第一篇：影評(píng)的評(píng)論

模式一：?jiǎn)谓嵌仍u(píng)析 題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題（主題思想、人物形象或者藝術(shù)手法）

第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）+中心論點(diǎn)（20字）第二段：分論點(diǎn)一 第三段：分論點(diǎn)二

第四段：總結(jié)（升華主題，并聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，提出個(gè)人思考）模式二：多角度評(píng)析 題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題（不用提出角度，只需要點(diǎn)出評(píng)什么電影就可以了）第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）

第二段：評(píng)主題思想（看不出準(zhǔn)確的主題思想，可以用感受來(lái)代替，但一定要結(jié) 合電影情節(jié)，不要寫成純觀后感）

第三段：評(píng)人物形象（可以評(píng)一個(gè)，也可以評(píng)多個(gè)）

第四段：評(píng)藝術(shù)手法（鏡頭、音樂(lè)、臺(tái)詞、畫面、色彩等等）

第五段：總結(jié)，提出一個(gè)總體的評(píng)價(jià)（彌補(bǔ)開(kāi)始第一段的中心論點(diǎn)缺失）模式三：散評(píng)式 題目：主標(biāo)題 ——副標(biāo)題

也可以只用一個(gè)題目：比如說(shuō)“評(píng)電影《花火》”

全文自由分段，想到哪兒寫到哪兒，可以評(píng)價(jià)電影的任何一個(gè)部分或細(xì)節(jié)。注意不要寫成觀后感，也不要寫成電影簡(jiǎn)介，要注意“敘”“析”“評(píng)”相結(jié)合。本模式例文可以參考《影視傳媒專業(yè)高考指南》一書中139頁(yè)：“黑暗中的花火——評(píng)析北野武《花火》 我的眼里只有你

——徐靜蕾電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》主題思想之淺析

《一個(gè)陌生女人來(lái)信》是繼《我和爸爸》之后，老徐導(dǎo)演的第二部作品，與后者不同的是，這部作品改編自大家耳熟能詳?shù)拇妮诟竦耐≌f(shuō)，這便被賦予了博大的精神內(nèi)涵。那么老徐是否能夠傳神地演繹這段故事呢？答案是肯定的，在一段清脆的古典音樂(lè)中，電影以民國(guó)北平作為時(shí)代地域背景展開(kāi)了這段凄美的愛(ài)情故事，整個(gè)影片的色調(diào)始終是灰暗的，像是由一張張泛黃的茶色相片拼接而成，時(shí)光的碎片就這樣一覽無(wú)余地展現(xiàn)在觀者眼前，造成一種老照片的感覺(jué)。在昏黃的燈光下，悲涼的音樂(lè)中，作家男人坐在黑暗中看信，一封信引起了所有的故事，由那位彌死女人娓娓道來(lái)。女人用她的一生向我們闡述了一個(gè)神圣偉大的主題——那份獨(dú)一無(wú)二的純粹的熾熱的愛(ài)情。

我愛(ài)你，與別人無(wú)關(guān)。專偷大宅院的飛賊被通緝隊(duì)逮著了，一個(gè)作家搬了進(jìn)來(lái)。這時(shí)候男人還沒(méi)有出場(chǎng)，但撲面而來(lái)的是他的氣息，一箱箱書籍?dāng)[在院子里，管家謙虛禮貌，房間內(nèi)傳出了京劇聲和笑語(yǔ)聲，于是，神秘與猜測(cè)籠罩著這個(gè)女孩，青春的涌動(dòng)在心頭蕩漾，少女的情懷在期待中成長(zhǎng)。終于一天，她正在門口玩耍，作家男人出現(xiàn)了，騎著摩托車，又像是王子的白馬，就這樣出現(xiàn)了，這是他和她的第一次見(jiàn)面，她著了魔似的被他吸引住了，男人一下子占據(jù)了少女的全部空間。他和她的第二見(jiàn)面又是在門口，她奔跑出去的同時(shí)撞上了正要進(jìn)門的他。四目交投，她幾乎要融化了。他看了她一眼，那眼光溫暖、柔和、深情，活象是對(duì)她的愛(ài)撫。他沖著她一笑，只說(shuō)了一句話：SORRY。而她的心卻已經(jīng)屬于他了?！皬倪@一秒鐘起，我就愛(ài)上了你。我知道，女人們經(jīng)常向你這個(gè)嬌縱慣了的人說(shuō)這句話?？墒钦?qǐng)你相信我，沒(méi)有一個(gè)女人象我這樣死心塌地地愛(ài)過(guò)你，我對(duì)你從不變心，過(guò)去是這樣，這么多年過(guò)去了一直是這樣。因?yàn)樵谑澜缟蠜](méi)有什么東西可以比得上一個(gè)孩子，暗中懷有的不為人所覺(jué)察的愛(ài)情。因?yàn)檫@種愛(ài)情不抱希望，低聲下氣，曲意逢迎，委身屈從，熱情奔放。這和一個(gè)成年婦女的那種欲火熾烈、不知不覺(jué)中貪求無(wú)厭的愛(ài)情完全不同。只有孤獨(dú)的孩子才能把全部熱情集聚起來(lái)?！痹谀赣H那兒，女孩成為一個(gè)倔強(qiáng)叛逆的丫頭；在外人看來(lái)，她是一個(gè)不懂事的孩子；在管家看來(lái)，她也許是個(gè)乖巧的孩子??然而，“只有孤獨(dú)的孩子才能把全部熱情集聚起來(lái)”，女孩愛(ài)得專心，愛(ài)得癡迷，愛(ài)得純粹，她愛(ài)那個(gè)男人，與利益無(wú)關(guān)，與外物無(wú)關(guān)，與距離無(wú)關(guān)，更與別人無(wú)關(guān)。

