《陽光下的罪惡》經(jīng)典觀后感有感

《陽光下的罪惡》經(jīng)典觀后感有感1

The Evil under the Sun, 陽光下的罪惡。這個有著法國口音，留著精致的小胡子，長著蛋殼腦袋的矮胖名偵探波羅這次來到了一座小島度假。有波羅的地方，罪惡注定無所遁形。這次案件并不復雜，主要是偷梁換柱制造不在場證明，但是阿婆巧妙的描寫和敘事很具有迷惑性，你根本猜不到柔弱的.克里斯汀竟然是兇手之一。阿婆的小說魅力從來都不是只在神秘的案情，還在于對自然風景和人世百態(tài)的展現(xiàn)。記得第一次在電視上看到，感覺電影中的女性人物都好漂亮，穿的衣服好靚麗，真的是令人大開眼界。

《陽光下的罪惡》經(jīng)典觀后感有感2

阿婆的《陽光下的罪惡》，改編的兩個影視化版本我都看了，總體感覺電視劇版的更還原，細節(jié)也更可信一些。

首先是關(guān)于被害者艾蓮娜的演員，電影版里的演員年紀稍顯大了一些，而且有意刻畫的很刻薄甚至有點粗俗。但是書里的艾蓮娜只是很享受別人對她的傾慕而有點得意而已，她淺薄還有點戀愛腦，遭人妒忌引發(fā)爭論。但是艾蓮娜不是一個舉止粗俗的'人，時尚品味也很好，對人算不上很友好但也不至于mean。

電視劇版將原著里馬歇爾先生的女兒改編成了兒子，或許是為了增加這個角色身上犯案的可能性。

看陽光下的罪惡有感

陽光下的罪惡作為一部刑偵片不失為一部難得、精彩、精致、讓人欲罷不能的影片。這部影片，是英國1982年制造，導演蓋伊?漢彌爾頓。影片本名《Evil Under the Sun》，取材于艾嘉沙克莉絲蒂的作品，故事套路與“尼羅河慘案”很相似，也是一對新婚夫妻，性感迷人，年紀輕輕，卻為了侵占他人財物，不惜將一個“遭人恨”的大明星殺害，令旅館上下每個人都受到懷疑。而這對賊夫妻精心策劃的陰謀，最終在大胖子警探“波洛”超人智慧、火眼金睛的調(diào)查分析中敗露。

因為這部電影的時間有點久所以一開始看這部片的時候不怎么感興趣，覺得有些許乏悶，但經(jīng)典果然是經(jīng)典，在慢慢融入劇情后，通過案件重演，把我們帶回到案件本身，跟著波羅探長，體會其嚴密邏輯的推理、審案樂趣，然而與“尼羅河慘案”不同的是，《陽光下的罪惡》只是一起兇殺案，而風光無限的異國風景，加上賞心悅目的美女酷男，讓本片看起來優(yōu)美異常。而案情的真相大白，卻令觀眾回味無窮。

劇情講述大偵探說波洛解決“尼羅河慘案”之后，來到萊瑟庫姆灣旁的小島上度假。小島以海濱浴場和美麗的海島風情著稱，因此也算是個度假勝地，每年的6月到9月，到小島來旅游的游客絡(luò)繹不絕，而今年也是。游客們都住在島上唯一的旅館——快樂羅杰旅館中，每天他們按照自己的規(guī)律過著舒坦的度假生活，時而去海邊游泳，時而做在海灘的躺椅上閑談或看書，日子可以說是平靜。但是就在看似平靜的表面下，暗涌正在不停地翻滾。

暗涌的始作俑者是一個叫阿倫娜?馬歇爾的女人，她的美艷外表吸引了許多人的目光，更是令許多在場的男士為之傾倒，可是阿倫娜已經(jīng)名花有主了，她是馬歇爾上尉的妻子。阿倫娜是一個水性揚花的女人，到了島上之后，很快就勾搭上了年輕英俊的有婦之夫——帕特里克?雷恩福德，兩人的關(guān)系曖昧，在大庭廣眾之下卿卿我我，這就免不了旁人的紛紛議論。在大家看來，阿倫娜是個十惡不赦的蕩婦，而帕特里克則是可憐的被欲望俘虜?shù)男』镒?。這便是這些天以來游客們津津樂道的話題，同時也是慘劇發(fā)生的導火鎖。

就在一個雨過天晴、萬里無云的日子里，阿倫娜被人掐死在海灘上。于是波洛就協(xié)助警方進行調(diào)查，在調(diào)查過程中，他搜集到了許多線索和證據(jù)，但是同時也有一個恰似無法逾越的障礙——住在旅館的每個人都有不在場證明，這一來就把警方的注意力轉(zhuǎn)移到了外來人身上，而波洛卻覺得事有蹊蹺。從殺人動機來看，馬歇爾上尉和雷恩福德夫人比較容易殺人。因為阿倫娜生性放蕩，在外面也不少偷漢子，對此馬歇爾上尉“應該”十分厭惡阿倫娜；而雷恩福德夫人對自己丈夫和阿倫娜私混也“應該”表示憤恨。但是不在場證明卻把他們包裹 在一層安全膜下，波洛也很傷腦筋。

