第一篇：《小島驚魂》觀后解析

《小島驚魂》觀后感

好看的恐怖片不是一定出現(xiàn)ghost的，有可能開始覺得害怕，但是再回想就沒有那么可怕了。真正的恐怖是心理方面的恐怖。這部影片大概一個半小時多。我看了一個多小時還和我同學說我看了這么久Ghost還沒出現(xiàn)。后來劇情突變，窗簾突然消失，女主人趕走了主仆三人。后來在整理他們東西時發(fā)現(xiàn)了他們的遺照（pS：這個風俗真變態(tài)，死了還擺個姿勢照一個，還整家的照，大人小孩，不寒而栗），發(fā)現(xiàn)了他們其實是死人。而她的兒子女兒也夜半出去發(fā)現(xiàn)了他們的墳墓。我開始認為其實是一個騙局，所謂的墳墓照片都是編出的，以便可以低價買下豪宅。但是里面的Ghost也夠弱的，一扇門就擋住了主仆三人，他們還讓女主人學會相處。最后揭示真相：其實女主人和兒子女兒都是Ghost，而其實他們沒有認識到自己的死去，而他們的死法也很凄慘。死后還以為是一個夢，還是繼續(xù)以前的生活，外面迷霧彌漫。偶然出去遇到了丈夫，我就覺得非常不對勁：隨便出去就能找到前面提過失蹤或者死亡的丈夫。最后憤怒的撕紙在陽間里卻是招靈的成功，紙片飛來發(fā)去。最后終于認識了真相，嚇跑了主人而他們和主仆三人還是繼續(xù)“生活”在大宅子里。

結局顛覆想象，經(jīng)典心理恐怖之作。

劇情：

第二次世界大戰(zhàn)結束后，在一座小島上，格蕾絲（尼科爾·基德曼）獨自撫養(yǎng)著兩個孩子安妮（Anne）和尼古拉斯（Nicholas），等待丈夫從戰(zhàn)場上歸來。由于兩個孩子身患對陽光過敏的重病，不能接受陽光的曬射，只能呆在室內(nèi)。所以格蕾絲將他們居住的那所巨大的公寓里所有的窗簾都拉得嚴嚴實實。

有一天，仆人不辭而別，格蕾絲只好又雇了三位仆人，他們是保姆米勒太太，園丁特托先生和啞女仆人琳達。三個人的到來似乎給房子增添了幾分生氣。(范_文_先_生_網(wǎng))但是一系列奇異的事情開始發(fā)生了，門會自動關上，鋼琴自動發(fā)聲，安甚至說她在屋子里看到了一個叫維克多的陌生小男孩。

格蕾絲逐漸感到這座房屋被詭異神秘的氣氛包圍著，她陷入了不安之中。一切都變得撲朔迷離，難道屋子里除了他們之外真還有其他人存在？那三個仆人仿佛也有些讓人捉摸不定，他們究竟又抱著何許目的呢？其實格蕾絲自己也是個頗有點古怪的女人，在這種環(huán)境中她也有些歇斯底里了。

一場噩夢開始了，格蕾絲和她的孩子面對的似乎是超自然的力量……

第二篇：小島驚魂影評

《小島驚魂》影評

小島驚魂是前幾節(jié)課看的片子，我很佩服這部影片的編劇，讓我看完電影后，弄不清自己是人還是鬼。首先是故事情節(jié)，講述的二戰(zhàn)期間，格蕾絲帶著兩個孩子住在一座小島上的巨大公寓里等待丈夫從戰(zhàn)場上歸來。為了保證她的兩個不能接受陽光曬射的孩子的健康，格蕾絲制定了許多規(guī)矩：所有的窗簾都必須拉上，每開一次門都必須馬上關上等等。格蕾絲接受了三個仆人的應征來頂替不久之前無故失蹤了的仆人。這三個人是擔任保姆的米勒太太，園丁特托先生和啞女仆人琳達。之后一系列奇異的事情開始發(fā)生了，門會自動關上，鋼琴自動發(fā)聲，安甚至說她在屋子里看到了一個叫維克多的男孩。格蕾絲逐漸陷入了不安之中。那三個仆人仿佛也有些讓人捉摸不定。在這種環(huán)境中她變得歇斯底里了。而后，她與孩子驚愕的發(fā)現(xiàn)，屋子里果然有“入侵者”，而三個仆人竟然已經(jīng)死了。影片在結尾達到了高潮：其實格蕾絲也已經(jīng)死了，她因失去丈夫而精神崩潰，在她兩個孩子熟睡時用枕頭殺了他們，然后舉槍自殺。她們不知道自己已經(jīng)死了,三個鬼傭人是為了來告訴她們已經(jīng)死了這個事實。而她們說的不速之客其實是真正的買了房子要進去入住的人。影片的結尾，他們不再感到恐怖，但被拋棄的迷茫和無助卻依舊深深籠罩。

