第一篇：中國動漫發(fā)展史(演講稿)

前言

二、1950年-1965年的中國動畫

建國后，中國的動畫事業(yè)得到了非常快速的發(fā)展，直到文革前都處于蓬勃發(fā)展階段，盡管當(dāng)時動畫在人們心中的地位不高，但是在這十多年里其數(shù)量和質(zhì)量都是相當(dāng)高的。最初一兩年里只能制作出一兩部動畫片，到了60年代每年可以生產(chǎn)十多部動畫片。其中特別值得一提的就是1961~1964年制作的《大鬧天宮》，可說是當(dāng)時國內(nèi)動畫最具代表性的作品，無論從人物、動作、畫面、聲效等都達(dá)到了當(dāng)時世界的最高水平。這段時期，除了出品美國技術(shù)的動畫片外，中國動畫人開始嘗試使用不同的動畫制作方法，大膽使用中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，如剪紙藝術(shù)、水墨畫、折紙藝術(shù)、木偶等等，把動畫片的先進(jìn)制作技術(shù)與中國引以為榮的的民族藝術(shù)相結(jié)合，使得中國動畫達(dá)到了一個巔峰。萬氏兄弟傾力投入，一大批技術(shù)和藝術(shù)方面的人才踴躍參與，中國動畫前景可謂一片輝煌。1947年我國第一部木偶動畫《皇帝夢》誕生，1953年制作我國第一部彩色木偶片《小小英雄》，1954年制作了真人和木偶同時出現(xiàn)在片子里的木偶片《小梅的夢》，1955年，第一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》問世，1956年的拍攝了木偶片《神筆》，1958年，制作了第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》，1960年，令全世界驚嘆的水墨動畫 《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》橫空出世，在國內(nèi)外引起了很大的反響，獲得了極高的評價，而且取得了多個國內(nèi)外的獎項。1962年，第一部折紙動畫《一棵白菜》完成，這個時期還有許多有名的動畫影片，如《小鯉魚跳龍門》，《驕傲的將軍》，《漁童》、《孔雀公主》等，都是中國動畫史上一個個的輝煌成就。新的動畫形式的加入，使得中國的動畫事業(yè)達(dá)到了一個頂峰。不過，使用傳統(tǒng)藝術(shù)制作動畫需要很多的時間與精力，而且但是中國條件比較落后，動畫只能在電影院看，以至于那個時候的動畫還沒有長篇的連續(xù)劇制作出來。

前言。

動畫是一門創(chuàng)造性的藝術(shù)，它的魅力在于面對一張白紙，在幻想的世界能讓一個個現(xiàn)實中不能實現(xiàn)的夢想和奇跡都能夠?qū)崿F(xiàn)。一百年來動畫電影在不同國家和地區(qū)發(fā)展的歷史，由于其各自文化背景、民族風(fēng)情、經(jīng)濟(jì)形態(tài)間的差異，它們所走過的興衰之路及呈現(xiàn)的藝術(shù)特色也就各不相同。下面，我們了解一下中國動漫的發(fā)展史。

一、1926年-1949年的中國動畫

P1世界第一部動畫誕生的1906年，而中國由萬氏兄弟制作的首部國產(chǎn)人畫合演影片《大鬧畫室》誕生于1926年。萬氏兄弟之于中國動畫功不可沒，大家肯定想不到，耳機(jī)仍走在世界前列的日本動漫業(yè)的開山祖師，被視為日本動漫之父的手冢治蟲業(yè)是收到萬氏兄弟的影響而放棄學(xué)醫(yī)而走上動畫創(chuàng)作的道路，他們合作繪制的孫悟空攜手阿童木的圖稿現(xiàn)今仍收藏于北京電影紀(jì)念館。

P4這是中國動漫界百家爭鳴的時代。。這段時期，除了出品美國技術(shù)的動畫片外，中國動畫人開始嘗試使用不同的動畫制作方法，大膽使用中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式與動畫片完美融合起來。如剪紙藝術(shù)、水墨畫、折紙藝術(shù)、木偶等等，而把先進(jìn)制作技術(shù)與中國引以為榮的的民族藝術(shù)的相結(jié)合，使得中國動畫事業(yè)達(dá)到了一個巔峰。

P5但是，使用傳統(tǒng)藝術(shù)制作動畫需要很多的時間與精力，而且中國條件比較落后，動畫只能在電影院看，以至于那個時候的動畫還沒有長篇的連續(xù)劇制作出來。

三、1966年-1977年的中國動畫

提到中國動畫的歷史，文革這段時期固然是不可回避的，由于政治影響，1966到1971這六年時間里中國動畫片零產(chǎn)量，這停滯的十年造成了中國動畫元?dú)獯髠?。文革結(jié)束后，經(jīng)歷了2年的徘徊期，1978年后進(jìn)入改革開放時代，并迎來了中國動畫產(chǎn)業(yè)的回復(fù)與發(fā)展期。P6 這幾部動漫對于許多的8090后來說都不陌生，他們的經(jīng)典無法動搖。