我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)。歌德曾有這樣一句話名言“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)”，我愛(ài)你，愛(ài)得超凡脫俗，并不在乎你對(duì)我的感受，并不在乎你對(duì)我怎樣，甚至也不在乎你和其他女人的來(lái)往。電影一開(kāi)始，男人一進(jìn)家門，就問(wèn)管家，蔡小姐朱小姐來(lái)過(guò)沒(méi)有，我們就知道這個(gè)男人是過(guò)的什么樣的生活。當(dāng)男人走進(jìn)女孩生活的開(kāi)始，男人身邊就沒(méi)斷過(guò)女人。女孩在巷子中駐定，每天都守侯著男人，哪怕看到的僅僅是他匆匆而過(guò)的背影，她的心也是那么那么的甜蜜。有一天，女孩和男人擦肩，卻得到這樣的擦肩，男人牽引著他的女人，滑滾軸時(shí)繞過(guò)了女孩。女孩終于知道，無(wú)論她是如何的愛(ài)他，卻始終沒(méi)有走進(jìn)他的視野，也走不進(jìn)他的生活?？墒牵瑦?ài)并不為此而停止，相反卻更加熱烈而奔放。終于有一天，男人終于注意到她了。她遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看男人向自己過(guò)來(lái)，越來(lái)越近了?？墒邱R路很窄，不可能通過(guò)兩輛黃包車。男人選擇了讓她先走，男人那漫不經(jīng)心的目光不由自主地向她身上一掃而過(guò)，立刻變成了那種專門對(duì)付女人的目光。這種目光從前第一次把她喚醒，使她一下子從孩子變成了女人，變成了戀人。她過(guò)去后男人還回過(guò)頭來(lái)看，但沒(méi)有認(rèn)出她來(lái)。他帶她去了小飯館吃飯，又“順理成章”的帶她回到了自己的家。那個(gè)北屋，那個(gè)多少次讓她魂縈夢(mèng)牽的地方。他向她發(fā)出邀請(qǐng)的時(shí)候，她不假思索的答應(yīng)了。一夜過(guò)后，他使她已經(jīng)從女孩，變成了女人。然而，男人要關(guān)心戰(zhàn)爭(zhēng)，關(guān)心時(shí)事，才幾天，男人就說(shuō)他要去外地一段時(shí)間，還說(shuō)回來(lái)會(huì)找她。可是男人回來(lái)了，也就再也記不起了她?！安痪?，我發(fā)現(xiàn)有了你的孩子。我決定搬走，你叫我怎么告訴你呢。你是永遠(yuǎn)也不會(huì)相信，一個(gè)少女她曾經(jīng)也將一直對(duì)你這個(gè)并不忠實(shí)的人堅(jiān)貞不虞。你也永遠(yuǎn)不會(huì)坦然無(wú)疑地承認(rèn)這孩子是你親生子。你也許還會(huì)覺(jué)得我另有企圖，你會(huì)對(duì)我疑心，在你我之間會(huì)存在一片陰影，一片淡淡的懷疑的陰影。而我是有自尊心的，我要你一輩子想到我的時(shí)候心里沒(méi)有憂愁。我寧可獨(dú)自承擔(dān)一切后果，也不愿成為你的一個(gè)累贅。我希望你想起我來(lái)，總是懷著愛(ài)情懷著感動(dòng)。在這一點(diǎn)上，我愿意在你結(jié)交的所有女人中成為獨(dú)一無(wú)二的。當(dāng)然你從來(lái)沒(méi)有想到我，你已經(jīng)把我忘得一干二凈。”就這樣，女人主動(dòng)離開(kāi)了男人，盡管她有充足的理由選擇留下，她可以去找男人，讓男人承當(dāng)應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任，讓男人照顧自己，但她還是決定離開(kāi)了，不是因?yàn)閻?ài)的消失，而是因?yàn)楸３謵?ài)的純粹，演繹了歌德的那句名言“我愛(ài)你，卻與你無(wú)關(guān)”。

我愛(ài)你，與我無(wú)關(guān)。女主角迫于現(xiàn)實(shí)生活淪落風(fēng)塵中，然而即使投入別的男人的懷抱，但心卻依然屬于作家男人，她出賣肉體，卻堅(jiān)持愛(ài)情，她的身體可以被不同的男人玩弄，但她的精神世界卻保持著永恒不變的愛(ài)。女人在四川江邊的一個(gè)小鎮(zhèn)生下了孩子，八年后，她的孩子已經(jīng)長(zhǎng)得楚楚動(dòng)人。女人漂亮的孩子在舞池中穿過(guò)，在一個(gè)白色的柱子前面停了下來(lái)，他喝著汽水，小眼睛望著躁動(dòng)的舞池，而女人用她的肉體交換著孩子的幸福，可憐的女人，可憐的母親。她有一些有錢的男朋友，闊氣的情人，“我不愿意、更不愿意讓我的孩子、我那聰明可愛(ài)的孩子在陋巷的垃圾堆中，在骯臟的空氣中長(zhǎng)大成人。不能讓他那嬌嫩的嘴唇去說(shuō)那些粗俚的語(yǔ)言，不能讓他那白凈的身體穿著破舊的衣衫——你的孩子應(yīng)該擁有一切，擁有和你相等的生活，所以我和別人在一起，跟那些可以給我提供這樣生活的人在一起。不管是年輕的還是老的?！迸嗽谖鑿d里，面對(duì)這個(gè)深愛(ài)著而又深傷著自己的作家男人，干脆爽快地答應(yīng)他的風(fēng)流請(qǐng)求，“朋友算什么？自尊算什么？下一次我還會(huì)這樣，你的聲音有一種神秘的力量，讓我無(wú)法抗拒??”女人的愛(ài)，已經(jīng)脫離肉體，深入靈魂。我的愛(ài)在靈魂深處，又與我的肉體何干? 如果說(shuō)現(xiàn)代歌曲里唱的“我的眼里只有你”是傳遞出一種堅(jiān)定不移的專一愛(ài)情，如果說(shuō)歌德的那句“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)”詮釋了一種洶涌難擋的熾熱愛(ài)情，那么電影主題表達(dá)的愛(ài)情則不僅是堅(jiān)定不移的專一，不僅是洶涌難擋的熾熱，而且是神圣偉大的獨(dú)一無(wú)二的純粹的愛(ài)情。對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，少女的擦肩而過(guò)可以忘記，青春女性的含苞欲放也可以忘記，風(fēng)塵女子的激情纏綿統(tǒng)統(tǒng)可以忘記，他閱歷無(wú)數(shù)女人的身體，他感性的細(xì)胞也僅僅會(huì)在剎那間的懷疑似曾相識(shí)；而對(duì)于一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，從少女懷春到青春邂逅，再到風(fēng)塵淪落，最后黯然離別，卻始終執(zhí)著地堅(jiān)持著那份獨(dú)一無(wú)二的愛(ài)情。當(dāng)女人再次離開(kāi)男人那間屋子時(shí)，管家那句“早啊，小姐”，見(jiàn)證了歲月的滄桑，更見(jiàn)證了愛(ài)情的彌久??

穿城而過(guò)·心靈傷痛

——王小帥電影《十七歲的單車》中小貴評(píng)析

《十七歲的單車》是王小帥導(dǎo)演的一部電影作品。小貴是一個(gè)從農(nóng)村來(lái)到城市打工的一個(gè)男孩，做了一份快遞員的工作。但是，在將要把自行車拿到手的時(shí)候，卻把謀生的車子給丟了，然后就開(kāi)始尋找，在找尋丟失的自行車時(shí)，發(fā)現(xiàn)他的自行車被另外一個(gè)城市的男孩小堅(jiān)騎著，于是一輛自行車，把他們兩個(gè)身份不同卻擁有某種共同的東西的年輕人聯(lián)系在了一起。一輛自行車負(fù)載著兩顆被灼傷的心靈，影片著重刻畫了兩個(gè)男孩內(nèi)心成長(zhǎng)的心靈創(chuàng)痛。小貴是一個(gè)努力融入城市，卻不斷受到傷害的年輕人形象。

首先，小貴在內(nèi)心深處渴望融入這座城市，得到生存的機(jī)會(huì)。自行車對(duì)他來(lái)說(shuō)已經(jīng)超出一個(gè)交通工具的范疇，更是一種寄托。當(dāng)小貴尋找到自行車后，便決定騎上“溜走”，面對(duì)小堅(jiān)的窮追不舍，他拼命逃竄。但是自行車還是被小堅(jiān)和他那幫朋友攔下。于是他卻沒(méi)有放棄，繼續(xù)追蹤小堅(jiān)，并到小堅(jiān)家里偷回來(lái)了自行車。當(dāng)他抱著自行車躺在快遞公司的門口，當(dāng)經(jīng)理決定把他留下時(shí)，小貴終于得到了繼續(xù)在這所公司工作的機(jī)會(huì)。