影片初期，總是覺得劇情有點兒慢，但是看著看著，就越上癮，從一開始的沒看明白到后來的由衷感慨，尤其是看到結尾，才發(fā)現(xiàn)影片中的每一個細節(jié)都是值得仔細回味的。影片中的每一個小細節(jié)其實都是在暗示著真像。比如“要開第二扇門之前一定要確定第一扇門已經(jīng)關了”。其實這個并沒有什么玄妙，因為她的孩子得了一種怕光的病，關門是為了不讓光進來。那為什么影片后段他們又不怕了？其實影片一開始他們就不怕，只是沒有嘗試的機會，因為一開始他們就已經(jīng)是鬼了，生前的病就沒有了。

這部片子的成功要點，總結歸納有如下三點

一：換位思維的劇情設置（從鬼的角度講述故事）以前的時候，太多的電影都是從人的角度來看“鬼”。都是人被傷害，被驚嚇?？墒沁@部電影來個反其道行之。從一開始觀眾就會很自然陷入妮可的錯覺之中，以為這個家里有something。中間的三個傭人讓人們對這個家里的秘密充滿了不解。這些安排真的很成功，渲染了一種迷惑費解的感覺。就像影片中一直見不得陽光的房間跟周圍不散去的迷霧。等到最后結局揭曉的時候，觀眾看到了陽光，妮可一家也終于知道了自己的身份，原來自己一家才是這個屋子的不速之客。結局揭曉，所有的人都驚嘆上帝是如此的戲劇。

二：有內(nèi)部節(jié)奏的控制張弛有度 跟一般的鬼片一樣，故事發(fā)展中插入了解開這些迷底的KEY和線索。如主動來當傭的三個人，雖說看似平常，但也總讓人生疑，如一言不發(fā)的年幼女仆，老婦說曾服務過房子很長時間，都讓我覺得古堡的秘密非從這幾個人口中套出不可。還有中途女主角的丈夫莫名回到堡中，令我有些疑惑。

隨著劇情的發(fā)展，我們隱約感覺到三個仆人有問題。但當?shù)搅俗詈笕齻€仆人亮明其身份，并說來這的目的是為了讓人和鬼和平相處時，我吃了一驚，因為我感覺至此沒有見過其它鬼魂的影子。剛才的幾個疑問一下子需要急迫地解答。于是我們隨女主角一起走上樓，進入了影片的高潮階段。

終于...一切都明了。

三：蘊含著濃濃的人性的情感

人包含如果僅僅是用鬼嚇人，那么這個片子只能算是一部“通俗”的鬼片了。但我們看到整部影片中，處處透著女主角作為一個母親，對孩子深深的愛。她讓孩子們背圣經(jīng)，小孩子們怕鬼，并說看到鬼，她開始由不相信，到懷疑，到親身經(jīng)歷，最后竭盡一切所能甚至不顧自己的生命來保護自己的孩子。我們不知覺中被這種母愛逐漸感染，直至最后高潮的來臨，將這種情感得以升華。我想，這才是影片的主題吧。我們也在不知覺中，被這種人性的情感深深地感動。

四.小成本題材，封閉空間內(nèi)的故事,一棟房子一部電影

《小島驚魂》是亞歷桑德羅·阿曼巴的作品，他的電影一貫有自己的獨特風格，阿曼巴的手法:很簡單的題材,一般的布景,古老的宅地,營造的卻是從頭至尾讓你無法預知的結局.《小島驚魂》從頭至尾只有7個人出現(xiàn)及一個主要場景，兩個次要場景；影片中寥寥幾個場景和人物不僅不會讓觀眾感到無聊，反而給人很強烈的孤獨感。

看完本片后深受啟發(fā)。突然對死亡產(chǎn)生了一種莫名的親切感。人類對于活著著這種感覺只是相對于他們所看到的死亡。而生與死本來就是兩種不同的定義。對于相對的兩種物質(zhì)狀態(tài)，我們的定義并不能起到實質(zhì)上的改變，就像生物上的正交與反交。

對于另一種我們定義為鬼的東西，大概我們現(xiàn)在在這種生活狀態(tài)也是一種鬼的本質(zhì)的存在吧。

說是面對現(xiàn)實，作為一種幾乎只能感受到一種生命形式存在的我們，該去面對什么樣的現(xiàn)實呢？可能認可目前所處的生命狀態(tài)，并且用一顆包容的心去對待身邊的人和事才是我們唯一能做到的吧。

