅與綺兮嬌上春”。

代稱(chēng)：“珠”、“玉”、“羅”、“綺”都是“歌女”的代稱(chēng)。

互文：這兩句互文見(jiàn)義，即“珠與玉”、“羅與綺”都“艷暮秋”、“嬌上春”。

《許行》

“當(dāng)堯之時(shí)，天下猶未平。洪水橫流，泛濫于天下。草木暢茂，禽獸繁殖，五谷不登，禽獸逼人。獸蹄鳥(niǎo)跡之道，交于中國(guó)。堯獨(dú)憂之，舉舜而敷治焉。舜使益掌火；益烈山澤而焚之，禽獸逃匿。禹疏九河，瀹濟(jì)漯，而注諸海；決汝漢，排淮泗，而注之江；然后中國(guó)可得而食也。當(dāng)是時(shí)也，禹八年于外，三過(guò)其門(mén)而不入，雖欲耕，得乎？”

譯：“當(dāng)唐堯的時(shí)候，天下還沒(méi)有平定。大水亂流，到處泛濫。草木生長(zhǎng)茂盛，禽獸大量繁殖，五谷都不成熟，野獸威脅人們。鳥(niǎo)獸所走的道路，遍布在中原地帶。唐堯暗自為此擔(dān)憂，選撥舜來(lái)治理。舜派益管火，益放大火焚燒山野沼澤地帶的草木，野獸就逃避躲藏起來(lái)了。舜又派禹疏通九河，疏導(dǎo)濟(jì)水、漯水，讓它們流入海中；掘通妝水、漢水，排除淮河、泗水的淤塞，讓它們流入長(zhǎng)江。這樣一來(lái)，中原地帶才能夠耕種并收獲糧食。當(dāng)這個(gè)時(shí)候，禹在外奔波八年，多次經(jīng)過(guò)家門(mén)都沒(méi)有進(jìn)去，即使想要耕種，行嗎？”

填空： 音律學(xué)：

詩(shī)歌的規(guī)律和類(lèi)型：3類(lèi)型：律詩(shī) 絕句 排律。句型

用韻

平仄

對(duì)仗

詞的概念和類(lèi)型：詞是配合音樂(lè)曲調(diào)而產(chǎn)生的新型文體，有著音樂(lè)與文學(xué)的雙重屬性。它的產(chǎn)生和興起，離不開(kāi)音樂(lè)。由于對(duì)詞配樂(lè)方式理解的不同詞究竟產(chǎn)生在什么時(shí)代，詞學(xué)界的意見(jiàn)也不盡相同。

聲母系統(tǒng)的研究，唐代參照梵創(chuàng)制字母。梵文字母又叫悉曇分為兩種體文，摩多。守溫找了30個(gè)漢字來(lái)代表30個(gè)漢字。南唐后梁守溫制，到來(lái)后來(lái)宋代，宋代學(xué)者對(duì)守溫，30個(gè)字母進(jìn)行修訂和增補(bǔ)，才變?yōu)?6個(gè)字母。這就代表我國(guó)中古時(shí)期語(yǔ)言的聲母系統(tǒng)。我國(guó)聲調(diào)發(fā)現(xiàn)晚南朝

周颙發(fā)現(xiàn)四聲

從隋朝開(kāi)始編定韻書(shū)：《切韻》陸法言著，我國(guó)第一部韻書(shū)，稱(chēng)＂韻書(shū)之祖＂?！稄V韻》宋，陳彭年。歷史影響超過(guò)了切韻?！镀剿崱方鹪?，劉淵。作品分析：

第五篇：劇本寫(xiě)作常識(shí)

劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)：劇本的格式

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)?？吹接械呐笥寻褎”緦?xiě)成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專(zhuān)業(yè)的。劇本有自己專(zhuān)署的格式，寫(xiě)劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

寫(xiě)劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫(xiě)劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專(zhuān)家，但至少能使你看上去像一個(gè)專(zhuān)家?；蛘?，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專(zhuān)業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。

先來(lái)看看劇本寫(xiě)作常犯的錯(cuò)誤：

1：把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫(xiě)成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫(xiě)一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫(xiě)主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類(lèi)東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫(huà)外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影*畫(huà)面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫(huà)面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫(xiě)，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。

2：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫(xiě)劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤(pán)納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫(xiě)，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫(xiě)劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專(zhuān)用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專(zhuān)業(yè)，至少看上去很專(zhuān)業(yè)。

1.Angle on 角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。

2.Favoring 主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。

3.Another angle 另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開(kāi)心。

4.Wilder angle 更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。

5.New angle 新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。

6.POV 視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱(chēng)視角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。

8.Over shoulder angle 過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫(huà)面自然的分割，很常用的類(lèi)型。

9.Moving shot 運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。

10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫(huà)面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。

11.Close shot近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。

12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫(xiě)，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開(kāi)手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫(xiě)格式，看個(gè)例子就明白了。這是具體的寫(xiě)作格式：

場(chǎng)景說(shuō)明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左

場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中

人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系

標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出

二劇本寫(xiě)作入門(mén)

這是我在大學(xué)修讀劇本寫(xiě)作課程時(shí)所得到的體會(huì)。記得當(dāng)年導(dǎo)師和我們說(shuō)：「要想寫(xiě)好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律！」今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識(shí)，如有錯(cuò)漏，還望大家多多包容。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫(xiě)好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開(kāi)端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

在下面的文字，本人會(huì)分類(lèi)將寫(xiě)作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說(shuō)明。

< 第 一 節(jié) >

劇本基本理論 ：態(tài)度、主題

<<態(tài)度(Attitude)>>

寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫(xiě)一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫(xiě)，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫(xiě)，故事便會(huì)集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣(mài)身，身不由己的可憐、無(wú)奈……<<主題(Theme)>>

在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫(xiě)一套戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫(xiě)一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。< 第 二 節(jié) >

創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)

角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>>

當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。

< 第 三 節(jié) >

創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)

<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>

例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開(kāi)槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>>

主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢(qián)，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(qián)(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。<<方法三： 時(shí)間限制(deadline)>>

故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)

這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車(chē)上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)

<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(Turning Point)>>

使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。

例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開(kāi)始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。

< 第 四 節(jié) >

其它技巧

<< 伏筆(Planting)>>

相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢(qián)人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。<< 關(guān)鍵匙(Payoff)>>

所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門(mén)匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。

<<蒙太奇(montage)>>

有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫(huà)面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫(huà)面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫(huà)面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫(huà)面中有一只手正在投球,而另一畫(huà)面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見(jiàn)得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫(huà)面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫(huà)面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)

< 第 五 節(jié) >

劇本三大忌

<<寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)>>

劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：

「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書(shū)。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。

他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』

試想，如果將上面的句子寫(xiě)在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫(xiě)成如下：

「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫(huà)面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門(mén)，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：「會(huì)合格嗎？」小明說(shuō)：「會(huì)……會(huì)的?！埂戈愋∶鳎　估蠋熀炅恋穆曇舭研∶鲝幕貞浿袔Щ噩F(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』

<<用說(shuō)話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。

<<故事太多枝節(jié)>>

很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫(xiě)劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult?！?/p>