但是好景不長(zhǎng)，自行車又被小堅(jiān)和伙伴們搶走，但小貴卻直接告訴了小堅(jiān)的的父親，通過(guò)小堅(jiān)的父親要回來(lái)。然而，小堅(jiān)和他的哥們也沒(méi)有罷休，繼續(xù)追蹤。當(dāng)小堅(jiān)和哥們要把自行車再次搶走時(shí)，小貴抱住自行車，發(fā)出嚎叫，那種撕心裂肺，錐心刺骨的喊叫，讓人感覺(jué)到小堅(jiān)失去的不是一輛自行車，而是他身體的一塊骨肉，是他堅(jiān)守在這個(gè)城市的一塊精神陣地，沒(méi)有了自行車就意味著他的工作機(jī)會(huì)喪失殆盡，他也就無(wú)法與這個(gè)城市融合，為了不失去這個(gè)城市，他必須有一種“秋菊打官司”的擰勁。小貴那揪心的哭喊，讓小堅(jiān)和哥們不得不罷手和他商量如何解決。他們最終達(dá)成了一條協(xié)議：一個(gè)人用一天自行車。

小貴是一個(gè)倔強(qiáng)、執(zhí)著的孩子，在常人眼里找丟了的自行車是一件幾乎不可能事，但是小貴卻執(zhí)著的尋找著，一次次的失敗并沒(méi)有讓他停止。他的倔強(qiáng)、執(zhí)著來(lái)自于內(nèi)心深處對(duì)融入這座城市，得到生存的機(jī)會(huì)的渴求。其次，小貴在融入這座城市的過(guò)程中卻遭受了漠視和傷害。小貴的傷害有來(lái)自這個(gè)陌生化的城市對(duì)他心靈的無(wú)意侵蝕，在影片開(kāi)始，鏡頭里的那群來(lái)自農(nóng)村的小伙子，是未經(jīng)現(xiàn)代文明“污染”的孩子，他們?cè)阽R頭前顯得十分樸愣、憨厚。畫外招聘人員的一種近似乎逼問(wèn)的語(yǔ)氣，以及速遞公司經(jīng)理的出場(chǎng)，以及小貴向會(huì)計(jì)劉姐要工資時(shí)，劉姐對(duì)他不搭理，卻跟另外一女的談?wù)摪罂畹膯?wèn)題，突顯出都市人對(duì)外鄉(xiāng)文化闖入者這樣的弱勢(shì)群體的一種漠視。在沐浴中心，進(jìn)去之前是一群扭秧歌的老太太在門前手舞足蹈，一位老頭在擂動(dòng)著一面大鼓。從他進(jìn)洗浴中心時(shí)鼓聲就開(kāi)始伴隨在畫外空間，直到他洗完澡，沒(méi)錢付帳被強(qiáng)行抓住受凌辱時(shí)，鼓聲時(shí)強(qiáng)時(shí)弱地響著。逃跑被兩個(gè)保安強(qiáng)行抓回后見(jiàn)到張先生時(shí)，也只是從后背拍了張先生的局部鏡頭，在畫面里，我們看不到張先生的臉部表情。最后他出了洗浴中心，發(fā)現(xiàn)自行車被盜。這讓我們感覺(jué)到這個(gè)城市似乎和小貴格格不入，一邊是鑼鼓喧天，手舞足蹈的熱鬧場(chǎng)面，一邊卻是膽戰(zhàn)心驚，受到侮辱，而后發(fā)現(xiàn)自行車被偷時(shí)的惶恐不安。在胡同里邊，這群青少年追逐斗毆，殘暴而猛烈。而同時(shí)，鏡頭里常常出現(xiàn)十分安寧的場(chǎng)景，有打太極拳的，逗小孩的，嘮家常的，下棋的。導(dǎo)演努力捕捉或?qū)ふ乙恍┰敽汀㈧o謐的畫面，這樣使得與青少年內(nèi)心躁動(dòng)甚至殘忍的世界形成一種反襯與對(duì)比，流露出人們近乎冷漠的一種感覺(jué)。影片末尾，小貴看到他的自行車被無(wú)情地砸爛時(shí)，他的心靈受到最嚴(yán)重的傷害，這種傷害是最為尖銳而且十分地沉痛，因?yàn)槟遣皇呛?jiǎn)單的在砸一輛自行車，而是對(duì)他的理想，生存機(jī)會(huì)的打擊。當(dāng)別人對(duì)他的身體進(jìn)行傷害時(shí)，他沒(méi)有反抗?？墒?，他的自行車被無(wú)情地砸爛時(shí)，小貴毅然撿起板兒磚狠力地朝砸車的人拍去。小貴這個(gè)被傷害最深的人也成了具有一個(gè)悲劇色彩人物。最后，他扛著心愛(ài)的自行車走在北京的大街上，他的身影在人頭洶涌的都市里顯得十分地落寞與蒼涼，我們此時(shí)感到一種憐憫。王小帥在這部影片里，強(qiáng)調(diào)了對(duì)小貴這樣底層人的關(guān)注，在鏡頭語(yǔ)言的選擇上明顯地流露出導(dǎo)演心目中一種很健康的人文關(guān)懷。在鏡頭的運(yùn)用和空間的選擇上，對(duì)這群“異鄉(xiāng)人”是抱有一種尊重和理解的心態(tài)。當(dāng)拍攝這群來(lái)自異鄉(xiāng)的應(yīng)聘者時(shí)，導(dǎo)演選擇的是平視的正面機(jī)位，讓他們?cè)阽R頭前有一種自我審視的尊嚴(yán)感。城市對(duì)農(nóng)村來(lái)的年輕人來(lái)說(shuō)，也許是匆匆過(guò)客，也許是最后的歸宿，但無(wú)論如何，在融入這座城市的過(guò)程中，總會(huì)受到各種傷害，這種傷害印象深刻，難以撫平。