第三篇：電影《小島驚魂》觀后感

上上周看了小島驚魂這部電影，說實話，隔了太長時間，情節(jié)都有些忘記了。這時候?qū)懳恼驴峙掠行┘?。只是覺得這部影片的拍攝可不一定說明的是認識論的問題。當我把整個影片搞明白的時候，發(fā)現(xiàn)離認識論越來越遠了。索性不去在糾結細節(jié)，從宏觀上分析一下整部影片好了。

要和認識論接合起來看這部影片還真不容易。首先讓我們來看一下書上認識論這一張是怎么講的。

書上認識論主要講了三個問題。第一，認識的本質(zhì)是什么，規(guī)律是什么。第二，到底什么是真理，事物的價值又在哪里？第三，認識與實踐的聯(lián)系。

憑我的印象，這部影片最可以說的是真理。因為整部影片從頭到尾主人公一直在尋找真相。真相可以解釋一切問題。而錯誤的推斷在遇到與事實的矛盾時后就會不成立而不攻自破。

真理的絕對性和相對性。不可知論與實用主義。

小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果，但是這并不妨礙我們從哲學的層面，認識論的角度重新審視一下這部電影。

縱觀整部電影，主人公得到真相的過程真是十分的曲折。從一開始的根本不信有鬼，到中途堅信有鬼，到之后發(fā)現(xiàn)找不到鬼，然后發(fā)現(xiàn)身邊的人是鬼，再到結尾發(fā)現(xiàn)自己是鬼。每一個階段得出的結論都要被推倒重來，我們的思路也要隨著做一次次的急轉彎，而最終的真相更是出乎人意料。

認識的過程就是這樣反反復復。我們分析我們見到與聽到的事實，作出能夠解釋這些現(xiàn)象的判斷，再到現(xiàn)實中去檢驗我們的判斷。當我們舊的解釋不能涵蓋新的事實時，我們會根據(jù)新的信息在舊的理論上作出修正。信息量越大，理論被檢驗的次數(shù)越多，作出的調(diào)整越多，概念、推斷等也就越精確。這個過程就是向真理不斷靠近的過程，而實踐是檢驗真理的唯一標準。

有趣的是，同樣的一段故事，在主人公格雷斯、格蕾絲的孩子們、保姆米勒一家人、主人公的丈夫、新搬進的住戶看來，想必都是不一樣的。若以不同的角度切入，我們或可以得到多個不同的版本。

我們只能對我們現(xiàn)有的、已知的事實進行加工，作出判斷，而對那些我們沒有見到的事實，即使它對我們的判斷起關鍵作用，我們也無能為力。設若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現(xiàn)了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在與她見面時就將實情告訴她，或許真相早就大白天下了。就像一首詩寫的“你在樓下看風景，看風景的人在窗前看你”，我們?nèi)舨皇悄莻€全局有所把握的旁觀者，我們很難判斷真實的情況到底是什么。信息量非常重要。從一個角度說，我們和劇中人一樣，是那個看風景的人，而電影編劇和導演則掌握了全局，通過調(diào)節(jié)我們聽到的，看到的信息調(diào)動我們的情感。、人的對客觀事物的認識活動既是客觀又是主觀的，同一件事從不同角度分析會得出不同的結論。我們的價值觀，情感取向在很大程度上會影響我們對事物的認識。這種影響既可以體現(xiàn)在客觀認識對象的選擇上，又可以體現(xiàn)于感性認識上升為理性認識的過程中。這部電影中，女主人公因為殺死了自己的兩個孩子，一直不能夠原諒自己。對于她自己和兩個孩子已死的事實，采取了逃避的態(tài)度。她努力使自己相信，那本是真實的記憶只是一場噩夢，對現(xiàn)實的種種怪相并沒有仔細思考。圍繞在老宅周圍的霧，常年不見的陽光，消失的仆人，未至的郵差和神父，女兒反復的提醒??這些常人很容易注意到反常的細節(jié)主人公卻選擇了忽視，使得她離真相又遠了一步。這和她自身對個別信息的排斥十分不開的。

至于真理是否客觀存在，我認為沒有必要深究，雖然這是馬克思主義認識論的基本觀點

之一。就像杜威和胡適的實用主義學說所說的：“知識只是控制現(xiàn)實的工具，信仰和觀念是否真實在于他們是否能帶來實際的效果。實際經(jīng)驗重要性強于原則和推理。”只要有用，就可以被認為是真理。