但是，獲得好評的同時，這個時期的中國動畫普遍脫離不了幼稚化這樣一個特點，縮小了中國動畫普及范圍。隨著國外動畫的不斷引進(jìn)，動畫產(chǎn)業(yè)化模式的沖擊下，中國精工細(xì)作的動畫制作走向衰落，中國動畫界終于意識到自己的窘迫處境和不足，開始了各式各樣的探索與嘗試。

P9此時的中國動畫已經(jīng)開始注重動畫片的性質(zhì)向“市場經(jīng)濟(jì)”轉(zhuǎn)型，花大量的心思擺脫幼稚色彩，制作適合大眾口味的動畫。盡管《寶蓮燈》、《我為歌狂》這些動畫片任然頗有爭議，但是中國的動畫開始了新形

式新題材的探索和嘗試是不可否認(rèn)的。、P102006年以后，網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的同時也給與了中國動漫發(fā)展的另一個平臺，網(wǎng)絡(luò)上涌現(xiàn)了一批非常優(yōu)秀的動漫作品，如李獻(xiàn)計歷險記，茗記，我叫MT，十萬個冷笑話等

接下來，和大家分享一部自己很喜歡的國漫。秦時明月。

《秦時明月》的故事背景取自秦始皇統(tǒng)一六國到西楚霸王項羽攻陷咸陽這段英雄輩出的歷史時期。

本部以武俠為主題的全民型動漫，伴隨著古靈精怪卻又年少輕狂的主角荊天明去冒險，觀眾會切身體會到其成長的心靈歷程；此外，豪俠劍客如蓋聶、高漸離；神秘隱士如墨家、鬼谷派的眾多高手；縱橫捭闔的秦始皇、少年項羽，這些眾所周知的歷史人物在出場時有了更具時代感的表現(xiàn)，豐富的人性化場景能夠吸引觀眾自然而然融入其中，不同年齡層的觀眾都可以在劇中找到萌點。

值得一提的是，整部動漫以一種別樣的方式詮釋了諸子百家文化思想的精髓，對現(xiàn)代中國產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的墨家、儒家、道家、法家、兵家、陰陽家、名家悉數(shù)登場，在縱橫交錯的大時代里演繹了中華古文化的激烈碰撞。在那段偉大輝煌的時代里，建長城、度量衡、征匈奴，哭孟姜等著名的歷史事件和民間傳說也將穿插其中，主人公同名士俠隱仗劍游走江湖，于時代變革的亂世之中經(jīng)歷了親情、友情、愛情的滄桑變幻、悲喜輪回，最終成為了終結(jié)這個時代、開創(chuàng)新紀(jì)元的決定性力量，也堪稱是一 段浪漫輝煌的中國式武俠傳奇。

回看中國的動漫旅程真可謂的艱難曲折,但中國動畫也曾非常輝煌過，這也證明中國動畫是有實力的。中國永遠(yuǎn)都不缺乏好的題材和創(chuàng)意，支持國漫，望中國動漫會越走越遠(yuǎn)，邁向世界。

謝謝 演講完畢。

第二篇：中國動漫的發(fā)展史

中國動漫的發(fā)展史

1.中國動畫建國前－－早期探索期

中國的動畫事業(yè)發(fā)展很早，20年代中國的動畫先驅(qū)萬氏兄弟（萬嘉綜(萬籟鳴)、萬嘉淇(萬古蟾)、萬嘉結(jié)(萬超塵)和萬嘉坤(萬滌寰)）就開始研究動畫制作，第一部中國自制的人畫合演的《大鬧畫室》就是他們制作，1935年，中國第一部有聲動畫《駱駝獻(xiàn)舞》問世。1941年，受到美國動畫《白雪公主》影響，制作了中國第一部大型動畫《鐵扇公主》，在世界電影史上，這是繼美國《白雪公主》、《小人國》和 《木偶奇遇記》后的第四部大型動畫，標(biāo)志中國當(dāng)時的動畫水平接近世界的領(lǐng)先水平。