黑暗中的花火

——評(píng)析北野武《花火》

很多人談到《花火》時(shí)，提到很多次的一個(gè)詞是：“暴力”。是的，從“暴力”說(shuō)起，但，更吸引我的，是暴力中的溫情。

《花火》的故事并不復(fù)雜：警官西佳的妻子得了白血病，醫(yī)生告訴他無(wú)藥可救。在一次行動(dòng)中，西佳去醫(yī)院看望妻子，搭檔崛部被匪徒擊傷，成為終生殘疾。兩個(gè)同事在行動(dòng)中一死一傷。西退出了警局。西佳打劫了一家銀行，他用這些錢，救濟(jì)殉職同事的妻子，買了畫具送給崛部，還了高利貸，然后帶著妻子來(lái)到了鄉(xiāng)村。陪她度過(guò)生命最后一段時(shí)光。山口組追蹤而至，他殺死了追殺他的所有黑社會(huì)成員。在大海邊，妻子的生命快到盡頭，他從前的同事也追來(lái)，西佳要他們等一小會(huì)兒，和妻子坐在海邊，最后看了一次海之后，開(kāi)槍自殺了。暴力的情節(jié)始終是突如其來(lái)的，沒(méi)有仇視、謾罵、叫囂或是威脅的“前奏”，干凈俐落的一拳、一顆子彈或是瞬間的爆裂聲，展現(xiàn)了生活中或是導(dǎo)演心目中的一種發(fā)泄。這樣的暴力不同于《天生殺人狂》中的狂野與發(fā)泄；同樣的寫實(shí)，卻也不似《黑暗中的舞者》那般沉悶壓抑，影片中的暴力情景在俯拍的鏡頭下充溢著無(wú)奈的爆發(fā)和寂寞的悲哀。然而在這樣殘酷冷漠的生命的逝去中，我們并沒(méi)有逝去溫暖的感知。導(dǎo)演在向我們展現(xiàn)一個(gè)慘烈悲壯而又希望尚存的世界，即使有暴力與死亡的威脅和侵襲，生命與溫情卻依然在每個(gè)人心中蔓延。一塊引人莞爾一笑的蛋糕，一種夫妻間猜?lián)淇伺频男“褢?，一聲惡作劇般敲響的寺鐘，一段燒焦的“意大利式烤魚”，一副拼圖，一張被駛過(guò)的汽車破壞的合影，一束依舊換水的枯萎的花??生命，理應(yīng)如此平淡而又堅(jiān)強(qiáng)??所以，當(dāng)西佳的妻子輕輕說(shuō)出那句她唯一的臺(tái)詞“謝謝你，謝謝你為我所做的一切”時(shí)，溫馨和希望在瞬間被放大，即使隨后不久的是兩聲無(wú)情的槍響。同樣，這種希望的溫情更明顯地體現(xiàn)在崛部身上。故事中兩條平行線的另一條的主人公崛部，受傷后妻子女兒離他而去，在生活中消沉下去的他卻逐漸從繪畫中找到了生的痕跡。兩條分開(kāi)的平行線由崛部看到的畫，由他手下的畫交匯在了一起，也再次分開(kāi)走向了相悖的方向。我其實(shí)很難解釋北野武的那些畫有什么意義，但它們卻是整個(gè)電影中留給我最深印象的，或許是色彩，或許是反差，總之有一種震撼感。從一只白馬，頭是一朵金燦燦的葵花，到兩只蝙蝠，頭是水紅色的蘭花，甚至貓眼，也是白色的馬蹄蓮花，還有綻放在黑色夜空里的，燦爛的焰火，反復(fù)出現(xiàn)的櫻花主題，碧藍(lán)的河水邊的櫻花，以及最為人津津樂(lè)道的那張畫，在粉紅色的櫻花深處，一個(gè)穿著灰綠色衣服的人的背影，在這個(gè)人的身邊，一把短刀插在泥土里。甚至是那張“雪”和“光”的字樣上刺眼的鮮紅的“自覺(jué)”，都帶有一種強(qiáng)烈的生命感。導(dǎo)演北野武的畫，或許也正是車禍后的他的心理寫照，從毀滅求死的那一端擺回到了求生的這一端；同時(shí)，我們也就從崛部的表演中，尋到曾陷入死亡絕境的北野武的影子。影片中很多崛部凝望大海的鏡頭，那時(shí)候我總在猜他心中會(huì)想些什么。他個(gè)人的生活沒(méi)有語(yǔ)言，是什么讓他點(diǎn)燃了生活希望的剎那，讓他的畫和西佳的生活在錯(cuò)位后又聯(lián)系在一起。最簡(jiǎn)單的答案是導(dǎo)演，或者是導(dǎo)演的意愿?！八囆g(shù)家可以并應(yīng)該做到的一點(diǎn)就是：讓人感到活著至少還有點(diǎn)意思”。應(yīng)該正是處于對(duì)生的感悟中，北野武鏡頭中殘暴的或是落寞的人生才并沒(méi)有讓人感到絕望。而這些時(shí)候畫面湛藍(lán)的主色調(diào)和平靜凝固的鏡頭也傳達(dá)著一種和諧與安寧，如同對(duì)于生活、生命的一種旁觀，冷靜而讓人沉思。

有時(shí)候我覺(jué)得自己很難說(shuō)清除崛部和西佳誰(shuí)是悲劇人物誰(shuí)是喜劇人物，亦或二者同悲同喜。對(duì)西佳，雖然最終“死”的結(jié)局是悲，但無(wú)疑我們并沒(méi)有從他人生最后的一段路程中感到更外露的痛苦。他的臉很少有表情——我只記得在拍照時(shí)汽車過(guò)后他和妻子的一次對(duì)笑。很多人說(shuō)因?yàn)槲骷咽侵鲃?dòng)的——“找死”也好，“主動(dòng)選擇”也好，盡管最后會(huì)如煙花般消逝，卻擁有綻開(kāi)時(shí)難忘的絢爛。

西佳所選擇的路其實(shí)讓我感到有些不可思議。我曾經(jīng)分析是什么邏輯或是理由讓西佳選擇了這樣一條極端的路。而其實(shí)，且不談日本社會(huì)、文化等等因素，人做許多事是沒(méi)有推理邏輯可講的。平時(shí)的生活、性格風(fēng)格、突發(fā)事件甚至是一時(shí)沖動(dòng)都可能會(huì)促使人去做各種事情。然而，在影片中，原因似乎并不重要，只要是西佳選擇了，他所做的每一件事，所走的每一步便有了價(jià)值。

而對(duì)于崛部，原本幸福的他被離棄后沉入孤寂絕望的深淵，“等死”的他卻又在已成悲劇的定局中找到了寄托。有人說(shuō)，“電影的題目應(yīng)該分開(kāi)來(lái)讀，花和火分別象征著兩種生活狀態(tài)，一種是像火一樣的花——靜態(tài)，被動(dòng)，充滿向往且無(wú)奈的，一種是像花一樣的火——?jiǎng)討B(tài)，主動(dòng)，正在體驗(yàn)且熱情的?！贬炔孔匀皇乔罢撸瑹o(wú)奈畢竟有些可悲，而活著也不見(jiàn)得幸福。因此相較之下，生活是否應(yīng)該像西佳一樣？不，沒(méi)有那么極端。只是生活再怎么艱難總會(huì)有希望所在，只要你選擇去尋找，即便這種溫暖如煙花的燦爛轉(zhuǎn)瞬即逝，即便最終的結(jié)局如煙花般很快凋零。

《花火》的音樂(lè)也別具特色。久石讓的音樂(lè)向來(lái)以舒緩悠揚(yáng)讓人難忘，而在這部影片中也貼切地表現(xiàn)出畫面的情感。

影片中有很多靜止或是緩慢的鏡頭，使影片有種畫展的感覺(jué)。影片中沒(méi)有特別的鏡頭手法，一切電影語(yǔ)言都是很平實(shí)的：山田陪妻子在靜靜的小河旁垂釣，以及在鐘聲響起時(shí)的寺院大門，畫面空靈而寂靜，如同一幅使生命定格的照片；人物之間的對(duì)話也并不多，靜靜地坐著，沉靜或是一言不發(fā)，而音樂(lè)則恰時(shí)地表達(dá)了人物的內(nèi)心。初聽(tīng)音樂(lè)的時(shí)候偶爾會(huì)覺(jué)得奇怪，總覺(jué)得和畫面或是人物情緒不符。而最終恰恰是音樂(lè)的張力讓我在混亂的敘事方式中重新體會(huì)到畫面背后的情感，深沉的、跳躍的或是靈動(dòng)的，如同人生無(wú)常，如同結(jié)束和輪回。

