第一篇：公民凱恩 觀后感

《公民凱恩》

---是我們?cè)趷凼澜?，還是世界眷戀我們

《公民凱恩》這部創(chuàng)作與上世紀(jì)40年代的作品，一度被認(rèn)為是史上最偉大的電影，不知是鬼才導(dǎo)演奧遜·威爾斯運(yùn)用了多少的用心，總之在多年過重溫這部經(jīng)典的時(shí)候，仍舊被他電影里刻畫人物的方法，人物敘述的處理，以及那些經(jīng)典的被后輩一直效仿的“景深鏡頭” 所折服。

“玫瑰花蕾”一個(gè)如此美麗卻平實(shí)的詞匯，卻與一個(gè)名震一時(shí)的報(bào)業(yè)大亨之死聯(lián)系在一起。在整部電影中成為故事發(fā)生的緣由，卻好像斷了線的風(fēng)箏，再?zèng)]有串起什么隱藏多年的秘密，而是將那些曾出現(xiàn)在凱恩一生中重要的人們帶入了大眾的實(shí)現(xiàn)，報(bào)社董事長伯恩施坦、凱恩的生前好友利蘭、凱恩的第一任妻子艾米麗，以及第二任妻子蘇珊。這些人看似平實(shí)的敘述，卻演繹出了一屆報(bào)業(yè)大亨凱恩璀璨傳奇的一生。

因?yàn)橐粡堃馔獾玫降?，看似不起眼的礦產(chǎn)證而起家的凱恩一家，在其監(jiān)護(hù)人的努力下，成功涉足報(bào)業(yè)。在伯思斯坦和凱恩的密友杰德·李蘭特的協(xié)助凱恩對(duì)辦報(bào)方針進(jìn)行了一系列革新，并成功使《問事報(bào)》成功壓倒《紀(jì)實(shí)報(bào)》，凱恩也因此開始了自己看似輝煌的一生。從因他的言論引起的美西戰(zhàn)爭(zhēng)，再到他與美國總統(tǒng)的侄女艾米麗的大婚，以及后期他與歌手蘇珊的相遇，他為競(jìng)選州長所作的一系列努力，都仿佛在預(yù)示著這個(gè)不平凡的人的偉大的一生，但就在這時(shí)，因?yàn)楹透枋痔K珊的情人丑聞，使得凱恩命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下。是的，之后的凱恩失去了他的報(bào)業(yè)，失去了他的第一任妻子和孩子，失去了后來為蘇珊建造的歌劇院，甚至在最后失去了蘇珊。用凱恩朋友的一句話：凱恩，他失去了他所有的一切。

且不在電影手法上去評(píng)論這部巨作，自愧未有如此境界，但單從這個(gè)故事中人們對(duì)凱恩的評(píng)價(jià)，拋開那些所謂奉承，討好，怒斥，只說他的周邊。記得電影中有這樣一個(gè)情節(jié)，在凱恩競(jìng)選失敗的時(shí)候他的朋友來勸慰他，鼓勵(lì)他說他成功的看到了工人階級(jí)的力量，這樣就算他的勝利，但凱恩則不這么認(rèn)為，他覺得失敗就是失敗了，他的擁護(hù)者不會(huì)再支持他。凱恩不知信念的力量卻一直在強(qiáng)烈的信任著自己。“他的世界只有他自己”這是包括凱恩生前好友以及他的第二任妻子都如此評(píng)價(jià)過他的話。

武則天過世時(shí)曾立無子碑，想看到的是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)，那凱恩呢，他是否知道人們對(duì)他的看法？他又是不是意識(shí)到自己始終活在了自己的世界中呢？