2.中國建國初期－－蓬勃發(fā)展期（建國到1965年）

建國后，中國的動畫事業(yè)可以說是得到了非?？焖俚陌l(fā)展，不但作品多，而且精品也非常多。從1950年的一部動畫，發(fā)展到60年代已經(jīng)每年都能制作出十多部動畫，其中特別值得一提的就是1961--1964年制作的《大鬧天宮》，《大鬧天宮》可說是當(dāng)時國內(nèi)動畫的顛峰之作，從人物、動作、畫面、聲效等等都達(dá)到當(dāng)時世界的最高水平。這段時期，我國還開始嘗試使用不同的動畫制作方法，大膽使用中國的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。1947年，我國制作了第一部木偶動畫《皇帝夢》；1958年，拍攝了第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》；1960年，完成了第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》；1962年，第一部折紙動畫《一棵大白菜》。新的動畫形式加入，中國動畫事業(yè)也到達(dá)了一個高峰。這個時期內(nèi)，我國的動畫發(fā)展還是領(lǐng)先于日本的，雖然日本1963就有了《鐵臂阿童木》這樣的長篇動畫，但我國有大型動畫《大鬧天宮》，并不輸于日本。而且中國的傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)用到動畫中來，是日本完全無法比的。不過，使用傳統(tǒng)藝術(shù)制作動畫的代價之一就是需要更多的時間與精力，這個可能也是當(dāng)時為什么不制作長篇動畫的原因之一；另一個原因就是，當(dāng)時電視在中國還沒有普及，所以動畫主要還是在電影院播放，所以這個時候的動畫還沒有長篇的連續(xù)劇。

3.中國文化大革命時期（1966年到1977年）

說到中國歷史，一個無法回避的問題就是文革時期，中國動畫業(yè)明顯的受到了影響。1966--1971這六年中，竟然沒有一部動畫片制作出來！之后的幾年，形勢似乎有了一點好轉(zhuǎn)，但是1972-1977年間也只有每年2-4部動畫出爐。這一段時期，中國的動畫事業(yè)幾乎是在原地停滯了十多年！

4.中國改革開放后－－緩慢發(fā)展期（1978年至1998年）

改革開放，中國動畫終于又邁開了沉重的步伐，但是，文革帶來的滯后卻是無法改變。這一段時期，中國動畫的發(fā)展不再有了建國初的強(qiáng)勁氣魄，雖然動畫產(chǎn)量又開始回復(fù)，每年還是有許多動畫制作出來，但是，當(dāng)年的開創(chuàng)精神已經(jīng)不復(fù)。這個表現(xiàn)在很多方面：其一，不再探索新的動畫形式，現(xiàn)在見到的，也就是建國時候的那幾種傳統(tǒng)藝術(shù)動畫了；其二，可能是因為成本太高，水墨動畫幾乎不再做了，20年中只做出來一部；其三，由于根深蒂固的思想“動畫片就是小孩子看的東西”，沒有在動畫的取材方面做出突破；其四，文革時期，中國 許多動畫人才流失了，而改革開放初期，又不能馬上找到這方面的人才等等。當(dāng)然，這段時期的精品還是有的，1983年的《天書奇譚》、1986-1987年制作的《葫蘆兄弟》、1984--1987年的《黑貓警長》、1979--1988年的《阿凡提的故事》、1989--1992年的《舒克和貝塔》1990--1994年的《魔方大廈》等，都是非常精彩的動畫。但是這個時期的中國動畫都有一個共同的缺點，就是太過幼稚化了。中國人心中“動畫片就是小孩子看的東西”的觀念始終沒有拋開，造成這些動畫即使是初中生來看，都會覺得不太適合。90年代初，中國引進(jìn)了一些國外動畫片，其中特別要提到的就是日本動畫片《圣斗士星矢》。《圣斗士星矢》在國內(nèi)播放后，引起了一陣斗士熱，給中國人看到了日本動畫的一點點輪廓。其后，又有世界上的各種精品動畫引進(jìn)，中國動畫界開始了反思，這直接導(dǎo)致了之后的探索與嘗試。5.中國動畫業(yè)目前－－探索嘗試期（1999年至今）

國外動畫的不斷引進(jìn)，中國動畫界終于知道了自己的不足，于是開始了各種探索與嘗試。

1999年中國制作的大型動畫《寶蓮燈》，就是嘗試之一，吸收國外的制作方法與經(jīng)驗，結(jié)合中國的傳統(tǒng)神話傳說；1999年中國制作的大型長篇動畫《西游記》也可以算是嘗試之一；1999年開始制作的52集長篇動畫《我為歌狂》、52集長篇動畫《白鴿島》與100集長篇動畫《封神榜傳奇》，也是中國動畫業(yè)的嘗試。其中《我為歌狂》開始播出，仿照日本動畫《籃球飛人》制作中國自己的動畫作品，雖然作品本身似乎不太受好評，但是嘗試的形式還是非常好的。

