第一篇：高中語文古代小說基礎(chǔ)知識測試

古代小說第一單元基礎(chǔ)知識測試

《李寄》

一、給下列加點(diǎn)字注音

諭之nia咋蛇犬z?囷．yù啖．dàn吞嚙．．．qūn斫．zhu?踴．yǒng髑髏．．dú l?u詫．chà咤．zhà吒．zhà坦（tǎn）腹東床

二、解釋下列句中加點(diǎn)的詞語

1．或與人夢，或下諭巫祝（或者）2．八月朝祭（初一）3．父母不聽（同意，允許）4 ．雖．．．．有如無（雖然）5．徒費(fèi)衣食（白白地）6 ．寄自潛行（偷偷地）7 ．懷劍，將犬（帶領(lǐng)）．．．

8．先將數(shù)石米餈（把）9．汝曹怯弱（你們這些人）10 ．聘寄女為后（男方下聘禮定親）．．．．

11．非聘唐打獵，不能除此患（聘請）12。頭大如囷（圓形糧倉）．．

三、下列句子屬于什么特殊句式，請寫在句后

1．祭以牛羊狀語后置

2．欲得啖童女年十二三者定語后置

四、下列句子不屬于側(cè)面烘托李寄的是（D）

A．都尉令長，并共患之。

B．土俗長懼。

C．越王聞之，聘寄女為后。

D．寄便放犬，犬就嚙咋。

《唐打獵》

一、給下列加點(diǎn)的字注音

戕害 qiāng皓然hào嗽 s?u哂 xiào搏立yì頷．．．shěn虎嘯．．b?屹．．hàn尾閭 zhǒu謬巧miù ．lǘ毛帚．．

二 解釋加點(diǎn)的詞語

1.族兄中涵知旌德縣（主持，執(zhí)掌）2.甫新婚（剛剛）3.持幣往（財(cái)物）4.哂（微笑的樣子）．．．．

5.謬巧（違背常理的竅門）6.瞬（眨眼）．．

三辨析文言句式

1.戕于虎。（被動(dòng)）

2.爾不能殺虎,非我子也。（判斷）

四補(bǔ)充句中省略的成分

1.其婦后生一子,（婦）祝之曰.2.乃遣吏持幣往,歸報(bào)唐氏選藝至精者,（吏及二人）行且至。

《晉明帝數(shù)歲》及自讀篇目

一．給下列加點(diǎn)的字注音

潸然（shān）繆（liáo）其辭梓木（zǐ）矜持（jīn）郗太傅（xī）鄉(xiāng)宦（huàn）．．．．．．

睢陽（suī）夷然（yí）．．

二．解釋下列加點(diǎn)的詞語

1．潸然淚下流淚的樣子 ．．

2．具以東渡意告之全部，都 ．

3．汝意謂長安何如日遠(yuǎn)認(rèn)為 ．

4．論為城旦判處，定罪 ．

5．繆其辭通“繚”，故意使詞語曲折隱晦 ．

6．其妻乃陰腐其衣腐蝕 ．

7．宿昔之間宿通“夙”，早。昔通“夕”，晚。．．

8．丞相語郗信使者 ．

9．妻密遺憑書送，送給 ．

10．訪之，乃是逸少察訪，打聽 ．

11．因嫁女與焉代詞，“之” ．

12．夷然弗信也氣色平和、若無其事的樣子 ．．

13．告以此意，更重問之重新，又一次 ．

第二單元練習(xí)題

《李娃傳》答案

一、注音

家徒甚殷yīn殷紅 yān 闔一扉h? fēi左驂 cān敕取之 chì 累眄于娃 miǎn 回眸凝睇dì侍兒啟扃jiōng生紿之曰dài垂白上僂lǚ佝僂gōul?u雙縑jiān一宵之饌zhuàn妝奩衾枕lián qīn貧窶jù 囊橐tu?屏跡戢身jí孕嗣sì憩而覲之qì jìn年戟門偏院 jǐ恚怒h(huán)uì擁鐸而進(jìn)du?翊衛(wèi)數(shù)人 yì 扼腕頓顙sǎng 譏誚qiào 潰爛kuì（匱乏 功虧一簣 饋贈 振聾發(fā)聵）泫然流涕xuàn 頭暈?zāi)垦uàn舷梯xián 狎昵 xiá 金甌無缺ōu 斂容卻睇liǎn 入殮liàn

