第一篇：電大中國文學(xué)基礎(chǔ)作業(yè)及答案(全)資料

中國文學(xué)基礎(chǔ)

第一次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人黃庭堅(jiān)的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。2.在80年代后，楊絳創(chuàng)作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。

3.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

4.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

5.白居易感傷詩中的兩首最著名的長篇抒情敘事詩是《長恨歌》和《琵琶行》。

6.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句:“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。7.鐵凝的成名作《哦，香雪》》寫了一個(gè)名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。8.聞一多在《詩的格律》中提出的“三美理論”，主要指音樂美、繪畫美和建筑美。9.北宋詞人蘇軾擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。

10.蘇軾的詞代表了北宋詩壇的最高成就，他開拓了詩的題材和意境，打破了傳統(tǒng)的婉約風(fēng)尚，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。

11.在80年代中期開始崛起的先鋒小說中，格非是馬原之后敘事革命的代表，孫甘露在語言實(shí)驗(yàn)上走得最極端，而余華則發(fā)展了殘雪對人的生存探索。12.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即上古之書的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn)匯編。13.“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中，在唐代的兩家是韓愈、柳宗元。

14.清代詩人黃仲則對盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識，《癸巳除夕偶成》其一預(yù)見了社會(huì)危機(jī)的即將來臨。

15.魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中贊揚(yáng)《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”。16.宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。

17.在《家》中，覺慧把鳴鳳送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳自盡后，又換了一個(gè)丫環(huán)，她是婉兒。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩人林逋《山園小梅》的詠梅絕唱中的名句。19.國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小說主要有的茅盾《腐蝕》，路翎的《財(cái)主底兒女們》。20.解放區(qū)最著名的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》。

二、簡答題

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點(diǎn)。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是?！?，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。

2.莎菲形象的“現(xiàn)代特征”主要表現(xiàn)在哪些方面？

主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動(dòng)的等待男性來選擇的對象，而認(rèn)為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動(dòng)

的時(shí)代面貌。

10.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句:“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。

11.1986年，莫言 的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。12.王安憶 為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

13.話本小說 《碾玉觀音》 中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。14.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人黃庭堅(jiān) 的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。

15.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即 上古之書 的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn)匯編。

16.宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。17.1921年出版的 郁達(dá)夫 的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部短篇小說集。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》 中的名句。

19.中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。20.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化” 系列，馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

二、簡答題

1.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

2.小說《風(fēng)景》的創(chuàng)作目的是什么，為什么要選擇一個(gè)“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？

1．作品主要是想表現(xiàn)社會(huì)底層一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭遇，表現(xiàn)這個(gè)家庭成員全都疲于應(yīng)付生存現(xiàn)狀的種種沉重壓力及“生存”本身的意義。

2．從死者的視角來講述生存的故事，可以產(chǎn)生某種“陌生化”的敘述效果，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。

3.莎菲形象的“現(xiàn)代特征”主要表現(xiàn)在哪些方面？

主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動(dòng)的等待男性來選擇的對象，而認(rèn)為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動(dòng)去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現(xiàn)代的、進(jìn)步的。她一方面對兩性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

三、論述題

1.結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。沈德符《顧曲雜言》說：“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價(jià)?！薄赌档ねぁ烦擞猩羁痰乃枷雰?nèi)涵外，其藝術(shù)成就也是非常卓越的。

一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個(gè)作品的是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。其次，藝

17.1986年，莫言 的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。18.宋代詞人 辛棄疾 的《永遇樂·京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。19.解放區(qū)最著名的敘事長詩是李季的 《王貴與李香香》 和阮章競的《漳河水》。20.王安憶 為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點(diǎn)。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是?！保瑢τ凇跋缕濉?，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。

2.簡 述 漢 代《古詩十九首》的思想內(nèi)容。

《古詩十九首》的主要內(nèi)容是“游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側(cè)面真實(shí)地反映出了東漢后期政治混亂、沒落的時(shí)代風(fēng)貌。

《古詩十九首》的主要藝術(shù)特色是長于抒情，其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結(jié)合，達(dá)到天衣無縫、水乳交融的境界。

《古詩十九首》的另一顯著的藝術(shù)特點(diǎn)是善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動(dòng)，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。

《古詩十九首》還有一個(gè)特點(diǎn)，就是善于運(yùn)用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠(yuǎn)，語短情長，含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮。例如“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，“浮云蔽白日，游子不顧反”（《行行重行行》)3.徐志摩在《再別康橋》中流露出來的是一種什么情緒？為什么？請結(jié)合作品內(nèi)容和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動(dòng)聽的輕音樂。1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活體驗(yàn)化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。

全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實(shí)相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。

這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落有致。全詩7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個(gè)平行臺階；

1、3行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。詩的語言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動(dòng)著讀者的心弦。

三、論述題

1.《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？（1）《茶館》最大的特色是“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。

（2）這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于，不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要人 物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個(gè)角色自說其事，在時(shí)代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人

1.《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)？

在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中，還采用故事套故事的方法；另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會(huì)歷史的變遷過程。

在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”既不宥于已有的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己的個(gè)人見解，而是站在民間的立場上，以一個(gè)普通人的眼光來敘述歷史和故事。2.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

3.什么是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的歷史散文?有哪兩部最重要的且具有文學(xué)性的代表作? 春秋戰(zhàn)國時(shí)期，出現(xiàn)了兩類散文:諸子散文和歷史散文。記載國家大事和君主言行的，為統(tǒng)治者提供借鑒的散文稱歷史散文。春秋戰(zhàn)國時(shí)期最重要的且具有文學(xué)性的兩部歷史散文著作是《左傳》和《戰(zhàn)國策》。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時(shí)代意義的作品？ 五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費(fèi)了半個(gè)世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個(gè)痛苦的涅槃過程，而且距離藝術(shù)上真正的成熟還有待時(shí)日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學(xué)革命所反對的文言文，而且，它雖然有數(shù)量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅的《狂人日記》，創(chuàng)造出了一個(gè)奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是新文學(xué)史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué)革命的實(shí)績。

2.結(jié)合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點(diǎn)。

張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個(gè)人的立場上開掘都市民間的世界?！堕L恨歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會(huì)政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會(huì)關(guān)系，隱去了時(shí)代對她命運(yùn)的直接沖擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現(xiàn)者。

《中國文學(xué)基礎(chǔ)》試題

一、填空題（每空1分，共30分）

1．《詩經(jīng)》共收入從 西周初年 至春秋中葉五百多年的詩歌 311 篇，分為《 風(fēng) 》、《 雅 》、《

頌 》三類。

2．屈原，名

平，字原，戰(zhàn)國后期 楚 國人。

的作品。如著名的《竇娥冤》

第二類主要是描寫下層?jì)D女的生活和斗爭，突出她們在斗爭中的勇敢和機(jī)智。其中以《救風(fēng)塵》為最有代表性。

第三類是歌頌歷史英雄的雜劇，以《單刀會(huì)》的成就為最突出。

2、簡要說明吳蓀甫失敗的原因是什么？

答：直接原因：杜竹齋的倒戈。

性格原因：剛愎自用、倔強(qiáng)不屈、性情暴躁。

根本原因：半殖民地半封建社會(huì)下的中華民族工業(yè)十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產(chǎn)階級的聯(lián)合進(jìn)攻。

3、簡述《駱駝祥子》的思想意義。

答：主要講述的是舊北京人力車夫的辛酸故事。本文痛斥了壓迫人民的無德之人，揭露了黑暗的舊社會(huì)對淳樸善良的勞動(dòng)者所進(jìn)行的剝削、壓迫，控訴了舊社會(huì)活生生把人“變”成鬼的罪惡，表達(dá)了作者對勞動(dòng)人民的深切同情，批判了自私狹隘的個(gè)人主義，也揭示個(gè)人奮斗不是勞動(dòng)人民擺脫貧困改變境遇的主題。更體現(xiàn)了人是隨環(huán)境變換而改變的動(dòng)物，可謂是最不堪一擊的。

四、論述題（每小題15分，共30分）

1、論述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。

答：《聊齋志異》是一部具有獨(dú)特思想風(fēng)貌和藝術(shù)風(fēng)貌的文言短篇小說集。多數(shù)小說是通過幻想的形式談狐說鬼，但內(nèi)容卻深深地扎根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松齡所生活的時(shí)代的社會(huì)矛盾和人民的思想愿望，熔鑄進(jìn)了作家對生活的獨(dú)特的感受和認(rèn)識。作品通過談狐說鬼的手法，對當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗、黑暗進(jìn)行了有力批判，在一定程度上揭露了社會(huì)矛盾，表達(dá)了人民的愿望。但其中也夾雜著一些封建倫理觀念和因果報(bào)應(yīng)的宿命論思想。

歌頌生活中的真、善、美，抨擊假、惡、丑，是蒲松齡創(chuàng)作《聊齋志異》總的藝術(shù)追求，也是這部短篇小說集最突出的思想特色。

2、結(jié)合《春之聲》試析王蒙小說藝術(shù)風(fēng)格的新變化。

答：《春之聲》是王蒙在經(jīng)歷30年坎坷生涯以后，在創(chuàng)作中大膽借鑒“意識流”手法用以表現(xiàn)日益復(fù)雜的生活和情感的代表性作品。

《春之聲》在藝術(shù)手法上的大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)在采用意識流手法，以主人公岳之峰為中心點(diǎn)，以大量感官印象引發(fā)自由聯(lián)想，以人物的意識流動(dòng)為結(jié)構(gòu)線索，形成“放射性”布局結(jié)構(gòu)，多線條、多層面、多視角地在過去、今天、未來之間來回轉(zhuǎn)換，從而大大拓展了現(xiàn)實(shí)空間，加快了心理流程的速度，擴(kuò)展了小說的容量，同時(shí)與五光十色、變化頻仍的現(xiàn)實(shí)生活保持和諧。

作品借鑒了意識流的手法，而不是純粹意識流小說；注重心理探索，但不排斥描寫客觀環(huán)境和人物行為；大量的印象、感覺、聯(lián)想并非雜亂無章，而是經(jīng)過了理性的篩選和梳理；內(nèi)心獨(dú)白、暗示、象征與客觀敘事、描寫結(jié)合，總體上呈現(xiàn)出樂觀向上的基調(diào)，體現(xiàn)出一種開放的現(xiàn)實(shí)主義特征。

第二篇：電大外國文學(xué)基礎(chǔ)作業(yè)及答案(全)

外國文學(xué)基礎(chǔ) 第一次

一、單項(xiàng)選擇題（共 10 道試題，共 20 分。每題2分，共20分，答錯(cuò)不得分）1.堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？b

A.地主B.游俠 C.農(nóng)民D.士兵 2.A.亨利?費(fèi)爾丁 B.丹尼爾?笛福

C.薩謬爾?理查遜

D.約拿旦?斯威夫特

3.薄伽丘的代表作品是：d

A.《瘋狂的羅蘭》B.《愛的幻影》

C.《名人的命運(yùn)》 D.《十日談》

A.14世紀(jì)到16世紀(jì)

B.12世紀(jì)到16世紀(jì)

C.16世紀(jì)到17世紀(jì)

D.15世紀(jì)到17世紀(jì)

5.下列不屬于法國古典主義悲劇作家高乃依的作品是：b

A.《熙德》

B.《費(fèi)德爾》

C.《賀拉斯》D.《尼高梅德》 6.《人間喜劇》的作者是：a

A.巴爾扎克B.雨果

C.普希金D.司湯達(dá) 7.《紅與黑》的作者是：d

A.巴爾扎克B.莫泊桑

C.易卜生 D.司湯達(dá)

8.由達(dá)達(dá)主義“脫身”出來的流派是： d

A.魔幻現(xiàn)實(shí)主義B.超現(xiàn)實(shí)主義

C.未來主義D.存在主義

9.《包法利夫人》的女主人公是： b A.娜拉B.愛瑪C.羊脂球D.安娜

10.下面哪一部戲劇不屬于莎士比亞的四大悲劇： d

A.《哈姆雷特》B.《奧瑟羅》

C.《李爾王》D.《威尼斯商人》

1b 3d4a5b6a7d8d9b10d

二、多項(xiàng)選擇題（共 5 道試題，共 20 分。每題4分，共20分，多選、漏選、選錯(cuò)均不得分）1.下列屬于易卜生的“社會(huì)問題劇”的作品有：BCE

A.《海上夫人》B.《群鬼》

C.《玩偶之家》D.《建筑師》

E.《青年同盟》

2.下列作者中是意大利作家的有：ABC

A.但丁B.薄迦丘C.彼特拉克D.拉伯雷E.塞萬提斯 3.人文主義文學(xué)的特點(diǎn)ABE

A.具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向

B.注意寫實(shí)，反映廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素，并與浪漫主義結(jié)合在一起

C.善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫，而不注重對人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分析

D.人物性格復(fù)雜而完整

E.注重民族特色，表現(xiàn)愛國情緒，用民族語言進(jìn)行寫作 4.象征主義的代表作家有：ABE 4.“文藝復(fù)興”這個(gè)詞一般用來概括哪個(gè)時(shí)期從意大利開始、后來遍布整個(gè)歐洲的思想文化運(yùn)動(dòng)？a