是我們一直愛著世界，還是世界眷戀著我們？凱恩愛著他的世界，所以他要不遺余力的搶過紀(jì)實(shí)報(bào)的九位骨干來加強(qiáng)自己的報(bào)業(yè)；凱恩愛著他的世界，所以他愛他的事業(yè)勝過愛他新婚兩個(gè)月的妻子；凱恩愛著他的世界，所以只有在蘇珊想服藥自殺時(shí)才放了她，不在讓她登上那個(gè)不需要他的舞臺(tái)。那世界呢，世界也一直眷戀著他，給他幫助他開拓事業(yè)的監(jiān)護(hù)人，給他一生的摯友，給他愛她的妻子，但凱恩仿佛并沒有珍惜。可能是命運(yùn)的氣焰燒到了這個(gè)不惜福的人身上，丟了家庭，丟了事業(yè)，丟了幾乎能失去的一切，然后孤獨(dú)的死在自己為自己建立的世外桃源中。

在說回“玫瑰花蕾”很多人評(píng)論說其在影片中并沒有什么特別涵義，但我總覺得，在訪問者最終在凱恩的花園中看到這個(gè)被遺忘在角落里陳年的雪橇?xí)r，仿佛暗示著凱恩的什么。也許，就在凱恩即將過完他的一生的時(shí)候，他想起了曾經(jīng)那個(gè)不怕天地，天真無邪的兒時(shí)的自我。我想那可能是對(duì)自己一生的反省，和內(nèi)心最強(qiáng)烈的向往。

總之《公民凱恩》不僅在藝術(shù)價(jià)值上領(lǐng)略的偉大之作的美麗，在人物性格和映照的事實(shí)上也給我以震撼。

第二篇：公民凱恩觀后感

《公民凱恩》觀后感

《公民凱恩》是美國一個(gè)偉大的導(dǎo)演奧遜.威爾斯的作品，講述了一個(gè)在美國輿論的喉舌產(chǎn)業(yè)報(bào)業(yè)此吒風(fēng)云的人物查理.凱恩去世了。留下了一個(gè)令人費(fèi)解的一句遺言“玫瑰花蕾”，年輕的記者湯普森，為了挖掘這條新聞，解開這個(gè)秘密使得自己的報(bào)紙銷量，去采訪了凱恩身邊的幾個(gè)人物，渴望從他們身上得到“玫瑰花蕾”的秘密，經(jīng)過多方打探調(diào)查，最終并沒有得到答案，只說出了推測(cè)，凱恩一生得到了所有，又失去了一切，正如這服拼圖，“玫瑰花蕾”是缺失的一角，而影片的最后一個(gè)滑雪板的特寫，解答了本片的答案，凱恩失去的是童年，人生最美好的時(shí)光，這為他后來的獨(dú)裁自私都沒下了伏筆，影片不僅刷新了電影史上的記敘手法有常規(guī)的單線敘述，加入了倒敘，插敘，等敘事手法，分別從五個(gè)人的口中以他們內(nèi)心的看法全方位多角度的還原了凱恩的人物性格，將視聽語言蹄筋了歷史舞臺(tái)。下面從以下幾方面來解讀這部偉大的作品

一，視聽語言

《公民凱恩》在電影的拍攝技法上都進(jìn)行了史無前例的巨大突破，尤其是在鏡頭的的造型上，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，由于移動(dòng)攝影的逐漸成熟，對(duì)長鏡頭的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，而本片嫻熟而極具美感信息量十足的長鏡頭的使用在電影史都有了很大的影響，例如畫面的開始先拍攝了凱恩四第二個(gè)老婆的海報(bào)之后鏡頭上衣穿過房頂向前推進(jìn)鏡頭淡化出現(xiàn)了記者與歌女的談話，這個(gè)鏡頭的拍攝給觀眾自然的感覺，其次電影中加入了很多仰拍的鏡頭，仰拍鏡頭的使用改變了