證據(jù)和線索像一塊塊拼圖被波洛放入他們的位置里，而波洛要做的就是打破這個不在場證明的謎陣，但是當他驚奇地發(fā)現(xiàn)真相之后，原來一切并沒有大家想地那么簡單。殺死阿倫娜的兇手竟然是雷德芬夫婦，雷德芬故意和阿倫娜曖昧，再和其夫人的假裝每晚大聲吵架以示感情不和，某一天雷德芬騙阿倫娜到一個海灘的洞里殺死；其夫人阿倫娜則和一個小女孩去海邊游泳，事先在身上抹了黑色的油（因為阿倫娜，夫人皮膚白），又把小女孩的表調(diào)快，作為時間證人，再離開跑到兇案海邊躺下裝成阿倫娜在曬太陽；雷德芬再帶了一個老婦女出海，“恰巧”來到兇案海邊，雷德芬沖上去發(fā)現(xiàn)“尸體”，讓老婦女去報警找人，自己保護案發(fā)現(xiàn)場；等人走后，地上的妻子立刻起身返回旅館，洗掉黑油，途中扔掉黑油瓶（被巡海員撿到，后來的證據(jù)），再趕上下午打網(wǎng)球；雷德芬重新布置案發(fā)現(xiàn)場，放上真的阿倫娜尸體。最后，確鑿的證據(jù)就是那個鉆石，是在雷德芬的煙斗里發(fā)現(xiàn)的，波洛說：很奇怪，你的煙斗從來不點燃！

偵探片最講究的是敘事結(jié)構(gòu)，即營造懸念，吸引觀眾的注意力。《陽光下的罪惡》和《尼羅河上的慘案》敘事策略基本是一樣的。影片上半部交代人物關(guān)系，主要是人物之間的矛盾沖突，暗示出每個人都可能存在的殺人動機。然后以兇殺案為轉(zhuǎn)折點進入下半部，由波羅探長逐一和當事人交談，回放案發(fā)時每個人的情景，最終由波羅探長理出頭緒，找出兇手，影片就是這樣的敘事結(jié)構(gòu)。

鋪墊和暗示是影片的開始較為重要的部分。其實這是很難的，影片要做到既不能說的太明白，又要多少透露出一點信息，總之是遮遮掩掩。本片的開始并沒有處理好，編導在有限的篇幅畫面里給出的有效信息比較凌亂，很難令人信服，甚至有被割裂的感覺。其實好的影片其開始和結(jié)尾必須要有一種豁然開朗、自然天成的流暢，很遺憾這部電影沒有做到。

上島之后，在獨立的、也算封閉的旅館里住進了各種角色，他們的共同點是與后來被害的女主角都有利害關(guān)系。影片中規(guī)中矩地一一進行了交代，并對兩個兇手的布局作了看似無意的展示。影片旨在講述清楚一個好看的偵探故事，所以沒有什么更好地審美要求。

眾多的演員里最可看的是波羅探長的表演，他自嘲、紳士、幽默、大腹便便等都是那么的喜劇。

閃回敘事是本片最大的敘述策略，通過案件重演，把觀眾帶回到案件本身，跟著波羅探長，體會其嚴密邏輯的推理、審案樂趣，這也許就是本片最大的魅力。

阿加莎?克里斯蒂被譽為舉世公認的偵探推理小說女王?！蛾柟庀碌淖飷骸房隙ú皇强死锼沟僮顑?yōu)秀，偵探色彩最濃的作品，但處處充滿了女性心理的深刻剖析，或許作者不喜歡直截了當言明其想要表達的真正意圖——女性是永遠的弱者這一主題，而非要披著偵探小說的外衣來做番遮掩。這就使得整個故事幾乎是一味的女性唱主角，雖說最后謎底揭曉，兇手是雷德芬，然而他那個披著人皮的魔鬼妻子克里斯蒂娜冷血、兇殘程度絕不遜于其夫，而一切都發(fā)生在陽光明媚，一派溫馨祥和的“走私者之島”上，讓人背脊陣陣發(fā)冷。

即便如此，克里斯蒂夫人描述女性犯罪時筆觸往往是溫和的，甚至很多罪犯都被賦予了似乎值得令人同情的理由。

克里斯蒂的其他作品中，看似錯綜復雜、毫無頭緒的案情被她經(jīng)大偵探波洛之手安排得井然有序，頭頭是道。典型的如《東方快車上的謀殺案》，最初大概沒有一個人能猜測到最終結(jié)局竟是如此。