A.瓦雷里B.艾略特C.斯坦貝克

D.布萊希特E.里爾克

5.下列作品中是歌德創(chuàng)作的有：AE

A.《少年維特之煩惱》B.《威廉·退爾》C.《漢堡劇評》D.《強(qiáng)盜》

E.《浮士德》

三、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。每題10分，共30分）1.古典主義文學(xué)有什么的特征

古典主義文學(xué)在政治上擁護(hù)王權(quán)，維護(hù)國家統(tǒng)一。古典主義主義要求作家把歌頌國王，維護(hù)國家利益，宣揚(yáng)公民的義務(wù)和責(zé)任作為創(chuàng)作的職責(zé)。

另一個(gè)特點(diǎn)是唯理主義。把理性看作是創(chuàng)作與評論的最高標(biāo)準(zhǔn)，并且從理性出發(fā)制訂了創(chuàng)作的規(guī)則，形成文學(xué)簡潔、結(jié)構(gòu)明晰、邏輯性強(qiáng)等特點(diǎn)。

第三個(gè)特點(diǎn)是在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡模仿古典，遵循規(guī)則。把古代藝術(shù)看作一種永恒的模范，借用古人的服裝來提高自己理想人物的崇高性。關(guān)于創(chuàng)作的規(guī)則，最影響大的是“三一律”的提出，即一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制在同一事件，事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇性包含的時(shí)間只能在同一天(24小時(shí))之內(nèi)。

2.簡述莫伯桑短篇小說的分類及各類的主要內(nèi)容

1650年后，法國的莫里哀擔(dān)任劇團(tuán)負(fù)責(zé)人，開始創(chuàng)作劇本。他學(xué)習(xí)民間笑劇和意大利即興喜劇的手法，寫了一些作品，漸漸在外省出了名。1658年為路易十四，從此成功在巴黎開始其創(chuàng)作。這時(shí)期的主要作品有《可笑的女才子》，把矛頭指向貴族；同時(shí)的《丈夫?qū)W堂》、《太太學(xué)堂》討論了愛情、婚姻、宗教等問題，維護(hù)個(gè)性自由，反對封建道德。1664年的《達(dá)爾杜弗》成功，成為古典喜劇的杰作?！读邌莨怼放c《喬治·亞當(dāng)》揭露了資產(chǎn)階級的虛榮心。

1669年后，莫里哀的創(chuàng)作進(jìn)入最后一個(gè)時(shí)期，《貴人迷》、《女學(xué)者》都嘲笑了貴族世界。《司卡班的詭計(jì)》則贊賞了下層人民的機(jī)智。

3.簡述《第二十二條軍規(guī)》的主要內(nèi)容

小說的背景是第二次世界大戰(zhàn)，在地中海地區(qū)的美國空軍一個(gè)飛行大隊(duì)里，發(fā)生了許多反常悖理的事。主人公尤索林懷著一片熱情來到戰(zhàn)爭前線，作為轟炸手參加了戰(zhàn)斗，但是發(fā)現(xiàn)軍隊(duì)的動(dòng)機(jī)并不高尚，于是下定決心要擺脫這個(gè)環(huán)境，但是因?yàn)榈诙l軍規(guī)，他永遠(yuǎn)無法離開。有一次上級要與他作成一筆交易，使他離開，但同意了交易，但由于被“奈特雷妓女”砍了一刀，住進(jìn)了醫(yī)院。當(dāng)他得知失蹤的同伴逃往瑞典后，也逃跑了。

小說以“黑色幽默”的形式表現(xiàn)了美國和世界的混亂。

四、論述題（共 2 道試題，共 30 分。每題15分，共30分。）1.分析哈姆萊特的形象

哈姆萊特是一個(gè)具有先進(jìn)思想和美好品德的青年，是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的形象。他對世界和人生都有一套與傳統(tǒng)教會(huì)觀念不同的新看法，他希望以真誠相待的平等關(guān)系來代替尊卑貴賤、等級森嚴(yán)的封建關(guān)系，而且不以地位等級來決定人的貴賤高低。然而，他在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)更多的罪惡。使他對理想本身產(chǎn)生了懷疑，陷入了精神危機(jī)。

憂郁與精神危機(jī)是哈姆萊特面臨現(xiàn)實(shí)與理想不一致的一種表現(xiàn)。但漢理想破滅之后，他的意志并沒有消沉，事實(shí)把他從幻想中喚回現(xiàn)實(shí)，他面臨社會(huì)現(xiàn)實(shí)，敢于正視與思考，如對生命意義的思考。他的責(zé)任，并不是簡單地報(bào)殺父之仇，而是為了“重整乾坤”，消滅一切罪惡，是對人文主義理想的追求。

哈姆萊特與克勞狄斯的斗爭，反映了文藝復(fù)興時(shí)期先進(jìn)人物為實(shí)現(xiàn)美好理想與社會(huì)惡勢力進(jìn)行的斗爭。然而，在這樣的時(shí)代中，惡勢力當(dāng)?shù)溃莱箢嵉?，人文主義理想不可能實(shí)現(xiàn)。所以，其悲劇是一個(gè)時(shí)代的悲劇。另外，哈姆萊特代表的人文主義思想本身善于思考而不善于行動(dòng)的性格弱點(diǎn)，也是導(dǎo)致他悲劇的原因。最后，哈姆萊特孤軍奮戰(zhàn)，注定了失敗的結(jié)局。2.試論述《悲慘世界》的主題思想

在小說中，雨果揭示出：在資本主義社會(huì)，富人們?yōu)樗麨椋鴦趧?dòng)人民則注定過貧苦的。雨果特別強(qiáng)調(diào)那些處境最悲慘的人都是誠實(shí)善良的勞動(dòng)者，可是，不管他們?nèi)绾螔暝?，注定是悲慘和凄苦的命運(yùn)。

小說同時(shí)揭示出：資本主義社會(huì)的上層建筑就是為了維護(hù)剝削階級利益而存在的。因此，人民來反抗這個(gè)制度就是正義的了，如小說描寫共和黨人的起義。（小說最重要的主題是仁慈、博愛才能拯救社會(huì)的思想，這種思想主要是通過冉阿讓、卞福汝主教的形象與沙威、德納弟的形象從正反兩方面表現(xiàn)出來的。雨果要揭示：以刑罰為基本手段的法律，不能解決任何問題。因此它是一種低級的法律。冉阿讓受到法律的判決，反而更仇恨社會(huì)，卞福汝主教用仁慈的方法，能把他改造成新人。雨果認(rèn)為，這才是高級的法律。雨果是堅(jiān)定的人道主義者，對仁慈、博愛的力量確信不疑。在《悲慘世界》中，他使冉阿讓、沙威等都被感化，被道德力量征服。

外國文學(xué)基礎(chǔ) 第二次

一、單項(xiàng)選擇題（共 10 道試題，共 20 分。每題2分，共20分，答錯(cuò)不得分）1.《雙城記》的作者是：A A.狄更斯B.托爾斯泰

C.雨果D.莫泊桑

2.薄伽丘的代表作品是：B

A.《瘋狂的羅蘭》 B.《愛的幻影》

C.《名人的命運(yùn)》

D.《十日談》

3.堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？B

A.地主B.游俠 C.農(nóng)民D.士兵 4.普魯斯特的代表作是：C A.《從清晨到午夜》B.《鬼魂奏鳴曲》C.《追憶似水年華》D.《到燈塔去》 5.《等待戈多》的作者是：A A.薩繆爾?貝克特B.索爾?貝婁

C.喬伊斯D.薩特

6.下面哪一部戲劇不屬于莎士比亞的四大悲?。篋

A.《哈姆雷特》B.《奧瑟羅》

C.《李爾王》D.《威尼斯商人》 7.艾略特的代表作是A A.《荒原》B.《鼠疫》

C.《珍珠》D.《海濱花園》 8.《乞力馬扎羅的雪》的作者是A A.海明威B.羅曼?羅蘭

C.瓦雷里D.法朗士

9.（）是挪威偉大的戲劇家，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。A A.易卜生B.莫泊桑

C.福樓拜

D.安徒生

10.古羅馬詩人奧維德最有代表性的作品是：C

A.《愛的藝術(shù)》

B.《古代名媛》

C.《變形記》

D.《神譜》

二、多項(xiàng)選擇題（共 5 道試題，共 20 分。每題4分，共20分，多選、漏選、選錯(cuò)均不得分）1.下列作品中是歌德創(chuàng)作的有A E A.《少年維特之煩惱》

B.《威廉·退爾》

C.《漢堡劇評》

D.《強(qiáng)盜》

E.《浮士德》

2.中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)類型有：C D E A.敘事散文B.雜文

C.英雄史詩和民間謠曲

D.騎士文學(xué)

E.市民文學(xué)和市民戲劇

3.在俄語中，“魂靈”這個(gè)詞的意思有：E A.人死后的靈魂B.佃戶

C.農(nóng)民 D.貧民E.農(nóng)奴

4.下列作家中屬于17世紀(jì)法國作家的有：BCE A.約翰·班揚(yáng)B.讓·拉辛

C.讓·德·拉封丹D.彌爾頓

E.彼埃爾·高乃依 5.人文主義文學(xué)的特點(diǎn)A BE A.具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向

B.注意寫實(shí)，反映廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素，并與浪漫主義結(jié)合在一起

C.善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫，而不注重對人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分析

D.人物性格復(fù)雜而完整

E.注重民族特色，表現(xiàn)愛國情緒，用民族語言進(jìn)行寫作

三、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。每題10分，共30分）1.簡述《第二十二條軍規(guī)》的主要內(nèi)容

小說的背景是第二次世界大戰(zhàn)，在地中海地區(qū)的美國空軍一個(gè)飛行大隊(duì)里，發(fā)生了許多反常悖理的事。主人公尤索林懷著一片熱情來到戰(zhàn)爭前線，作為轟炸手參加了戰(zhàn)斗，但是發(fā)現(xiàn)軍隊(duì)的動(dòng)機(jī)并不高尚，于是下定決心要擺脫這個(gè)環(huán)境，但是因?yàn)榈诙l軍規(guī)，他永遠(yuǎn)無法離開。有一次上級要與他作成一筆交易，使他離開，但同意了交易，但由于被“奈特雷妓女”砍了一刀，住進(jìn)了醫(yī)院。當(dāng)他得知失蹤的同伴逃往瑞典后，也逃跑了。

小說以“黑色幽默”的形式表現(xiàn)了美國和世界的混亂。

2.簡述《萌芽》的主要內(nèi)容

小說敘述失業(yè)的機(jī)器工人艾堅(jiān)來到服婁礦場，當(dāng)起裝煤工人。礦井下的勞動(dòng)十分艱苦，由于工資少，工人們連肚子都吃不飽，但是資本家仍然想把經(jīng)濟(jì)危機(jī)造成的損失轉(zhuǎn)嫁到工人們身上，不斷克扣工資，工人們對資本家的殘酷剝削憤恨已極。工人們的處境每況愈下，工資根本不能維持生活。他們?nèi)虩o可忍，最后決定罷工。艾堅(jiān)成為罷工領(lǐng)導(dǎo)人。工人們破壞了一些設(shè)備。罷工繼續(xù)下去，煤礦公司妄圖以饑餓來迫使工人讓步。工人和家屬們困難到了極點(diǎn)，但不屈服。罷工工人與軍警產(chǎn)生沖突，軍隊(duì)向工人們開槍，造成許多工人傷亡。政府怕后果嚴(yán)重，要求公司結(jié)束罷工。公司采取了欺騙手段，工人們答應(yīng)復(fù)工，但由于無政府主義者蘇瓦林破壞了礦井的排水設(shè)備，致使大水淹沒了礦巷，艾堅(jiān)被救了上來，其他10多人葬身礦井，艾堅(jiān)被公司開除了。3.德國18世紀(jì)文學(xué)有哪些主要的作家作品 席勒：《陰謀與愛情》、《強(qiáng)盜》

歌德：《少年維特之煩惱》、《浮士德》、《鐵手騎士葛茲·封·貝利欣根》

萊辛：《明娜·封·巴爾赫姆》、《愛米麗雅·伽洛蒂》、《智者納旦》、《拉奧孔，或論畫與詩的界限》、《漢堡劇評》 維蘭德：《阿迦通的故事》

四、論述題（共 2 道試題，共 30 分。每題15分，共30分。）1.試論述《悲慘世界》的主題思想

在小說中，雨果揭示出：在資本主義社會(huì)，富人們?yōu)樗麨?，而勞?dòng)人民則注定過貧苦的。雨果特別強(qiáng)調(diào)那些處境最悲慘的人都是誠實(shí)善良的勞動(dòng)者，可是，不管他們?nèi)绾螔暝?，注定是悲慘和凄苦的命運(yùn)。

小說同時(shí)揭示出：資本主義社會(huì)的上層建筑就是為了維護(hù)剝削階級利益而存在的。因此，人民來反抗這個(gè)制度就是正義的了，如小說描寫共和黨人的起義。（小說最重要的主題是仁慈、博愛才能拯救社會(huì)的思想，這種思想主要是通過冉阿讓、卞福汝主教的形象與沙威、德納弟的形象從正反兩方面表現(xiàn)出來的。雨果要揭示：以刑罰為基本手段的法律，不能解決任何問題。因此它是一種低級的法律。冉阿讓受到法律的判決，反而更仇恨社會(huì)，卞福汝主教用仁慈的方法，能把他改造成新人。雨果認(rèn)為，這才是高級的法律。雨果是堅(jiān)定的人道主義者，對仁慈、博愛的力量確信不疑。在《悲慘世界》中，他使冉阿讓、沙威等都被感化，被道德力量征服。