改版

小島驚魂這部電影講述了妮可基德曼飾演的主人公格蕾絲在連續(xù)發(fā)生的詭異事件中尋求真相的故事。雖然電影導演可能只是想拍出一種恐怖驚悚的效果，但是這并不妨礙我們從哲學的層面，認識論的角度重新審視一下這部電影。

縱觀整部電影，主人公得到真相的過程真是十分的曲折。從一開始的根本不信有鬼，到中途堅信有鬼，到之后發(fā)現(xiàn)找不到鬼，然后發(fā)現(xiàn)身邊的人是鬼，再到結尾發(fā)現(xiàn)自己是鬼。每一個階段得出的結論都要被推倒重來，我們的思路也要隨著做一次次的急轉彎，而最終的真相更是出乎人意料。

認識的過程就是這樣反反復復。我們分析我們見到與聽到的事實，作出能夠解釋這些現(xiàn)象的判斷，再到現(xiàn)實中去檢驗我們的判斷。當我們舊的解釋不能涵蓋新的事實時，我們會根據(jù)新的信息在舊的理論上作出修正。信息量越大，理論被檢驗的次數(shù)越多，作出的調(diào)整越多，概念、推斷等也就越精確。這個過程就是向真理不斷靠近的過程，而實踐是檢驗真理的唯一標準。

有趣的是，同樣的一段故事，在主人公格雷斯、格蕾絲的孩子們、保姆米勒一家人、主人公的丈夫、新搬進的住戶看來，想必都是不一樣的。若以不同的角度切入，我們或可以得到多個不同的版本。

我們只能對我們現(xiàn)有的、已知的事實進行加工，作出判斷，而對那些我們沒有見到的事實，即使它對我們的判斷起關鍵作用，我們也

無能為力。設若格蕾絲或她的孩子早些發(fā)現(xiàn)了那些墓碑或是照片，抑或她的丈夫在與她見面時就將實情告訴她，或許真相早就大白天下了。就像一首詩寫的“你在樓下看風景，看風景的人在窗前看你”，我們?nèi)舨皇悄莻€全局有所把握的旁觀者，我們很難判斷真實的情況到底是什么。信息量非常重要。從另一個角度來說，我們和劇中人一樣，是那個看風景的人，而電影編劇和導演則掌握了全局。這部電影之所以被評為懸疑片的經(jīng)典之作，就在于導演亞歷桑德羅·阿曼巴善于運用光線、音效、鏡頭等手段，控制我們的視覺、聽覺，左右我們的判斷，營造出一種神秘、詭異的恐怖氣氛。

人的對客觀事物的認識活動既是客觀又是主觀的，同一件事從不同角度分析會得出不同的結論。我們的價值觀，情感取向在很大程度上會影響我們對事物的認識。這種影響既可以體現(xiàn)在客觀認識對象的選擇上，又可以體現(xiàn)于感性認識上升為理性認識的過程中。這部電影中，女主人公因為殺死了自己的兩個孩子，一直不能夠原諒自己。對于她自己和兩個孩子已死的事實，采取了逃避的態(tài)度。圍繞在老宅周圍的霧，常年不見的陽光，消失的仆人，未至的郵差和神父，女兒似真似假的言論，真實存在的記憶??這些都指向那個令她害怕的事實：這是陰界不是陽間，她已親手殺死了自己的孩子。記得影片女主人公這樣的一段獨白：“這里移位的只有光，但它改變了一切，令人感到困惑，可以說是難以忍受??只有頭腦冷靜才能堅持下去。我不喜歡無中生有，胡思亂想，明白嗎？” 即使對真相的暗示已經(jīng)十分豐富了，女主角仍主觀的使自己相信，殺死自己孩子的真實的記憶只是一

場噩夢。真相就這樣主觀的被認識者從頭腦中抹去了。

然而真理是客觀存在的，不為人的意志所左右。人的的世界陽光普照，鬼的世界濃霧彌漫，影片中它們都真實的存在著。真相一直在那里，只要有足夠的時間和手段，便遲早會被發(fā)現(xiàn)。當女巫顯靈的那一瞬間，任何對真相的抗拒都是無力的。

第四篇：《圣誕夜驚魂》

《圣誕夜驚魂》論文

我第一次接觸《圣誕夜驚魂》時，只是看到了它的人物設定，以及一些場景的設計稿，當時就覺得這部動畫很另類，很想看看，但一直找不著，直到大一上半期才有幸看到此片。的確是一部獨特的好片，而且也比較接近目前我的創(chuàng)作方向。從個人角度來講，我很喜歡這部片，如果再說細一點，相對于這部片的劇情，我更喜歡導演蒂姆波頓在整部片的節(jié)奏和氣氛上的把握。