以往在攝影棚不拍攝天花板的模式，室內(nèi)的仰拍鏡頭既凸顯了主人公的偉大不可一世，同時(shí)室內(nèi)的仰拍與天花板的構(gòu)圖也給人一種壓迫的感覺，正巧妙的反應(yīng)了故事的主題，看似擁有一切的人，其實(shí)任然擺脫不了命運(yùn)的擺布，其次影片中對(duì)于鏡頭的大膽改造中，大景深鏡頭的使用。信息量太，戲劇張力十足

其次影片中蒙太奇的使用給人留下了深刻的映像，其中隱喻蒙太奇給人的震撼極大，例如凱恩小的時(shí)候媽媽要把他送到城里面學(xué)習(xí)哪那場(chǎng)戲，就使用；了隱喻蒙太奇，在一個(gè)漫天的雪花，象征純潔的一天，凱恩在玩滑雪板，充滿了天真爛漫，而她的媽媽卻在屋子里面簽訂協(xié)議要把他送到城里去，畫面的前景是媽媽有沒有任何不舍的簽約，中景是爸爸的糾結(jié)無奈，而窗戶外面確實(shí)孩子我、的玩鬧，這也形成了畫面中的對(duì)比蒙太奇，將資本主義的金錢觀貪欲與孩子世界的純潔形成鮮明的對(duì)比，最后把孩子帶走的時(shí)候，畫面里出現(xiàn)了一個(gè)隱喻蒙太奇，畫面里的滑雪板被雪花慢慢的埋葬，也暗示凱恩的童年被埋葬了。

二，人性的悲劇

凱恩其實(shí)內(nèi)心深處是一個(gè)孤獨(dú)的人，正如她對(duì)歌女說過的一句話“全世界我認(rèn)識(shí)的人那么多，卻還是覺得孤獨(dú)”，已經(jīng)道明了他的心境，他猶豫童年的缺失，親情過早的失去，使得他內(nèi)心開始扭曲，當(dāng)他和他的同事們討論報(bào)紙的時(shí)候，同事問他你想要變成什么樣的人，他的回答是“你們討厭的人”，其實(shí)一個(gè)刺猬傷害別人并不是他真的不善良，其實(shí)凱恩的內(nèi)心也是個(gè)擁有善良的一面的人，只是由于過度的失望選擇把他埋到心里面去了，例如當(dāng)他把自己最好的朋友開除的時(shí)候他在給她的信里面放了2萬五千的支票，但他受到的回信是支票的碎片這使得他的心越來越痛苦，妻子的離去，自己的孤獨(dú)加上所處的位置使得他與外界更加疏遠(yuǎn)，于是把所有的積壓全都釋放在了第二人妻子的身上，他究竟愛不愛一生中的兩個(gè)女人，不得而知，也許凱恩愛的只有自己失去的童年。最后第二任妻子的離去，使得他的最后的心里寄托喪失，同時(shí)也失去了自己的生命。

這就是凱恩也許看起來是多少人向往的人生，但對(duì)于凱恩卻是一直以來不能言說的悲劇。而造成這種悲劇的深層原因是什么呢？那就是資產(chǎn)階級(jí)對(duì)人性美的抹殺，是勢(shì)力貪婪和無情的資本主義對(duì)人性異化的結(jié)果，導(dǎo)演明著是探尋玫瑰花蕾的答案，實(shí)際上是探討造成凱恩人生悲劇的原因，這也是導(dǎo)演偉大的地方，從人文關(guān)懷的角度對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行批判

這就是《公民凱恩》電影史上的偉大作品，無論是藝術(shù)魅力還是人文人性關(guān)懷都值得我們永遠(yuǎn)感動(dòng)

第三篇：公民凱恩觀后感

公民凱恩

影片以本世紀(jì)初葉美國新聞業(yè)巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術(shù)手法表現(xiàn)了一位報(bào)業(yè)大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報(bào)刊委托調(diào)查這幾個(gè)字的含義。通過查閱有關(guān)回憶資料了解凱恩青年時(shí)代的經(jīng)歷及其母親的艱難身世。報(bào)社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統(tǒng)侄女愛米麗的婚姻；他與第二個(gè)妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統(tǒng)競(jìng)選中的失敗。蘇珊則在夜總會(huì)中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽(yù)歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時(shí)，才發(fā)現(xiàn)“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時(shí)代曾珍愛的雪撬上的字。