2.分析《母親》中尼洛夫娜的形象

母親(尼洛夫娜)是20世紀(jì)初普通俄國工人的母親和妻子的典型形象,也是當(dāng)時(shí)俄國正在覺醒的革命群眾的典型形象.小說開始時(shí),母親是一位備受折磨,膽小怕事,逆來順受的普通勞動(dòng)?jì)D女,在兒子和同志們的幫助下逐漸接受了革命真理.小說通過以下事件表現(xiàn)母親的成長:(1)“沼地戈比”事件后,母親接受了散發(fā)傳單的任務(wù),這是她成長的重要標(biāo)志.(2)“五一”游行時(shí),母親參加了游行,進(jìn)一步體會(huì)到真理的力量.(3)巴維爾第二次被捕后,她和革命知識分子住在一起,完全投身于革命工作.(4)小說結(jié)尾處,母親冒著生命危險(xiǎn)散發(fā)傳單,她不顧暗探的毒打,向群眾高喊革命口號.通過以上過程說明母親已成長為無所畏懼的堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士.母親的形象顯示了馬克思主義學(xué)說和無產(chǎn)階級政黨在教育改造人方面的巨大威力,同時(shí)也反映了20世紀(jì)廣大勞動(dòng)人民革命意識的普遍覺醒。

外國文學(xué)基礎(chǔ) 第三次

一、單項(xiàng)選擇題（共 10 道試題，共 20 分。每題2分，共20分，答錯(cuò)不得分）1.莫里哀的喜劇《達(dá)爾丟夫》中所諷刺的愚蠢的家長是：A

A.奧爾恭

B.達(dá)爾丟夫 C.奧爾恭的妻子D.奧爾恭的母親 2.《喧嘩與騷動(dòng)》的作者是：D A.斯特林堡 B.吳爾夫 C.普魯斯特D.?？思{

3.“文藝復(fù)興”這個(gè)詞一般用來概括哪個(gè)時(shí)期從意大利開始、后來遍布整個(gè)歐洲的思想文化運(yùn)動(dòng)？A

A.14世紀(jì)到16世紀(jì)

B.12世紀(jì)到16世紀(jì)

C.16世紀(jì)到17世紀(jì)

D.15世紀(jì)到17世紀(jì)

4.下列不屬于法國古典主義悲劇作家高乃依的作品是：B

A.《熙德》

B.《費(fèi)德爾》

C.《賀拉斯》 D.《尼高梅德》 5.《乞力馬扎羅的雪》的作者是A A.海明威B.羅曼?羅蘭

C.瓦雷里D.法朗士

6.（）是挪威偉大的戲劇家，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。A A.易卜生B.莫泊桑

C.福樓拜

D.安徒生

7.《荷馬史詩》由以下哪些史詩組成？A

A.《奧德賽》、《伊利亞特》

B.《奧德賽》、《普羅米修斯》

C.《伊利亞特》、《俄狄浦斯王》

D.《奧德賽》、《俄狄浦斯王》、《伊利亞特》

8.黑色幽默是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)于（）文壇的一個(gè)文學(xué)流派。B A.英國B.法國 C.美國D.德國

9.表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初產(chǎn)生于（），后來影響到歐美其他國家的一場文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。A A.德國B.法國C.英國D.美國

10.堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？B

A.地主B.游俠 C.農(nóng)民D.士兵

二、多項(xiàng)選擇題（共 5 道試題，共 20 分。每題4分，共20分，多選、漏選、選錯(cuò)均不得分）1.下列作品中是高爾基創(chuàng)作的有： C D E A.《復(fù)活》B.《一個(gè)人的命運(yùn)》

C.《鷹之歌》D.《母親》

E.《海燕》

2.象征主義的代表作家有：AB E

A.瓦雷里B.艾略特

C.斯坦貝克D.布萊希特

E.里爾克

3.下列作家中屬于17世紀(jì)法國作家的有：B C E

A.約翰·班揚(yáng)B.讓·拉辛

C.讓·德·拉封丹D.彌爾頓

E.彼埃爾·高乃依

4.下列作家中屬于“湖畔派”詩人有：A C A.華茲華斯B.柯爾瑞治 C.騷塞D.雪萊E.霍夫曼

5.下列作品屬于莎士比亞四大悲劇的是：A C D E A.《李爾王》B.《羅密歐與朱麗葉》C.《麥克白》D.《哈姆萊特》

E.《奧瑟羅》

三、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。每題10分，共30分）1.簡述表現(xiàn)主義文學(xué)的特征

表現(xiàn)主義文學(xué)是一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義流派，其特征表現(xiàn)為： 1）在思想上不滿社會(huì)現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。

2）在創(chuàng)作上不滿足于對客觀事物的摹寫，要求表現(xiàn)事物的內(nèi)在實(shí)質(zhì)；要求突破對人的行為和人所處的環(huán)境的描繪，揭示人的靈魂；要求不再停留在對暫時(shí)現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的記敘而展示其永恒的品質(zhì)。3）在具體表現(xiàn)手法上，強(qiáng)調(diào)主觀想象，強(qiáng)調(diào)對世界的虛擬和變形的夸張與抽象，強(qiáng)調(diào)幻象在文學(xué)想象力中的作用。2.德國18世紀(jì)文學(xué)有哪些主要的作家作品 席勒：《陰謀與愛情》、《強(qiáng)盜》

歌德：《少年維特之煩惱》、《浮士德》、《鐵手騎士葛茲·封·貝利欣根》

萊辛：《明娜·封·巴爾赫姆》、《愛米麗雅·伽洛蒂》、《智者納旦》、《拉奧孔，或論畫與詩的界限》、《漢堡劇評》 維蘭德：《阿迦通的故事》 3.自然主義文學(xué)有什么特征

自然主義產(chǎn)生于19世紀(jì)下半葉的法國，在70－80年代達(dá)到盛期。自然主義的思想特點(diǎn)：

（一）它繼承19世紀(jì)上半葉巴爾扎克、福樓拜等的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，將真實(shí)和客觀性作為創(chuàng)作的首要條件。詳盡收集、描寫生活材料，客觀冷漠地還原生活，不懼怕流于瑣碎；

（二）接受了巴爾扎克描寫一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。描寫一段歷史時(shí)期以反映社會(huì)；關(guān)注下層人的貧困和犯罪，然而不觸及事物的本質(zhì)，深度不如現(xiàn)實(shí)主義；

（三）機(jī)械照搬自然科學(xué)的理論到文學(xué)創(chuàng)作中，尤其是遺傳學(xué)，反映純生理的人。自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)：

（一）巨細(xì)無遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻想象，給人一種實(shí)錄生活和照相式的印象；

（二）注重群體寫照，追求人物氣質(zhì)和心理，逐漸忽略典型塑造，只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和變態(tài)心理；

（三）淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按照生活的本來面貌去反映現(xiàn)實(shí)；

（四）將社會(huì)現(xiàn)象擬人化，這是物對人的初步異化的描寫，顯得生動(dòng)形象。這一特點(diǎn)主要反映在左拉的作品中。

四、論述題（共 2 道試題，共 30 分。每題15分，共30分。）1.分析《母親》中尼洛夫娜的形象

母親(尼洛夫娜)是20世紀(jì)初普通俄國工人的母親和妻子的典型形象,也是當(dāng)時(shí)俄國正在覺醒的革命群眾的典型形象.小說開始時(shí),母親是一位備受折磨,膽小怕事,逆來順受的普通勞動(dòng)?jì)D女,在兒子和同志們的幫助下逐漸接受了革命真理.小說通過以下事件表現(xiàn)母親的成長:(1)“沼地戈比”事件后,母親接受了散發(fā)傳單的任務(wù),這是她成長的重要標(biāo)志.(2)“五一”游行時(shí),母親參加了游行,進(jìn)一步體會(huì)到真理的力量.(3)巴維爾第二次被捕后,她和革命知識分子住在一起,完全投身于革命工作.(4)小說結(jié)尾處,母親冒著生命危險(xiǎn)散發(fā)傳單,她不顧暗探的毒打,向群眾高喊革命口號.通過以上過程說明母親已成長為無所畏懼的堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士.母親的形象顯示了馬克思主義學(xué)說和無產(chǎn)階級政黨在教育改造人方面的巨大威力,同時(shí)也反映了20世紀(jì)廣大勞動(dòng)人民革命意識的普遍覺醒。

2.簡述莫伯桑短篇小說的分類及各類的主要內(nèi)容

莫泊桑短篇小說概論。（1）描寫資產(chǎn)階級風(fēng)俗習(xí)尚的作品。在這類作品中，作家揭露了資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義等丑惡風(fēng)尚，也描寫了小資產(chǎn)階級愛慕虛榮和追逐浮華的心理狀態(tài)。如，《遺產(chǎn)》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》等。（2）在金錢至上的社會(huì)里，人們普遍缺少同情心，表現(xiàn)這種現(xiàn)象的作品主要有《瞎子》、《窮鬼》等。

（3）描寫普法戰(zhàn)爭的作品。在這類作品中中，作家強(qiáng)調(diào)在普通群眾中有更多的愛國主義精神。如《米隆老爹》、《蠻大媽》、《羊脂球》、《菲菲小姐》等。

莫泊桑還有一部分在自然主義思潮影響下的作品，在個(gè)別小說里，人竟被寫成是被獸性驅(qū)使的動(dòng)物。

外國文學(xué)基礎(chǔ) 第四次

一、單項(xiàng)選擇題（共 10 道試題，共 20 分。每題2分，共20分，答錯(cuò)不得分）1.堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？ B

A.地主

B.游俠

C.農(nóng)民

D.士兵

2.下列不屬于法國古典主義悲劇作家高乃依的作品是：B

A.《熙德》

B.《費(fèi)德爾》

C.《賀拉斯》

D.《尼高梅德》

3.《乞力馬扎羅的雪》的作者是：A A.海明威

B.羅曼?羅蘭

C.瓦雷里

D.法朗士

4.《雙城記》的作者是：A A.狄更斯

B.托爾斯泰

C.雨果

D.莫泊桑

5.英國現(xiàn)代戲劇的奠基人是：D A.斯特林堡

B.托勒爾

C.吳爾夫

D.蕭伯納

6.《審判》的作者是：B A.海明威

B.卡夫卡

C.喬伊斯

D.薩特

7.《荷馬史詩》由以下哪些史詩組成？

A

A.《奧德賽》、《伊利亞特》

B.《奧德賽》、《普羅米修斯》

C.《伊利亞特》、《俄狄浦斯王》

D.《奧德賽》、《俄狄浦斯王》、《伊利亞特》 8.《喧嘩與騷動(dòng)》的作者是：D A.斯特林堡

B.吳爾夫

C.普魯斯特

D.?？思{

9.古希臘喜劇的代表人物是：D

A.埃斯庫羅斯

B.索?？死账?/p>

C.歐里庇得斯

D.阿里斯托芬 10.《人間喜劇》的作者是：A A.巴爾扎克

B.雨果

C.普希金

D.司湯達(dá)

二、多項(xiàng)選擇題（共 5 道試題，共 20 分。每題4分，共20分，多選、漏選、選錯(cuò)均不得分）

1.莫泊桑短篇小說中有一類是描寫普法戰(zhàn)爭的作品。在這類作品中，作家強(qiáng)調(diào)在普通群眾中有更多的愛國主義精神。這類作品主要有：C D E A.《米隆老爹》

B.《蠻大媽》

C.《羊脂球》

D.《菲菲小姐》

E.《項(xiàng)鏈》

2.下列作家中屬于“湖畔派”詩人有：A C A.華茲華斯

B.柯爾瑞治

C.騷塞

D.雪萊

E.霍夫曼

3.巴爾扎克的《人間喜劇》分為：A B D A.《風(fēng)俗研究》

B.《哲理研究》

C.《學(xué)術(shù)研究》

D.《分析研究》

E.《生活研究》

4.下列作品屬于莎士比亞四大悲劇的是：A C D E A.《李爾王》

B.《羅密歐與朱麗葉》

C.《麥克白》

D.《哈姆萊特》

E.《奧瑟羅》

5.中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)類型有：C D E A.敘事散文

B.雜文

C.英雄史詩和民間謠曲

D.騎士文學(xué)

E.市民文學(xué)和市民戲劇

三、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。每題10分，共30分）1.德國18世紀(jì)文學(xué)有哪些主要的作家作品 席勒：《陰謀與愛情》、《強(qiáng)盜》

歌德：《少年維特之煩惱》、《浮士德》、《鐵手騎士葛茲·封·貝利欣根》

萊辛：《明娜·封·巴爾赫姆》、《愛米麗雅·伽洛蒂》、《智者納旦》、《拉奧孔，或論畫與詩的界限》、《漢堡劇評》 維蘭德：《阿迦通的故事》 2.自然主義文學(xué)有什么特征