我想這部影片給觀眾印象最深應該是人物，同樣，我也覺得這部片的獨特很大程度上來自于導演對人物的塑造，說到這里，我不得不提一下《圣誕夜驚魂》最先的創(chuàng)意來自阿爾夫曼歌的，腳本什么的都是后面才出來的，所以，在整部電影中人物的形成上，有很大一部分是從音樂的節(jié)奏和情緒中揣摩出來的，因此，基本在每場戲中，人物和音樂的呼應非常強烈，整體感很強，氣氛渲染得十分到位，而這一切又反過去作用在人物的表現(xiàn)上，把人物的情緒和性格生動地展現(xiàn)出來，而這些相互呼應的元素共同起到的作用也狠狠的抓住了觀眾的眼睛。在我還不了解《圣誕夜驚魂》的創(chuàng)作背景時，我總認為導演在創(chuàng)作這個故事時，是先構思的人物，然后劇情，音樂什么的才圍繞著人物創(chuàng)作出來，到后來知道了整個故事先來自于音樂之后，我有把《圣》找出來看了一遍，感覺整部影片中人物和音樂形成了影片中很精彩的兩個閃光點。

總之，在這里，我也就只想說說在人物方面自己的一些看法。

首先，還是先從形式上來談談，就人物設定上來說，我個人很喜歡，可能是單純來自一種對新鮮事物的向往的情感，而從大眾角度來說，美國的大多數(shù)的主流動畫的人物造型都很飽滿而且線條都很富有彈性，色彩也比較明快，而《圣》的人物設定在單從形式上就和其它的主流動畫的人設有很大的差別，人物的造型上進行了十分另類的夸張，這應該和導演的獨特的創(chuàng)作思路以及偶片在制作方面的特殊原因，其實更準確的說，《圣》在人物造型上與美國主流動畫有如此大的差異，在很大程度上的原因應該源自單純手繪動畫和偶片在視覺呈現(xiàn)的本質(zhì)性差別，而在色彩傾向上來說，手繪動畫和偶片可以說是沒什么差別，導演在這點上的主觀美術傾向就有了十分明顯要求了，這也是導演在懷著明確的創(chuàng)作意圖的情況下在影片美術上進行的明確把握。整部影片的色調(diào)比較灰暗，壓得很低，但在氣氛上卻十分的活躍，可能對一些兒童觀眾來說還帶有一絲恐怖，但我覺得導演這樣處理能讓觀眾對整個故事的背景產(chǎn)生濃厚的興趣，觀眾會懷著很強的好奇心去看看這些人物在干著什么。人物的造型體現(xiàn)出了人物的特點，而在《圣》中，人物的特點十分的鮮明，就單從外部造型上來說，除了杰克，市長給我印象是最深的，他的雙面頭十分明確的展現(xiàn)出他的性格和辦事原則，而故事中的那個坐在輪椅上的科學家，碎布娃娃和最后那個BOSS，他們的造型特點都十分符合他們的性格和身份，故事也在這些人物的點綴下變得十分精彩。

然后，人物的個性給故事增添了很多色彩，當故事一開始是，城里妖魔鬼怪伴隨著歌劇一個一個介紹自己，十分主動的交代自己的身份，不知道這段戲是否給美國觀眾造成了心理的恐懼，總之當我看時感覺特別的親切，總想看看接下來會怎么樣。毫無疑問，音樂在整部影片中對人物的塑造上有很大的功勞，音樂就像整部影片的靈魂一樣，它讓影片中的一切都充有了活力，杰克的情緒很大程度上都是由音樂渲染出來的，當開場第一場戲時，杰克登場的那段歡快的歌曲，到后來，杰克十分失落的走進森林，再到后來杰克在圣誕村的那段十分HIGH的歌曲，以及后來的很多場戲，導演很成功地通過一場場戲中人物情緒的變化來把握住影片的節(jié)奏，推動故事的發(fā)展。