第二篇：藝術(shù)評(píng)論影評(píng)

南京審計(jì)學(xué)院 本科生課程論文 論文題目

姓名

學(xué)號(hào)

班級(jí)

專業(yè)

學(xué)院

指 導(dǎo) 老師

評(píng) 閱 成績(jī)

評(píng) 閱 意 見(jiàn)友誼，愛(ài)情，時(shí)間--《美國(guó)往事》之影評(píng)孟杰1006011210法1法學(xué)法學(xué)院

友誼，愛(ài)情，時(shí)間： ： ： ：：：：：：

--《美國(guó)往事》之影評(píng)

很多人都說(shuō)《美國(guó)往事》（Once upon a time in America)是一部出色的黑幫電影,可是我個(gè)人卻覺(jué)得這部由意大利著名導(dǎo)演塞爾喬·萊昂內(nèi)于1984年執(zhí)導(dǎo)的影片，以其豐富的內(nèi)涵表達(dá)、鮮明的人物刻畫和近乎完美的結(jié)構(gòu)，超越了黑幫類型片的范疇。影片在3小時(shí)45分鐘的時(shí)間里，通過(guò)主人公諾德斯（羅伯特·德·尼羅飾演）對(duì)往事的回憶，講述了幾個(gè)年輕人的友誼、愛(ài)情和他們的生活，史詩(shī)般地展現(xiàn)了作為個(gè)體的小人物們?cè)跁r(shí)代變遷中的掙扎和浮沉。影片那宏大的氣勢(shì)，舒緩的節(jié)奏，感人的情節(jié)，在我心中激蕩回響，“于我心有戚戚焉”。

1關(guān)于友誼

面條是個(gè)猶太移民，一個(gè)住在紐約動(dòng)區(qū)貧民窟里的窮孩子，為人“義”字當(dāng)頭，對(duì)不惜朋友赴湯蹈火，是個(gè)不乏浪漫色彩、幻想型的人。他愛(ài)沖動(dòng)，這決定了他要為小兄弟報(bào)仇并飽受牢獄之苦。他的性格不能改變他下層人的社會(huì)地位，并決定了他終生伴隨著內(nèi)疚和悔恨的命運(yùn)，他的出路是逃到大煙繚繞的夢(mèng)境里。躲避現(xiàn)實(shí)。

邁克斯是個(gè)注重實(shí)際而懷有野心的人，他心狠手辣又善于隱藏自己。他狡猾、放縱、自私而不擇手段，作者把他推上政治舞臺(tái)最后又讓他絞死在垃圾車?yán)?，并非出于偶然。面條和邁克斯

在小街上初露鋒芒

當(dāng)，于是開(kāi)始了他們

誼之路，當(dāng)在河里找

時(shí)，面條焦急的尋

斯的惡作劇后兩人

人友誼的見(jiàn)證。

2關(guān)于愛(ài)情 是一隊(duì)矛盾，時(shí)兩人旗鼓相的合伙之路友不到邁克斯找，發(fā)現(xiàn)邁克的嬉笑都是兩

六十年代面條在廁所“偷窺”轉(zhuǎn)到三十年代黛布拉在倉(cāng)庫(kù)練舞。

老年的面條“看”到了年少的黛布拉：這么多年過(guò)去了，面條依然沒(méi)有忘記自己的真愛(ài)，可見(jiàn)面條愛(ài)黛布拉有多深！另外這個(gè)鏡頭似乎也隱喻著黛布拉和面條的宿命——有緣無(wú)份：面條一直到老也只能“窺視”黛布拉，一直都沒(méi)能得到她。無(wú)論面條有多壞，但是面對(duì)黛布拉時(shí)都是那一顆最純潔的心。

3關(guān)于時(shí)間

本片導(dǎo)演Leone曾經(jīng)指出閃回結(jié)構(gòu)在《美國(guó)往事》中的核心地位:“because time is one of the leading characters in the film-this film is about memory, nostalgia and death.”

可見(jiàn),與其說(shuō)《美國(guó)往事》是《教父》的同宗兄弟,不如說(shuō)它是《公民凱恩》的旁室嫡孫.比如那塊從醉漢身上偷來(lái)的懷表,不僅見(jiàn)證了友誼的生與滅,而且暗示著Noodles和Max的一生都活在不屬于自己的時(shí)間里.比如1968年胖子和面條重逢時(shí)的對(duì)話.Moe: “What have you done all this time?” Noodles : “Going to bed earlier”.這不僅比喻Noodles像普魯斯特的小說(shuō)人物一樣丟失了時(shí)間,而且說(shuō)明他的現(xiàn)在就是過(guò)去的不斷蘇醒.再比如片中一處史詩(shī)化的細(xì)節(jié):用背景畫面中布魯克林橋的興起象征Noodles的成長(zhǎng).當(dāng)大橋還在打樁的時(shí)候,他是個(gè)青春期的少年;當(dāng)大橋完工的時(shí)候,他成了一個(gè)幫派的領(lǐng)袖;當(dāng)35年后大橋周圍布滿了高速公路的時(shí)候,他和大橋一樣變得老態(tài)龍鐘,世界拋棄了他們.“電影使我們有機(jī)會(huì)在無(wú)法看到的那個(gè)世界中努力塑造,而敘事本身也是在重新結(jié)構(gòu)時(shí)間,那些時(shí)間帶給我們的美感似乎無(wú)法言表......在日常生活中,時(shí)間使人與人之間形成穿插關(guān)系,使事與事之間形成穿插關(guān)系.導(dǎo)演便是要在安排這樣的安插中顯示才華......他俯身檢起了一跟柴火,但經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間,又告訴我們這只是一根火柴.在這個(gè)過(guò)程中我們感覺(jué)到了時(shí)間的存在.”

