第一篇：金融危機(jī)時(shí)代(英漢對(duì)照)華爾街日?qǐng)?bào)20100913

《華爾街日?qǐng)?bào)》看后金融危機(jī)時(shí)代?。ㄓh對(duì)照）（摘自《華爾街日?qǐng)?bào)》經(jīng)濟(jì)脈搏20100913）

A New World Since Lehman's Fall

Two years after Lehman Brothers Holdings Inc.collapsed into bankruptcy, the impact of the financial crisis can be seen on almost every market around the globe.The preference of investors for reliable income streams from bonds of all types has led to big rallies in both safe-haven U.S.Treasurys and risky 'junk' bonds, even amid a chorus of warnings about a 'bond bubble.'

But many stock markets, most notably in the U.S., haven't reclaimed losses suffered since Lehman filed for bankruptcy on Sept.15, 2008.The Dow Jones Industrial Average remains more than 900 points below its pre-Lehman level.U.S.financial stocks, at the epicenter of the crisis, remain nearly a third lower than where they were two years ago.And, since August 2008, investors around the world have pulled $203 billion out of developed-market stock funds, according to EPFR Global.That is 8.5% of the $2.4 trillion in developed-market stock funds at the time.Instead, investors are gravitating toward emerging markets.That isn't because they want to take on risk.Those economies, with lower debt levels and strong outlooks, are now seen as having taken on the role of driving global economic growth from the developed economies.At the same time, investors have bid up gold prices by 64% as they seek out insurance against another financial crisis and protection against the potential long-term inflationary impact of big budget deficits and super-low interest rates put in place to revive battered economies.Whether it is because of the sheer magnitude of the financial crisis, a lost decade for stock investors or the significant level of government intervention in the economy and financial markets, investors--who usually have short memories--continue to see Lehman's shadow.'The failure of Lehman Brothers is still very much present,' says Jason DeSena Trennert, chief investment strategist at Strategas Research Partners.When it comes to investor psychology, he says, 'it's hard to overestimate its importance.'

The stock market's current malaise contrasts with the aftermath of other crises.Two years after the 1987 market crash, the Dow was 400 points higher than it had been on the Friday before Black Monday, a gain of 20%.Recently, there have been hints that investors are less enamored of bonds and tiptoeing back into stocks.The Dow has gained 4.5% this month to 10462.77, as a string of better-than-expected economic data has eased fears about a double-dip recession.The 10-year Treasury note has tumbled, pushing its yield up from 2.477% to 2.795%.Given huge government efforts to prop up the economy following the financial crisis, it is harder than usual for investors to get a read on the economic outlook, says Erin Browne, global macro equity trader at Citigroup.That was evident in the collapse of U.S.home sales during June following the expiration of the homebuyers' tax credit.Usually the markets move in anticipation of the economy's ups and downs, but with the tremendous influence of economic-and monetary-policy stimulus, 'people are unwilling to buy

[stocks] ahead of the data,' Ms.Browne says.Instead, 'they're in a 'prove it to me' state.'

The intervention efforts by governments and central banks to prop up economies crippled by the financial crisis have also had a direct impact on markets.This can be seen in the U.S.mortgage-backed-securities and Treasury-debt markets, where the Federal Reserve has mopped up some $1.55 trillion of debt since March 2009.The Fed's purchases haven't only lifted prices of those bonds but also have driven traditional investors into other markets, helping fuel the rally in corporate bonds.The Barclays Capital U.S.Aggregate bond index, formerly the Lehman Aggregate Bond Index, has returned 15.8% since just before Lehman's fall.Treasury debt has returned 12.4% during that time, U.S.investment-grade bonds have returned 24.4%, and junk bonds have returned 31.1%, according to other Barclays credit indexes.In one largely unexpected effect of the crisis, investors have developed a taste for emerging-market debt.While usually seen as more risky, and thus not intuitively a go-to investment for jittery investors, emerging markets have been sought after for their promise of robust economic growth relative the U.S., Japan and Europe.雷曼破產(chǎn)兩周年 危機(jī)陰影難退

雷曼兄弟(Lehman Brothers Holdings Inc.)陷入破產(chǎn)保護(hù)的兩年后，這場(chǎng)金融危機(jī)的影響在全球各地的每個(gè)市場(chǎng)幾乎隨處可見(jiàn)。

投資者對(duì)債券這種可靠收入來(lái)源的青睞延伸至所有債券種類，不僅令素有安全避風(fēng)港之稱的美國(guó)國(guó)債大幅飆升，就連高風(fēng)險(xiǎn)的“垃圾級(jí)”債券也隨之大漲，即便面對(duì)如潮的“債券泡沫”警告聲。

然而許多股市，尤其是美國(guó)股市，仍未從2008年9月15日雷曼申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)之后的跌勢(shì)中恢復(fù)過(guò)來(lái)。道瓊斯工業(yè)平均指數(shù)目前仍較雷曼事件之前的水平低900點(diǎn)有余。

處于這場(chǎng)危機(jī)中心點(diǎn)的美國(guó)金融股依然較其兩年前的水平低近三分之一。據(jù)追蹤基金業(yè)的EPFR Global，自2008年8月以來(lái)，全球投資者從發(fā)達(dá)市場(chǎng)的股票基金中撤出了2030億美元。這相當(dāng)于發(fā)達(dá)市場(chǎng)當(dāng)時(shí)2.4萬(wàn)億美元股市市值的8.5%。

與此形成對(duì)照的是，投資者正被新興市場(chǎng)所吸引。這并非因?yàn)樗麄冊(cè)敢獬袚?dān)風(fēng)險(xiǎn)。這些經(jīng)濟(jì)體有著較低的負(fù)債水平，前景樂(lè)觀，目前被看作是取代發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體承擔(dān)起了拉動(dòng)全球經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的作用。

與此同時(shí)，投資者將金價(jià)推高了64%，因?yàn)樗麄儗で蟮钟硪粓?chǎng)金融危機(jī)，以及為提振疲弱經(jīng)濟(jì)而推行的大規(guī)模預(yù)算赤字和超低利率所可能產(chǎn)生的長(zhǎng)期通脹影響。

不管是因?yàn)檫@場(chǎng)金融危機(jī)的強(qiáng)烈程度，還是對(duì)股市投資者來(lái)說(shuō)失去的十年，抑或是政府干預(yù)經(jīng)濟(jì)和金融市場(chǎng)的非同一般的力度，投資者──通常是健忘的──依然能看到雷曼的陰影。市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)Strategas Research Partners首席投資策略師特瑞納特(Jason DeSena Trennert)說(shuō)，雷曼倒閉的影響當(dāng)前依然存在。在對(duì)投資者心理的影響方面，他說(shuō)，它的重要性怎么說(shuō)都不為過(guò)。

股市當(dāng)前的萎靡狀態(tài)與其他危機(jī)之后的情形形成了鮮明對(duì)照。在1987年市場(chǎng)發(fā)生崩盤的兩年后，道指比“黑色星期一”前的那個(gè)周五高出了400點(diǎn)，漲幅為20%。

最近有跡象表明，投資者對(duì)債券不再那么迷戀了，而是小心謹(jǐn)慎地重回股市。道指本月已上漲4.5%，至10462.77點(diǎn)，因?yàn)橐幌盗泻糜陬A(yù)期的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)緩解了對(duì)于二次探底式衰退的擔(dān)

憂。10年期美國(guó)國(guó)債下跌，收益率從2.477%升至2.795%。

花旗集團(tuán)(Citigroup)全球宏觀股市交易員布朗尼(Erin Browne)說(shuō)，鑒于政府在金融危機(jī)后大力刺激經(jīng)濟(jì)的舉措，投資者現(xiàn)在要預(yù)測(cè)經(jīng)濟(jì)前景，難度就比平時(shí)要大了。這從購(gòu)房者的稅收抵免到期后美國(guó)住房銷售在6月份大幅下滑這一事例便可看出。

布朗尼說(shuō)，通常而言市場(chǎng)會(huì)根據(jù)對(duì)經(jīng)濟(jì)走勢(shì)的預(yù)測(cè)而作出反應(yīng)，但由于經(jīng)濟(jì)和貨幣刺激政策的重大影響，人們不愿在數(shù)據(jù)公布前買進(jìn)股票，而是處于一種先看后買的狀態(tài)。

政府和央行為提振遭金融危機(jī)損害的經(jīng)濟(jì)而實(shí)施的干預(yù)行為也對(duì)市場(chǎng)有著直接影響。

這一點(diǎn)從美國(guó)抵押貸款支持證券和國(guó)債市場(chǎng)中可以看出，自2009年3月以來(lái)美聯(lián)儲(chǔ)(Federal Reserve)已經(jīng)在這里“消化”了大約1.55萬(wàn)億美元的債務(wù)。美聯(lián)儲(chǔ)購(gòu)買債務(wù)的舉動(dòng)不僅僅提高了這些債券的價(jià)格，還將傳統(tǒng)投資者引向其他市場(chǎng)，在一定程度上推高了公司債。

巴克萊資本美國(guó)綜合債券指數(shù)自雷曼倒閉前不久以來(lái)已實(shí)現(xiàn)15.8%的回報(bào)率。這一指數(shù)的前身是雷曼綜合債券指數(shù)。據(jù)其他巴克萊信貸指數(shù)，美國(guó)國(guó)債在此期間的回報(bào)率為12.4%，美國(guó)投資級(jí)債券和垃圾級(jí)債券的回報(bào)率分別為24.4%和31.1%。

這場(chǎng)危機(jī)還帶來(lái)了一個(gè)多數(shù)人都意想不到的結(jié)果，那便是投資者對(duì)新興市場(chǎng)債券產(chǎn)生了興趣。盡管對(duì)神經(jīng)緊張的投資者而言，新興市場(chǎng)往往被視為具有高風(fēng)險(xiǎn)、因而直覺(jué)上應(yīng)該讓他們退避三舍，但由于其經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)前景相對(duì)美國(guó)、日本和歐洲來(lái)說(shuō)更為樂(lè)觀，因此這些市場(chǎng)受到了投資者追捧。

第二篇：英漢對(duì)照

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自穩(wěn)零 ： 自動(dòng)歸零模式

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n.應(yīng)用；申請(qǐng)；應(yīng)用程序；敷用

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時(shí)間驅(qū)動(dòng)

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n.掃描；瀏覽；審視；細(xì)看

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n.濃度；adj.濃縮的（等于concentrated）

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安裝；設(shè)置；

autosave ['?:t?useiv]

v.自動(dòng)保存

Sample info

樣品信息 ；采樣信息

identity [ai'dent?ti]

n.身份；特性；代號(hào)

ordinate ['?:din?t,-neit]

n.縱座標(biāo)；[數(shù)]縱線

baseline correction

基線校正

curve [k?:v]

n.曲線；曲線圖表；曲線擬合；曲線類型

intercept [,int?'sept]

vt.攔截；截?cái)?；竊聽n.攔截；[數(shù)]截距；

number of revolution

[機(jī)] 旋轉(zhuǎn)次數(shù)；轉(zhuǎn)數(shù)；重復(fù)測(cè)定次數(shù)

response [ri'sp?ns]

n.響應(yīng)；反應(yīng)；回答

use exipedition calibration

利用已存的標(biāo)準(zhǔn)曲線

enter calibration edit

修改、校準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)曲線

recalibration[ri'k?li'bre??n]

n.[儀] 再校準(zhǔn)；重新校準(zhǔn)已存標(biāo)準(zhǔn)曲線

output ['autput, ,aut'put]

n.輸出，輸出量；產(chǎn)量；出產(chǎn)

number of samples to average

樣本數(shù)取平均數(shù)

replace [ri'pleis]

vt.取代，代替；替換，更換；

delete [di'li:t]

vt.刪除

第三篇：《華爾街日?qǐng)?bào)》新聞范例評(píng)析

新聞范例評(píng)析: 《華爾街日?qǐng)?bào)》

元代的翁郎夫提出，“文似看山不喜平”，新聞寫作也是一樣：老是一個(gè)味，就會(huì)覺(jué)得沒(méi)味；老是用一種寫作模式，就可能漸漸失去讀者。新聞?wù)Z言的基本特征在于準(zhǔn)確、清晰、生動(dòng)。①在我們常見(jiàn)的新聞作品中，準(zhǔn)確、清晰是做到了，而“生動(dòng)”則比較少見(jiàn)。普利策獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)于1978年春天起增設(shè)特稿寫作獎(jiǎng)，其用意也正是要對(duì)非虛構(gòu)或短故事式的流派給予認(rèn)可，而評(píng)獎(jiǎng)條件是：“一篇杰出的特稿首先要關(guān)注的應(yīng)該是高度的文學(xué)性和創(chuàng)造性?！雹?/p>