之后，就影片中的人物關系，總的來說，已經(jīng)簡單得不能再簡單了，十分符合童話故事的“要求”。這部影片的主題也不怎么復雜，簡單的說就是講述每個人都有屬于自己的東西，不要因為一時新鮮感而放棄自我著這樣一個道理。再結合故事來看人物，杰克這個人物是非常值得同情的，他在萬圣節(jié)城很受人尊敬，但內(nèi)心并沒有人理解，他厭倦了在萬圣節(jié)城里日復一日的單調(diào)生活，希望過上新鮮多彩的生活。在他去森林時的那段戲，一下將杰克這個人物立體化了，他唱的那段歌曲體現(xiàn)出了他的多個側面，緊接著的一場戲通過對杰克的一連串激動行為的表現(xiàn)，不僅更加深刻的刻畫了杰克，同時也非常有力地推動了故事的發(fā)展，到后來，杰克回到萬圣節(jié)城里時的演講，以及在家里為圣誕節(jié)的準備，再到后來，帶著禮物去圣誕節(jié)城引起騷亂被攻擊，最后救圣誕老人這幾段戲下來，他的轉變也是十分明顯的。故事的轉折應該是在杰克被打下來之后的那場戲，杰克從在雕像上無辜的自憐自艾到后來重新找到自我，就像獲得新生一樣，在這個時候的杰克我覺得是最能代表故事主題，也是最有爆發(fā)力的地方，而這個爆發(fā)力就來自于人物，人物在經(jīng)歷了一定的情緒之作出的選擇往往讓觀眾的注意力再次集中，而這不單單因為人物的行為或?qū)⒁l(fā)生的行為，很多時候還來自于觀眾之前和人物一起體驗到的情緒。

除了杰克，導演在交代人物關系十分清楚，那個喜歡杰克的碎布娃娃就是一個例子，她從開始第一場戲就出場了，而且觀眾也很容易看出她喜歡著杰克，到后面的市長的出場，BOSS的出場，都有非常鮮明的形象。

總的來說，《圣》在人物上的塑造十分的棒。

第五篇：驚魂拓展

驚魂拓展

傍晚，大巴車穩(wěn)穩(wěn)停在山谷度假村別墅前，下來三十多個衣著光鮮的男女。為首是教官叫老狼，全身快干褲，沖鋒衣，手執(zhí)一小旗，上書“穗大MBA總裁班偵探拓展營?！边@里一群在城里有錢有閑的人；一群有激情，有好奇心的人；一群希望體驗、合作、堅持、突破，尋找與日常生活不同樂子的人。

他們在山下和山腰已經(jīng)進行了兩天拓展活動，還有三天的活動要在南侖山主峰附近的天堂頂進行。這次拓展活動可不一般，它模擬刑事偵破手法，成立若干偵破小組。從現(xiàn)場勘探、取證，指紋、土壤分析、植物標本檢對、追蹤、人質(zhì)營救，談判等方面展開。全是《越獄》《CSI》和《奪寶奇秀》里呈現(xiàn)的節(jié)目，現(xiàn)在一一變成自己參與的真人版游戲，難怪參與者大呼過癮。的確，現(xiàn)如今只有這些緊張刺激的極限活動才能抓住老板們的心。下來五個組，每組五人，以T恤顏色區(qū)分。紅組成員中，一位魁偉壯實的大漢，一把拽過行李，一邊用毛茸茸的大手猛拍同伴的肩膀“You?r無語，全靠你這名字好，真的不下雨了！叫無語的同伴一邊閃開，一邊幫同對女士拿行李：“曉薇小心 ”。另一女士下車后即戴上墨鏡，大聲招呼：“請大家?guī)R行李到大堂集合，分房間了”。說話叫亭長,是總裁班帶班老師，因名字中有婷字，故稱亭長。有被奉承為漢高祖擅帶將管人之意。大漢叫酋長，是珠三角皮具手套大王，無語是醫(yī)藥公司的老板，他幫助的曉薇，是房地產(chǎn)公司經(jīng)理。最后下來的一位，叫煙槍，是印刷公司老總，高爾夫打得極好。五位成員：酋長、無語、煙槍、亭長、曉薇，三男二女，來自不同班級，平時有打招呼，卻是第一次合作，誰知如此默契，一時大為惺惺相惜。煙槍提意：“反正今晚沒活動，咱們到上面村子宵個夜，吃點本地的特色如何？”“行，也當是慶祝咱們小組門門第一”。無語不忘團隊凝聚力?！癎ood idea,最好搞點當?shù)孛拙七^癮?！鼻蹰L補充。曉薇膽小，“喝酒，千萬別影響明天的行動哦”，”放心吧，酒壯英雄膽?！?/p>

夜晚的南昆山，新月彎彎，繁星點點，涼風習習，澗水涼涼，竹濤陣陣，間雜著花香縷縷，夜鳥啾啾，一派把酒臨風，物風兩忘之田園景象。山上渡假村外一里多地有一戶賣蜜蜂的人家。幾人問了度假村工作人員，便一路上山?！斑?，亭長怎么沒來呢？”曉薇很細心。:”“組織派她執(zhí)行其他任務。無語道：“什么任務？”煙槍問，“一會兒你就知道了?！?/p>