影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無論從內(nèi)容還是形式上。《公民凱恩》是一部內(nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當(dāng)時(shí)年僅26歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。

《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當(dāng)之無愧的冠軍和頭號(hào)經(jīng)典，“它并不是那種讓人一望而知的情節(jié)片，而是一部對(duì)生活高度凝煉、對(duì)人性和社會(huì)的深刻理解以及對(duì)心理世界的理性體驗(yàn)的影片，它的意義深邃，需要反復(fù)咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩’！”《公民凱恩》有一種掙脫時(shí)間羈絆的不朽性，它在每一個(gè)方面都上升到全新的高度。

在公民凱恩中導(dǎo)演采用了非線性的多元敘事結(jié)構(gòu)，運(yùn)用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現(xiàn)人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見慣，但在當(dāng)時(shí)卻是史無前例的，從而成為現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的分界線。

影片特別的敘事方式是他通過藝術(shù)手法客觀地反映現(xiàn)實(shí)世界和真實(shí)坎坷一生的報(bào)業(yè)大亨的客觀評(píng)價(jià)！奧遜·威爾斯除了對(duì)當(dāng)時(shí)爾虞我詐的瘋狂世界和事實(shí)進(jìn)行無情揭露外，對(duì)物欲社會(huì)中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對(duì)名人美化修飾的虛偽和武斷也表達(dá)出自己的不滿和唾棄，并對(duì)人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)為的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上也進(jìn)行了批判。

首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強(qiáng)度對(duì)比的黑白光影運(yùn)用等。鏡頭的變化和停留。此外，還運(yùn)用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時(shí)間，擴(kuò)大影片容量，使其簡(jiǎn)潔地反映主人公一生的重大事件。“玫瑰花蕾”原來僅僅是凱恩少年時(shí)用過的一塊滑雪板！而“玫瑰花蕾”卻是奧遜·威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神的一種體現(xiàn)。

我個(gè)人認(rèn)為本片還是對(duì)人們盲目崇拜、缺乏審視觀點(diǎn)為的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上進(jìn)行的批判，而阿甘正傳則是以獨(dú)特的角度對(duì)美國幾十年來社會(huì)政治生活中的重要事件做了展現(xiàn)。

第四篇：公民凱恩觀后感

公民凱恩觀后感：誰的玫瑰花蕾

1941年公映的好萊塢經(jīng)典電影《公民凱恩》中有這樣一個(gè)鏡頭——人稱“美國忽必烈”的報(bào)業(yè)巨子查爾斯·福斯特·凱恩，在76歲時(shí)于自己宛若宮殿一般的莊園中孤寂地死去，臨終前唇角翕動(dòng)，一句仿佛悄不可聞的“玫瑰花蕾”隨著手中砰然滾落的水晶球一起，消失在這座富麗堂皇又冰冷寂寞的宮殿深處，音聲漸息，無人知曉。

作為業(yè)界頭籌的新聞大佬，凱恩坐擁著一個(gè)超出凡人想象的龐大報(bào)業(yè)集團(tuán)，資產(chǎn)千萬，風(fēng)月無邊，一生名利兼得，本應(yīng)無所遺憾，然而他臨終時(shí)念念不忘的竟是一句“玫瑰花蕾”，不得不讓人疑竇叢生。

伴隨著新聞大亨凱恩的離去，“玫瑰花蕾”究竟意指何物成了新聞?dòng)浾哒{(diào)查的要點(diǎn)。它的背后隱藏著什么樣的驚天秘密？凱恩臨終時(shí)這聲飽含哀傷的嘆息是在祭奠當(dāng)年求而未得的情感，還是為未能彌補(bǔ)對(duì)誰人的虧欠而做的終極懺悔？