第三篇：日本動漫發(fā)展史英語演講稿

1:Hello everyone.Today my theme of report is the Anime.so do you know the Anime? Let us have a look.2:（There are some new words please take care of them）Japan is the world’s first animation power.the mode（模式）of animation development has the distinct（獨(dú)特的）national characteristics（特色）.For example,the cartoon is almost lifelike Asian beauty and a variety of distintive features of the cultural shadow（影子）.Animation is the first industrial chain（鏈）in Japan,there is no country in the world can go beyond（超越）.3:Of course the theme of the Anime are colorful,there are all kinds of anime such as ……..4:Everyone has their own favorite animes and so do I.I have prepared some pictures and let’s have a look.11:I know you are more interested in MV(2333..)So I have prepared two MVs and I hope you can Watch them carefully.After watching I have three questions for group A B C.questionA:What kind of Anime do you like? questionB:Do you know any figures（人物）in MVs? questionC:How do you like the music videos ? 12:finally I will make a conclusion to my report.We didn’t feel lonely and boring in our childwood,because these cartoons always be there for us as our close friends.I believe everyone is yearning

for a cartoon.13、Then thanks for chosen animes.新單詞：

mode n.模式

distinct adj.獨(dú)特的characteristics n.特色 shadow n.影子

chain n.鏈

go beyond 超越

yearning for 向往

figure n.數(shù)字、人物 v.計算、出現(xiàn)、認(rèn)為

第四篇：中國房地產(chǎn)發(fā)展史PP演講稿

今天我們培訓(xùn)的主要內(nèi)容是首先了解一下房地產(chǎn)的發(fā)展史和房地產(chǎn)基礎(chǔ)知識的概念，可能會比較枯燥一點，但對于你們以后在專業(yè)知識方面會有一個基本的要求，希望各位認(rèn)真的做好筆記，以后可能會有填空題或者問答題的形式進(jìn)行考核，以后你們在日常的接待過程中，遇到一些對地產(chǎn)不是很了解的客戶，可能不會提到這些問題，但對于地產(chǎn)比較了解的客戶，如果連最基本的概念都不清楚的話，客戶會認(rèn)為你不夠?qū)I(yè)，以后如果你們要從事房地產(chǎn)這個行業(yè)，對行面試的一些情況，這也是對你們最基本的一個考核

首先我們來簡單的了解一下中國房地產(chǎn)的發(fā)展史，它總共分為四個階段。

一、起步階段，二、推進(jìn)階段，三、發(fā)展階段，四、價格持續(xù)上揚(yáng)階段，出臺多項調(diào)控措施。（念PPT）

2003以后，房地產(chǎn)價格開始持續(xù)上揚(yáng)，大部分城市房屋銷售價格上漲明顯，尤其是一線城市更加突出，因此國家出臺了多項調(diào)控措施，我們湖南的房地產(chǎn)也是在那個時候開始升溫的，那個時候在長沙慢慢出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)適用房，商品房的競爭也更加明顯，大大小小的代理公司也開始在湖南地產(chǎn)發(fā)展起來，湖南的二三線城市的房地產(chǎn)也開始有了意識。

中國房地產(chǎn)發(fā)展史

新中國成立到70年代末我國居民的住房一直是按福利分房的政策來解決。長期以來人們習(xí)慣于按照分配住房的時間、數(shù)量和地點考慮安排工作、學(xué)習(xí)和生活。80年鄧小平同志提出，我國城鎮(zhèn)住房制度改革的設(shè)想，指出改革的方向是住房商品化。首先改革圍繞“三三”制補(bǔ)巾出售新建住房政策進(jìn)行試點。按照這個政策，個人購買住房的房價款，由個人、單位和政府各承擔(dān)1/3，即個人只需支付房價款的1/3，就可以買到住房，其余房價款由單位和政府補(bǔ)貼。1987年9月,深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)率先實行土地使用權(quán)有償出讓,隨后,福州、廈門、廣州、上海等城市也開始試行。

1988年4月，規(guī)定了“土地使用權(quán)可以依照法律規(guī)定轉(zhuǎn)讓”從而使房地產(chǎn)市場有了法律上的保障。

1989年，由于政治形勢以及宏觀經(jīng)濟(jì)的影響房地產(chǎn)市場受到了很大的沖擊。1991年5月，投資環(huán)境得到進(jìn)一步改善，加上浦東開發(fā)的帶動作用，1991年下半年，房地產(chǎn)市場出現(xiàn)回升趨勢。

初步形成階段（1992—1995年）。嚴(yán)格意義上的中國房地產(chǎn)市場從1992年市場興起。1992年是中國房地產(chǎn)市場發(fā)展的一個轉(zhuǎn)折點，而此前的“房改”、“地改”始終步履維艱。房地產(chǎn)業(yè)在有利的政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境下得到了迅速發(fā)展，房地產(chǎn)市場興起，交易活躍。其重要標(biāo)志是1992年前幾個月社會各界普遍公認(rèn)的一個社會新熱點----“房地產(chǎn)熱”的出現(xiàn)：全國前四個月與上年同期相比，工業(yè)總產(chǎn)值增長18.3%，全民所有制單位固定資產(chǎn)投資增長38.6%，社會商品零售額增長14.6%，而商品房完成投資卻增長78%,商品房銷額增長63.3%。