近來(lái)，在網(wǎng)絡(luò)上閱讀了中文版《華爾街日?qǐng)?bào)》的幾篇專欄文章，頓時(shí)有久未謀面的親切感，新風(fēng)撲面的清新感。

《華爾街日?qǐng)?bào)》的主要讀者對(duì)象是商業(yè)管理人士，但報(bào)上也刊登大量迎合大眾興趣的新聞，它在頭版開設(shè)的特色專欄叫作“非常之道”，在中文網(wǎng)絡(luò)版上也能讀到。讀今年6月、7月以來(lái)的這個(gè)欄目，發(fā)現(xiàn)其中有不少可讀性較強(qiáng)的文章，確實(shí)有如網(wǎng)絡(luò)版欄目介紹的評(píng)價(jià)：“講述商界奇聞?shì)W事，文筆詼諧幽默”。

結(jié)構(gòu)：一人一事串起全文

《華爾街日?qǐng)?bào)》在非事件性新聞的寫作上，有自己相對(duì)固定的套路：一般是從一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象入手，然后以一個(gè)主人公的具體故事講述這一現(xiàn)象的種種表現(xiàn)，再把這個(gè)人放到社會(huì)背景中，進(jìn)一步揭示產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因或其中的“門道”，最后，文章巧妙地“迂回”到主人公身上，交代此人與新聞主題的深層關(guān)系，以這個(gè)人的觀點(diǎn)或抉擇煞尾。這種以講故事的方法開頭的寫法頗有懸念，常能“勾”起讀者的好奇心；寫景的手法只要寫得美，同樣引人入勝。

《山林大火，禍兮，福兮？》③是這樣開頭的：

去年冬天就有消息說(shuō)，春天會(huì)給白魚山脈（the White fish Range）附近的地方帶來(lái)滾滾財(cái)源。這個(gè)消息把全國(guó)各地的探索者引到了美國(guó)蒙大拿州北部的厄馬（Hungry Horse）。到了5月份，在城外茫茫荒野上，一夜之間興起了一座帳篷都市。

這些探索者到這里來(lái)是為了采摘羊肚菌——一種極受餐館和美食家歡迎的蘑菇。大批采蘑菇的人之所以聚集到這里，是因?yàn)槿ツ晗奶於蝰R周圍的山火毀了24萬(wàn)多英畝的山林。而采蘑菇的人都知道，前一年的森林大火意味著下一年蘑菇的豐收。

文章以兩段不太長(zhǎng)的篇幅介紹了采摘羊肚菌能帶來(lái)滾滾財(cái)源成了山林大火“引信”。說(shuō)實(shí)話，山林大火只要不燒自己身邊來(lái)，城市里的人一般很少會(huì)去關(guān)心這類消息，但是，大火居然和自己的餐桌扯上了關(guān)系，而且和某些人“發(fā)財(cái)”有關(guān)，人們自然有興趣知道，這是怎么回事。不知不覺(jué)中，5個(gè)W里面，何時(shí)、何地、為何這3個(gè)W已經(jīng)初露端倪了。

接下來(lái)，文章以采摘野生蘑菇十分在行的哈森·瓦爾為主線，全方位介紹了他邊采摘邊收購(gòu)、從早到晚全家齊上陣、與其他同行為爭(zhēng)搶地盤及保護(hù)自己勞動(dòng)所得而發(fā)生的各類沖突、以及由非法采摘蘑菇而引發(fā)的人口激增等場(chǎng)景。

第三部分，文章以簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一句話——“然而，今年的好收成卻意味著羊肚菌采摘者不能像過(guò)去那樣高價(jià)出售蘑菇。”———把話題轉(zhuǎn)向野生蘑菇經(jīng)濟(jì)，將采摘人到批發(fā)商、經(jīng)銷商、餐館廚師的喜好及最后售價(jià)等一一列出。美味佳肴的背后，原來(lái)有如此曲折艱辛的一幕幕，山林大火就是這樣和這么多人的生計(jì)聯(lián)系在一起！閱讀至此，讀者從微觀看到了宏觀，開拓了視野，增長(zhǎng)了見(jiàn)識(shí)。

文章的結(jié)尾只有兩句話，簡(jiǎn)潔又耐人回味：

盡管價(jià)格低了，但瓦爾并不就此放棄。為了繼續(xù)過(guò)采蘑菇的自由生活，他情愿冒收入不穩(wěn)定的風(fēng)險(xiǎn)，“沒(méi)有人可以控制我，”他說(shuō)，“沒(méi)有人是我的老板。”

兩句話就反映了瓦爾（或者是他的“圈內(nèi)人”）的觀點(diǎn)，突出了他鮮明的個(gè)性，也升華了報(bào)道的主題—山林大火，究竟對(duì)誰(shuí)有好處？這種結(jié)尾頗有美國(guó)電影的痕跡：主人公擺出一個(gè)習(xí)慣動(dòng)作或者甩出一句俏皮話之后，結(jié)束曲隨即奏起，留下觀眾愣在那里慢慢品味。

核心：真人故事細(xì)細(xì)道來(lái)

長(zhǎng)期以來(lái)，讀者一看到以“改革開放以來(lái)……”“近幾年來(lái)……”開頭的新聞報(bào)道，閱讀的興趣就減了大半：這么高的起點(diǎn)，怎么會(huì)有生動(dòng)的故事、好看的細(xì)節(jié)？斯大林說(shuō)過(guò)一句十分震撼的話：“一千萬(wàn)人死亡只是一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)字；一個(gè)人怎樣死去卻可以寫成悲劇?！笨赵?、大話跟“一千萬(wàn)人死亡”差不多，假如忽略了“一個(gè)人怎樣死去”，那么，特稿本身就失去了吸引力，甚至它的真實(shí)性也會(huì)受到質(zhì)疑。

《華爾街日?qǐng)?bào)》的寫法其實(shí)與電視紀(jì)實(shí)頻道的節(jié)目有相近之處。如今，紀(jì)錄片、訪談?lì)惞?jié)目總能吸引不少受眾的關(guān)注，原因是它們都是講故事的，講真人真事的。比如，最近在紀(jì)實(shí)頻道看到一個(gè)講述早衰癥兒童現(xiàn)狀的專題節(jié)目，它是從一個(gè)四五歲白人女孩的經(jīng)歷談起的。故事從這個(gè)女孩被發(fā)現(xiàn)早期癥狀開始，接著，鏡頭跟著她，向觀眾展示她的家庭、她父母的憂慮、主治醫(yī)生的治療措施及其對(duì)患者未來(lái)狀況的預(yù)測(cè)。節(jié)目的另一個(gè)主要部分圍繞著她跟隨父親參加一個(gè)公益性聚會(huì)展開，在那里，同樣患有此病但病史長(zhǎng)短不一的“患友”一同游戲、一同交流，共享難得的歡樂(lè)時(shí)光。故事敘述就此由點(diǎn)到面，從一個(gè)不幸的女孩折射到這個(gè)不幸的人群。

正因?yàn)檫@些都是真人真事，受眾就很自然地會(huì)聯(lián)想到：這樣的故事經(jīng)常在很多地方發(fā)生，也很有可能就在自己身邊發(fā)生、發(fā)展，他們不僅會(huì)對(duì)類似現(xiàn)象有更深層更全面的了解，滿足了好奇心，茶余飯后增添了談資，而且會(huì)使他們從此理解和關(guān)心這些人。

大多數(shù)人在一種情況下，只能擔(dān)當(dāng)一種或很少的幾種角色，要了解他人的甜酸苦辣，就得更多地借助新聞媒體?！叭A爾街日?qǐng)?bào)體”迎合了讀者的這種心理需求，從關(guān)心凡人瑣事入手，引導(dǎo)讀者關(guān)心周圍的人、關(guān)心我們所處的這個(gè)社會(huì)，其實(shí)這就體現(xiàn)了“以人為本”的精神，這種做法比空洞單調(diào)的說(shuō)教生動(dòng)得多、也有效得多。

選材：不設(shè)框框出其不意

7月以來(lái)，“非常之道”欄目發(fā)表的幾篇文章可讀性都不錯(cuò)，如《山林大火，禍兮，福兮？》《舊書里面故事多》《伊拉克新娘：安全比婚紗更重要》《汽車易買牌照難得》等等。這些文章選題范圍很廣，不單單是“商界奇聞?shì)W事”，而且把國(guó)內(nèi)、國(guó)際、經(jīng)濟(jì)、文化……內(nèi)容廣泛，盡收其中。文章或者能從人們熟視無(wú)睹的社會(huì)現(xiàn)象中挖掘出一定的意趣，或者從事物表面探及現(xiàn)象背后的社會(huì)根源，把嚴(yán)肅甚至枯燥的話題說(shuō)得引人入勝。

《舊書里面故事多》④就以曼哈頓區(qū)百老匯上一家名為Strand的舊書店常常遇到的趣聞為主線，提醒人們：“人們?nèi)拥粼蕉嗯f書，就有越多的秘密暴露在陌生人眼前?！蔽恼率沁@樣開頭的：“書籍，是個(gè)人秘密、有價(jià)值的玩藝兒或?qū)擂谓?jīng)歷的藏身之所?？扇绻阃嗽堰@些東西藏在書里，把書賣給了舊書商，那它們就不再是私人秘密了?！泵绹?guó)同行認(rèn)為，“新聞”一詞沒(méi)有統(tǒng)一的定義，新聞媒體的任務(wù)就是告知、教育、革新、娛樂(lè)、刺激或這些東西的總和；而有新聞價(jià)值的東西包括：官員的活動(dòng)及慶典、政府的任何行動(dòng)、新的或奇異之事（例如犯罪及災(zāi)害）、使人愉快或吃驚的新發(fā)現(xiàn)（如性和丑聞）以及新的社會(huì)傾向。⑤

像舊書里的故事這類人們熟視無(wú)睹的現(xiàn)象，往往會(huì)被斥為“沒(méi)有新聞性”而不屑一顧。但是，這種平常人、身邊事中恰恰暗藏“寶物”，經(jīng)過(guò)深入細(xì)致的采訪和分析后，看出門道，也能給人以新知。

真是不看不知道，粗心大意的人會(huì)把五花八門的東西夾進(jìn)書里：什么刑事犯罪登記表、子彈頭、鑰匙、照片、信件、賽馬內(nèi)情報(bào)告、圣誕餐吃剩的食物、出生證、鈔票、個(gè)人筆記……應(yīng)有盡有。舊書店的一個(gè)年輕職員亞當(dāng)·戴維斯對(duì)此興趣濃厚，以至于產(chǎn)生一個(gè)念頭：他想根據(jù)書中留下的線索推測(cè)舊書原主人的秘密，寫一本小說(shuō)。好奇是人的天性，舊書里的一個(gè)個(gè)發(fā)現(xiàn)要么令人驚喜、要么叫人驚怵。盡管這篇特稿有3000多字，但讀者的胃口始終被牢牢地“吊”著，不忍放手——很多人都有可能隨意地做出類似的舉動(dòng)，可并不是每個(gè)人都會(huì)想到若干年后，平凡的舉動(dòng)可能帶來(lái)的后果。特稿的結(jié)尾既出人意料又頗為詼諧，“博布羅斯基估計(jì)這些信和照片會(huì)很值錢。他說(shuō)也許將來(lái)會(huì)送給某研究機(jī)構(gòu)。但在此之前——為了保險(xiǎn)起見(jiàn)——他把它們?nèi)M(jìn)一本舊書里?！薄@個(gè)習(xí)慣動(dòng)作說(shuō)不定又為一個(gè)將來(lái)的發(fā)現(xiàn)埋下伏筆。前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。