隨著記者調(diào)查的深入，圍繞著凱恩身邊人的采訪逐漸展開，妻子好友同事仆人，他們一個(gè)接一個(gè)的訴說了關(guān)于凱恩的種種往事，凱恩曾經(jīng)的生活軌跡旋即緩緩展現(xiàn)在記者眼前。

凱恩曾制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)；重金挖走競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的全部班底；曾迎娶總統(tǒng)的侄女社交名媛艾米麗為妻；曾展露自己的政治野心參與選舉；曾仰仗豐厚的財(cái)力力推自己毫無天分的情人登上歌劇舞臺(tái)……最重要的是，他制造了一個(gè)前無古人后無來者的報(bào)業(yè)帝國。在這個(gè)帝國的昌盛時(shí)期，凱恩曾經(jīng)控制著37家報(bào)紙，13家雜志和一個(gè)無線電廣播網(wǎng)，他的報(bào)業(yè)帝國是帝國中的帝國。

這樣富可敵國的凱恩先生，臨終前念念不忘的“玫瑰花蕾”究竟是什么？重重調(diào)查之后的記者依舊沒有得到準(zhǔn)確明晰的答案。他最終下定結(jié)論說，凱恩先生是一個(gè)獲得了他想擁有的一切然后又失去了這一切的人，也許玫瑰花蕾是某種他沒能得到或是失去了的東西。他猜測(cè)玫瑰花蕾也許就是拼圖上的一塊，遺失的一塊。

如果從這個(gè)層面上來理解，凱恩的一生是矛盾的一生——風(fēng)光無限世人皆知，孤單落寞無人相守。他不斷得到，同時(shí)又不斷失去，那些看似令人著迷的、光鮮亮麗的光彩浮華，在他的生命里來了又去，卻始終都是過客，在生命最終的盡頭，竟然什么都沒有留下。金錢或許能夠換取權(quán)勢(shì)，權(quán)勢(shì)或許能夠招致名利，但這些都換不來真摯的情感。親人愛人友人情人，他們無一例外的離開了他，他在追逐事業(yè)與名利的同時(shí)，不斷拋棄著這些實(shí)際更為珍貴的感情。因此，從某方面來說，凱恩的輝煌帝國是以犧牲最珍貴的東西為代價(jià)才換取的，他的玫瑰花蕾，最終只能盛放在天國的彼端。

影片的最后為我們揭示了謎底——當(dāng)仆人們哀嘆著將凱恩生前所有珍藏的異寶一件一件的拋進(jìn)熊熊燃燒的熔爐中時(shí)，那件曾屬于童年凱恩的小雪橇，在烈焰的炙烤下褪去了層層掩飾的油彩，終于在趨于毀滅之前，短暫的露出了當(dāng)年的模樣。“ROSE BUD”幾個(gè)字格外醒目，原來，這才是所謂“玫瑰花蕾”的真相。