自然主義產(chǎn)生于19世紀(jì)下半葉的法國，在70－80年代達(dá)到盛期。自然主義的思想特點(diǎn)：

（一）它繼承19世紀(jì)上半葉巴爾扎克、福樓拜等的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，將真實(shí)和客觀性作為創(chuàng)作的首要條件。詳盡收集、描寫生活材料，客觀冷漠地還原生活，不懼怕流于瑣碎；

（二）接受了巴爾扎克描寫一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。描寫一段歷史時(shí)期以反映社會(huì)；關(guān)注下層人的貧困和犯罪，然而不觸及事物的本質(zhì)，深度不如現(xiàn)實(shí)主義；

（三）機(jī)械照搬自然科學(xué)的理論到文學(xué)創(chuàng)作中，尤其是遺傳學(xué)，反映純生理的人。自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)：

（一）巨細(xì)無遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻想象，給人一種實(shí)錄生活和照相式的印象；

（二）注重群體寫照，追求人物氣質(zhì)和心理，逐漸忽略典型塑造，只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和變態(tài)心理；

（三）淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按照生活的本來面貌去反映現(xiàn)實(shí)；

（四）將社會(huì)現(xiàn)象擬人化，這是物對人的初步異化的描寫，顯得生動(dòng)形象。這一特點(diǎn)主要反映在左拉的作品中。

3.意識流小說有哪些主要特征

就文體特征而言，由于意識流小說以人物意識活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心來展示人物持續(xù)流動(dòng)的感覺和思想，而且通常借助自由聯(lián)想來完成敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，因此，它們往往打破傳統(tǒng)小說正常的時(shí)空次序，而出現(xiàn)過去、現(xiàn)在乃至未來的大跨度的跳躍。人物心理、思緒的飄忽變幻，情節(jié)段落的交叉拼接，現(xiàn)實(shí)情景、感覺印象以及回憶、向往等的交織疊合，象征性意象及心理獨(dú)白的多重展示，往往使敘事顯得撲朔迷離。因此，面對這一類文本時(shí)，解讀者盡可能準(zhǔn)確地把握將人物多層次的感覺印象、心理圖象等貫穿起來的意識中心，從中尋繹人物意識流動(dòng)的線索，是對它們做出細(xì)致、準(zhǔn)確的解讀的關(guān)鍵。

意識流小說中使用最多的技法是直接內(nèi)心獨(dú)白、間接內(nèi)心獨(dú)白、無所不知的描寫和戲劇性獨(dú)白。直接內(nèi)心獨(dú)白是這樣一種獨(dú)白，在描寫這樣的獨(dú)白時(shí)既無作者介入其中，也無假設(shè)的聽眾，它可以將意識直接展示給讀者，而無需作者作為中介來向讀者說這說那，也就是說，作者連同他的那“他說”、“他想”之類的引導(dǎo)性詞句和他的那些解釋性論述都從書頁中消失了或近于消失了。間接內(nèi)心獨(dú)白則以一位無所不知的作者在其間展示著一些未及于言表的素材，好象它們是直接從人物的意識中流出來的一樣；作者則通過評論和描述來為讀者閱讀獨(dú)白提供向?qū)?。無所不知的描寫是有一位無所不知的作家介入描寫人物的精神內(nèi)容和意識活動(dòng)的過程中，通過運(yùn)用傳統(tǒng)的敘事和描寫方法對這種意識進(jìn)行描述。戲劇式獨(dú)白直接從人物到讀者，無須作者介入其間，但卻有一批假想的聽眾。它所表現(xiàn)的意識深度是有限的，也不象內(nèi)心獨(dú)白那樣毫無保留。

意識流小說中的許多形象具有傳統(tǒng)小說中所不具備的多層次的內(nèi)涵，而意識流說法的加入也使小說的敘事過程變的撲朔迷離、天馬行空。在人物的內(nèi)心意識的展現(xiàn)過程中，人物離我們越來越近，而我們仿佛也看到了自己內(nèi)心深處的審判，聽到了自己內(nèi)心深處的吶喊。

四、論述題（共 2 道試題，共 30 分。每題15分，共30分。）1.莫里哀創(chuàng)作各時(shí)期的主要作品

1650年后，法國的莫里哀擔(dān)任劇團(tuán)負(fù)責(zé)人，開始創(chuàng)作劇本。他學(xué)習(xí)民間笑劇和意大利即興喜劇的手法，寫了一些作品，漸漸在外省出了名。1658年為路易十四，從此成功在巴黎開始其創(chuàng)作。這時(shí)期的主要作品有《可笑的女才子》，把矛頭指向貴族；同時(shí)的《丈夫?qū)W堂》、《太太學(xué)堂》討論了愛情、婚姻、宗教等問題，維護(hù)個(gè)性自由，反對封建道德。1664年的《達(dá)爾杜弗》成功，成為古典喜劇的杰作?！读邌莨怼放c《喬治·亞當(dāng)》揭露了資產(chǎn)階級的虛榮心。

1669年后，莫里哀的創(chuàng)作進(jìn)入最后一個(gè)時(shí)期，《貴人迷》、《女學(xué)者》都嘲笑了貴族世界?！端究ò嗟脑幱?jì)》則贊賞了下層人民的機(jī)智。2.試論述《復(fù)活》對沙皇專制制度的批判

《復(fù)活》通過瑪絲洛娃的悲慘遭遇和聶赫留道夫?yàn)樗显V請?jiān)傅倪^程,對沙皇專制制度的反人民本質(zhì)進(jìn)行了有力而全面的揭露.它主要包括以下幾方面:(1)通過對法庭審判過程的描寫,真實(shí)地反映出沙皇俄國司法制度和暴力鎮(zhèn)壓機(jī)構(gòu)的罪惡本質(zhì),這包括對法庭上——群法官的揭露,對中高級官吏(副省長,典獄長,看守長,前國務(wù)大臣,將軍,大法官)的揭露,對監(jiān)獄的可怕和丑惡的揭露.作者指出,許多人遭到逮捕和判刑的原因是他們妨礙了官吏和富人們享有的特權(quán),而法律是為了維護(hù)對統(tǒng)治階級利益而制定的.(2)對沙皇專制制度的精神支柱——官辦教會(huì)給予了無情的揭露.(3)《復(fù)活》中的貴族已經(jīng)沒有優(yōu)秀人物,他們都是一些空虛,腐朽,偽善的寄生蟲.(4)托爾斯泰的同情完全在農(nóng)民一邊.在《復(fù)活》中,作家真實(shí)地描寫了廣大農(nóng)民的悲慘處境,并明確表示反對土地私有制.

第三篇：電大中國文學(xué)作業(yè)

一、填空題

“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人黃庭堅(jiān)的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響很深。2.在80年代后，楊絳創(chuàng)作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫作姿態(tài)。

3.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

4.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀《荒山之戀》《錦 繡谷之戀》。

5.白居易感傷詩中的兩首最著名的長篇抒情敘事詩是《長恨歌》和《琵琶行》。

6.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句“新人工織縑，故人工織素?？椏V日一匹，織丈將縑來比素，新人不如故。

7.鐵凝的成名作《哦，香雪》寫了一個(gè)名叫臺兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事

8.聞一多在《詩的格律》中提出的“三美理論”，主要指音樂美、繪畫美和建筑美。9.北宋詞人蘇軾擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。10.蘇軾的詞代表了北宋詩壇的最高成就，他開拓了詩的題材和意境，打破了傳統(tǒng)的婉約尚，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。

11.在80年代中期開始崛起的先鋒小說中，格非是馬原之后敘事革命的代表，孫甘露在語言實(shí)驗(yàn)上走得最極端，而余華則發(fā)展了殘雪對人的生存探索。12.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即上古之書的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn)匯編。

13.“唐宋八大家”是指唐代和宋代的八位散文大家。唐宋八大家中，在唐代的兩家是韓愈柳宗元。

14.清代詩人黃仲則對盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識，《癸巳除夕偶成》其一預(yù)見了社會(huì)危機(jī)的即將來臨。

15.魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中贊揚(yáng)《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”。16.宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。17.在《家》中，覺慧把鳴鳳送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳自盡后，又換了一個(gè)丫環(huán)，婉兒。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩人林逋《山園小梅》的詠梅絕唱中的名句。

19.國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小說主要有的茅盾《腐蝕》，路翎的《財(cái)主底兒女們》。20.解放區(qū)最著名的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》。

二、簡答題（1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點(diǎn)。

作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是?！?，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。

2.莎菲形象的“現(xiàn)代特征”主要表現(xiàn)在哪些方面？

主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動(dòng)的等待男性來選擇的對象，而認(rèn)為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動(dòng)去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現(xiàn)代的、進(jìn)步的。她一方面對兩性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。3.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之 法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑“ 勛勞宜賞，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

三、論述題

1.怎樣理解艾青詩歌中的憂郁色彩？

通過以上各個(gè)不同角度、側(cè)面的綜合分析論述，對于艾青的詩歌可以得出這樣的結(jié)論：艾青的憂郁中飽含了深沉的愛，愛是其詩歌的內(nèi)核和“詩魂”。他的憂郁是一種愛，“憂郁的愛”，愛是艾青詩歌憂郁的深沉因子。艾青詩里憂郁的色彩只是我們很易看到的表層顯現(xiàn)，它有著悲愴的深度和震撼人心的力度。他的愛來自于對這土地、對這土地上人民、對民族和國家，以及對自由、光明與和平永恒的愿望。只不過這種深沉廣博的愛浸染上了詩人憂郁的情感色彩。他的憂郁是在“愛”的追求過程中堅(jiān)強(qiáng)的執(zhí)著的信念的表現(xiàn)，是一種“力”的凸現(xiàn)，其反過來又促進(jìn)了他對這愛的更加強(qiáng)烈的堅(jiān)定不移的追求。因此，艾青式的憂郁表現(xiàn)出的是一種悲壯、崇高之美。其憂郁中迸發(fā)的是熱情，其痛苦中蘊(yùn)涵的是希望，其哀婉中燃起的是火焰。只要是人類還有悲苦，生命還受著扭曲，艾青的詩就拂不去的憂郁與悲哀的情結(jié)。2.結(jié)合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點(diǎn)。張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個(gè)人的立場上開掘都市民間的世界?！堕L恨歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會(huì)政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會(huì)關(guān)系，隱去了時(shí)代對她命運(yùn)的直接沖擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現(xiàn)者。第二次

一、填空題

宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。2.采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。

3.盛唐時(shí)期出現(xiàn)了兩大詩歌流派，一個(gè)是以王維和孟浩然等人為首的山水田園詩，一個(gè)是以高適、芩參為代表的邊塞詩。

4.在關(guān)于“朦朧詩”的論爭中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》和徐敬亞的《崛起的詩群》。

5.建安時(shí)期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五言詩代表作是《悲憤詩》

6.魏晉南北朝時(shí)期的小說可以分為兩類:即志怪小說和志人小說。前者以干寶的《搜神記》成就最高，后者的代表作則是劉義慶的《世說新語》。7.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

8.解放區(qū)最著名的長篇小說丁玲的《太陽照在桑干河上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》。

9.巴金的小說《寒夜》主要通過汪文宣、曾樹生等小人物日常生活的描寫，反映了國統(tǒng)區(qū) 的時(shí)代面貌。

10.漢代民歌《上山采靡蕪》的最后六句“新人工織縑，故人工織素。織縑日一匹，織素五丈余，將縑來比素，新人不如故。

11.1986年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。12.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》 和《錦繡谷之戀》。

13.話本小說《碾玉觀音》中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強(qiáng)烈渴望。14.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人黃庭堅(jiān)的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響 很深。

15.我國最早的歷史散文集是《尚書》，其書名即上古之書的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn)匯 編。

16.宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。17.1921年出版的郁達(dá)夫的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部短篇小說集。18.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩人林逋的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。

19.中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱啟蒙文化傳統(tǒng)和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。20.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化”系列，馮 驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

二、簡答題

1.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

2.小說《風(fēng)景》的創(chuàng)作目的是什么，為什么要選擇一個(gè)“死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？ 1作品主要是想表現(xiàn)社會(huì)底層一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭遇，表現(xiàn)這個(gè)家庭成員全都疲于應(yīng)付生存現(xiàn)狀的種種沉重壓力及“生存”本身的意義。

2從死者的視角來講述生存的故事，可以產(chǎn)生某種“陌生化”的敘述效果，使作品中的生存景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。

3.莎菲形象的“現(xiàn)代特征”主要表現(xiàn)在哪些方面？

主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格不同，她不把自己作為被動(dòng)的等待男性來選擇的對象，而認(rèn)為自己與男性在人格上是完全平的，可以主動(dòng)去選擇男性；第二，她對愛情的理解也是現(xiàn)代的、進(jìn)步的。她一方面對兩性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

三、論述題

1.結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。沈德符《顧曲雜言》說：“《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價(jià)?！薄赌档ねぁ烦擞猩羁痰乃枷雰?nèi)涵外，其藝術(shù)成就也是非常卓越的。一是把浪漫主義手法引入傳奇創(chuàng)作。首先，貫穿整個(gè)作品的是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲折多變。再次，從“情”的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。二是在人物塑造方面注重展示人物的內(nèi)心世界，發(fā)掘人物內(nèi)心幽微細(xì)密的情感，使之形神畢露，從而賦予人物形象以鮮明的性格特征和深刻的文化內(nèi)涵。三是語言濃麗華艷，意境深遠(yuǎn)。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉人物的情感。另一方面具有奇巧、尖新、陡峭、纖細(xì)的語言風(fēng)格。這些特點(diǎn)向來深受肯定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