寫作：以小見(jiàn)大不作評(píng)判

伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)使美英等國(guó)騎虎難下，而《華爾街日?qǐng)?bào)》偏偏“哪壺不開提哪壺”，在7月5日“非常之道”專欄發(fā)表《伊拉克新娘：安全比婚紗更重要》，圍繞伊拉克一對(duì)普通新婚夫婦對(duì)婚禮安全的極度擔(dān)憂來(lái)反映當(dāng)?shù)厝说纳鏍顟B(tài)。

這篇報(bào)道并沒(méi)有故作深沉地大量鋪陳，也沒(méi)有作“義正詞嚴(yán)、聲嘶力竭”狀，而是平心靜氣地描寫一對(duì)普通新人婚禮的全過(guò)程，從而講述一個(gè)真實(shí)的故事，寫作切入點(diǎn)小，但收到了窺一斑而見(jiàn)全豹的效果。

無(wú)論何時(shí)何地、無(wú)論擁有什么文化背景，婚禮總是人生大事，馬虎不得。然而，吉亞和拉娜的婚禮卻是在擔(dān)憂、低調(diào)和躲閃中度過(guò)的。這篇報(bào)道全文運(yùn)用了對(duì)比的手

法，收到震撼人心的效果。文章從瑪麗·羅斯對(duì)兩個(gè)兒子婚禮的截然相反的感覺(jué)入手，以伊拉克人喜歡熱鬧、愛(ài)炫耀的個(gè)性和受戰(zhàn)爭(zhēng)影響他們不得不慌里慌張、小心翼翼舉辦婚禮作對(duì)比，文中瑪麗·羅斯的話說(shuō)出了眼下伊拉克大眾渴望和平的普遍心理

——“我們不需要電，不需要食物，我們只想要回正常的生活。我只想安心地參加兒子的婚禮，不用擔(dān)心路上有人死去。而報(bào)道的結(jié)尾也是以對(duì)比手法處理：新婚夫婦回到家開始本應(yīng)甜蜜愉快的洞房之夜，但“美國(guó)人的直升機(jī)在附近盤旋，遠(yuǎn)處還隱約傳來(lái)機(jī)關(guān)槍的響聲。”

按常理來(lái)說(shuō)，政府總是希望“國(guó)丑”不要外揚(yáng)，但媒體似乎總是熱衷于擔(dān)當(dāng)“政府的監(jiān)督者”，并且把“公眾的知情權(quán)”放在核心的位置。二百多年來(lái)，美國(guó)的新聞出版業(yè)始終保持兩個(gè)基本特點(diǎn)：一是獨(dú)立于政府，二是它的生存依賴于公眾的接受程度。⑥公眾有權(quán)了解、有興趣了解的事情，媒體就樂(lè)意去做這方面的報(bào)道。一位在美國(guó)從事新聞工作多年的華裔學(xué)者指出，媒體也有受蒙蔽的時(shí)候，一旦媒體意識(shí)到這點(diǎn)，它們會(huì)“將功補(bǔ)過(guò)”，通過(guò)澄清事實(shí)，加倍地揭露真相、以使讀者滿意。⑦這篇報(bào)道并不因?yàn)樽约菏敲绹?guó)媒體而作掩飾，而是實(shí)事求是地說(shuō)“……幾乎每個(gè)婚禮都被籠罩在安全受威脅的陰影之下，而大多數(shù)的伊拉克人都帶著這個(gè)噩夢(mèng)過(guò)日子。這些日子以來(lái)，伊拉克人的生命受到各種可能的威脅：美國(guó)人的軍事行動(dòng)、恐怖襲擊、針對(duì)普通老百姓的強(qiáng)盜和綁架者?！?/p>

這篇報(bào)道并沒(méi)有直接揭示現(xiàn)象背后的根本原因，因?yàn)樽x者不是傻瓜，講清事實(shí)后媒體的任務(wù)已經(jīng)完成，真切的事實(shí)、確切的用詞、不偏不倚的立場(chǎng)和恰如其分的描寫會(huì)幫助讀者自己得出結(jié)論。

啟示：快餐文化不拒經(jīng)典

我們常常在不同場(chǎng)合作出不同的選擇，例如，在上班或出席正式場(chǎng)合時(shí)，我們會(huì)穿正裝；周末或外出度假時(shí)，又會(huì)打扮得休閑一些?！靶氯A體”和“華爾街日?qǐng)?bào)體”的關(guān)系與此有些類似，前者更多地強(qiáng)調(diào)“新”、快”、“短”，多用在一事一報(bào)，滿足受眾對(duì)“發(fā)生了什么”的探究；后者則偏重于相對(duì)深度的現(xiàn)象分析，滿足受眾對(duì)“怎么會(huì)發(fā)生”以及“會(huì)產(chǎn)生什么后果”的探究，對(duì)新聞時(shí)效卻沒(méi)有苛刻的要求。

現(xiàn)在，人們的生活節(jié)奏快，吃飯有了快餐，看電視劇、電影，在網(wǎng)上瀏覽FLASH，也有不少人選擇輕松搞笑、甚至荒誕的內(nèi)容，動(dòng)漫真人秀等虛幻世界的衍生品也受到青年人的追捧。這種“快餐文化”的出現(xiàn)可能是一種自我調(diào)節(jié)、緩解壓力的需要。從經(jīng)濟(jì)理論角度來(lái)說(shuō)，分工的細(xì)化推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。新聞媒體在一定程度上就是新聞及文學(xué)作品的加工者，他們有專長(zhǎng)也有義務(wù)將精加工的新聞產(chǎn)品奉獻(xiàn)給讀者，通過(guò)深入的思考、專深的分析、優(yōu)美的文字將新近發(fā)生的事實(shí)、有普遍意義的現(xiàn)象展現(xiàn)給讀者，替他們思考、替他們呈上專家水平的分析和文學(xué)家般的筆法，以節(jié)省讀者的時(shí)間、精力和腦力?？觳托铡翱臁?，但不姓“粗”，恰恰相反，正是有了精細(xì)、規(guī)范化的前期加工之后，人們才能享受到快捷和方便。有人提出，新聞作品的文學(xué)性是以新聞性為前提的，⑧因此，“文學(xué)性新聞報(bào)道”值得提倡。同是喝茶，袋泡茶和功夫茶在口感、韻味、氣氛和精神享受程度等方面帶給人的效果大不一樣。新聞自然也可以精雕細(xì)作，力求出精品。

美國(guó)等西方國(guó)家的現(xiàn)代化程度比我們高，他們吃漢堡、喝可樂(lè)的歷史比我們長(zhǎng)。但是，為了強(qiáng)調(diào)新聞報(bào)道應(yīng)當(dāng)質(zhì)樸的要求，西方有“像避開瘟疫那樣避開陳詞濫調(diào)”的觀點(diǎn)?！度A爾街日?qǐng)?bào)》娓娓道來(lái)的普通人的故事每每能撥動(dòng)讀者的心弦，常盛不衰，其中奧妙值得我們思考。忙忙碌碌之余，人們心靈渴望喝上“雞湯”，讀一篇美文，順便了解一點(diǎn)時(shí)事，彌補(bǔ)一點(diǎn)知識(shí)的缺角，不能不說(shuō)是樁美事。

第四篇：《華爾街日?qǐng)?bào)》讀書筆記

王宇璇

201202135

《媒介文化：互動(dòng)傳播新環(huán)境》

讀書筆記

轉(zhuǎn)本過(guò)來(lái)的第一學(xué)期，就明顯發(fā)現(xiàn)了這里與以往教學(xué)的不同，老師上課更多的是開放式教學(xué)方式，從被動(dòng)的布置作業(yè)到了如今我們?nèi)ふ覇?wèn)題、總結(jié)知識(shí)與自主實(shí)踐。而今，我們敬愛(ài)的汪博士也出了這樣一個(gè)題目，寫一篇關(guān)于媒介傳播史的讀書筆記，說(shuō)來(lái)慚愧，從小到大我讀后感寫過(guò)不少，但大多數(shù)還是“作業(yè)性”文章；從未正兒八經(jīng)寫過(guò)讀書筆記，對(duì)此“行情”也不甚了解。不過(guò)根據(jù)我的理解，讀書筆記要比讀后感好寫得多，也自由得多，靈活的多。寫作時(shí)完全可以“筆隨思動(dòng)”，隨著閱讀的進(jìn)度時(shí)刻宣泄自己的感情，甚至這種宣泄可以沒(méi)有固定主題——只要我想表達(dá)。還可以天馬行空的展開聯(lián)想，大膽提問(wèn)。以下我的寫作，大致就是根據(jù)這個(gè)理解基礎(chǔ)展開的。

書的前沿開始寫到：“伴隨著跨入新世紀(jì)的步伐，中國(guó)傳媒業(yè)也進(jìn)入了劇烈的變革期。媒體集團(tuán)、資本運(yùn)作、產(chǎn)業(yè)化、新媒體……這些詞匯不斷地進(jìn)入傳媒操作和傳媒研究的視野。而中國(guó)電視更顯得生機(jī)勃勃和傷痕累累，其生機(jī)勃勃表現(xiàn)在電視不斷地被品牌化、頻道專業(yè)化、經(jīng)營(yíng)模式、媒介產(chǎn)品等新生概念裹挾著去尋求創(chuàng)新；其傷痕累累則表現(xiàn)在白熱化的競(jìng)爭(zhēng)、收視率的壓力、盈利指標(biāo)等將電視逼入了尋求生存的茫然境地。”

作者由此變革寫出了這一本《媒介文化：互動(dòng)傳播新環(huán)境》作為給廣大媒介愛(ài)好者的參考。本書由中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師陳默編寫，內(nèi)容實(shí)用而不難懂，我看過(guò)以后感覺(jué)學(xué)到了很多關(guān)于電視媒體的應(yīng)用知識(shí)，相信對(duì)我日后的職業(yè)生涯也有所幫助。

通過(guò)閱讀我發(fā)現(xiàn)書中的第一章的大部分內(nèi)容與我們這學(xué)期所學(xué)習(xí)的《傳播學(xué)教程》觀點(diǎn)相似。分別從文化轉(zhuǎn)向、麥克盧漢的洞見(jiàn)、波德里亞的視野與解構(gòu)三方面來(lái)闡述“媒介文化重構(gòu)人類生存新環(huán)境”。

陳默認(rèn)為，文化、美學(xué)的轉(zhuǎn)向是推動(dòng)電大眾傳播環(huán)境改變的重要因素。電子

媒介傳播的文化的特質(zhì)包括：第一，電子技術(shù)是環(huán)形波動(dòng)傳播文化。第二，瞬間性的速度文化。第三，空間性的數(shù)量文化。第四，大眾性的消費(fèi)文化。第五，是視覺(jué)性的感官文化。第六，流動(dòng)的、流行的文化。第七，非中心的多元文化。第八，無(wú)歷史深度的平面文化。第九，去邊界的整合文化。第十，全球性的同質(zhì)文化。其中我比較認(rèn)同波德里亞的這樣一句話：“媒介從根本上瓦解了現(xiàn)代社會(huì)和現(xiàn)代主體。媒介只不過(guò)是奇妙的工具，使現(xiàn)實(shí)與真實(shí)以及所有的歷史或政治之真實(shí)全都失去穩(wěn)定性……我們沉迷于媒介，失去他們難以為繼……這一結(jié)果不是因?yàn)槲覀兛是笪幕?、交流和信息，而是媒介的操作顛倒真?zhèn)危輾б饬x。人們渴求作秀、表演，媒介將是一種新型文化植入日常生活的中心?！倍谏唐肺幕c大眾消費(fèi)文化中，作者認(rèn)為人們消費(fèi)的不僅僅是商品本身，而是在消費(fèi)物品鎖代表的社會(huì)身份符號(hào)價(jià)值，換句話說(shuō)，用消費(fèi)主義理念支撐的社會(huì)，完全變成了以大眾媒體與商業(yè)文化為主的消費(fèi)社會(huì)。作者給我們介紹了麥克盧漢的媒介研究方法中我認(rèn)為可以借鑒的——“洞見(jiàn)”：靠一種新的界面，多種學(xué)科并置在一起，形成新的界面，然而這個(gè)界面之間互相對(duì)話，產(chǎn)生新的東西。用頓悟的方式去發(fā)現(xiàn)洞見(jiàn)、把學(xué)科并置、在當(dāng)下去感知這個(gè)大的媒介環(huán)境，這就是第一章里讓我們掌握住的研究方法。