1992年下半年膨脹，1992年下半年房地產(chǎn)市場迅速膨脹，全年完成房地產(chǎn)開發(fā)投資比1991年底增長175%，新開工面積增長78.1%，利用外資增長228%，全年商品房銷售額比1991年增長80%，房地產(chǎn)公司增加2倍。

1993年上半年頂峰，這期間，全國商品房完成開發(fā)投資比上年同期增長143.5%，新開工面積增長136%，新增開發(fā)公司6000余家，至此，全國房地產(chǎn)開發(fā)公司已達(dá)19000多家。

1993年下半年----1994年3月受挫折相持，1993年7月起，政府開始對房地產(chǎn)業(yè)實施宏觀調(diào)節(jié)控政策。“相持”主要表現(xiàn)在三個方面：一是從心態(tài)上看，很多人認(rèn)為宏觀調(diào)控是暫時的，“年底將出現(xiàn)新一輪高潮”；二是從實際價格上看，很多大城市基本不見降價，“有價無市”的局面非常明顯；三是完成的投資增速比上半圻有所下降，但仍比1992年高，這種局面大致持續(xù)到1993年3月。

1994年3月-----1995年:理性回落、平穩(wěn)發(fā)展。1994年3月“兩會”之后，中國的房地產(chǎn)市場開始理性回落。《政府工作報告》中提出的9%的經(jīng)濟(jì)增長速度和13000億的固定資產(chǎn)投資規(guī)模的計劃，逐漸平靜了社會上期望房地產(chǎn)市場出現(xiàn)新一輪高潮的心態(tài)。

1995年是國家宏觀調(diào)控繼續(xù)深化的一年，在房地產(chǎn)領(lǐng)域，宏觀調(diào)控已取得明顯成效，房地產(chǎn)市場步入平穩(wěn)發(fā)展階段。住宅、辦公用房、商業(yè)服務(wù)業(yè)用房等

商品房的投資比重更趨于市場需求結(jié)構(gòu)；地區(qū)差異有所縮??；用于炒作的資金和投機(jī)性的投資明顯減少；中介咨詢、物業(yè)管理也獲相應(yīng)的重視和發(fā)展。

1997年有關(guān)國家機(jī)關(guān)提出解決商品房空置的辦法和實施住房擔(dān)保貸款的辦法，一些城市決定停止福利分房，實行新房新制度。

從98年下半年起全國城鎮(zhèn)停止住房實物分配，實行住房貸幣化。新建住房原則上只售不租；建立以經(jīng)濟(jì)適用房為主體的多層次新的住房供應(yīng)體系，對不同收入層次的居民供應(yīng)不同的住房，實行不同的定價原則：對收入較高的家庭提供經(jīng)濟(jì)適用的商品住房實行政府指指導(dǎo)價，對最低收入家庭提供廉租金實行政府定價，對高收入家庭則實行自由購買商品房。

自99年起，全國的商品房開始快速發(fā)展，特別是國家實行住房“按揭”政策及存、貸款利率的下調(diào)后，全國人民的購房熱情空前高漲，中國的房地產(chǎn)也迎來了高速的膨脹發(fā)展期。

2003-2005年，是中國房地產(chǎn)發(fā)展的黃金期，特別是在2006年房價也一度拉到迄今為止的最高點；

由于國家各種政策的頒布和實施，中國的房地產(chǎn)在2007年開始回歸理性，在07年的下半年，部分城市的房價已開始回落；

隨著政策的逐漸發(fā)力，2008年成為了房地產(chǎn)的“拐點年”，在加上在這一年的世界性金融危機(jī)的影響，中國的房地產(chǎn)陷于了空前的下降期，開發(fā)量、成交量雙雙下降，價格也是一再的下跌，到2008年的下半年，全國的房價已經(jīng)下降了30%以上。

第五篇：中國小說發(fā)展史

淺談中國小說的發(fā)展史

淺談中國小說的發(fā)展

我們把先秦兩漢看作是中國小說的萌芽時期，這一時期的神話、寓言、史傳、“野史”等，都孕育著小說藝術(shù)的因素。而唐人小說是一次質(zhì)的飛躍。小說發(fā)展到宋代，發(fā)生了根本的變化，這也就是話本的產(chǎn)生。文言小說逐漸轉(zhuǎn)為以白話為主流的小說史；同時文言短篇小說沿著它的軌跡發(fā)展。這樣中國小說史至此由文言、白話兩條線索交互發(fā)展。金元時的小說沒有超過宋代，但也出現(xiàn)了一些較有影響的集子。到了明代，文言短篇小說在文言小說發(fā)展史上占有重要地位，也是白話小說蓬勃發(fā)展的時代。明末清初，出現(xiàn)了擬話本創(chuàng)作熱潮。《紅樓夢》之后，小說創(chuàng)作走向了低谷。至晚清，小說才又繁榮起來。