買蜂蜜的是一位老婆婆，帶著幾個小孩子。擺上幾樣小吃，泡上蜂蜜柚子茶，米酒,幾個老板閑聊起來?！鞍⑵牛銈冞@里真是好地方，難怪叫天堂頂?！薄斑@里以前不叫天堂頂，這幾年旅游的人多了，才改的名字。這里叫人頭嶺。”煙槍一抄手，把要掉落的煙接住，問：“為什么叫人頭嶺呢？“嗨，嗨，你們看半山腰有個祠堂月光下好一派殘缺美的景象喔?！睍赞蹦懶∠氚言掝}岔開?！熬褪且驗槟莻€祠堂?！卑⑵艊@氣道“嗨，嗨你們看那邊小溪……”沒等曉薇把話說完，酋長嘿嘿笑問了：“和那個祠堂有什么關系?我們明天說不定還要爬山經(jīng)過哪里呢?！薄鞍?，千萬別去！”阿婆口氣從憂傷變成焦慮?！斑@山上邪氣得很，出了好多事。”“什么事說給我們聽聽？”煙槍猛吸一口香煙，紅光驟然一閃。

“還是不要……”

無語突然開口了，“曉薇，他們在下面打斗地主?！睍赞狈炊察o了，于是大家不吭聲，盯著阿婆?！澳菚r候我還很小，到長大煉鋼鐵時，山下的寨子和山上的寨子本來就平靜，一夜之間成了冤家。山下的人恨山上的人砍了他們的樹和竹子，山上的人恨山下的人開山挖他們的風水與根莖。鋼沒煉，仇恨種子越來越深。終于有一天，出事了。山上的九個年青人在半山腰伐木露營時，被人砍

了腦袋。山上的寨子趕到時，林地里有八具尸體，九個人頭。其中一個叫基仔的年青人尸體不知哪里去了。寨子里的人商量，覺得先要把死人埋了，然后再去找冤家報仇。老人說，這樣橫死的人，不能埋進寨子墓地，要不另外建個祠堂一起埋到一邊，再找個神漢，下個符咒，讓他們早早超生，不要變厲鬼作祟。不然，傳出去，再沒女人肯嫁到山上來。這樣的作法，大家都無可非議，只有一個人反對，就是基仔娘。基仔娘以前是個巫婆，她娘娘蹌蹌來到伐木地，口中發(fā)出凄厲的號叫，披頭散發(fā)，手舞足蹈，在唯一沒有尸身的基仔頭上撒了一層粉，又用一塊奇怪的花紋的布包起來。她竟然說基仔還沒死，她要救活他?；心镌欠綀A百里有名的巫婆。解放后，基仔爹是地主，山林耕地被分掉，氣不過投崖死了?；心镆膊荒苤夭倥f業(yè)，為吃口飯躲到山上，誰知才過了十年不到安靜的日子，孩子又沒了！

但一個寡婦的話顯然沒多少分量，何況是一個出身不好的寡婦。民兵小隊長大喝一聲，帶人劈手奪去布包，要把這八尸九頭一起就地挖坑埋掉?；心锢淅淇粗?，并來反抗，口中念念有詞，聲音令人不寒而悚。

山上采石伐木容易，很快就搭出一個祠堂。村民們突然發(fā)現(xiàn)，所有尸體和基仔娘都不見了。望著新翻出的浮土，大家面面相覷?；心锸莨侨绮?，如何一夜之間搬得動這么多尸體，還不知去向？寨子里的人沒時間思索這些事，就忙著沖下山打冤家去了。這一仗山上山下死傷三十個，民兵小隊長腸子掛在外面，痛了六天才死。接著山上山下寨子里發(fā)了瘟疫，參與埋尸的年青人死得一個不剩。然后每隔幾年，總有寨子里的年青男人失蹤，后來山下有兩個嚇瘋了，說大白天看到基仔借尸還魂，跑到省城去了。寨子里的人越來越少，大家都說那九個橫死鬼找替身。就一窩蜂遷到山外住去了。外面的人都把這片山叫人頭嶺，把山谷渡假村的兩片山叫大封門，意思是要把哪些橫死鬼封堵在山上，不要下山做祟。阿婆抹了抹眼淚，說前些年他的兒子彬仔也是這樣失蹤的。牛年不見了，就讓它不見唄，反正是公社的，這孩子非要上山去找，結果就再沒回來了?！?/p>

幾個人聽得直抽冷氣，曉薇寒毛根根倒豎，酋長大手懸在腦后忘了放下，煙槍的煙頭時亮時滅，無語干咳一聲：“阿婆上點米酒吧?！比缓蠊首鰤涯懀骸耙粋€鄉(xiāng)村傳聞不久嚇成這樣，那你們明天還敢上山嗎？”這時窗外突然飄過一個白森森的人頭！曉薇嚇得大聲慘叫，凄冽的嚎聲回蕩在山谷，那人頭卻咧嘴一笑，果然膽小鬼哈哈哈哈…...。