第二章圍繞著“后現(xiàn)代文化與電視文化”展開討論。以“向總體性宣戰(zhàn)”為核心的利奧塔后現(xiàn)代理論和以“超現(xiàn)實(shí)”為中心的波德里亞論向讀者展示了后現(xiàn)代的整體特征：“非中心化、非總體性世界。”可以形象比喻為：“圍繞一個(gè)太陽(yáng)旋轉(zhuǎn)的世界已經(jīng)過(guò)去了，現(xiàn)在是滿天繁星。”從價(jià)值觀來(lái)說(shuō)，人們尊重多元化和差異性。當(dāng)文化正在變成一種視覺(jué)文化，而不是一種印刷文化的時(shí)候，我們尋找到根源在19世紀(jì)中葉開始經(jīng)歷的那種地理和社會(huì)的流動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生的一種新美學(xué)。具體展開來(lái)說(shuō)，后現(xiàn)代文化呈現(xiàn)出“從深度的時(shí)間模式轉(zhuǎn)向平面的空間模式，行中心文化的自我焦慮轉(zhuǎn)向非中心的主體零散化，非真實(shí)化、形象文化、廣告文化”的三大特征。其中我對(duì)作者談到20世紀(jì)40年代媒介技術(shù)上大突破后廣

告的出現(xiàn)很感興趣，這一段通過(guò)“萬(wàn)寶路”香煙所做的廣告效應(yīng)引申的觀點(diǎn)：“這些廣告正是在悄無(wú)聲息地告訴受眾，難道你所渴望的不正是這種烏托邦式的對(duì)世界的改造么？如果是這樣，為什么不用我們的產(chǎn)品呢？雖然我們不能許諾任何東西，但這些產(chǎn)品起碼含有改變精神狀態(tài)的成分。在這種無(wú)意識(shí)的欲望中，最強(qiáng)烈、最古老的愿望仍是集體性的?！睆V告正是把那些最深層的欲望通過(guò)形象引入到消費(fèi)中去。

接下來(lái)這一章就是針對(duì)電視文化的闡釋及功能的，可以將由電視傳播的符號(hào)內(nèi)容統(tǒng)稱為電視文化，文化說(shuō)到底就是生活的符號(hào)化。這一章表面上看起來(lái)有些枯燥，但具體內(nèi)容還是挺受用的。第一節(jié)講述了電視文化的含義，第二節(jié)主要講電視文化的功能，強(qiáng)調(diào)電視的宣傳導(dǎo)向功能和電視的藝術(shù)審美功能，除了這兩個(gè)功能外，本節(jié)著重談了電視的交流對(duì)話功能、消費(fèi)娛樂(lè)功能、記錄現(xiàn)實(shí)生活與歷史同步的功能以及交互功能和生活信息服務(wù)功能。通過(guò)這一系列功能的區(qū)分，認(rèn)識(shí)到電視的宣傳性質(zhì)和產(chǎn)業(yè)性質(zhì)，在全球經(jīng)濟(jì)一體化的今天，文化產(chǎn)品愈來(lái)愈更具有商業(yè)的消費(fèi)性，電視文化應(yīng)發(fā)展成電視文化產(chǎn)業(yè)。

第四章的大標(biāo)題是“電視文化以觀眾為中心”，一目了然。一，從“傳者中心”想“觀眾中心”的轉(zhuǎn)移舉出了“魔彈說(shuō)”和“拉斯韋爾”的傳播模式。這個(gè)“五W”模式傳播學(xué)課上老師也有給我們講到：“誰(shuí)———－說(shuō)了什么——――通過(guò)什么渠道——――對(duì)誰(shuí)————－取得了什么效果”分別對(duì)應(yīng)控制研究、內(nèi)容研究、媒介研究、受眾研究、效果研究著五大研究方向。二，解釋——接受美學(xué)理論。在1960年，伽達(dá)默爾在《真理與方法》中闡述了他的解釋學(xué)觀點(diǎn)，應(yīng)用到這里來(lái)說(shuō)，人類也應(yīng)該在不斷更新發(fā)展著的“效果歷史”中，始終不斷地重新書寫自己的歷史，重新對(duì)自己和文化進(jìn)行反思的批判。

三、巴赫金的對(duì)話理論，主張人的存在有賴于對(duì)話性的聽說(shuō)關(guān)系，對(duì)話性要求平等對(duì)話、主張差異化原則、多樣化的觀念交流。

四、觀眾接受的過(guò)程及心靈里驅(qū)動(dòng)。在這一節(jié)中，作者引用了很多我們所熟悉的電視節(jié)目，例如《非常男女》《鳳凰早班車》《實(shí)話實(shí)說(shuō)》，我通過(guò)閱讀總結(jié)了幾點(diǎn)關(guān)于怎樣利用觀眾心里驅(qū)動(dòng)做好節(jié)目的方法： ①學(xué)會(huì)包裝“信息”②制造“節(jié)奏”③讓演播室個(gè)性化④尋找最佳賣點(diǎn)（驚訝感、好奇感）

在“影視文化的人文關(guān)懷”這一章中作者插入了許多紀(jì)錄片電影的情節(jié)，生動(dòng)形象地向讀者展示了對(duì)人關(guān)懷的重要作用?！凹o(jì)錄片憑著對(duì)人的關(guān)注而顯現(xiàn)其存在的價(jià)值。沒(méi)有了人的閃光，紀(jì)錄片本身也就喪失了存在的意義。”對(duì)于研究紀(jì)實(shí)的方法“現(xiàn)象學(xué)”算是基本的方法之一?！白層^眾看到的‘人’是在其自身特點(diǎn)環(huán)境中自行顯現(xiàn)，就像路邊的一朵花自然地開放，沒(méi)有什么力量強(qiáng)迫它開。站出來(lái)在世界中生存。特定的情感、行為、命運(yùn)都在他所身處的環(huán)境世界中展開，渾然一體，而不是在編導(dǎo)預(yù)先設(shè)定的場(chǎng)景中表演，是原汁原味的生活本身?！蔽液芟矚g作者這樣的語(yǔ)言，美中帶有深層的寓意，以至于后來(lái)在介紹影片《迷墻》和基耶斯洛夫斯基的三部《藍(lán)色》《白色》《紅色》作品的時(shí)候，我迫不及待地跟隨著他賦予的評(píng)價(jià)去欣賞這些個(gè)影片，不禁感慨頗多。原來(lái)?yè)Q一種角度看，別有一番滋味！它是如此深?yuàn)W！巧妙！

最后這一章更多地體現(xiàn)了新媒體時(shí)代的電視發(fā)展?fàn)顩r，從過(guò)去單一的報(bào)刊、廣播行業(yè)演變?yōu)槿缃耠娨?、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字化媒體。時(shí)代在不斷地發(fā)展，媒體也在不斷地更新。在整本書的編排中，我認(rèn)為最后一章里面的很多內(nèi)容是我們做電視做媒體所必須要學(xué)習(xí)和掌握的，比如在“電視文化的觀眾研究與策劃”中，作者介紹了電視觀眾收視調(diào)查與研究的方法，還講到美國(guó)三大廣播公司為了保持高收視率，總是不惜代價(jià)投入了很多人力、物力、財(cái)力和時(shí)間去專門分析美國(guó)電視觀眾的心理變化，并以黃金時(shí)間電視節(jié)目收視率統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)作為基礎(chǔ)研究探索電視觀眾收視習(xí)慣的細(xì)微變化和發(fā)展趨勢(shì)。作者通過(guò)各種調(diào)查表格、數(shù)據(jù)來(lái)清晰地告訴我們觀眾的需求與電視節(jié)目制作的密切關(guān)系。像做品牌一樣，“定位很重要！”“一個(gè)名牌節(jié)目，觀眾久而久之會(huì)對(duì)他產(chǎn)生某種程度的偏愛(ài)，甚至?xí)^眾的生活習(xí)慣結(jié)合起來(lái)，成為觀眾生活的一部分，成為觀眾的一種非常自然的需求。”經(jīng)過(guò)幾天的閱讀，我對(duì)媒介的認(rèn)識(shí)更加的深刻了，也堅(jiān)定了日后從事媒體相關(guān)職業(yè)的決心，用書中的一段話來(lái)結(jié)束我的讀書筆記 ：“大眾傳媒是社會(huì)中真正連通消費(fèi)的血脈，人們要反思電視、網(wǎng)絡(luò)媒體所充當(dāng)?shù)纳鐣?huì)角色，它們?cè)诖蟊娤?/p>

費(fèi)社會(huì)里傳播的就是大眾消費(fèi)文化，它們就是要讓受眾輕松、愉悅地消費(fèi)文化，積極參與到商業(yè)廣告吁請(qǐng)的商品購(gòu)物行動(dòng)中。人們要進(jìn)入平等、平行、雙向互動(dòng)的傳播時(shí)代，進(jìn)入多元化和差異性并存的寬容時(shí)代。”

第五篇：《華爾街日?qǐng)?bào)》是如何講故事的

《華爾街日?qǐng)?bào)》是如何講故事的 簡(jiǎn)介 · · · · · ·

這本書解釋了《華爾街日?qǐng)?bào)》為什么產(chǎn)生了那么多令人驚嘆的報(bào)道。

如果你是一個(gè)記者——這本書的前身是《華爾街日?qǐng)?bào)》的內(nèi)部講座，專門培訓(xùn)那些為《華爾街日?qǐng)?bào)》頭版提供特稿的記者。它告訴新聞?dòng)浾邆円患虑?，就是如何用高品質(zhì)的報(bào)道吸引讀者的注意力，并讓這種注意力一直保持下去！

如果你雖不是記者，但會(huì)時(shí)常用到寫作——這本書會(huì)讓你明白，到底是哪些元素讓你聽寫的東西從本質(zhì)上變得有趣和吸引人！

所有被稱為偉大的故事，都來(lái)自偉大的創(chuàng)意，幾乎在所有偉大的故事創(chuàng)意中，都有一種人性的展示。

作者簡(jiǎn)介 · · · · · ·

威廉·E.布隆代爾，《華爾街日?qǐng)?bào)》的資深頭版撰稿人，曾獲得邁克·博格新聞獎(jiǎng)、萊伊霍華德公共服務(wù)獎(jiǎng)以及美國(guó)報(bào)紙編輯協(xié)會(huì)頒發(fā)的無(wú)期限特稿作品杰出寫作獎(jiǎng)。引言

第1步 怎么找到好故事 第2步 好故事該如何構(gòu)思 第3步 讓故事吸引人的元素 第4步 計(jì)劃與執(zhí)行 第5步 組織材料和結(jié)構(gòu)

第6步 處理導(dǎo)語(yǔ)、數(shù)據(jù)和引語(yǔ)的訣竅 第7步 讓字和句抓住眼球

第8步 萬(wàn)字以上的長(zhǎng)篇故事

第9步 如何有效地修改 附錄 樣文

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《華爾街日?qǐng)?bào)》是如何講故事的的評(píng)論

做新聞也好，做營(yíng)銷也好，甚至作公司報(bào)告，我感覺(jué)最好的方法，就是講一個(gè)好故事。講故事的目的，就是為了更好的溝通，而溝通的目的，其實(shí)就是讓對(duì)方去做你想讓他去做的事情。

一次好的溝通，可能是報(bào)紙上的一個(gè)豆腐塊，讓讀者明天再來(lái)買你的報(bào)紙，也可能是一份描繪了遠(yuǎn)大前景的計(jì)劃書，為你帶來(lái)一筆數(shù)量客觀的投資。

國(guó)內(nèi)的相關(guān)圖書，往往更傾向于一些思想的討論，比如某某的作品有著什么樣閃光的思想，所以為社會(huì)所認(rèn)同，或者作者的修養(yǎng)如何深厚，才能寫出這樣優(yōu)秀的作品等等。但像這種內(nèi)容其實(shí)是幾乎不能學(xué)習(xí)的，一個(gè)人的修養(yǎng)是靠自己的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)等等積累的，真正能夠?qū)W習(xí)的是技巧。