二、解釋下列加點(diǎn)字詞

1迥然不群 相差很遠(yuǎn)之貌。2李氏頗贍豐富。3不足以辱長者所安辱沒。．．．．

4延生于遲賓之館請；招待。5 冀其遠(yuǎn)而見留 表被動(dòng)。．．．

6見責(zé)僻陋 用在動(dòng)詞后表示對自己怎樣。7 厥后心常勤念其，指示代詞。．．

8女子固陋 見識不廣。9愿以己為廝養(yǎng) 奴仆。10以俟他辰 等待。11報(bào)應(yīng)如響回聲。．．．．．

12質(zhì)明 剛剛。13策蹇趕驢。蹇，跛驢或駑馬。14潛遁 悄悄。．．．．

15恃其夙勝 依仗；一向。16豎間馳往 男性仆人；秘密地。17遘疾甚篤 引起、造成．．．．．．

疾??；深重。18陰隨 暗中。19迫而察之靠近。20共荷而歸扛，擔(dān)。21 ．．．

耆舊指 老人。22賊曹聞?dòng)诰┮?維護(hù)治安、捕捉盜賊的官員。23薤露 比喻人生如薤上．．．．．．

露水，極易消逝。24青衣 本文指丫鬟奴婢。25禍起蕭墻照壁，多比喻．．．．

內(nèi)部。26牢醴牢，指豬牛羊三牲；醴，甜酒。27執(zhí)柯代指做媒，語出《詩經(jīng)》 ．．．

三、指出下列句式特點(diǎn)并譯成現(xiàn)代漢語

1深為時(shí)輩推伏。被動(dòng)句。深受當(dāng)時(shí)人們的推崇和敬佩。

2此姨之私第耶？疑問判斷句。這是姨媽自己的住宅嗎？

3莫之測也。倒裝之賓語前置句。沒有人明白這是怎麼回事。

《劉東山》

一、給下面加點(diǎn)的字注音

良鄚（mào）跗注（fū）驚駭（hài）囊括（náng）撫膺長嘆（yīng）沽酒（gū）雞．．．．．．．．．．

豚狗彘（tún zhì）酒壚（lú）啖飯（dàn）并轡（pai）．．．．

同舁而入（yú）瑯玡王（láng）（yá）．．．．

二、解釋加點(diǎn)的字：

1．苦厭此業(yè)厭倦2．歸遇一親近故鄉(xiāng)的朋友3．道入京所以 原因 ．．．．．

4．有一騎奔馳南下向南5．東山轉(zhuǎn)盼之際看6．造次行途冒犯 ．．．．

7．既敘形跡行動(dòng)的蹤跡8．東山意少年易欺容易9．因借弓把持于是把．．．．．．

玩10．語間益輕盜賊為無能也 輕視11．顧卿弓不勁耳只是12．我與之?dāng)硨梗?/p>

13．勢無生理活著的道理14．膝行至馬前用膝蓋15．醉飽熟睡，莫負(fù)殷勤深厚．．．．．

誠懇的情誼

《嬰寧》

一、給加點(diǎn)字注音

拈花惹草（niān）笑容可掬（jū）痊瘳（quán）（chōu）日昃（za）悒悒不歡（yì）訛．．．．．．．．．詐（?）伶仃（líng）（dīng）粗糲（lì）笑不可遏（a）狂笑欲墮（du?）遁去（d．．．．．．