原來亭長過來了，她把LED燈的電筒打在下巴，高色溫的白光制造出恐怖猙獰效果。

亭長過來后，給大家講起她收集的消息。原來副教官正好是她西北正宗老鄉(xiāng)，無語暗中囑她去探聽一點案情內(nèi)幕。亭長抿了一口荔枝蜜，神秘地說：“我們所玩的這個破案拓展游戲是真實事件！”“真有兇殺案發(fā)生嗎？”“是的，而且沒徹底破案呢？”煙槍不屑：“切，沒破就沒破，還什么沒徹底破?！薄肮适碌陌l(fā)生是這樣的……”亭長壓低噪音，開始進入狀態(tài)，“不要不要”曉薇對恐怖的忍受快到極限，撥腿要跑卻發(fā)現(xiàn)山路暗又長，根本就沒勇氣孤身行夜路，只好又折回。

前年廣州外貿(mào)大學有個校工，他報案說他兒子偉仔失蹤幾天了。經(jīng)調(diào)查，其子同學反映在從化北回歸線塔邊見其被毆打，后被一輛車帶走?，F(xiàn)在你們知道為什么我們的拓展活動會從一個學校開始了吧。警方于是通過監(jiān)控“天眼”系統(tǒng)查找那輛車，很快知道車是套牌車。在南侖山一山神廟前曾做停留。警方分兩路：一路繼續(xù)追蹤該套牌車，最后在廣州城內(nèi)將車上的人控制?。灰宦啡ド缴駨R附近做勘察。就是我們昨天搞拓展的那個點附近，結果都有收獲，廣州守株待兔的，抓了三個，車上有毒品，有兇器，兇器上還有偉仔的血跡，藏有海洛因；去山神廟發(fā)現(xiàn)了棄胎上特殊泥土樣和特殊蕨類植物。經(jīng)審訊，原來偉仔吸毒、販毒。因分配不均遂私自藏毒，結果被毆打綁架。被綁期間偉仔被拷打，刀捅，直到說出毒品藏在其母的養(yǎng)蜂場。

養(yǎng)蜂場？！大家心里一驚，下意識看看那個阿婆，又瞅瞅杯中的荔枝蜜，半響感覺沒什么反應。亭長又說:“偉仔帶毒販們來到養(yǎng)蜂場，借助蜂群掩護有跑掉了，還破壞了一只車輪胎。他跑掉后，穿過大封門，來到天堂頂。毒販們也一路追趕，來到大封門和天堂頂。這就是為什么那輛套牌車棄胎上大封門的特殊土樣及附近有天堂頂上特有蕨類植物的原因?！薄癆nd then?”酋長很有興致。后來毒販沒找到偉仔，悻悻而返。卻在廣州落網(wǎng)。盡管沒有證據(jù)表明他們傷害了偉仔，但販毒團伙還是成功被破獲。偉仔到底是不是被傷害甚至碎尸。警方分析可能性很大。但只有一些支離破碎的線索。如刀、血跡、麻袋等。這時卻發(fā)生了一件怪事。南侖山當?shù)嘏沙鏊袀€熟悉這一帶情況的偵查員從偉仔的短信、QQ聊天記錄中分析出人頭嶺、祠堂、伐木場老路等信息。就連夜上山，想尋找到偉仔或者找到偉仔窩藏的毒品。誰知也失蹤了，三天后尸體被沖到山下?？烧J尸的家屬卻說像他又說不出所以然，尸體已腐爛，鼻子、耳朵都不一樣，是不是水泡脹變形，但身上的警服、證件、結婚戒指，以前執(zhí)行任務身上留下傷痕都很明顯地說明死者里偵查員小趙。最后猶豫把骨灰領回去了。

“立功心切啊”。煙槍揶揄道：“沒？”“靠”無語回了一個字。

“我們明后天的拓展活動就是以綁架和人質(zhì)解救為藍本進行，要玩兩天多呢。亭長接著說，但細節(jié)就不知道了?！薄耙呀?jīng)很不錯了，向我方美麗的諜報人員頒嘉獎令一張?！睍赞睌D擠眼笑道“我真希望明天被綁架扮人質(zhì)的是我，這樣就不用在這恐怖的人頭嶺上轉來轉去了，還能和教官多聊聊天。”“就是你。”亭長盯著她說“謹防斯德哥爾摩情結。”