《華爾街日?qǐng)?bào)》是如何講故事的（THE ART AND CRAFT OF FEATURE WRITING）

這本書就是典型的國(guó)外寫作教程，和國(guó)內(nèi)類似書籍正好相反，從一開始就是非常實(shí)際基礎(chǔ)的寫作技巧。作者會(huì)手把手告訴你，如何做好一篇文章的一塊塊拼圖，然后在慢慢合理拼到一起。沒(méi)有神秘的寫作天賦論，也沒(méi)有閃閃發(fā)光的思想論，只是把寫作當(dāng)作一項(xiàng)技能。而這本書的核心就在于，寫作其實(shí)就是在講故事。寫文章的人既是事實(shí)的提供者，又是故事的講述者。

（很有意思的一點(diǎn)是原書講的是FEATURE WRITING，也就是特寫或者專題寫作，而且在書中作者也說(shuō)其實(shí)沒(méi)有所謂的華爾街寫作模式。但中文的翻譯卻是“《華爾街日?qǐng)?bào)》是如何講故事的”。相信這個(gè)翻譯吸引了不少讀者，幫助這本書提高了銷量。）

讀書筆記

第一步：怎樣找到好故事

一，依靠閱讀

1，廣泛閱讀

閱讀一直以來(lái)都是獲取故事的最簡(jiǎn)單辦法，尤其是現(xiàn)在有互聯(lián)網(wǎng)，要找到自己需要的信息可以說(shuō)是史無(wú)前例的快捷便利。作者提供的第一種方法“廣泛閱讀”針對(duì)網(wǎng)絡(luò)來(lái)說(shuō)，我感覺(jué)最好的辦法就是閱讀相關(guān)的博客論壇，然后再到專業(yè)網(wǎng)站去閱讀官方的文章。

這么做的原因是現(xiàn)在的博客論壇等等往往能夠提供一些正式場(chǎng)合看不到的內(nèi)容，包括技術(shù)含量很高的分析甚至行業(yè)內(nèi)幕，但因?yàn)槭欠钦降?，?nèi)容的真實(shí)度就沒(méi)有保證，而且很多內(nèi)容也相對(duì)粗糙主觀。所以就需要再到官方的網(wǎng)站或者線下出版物等等，對(duì)應(yīng)相對(duì)主題找類似的文章，然后大量閱讀，讀上最少五六篇。相當(dāng)于是你和五六個(gè)人開了一個(gè)關(guān)于這個(gè)主題的會(huì)議，而他們的發(fā)言也會(huì)給你足夠的資料，來(lái)得出自己的觀點(diǎn)。

2，記錄靈感

任何一本有關(guān)寫作設(shè)計(jì)或者廣告繪畫等等圖書都會(huì)介紹這個(gè)技巧。因?yàn)殪`感的到來(lái)是沒(méi)有預(yù)兆的，而且存在的時(shí)間也是很短暫的。一個(gè)好主意可能隨時(shí)隨地出現(xiàn)，在公車上、在飛機(jī)上或者上廁所的時(shí)候，但這個(gè)主意出現(xiàn)的時(shí)候可能沒(méi)有任何意義。比如你是做程序員的，但你突然想到了一個(gè)關(guān)于延長(zhǎng)電燈壽命的點(diǎn)子，這個(gè)點(diǎn)子目前對(duì)你來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何意義，所以你很快就忘了，一輩子也不會(huì)再想起來(lái)。但這個(gè)點(diǎn)子出現(xiàn)肯定是有他的原因，比如你更適合做電燈的工程師，依靠這個(gè)點(diǎn)子你可以開自己的工廠等等。所以最好的辦法就是把它先記錄下來(lái)，然后看有沒(méi)有實(shí)施的可能性，或者提供給其他人，不要讓它溜走。

3，為選題做檔案

做檔案其實(shí)就像是一個(gè)人的家。有些人思路清晰，善于管理。進(jìn)到他家中可能你會(huì)看到他的書柜，書籍按照分類放得整整齊齊，然后在他需要的時(shí)候他就可以輕易找到他需要的書。對(duì)于其他東西也是如此。和選題相關(guān)的材料如果可以做好分類檔案，不但便于找到相關(guān)信息，而且最重要是可以把這個(gè)主題不斷的深入研究，檔案的增多代表著你對(duì)這個(gè)題目的了解增多，而了解的越多就了解的越清晰，對(duì)現(xiàn)在的判斷和對(duì)未來(lái)的預(yù)測(cè)就越準(zhǔn)確。

二，依靠中間人

作者介紹了一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，就是最了解事情深度資料的是所謂的高層人員，但他們往往是秘密的保守者，不愿意給出更多的信息，所以需要和高層人員身邊的中間人聯(lián)系，獲取更多信息。

這些中間人往往以透露出一部分內(nèi)部消息為榮，而且如果你以學(xué)生的姿態(tài)，把對(duì)方放到專家的位置，可能對(duì)方會(huì)給你提供更多的信息。這個(gè)過(guò)程應(yīng)該是在閑談的氣氛中進(jìn)行的，而不是答記者問(wèn)這種形式，這樣反而會(huì)事與愿違。

思考材料，挖掘靈感：

有了材料就要進(jìn)一步利用材料，然后得出自己想要下作的主題。作者提供了兩種方法。

1.推斷法

作者舉了一個(gè)例子，比如你收集到的材料是慈善機(jī)構(gòu)的運(yùn)作良好。大家都在說(shuō)現(xiàn)在社會(huì)的風(fēng)氣好，人人都在做慈善。但通過(guò)你的進(jìn)一步收集資料，進(jìn)行判斷，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)做慈善可以少繳稅，所以很多有錢人用它來(lái)逃避稅款。這樣，一篇與眾不同，而且有深度的文章就出現(xiàn)了。

2.綜合法

這種方法是把各種瑣碎的信息聯(lián)系到一起，然后尋找共同點(diǎn)和內(nèi)部關(guān)系。比如教育腐敗，學(xué)生畢業(yè)后找不到工作，社會(huì)犯罪率尤其是年輕人的犯罪率增加。這三件事看似不相關(guān)，其實(shí)是直接相關(guān)，而且是前一個(gè)事件引起了下一個(gè)事件的發(fā)生。根據(jù)這些信息，你就可以寫出一篇深度分析年輕人犯罪率增加的文章，并且找到這件事的源頭，甚至解決這個(gè)問(wèn)題的方法。

沒(méi)有新的故事，只有新的記者。

作者介紹說(shuō)新聞界經(jīng)常會(huì)說(shuō)到這句話，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，即使是新聞也只是同樣事情的重復(fù)。比如在中國(guó)的所謂豆腐渣工程，只不過(guò)是換了地方，換了主角，但故事的發(fā)生經(jīng)過(guò)結(jié)果，其實(shí)只是以前新聞的重復(fù)，只是報(bào)道的人變了而已。

如何處理已經(jīng)報(bào)道過(guò)的故事：

1.具體化

挖掘深入的具體的故事，活生生人物的自述。比如說(shuō)北京的住房問(wèn)題，作為一個(gè)記者或者是研究員，可能會(huì)寫一個(gè)人均住房面積從原來(lái)的某某平米下降到了多少平米?？赐炅诉@句話，讀者會(huì)怎么想？可能是什么都沒(méi)有想。因?yàn)槠渌艘呀?jīng)說(shuō)過(guò)了。但如果具體化，比如我去一個(gè)同事家，看到他和老婆睡下鋪，他女兒睡上鋪，和自己兄弟家只隔了一張布簾子，沒(méi)有浴室和廁所。即使不加入任何帶有感情色彩的文字，讀者也能體會(huì)到作者要說(shuō)什么。而且這個(gè)例子是這個(gè)作者獨(dú)有的，雖然說(shuō)的是同一件事情，這個(gè)作者已經(jīng)有了和其他作者的差異。

2.預(yù)測(cè)

（1）發(fā)展

（2）影響

（3）反作用：被影響的人，推動(dòng)或者阻止影響

假如大家都對(duì)現(xiàn)在事情相當(dāng)了解，那么預(yù)測(cè)事件的下一步發(fā)展的人就打開了一個(gè)新的領(lǐng)域。比如現(xiàn)在BT被封，很多人都在報(bào)道什么時(shí)間因?yàn)槭裁幢环獾鹊?，?xì)節(jié)可以描述到是幾點(diǎn)幾分被封，那么再做同樣的報(bào)道就只是重復(fù)。作者就可以寫一篇BT被封之后會(huì)發(fā)生什么的文章。比如這件事情將會(huì)如何發(fā)展，將來(lái)還會(huì)不會(huì)在一定程度上解封，對(duì)社會(huì)有什么樣的影響，比如對(duì)于像我這種經(jīng)常上去下電影找資料的群體，或者運(yùn)營(yíng)的線上影視公司，甚至更深層次的對(duì)有關(guān)機(jī)構(gòu)的影響。最后就是這些群體會(huì)作何反應(yīng)，比如線上影視公司積極支持封BT，因?yàn)闆](méi)有免費(fèi)電影下載，他們可以推行收費(fèi)線上視聽。關(guān)于未來(lái)的預(yù)測(cè)是多種多樣的，所以每個(gè)人都有自己的故事可講。

3.改變角度

如果站立的角度改變，可能就是完全另一個(gè)故事。還是BT被封，如果站在另一個(gè)角度，比如有效幫助了反盜版，限制了盜版的流通，和現(xiàn)在網(wǎng)上的其他同類報(bào)道就產(chǎn)生了差異，當(dāng)然面對(duì)的也是另一個(gè)讀者群體。

讀者喜愛(ài)的，從高到低

作者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)排了一個(gè)受歡迎程度的列表如下。

1.貓狗，可愛(ài)的小孩

這一點(diǎn)在youtube上多次被證明是真理。很多人花盡心思拍的DV短片沒(méi)人看，但隨便拍一個(gè)小貓喝水，就有上萬(wàn)人觀看，發(fā)表評(píng)論。

2.當(dāng)事人

這里面有兩層含義，第一個(gè)是實(shí)際參與到這個(gè)故事，另外是做了一些有影響的事情。比如報(bào)道青少年犯罪，文章中如果都是一些專家說(shuō)都是網(wǎng)游引起了今天的青少年犯罪，讀者肯定會(huì)嗤之以鼻。但如果出現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的少年犯，然后講述他因?yàn)樘摌s，要買一雙兩三千的籃球鞋，所以參與了搶劫，就會(huì)引起讀者的思考。

3.事實(shí)，當(dāng)他們與故事有關(guān)，并推動(dòng)故事發(fā)展

相當(dāng)于是故事發(fā)展的關(guān)鍵事件，到底故事是怎么發(fā)生、進(jìn)行的。到事實(shí)這一塊，其實(shí)更多的是往下刪減，去掉和主線無(wú)關(guān)的內(nèi)容。

4.人物，觀察者

這里指的就是專家了，也就是說(shuō)相比專家的意見(jiàn)，讀者更愿意看到當(dāng)事人自己介紹，或者真實(shí)的事實(shí)。專家的意見(jiàn)只能是個(gè)補(bǔ)充或者總結(jié)。

5.數(shù)字

數(shù)字的使用要慎重，這個(gè)是作者的忠告。比如一上來(lái)寫一個(gè)：根據(jù)調(diào)查，中國(guó)76%的BT網(wǎng)站已經(jīng)關(guān)閉，并且其中23%的已經(jīng)進(jìn)行內(nèi)容清理。讀者一看到馬上興趣就減少了一半，即使是自己公司的同事，看到數(shù)據(jù)分析的時(shí)候可能也會(huì)打盹小睡一會(huì)兒，更何況是某個(gè)偶然看到這篇文章的讀者。

第二步：好故事如何構(gòu)思

一，故事的范圍

按照因果歸納主題，考慮時(shí)間、距離和影響對(duì)象。決定取舍內(nèi)容。否則容易出現(xiàn)文章過(guò)短或者是范圍太大，結(jié)果什么都說(shuō)了一點(diǎn)，但又都沒(méi)說(shuō)透的情況。書中介紹的技巧我也經(jīng)常用，就是畫出一個(gè)思維圖紙，比如最簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，張三一個(gè)方框，李四一個(gè)方框，王五一個(gè)方框，他們之間畫箭頭，誰(shuí)曾經(jīng)和誰(shuí)打過(guò)什么樣的交道。然后往出擴(kuò)展他們的朋友等等。