ùn）姝麗（shū）鰥居（guān）亟待解決（jí）殂（cú）謝癖好（pǐ）狡黠（xi．．．．．．

á）嫵媚（wǔ）（mai）嫣然（yān）教誨（huì）．．．．

二、解釋下列加點(diǎn)詞語

1．聘蕭氏指男子訂婚于某氏2．鳳求凰指代男子求偶 3．早孤幼而無父．．．．．

4．何必仰息他人？ 依賴5．日昃 太陽西斜6．弱息僅存，亦為庶產(chǎn)女兒．．．．．

7．令尊、令堂、令郎、令愛8．葭莩之情，非瓜葛之愛皆比喻疏遠(yuǎn)的親戚．．．．

9．殂謝指人死去10．鰥居老而無妻11．吳請往覘其異窺視 ．．．

12．岑寂孤寂 13．昧爽天剛亮 ．．．．

《杜十娘怒沉百寶箱》

鐘馗氣huì斛．kuí晦．．hú囊篋．qia媺．měi挈．qia契．qì掣．cha擎．qíng赍公shāo攢眉cuán湫．jī賚．lài艄．．．jiǎo愀．qiǎo鍬．qiāo疏不間親jiàn船舷頓開sa櫝．．xián茅塞．．dú白首不渝．yú遽．jù猝（藍(lán)縷）贐．cù瘁．cuì淬．cuì襤褸．．．jìn充牣．ran褻瀆．．xia dú詬罵g?u ．

《施潤澤灘闕遇友》

機(jī)杼zhù商賈gǔ佇足zhù傭金y?ng傭人yōng雇傭 yōng 繅絲sāo調(diào)護(hù)tiáo扳算bān大率shuài頸項(xiàng)jǐng齏粉jī赍志以歿m?嫡親dí蒿惱hōo綿纊kuàng輳集c?u喧闐tián淳樸chún蜂攢蟻集cuán趲步zǎn恁樣nan橫財(cái)hang橫禍hang蠻橫hang平添憑空廿niàn卅sà妨礙fáng忌諱huì叨擾tāo嘮叨dāo蹊蹺qiāo蹺蹺板qiāo胤yìn敝鄉(xiāng)bì穩(wěn)纜停橈ráo妖嬈ráo富饒ráo纏繞rào不屈不撓náo焦躁譬pì如包袱fú報(bào)復(fù)抱負(fù)

第四單元測試題

《司馬徽再薦名士，劉玄德三顧草廬》

注音：

倥傯（kǒngzǒng）愕然（a）惆悵（ch?uchàng）澄清（ch?ng）潺湲（chányuán）．．．．．．．．．

松篁（huáng）斡旋（w?）漢胄（zh?u）荊榛（zhēn）芒碭（dàng）吾儕（chái）邂．．．．．．．逅（xia）熟諳（ān）韜略（tāo）社稷（jì）鄙悃（kǔn）荏苒（r?nrǎn）僥幸（jiǎo）．．．．．．．．

綸巾（guān）愧赧（kuìnǎn）簞食壺漿（dānsì）揲蓍（sh?shī）鶴氅（chǎng）晉謁．．．．．．．．．（ya）濫叨名爵（tāo）．

解詞：

1、倥傯——繁忙，迫促

2、斡旋——調(diào)解

3、匡濟(jì)——糾正、輔助

4、熟諳——熟悉 ．．

5、荏苒——（時(shí)光）不知不覺間漸漸過去

6、漢胄——帝王和貴族的后代

7、權(quán)——暫且．

8、皂——黑色

9、調(diào)鼎鼐——為鼎鼐調(diào)和五味，比喻治理國家。

10、簞食壺漿——古代老百姓用簞盛飯，用壺盛湯來歡迎和犒勞他們擁護(hù)的軍隊(duì)。后用來形容得民心的軍隊(duì)受到人民群眾熱烈歡迎的情景。

11、濫叨名爵——沒有資格而承受名位爵祿。

12、晉謁——進(jìn)見，拜見

13、頓開茅塞——像被茅草堵塞的心竅一下子打開了。形容經(jīng)過啟發(fā)誘導(dǎo)，忽然明白了

《林教頭風(fēng)雪山神廟》

一、字音字形：

盤纏（chán）赍發(fā)（jī）賞賚（lài）迤邐（yǐlǐ）撞見（zhuàng）調(diào)和（h?）親眷．．．．．．．．（juàn）罪囚（qiú）玷辱（diàn）恁地（nan）裙襖（qúnáo）模樣（mú）．．．．．．

酒饌（zhuàn）撰稿（zhuàn）應(yīng)承（yìng）拾掇（duō）口訥（na）用刀一剜（w?。?/p>

n）洗漱（shù）連累（lěi）提防（dī）看守（dān）彤云密布（t?ng）倉廒．．．．．．（áo）鑰匙（yàoshi）庇佑（bì）央浼（měi）搠倒（shu?）朔風(fēng)（shu?）不?。茫▁ǐng）髭須（zī）．