2.為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時(shí)代意義的作品？ 五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費(fèi)了半個(gè)世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個(gè)痛苦的涅 槃過程，而且距離藝術(shù)上真正的成熟還有待時(shí)日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學(xué)革命所反對的文言文，而且，它雖然有數(shù)量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅的《狂人日記》，創(chuàng)造出了一個(gè)奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是新文學(xué)史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué)革命的實(shí)績。第三次

一、填空題

1.北宋詞人周邦彥擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。2.楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。3.中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱啟蒙文化傳統(tǒng)和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。4.汪敬之的詩集《蕙的風(fēng)》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部愛情詩集。5.眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

6.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人黃庭堅(jiān)的提出的詩歌理論之一，這一理論對江西詩派詩人影響 很深。

7.宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。

8.宋代詩人楊萬里以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。9.楊絳在80年代后，創(chuàng)作了長篇小說《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的 寫作姿態(tài)。

10.江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人杜甫。

11.明代作家康海的雜劇《中山狼》譴責(zé)了忘恩負(fù)義的行為，為其贏得了文學(xué)史上不朽的聲 名。

12.阿城的《棋王》描寫了一個(gè)外號叫“棋呆子”的知青王一生的故事。13.“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。”，出自1976年“四五”運(yùn)動(dòng)中北島創(chuàng)作的《光的贊歌》一詩。

14.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化”系列，馮 驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

15.魏晉南北朝時(shí)期四部最重要的文學(xué)理論和文學(xué)批評專著按其時(shí)間的先后分別是《典論·論文》、《文賦》、《文心雕龍》和《詩品》。

16.元代作家鄭光祖的雜劇《倩女離魂》借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的熱烈追求和現(xiàn)實(shí)中女性的壓抑。

17.1986年，莫言的《紅高粱》和張煒的《古船》的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小說的誕生。18.宋代詞人辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。19.解放區(qū)最著名的敘事長詩是李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》。20.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》和《錦繡谷之戀》。

二、簡答題

1.簡要說明《棋王》儒道合璧的特點(diǎn)。作品著重描寫了主人公王一生的生存意識和存在方式，即他關(guān)于“吃”和“下棋”兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就是?！?，對于“下棋”，則是自我完善的追求。安貧樂道、寧靜淡泊的道家思想和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的儒家思想在王一生身上得到了辯證統(tǒng)一和集中體現(xiàn)。2.簡述漢代《古詩十九首》的思想內(nèi)容?！豆旁娛攀住返闹饕獌?nèi)容是“游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側(cè)面真實(shí)地反映出了東漢后期政治混亂、沒落的時(shí)代風(fēng)貌?！豆旁娛攀住返闹饕囆g(shù)特色是長于抒情，其抒情方法往往是用事物來烘托，融情入景，寓景于情，二者密切結(jié)合，達(dá)到天衣無縫、水乳交融的境界?！豆旁娛攀住返牧硪伙@著的藝術(shù)特點(diǎn)是善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動(dòng)，抒情中帶有敘事意味，使詩中主人公的形象更鮮明突出。《古詩十九首》還有一個(gè)特點(diǎn)，就是善于運(yùn)用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠(yuǎn)，語短情長，含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮。例如“胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”，“浮云蔽白日，游子不顧反”（《行行重行行》)

3.徐志摩在《再別康橋》中流露出來的是一種什么情緒？為什么？請結(jié)合作品內(nèi)容和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動(dòng)聽的輕音樂。1928年秋，作者再次到英國訪問，舊地重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活體驗(yàn)化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩人的想象之中。全詩以“輕輕的”“走”“來”“招手”“作別云彩”起筆，接著用虛實(shí)相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù)技巧。詩人將具體景物與想象糅合在一起構(gòu)成詩的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象，巧妙地把氣氛、感情、景象融匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有景。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落有致。全詩7節(jié)，每節(jié)4行，組成兩個(gè)平行臺階；

1、3 行稍短，2、4行稍長，每行6至8字不等，詩人似乎有意把格律詩與自由詩二者的形

式糅合起來，使之成為一種新的詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的建筑美。詩的語言清新秀麗，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動(dòng)著讀者的心弦。

三、論述題

1.《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上有什么特色？作者如此安排結(jié)構(gòu)有什么意義？（1）《茶館》最大的特色是“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)。（2）這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于，不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個(gè)角色自說其事，在時(shí)代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來去自由。（3）“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變換的時(shí)代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。2.舉例說明《史記》文章的抒情性。

一、描寫歷史人物，融入了作者深摯的愛憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例如??。這就使《史記》的文章帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，充滿激情。

二、史記》中有不少作品通篇像是一首抒情詩，像《伯夷列傳》、《屈原賈生列傳》等；有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強(qiáng)的抒情性，像《刺客列傳》中太子丹易水送別荊軻、《項(xiàng)羽本紀(jì)》中“垓下之圍”里項(xiàng)羽作《垓下之歌》一段等。

三、《史記》的文章常采用夾敘夾議的寫法，這些議論往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，例如《廉頗藺相如列傳》里作者借廉頗與賓客的對話抒發(fā)了作者對世態(tài)炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結(jié)尾，作者也用“論贊”的方式抒發(fā)自己的一番感慨，也使文章帶有較強(qiáng)的抒情性。第四次、填空題

1.小說《海濱故人》是廬穩(wěn)的代表作。

2.國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小說主要有茅盾的《腐蝕》，路翎的《財(cái)主底兒女們》。3.在關(guān)于“朦朧詩”的論爭中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”是指謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》和徐敬亞的《崛起的詩群》。4.魯迅在《漢文學(xué)史綱要》中贊揚(yáng)《史記》是“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。5.趙振開的《波動(dòng)》是“文革”地下文學(xué)中最成功的小說。6.眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

7.在《圍城》中，與方鴻漸在三閭大學(xué)因同病相憐而結(jié)婚的是孫柔嘉。8.建安文學(xué)中的“三曹”是指曹操和他的兒子曹丕和曹植，他們都是建安時(shí)期的著名詩人。9.1957年1月，詩刊《星星》在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了曰白的短詩《吻-》和流沙河的散文詩《草木篇》而掀起了一場軒然大波。

10.宗璞在“文革”后發(fā)表的第一篇荒誕小說是《我是誰》。11.80年代“市井小說”的主要作品有鄧友梅的《那五》、《煙壺》等“市井文化”系列，馮 驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。

12.中國文學(xué)自1937年抗日戰(zhàn)爭以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是“‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是“解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)”，這兩個(gè)傳統(tǒng)又稱啟蒙文化傳統(tǒng)和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。13.云散月明誰點(diǎn)綴，天容海色本澄清。

14.解放區(qū)最著名的敘事長詩是李季的《王貴與李香香》和阮章競的《漳河水》。15.清代長篇英雄傳奇《說岳全傳》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大

16.說徐志摩是“中國布爾喬亞‘開山’的，同時(shí)又是‘末代’的詩人”的評論家是茅盾。17.茅盾的第一部小說《蝕》一出版就引起了極大的反響。

18.建安時(shí)期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五言詩代表作是《悲憤詩》 19.1921年出版的郁達(dá)夫的小說集《沉淪》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部短篇小說集。20.《青春之歌》之后，楊沫還創(chuàng)作有長篇小說《東方欲曉》、《芳菲之歌》和《英華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒能超過《青春之歌》。

二、簡答題

1.《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)？

在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中，還采用故事套故事的方法；另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國社會(huì)歷史的變遷過程。在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”既不宥于已有的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己的個(gè)人見解，而是站在民間的立場上，以一個(gè)普通人的眼光來敘述歷史和故事。2.《三國演義》中曹操的形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之法術(shù)，該韓、白之奇策，官方授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千金；無功望施，分毫不與”。他是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格品德中這些好的方面被忽略了，而對他殘忍、奸詐的一面又夸大了。因此，羅貫中筆下的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

3.什么是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的歷史散文? 有哪兩部最重要的且具有文學(xué)性的代表作? 春秋戰(zhàn)國時(shí)期，出現(xiàn)了兩類散文:諸子散文和歷史散文。記載國家大事和君主言行的，為統(tǒng)治者提供借鑒的散文稱歷史散文。春秋戰(zhàn)國時(shí)期最重要的且具有文學(xué)性的兩部歷史散文著作是《左傳》和《戰(zhàn)國策》。

三、論述題

1.為什么說《狂人日記》是一篇具有劃時(shí)代意義的作品？ 五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費(fèi)了半個(gè)世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個(gè)痛苦的涅 槃過程，而且距離藝術(shù)上真正的成熟還有待時(shí)日；散文的成就最大，但是，它一開始使用的卻是文學(xué)革命所反對的文言文，而且，它雖然有數(shù)量眾多的名家名作，卻很難找出一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅的《狂人日記》，創(chuàng)造出了一個(gè)奇跡：小說的開端，也就是它成熟的標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是新文學(xué)史上的第一篇白話小說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué)革命的實(shí)績。2.結(jié)合張愛玲對王安憶的影響，說明《長恨歌》的敘事特點(diǎn)。張愛玲對王安憶的影響，主要在于偏離宏大敘事的視角，從個(gè)人的立場上開掘都市民間的世界?！堕L恨歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會(huì)政治事件的展示，將人物和故事融化在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤的描寫，也有意回避了她的社會(huì)關(guān)系，隱去了時(shí)代對她命運(yùn)的直接沖擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的具體體現(xiàn)者?！吨袊膶W(xué)基礎(chǔ)》試題

一、填空題 1．《詩經(jīng)》共收入從西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌311 篇，分為《風(fēng)》、《雅》、《頌 》三類。

2．屈原，名平，字原，戰(zhàn)國后期楚國人。

3．孟子，名軻，字子輿，儒家學(xué)派代表人物，后世與孔子并稱“孔孟”。

4．漢樂府對后世影響最大的，是它的創(chuàng)作精神上的特點(diǎn)。班固將其歸結(jié)為“感于哀樂，緣事而發(fā)”八個(gè)字。5．《漢書》是第一部紀(jì)傳體的斷代史，作者是班固，其中寫得最好的人物傳記是《 蘇武傳》。

6．宋元話本從內(nèi)容上可以分為三類，一是以愛情婚姻為題材的作品，一是以訟獄事件 為題材的作品，一是以神仙鬼怪故事為題材的作品。7．崔盈盈和張生的愛情故事發(fā)端于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》。王實(shí)甫的雜劇《西廂記》是在金代董解元的《西廂記諸宮調(diào)》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的。8．“二拍”是凌蒙初編著的兩部白話短篇小說集《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。

9．陳獨(dú)秀主編的《新青年》（第一卷原名《青年雜志》）1915年9月15日創(chuàng)刊，拉開了新文化運(yùn)動(dòng)的序幕。

10．1917年1月和2月，《新青年》分別發(fā)表了胡適的《文學(xué)改良芻議》和陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》，標(biāo)志著文學(xué)革命的開始，同時(shí)也宣告了中國現(xiàn)代文學(xué)的誕生。

11．冰心是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一位著名的女作家，在小說、詩歌和散文三個(gè)方面都有突出的成績。

12．五四時(shí)期的“四大副刊”是《晨報(bào)副鐫》、《京報(bào)副刊》、《時(shí)事新報(bào)·學(xué)燈》和《民國日報(bào)·覺悟》。

13．湖畔詩社1924年由馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人和馮雪峰成立于杭州。14．馮至被魯迅稱為“中國最杰出的抒情詩人”。

15．1926年4月，主編《晨報(bào)副刊》的徐志摩，邀請聞一多在副刊上開辟了“詩鐫”專欄，宣告新月詩派（格律詩派）正式形成。16．茅盾說：“志摩是中國布爾喬亞‘開山’的，也是‘末代’的詩人?！?17．郁達(dá)夫的小說集《沉淪》由《銀灰色的死》、《沉淪》和《南遷》三篇小說組成，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部小說集。18．現(xiàn)代派詩人的代表是出版有《我的記憶》、《望舒草》和《災(zāi)難的歲月》三部詩集的戴望舒。

二、名詞解釋

1、唐宋八大家：是唐宋時(shí)期八大散文作家的合稱，即唐代的韓愈、柳宗元和宋代的蘇軾、蘇洵、蘇轍、歐陽修、王安石、曾鞏。

2、第四次文代會(huì)：中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)于１９７９年１０月３０日至１１月６日在北京召開。

三、簡答題

1、請簡述關(guān)漢卿創(chuàng)作的思想內(nèi)容。答：關(guān)漢卿的劇作深刻揭露了元代社會(huì)的黑暗，是元代殘酷的民族壓迫和階級壓迫的一面鏡子，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和彌漫著昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗精神。第一類是歌頌人民的反抗斗爭、揭露社會(huì)黑暗和統(tǒng)治者的殘暴、反映了當(dāng)時(shí)尖銳的階級矛盾的作品。如著名的《竇娥冤》第二類主要是描寫下層?jì)D女的生活和斗爭，突出她們在斗爭中的勇敢和機(jī)智。其中以《救風(fēng)塵》為最有代表性。第三類是歌頌歷史英雄的雜劇，以《單刀會(huì)》的成就為最突出。