二，主題

選擇最重要的一塊，用幾句簡(jiǎn)單緊湊的話表示出來(lái)，這就是找主題的技巧。在公司管理方面，我也曾經(jīng)實(shí)踐過(guò)類似的技巧。比如和團(tuán)隊(duì)開會(huì)經(jīng)常是時(shí)間很長(zhǎng)又效果不佳，后來(lái)我看了一本書叫《一分鐘管理》，讓參會(huì)的人介紹自己工作，找自己的問(wèn)題，只用一分鐘時(shí)間總結(jié)，然后大家再來(lái)找解決辦法，同樣解決辦法也應(yīng)該是一分鐘內(nèi)可以說(shuō)完。這個(gè)本質(zhì)上講就是找出主題。比如做網(wǎng)站建設(shè)的，他一周的工作就是網(wǎng)站結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，頁(yè)面的板塊規(guī)劃，需要的是編輯提供文字內(nèi)容。這個(gè)就是他的主題，而不是像：我本周做了首頁(yè)，然后又做了公司介紹頁(yè)，把首頁(yè)和公司介紹頁(yè)鏈接到一起。。等等過(guò)程和細(xì)節(jié)。主題是高度概括，而且反應(yīng)全貌的。

作者給了一個(gè)很好的比喻：主題陳述就是一幅油畫最早的線條輪廓。

從新聞方面來(lái)說(shuō)，一個(gè)幼年期故事，也就是剛剛發(fā)生，大眾了解有限，中心事件就是新聞時(shí)間本身，這件事情是如何發(fā)生的等等。而成熟期故事，大家都已經(jīng)很了解了事件本身，中心事件就是影響和反作用力，也就是這件事情產(chǎn)生了什么后果。

三，特寫、專題報(bào)道的創(chuàng)作

綜述型：選擇特殊性（伐木工人的例子，為什么伐木和其他行業(yè)不一樣）

微縮型：選擇典型性（例子：罷工期間某個(gè)汽車工人全家，強(qiáng)調(diào)這個(gè)家庭和其他家庭共性）

這一段講的主要是關(guān)于新聞報(bào)道的技巧，綜述型和微縮型。因?yàn)榉g問(wèn)題，其實(shí)我感覺(jué)這兩個(gè)名字有點(diǎn)怪，所以解釋一下這兩種類型的意思。

綜述型，比如舉個(gè)例子，描寫伐木工人，那么就寫伐木工人如何的與眾不同，所有工人都吃中午飯，那就沒(méi)有必要寫，而伐木工人很多時(shí)候生命受到倒下大樹的威脅，那就加重筆墨。

微縮型，是指拿出一個(gè)例子來(lái)，比如罷工期間某個(gè)汽車工人的家庭，讓他來(lái)代表其他人。比如他們家已經(jīng)不像往常那樣出去旅行，看不起電影，連水電費(fèi)都支付困難。這些事情是別的罷工參與人同樣面對(duì)的。雖然寫的是一個(gè)家庭，但寫的是這個(gè)家庭和其他家庭共有的內(nèi)容。

四，報(bào)道方式

1.微縮型特寫的報(bào)道方式

優(yōu)點(diǎn)：把復(fù)雜變成具體形象，埋好的主線是故事報(bào)道對(duì)象。也就是像前面說(shuō)的，那個(gè)汽車工人的家庭，他們的生活水平如何，三餐吃什么，都能說(shuō)明罷工期間工人的經(jīng)濟(jì)困難。

缺點(diǎn)：報(bào)道對(duì)象如果無(wú)趣，報(bào)道對(duì)象沒(méi)有說(shuō)明想要表達(dá)的問(wèn)題的時(shí)候，文章就不吸引人。比如那個(gè)工人其實(shí)還有第二職業(yè)，雖然在罷工中，他還是不缺錢用，那用他來(lái)寫罷工就失敗了。

2.綜述型特寫

優(yōu)點(diǎn)：報(bào)道對(duì)象不再局限于某一個(gè)單一的對(duì)象?？梢耘e很多個(gè)罷工工人家庭做報(bào)道。

缺點(diǎn)：可能會(huì)面臨材料不夠，文章過(guò)于簡(jiǎn)單。什么都說(shuō)了一點(diǎn)，但又沒(méi)說(shuō)透，每個(gè)家庭的情況差不多，文章產(chǎn)生重復(fù)。

五，報(bào)道角度

1.新角度不能沒(méi)有理由，改變事件性質(zhì)。比如發(fā)生了一次慘劇，但文章卻用一種諷刺的角度，而不是同情被害人的角度，肯定會(huì)引起公眾不滿，而不是引起他們的興趣。

2.沒(méi)有角度，沒(méi)有重點(diǎn)。這種情況我感覺(jué)經(jīng)常出現(xiàn)，很多人寫文章把別人的觀點(diǎn)都說(shuō)了一遍，但自己沒(méi)有角度，沒(méi)有偏向，讀者不知道你到底同意哪一邊的觀點(diǎn)，感覺(jué)文章作者只不過(guò)是個(gè)傳聲筒，文章看著也沒(méi)勁。

解決：要重點(diǎn)關(guān)注故事主角和對(duì)手之間的緊張關(guān)系，對(duì)手不一定是人，搞清楚自己所帶情緒，和指望讀者產(chǎn)生的情緒。比如說(shuō)作者寫一個(gè)關(guān)于小偷和警察的故事，那么主線就是小偷和警察的對(duì)抗，在這里小偷就是作為完全的負(fù)面典型出現(xiàn)的。但換成另外一篇，寫有些小偷其實(shí)是無(wú)知少年或者被迫走上這條路，希望社會(huì)再給他們一次機(jī)會(huì)，那小偷就是帶著作者同情進(jìn)行描寫。如果這兩篇文章混成一篇，一方面說(shuō)小偷在公共汽車上偷了一位老人，一方面又在后面希望社會(huì)給某些小偷機(jī)會(huì)重新做人，讀者也會(huì)感覺(jué)不知道作者要表達(dá)什么。

第三步：讓故事吸引人的元素

時(shí)間：歷史的傳承解釋現(xiàn)在的特殊行為，預(yù)測(cè)未來(lái)

作者舉了一個(gè)我感覺(jué)非常好的例子，說(shuō)的是一個(gè)攀巖愛(ài)好者，歲數(shù)很大還堅(jiān)持到野外去挑戰(zhàn)高山。文章中提到了這位愛(ài)好者幼年時(shí)候，他的父親帶他到野外爬山，以及文化傳承等等。作者說(shuō)這樣就對(duì)這個(gè)人的行為作出了解釋。

想一想美國(guó)的電影電視，都用的是這個(gè)手法。比如一個(gè)人，非常殘忍的殺死了很多人，如果不介紹原因，觀眾可能就會(huì)覺(jué)得這是部無(wú)聊電影，故意搞些血漿出來(lái)的爛片。但好故事會(huì)介紹他童年時(shí)候曾經(jīng)被虐待過(guò)，所以心理變態(tài)等等，有時(shí)候甚至?xí)層^眾思考一些社會(huì)造成的問(wèn)題，從一部爛片變成了一部有一定深度的電影。

范圍：數(shù)量，地點(diǎn)（空間和邏輯范圍，程度），多樣性，強(qiáng)度

比如作者舉的例子，伐木工人的一個(gè)小疏忽，就可能被倒下的大樹重傷致殘致死。這個(gè)就是危險(xiǎn)程度，再有像多樣性，伐木工人使用電鋸不當(dāng)，可能也會(huì)導(dǎo)致受到嚴(yán)重傷害。這樣幾方面下來(lái)，讀者再看到他們工作的段落就會(huì)馬上緊張起來(lái)，感覺(jué)危險(xiǎn)無(wú)處不在。

變化：

1.提供不同類型的信息源頭：正反兩方面，當(dāng)事人，觀察者（警察代表和騙子代表）

2.提供不同類型的論據(jù)：把專家理論，數(shù)據(jù)，當(dāng)事者親身經(jīng)歷結(jié)合。三個(gè)例子。

這一點(diǎn)就像是電影《低俗小說(shuō)》的敘事方式，同樣是幾個(gè)故事，但不同的人出場(chǎng)就會(huì)看到故事不同的一面。寫文章也可以從幾個(gè)不同的視角去敘述，就像是下雨的故事。下雨之后，賣雨傘的很高興，因?yàn)榭梢远噘u幾把，但賣水果的就擔(dān)心自己的庫(kù)存會(huì)爛掉。作者舉的例子是警察和騙子，也是從對(duì)立的兩個(gè)方面去講述同一件事情。

第二點(diǎn)我感覺(jué)非常實(shí)用，就是一段話的時(shí)候，不要重復(fù)材料。比如這個(gè)專家說(shuō)了一個(gè)觀點(diǎn)，然后另外一個(gè)專家說(shuō)了另外一個(gè)觀點(diǎn)，再說(shuō)第三個(gè)專家?？吹米x者昏昏欲睡。而是應(yīng)該先說(shuō)比如房?jī)r(jià)上漲了20%，it從業(yè)的張三無(wú)力負(fù)擔(dān)，某教授說(shuō)原因是制造業(yè)的不景氣。這樣就提供了數(shù)據(jù)，一個(gè)實(shí)際的例子，然后才是專家觀點(diǎn)，讀者看著就比較輕松。再有就是舉例，作者說(shuō)最好的數(shù)量就是三，舉三個(gè)例子。

動(dòng)感：

a.讓故事按照正常邏輯發(fā)展：發(fā)生/影響/反作用

這種情況很容易解釋，比如某某地方發(fā)生了一件事情，然后如何如何，按照實(shí)際發(fā)展就可以了。

b.對(duì)立元素輪番出現(xiàn)，形成交鋒。運(yùn)用多方面元素：概括總體情況，解釋具體原因，引用實(shí)例，當(dāng)事人的直接引語(yǔ)。

作者舉的例子其實(shí)我們上學(xué)時(shí)候的議論文就經(jīng)常用到。比如空氣污染的原因，一，工業(yè)排放，二，汽車排放。第一段先放一個(gè)概括情況，比如工業(yè)排放已經(jīng)占到了污染的70%，原因是如何如何，在某某區(qū)因?yàn)橛袀€(gè)造紙廠，王大媽總是說(shuō)有刺鼻的氣味。專家說(shuō)，這個(gè)造紙廠其實(shí)是超標(biāo)的。然后第二段再說(shuō)，汽車排放也占很大比重，比如北京的汽車排放如何如何。這個(gè)小段的基本結(jié)構(gòu)就是第一個(gè)原因，工業(yè)排放先從概況開始說(shuō)然后實(shí)例，最后專家總結(jié)。之后又回到另外一個(gè)原因，再?gòu)母艣r到實(shí)例，到專家總結(jié)。這樣就讓讀者的注意力不斷轉(zhuǎn)移，同時(shí)更加看得進(jìn)去作者要說(shuō)的內(nèi)容。

c.角色從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，一個(gè)任務(wù)到下一個(gè)任務(wù)，一個(gè)時(shí)間到另一個(gè)時(shí)間

這種技巧發(fā)揮作用，可以去看一些公路片，場(chǎng)景不斷的變化，人物也不斷的變化，雖然沒(méi)有大的戲劇沖突，但一直保持著新鮮度。

最后其實(shí)作者還提供了一種動(dòng)態(tài)，那就是說(shuō)故事的人可以去挖掘一些深層次的吸引人的元素。比如他舉的例子，某位記者發(fā)現(xiàn)迪斯尼的觀念陳舊和現(xiàn)在的社會(huì)價(jià)值觀不符。這種沖突是非常隱蔽的，就屬于超出技巧范圍的。

寫文章人的自我定位

律師型：讓別人接受自己的是非觀。

學(xué)者型：寫文章之前必須進(jìn)行大量研究，要求每一句話都準(zhǔn)確。

實(shí)際型：把事實(shí)陳述清楚就算是完成任務(wù)。

第一種最容易理解，論壇上很多人都是律師型，也就是他的觀點(diǎn)別人一定要接受，容不得半點(diǎn)別人的觀點(diǎn)。所以他的文章說(shuō)墻是白的，就會(huì)列出一百條證據(jù)，比如他學(xué)校的墻是白的，他家的墻是白的等等，所以世界上墻都是白的。這樣雖然有力度，卻也白癡，只是自己說(shuō)得解氣，并沒(méi)有說(shuō)服半個(gè)人。

第二種我在交公司報(bào)告的時(shí)候常犯這個(gè)毛病，就是做很多細(xì)碎的信息，力圖每一句話都正確，讓別人挑不出毛病，可到最后經(jīng)常是別人也看不懂，而且枯燥乏味。