二、詞語解釋：

1、赍發(fā)——贈送

2、迤邐——曲折地

3、天理昭然——明顯

4、朔風(fēng)——北風(fēng)

5、央．

浼——央求，請求

6、多得林沖看顧——經(jīng)常得到

7、我因惡了高太尉——冒犯

8、不．．．．合偷了店主人家錢財(cái)——不應(yīng)該

9、那功夫來看望恩人——抽空兒

10、不見消耗——消．．．．．．

息

11、碎瓊亂玉——指地上的雪瓊，美玉。

12、彤云密布——下雪前密布的陰云．．

三、解釋古今異義：

1、又得林沖主張陪話——做主 ．．

2、這兩人來得不尷尬——鬼鬼祟祟，不正派 ．．．

3、尋了三五日，不見消耗——消息．．

4、這個(gè)差事又好似天王堂——好過，比??好 ．．

五、語言運(yùn)用藝術(shù)：

正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。．．．．

（林沖）便去包裹里取些碎銀,把花槍挑了酒葫蘆,將火炭蓋了,取氈笠子戴上，拿了鑰匙,．

出來,把草廳門拽上；出到大門首,把兩扇草場門拽上鎖了,帶了鑰匙,信步投東,雪地里踏著．

碎瓊亂玉,迤邐背著北風(fēng)而行,那雪正下得緊。．

《寶玉挨打》

一、給下列加點(diǎn)字注音：

櫛沐（zhì）．

鬼祟（suì）．捱打（ái）抽抽噎噎（yē）薛蟠（pán）袷紗被（jiá）淤血（yū）．．．．．恣心縱欲（zì）唆挑（suō）（tiǎo）端的（dì）啐了一口（cuì）．．．．．

叩頭（k?u）不脛而走（jìng）焙茗（bai）弒君殺父（shì）暴殄輕生（tiǎn）訛傳（?）．．．．．．

見諭（yù）諄諄奉懇（zhūn）思忖（cǔn）金釧（chuàn）嗐（hài）惶悚（huáng）．．．．．．．（sǒng）身亡命殞（yǔn）葳甤（wēi）（ruí）冠帶家私（guān）冠軍（guàn）．．．．．

違拗（ào）拗?jǐn)啵è）執(zhí)拗（niù）不肖孽障（xiào）（nia）肖像（xiào）．．．．．．

哄騙（hǒng）起哄（h?ng）哄搶（hōng）勒死（lēi）懸崖勒馬（la）勾當(dāng)（g?．．．．．．．u）（dàng）勾勒（gōu）安步當(dāng)車（dàng）半身不遂（suí）犯罪未遂（suì）．．．．

混猜度（hùn）（du?）混水摸魚（hún）．．．

二、解釋下列加點(diǎn)字詞：

１惶悚——害怕，恐懼２身亡命殞——死亡 ３思忖——揣度，思量——４葳葳甤甤——．．．．．．．．．

萎靡不振５擅造——到??去 ６草芥——小草，比喻輕微纖細(xì)的事物７訛傳——不符合．．．．

事實(shí)的傳聞。８寬柔以待下人——連詞，表修飾。相當(dāng)于“地”。９犯罪未遂——成功 ．．暴殄——恣意糟蹋。殄，滅絕。11違拗——違背；有意不依從（上級或長輩的主意）。．．．．

12勾當(dāng)——事情（今多指壞事）。13弒君——臣?xì)⑺谰骰蜃优畾⑺栏改浮?4 不自在—．．．．．—舒適；安閑。15不肖——品行不好；沒有出息。16孽障——“業(yè)障”，舊時(shí)長輩罵不．．．．

肖子弟的話。17不脛而走——沒有腿卻能跑，形容傳布迅速。脛，小腿。18端的——．．．

事情的經(jīng)過；底細(xì)。19親切稠密——親密。20混猜度——胡亂 21糊涂鬼祟——鬼怪。．．．．．恣心縱欲——放縱，無拘束。23櫛沐——梳洗。24 調(diào)唆——同“挑唆”，挑撥，使．．．．．