4關(guān)于電影的表現(xiàn)方式

其一《美國(guó)往事》中有許多參與表意的鏡頭，固定鏡頭、移動(dòng)鏡頭和組接鏡頭都有。其二在影片的色彩質(zhì)感，偏暖色調(diào)，其中夾雜大量的黑色，每一幀畫面如同鑲在木頭相框中的老照片。我最喜歡片中由近及遠(yuǎn)，由細(xì)微及寬廣的拉起的鏡頭；往往從一個(gè)人一件物拉升至整個(gè)街區(qū)茫茫人海。

其三在于影片在時(shí)間之間的穿梭，自如流暢，有時(shí)難免讓人產(chǎn)生如夢(mèng)如幻之感。在時(shí)空之間的轉(zhuǎn)換，完全沒(méi)有提示性的“flash back”，比如主題人物陷入沉思，或者淡入淡出之類的提示，而是直接轉(zhuǎn)換；而這樣的轉(zhuǎn)換往往通過(guò)比如—凝視。比方當(dāng) “面條”凝視火車站的玻璃鏡子門，直接幻化到”面條“三十五年后衰老的面龐，鏡頭拉遠(yuǎn)----觀眾看見(jiàn)同時(shí)也已經(jīng)在三十五年中改頭換面的紐約火車站，音樂(lè)正是披頭士的那首有名的”yesterday”

恰好符合那

個(gè)年代。

當(dāng)然，影片本身所蘊(yùn)涵的，絕不僅限于此。不同的人在看這部電影時(shí)，產(chǎn)生的感受不盡相同，甚至截然相反。影片最大的韻味，正在于讓人欲說(shuō)還休，正如影片的結(jié)尾（也是我最喜歡的鏡頭）：

中國(guó)煙館里煙霧繚繞，仿佛時(shí)間停滯，不知世事。年輕的諾德斯抽了口鴉片煙，慢慢地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，面對(duì)著天花板，露出一個(gè)似乎意味深長(zhǎng)又似乎不知所云的微笑，笑世事如煙。（了了）

第三篇：寶葫蘆的秘密的影評(píng)、評(píng)論、觀后感

10微電子1班孟園園10730510

5《寶葫蘆的秘密》影評(píng)

電影《寶葫蘆的秘密》是根據(jù)我國(guó)著名作家張?zhí)煲淼耐≌f(shuō)改編的，盡管這部電影在特技和場(chǎng)面上的處理較之前的國(guó)產(chǎn)兒童電影取得了極大地突破，但電影細(xì)節(jié)處理的粗糙、兒童情感的蒼白等缺陷仍未體現(xiàn)出兒童精神風(fēng)貌，與原著有一定的違背。

下面就此電影我來(lái)談一下我的見(jiàn)解認(rèn)識(shí)。

此電影中既有它的教育意義積極的一面也有它消極的一面。

積極的一面：

電影敘述的是小學(xué)生王葆在一次釣魚中偶然釣到了寶葫蘆，他就“幸運(yùn)”的成為寶葫蘆的主人，此后他想要什么就有什么，他想要玩具，寶葫蘆就幫助他把所有的玩具搬進(jìn)他家里，結(jié)果他的家成了玩具的天堂，自己被困在房間里，由此可見(jiàn)人性不能貪婪。還有一次，王葆要考試，心想考個(gè)第一名，寶葫蘆就幫他偷了一個(gè)叫蘇鳴鳳的人的答案，壞事總要見(jiàn)天，雖然答案是偷到了，可是名字、字跡都還是蘇鳴鳳的。由于這樣，他漸漸的脫離了群體，最后劉老師找他長(zhǎng)談了一次，他頓時(shí)醒悟，王葆發(fā)現(xiàn)寶葫蘆不分青紅皂白，只懂盲目服從，因此屢次令王葆哭笑不得，于是他開(kāi)始發(fā)奮圖強(qiáng)，取得了優(yōu)異的成績(jī)，重新成為同學(xué)們的好朋友。

電影雖然有趣，引人發(fā)笑，卻不失深刻寓意，他告訴了我們，做事必須老老實(shí)實(shí)，投機(jī)取巧的心態(tài)是成功的絆腳石，只有努力不懈，自強(qiáng)不息才能成功。俗話說(shuō)的好：“一分耕耘，一分收獲。”這是一條鐵規(guī)則。很多人都擁有自己的夢(mèng)想，但很多人都沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，是因?yàn)樗麄儧](méi)有將夢(mèng)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的努力，老是異想天開(kāi)等天上掉下餡餅?？傊а匀f(wàn)語(yǔ)匯成一句話：“世上沒(méi)有不勞而獲的東西，天上掉下的餡餅往往隱藏著對(duì)人不利的東西?！?/p>

什么事都是要用你的勞動(dòng)的成果換來(lái)，就拿這個(gè)寶葫蘆來(lái)說(shuō)吧，當(dāng)你覺(jué)得你要什么有什么的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得自己很開(kāi)心、很快活，可是當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這些東西都是頭來(lái)的時(shí)候，你心里又會(huì)怎么想？不勞而獲的東西擺在你的面前你會(huì)吃嗎？寶葫蘆知道我的心思，把我想要的東西拿來(lái)放在我手中，我拿給同學(xué)看被揭穿不是讓我難堪嗎？貪心的人是沒(méi)人理的。

消極的一面：

故事敘述的語(yǔ)境是典型80年代的（這一設(shè)定本身就值得懷疑），孩子們都很乖，學(xué)習(xí)氣氛濃厚地令人恍如隔世，貌似個(gè)個(gè)都有上進(jìn)心，小學(xué)閱覽室里氣氛儼然北大圖書館，但只要你也讀過(guò)小學(xué)，就肯定知道那種涂抹粉飾的校園有多虛偽，小演員的表情沒(méi)法做到樸素，個(gè)個(gè)像演春晚小品，一律裝可愛(ài)，絲毫不尊重一個(gè)孩子真實(shí)的內(nèi)心世界。

王葆，孩子。寶葫蘆，孩子。

這是一個(gè)孩子與孩子的故事。至少表面上是，沒(méi)有西方故事中的交換理念。沒(méi)有凡人與魔鬼的交易有的是種種說(shuō)教隱藏而后的故事。

兩個(gè)孩子之間是主仆的關(guān)系。

寶葫蘆的秘密中，王葆在最失意的時(shí)候來(lái)到一個(gè)奇妙的地方，一個(gè)明顯與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景不符合的地方。沒(méi)有付出任何代價(jià)就得到了法力無(wú)邊的寶葫蘆。人想要什么，只管去要，不用付出什么實(shí)質(zhì)上的代價(jià)，影片中，王葆和寶葫蘆的主仆關(guān)系的確認(rèn)是通過(guò)拉鉤的傳統(tǒng)形式達(dá)成的。王葆承諾保守寶葫蘆的秘密就可以成為寶葫蘆的主人，違反約定的話，需要付出的代價(jià)只有寶葫蘆。而成為主人的王葆卻不用付出任何代價(jià)，真是大大的不勞而獲。

雖然影片想表達(dá)的是一種人與精靈之間的朋友關(guān)系。但具體到影片中，反復(fù)出現(xiàn)的不斷沖擊我們的耳膜的卻是這么一個(gè)詞——主人，仆的身份則深深隱在故事的背后。就像片中樹林里似有似無(wú)的薄霧。在矛盾激發(fā)后拋棄于被拋棄發(fā)生了。那短短的幾秒鐘里寶葫蘆被妖魔化了的形象展露出的是一種猙獰可憎的面目。寶葫蘆變成了妖魔的樣子，而實(shí)質(zhì)上體現(xiàn)的卻是人類的惡性的爆發(fā)。人與其欲望實(shí)際就是一種主仆的關(guān)系。音樂(lè)緩和了，平靜祥寧的鋼琴在刻意的掩埋開(kāi)口，就像在給故事內(nèi)核中欲求不滿的人性黑暗吸引力的猙獰原貌上蓋上一層遮羞布。