第三種就是不愿意帶自己意見(jiàn)的客觀型作者。這種人只想寫事實(shí)，但卻沒(méi)有自己的意見(jiàn)。其實(shí)人一落筆就帶著意見(jiàn)了，對(duì)于自己喜歡的肯定是要多說(shuō)兩句，不喜歡的就一帶而過(guò)，無(wú)論怎么寫，都會(huì)給讀者帶來(lái)一定的傾向性，所以不如痛痛快快的表達(dá)出自己的意見(jiàn)。

第四步：計(jì)劃與執(zhí)行

我感覺(jué)最好的文章是那種作者不用打草稿，帶著激情一次順下來(lái)的文章。但這種幾率估計(jì)也就是百分之一，而且得是作者自己感興趣的話題，比如軍事愛(ài)好者說(shuō)起某種槍支的歷史這種。絕大多數(shù)，如果要寫作，還是要做個(gè)計(jì)劃，不然可能就會(huì)陷入混亂，就好象今天的網(wǎng)絡(luò)連載，半途而廢不少或者無(wú)法自圓其說(shuō)，天上掉下個(gè)隕石把主角砸死了。

[step1，全面思考]

一，對(duì)事件特寫的要點(diǎn)

1.歷史

a 是否牽扯到過(guò)去

b 是否與過(guò)去不同

c 是否是過(guò)去的繼續(xù)

d 歷史是有一定關(guān)系的，有沒(méi)有細(xì)節(jié)可以用（比如以前從來(lái)沒(méi)聽說(shuō)過(guò)圣誕節(jié)這么回事，近幾年卻突然興起來(lái)，其實(shí)是背后有多種原因）

2.范圍：中心事件影響有多大，程度有多強(qiáng)，變數(shù)有多少

a 定量

(1)數(shù)字量化(2)評(píng)論觀察定義中心事件

b 地理因素

（1）中心事件的地理范圍是什么，國(guó)際國(guó)內(nèi)，區(qū)域，地方

（2）哪些地方是故事熱點(diǎn)

c 多樣性、強(qiáng)度因素

（1）中心時(shí)間有多少種不同的表現(xiàn)方式，故事中的人，地點(diǎn)，和機(jī)構(gòu)對(duì)時(shí)間的參與程度有多深

（2）中心事件發(fā)展趨勢(shì)是怎么樣的，加強(qiáng)還是減弱

d 全面因素

（1）其他事件對(duì)我的中心事件產(chǎn)生影響了嗎，突出了中心，還是淡化的中心

原因，導(dǎo)致某事現(xiàn)在發(fā)生的因素

a 經(jīng)濟(jì)因素，是不是有經(jīng)濟(jì)因素

b 社會(huì)因素，文化，習(xí)俗，道德，家庭生活

c 政治法律因素，法律規(guī)則，稅收

d 心理因素，自我意思，復(fù)仇意識(shí)，愿望滿足，情感上的動(dòng)機(jī)（就是屬于人主觀的因素了）

影響-事件導(dǎo)致的后果

a 發(fā)生的事情會(huì)對(duì)何人何物產(chǎn)生什么影響，帶來(lái)什么好處壞處

b 那些獲益和受害者在情感上有哪些反應(yīng)，有什么看法（思想），有什么感受（心靈）

作用，反作用力形成及其行動(dòng)

a 誰(shuí)會(huì)對(duì)發(fā)生一切抱怨最多

b 有那些實(shí)際的勢(shì)力在彌補(bǔ)抗擊改變減弱時(shí)間的影響，范圍

c 這種勢(shì)力的結(jié)果

未來(lái)，如果不加干涉，未來(lái)會(huì)如何

a 對(duì)我的中心事件，是否有關(guān)于其未來(lái)發(fā)展的正式研究和預(yù)測(cè)

b 我的事件當(dāng)事人和觀察者對(duì)事件有那些非正式的看法，當(dāng)事人對(duì)他們的未來(lái)如何看待

c 我能展現(xiàn)未來(lái)的可能情況嗎

看完作者的這些要點(diǎn)，我感覺(jué)幾乎可以寫另外一篇文章專門介紹，比如《像記者一樣思考問(wèn)題》最近網(wǎng)上影響很大的事情比如像BTChina、魔獸等等，到處都是討論這兩件事情的文章，可以說(shuō)片面的觀點(diǎn)是占到80%以上的。如果可以按照作者的這個(gè)線路思考，比如發(fā)生這兩件事情的原因，發(fā)生后誰(shuí)會(huì)受益，誰(shuí)會(huì)倒霉，牽扯到的范圍有多廣等等，都可以得出一些深層次的原因，而不是像以后沒(méi)地方下載或者連個(gè)骷髏不能顯示在游戲里面之類這種表層現(xiàn)象。

二，人物類特寫的報(bào)道要點(diǎn)

1.歷史

過(guò)去對(duì)于他有什么影響，西方研究一個(gè)人就經(jīng)常挖掘他童年時(shí)候的經(jīng)歷

2.性質(zhì)

a 寫作對(duì)象與眾不同的個(gè)性、職業(yè)、其他方面，綜述類特寫

（1）哪些舉動(dòng)反應(yīng)了這些性質(zhì)（2）這些性質(zhì)如何影響了對(duì)象的命運(yùn)和生活

b 寫作對(duì)象的典型性，與同類人的類似性，在微觀特寫中要強(qiáng)調(diào)

（1）是否具有共同特征，哪些共同特征

（2）他們是否有同樣的經(jīng)歷，哪些同樣的經(jīng)歷

3.價(jià)值和標(biāo)準(zhǔn)（取代了前面的“原因”部分，也就是這個(gè)人為什么會(huì)做現(xiàn)在這些事情）

a 我的寫作對(duì)象最相信什么，他的信念產(chǎn)生了什么影響

b 這些信念是否與同類的人是否相同，有何不同，程度如何

c 這些價(jià)值觀，標(biāo)準(zhǔn)和目標(biāo)是從哪里產(chǎn)生的 4.影響

a 寫作對(duì)象對(duì)周圍和同類人的影響，正面負(fù)面

b 寫作對(duì)象如何收到環(huán)境，周圍人或者同類人的影響，正面，負(fù)面

5.反作用

a 其他人對(duì)我的寫作對(duì)象的行為和態(tài)度有什么樣的反應(yīng)，用他們的行動(dòng)說(shuō)明

b 寫作對(duì)象又是如何回應(yīng)環(huán)境，或者周圍人同類人對(duì)他的影響的，用行動(dòng)說(shuō)明

6.未來(lái)

a 我的寫作對(duì)象認(rèn)為他的未來(lái)會(huì)怎樣

b 其他人對(duì)這一點(diǎn)怎么樣

關(guān)于人物特寫的指導(dǎo)，要強(qiáng)調(diào)的是行動(dòng)與反作用，關(guān)注于他做了什么，對(duì)別人產(chǎn)生了如何的影響。

[step2，設(shè)置優(yōu)先選項(xiàng)]

關(guān)注幾個(gè)重點(diǎn)，加強(qiáng)這些重點(diǎn)展開文章，比如成熟的故事討論影響和反作用力，把主要篇幅放到未來(lái)發(fā)展而不是已經(jīng)發(fā)展過(guò)的事情。

[step3，采訪報(bào)道]

作者提到了最容易獲得故事的所謂聰明人，也就是他自己既有信息又有觀點(diǎn)，作者只需要采集他的言論就可以了。當(dāng)然聰明人不多見(jiàn)，更多的是論文人，就是寫自己相關(guān)領(lǐng)域的論文，會(huì)提供一部分資料的人。

之后作者提供了一些采訪的技巧，比如不像傳統(tǒng)的列表回答問(wèn)題式采訪，記者可以走進(jìn)被采訪者生活，在更自然的氣氛中，搭建一種私人關(guān)系，和采訪者建立關(guān)系，了解更多有關(guān)被采訪者的信息，然后從寬泛?jiǎn)栴}問(wèn)起，再適當(dāng)提出問(wèn)題。作者說(shuō)了一句話：我不喜歡和那些對(duì)我沒(méi)有興趣，而只對(duì)我能為他們做些什么感興趣的人進(jìn)行交談。這句話對(duì)于任何人都適用。

有趣的是作者介紹采訪的時(shí)候，說(shuō)記者需要有適當(dāng)?shù)某聊?，表示?duì)方的回答你并不滿意，希望對(duì)方補(bǔ)充，而不是滔滔不絕。比如提問(wèn)：你喜歡牛仔生活的哪部分呢？是不是曠野新鮮的空氣，和動(dòng)物的相處，藍(lán)天白云呢？這時(shí)候被采訪對(duì)象只有一個(gè)字可以回答，那就是：對(duì)！這個(gè)場(chǎng)景是不是很熟悉？對(duì)！就是我們央視記者的采訪風(fēng)格，他們的采訪對(duì)象只需要回答一個(gè)字，那就是：對(duì)！

第五步：組織材料和結(jié)構(gòu)

站在讀者的角度想問(wèn)題

一，你怎么能引起我的興趣？

二，直接告訴我發(fā)生了什么，別解釋那么多

三，你怎么證明你說(shuō)的是真的 四，如何讓我記住這個(gè)故事

這個(gè)列表是作者假設(shè)了一個(gè)喜歡挑刺的讀者，他會(huì)對(duì)你的文章提出這四個(gè)要求，如果你可以吸引這個(gè)讀者看你的文章，其他的讀者就更沒(méi)問(wèn)題了。

寫作前如何處理材料

第一遍：泛讀材料，對(duì)自己的材料有一個(gè)整體把握，找主題，并想出結(jié)尾處理。

第二編：精讀，標(biāo)注索引

事件報(bào)道的六部分：歷史，范圍，原因，影響，反作用，未來(lái)

比如作者需要做某個(gè)時(shí)間的報(bào)道，然后他收集了很多相關(guān)的材料，有采訪有專家論文等等。然后他就可以把這些材料分類，放到上面的六個(gè)部分里面，這樣到用的時(shí)候就能很容易的取出自己需要的材料。對(duì)自己收集的材料了解的越充分，就越容易調(diào)動(dòng)這些材料，寫出更好的文章。這個(gè)道理其實(shí)在各個(gè)行業(yè)都適用，像是流行的美劇《豪斯醫(yī)生》就會(huì)讓自己的醫(yī)療團(tuán)隊(duì)偷偷摸到病人家里面，看看病人最近接觸過(guò)的東西，吃過(guò)的食品。雖然電視劇是夸張?zhí)幚磉^(guò)，但道理是一樣的。

敘述主線 narrative lines

控制故事主線的三種方式

一，板塊遞進(jìn)主線

之前所說(shuō)的事件報(bào)道的六個(gè)部分就相當(dāng)于是六個(gè)大的板塊，作者可以把自己的資料分別歸到板塊中，然后像搭積木一樣，合理搭配板塊。作者提示說(shuō)歷史材料可以分散使用，和現(xiàn)實(shí)做對(duì)比，增強(qiáng)故事真實(shí)性，因?yàn)槿绻麣v史放得太多容易讓讀者脫離現(xiàn)實(shí)。再有就是把類似材料放到一起時(shí)候要找出差異，組織材料挖掘差異。具體如何推進(jìn)，還是要看具體作者的風(fēng)格。

二，時(shí)間主線

時(shí)間主線是比較簡(jiǎn)單的方法，但并非必須遵循時(shí)間來(lái)寫。像現(xiàn)在美劇就是越做越滑頭，把最精彩的地方放到開頭，一開始前五分鐘就發(fā)生了大爆炸，然后再?gòu)念^講這個(gè)故事是如何發(fā)生的。所以如果有元素是更重要的，就可以把這個(gè)元素提前。另外作者還介紹了離題的方法，也就是說(shuō)可以插入一些小段，暫時(shí)分散讀者的注意力，但不能過(guò)多，否則會(huì)影響整個(gè)故事的節(jié)奏，比如電影《葉問(wèn)》，比武當(dāng)中突然出現(xiàn)的騎車小孩，及讓觀眾覺(jué)得好笑又不影響打斗的緊張。