跟別人鬧糾紛。25造次——魯莽；輕率。26怡然自得——形容喜悅。27見諭——告訴，使．．．．．

人知道。

第二篇：古代小說鑒賞

關(guān)于托塔天王晁蓋其人

《水滸傳》作為中國四大名著已經(jīng)為人們所家喻戶曉，而水滸中一些形形色色的人物也成為了人們茶余飯后的談點(diǎn)。比如人們對宋江歸降朝廷嘆惋，對林沖處處受高俅壓迫感到不平，對吳用神機(jī)妙算稱奇······到那時(shí)很少有人會記得在水滸中另一位十分重要的人物-----托塔天王晁蓋。

晁蓋，是一位脫離于一百零八將之外的梁山好漢。在水滸中，一百零八將是一百零八個(gè)天上星宿下凡而成，晁蓋注定在水滸傳中不是主角。但是，晁蓋對于梁山泊的建立有著不可替代的作用。

晁蓋第一回出場是在水滸傳中第十四回“赤發(fā)鬼醉臥靈官殿，晁天王認(rèn)義東溪村”中“原來那東溪村保正姓晁，名蓋，祖是本縣本鄉(xiāng)富戶，平生仗義疏財(cái)，專愛結(jié)識天下好漢，但有人來投奔他的，不論好歹便留在莊上住，若要去時(shí)，又將銀兩資助他起身。最愛刺槍使棒，亦自身強(qiáng)體壯，不娶妻室，終日只是打熬筋骨?！蓖ㄟ^這段描寫可以看出晁蓋與宋江一樣都喜愛結(jié)識好漢，這也為后來晁蓋拉攏了一大批的梁山好漢做了鋪墊。同時(shí)，也可以看出梁山好漢都具有的一個(gè)特點(diǎn)------善舞刀弄槍，不近女色。當(dāng)時(shí)的大男子主義以及崇尚武力的思想可見一斑。

一上場，就有”赤發(fā)鬼”劉唐慕名而來，卻被朱仝和雷橫誤會成盜賊，晁蓋用計(jì)謀救了劉唐，這讓我們對一出場就體現(xiàn)江湖義氣的晁天王有了好感。這種氣概也奠定了晁蓋在梁山泊好漢中領(lǐng)導(dǎo)的地位。

又在下一回“吳學(xué)究說三阮撞籌，公孫勝應(yīng)七星聚義”中，拉來了三阮兄弟以及公孫勝，當(dāng)吳用問他們是否識得晁蓋時(shí)，“阮小七道“雖然與我們只隔得百十里路程，緣分淺薄，聞名不曾相會?！薄保梢婈松w的名聲確實(shí)很大，在江湖好漢中的口碑也很好。就這樣在上梁山之前所干的最大的一件事“智取生辰綱”的參與人員就基本到齊了。

后來事情泄露時(shí)為押司的宋江因?yàn)榕c晁蓋是其“心腹兄弟”便提前泄密，讓晁蓋等人逃跑，晁蓋等人便商議投奔當(dāng)時(shí)掌控梁山泊的王倫。但是，當(dāng)王倫見了晁蓋等人，聽了他們的遭遇后，“駭然了半晌，心內(nèi)躊躇，作聲不得，自己沉吟，虛應(yīng)答筵席?！毖缦螅瓣松w心中歡喜，對吳用等六人說道：“我們造下這等迷天大罪，那里去安身！不是這王頭領(lǐng)如此錯(cuò)愛。我等皆已失所，此恩不可忘報(bào)！”吳用只是冷笑。晁蓋道：“先生何故只是冷笑？有事可以通知?！眳怯玫溃骸靶珠L性直。你道王倫肯收留我們？兄長不看他的心，只觀他的顏色動(dòng)靜規(guī)模?！睆倪@一段可以看出晁蓋此人雖然有領(lǐng)導(dǎo)的才干，但是也可以看出晁蓋性子直爽，不能夠很好的察言觀色，勇猛有余，智力不足。