2、簡要說明吳蓀甫失敗的原因是什么？ 答：直接原因：杜竹齋的倒戈。

性格原因：剛愎自用、倔強(qiáng)不屈、性情暴躁。根本原因：半殖民地半封建社會(huì)下的中華民族工業(yè)十分弱小，抵抗不住帝國主義和買辦資產(chǎn) 階級的聯(lián)合進(jìn)攻。

3、簡述《駱駝祥子》的思想意義。

答：主要講述的是舊北京人力車夫的辛酸故事。本文痛斥了壓迫人民的無德之人，揭露了黑暗的舊社會(huì)對淳樸善良的勞動(dòng)者所進(jìn)行的剝削、壓迫，控訴了舊社會(huì)活生生把人“變”成鬼的罪惡，表達(dá)了作者對勞動(dòng)人民的深切同情，批判了自私狹隘的個(gè)人主義，也揭示個(gè)人奮斗不是勞動(dòng)人民擺脫貧困改變境遇的主題。更體現(xiàn)了人是隨環(huán)境變換而改變的動(dòng)物，可謂是最不堪一擊的。

四、論述題

1論述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。答：《聊齋志異》是一部具有獨(dú)特思想風(fēng)貌和藝術(shù)風(fēng)貌的文言短篇小說集。多數(shù)小說是通過幻想的形式談狐說鬼，但內(nèi)容卻深深地扎根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松齡所生活的時(shí)代的社會(huì)矛盾和人民的思想愿望，熔鑄進(jìn)了作家對生活的獨(dú)特的感受和認(rèn)識。作品通過談狐說鬼的手法，對當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗、黑暗進(jìn)行了有力批判，在一定程度上揭露了社會(huì)矛盾，表達(dá)了人民的愿望。但其中也夾雜著一些封建倫理觀念和因果報(bào)應(yīng)的宿命論思想。歌頌生活中的真、善、美，抨擊假、惡、丑，是蒲松齡創(chuàng)作《聊齋志異》總的藝術(shù)追求，也是這部短篇小說集最突出的思想特色。

2、結(jié)合《春之聲》試析王蒙小說藝術(shù)風(fēng)格的新變化。答：《春之聲》是王蒙在經(jīng)歷30年坎坷生涯以后，在創(chuàng)作中大膽借鑒“意識流”手法用以表現(xiàn)日益復(fù)雜的生活和情感的代表性作品?！洞褐暋吩谒囆g(shù)手法上的大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)在采用意識流手法，以主人公岳之峰為中心點(diǎn)，以大量感官印象引發(fā)自由聯(lián)想，以人物的意識流動(dòng)為結(jié)構(gòu)線索，形成“放射性”布局結(jié)構(gòu)，多線條、多層面、多視角地在過去、今天、未來之間來回轉(zhuǎn)換，從而大大拓展了現(xiàn)實(shí)空間，加快了心理流程的速度，擴(kuò)展了小說的容量，同時(shí)與五光十色、變化頻仍的現(xiàn)實(shí)生活保持和諧。作品借鑒了意識流的手法，而不是純粹意識流小說；注重心理探索，但不排斥描寫客觀環(huán)境和人物行為；大量的印象、感覺、聯(lián)想并非雜亂無章，而是經(jīng)過了理性的篩選和梳理；內(nèi)心獨(dú)白、暗示、象征與客觀敘事、描寫結(jié)合，總體上呈現(xiàn)出樂觀向上的基調(diào)，體現(xiàn)出一種開放的現(xiàn)實(shí)主義特征。

第四篇：中國文學(xué)基礎(chǔ)作業(yè)補(bǔ)修作業(yè)

中國文學(xué)基礎(chǔ) 作業(yè)及答案 第一次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅(jiān)的提出的詩歌理論之 一，這一理論對江西詩派詩人 影響很深。

2.在 80 年代后，楊絳創(chuàng)作了 長篇小說《洗澡》、散文《干校 六記》等，保持著她邊緣人的 寫作姿態(tài)。

3.無可奈何花落去，似曾相 識燕歸來。

4.王安憶為有意突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的 “三戀” 是《小城之戀》《荒山之戀》、和《錦繡谷之戀》。

5.白居易感傷詩中的兩首最 著名的長篇抒情敘事詩是《長 恨歌》和《琵琶行》。

6.漢代民歌《上山采靡蕪》 的最后六句:“新人工織縑，故 人工織素?？椏V日一匹，織素 五丈余，將縑來比素，新人不 如故。

7.鐵凝的成名作 哦，香雪》 》 《 香雪》 寫了一個(gè)名叫臺兒溝的偏僻小 山村，被火車從沉睡中驚醒的 故事。

8.聞一多在《詩的格律》中 提出的 “三美理論” 主要指音，樂美、繪畫美和建筑美。

9.北宋詞人蘇軾擅長在詠物 詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他 的名作《蘭陵王·柳》等。

10.蘇軾的詞代表了北宋詩 壇的最高成就，他開拓了詩的 題材和意境，打破了傳統(tǒng)的婉 約風(fēng)尚，開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。

11.在 80 年代中期開始崛起 的先鋒小說中，格非是馬原之 后敘事革命的代表，孫甘露在 語言實(shí)驗(yàn)上走得最極端，而余 華 則發(fā)展了殘雪對人的生存 探索。

12.我國最早的歷史散文集 是 《尚書》 其書名即上古之書，的意思，是一部古代歷史文獻(xiàn) 匯編。

13.“唐宋八大家”是指唐代 和宋代的八位散文大家。唐宋 八大家中，在唐代的兩家是韓 愈、柳宗元。

14.清代詩人 黃仲則 對盛世 的虛幻有清醒的認(rèn)識，癸巳除 《 夕偶成》其一預(yù)見了社會(huì)危機(jī) 的即將來臨。

15.魯迅在《漢文學(xué)史綱要》 中贊揚(yáng)《史記》是“史家之絕。唱，無韻之離騷”

16.宋代詩人楊萬里以“活 法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的 “誠齋體”。

17.在《家》中，覺慧把鳴鳳 送給馮老太爺做小老婆，鳴鳳 自盡后，又換了一個(gè)丫環(huán)，她 是婉兒。

18.“疏影橫斜水清淺，暗香 浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩人 林逋《山園小梅》的詠梅絕唱 中的名句。

19.國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小 說主要有的茅盾 《腐蝕》 路翎，的《財(cái)主底兒女們》。

20.解放區(qū)最著名的長篇小 說丁玲的《太陽照在桑干河 上》，周立波的《暴風(fēng)驟雨》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道 合璧的特點(diǎn)式，即他關(guān)于“吃”和“下棋” 兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就 是?！保瑢τ凇跋缕濉?，則是 自我完善的追求。安貧樂 道、寧靜淡泊的道家思想 和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的 儒家思想在王一生身上得 到了辯證統(tǒng)一和集中體 現(xiàn)。

2.莎菲形象的 “現(xiàn)代特征” 主要表現(xiàn)在哪些方面？ 主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格 不同，她不把自己作為被動(dòng)的 等待男性來選擇的對象，而認(rèn) 為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動(dòng)去選擇男性；

第二，她對愛情的理解也是現(xiàn) 代的、進(jìn)步的。她一方面對兩 性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也 努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

3.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷 史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之 法術(shù)，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治 家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面作品著重描寫了主人公王 一生的生存意識和存在方又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.怎樣理解艾青詩歌中的 憂郁色彩？

通過以上各個(gè)不同角度、側(cè)面 的綜合分析論述，對于艾青的 詩歌可以得出這樣的結(jié)論：艾 青的憂郁中飽含了深沉的愛，愛是其詩歌的內(nèi)核和“詩魂”。他的憂郁是一種愛，“憂郁的 愛”，愛是艾青詩歌憂郁的深沉 因子。艾青詩里憂郁的色彩只 是我們很易看到的表層顯現(xiàn)，它有著悲愴的深度和震撼人心 的力度。他的愛來自于對這土 地、對這土地上人民、對民族 和國家，以及對自由、光明與 和平永恒的愿望。只不過這種 深沉廣博的愛浸染上了詩人憂 郁的情感色彩。他的憂郁是在 “愛”的追求過程中堅(jiān)強(qiáng)的執(zhí)著 的信念的表現(xiàn)，是一種“力”的 凸現(xiàn)，其反過來又促進(jìn)了他對 這愛的更加強(qiáng)烈的堅(jiān)定不移的 追求。因此，艾青式的憂郁表 現(xiàn)出的是一種悲壯、崇高之美。其憂郁中迸發(fā)的是熱情，其痛 苦中蘊(yùn)涵的是希望，其哀婉中 燃起的是火焰。只要是人類還 有悲苦，生命還受著扭曲，艾 青的詩就拂不去的憂郁與悲哀 的情結(jié)。

2.結(jié)合張愛玲對王安憶的 影響，說明《長恨歌》的敘事 特點(diǎn)。張愛玲對王安憶的影響，主要在于 偏離宏大敘事的視角，從個(gè)人的立 場上開掘都市民間的世界。《長恨 歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會(huì)政 治事件的展示，將人物和故事融化 在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的 第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只 寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤 的描寫，也有意回避了她的社會(huì)關(guān) 系，隱去了時(shí)代對她命運(yùn)的直接沖 擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇 沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的 具體體現(xiàn)者。

第二次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.宋代詩人 楊萬里 以 “活 法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的 “誠齋體”。2.采菊東籬下,悠然見南山。飛鳥相與 山氣日夕佳, 還。

3.盛唐時(shí)期出現(xiàn)了兩大詩歌 流派，一個(gè)是以王維和孟浩然 等人為首的山水田園詩，一個(gè) 是以高適、芩參為代表的 邊 塞詩。

4.在關(guān)于“朦朧詩”的論爭 中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”是指謝 冕的 《在新的崛起面前》 孫紹、振的 《新的美學(xué)原則在崛起》 和徐敬亞的《崛起的詩群》。5.建安時(shí)期惟一的女詩人是 蔡瑛，她的帶有自傳性的五言 詩代表作是 《悲 憤詩》

6.魏晉南北朝時(shí)期的小說可 以分為兩類:即志怪小說和 志 人小說。前者以干寶 的 《搜 神記》成就最高，后者的代表 作則是劉義慶的《世說新語》。7.無可奈何花落去，似曾相 識燕歸來。

8.解放區(qū)最著名的長篇小說 丁玲 的《太陽照在桑干 河上》 周立波的，《暴風(fēng)驟雨》。

9.巴 金 的 小 說 《 寒 夜 》 主要通過汪文宣、曾樹生等小 人物日常生活的描寫，反映了 國統(tǒng)區(qū)的時(shí)代面貌。

10.漢代民歌《上山采靡蕪》 的最后六句:“新人工織縑，故 人工織素。織縑日一匹，織素 五丈余，將縑來比素，新人 不如故。

11.1986 年，莫言 的 《紅 高粱》和張煒的《古船》的發(fā) 表，標(biāo)志著一種新歷史小說的 誕生。

12.王安憶 為有意突現(xiàn) 性愛本身具有的美感而創(chuàng)作的 “三戀”是《小城之戀》《荒、山之戀》和《錦繡谷之戀》。

13.話本小說 《碾玉觀音》 中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了 市民女性對美滿愛情的強(qiáng)烈渴 望。

14.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅(jiān) 的提出的詩歌理 論之一，這一理論對江西詩派 詩人影響很深。

15.我國最早的歷史散文集 是 《尚書》 其書名即 上古之，書 的意思，是一部古代歷 史文獻(xiàn)匯編。

16.宗璞在“文革”后發(fā)表的 第一篇荒誕小說是《我是誰》。

17.1921 年出版的 郁達(dá)夫 的小說集 《沉淪》 是中國現(xiàn)代，文學(xué)史上的第一部短篇小說 集。

18.“疏影橫斜水清淺，暗香 浮動(dòng)月黃昏”是宋代隱士詩人 林逋的詠梅絕唱《山園小梅》 中的名句。

19.中國文學(xué)自 1937 年抗日 戰(zhàn)爭以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一 是“ ‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二 是 “解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)” 這兩個(gè)，啟蒙文化傳統(tǒng) 傳統(tǒng)又稱和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。

20.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 壺》等“市井文化” 系 列，馮驥才的《神鞭》《三寸、金蓮》等“市井人物”系列等。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷 史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之 法術(shù)，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生?！皠讋谝速p，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治 家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面 又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

2.小說《風(fēng)景》的創(chuàng)作目 的是什么，為什么要選擇一個(gè) “死者”來擔(dān)當(dāng)敘述者？

1． 作品主要是想表現(xiàn)社會(huì)底層 一個(gè)貧民家庭在幾十年間的遭 遇，表現(xiàn)這個(gè)家庭成員全都疲 于應(yīng)付生存現(xiàn)狀的種種沉重壓 力及“生存”本身的意義。

2． 從死者的視角來講述生存的 故事，可以產(chǎn)生某種 “陌生化” 的敘述效果，使作品中的生存 景觀看來異常的冷漠和殘酷，以一種極端化的方式還原出赤 裸裸的生存本相，充滿令人驚愕的新異和逼真感覺。