破碎的童年使得凱恩的成長經(jīng)歷異于常人，一面是旁人難以企及的富貴榮華，一面是被父母拋棄的孤獨(dú)落寞，這種經(jīng)歷是暗藏的隱痛，仿佛一顆深埋地下的炸彈，雖被極力掩埋，但依舊存在著，并且往往在最脆弱的時(shí)候引爆，不斷的折磨著他的心靈。童年的殘缺使得凱恩難以獲得真正的安全感，因此他孜孜不倦的追尋著已然逝去的童年，和與童年有關(guān)的一切。他的第一任妻子，溫婉賢良的大家閨秀艾米麗并不能帶給他一直缺失的安全感，因此當(dāng)他遇見孩子氣的蘇珊時(shí)，就無可救藥的迅速陷入了愛河。蘇珊那活潑伶俐而又無憂無慮的性格，仿佛童年玩伴一樣，帶給他不能替代的歡樂和平靜。她能彌補(bǔ)他心靈的缺失，她的天真爛漫是他最好的慰藉。然而這本不是愛的正常形態(tài)?；蛟S由于童年時(shí)沒有在親生父母身邊長大，凱恩并不懂得如何去愛一個(gè)人，他將蘇珊當(dāng)做籠中的鸚鵡、枕邊的娃娃，一味的滿足著蘇珊那不實(shí)際的愿望，并在蘇珊感到痛苦時(shí)仍不停止毫無意義的歌劇演出，最終導(dǎo)致了蘇珊的服藥自殺。在蘇珊僥幸被救回之后，他與蘇珊深居簡(jiǎn)出，將自己囚禁在宮殿一般的城堡莊園里，過著孤寂冰冷與世隔絕的日子。當(dāng)蘇珊厭倦了這樣的日子，堅(jiān)決的離開他后，他像一頭發(fā)怒的獅子一般砸毀了蘇珊屋子里所有的物品，最終留下的，就是他臨終前依舊握在手中的水晶球。

其實(shí)，無論是蘇珊、水晶球還是“玫瑰花蕾”，凱恩所念念不忘、執(zhí)著追求卻最終未得的始終是一份純真而溫暖的情感。這種缺失從他的童年開始，仿佛受了詛咒一般，如同一個(gè)難以逃脫的夢(mèng)魘，不斷的吞噬著他的靈魂，使其不得安寧。

凱恩的故事以報(bào)業(yè)大亨赫斯特為原型，其中摻雜了赫斯特一生的對(duì)手普利策的逸事，以及導(dǎo)演兼主演奧遜·威爾斯的部分經(jīng)歷，因此顯得十分離奇而精彩。查爾斯·福斯特·凱恩作為融合了上世紀(jì)初美國最有影響力的兩大報(bào)人的藝術(shù)形象，極為生動(dòng)，他的故事淋漓盡致的展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國報(bào)業(yè)的繁盛與隱藏的弊端，也給今天的新聞人帶來思考和警示。怎么做新聞，做什么樣的新聞，在新聞業(yè)飛速發(fā)展的今天，有豐富多彩的答案。當(dāng)業(yè)界的操守和底線一次又一次被挑戰(zhàn)的時(shí)候，新聞人最初的初心也仿佛一枚在風(fēng)中擺動(dòng)的“玫瑰花蕾”，枝影傾覆間，知未可見。

實(shí)際上，做事和做人一樣，都是需要有些不切實(shí)際的信仰的。如果太過于糾纏現(xiàn)實(shí)，只著眼于眼前的利益，拘泥于分毫的較量，把重點(diǎn)放在不擇手段的生存上，即使這個(gè)媒體暫時(shí)獲得了立足之地，也終將失去受眾的信任。新聞人應(yīng)該是有夢(mèng)的人，在這個(gè)時(shí)代仍然不失做夢(mèng)的勇氣，能做夢(mèng)并且敢做夢(mèng)，夢(mèng)里的初心不能忘。又或許每個(gè)新聞人都有一個(gè)關(guān)于“玫瑰花蕾”的夢(mèng)，只不過有人在迷惘中堅(jiān)守，有人已永遠(yuǎn)失去，而有的人，還在尋找。

誰的“玫瑰花蕾”已經(jīng)不再重要，新聞人做出的選擇不管多么相異，都將交與歷史檢驗(yàn)。在多少年后，當(dāng)后人回望前人來時(shí)路的時(shí)候，相信他們會(huì)給前人一個(gè)公平公正的評(píng)價(jià)。

第五篇：公民凱恩影評(píng)

《公民凱恩》影評(píng)