明清時期出現(xiàn)了現(xiàn)代化趨勢，翻譯文學(xué)繁榮；“小說界革命”和小說創(chuàng)作的繁榮；話劇萌芽產(chǎn)生?！拔逅摹鼻昂笠慌魧W(xué)歸來的學(xué)子和更多的人們，較之以前的小說作家，創(chuàng)作了大量有西洋、東洋、蘇俄風(fēng)格的小說，史無前例地影響和改變著中國的小說風(fēng)格。建立了中國文學(xué)與世界文學(xué)的密切關(guān)系，而五四形成的現(xiàn)代作家隊伍是以后半個多世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作的主體力量。30年代小說發(fā)展成熟，50年代中期以后，長篇小說創(chuàng)作豐收，這一時期代表時代主流特征而包容著復(fù)雜性，臺灣出現(xiàn)武俠小說，在香港通俗文學(xué)中，歷史小說和科幻小說是兩支勁旅。1978年以來中國小說界，萬象紛呈多元化?！皩じ膶W(xué)”、“意識流小說”、“反思文學(xué)”和“新寫實小說”出現(xiàn)。此后，小說發(fā)展到大眾化、娛樂化，“80”后的作家也在文壇上有一定的影響。

中國傳統(tǒng)主流小說是“說”出來的，歐美傳統(tǒng)經(jīng)典小說是“寫”出來的。中國小說創(chuàng)作不宜全盤西化。

中國古代小說起于何時？源于何書？較之詩歌、散文要求卻更多更高，非一時所能形成，更非一書所能標(biāo)志。我們把先秦兩漢看作是中國小說的萌芽時期，這一時期的神話、寓言、史傳等，都孕育著小說藝術(shù)的因素，為小說形成準(zhǔn)備了條件，不過中國古代早期小說與歷史傳記難以截然分開來。

一、上古神話傳說、先秦寓言故事影響小說。女媧造人造萬物，大禹治水，精衛(wèi)填海，先秦寓言故事都影響小說。

二、先秦兩漢歷史散文影響小說。

《史記》這一偉大的歷史著作，對后世小說發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，《史記》中許多故事在古代廣為流傳，成為后代小說取材的對象。我國最早的古小說，即魏晉志人志怪小說，《世說新語》和《搜神記》。

三、唐傳奇的興盛和發(fā)展。

“小說亦如詩，至唐而一變”。從中國小說發(fā)展史的角度來審視，唐人小說是一次質(zhì)的飛躍。唐人小說僅《太平廣記》一書收錄的單篇就有40余篇，專輯40余部，約在千篇之?dāng)?shù)，大體分為兩類：一為傳奇，一為志怪。唐人小說繁榮發(fā)展的原因，除對童年小說創(chuàng)作經(jīng)驗的繼承發(fā)展外，與當(dāng)時的政治昌明、文化發(fā)達(dá)以及科舉“行卷”、“溫卷”之風(fēng)有直接關(guān)系。

唐代城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，促進(jìn)了市民階級的發(fā)展。在這樣的時代背景下，說書和其他講唱藝術(shù)相應(yīng)地發(fā)展起來?！罢f話”人講故事用的底本叫“話本”，為我國古代白話小說的開始。

四、小說發(fā)展到宋代，發(fā)生了根本的變化，這就是話本的產(chǎn)生。

以文言短篇小說為主流的宋以前小說史，從宋代開始，逐漸轉(zhuǎn)為以白話小說為主流的小說史；同時文言短篇小說沿著它的軌跡發(fā)展。這樣中國小說史自此由文言、白話兩條線索交互發(fā)展，它們既有各自的特點，又相互吸收、相互滲透，千姿百態(tài)，美不勝收，高潮迭起，在中國文學(xué)史上小說所占的分量越來越重，地位也越來越高。

文言短篇小說發(fā)展是這一條線，至宋分為三種類型：一是傳奇體；二是筆記體短篇小說；三是志怪體。宋人傳奇小說的成就遠(yuǎn)不如唐人。北宋初期，多記唐五代事；北宋中后期，多記本朝事；宋代的志怪小說，其成就還不如記歷史瑣聞的筆記。宋人的文言短篇小說的成就雖不甚高，然數(shù)量與種類繁多，在小說史上占有一席之地。

五、金元時期文言短篇小說，無論數(shù)量或質(zhì)量都未超過宋代水平。

這一時期小說的發(fā)展線索未斷，且有一些較有影響的作品，如元好問的《續(xù)夷堅志》、劉祁的《歸潛志》等。

六、明代是白話小說蓬勃發(fā)展的時代。

明人從三個方面做出了貢獻(xiàn)：一是加工潤色宋、元、明三代藝術(shù)上有缺陷、忍氣吐聲的話本；二是搜集整理話本小說集；三是創(chuàng)作了大量的擬話本。明代白話小說最繁榮的時期是萬歷以后，尤其是南方，都市經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)。最有代表性的是馮夢龍的“三言”和凌濛初的“二拍”，它們同時是最早的擬話本集，凌濛初的思想不及馮夢龍進(jìn)步，但在藝術(shù)上“抒情寫景，如在耳目”。