3.莎菲形象的 “現(xiàn)代特征” 主要表現(xiàn)在哪些方面？

主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，第一，她的性格是現(xiàn)代的、嶄新的。與傳統(tǒng)女性溫順、嫻淑的性格 不同，她不把自己作為被動(dòng)的 等待男性來選擇的對象，而認(rèn) 為自己與男性在人格上是完全平等的，可以主動(dòng)去選擇男性；

第二，她對愛情的理解也是現(xiàn) 代的、進(jìn)步的。她一方面對兩 性關(guān)系持開放態(tài)度，一方面也 努力保持著女性的自尊、自重，追求“靈與肉”和諧的愛。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.結(jié)合作品分析 《牡丹亭》 的藝術(shù)成就。沈德符《顧曲雜言》說：《牡 “ 丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾 令《西廂》減價(jià)?！赌档ねぁ?” 除了有深刻的思想內(nèi)涵外，其 藝術(shù)成就也是非常卓越的。一是把浪漫主義手法引入傳奇 創(chuàng)作。首先，貫穿整個(gè)作品的 是杜麗娘對理想的強(qiáng)烈追求。其次，藝術(shù)構(gòu)思具有離奇跌宕 的幻想色彩，使情節(jié)離奇，曲 折多變。再次，從“情”的理 想高度來觀察生活和表現(xiàn)人 物。二是在人物塑造方面注重展示 人物的內(nèi)心世界，發(fā)掘人物內(nèi) 心幽微細(xì)密的情感，使之形神 畢露，從而賦予人物形象以鮮 明的性格特征和深刻的文化內(nèi) 涵。三是語言濃麗華艷，意境深遠(yuǎn)。全劇采用抒情詩的筆法，傾瀉 人物的情感。另一方面，具有 奇巧、尖新、陡峭、纖細(xì)的語 言風(fēng)格。這些特點(diǎn)向來深受肯 定。一些唱詞直至今日，仍然膾炙人口。表現(xiàn)出很高的藝術(shù) 水準(zhǔn)。

2.為什么說《狂人 日記》是一篇具有劃時(shí)代意義 的作品？ 五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出 各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費(fèi)了 半個(gè)世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩 的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個(gè)痛苦 的涅槃過程，而且距離藝術(shù)上 真正的成熟還有待時(shí)日；散文 的成就最大，但是，它一開始 使用的卻是文學(xué)革命所反對的 文言文，而且，它雖然有數(shù)量 眾多的名家名作，卻很難找出 一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖 然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅 的 《狂 人日記》，創(chuàng)造出了一個(gè)奇跡： 小說的開端，也就是它成熟的 標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是 新文學(xué)史上的第一篇白話小 說，但它卻是第一篇猛烈抨擊 封建禮教的白話小說，以足夠 的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng) 的實(shí)質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒 了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn) 代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的 小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué) 革命的實(shí)績。

第三次

一、填空題（共 20 道試題，共 40 分。）

1.北宋詞人 周邦彥 擅長 在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之 感，如他的名作《蘭陵王·柳》 等。

2.楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍 標(biāo)過五溪。我寄愁心與 明月，隨君直到夜郎 西。

3.中國文學(xué)自 1937 年抗日戰(zhàn) 爭以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一是 “ ‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二是 “解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)” 這兩個(gè)傳，統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。

4.汪敬之 的詩集《蕙 的風(fēng)》 是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的，第一部愛情詩集。眾里尋她千百

5.，驀然回首，那人卻 在燈火闌珊處。

6.“點(diǎn)鐵成金”是北宋詩人 黃庭堅(jiān) 的提出的詩歌 理論之一，這一理論對江西詩 派詩人影響很深。宗璞 在“文革”

7.后發(fā)表的第一篇荒誕小說是 《我是誰》。

8.宋代詩人 楊萬里 以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快 活脫的“誠齋體”。

9.楊絳 在 80 年代后，創(chuàng)作了長篇小說 《洗澡》 散文、《干校六記》等，保持著她邊 緣人的寫作姿態(tài)。

10.江西詩派所謂的 “一祖三 宗”中“一祖”指的是唐代詩 人 杜甫。11.明代作家 康海 的雜 劇《中山狼》譴責(zé)了忘恩負(fù)義 的行為，為其贏得了文學(xué)史上 不朽的聲名。

12.阿城 的《棋王》描寫了 一個(gè)外號叫“棋呆子”的知青 王一生的故事。13.“卑鄙是卑鄙者的通行 證，高尚是高尚者的墓志銘。，” 出自 1976 年 “四五” 運(yùn)動(dòng)中北 島創(chuàng)作的 《光的贊歌》 一 詩。

14.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 系 壺》等“市井文化”度列，馮驥才的《神鞭》《三寸、金蓮》等“市井人物”系列等。

15.魏晉南北朝時(shí)期四部最 重要的文學(xué)理論和文學(xué)批評專 著按其時(shí)間的先后分別是《典 論·論文》《文賦》《文心雕、、龍》 和《詩品》。

16.元代作家鄭光祖的雜劇 《倩女離魂》 借肉體和靈 魂的分離寫出了女性對愛情的 熱烈追求和現(xiàn)實(shí)中女性的壓 抑。

17.1986 年，莫言 的 《紅高粱》和張煒的《古船》 的發(fā)表，標(biāo)志著一種新歷史小 說的誕生。

18.宋代詞人 辛棄疾 的 《永遇樂· 京口北固亭懷古》 是他晚年的懷古名作。

19.解放區(qū)最著名的敘事長 詩是李季的 《王貴與李香。香》 和阮章競的《漳河水》

20.王安憶 為有意 突現(xiàn)性愛本身具有的美感而創(chuàng) 作的“三戀”是《小城之戀》、《荒山之戀》 《錦繡谷之戀》 和。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.簡要說明《棋王》儒道 合璧的特點(diǎn)。

2.簡 述 漢 代《古詩十九 首》的思想內(nèi)容。

《古詩十九首》的主要內(nèi)容是 “游子之歌”和“思婦之辭”，從這一側(cè)面真實(shí)地反映出了東 漢后期政治混亂、沒落的時(shí)代 風(fēng)貌。《古詩十九首》的主要藝 術(shù)特色是長于抒情，其抒情方 法往往是用事物來烘托，融情 入景，寓景于情，二者密切結(jié) 合，達(dá)到天衣無縫、水乳交融 的境界?！豆旁娛攀住返牧硪伙@ 著的藝術(shù)特點(diǎn)是善于通過某種 生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活 動(dòng)，抒情中帶有敘事意味，使 詩中主人公的形象更鮮明突 出?！豆旁娛攀住愤€有一個(gè) 特點(diǎn)，就是善于運(yùn)用比興手法，襯映烘托，著墨不多，而言近旨遠(yuǎn)，語短情長，含蓄蘊(yùn)藉，余味無窮。例如 “胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝”“浮云蔽白日，游子不顧反”《行行重行行》)（3.徐志摩在《再別康橋》 中流露出來的是一種什么情 緒？為什么？請結(jié)合作品內(nèi)容 和作者的情況簡要加以說明。

《再別康橋》 是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲優(yōu)雅動(dòng)聽的輕音樂。1928 年秋，作者再次到英國訪問，舊地 重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活 體驗(yàn)化作縷縷情思，融匯在所抒寫 的康橋美麗的景色里，也馳騁在詩 人的想象之中。全詩以“輕輕的” “走” “來” “招 手” “作別云彩”起筆，接著用虛實(shí) 相間的手法，描繪了一幅幅流動(dòng)的 畫面，構(gòu)成了一處處美妙的意境，細(xì)致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可作品著重描寫了主人公王 一生的生存意識和存在方 式，即他關(guān)于“吃”和“下棋” 兩件事。吃為身體之須，棋為精神之須。對于“吃”，他的要求很低，“頓頓飽就 是福”，對于“下棋”，則是 自我完善的追求。安貧樂 道、寧靜淡泊的道家思想 和自強(qiáng)不息、積極進(jìn)取的 儒家思想在王一生身上得 到了辯證統(tǒng)一和集中體 現(xiàn)。奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永。這首詩表現(xiàn)出詩人高度的藝術(shù) 技巧。詩人將具體景物與想象糅合 在一起構(gòu)成詩的鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形 象，巧妙地把氣氛、感情、景象融 匯為意境，達(dá)到景中有情，情中有 景。詩的結(jié)構(gòu)形式嚴(yán)謹(jǐn)整齊，錯(cuò)落 有致。全詩 7 節(jié)，每節(jié) 4 行，組成 兩個(gè)平行臺階；

1、3 行稍短，2、4 行稍長，每行 6 至 8 字不等，詩人 似乎有意把格律詩與自由詩二者的 形式糅合起來，使之成為一種新的 詩歌形式，富有民族化，現(xiàn)代化的 建筑美。詩的語言清新秀麗，節(jié)奏 輕柔委婉，和諧自然，伴隨著情感 的起伏跳躍，猶如一曲悅耳徐緩的 散板，輕盈婉轉(zhuǎn)，撥動(dòng)著讀者的心 弦。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.《茶館》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上 有什么特色？作者如此安排結(jié) 構(gòu)有什么意義？（1）《茶館》最大的特色是“人像 展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)。

（2）這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于，不以故 事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng) 為結(jié)構(gòu)要素，主要人 物從中年到老 年貫穿全劇、次要人物兩代相承，每個(gè)角色自說其事，在時(shí)代大背景 下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需 要來去自由。

（3）“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處 是主次分明，拓寬了所表現(xiàn)的生活 范圍，便于在紛紜變換的時(shí)代大背 景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們 的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主 題。

賢臣、忠臣良將、仁人志士； 批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢利小人，例 如……。這就使《史記》的文 章帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，充滿 激情。

二、史記》中有不少作品通篇 像是一首抒情詩，像《伯夷列 傳》、《屈原賈生列傳》等； 有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強(qiáng)的抒 情性，像《刺客列傳》中太子 丹易水送別荊軻、《項(xiàng)羽本紀(jì)》 中“垓下之圍”里項(xiàng)羽作《垓下 之歌》一段等。

三、《史記》的文章常采 用夾敘夾議的寫法，這些議論 往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，例 如《廉頗藺相如列傳》里作者 借廉頗與賓客的對話抒發(fā)了作 者對世態(tài)炎涼、人情冷暖的感 慨。不少人物傳記的結(jié)尾，作 者也用“論贊”的方式抒發(fā)自己 的一番感慨，也使文章帶有較 強(qiáng)的抒情性。

第四次、填空題（共 20 道試題，40 共 分。）

1.小說 《海濱故人》 是 廬 穩(wěn) 的代表作。

2.國統(tǒng)區(qū)有影響的長篇小說 主要有 茅盾 的《腐蝕》，路翎的《財(cái)主底兒女們》。

3.在關(guān)于“朦朧詩”的論爭 中出現(xiàn)的“三個(gè)崛起”是指謝 冕的 《在新的崛起面前》 孫紹、振的 《新的美學(xué)原則在崛起》 和徐敬亞的《崛起的詩群》。4.魯迅在《漢文學(xué)史綱要》 中贊揚(yáng)《史記》是“史家之絕 唱，無韻之 《離騷》 ”。5.趙振開的《波動(dòng)》 是 “文革”地下文學(xué)中最成功的

2.舉例說明《史記》文章的 抒情性。

一、描寫歷史人物，融入了作 者深摯的愛憎感情：歌頌明主小說。

6.眾里尋她千百度，驀然回 首，那人卻在燈火闌珊處。

7.在《圍城》中，與方鴻漸 在三閭大學(xué)因同病相憐而結(jié)婚 的是 孫柔嘉。

8.建安文學(xué)中的“三曹”是 曹丕 指曹操和他的兒子 和曹植，他們都是建安時(shí)期的 著名詩人。

9.1957 年 1 月，詩刊 《星星》 在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā) 表了曰白的短詩《吻-》和流沙 河的散文詩《草木篇》 而掀起了一場軒然大波。

10.宗璞 在“文革” 后發(fā)表的第一篇荒誕小說是 《我是誰》。

11.80 年代 “市井小說” 的主 要作品有鄧友梅的 《那五》 煙、《 “市井文化” 系列，壺》 等 馮驥才的 《神鞭》、《三寸金蓮》 等“市井人物”系列等。

12.中國文學(xué)自 1937 年抗日 戰(zhàn)爭以來形成了兩個(gè)傳統(tǒng)，一 是“ ‘五四’新文學(xué)傳統(tǒng)”，二 是 “解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)” 這兩個(gè)，傳統(tǒng)又稱 啟蒙文化傳統(tǒng) 和戰(zhàn)爭文化傳統(tǒng)。

13.云散月明誰點(diǎn)綴，天容 海色本澄清。

14.解放區(qū)最著名的敘事長 詩是李季的 《王貴與李香 香》 和阮章競的 《漳河水》。

15.清代長篇英雄傳奇 《說 岳全傳》 是岳飛故事的集 大成之作，在民間影響很大

16.說 徐志摩 是“中 國布爾喬亞‘開山’的，同時(shí) 又是‘末代’的詩人”的評論 家是茅盾。

17.茅盾的第一部小說 《蝕》 一出版就引起了極大的反響。

18.建安時(shí)期惟一的女詩人是蔡瑛，她的帶有自傳性的五 言詩代表作是 《悲憤詩》

19.1921 年出版的 郁達(dá)夫 的小說集 《沉淪》 是中國現(xiàn)代，文學(xué)史上的第一部短篇小說 集。

20.《青春之歌》之后，楊 還創(chuàng)作有長篇小說《東 沫 方欲曉》《芳菲之歌》和《英、華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒 能超過《青春之歌》。