最近看了一部名為公民凱恩的電影,并收集了有關(guān)資料,這使我深深感受到它的獨(dú)特魅力與偉大,《公民凱恩》 又名《大國民》 1941年黑白電影，由奧遜·威爾斯自編自導(dǎo)自演的《公民凱恩》，這部影片也是他的熒幕處女作。在這部影片中運(yùn)用了大量的景深鏡頭，畫面在縱深上有了更多的變化與調(diào)度，增強(qiáng)了電影畫面的空間感。它講述了一個(gè)報(bào)界巨頭的生平經(jīng)歷，但威爾斯由于受文學(xué)技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過幾個(gè)見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。同時(shí)他還在片中堆積了一些革新的技術(shù)，如明暗對(duì)比的攝影、裝天花板的布景、長焦距鏡頭的系統(tǒng)應(yīng)用、過度的移動(dòng)攝影和對(duì)音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經(jīng)典作品中一些老的式樣和手法加以融會(huì)貫通而成。強(qiáng)烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調(diào)上的濃厚個(gè)性在當(dāng)時(shí)都可以說是超級(jí)前衛(wèi)的。威爾斯從各方面加以描寫的，自古巴戰(zhàn)爭(zhēng)開始到1940年為止的公民凱恩，與其說是一個(gè)報(bào)界巨頭，不如說是一個(gè)極端的利已主義者。在影片推進(jìn)中，劇情的發(fā)展?jié)u變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個(gè)物質(zhì)社會(huì)中許多浮士德式的人物為得到整個(gè)世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個(gè)物質(zhì)世界的狀態(tài)，是電影史上議論最多的一部影片。以現(xiàn)在的眼光看來，它改變了好萊塢過去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，并且還持續(xù)地影響著電影的發(fā)展，它在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個(gè)人

體驗(yàn)均達(dá)到了那個(gè)時(shí)代的巔峰。

《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現(xiàn)代的方式（長鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個(gè)幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個(gè)被家庭拋棄到社會(huì)上的孩子，一個(gè)為了

自己傳媒事業(yè)的發(fā)展而不遺余力的中年人，一個(gè)獲得了巨大的財(cái)

富，卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國般的莊園里孤獨(dú)地

走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個(gè)謎一般的符號(hào)，構(gòu)成影片的內(nèi)容。他當(dāng)年的監(jiān)護(hù)人撒切

爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個(gè)妻子蘇珊、他的仆人雷蒙

德從自己的理解來闡釋這個(gè)謎語般的短語，但沒有一個(gè)人能切中

要害。電影對(duì)人物性格的麝香畫是精確的，并且，在一個(gè)報(bào)業(yè)巨

子身上集中表現(xiàn)人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝

聚著對(duì)美國現(xiàn)代化后果的批判——《公民凱恩》完全可以被看做

是美國的寓言故事，一個(gè)關(guān)于個(gè)人奮斗理念的敘述體。

導(dǎo)演在電影的拍攝中運(yùn)用了當(dāng)時(shí)極為少見的一些手法，包括布景、音樂等等，演員也極少專業(yè)的電影演員，但表演卻是如此的自然、深

刻，所以被譽(yù)為了傳統(tǒng)電影與現(xiàn)代電影的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而更重要地是導(dǎo)演

深刻地表現(xiàn)出了對(duì)人性的理解。

這是一部不折不扣的好電影。從場(chǎng)景選取到拍攝手法，獨(dú)特?cái)⑹?/p>

方式到前衛(wèi)的剪輯，電影的深度以及演員的魅力無一不讓人折服。

然而對(duì)于凱恩，很難來下一個(gè)確切的評(píng)價(jià)，就如同影片中的其他

人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個(gè)凱恩的側(cè)面而已，也

許較他們來說，我們多看到了凱恩的幾個(gè)性格面，但誰又敢斷言他認(rèn)

識(shí)的是一個(gè)完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真

正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評(píng)價(jià)正符合了我心中的凱恩形

象，“他是一個(gè)自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅.班級(jí)：營銷與策劃11-1

姓名：王麗

學(xué)號(hào)：10203111029