《三國演義》和《水滸傳》相繼問世，標(biāo)志著中國小說又進(jìn)入了一個嶄新的歷史發(fā)展階段。從此，中國小說史以短篇小說為主轉(zhuǎn)而進(jìn)到了以長篇小說為主的新時期?！八拇笃鏁痹谒鶎俑黝愵}材中獨(dú)占鰲頭：《三國演義》既是歷史上第一部全面描寫農(nóng)民起義的巨著，也是一部寫英雄傳奇的典范；《西游記》既是第一部長篇神魔小說，也是一部神魔小說典范；《金瓶梅》是一部寫世情的長篇小說，又是第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作成功的長篇小說?！八拇笃鏁钡木薮蟪删蜕羁痰赜绊懼L篇小說的創(chuàng)作，以至形成了長篇小說的這四個系列，也影響著整個社會，影響著文化思想，影響著人們的精神生活。這種巨大的潛移默化的力量是難以估量的。

七、清初至清末的小說。

（一）《儒林外史》和《紅樓夢》兩部長篇巨制問世，《儒林外史》 在“四大奇書”之外，另辟了一條蹊徑。它不僅直接影響了晚清譴責(zé)小說的創(chuàng)作，也影響著后來魯迅的雜文。至于《紅樓夢》的成就和影響就毋庸多言了，無論其思想性和藝術(shù)性，都是中國小說史和文學(xué)史上的巔峰，也是世界文學(xué)中的名著。它的巨大成就，可視為中國古代長篇小說現(xiàn)實主義創(chuàng)作藝術(shù)的輝煌總結(jié)?！都t樓夢》的讀與講，早在士大夫中成為了一種習(xí)尚和時髦。兩百多年來，評論者比肩接踵，早已形成了一種學(xué)派——“紅學(xué)”。而今它已成為一門世界性的學(xué)問，這是中國人的驕傲。

（二）《隋唐演義》是清朝前期出現(xiàn)的一部歷史演義小說，是集隋、唐故事之大成的世代累積型小說?！读凝S志異》的出現(xiàn)，成為中國古代最為卓越的文言小說集，它奠定了蒲松齡在中國文言小說史上尤其是傳奇小說史上的崇高地位。

八、“五四”以來的小說。

晚清形成了文學(xué)觀念的變化與現(xiàn)代性的格局。而“五四”張揚(yáng)理性，追求個性，創(chuàng)作方法呈現(xiàn)多樣化探索。

（一）問題小說代表作家：葉紹鈞、許地山、冰心、王統(tǒng)照、廬隱等。魯迅是中國現(xiàn)代小說的奠基人，在小說創(chuàng)作方法上取得很高成就。代表作《吶喊》、《彷徨》兩部短篇小說集，《狂人日記》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，《阿Q正傳》是最早被介紹到世界上的中國現(xiàn)代小說。

（二）30年代小說題材空間拓展，長篇小說的成熟，小說流派的涌現(xiàn)，普羅小說、左聯(lián)青年作家群、社會剖析小說等相繼出現(xiàn)。其中，社會剖析小說成為當(dāng)時重要的小說流派。老舍創(chuàng)作了俗白、凝練、純凈、生動而又風(fēng)趣幽默的京味兒小說；茅盾的農(nóng)村三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》以及《蝕》也是30年代小說的重要作品；巴金的《激流三部曲》以及老舍的《駱駝祥子》、茅盾的《子夜》等，他們以各自卓異的藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志著中國現(xiàn)代長篇小說的成熟。

（三）到了40年代，張恨水是中國現(xiàn)代通俗小說界的集大成者，趙樹理在解放區(qū)小說創(chuàng)作中最具代表性，《小二黑結(jié)婚》對中國傳統(tǒng)的評書體形式加以改造，創(chuàng)造了一種新的評書體小說形式，推進(jìn)了中國現(xiàn)代小說的民族化。九、五六十年代的小說。

主要作品有：趙樹理的《三里灣》，曲波的《林海雪原》，梁斌的《紅旗譜》，楊沫的《青春之歌》，姚雪垠的《李自成》等，另外也有“干預(yù)現(xiàn)實”的小說，主要有王蒙的《組織部新來的年輕人》、宗璞的《紅豆》、豐村的《美麗》等作品。