三，主題線

也就是作者按照自己想突出的內(nèi)容，安排邏輯順序。

此外還可以多條主線穿插，寫出更復(fù)雜的文章。尤其是現(xiàn)在讀者的智商都很高，他們只擔(dān)心你寫的不夠復(fù)雜，而不會(huì)因?yàn)槟阃瑫r(shí)用了時(shí)間主線和內(nèi)容主線，沒(méi)明白文章的意思。賣弄一些技巧往往會(huì)更受到讀者歡迎。

第六步：處理導(dǎo)語(yǔ)、數(shù)據(jù)和引語(yǔ)的訣竅

一，導(dǎo)語(yǔ)的處理

導(dǎo)語(yǔ)可以理解為文章標(biāo)題，或者剛開頭的一段話等等，也就是在文章最開始的時(shí)候吸引讀者注意的內(nèi)容。作者舉例子用了小說(shuō)和報(bào)紙，比如一本小說(shuō)，你花了20塊錢，就算是再無(wú)聊也會(huì)翻上十幾頁(yè)，但如果是報(bào)紙，看到一個(gè)題目沒(méi)意思，可能馬上就換到另一則新聞了。再引申到互聯(lián)網(wǎng)，一分錢都不用花，如果題目沒(méi)有意思，可能讀者都懶得用鼠標(biāo)去點(diǎn)你發(fā)的文章。

同樣，還是影視來(lái)舉例子，一部電影或者連續(xù)劇，好萊塢有個(gè)法則，就是如果前幾分鐘觀眾覺(jué)得無(wú)聊，那么除非是影片后面非常精彩，觀眾才會(huì)給好評(píng)，但如果前幾分鐘很有意思，后面一般，觀眾給好評(píng)的幾率就高。雖然不太合理，但這是人之常情。

吸引人的導(dǎo)語(yǔ)或者是引人注目的，比如：國(guó)足戰(zhàn)勝巴西，或者是文字優(yōu)美，讓讀者覺(jué)得是一種享受，愿意繼續(xù)讀下去?；蛘呤巧衩氐模热纾撼霈F(xiàn)在紐約上空的飛行物到底是什么？還有制造沖突的，比如：某某國(guó)的總理正在和群眾們握手問(wèn)好，他臉上帶著微笑，突然一個(gè)人沖出來(lái)打得他頭破血流。這個(gè)人到底是誰(shuí)？

導(dǎo)語(yǔ)中不能出現(xiàn)細(xì)節(jié)，比如具體的數(shù)字等等，因?yàn)橄喈?dāng)于是把巨大的信息量砸給讀者，肯定會(huì)引起反感，而是先引起讀者的興趣，突出主題。

舉例式導(dǎo)語(yǔ)的使用標(biāo)準(zhǔn)

舉例子就是找出某個(gè)能夠吸引人的片段實(shí)例簡(jiǎn)潔：導(dǎo)語(yǔ)中的例子必須清楚明了，能夠立刻理解

與主題表達(dá)方向一致 有內(nèi)在趣味，精彩的生活片段，而不是僅僅是一個(gè)生活片段 有焦點(diǎn)：導(dǎo)語(yǔ)重點(diǎn)內(nèi)容與故事的主題有密切關(guān)系，不能什么都說(shuō)一點(diǎn)

導(dǎo)語(yǔ)同時(shí)可以提出問(wèn)題，也給出答案，但不給出過(guò)程。就像前面的國(guó)足戰(zhàn)勝巴西，肯定會(huì)有人想知道國(guó)足是怎么樣戰(zhàn)勝巴西的。正好借這個(gè)例子說(shuō)明一下另一種導(dǎo)語(yǔ)，那就是不懷好意型的。像這個(gè)例子，讀者看到里面內(nèi)容就會(huì)發(fā)現(xiàn)，里面說(shuō)的是國(guó)足在晚上聚會(huì)的電子游戲戰(zhàn)勝了巴西隊(duì)，而不是球場(chǎng)上。好脾氣的讀者會(huì)對(duì)作者輕蔑一笑，不好脾氣的肯定會(huì)說(shuō)一句：什么破玩意！所以吸引人固然重要，但也別拿讀者當(dāng)傻子對(duì)待。

數(shù)據(jù)的處理方法

這一段我感覺(jué)是十分實(shí)用的，在各個(gè)行業(yè)都能用得到。用比率來(lái)代替龐大的數(shù)據(jù)：比如5522個(gè)程序員中，有1112個(gè)用asp.net，其實(shí)直接說(shuō)五分之一就行了。用簡(jiǎn)單的方法把意思表達(dá)清楚：比如已經(jīng)有60%人同意了，直接說(shuō)超過(guò)半數(shù)人已經(jīng)同意了就可行了。提供一個(gè)參照對(duì)象讓數(shù)字更形象：比如他今天喝了10升水，這相當(dāng)于是5瓶大可樂(lè)。

如果數(shù)據(jù)處理的好，往往可以把技術(shù)方面的文章，既精確又形象的表示出來(lái)。

處理人物和引語(yǔ)

簡(jiǎn)單的說(shuō)引用什么樣的人說(shuō)過(guò)的話，比如說(shuō)：某大學(xué)教授提出，現(xiàn)在氣候變暖和污染是有直接關(guān)系的。以下的提綱就是作者對(duì)于如何使用這些引語(yǔ)的建議。可信度：包括引用人的資歷和他的評(píng)價(jià)是否被別人認(rèn)可等等

情感回應(yīng)：真情流露，說(shuō)話人是真心說(shuō)這些話的 3 鮮明有力：引用的話不能拐彎抹角，而是要直接有力

多樣性：輔助或者結(jié)尾總結(jié)，在文章各處

在人物處理方面，又有一個(gè)和電影處理相似的地方，就是淡化配角，也就是說(shuō)配角的出鏡就少，臺(tái)詞就少，不然會(huì)弱化主角和主題。在寫文章的時(shí)候還可以不提配角的名字，用匿名引用，比如：今天的生活都是人命換來(lái)的，一位經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的老人這樣說(shuō)。

結(jié)尾的類型

1前后呼應(yīng)型：小學(xué)時(shí)候就開始用的方式。結(jié)尾重復(fù)開頭，前后呼應(yīng)。

2展望未來(lái)型：預(yù)測(cè)未來(lái)會(huì)發(fā)生什么事情

3展開拓展型：深入主題，給出一個(gè)更深層次的結(jié)論

處理記者自己的角色

1概括者，總結(jié)者

2裁判：寫文章的人應(yīng)該能夠控制各方面的意見(jiàn)，比如就一個(gè)主題討論的時(shí)候，寫文章的人應(yīng)該是不斷加強(qiáng)雙方的觀點(diǎn)，而不是踢皮球每個(gè)人說(shuō)一句，然后又被對(duì)方反駁回來(lái)。

3觀察者

第七步：讓字和句抓住眼球

具體：文字具體有力，而不是含糊籠統(tǒng)。

苛刻：相當(dāng)于中國(guó)經(jīng)常說(shuō)的惜墨如金。

作者介紹了一個(gè)很有意思的概念，就是批評(píng)家和編輯。批評(píng)家會(huì)根據(jù)寫文章人的細(xì)節(jié)，比如寫作風(fēng)格、故事銜接等等提出意見(jiàn)，而編輯則是大塊的修建，好像是電影的剪輯師，有時(shí)候?yàn)榱穗娪暗暮侠恚瑫?huì)把一些質(zhì)量很高，但影響節(jié)奏的內(nèi)容也切掉。對(duì)于寫文章的人，這兩者缺一不可。

描寫

從根本上講，描寫是最能體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的，而且也是沒(méi)有什么規(guī)則需要遵循的，但作者還是給出了一些具體的方法。

準(zhǔn)確想象：比如中國(guó)古代的故事，形容下雪，說(shuō)像往空中撒把鹽的，顯然是沒(méi)有形容像柳絮在天空飄的準(zhǔn)確。

人物原則：多描寫人物，尤其是商業(yè)作品。這點(diǎn)在電影電視，甚至是日本漫畫中都有體現(xiàn)。因?yàn)楹芏鄷r(shí)候漫畫的情節(jié)都非常簡(jiǎn)單，就是誰(shuí)和誰(shuí)打了，然后誰(shuí)敗了。這個(gè)時(shí)候就是純?nèi)宋锩鑼懀揽咳宋飦?lái)贏得讀者的好感。至于人物的招式，其實(shí)都是一個(gè)意思，換個(gè)名稱罷了。

動(dòng)畫處理：讓描寫的東西給讀者一種有生命的感覺(jué)。比如作者舉例的：百合孤獨(dú)的盛開在冰河邊緣。

打破常規(guī)：使用與眾不同比喻，表達(dá)方式。

交談感

很多精彩的網(wǎng)文就是遵循著這個(gè)原則走的，作者需要想象自己是面對(duì)著讀者說(shuō)話，有時(shí)候甚至可以把聊天時(shí)候的談話內(nèi)容直接搬到紙面上，這樣讀者看起來(lái)輕松，更容易接受。

連貫性

a 過(guò)渡段落：其實(shí)很多時(shí)候不一定需要使用過(guò)渡段，只需要用具體實(shí)例或者更簡(jiǎn)單的話引出下文，反而更自然

b 信息來(lái)歷出處：根據(jù)實(shí)際情況，如果已經(jīng)是可信的，不用特意去注明信息來(lái)源，但信息來(lái)歷如果太過(guò)隨便，也不能作為論據(jù)。

c 解釋說(shuō)明：作者的舉例已經(jīng)很說(shuō)明問(wèn)題了，如果讀者想知道時(shí)間，不用把鐘表的工作原理也告訴他們。過(guò)渡解釋是沒(méi)有意義的，這很像電影中的閃回，也就是突然插一段，介紹之前發(fā)生的事，如果插得太多，現(xiàn)在發(fā)生事情反而會(huì)被削弱，比如觀眾看著一個(gè)懸疑片，結(jié)果一大堆閃回，之前好不容易積累起來(lái)的緊張情緒一下被打破了。

精心設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)

1.速度感

使用短句，使用連續(xù)動(dòng)作，把環(huán)境和動(dòng)作融合在一起：類似電影里的武林高手過(guò)招，踢得滿地黃土都飛起來(lái)，環(huán)境和動(dòng)作互相強(qiáng)調(diào)。

2.力量感

最簡(jiǎn)單的方法就是重復(fù)，但重復(fù)過(guò)多往往也會(huì)引起讀者反感。

3.變化和節(jié)奏感

最常見(jiàn)就是長(zhǎng)短句的結(jié)合。長(zhǎng)句描述一個(gè)事實(shí)，然后短句給一個(gè)結(jié)論，這樣結(jié)論就會(huì)顯得很有力。另外還有以前上學(xué)時(shí)候?qū)W的比如排比句，也是增強(qiáng)力度，改變節(jié)奏的。

第八步：萬(wàn)字以上的長(zhǎng)篇故事

深入人性去描寫，而不是停留在創(chuàng)意或者文字這種表層的東西。在國(guó)內(nèi)，相信這種故事到處都是，只要用心去挖掘。

第九步：如何有效的修改

三步修改法

1.內(nèi)容的修改：看看文章的內(nèi)容是否讓自己滿意，各方面的材料是不是已經(jīng)都用上等等。

2.結(jié)論和連貫性修改：文章的各部分結(jié)構(gòu)是否可以調(diào)整，各層表達(dá)的意思之間是否連貫。

3.節(jié)奏和細(xì)節(jié)的修改：文字的節(jié)奏是否過(guò)慢或者過(guò)快，細(xì)節(jié)的描寫是否到位等等。

到此全書完，后面是附錄，有一些很好的實(shí)例。

寫作如果往上說(shuō)，可以說(shuō)是有影響全人類的力量，但對(duì)于像我這種普通人不現(xiàn)實(shí)。更多時(shí)候我感覺(jué)寫文章就像是好萊塢大片，其實(shí)影片的類型還有一些套路都是固定的，舊瓶裝新酒，改改主人公，改改地點(diǎn)，可就是好萊塢大片的模式，自誕生之日到現(xiàn)在還是一樣受最多人歡迎，照樣讓人感動(dòng)。我感覺(jué)寫作也可以如此，遵循一定套路，一定技巧，但同時(shí)也要學(xué)習(xí)好萊塢大片，在99%的垃圾里面，一定要摻雜1%的精華。這1%的精華就是作者自己和他對(duì)這個(gè)世界最真實(shí)的看法。

（全文完）