劇中寶葫蘆還是離開(kāi)了，帶著仆的身份離開(kāi)。一時(shí)為奴終身為奴。明清以來(lái)，國(guó)人的奴性在童話中也隱藏著，只是他隱藏的那么深，應(yīng)該說(shuō)作者不會(huì)有意在寫給純潔孩子們的童話中宣揚(yáng)奴性。奈何！文化熏陶下，筆走之間，奴字如影隨形，雖不至于滿篇都是偶爾還是露出了一絲馬腳。

魯迅說(shuō)中國(guó)人的歷史就是做奴隸時(shí)期和想做奴隸而不得的時(shí)期。

一個(gè)后勁的孩子，一段奇遇，一個(gè)反鯉魚跳龍門的故事，現(xiàn)實(shí)心想事成，而后樂(lè)極生悲。經(jīng)過(guò)短暫的掙扎，突然開(kāi)竅一般，拋棄了所有的陋習(xí)，真的鯉魚跳龍門，絢麗但是不可信。

要向西方浮士德的故事，思辨的德國(guó)人的故事。想有所收益，就需要付出代價(jià)，所謂與魔鬼的交易只有出賣靈魂才能換來(lái)超凡的能力。體現(xiàn)的是一種等價(jià)的交換思想，最后并不是由作者給讀者明示什么是對(duì)什么是錯(cuò)，而是通過(guò)描畫其情其景，給讀者的思想留白，給人們的思想空間，給人們自己分辨是非。作者自己并不充當(dāng)先知或救世主。

所以我認(rèn)為，在這些方面作為背負(fù)寓教于樂(lè)使命的片子，《寶葫蘆的秘密》仍然不能脫離灌輸多而啟迪少的老路子，老軌道。

在我們的生活中，有不少貪圖小利的人，這個(gè)寶葫蘆的秘密電影雖然有它的不足，但是它也告訴了我們，不能要不勞而獲的東西，要用自己勞動(dòng)而換來(lái)的成果才是最珍貴的，有了自己用勞動(dòng)換來(lái)的成果，才知道勞動(dòng)的辛苦，就不會(huì)把別人的勞動(dòng)不當(dāng)回事了。小時(shí)候偷針，長(zhǎng)大偷金，寶葫蘆偷了東西我若接受了，也就等于我偷了東西，時(shí)間長(zhǎng)了我就會(huì)養(yǎng)成好逸惡勞的壞習(xí)慣，我提議，大家一起做個(gè)誠(chéng)實(shí)的孩子，不偷任何東西，也不拿不老而獲得東西。

看完這部電影，我們要懂得，靠別人的幫助而獲得的榮譽(yù)，自己并不快樂(lè)，而靠自己的努力而獲得的成功那很真實(shí)，自己心里也快樂(lè)。天下沒(méi)有白吃的午餐，勇往直前，我們大家一起加油吧！

第四篇：影評(píng)《外出》：淡淡的哀傷淡淡的愛(ài)情_(kāi)電影評(píng)論庫(kù)

影評(píng)《外出》：淡淡的哀傷淡淡的愛(ài)情_(kāi)電影評(píng)論庫(kù)

喜歡看電影，但很少進(jìn)電影院。但，這次，因?yàn)榕醙g的演出，便突發(fā)奇想，和幾個(gè)朋友跑到影院，看樂(lè)《外出》。

朋友說(shuō)，真是很悶的電影，太過(guò)平淡，沒(méi)有起伏跌宕，看到開(kāi)頭便猜到了結(jié)局。也許吧，確實(shí)很平淡，但我覺(jué)得有種樸素、真實(shí)的美，就象路邊隨處可見(jiàn)的小花，終其一生，也難奢望有大起大落的際遇，它們的結(jié)局最多就是隨風(fēng)而逝，在世間也留不下多少痕跡，但是，對(duì)小花來(lái)說(shuō)，已經(jīng)足夠，它已經(jīng)向人們展示了一種生命之美，存在之美。同樣的道理讓我來(lái)認(rèn)真聆聽(tīng)《外出》所講述的故事。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，幾乎就是韓國(guó)版的花樣年華，只是沒(méi)有花樣的旗袍，沒(méi)有華麗的音樂(lè)，有的只是淡淡的哀傷還有哀傷中淡淡的愛(ài)情。

男女主人公的另一半，在結(jié)伴出游的路上，遭遇嚴(yán)重車禍，昏迷不醒，被送進(jìn)了醫(yī)院。男女主人公為他們憂心忡忡的同時(shí)，卻無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了他們對(duì)婚姻的背叛，心理遭受嚴(yán)重打擊。出于微妙的心理，或許因?yàn)橥∠鄳z，或許因?yàn)閳?bào)復(fù)心態(tài)，或許因?yàn)閷?duì)自己開(kāi)始不自信，更有可能是兩個(gè)人的相互吸引（俊男美女唉），男女主人公相擁在了一起。接著，類似戀人般的相處，使他們從每天面對(duì)自己另一半時(shí)的痛苦中暫時(shí)逃離開(kāi)。

扔雪球、跑步你追我趕、吃飯、玩牌，他們象剛剛戀愛(ài)的年輕人一樣，沉浸在一絲絲甜蜜之中，女主人公黯淡無(wú)光的衣服逐漸變得亮麗，赴約會(huì)前，精心梳妝打扮，曲線美好的身材，烏黑微曲的長(zhǎng)發(fā)，在鏡頭前一覽無(wú)遺。男主人公，也許不善言辭，但情不自禁的擁抱，對(duì)視，也說(shuō)明了他心中一點(diǎn)一點(diǎn)與日俱增的愛(ài)戀。直到，發(fā)生車禍的兩人，男的因傷勢(shì)過(guò)重而亡，女的恢復(fù)的很好。男女主人公的感情天平于是不再平衡，發(fā)生了微妙的變化。沒(méi)有一句話的交代，兩個(gè)人不再見(jiàn)面。不過(guò)，導(dǎo)演并沒(méi)有直言主人公最終的選擇，只是用一場(chǎng)美麗的大雪，發(fā)生在春天的大雪來(lái)結(jié)束這個(gè)故事。因?yàn)椋瑑蓚€(gè)人一個(gè)喜歡春天，一個(gè)喜歡下雪。也還算是比較浪漫的結(jié)局了，呵呵

外出，不知道講的男女主人公，還是他們的另一半，抑或both。裴gg在里面的表演如果客觀地講呢，略有進(jìn)步唉，沉思的表情、痛苦的感覺(jué)、情感彷徨的樣子不錯(cuò)的（hc一下，只看裴gg就值回票價(jià)了，哈哈）。但是哩，那種成熟男人遭遇婚姻危機(jī)的感覺(jué)還不是很到位，情感不是很深入，婚姻失敗可不是用借酒澆愁就可以表現(xiàn)出來(lái)的。可能因?yàn)榕岙吘故沁€沒(méi)有結(jié)婚的男人吧，呵呵。孫mm很漂亮，朋友戲稱為唯一亮點(diǎn)。演技也不錯(cuò)，比《夏日香氣》里成熟多了。

一個(gè)普通的故事，閑來(lái)寫上幾筆，隨便看看?！锻獬觥罚旱陌膼?ài)情 作者：木頭人fans（轉(zhuǎn)載）影評(píng)類別： 韓國(guó)電影