二、簡答題（共 3 道試題，共 30 分。）

1.《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu) 和視角上有哪些特點(diǎn)？

在敘事結(jié)構(gòu)上，一方面采用多 線索交叉并進(jìn)的方式，在錯(cuò)綜 復(fù)雜的故事中，還采用故事套 故事的方法；另一方面，又表 現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特 點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭暗 斗，不僅展示了白鹿村的家族 歷史，而且也展示了中

國社會(huì) 歷史的變遷過程。在敘事視角上，主要采用一 種“全知視角”既不宥于已有 的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不完全依 從自己的個(gè)人見解，而是站在 民間的立場上，以一個(gè)普通人 的眼光來敘述歷史和故事。

2.《三國演義》中曹操的 形象有哪些特點(diǎn)？

曹操：歷史上的曹操性格非常 復(fù)雜，陳壽認(rèn)為曹操在三國歷 史上“明略最優(yōu)”，“攬申、商之 法術(shù)，該韓、白之奇策，官方 授材，各因其器，矯情任算，不念舊惡”。曹操御軍三十余 年，但手不釋卷，登高必賦，長于詩文、草書、圍棋。生活 節(jié)儉，不好華服。與人議論，談笑風(fēng)生。“勛勞宜賞，不吝千 金；無功望施，分毫不與”。他 是中國歷史上第一流的政治家、軍事家、文學(xué)家。但是，在《三國演義》中，曹操性格 品德中這些好的方面被忽略 了，而對他殘忍、奸詐的一面 又夸大了。因此，羅貫中筆下 的曹操是奸詐、殘忍、任性、多疑的反面人物典型。

3.什么是春秋戰(zhàn)國時(shí)期的 歷史散文?有哪兩部最重要的 且具有文學(xué)性的代表作?

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，出現(xiàn)了兩類散 文:諸子散文和歷史散文。記載 國家大事和君主言行的，為統(tǒng) 治者提供借鑒的散文稱歷史散 文。春秋戰(zhàn)國時(shí)期最重要的且 具有文學(xué)性的兩部歷史散文著 作是《左傳》和《戰(zhàn)國策》。

三、論述題（共 2 道試題，共 30 分。）

1.為什么說《狂人日記》 是一篇具有劃時(shí)代意義的作 品？

五四新文學(xué)從一開始就呈現(xiàn)出 各種體裁發(fā)展不平衡的格局。話劇從開端到成熟幾乎花費(fèi)了 半個(gè)世紀(jì)；新詩對于傳統(tǒng)舊詩 的勝利雖然只用了短短四年，然而，它不但經(jīng)歷了一個(gè)痛苦 的涅槃過程，而且距離藝術(shù)上 真正的成熟還有待時(shí)

日；散文 的成就最大，但是，它一開始 使用的卻是文學(xué)革命所反對的 文言文，而且，它雖然有數(shù)量 眾多的名家名作，卻很難找出 一篇足以體現(xiàn)其整體成就和水平的代表之作。只有小說，雖 然起步較晚，大多比較幼稚，但是，卻由于產(chǎn)生了魯迅的 《狂 人日記》，創(chuàng)造出了一個(gè)奇跡： 小說的開端，也就是它成熟的 標(biāo)志。雖然《狂人日記》不是 新文學(xué)史上的第一篇白話小 說，但它卻是第一篇猛烈抨擊封建禮教的白話小說，以足夠 的思想分量體現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng) 的實(shí)質(zhì)，在藝術(shù)上成功地借鑒 了外國小說的表現(xiàn)手法，在現(xiàn) 代文學(xué)史上創(chuàng)造了一種嶄新的 小說形態(tài)，最早顯示出了文學(xué) 革命的實(shí)績。

2.結(jié)合張愛玲對王安憶的 影響，說明《長恨歌》的敘事 特點(diǎn)。

張愛玲對王安憶的影響，主要在于 偏離宏大敘事的視角，從個(gè)人的立 場上開掘都市民間的世界?！堕L恨 歌》對上海這一商業(yè)化大都市的藝 術(shù)表現(xiàn)，正是摒棄了對重大社會(huì)政 治事件的展示，將人物和故事融化 在平淡的敘事之中的結(jié)果。作品的 第一章，沒有故事也沒有情節(jié)，只 寫上海的弄堂。對于主人公王琦瑤 的描寫，也有意回避了她的社會(huì)關(guān) 系，隱去了時(shí)代對她命運(yùn)的直接沖 擊，發(fā)平常的生活情境取代了戲劇 沖突，弄堂與小姐就是上海精魂的 具體體現(xiàn)者。

第五篇：2012電大考試(浙江)中國文學(xué)作業(yè)一答案

1-5 CCCCD 6-10 ABDAA 11-15 BCBBA 16-20 BABBB 21-25 BBDCC

1-5 BBBBB 6-10 BABBA 11-15 ABAAA 16-20BABBB 21-25 BAABB

一、單項(xiàng)選擇題（共 25 道試題，共 50 分。每小題只有一個(gè)正確答案，請選出）得分：50 1.（）的文章恣肆汪洋，文采雄偉瑰麗，想象豐富奇特，結(jié)構(gòu)縱橫變化，極富浪漫主義色彩。

A.《論語》

B.《孟子》 C.《莊子》 D.《韓非子》

滿分：2 分

2.下列詩人中以擅寫悼亡詩而著稱的是（）。A.陸機(jī)

B.陸云 C.潘岳 D.潘尼

滿分：2 分

3.唐代詩人中，提出“風(fēng)骨”和“興寄”理論主張的是（）。A.杜審言

B.王昌齡 C.陳子昂 D.高適

滿分：2 分

4.我國最早的大詩人是（）。

A.孔子 B.許穆夫人 C.屈原 D.宋玉

滿分：2 分

5.漢代傳習(xí)《詩經(jīng)》的有魯、齊、韓、毛“四家詩”，其中三家先后亡佚，我們今天看到的《詩經(jīng)》是（）。A.《魯詩》 B.《齊詩》 C.《韓詩》 D.《毛詩》

滿分：2 分

6.我們見到的最早的歷史散文是（）。A.《尚書》 B.《國語》 C.《春秋》 D.《戰(zhàn)國策》

滿分：2 分

7.先秦諸子中，提出“性善”論的哲學(xué)思想和“仁政”的政治思想的是（）。A.孔子 B.孟子 C.荀子 D.韓非子

滿分：2 分

8.夸父逐日，最終失敗，他的事業(yè)最終在（）的手中得以完成。A.女媧 B.祝融

C.黃帝 D.后羿

滿分：2 分

9.我國古代第一部紀(jì)傳體通史是（）。A.《史記》 B.《戰(zhàn)國策》 C.《左傳》 D.《漢書》

滿分：2 分

10.漢初辭賦作家賈誼最有名的作品是（）。A.《鵩鳥賦》 B.《鸚鵡賦》 C.《美人賦》 D.《洛神賦》

滿分：2 分

11.魏晉南北朝志人小說中最著名的是（）。A.《搜神記》 B.《世說新語》 C.《笑林》 D.《西京雜記》

滿分：2 分

12.漢大賦正式形成的第一篇作品是（）。A.《吊屈原賦》 B.《哀二世賦》 C.《七發(fā)》 D.《大人賦》

滿分：2 分

13.下列作品中表現(xiàn)愛國主題的是（）。

A.《十畝之間》 B.《載馳》 C.《將仲子》 D.《伐檀》

滿分：2 分

14.“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍?！逼涓柚{名是（）。

A.《蠟辭》 B.《彈歌》 C.《歸妹》 D.《大過》

滿分：2 分

15.創(chuàng)造出“詩中有畫，畫中有詩”的詩境的詩人是（）。A.王維 B.孟浩然 C.李白 D.杜甫

滿分：2 分

16.下列作品中屬于《九歌》的是（）。

A.《橘頌》 B.《山鬼》 C.《思美人》 D.《抽思》

滿分：2 分

17.現(xiàn)存的全部《詩經(jīng)》作品一共有（）篇。A.305

B.300 C.160 D.330 滿分：2 分

18.“手如柔荑，膚如凝脂”采用的表現(xiàn)技巧是（）。

A.賦 B.比 C.興 D.頌

滿分：2 分

19.下列漢樂府民歌中表現(xiàn)對愛情的堅(jiān)定態(tài)度的是（A.《陌上?！? B.《上邪》 C.《上山采蘼蕪》 D.《江南》

滿分：2 分

20.“初唐四杰”中以五律見長的是（）。

A.王勃 B.楊炯 C.盧照鄰 D.駱賓王

滿分：2 分

21.下列詩人中以游仙詩而著稱的是（）。A.左思 B.郭璞 C.張協(xié)）。D.劉琨

滿分：2 分

22.后世招隱的詩賦之祖是（）。

A.《秋風(fēng)辭》 B.《招隱士》 C.《瓠子歌》 D.《悲秋歌》

滿分：2 分

23.我國古代最早的一篇文學(xué)理論和文學(xué)批評專論是（A.《詩賦》 B.《詩品》 C.《文心雕龍》 D.《典論?論文》

滿分：2 分

24.先秦諸子中，提出“兼愛”、“非攻”主張的是（A.老子 B.莊子 C.墨子 D.許行

滿分：2 分

25.北朝樂府民歌中最杰出的作品是（）。

A.《敕勒歌》 B.《隴頭歌辭》 C.《木蘭詩》 D.《折楊柳歌辭》

滿分：2 分）。）

二、判斷題（共 25 道試題，共 50 分。判斷正誤，并選擇對應(yīng)的選項(xiàng)）得分：40 1.《鄘風(fēng)?碩鼠》揭露統(tǒng)治者沒有禮儀，沒有行止，罵他們連老鼠都不如。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

2.騷體作品之所以稱為“楚辭”，是因?yàn)樗麄兪钱a(chǎn)生于楚國的作品。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

3.現(xiàn)存漢代樂府詩多數(shù)保存在宋代人郭茂倩的《樂府詩集》里。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

4.“仁義不施，而攻守之勢異也”是賈誼《過秦論》中的著名論點(diǎn)。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

5.沈佺期和宋之問是武后時(shí)期代表性的臺閣詩人，他們最終完成了五言律的定型。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

6.關(guān)于《詩經(jīng)》中作品的來源，一般有兩種說法，即所謂的“采詩說”和“獻(xiàn)詩說”。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

7.《谷梁傳》是“春秋三傳”中根據(jù)《春秋》的系年而自主創(chuàng)作的一部記事詳備的編年體史書。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

8.南朝樂府民歌喜用雙關(guān)隱語，如“絲”隱“思”、“蓮”隱“憐”等。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

9.李白的樂府詩創(chuàng)作，完成了從漢魏古體到唐體的根本性轉(zhuǎn)變。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

10.《呂氏春秋》是呂不韋命令門客集體撰寫的，被稱為“法家”著作中的經(jīng)典。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

11.被劉勰稱之為“五言之冠冕”的是漢樂府民歌。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

12.韋應(yīng)物是大歷時(shí)期能自成一家的著名詩人，因五言詩寫得好，曾自許為“五言長城”。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

13.陶淵明的詩歌不乏“金剛怒目”式的作品，如《詠荊軻》和《歸園田居》就是其中的代表。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

14.曹植的《贈(zèng)白馬王彪》寄托了自己“視死忽如歸”的理想。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

15.遠(yuǎn)古神話是人類在其幼年時(shí)代想象和幻想的產(chǎn)物，具有豐富的故事性和積極的現(xiàn)實(shí)主義精神。

A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

16.“黯然銷魂者，惟別而已矣！”出自江淹的《恨賦》。

A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

17.被稱為“漢賦四大家”的是司馬相如、東方朔、賈誼和揚(yáng)雄。

A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

18.阮籍的詩歌隱晦曲折，以八十二首五言《詠懷詩》為其代表。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

19.《論貴粟疏》內(nèi)容針對當(dāng)世的政治、政策而發(fā)，是賈誼的政論散文代表作之一。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

20.《詩經(jīng)》中的“大雅”是祭祀宗廟時(shí)的樂曲。

A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

21.戰(zhàn)國時(shí)期的散文根據(jù)其內(nèi)容，文史學(xué)家多將其分為歷史散文和論說散文兩大類。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

22.《邵公諫弭謗》是《戰(zhàn)國策》中代表性的故事之一。

A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

23.“天際識歸舟，云中辨江樹”是謝靈運(yùn)寫景的名句之一。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

24.《天問》是屈原作品中最為奇特的長詩，全詩以詩人問天的形式，一連串提出了170多個(gè)問題，俱未作答。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分

25.從現(xiàn)存的比較接近于原始形態(tài)的歌謠來看，歌謠的產(chǎn)生與勞動(dòng)有一定關(guān)系。A.錯(cuò)誤 B.正確

滿分：2 分