（一）本時期臺灣文學(xué)。賴和的小說把現(xiàn)實主義與時代精神、本土環(huán)境相結(jié)合，為臺灣新文學(xué)樹起了第一面反帝反封建的旗幟，開創(chuàng)并確立了臺灣現(xiàn)實主義與鄉(xiāng)土文學(xué)的傳統(tǒng)；在臺灣言情文學(xué)大潮中，瓊瑤是很具有代表性的作家，主要作品有《幾度夕陽紅》、《在水一方》等；與上述作家相比，古龍的成就更高，影響更大，位居臺灣武俠小說家之首；高陽的歷史小說取得了驕人成績；梁羽生是新派武俠小說的開山鼻祖，代表作品是《白發(fā)魔女》。

（二）在香港通俗文學(xué)中，歷史小說和科幻小說是兩支勁旅，科幻小說以衛(wèi)斯理最為著名。而金庸，成為香港最著名的文化人，以第一部武俠小說《書劍恩仇錄》一舉成名。此后，寫下了不少武俠經(jīng)典，如《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《俠客行》、《鹿鼎記》等等。

十、1978年以來的中國小說，呈現(xiàn)出多元化的特色。

（一）“反思文學(xué)”體現(xiàn)了當(dāng)代作家理性精神的復(fù)蘇。

（二）“尋根文學(xué)”的主要作家及作品如下：韓少功《爸爸爸》、阿城《棋王》、張承志《黑駿馬》等。尋根文學(xué)對新時期文學(xué)的美學(xué)質(zhì)地的整理性超越是一次質(zhì)的飛躍。

（三）“意識流小說”出現(xiàn)在新時期文學(xué)之初，成為一個轟動文壇的事件。王蒙創(chuàng)作了《春之聲》、《海的夢》、《夜之眠》，還有宗璞的《我是誰》等一批小說對西方現(xiàn)代主義小說技巧的借鑒和運(yùn)用，引起了文壇的關(guān)注。

（四）80年代后期最為引人注目的文學(xué)現(xiàn)象，是新寫實小說思潮的崛起。創(chuàng)作方法雖然仍以寫實為主，但注重對現(xiàn)實生活“原生態(tài)”的還原；主題上，更多的表現(xiàn)現(xiàn)實的荒誕、丑惡、灰暗與無奈；大多采用客觀化的敘述態(tài)度，有意采用一種缺乏價值判斷的冷漠?dāng)⑹龅?，代表作家及作品有劉震云的《一地雞毛》、《官場》，池莉的《煩惱人生》，方方的《風(fēng)景》等。

十一、九十年代小說文學(xué)。

隨著市場經(jīng)濟(jì)中心的確立，人們的價值觀念、行為方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，文學(xué)的人文主義精神價值正被淡化，文學(xué)的非意識形態(tài)化特征得到了強(qiáng)化。

劉震云是新寫實小說重要的代表作家，新寫實主義小說表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實參與意識，它以河北“三駕馬車”——談歌、何申、關(guān)仁山的崛起為標(biāo)志。這一時期出現(xiàn)了新歷史主義文學(xué)思潮，陳忠實的《白鹿原》，莫言的《紅高粱》，劉震云的《故鄉(xiāng)天下黃花》等作品在當(dāng)時都產(chǎn)生了一定的影響。

十二、新世紀(jì)中國小說大眾化娛樂化。

新世紀(jì)的中國小說界，是一個多元化的世界。生產(chǎn)方式的變化導(dǎo)致了小說本身的變化，也使文體數(shù)量激增。網(wǎng)絡(luò)寫作的方式，在某種程度上促進(jìn)了小說寫作的類型化趨勢，當(dāng)時的作家很多都是以此為生。

十三、80后文學(xué)的創(chuàng)作潮流。

“80”后的作者有專門的創(chuàng)作網(wǎng)站，在當(dāng)下的圖書市場上，他們和所有的前輩們是平分秋色的?！?0”后是依賴于網(wǎng)絡(luò)的，他們中的代表作家有相當(dāng)一批是出自“新概念”，比如韓寒、郭敬明等人，他們的作品也進(jìn)入了“產(chǎn)品—銷售 —利潤”的快車道，成為巨大的利潤符合?！?0”后迅速地連接市場，平步青云，在文壇上嶄露頭角。

綜上所述，可以知道：中國傳統(tǒng)的主流小說是人民群眾智慧的結(jié)晶，是在聽說互動的過程中完善的。外國傳統(tǒng)經(jīng)典小說是寫出來的，便于閱讀；而我國的傳統(tǒng)主流小說，既適于閱讀，更適合說書。我國小說的發(fā)展從文言到白話，從歷史故事到網(wǎng)絡(luò)的轉(zhuǎn)變，繼承并發(fā)展著我國燦爛輝煌的文化。作為一個中國人，我感到無比地自豪和驕傲。

以上就是我對中國小說創(chuàng)作發(fā)展的一些觀點，有不到之處，請老師多多批評、指導(dǎo)。謝謝！