第五篇：《唐人街探案3》評(píng)價(jià)評(píng)論_《唐人街探案3》影評(píng)

由陳思誠(chéng)編劇、執(zhí)導(dǎo)，王寶強(qiáng)、劉昊然主演的電影《唐人街探案3》曝光“鬧東京”版預(yù)告。小編整理《唐人街探案3》評(píng)價(jià)評(píng)論大全_《唐人街探案3》影評(píng)，希望能幫助到您。

《唐人街探案3》評(píng)價(jià)

唐人街探案系列是一部經(jīng)典的IP電影，它輕松幽默的劇情，懸疑燒腦的案件，讓人應(yīng)接不暇，唐人街探案系列的第一部是在2015年，就取得了8.19億的票房成績(jī)，唐人街探案2取得了33.98億的票房成績(jī)，唐人街探案3也如約而至。

繼曼谷、紐約之后，東京再出大案。唐人街神探唐仁(王寶強(qiáng) 飾)、秦風(fēng)(劉昊然 飾)受偵探野田昊(妻夫木聰 飾)的邀請(qǐng)前往破案。“CRIMASTER世界偵探排行榜”中的偵探們聞?dòng)嵑笠昌R聚東京，加入挑戰(zhàn)，而排名第一Q的現(xiàn)身，讓這個(gè)大案更加撲朔迷離，一場(chǎng)亞洲最強(qiáng)神探之間的較量即將爆笑展開(kāi)……

當(dāng)時(shí)大家在看《唐人街探案2》的時(shí)候，就對(duì)里面的一個(gè)配角印象深刻，她就是女黑客kiko。因?yàn)槿局活^經(jīng)典的藍(lán)頭發(fā)，扎著雙馬尾，所以給大家一種非主流的即視感，但其實(shí)這個(gè)女生不但技術(shù)高超，而且長(zhǎng)得還很漂亮。

而且她也在秦風(fēng)破案的過(guò)程中，起到了關(guān)鍵性的作用，在第3季中，她也將會(huì)再次回歸。不過(guò)這次卻染了不一樣的發(fā)色，所以更加的讓大家好奇了。近日就有網(wǎng)友曝出了女黑客的扮演者尚語(yǔ)賢的近照，燙了羊毛卷的她，美到不敢認(rèn)。

.尚語(yǔ)賢雖然在里面有5分鐘的鏡頭，但是她的片酬竟然高達(dá)300萬(wàn)，這是因?yàn)樯姓Z(yǔ)賢不僅是團(tuán)隊(duì)的開(kāi)心果，而且她和馮小剛和陳思誠(chéng)合作過(guò)多次，參與過(guò)老炮，唐人街探案2，尚語(yǔ)賢長(zhǎng)相甜美，看起來(lái)頗有觀眾緣,，所以王寶強(qiáng)就說(shuō)了，團(tuán)隊(duì)這么好的寶貝，值一個(gè)億!

《唐人街探案3》評(píng)論

《唐人街探案3》“kiko”強(qiáng)勢(shì)回歸，紅唇烈焰簡(jiǎn)直要美炸，氣質(zhì)太完美

《唐人街探案》是大家特別喜歡的經(jīng)典懸疑電影，第1部和第2部都非常好看，所以這個(gè)系列大家也是比較關(guān)注的。如今《唐人街探案3》馬上就要和大家見(jiàn)面了，所以如今《唐人街探案3》的熱度也是越來(lái)越高。

今年的一個(gè)比較大型的頒獎(jiǎng)儀式，金雞百花電影節(jié)上，就出現(xiàn)了唐人街探案三的演員們，他們穿著軍綠色的風(fēng)衣，一起合體亮相，讓眾多的粉絲都忍不住尖叫了起來(lái)。

演員陣容中有一個(gè)人物特別吸引大家的注意力，她就是大家所熟悉的KIKO了。這一次KIKO的造型換了，再也不是電影中那一個(gè)藍(lán)色的小魔女，反而變成了一個(gè)紅唇烈焰的大美女，整個(gè)人氣場(chǎng)開(kāi)掛，簡(jiǎn)直就要美炸了。

眼神也特別犀利，還戴了一個(gè)特別精致的耳環(huán)，看來(lái)在這一個(gè)劇情中，KIKO的重要程度不言而喻。飾演KIKO的演員尚語(yǔ)賢，也用她最精彩的表演給大家詮釋了什么叫做電腦黑客，總之尚語(yǔ)賢的氣質(zhì)，簡(jiǎn)直太完美了。你覺(jué)得呢?

《唐人街探案3》影評(píng)

由陳思誠(chéng)編劇、執(zhí)導(dǎo)，王寶強(qiáng)、劉昊然主演的電影《唐人街探案3》曝光“鬧東京”版預(yù)告。延續(xù)電影《唐人街探案2》片尾的線索，唐仁、秦風(fēng)此次空降東京。

預(yù)告一開(kāi)篇，二人就受邀來(lái)到日式泡湯館，被一群黑幫按在水中泡澡，唐仁操著標(biāo)志性口音搶答問(wèn)題的畫面，十分好笑。

伴隨著日本偵探野田昊“Welcome to Tokyo”的歡迎語(yǔ)，由唐仁、秦風(fēng)領(lǐng)銜的“亞洲偵探聯(lián)盟”也正式開(kāi)啟了東京之旅。

在預(yù)告片彩蛋中，面對(duì)身形魁梧的相撲選手，上一秒還戰(zhàn)斗值滿格的唐仁，下一秒就被反派KO，倒在了秦風(fēng)懷中，此時(shí)卻還不忘留下“遺囑”：“幫我照顧好小林醬、泰國(guó)的阿香、還有美國(guó)的英英。

《唐人街探案3》評(píng)價(jià)

《唐人街探案》系列前兩部電影的成功，讓王寶強(qiáng)和劉昊然這對(duì)“唐探CP”深入人心。據(jù)悉，《唐人街探案3》中，這對(duì)“唐探CP”在推理熱土東京不僅遇到了更難的案件，也迎來(lái)了更強(qiáng)的伙伴。妻夫木聰飾演的日本偵探野田昊、托尼賈飾演的泰國(guó)偵探杰克賈與唐仁、秦風(fēng)組成“亞洲偵探聯(lián)盟”，共破難案。

電影《唐人街探案3》全程使用ALEXAIMAX攝影機(jī)拍攝，陳思誠(chéng)導(dǎo)演表示：“世界上最好的視聽(tīng)硬件我們都拿到了，剩下的劇情方面，我也非常有信心。希望大家能多多支持，我們?yōu)橛^眾做了一切能做的。”

《唐探》系列喜劇加探案的類型，一直深受觀眾喜愛(ài)。此次來(lái)到本格推理的熱土——東京，陳思誠(chéng)導(dǎo)演坦言會(huì)延續(xù)唐探的喜劇風(fēng)格，但案件更加“燒腦”。劉昊然曾在發(fā)布會(huì)上表示，“大家關(guān)心的秦風(fēng)黑化問(wèn)題，電影《唐探2》已經(jīng)給了大家一點(diǎn)點(diǎn)想象空間，在這一部中秦風(fēng)也開(kāi)始做出了自己的選擇，之前挖的坑都會(huì)填上”，令人充滿期待。