后來，吳用智激林沖火并王倫眾人推舉晁蓋坐了梁山第一把交椅，自此梁山泊已經(jīng)有了雛形，后來“晁蓋再與吳用道：“俺們弟兄七人的性命皆出於宋押司，朱都頭兩個(gè)。古人道∶“知恩不報(bào)，非為人也。”今日富貴安樂從何而來？早晚將些金銀，可使人親到鄆城縣走一遭。此是第一件要緊的事務(wù)。再有白勝陷在濟(jì)州大牢里，我們必須要去救他出來?！眳怯玫溃骸靶珠L不必憂心，小生自有擺劃；宋押司是個(gè)仁義之人，緊地不望我們酬謝。雖然如此，禮不可缺，早晚待山寨粗安，必用一個(gè)兄弟自去。白勝的事，可教驀生人去那里使錢，買上囑下，松寬他，便可脫身。我等且商量屯糧造船，制辦軍器，安排寨柵城垣，添造房屋，整頓衣袍鎧甲，打造槍刀弓箭；防備迎敵官軍?！标松w道：“既然如此，全仗軍師妙策指教?！薄边@也為宋江后來被逼上梁山產(chǎn)生了禍根，后世有的評論家說這是晁蓋狡詐，故意用此舉希望將宋江拉入伙。但是憑借前面對晁蓋的描寫，晁蓋并不是一個(gè)狡詐，善用謀略的人，但是，送金銀確實(shí)是晁蓋所提出，可以看出，宋江被閻婆惜發(fā)現(xiàn)要么是巧合，要么就是被吳用算計(jì)。以晁蓋的性情也不會愿意陷害宋江，這只能體現(xiàn)晁蓋的江湖仗義。

在晁蓋等梁山好漢劫了法場，救了宋江之后，第四十二回中“還道村受三卷天書，宋公明遇九天玄女”宋江確立了自己的星主地位，由此也可以推斷晁蓋以后的命運(yùn)，注定不是梁山的首領(lǐng)。

在第六十回“公孫勝芒碭山降魔，晁天王曾頭市中箭”中晁蓋為亂箭射中頭部，留下了“賢弟莫怪我說：若那個(gè)捉得射死我的，便教他做梁山泊主。”的遺囑。從這句話中可以看得出晁蓋與宋江兩人微妙的關(guān)系，晁蓋去世未將梁山頭領(lǐng)的位置交給宋江，而是希望讓捉得住射死晁蓋的人的那個(gè)人做梁山泊之主?？梢钥闯鲫松w，雖然為人比較直爽，但是可能對于宋江有投降朝廷的心思感到不滿，故出此言。

實(shí)際上，在宋江加入梁山之后，梁山的大權(quán)都旁落到宋江的手中，梁山好漢也大都愿意跟從宋江，宋江已經(jīng)隱隱成為了梁山泊的實(shí)際之主，可以從晁蓋剛剛死后，“宋江每日領(lǐng)眾舉哀，無心管理山寨事務(wù)。林沖與吳用，公孫勝并眾頭領(lǐng)商議立宋公明為梁山泊主，諸人拱聽號令。次日清晨，香花燈燭，林沖為首，與眾等請出宋公明在聚義廳上坐定。林沖開話道：哥哥聽稟；國一日可無君，家一日不可無主。晁頭領(lǐng)是歸天去了，山寨中事業(yè)，豈可無主？四海之內(nèi)，皆聞哥哥大名；來日吉日良辰，請哥哥為山寨之主，諸人拱聽號令?！笨吹贸鰜怼ｊ松w，雖然沒有對此明確的表現(xiàn)出不滿，但是可以想象，不論宋江與晁蓋的關(guān)系有多么的好，自己的權(quán)利被莫名的架空，任何人都會感到不滿。但是晁蓋并沒有掩飾，晁蓋知道，在自己死后，必然是宋江接梁山泊之主，晁蓋首先對宋江說：賢弟莫怪我，然后提出一些要求。而宋江如果真正的希望得到梁山泊全部好漢的認(rèn)可，就必須完成晁蓋的遺愿。由此也可以看得出，晁蓋此人雖然胸?zé)o城府，為人直爽，但還是有知人之能的。

總觀晁蓋此人，為人仗義疏財(cái)，在江湖上頗有名氣。但是，晁蓋也是一個(gè)胸?zé)o城府之人，對任何人都沒有防備，以致后來晁蓋在梁山泊中沒有實(shí)際權(quán)力。同時(shí)晁蓋為人直爽，快人快語，毫不虛偽，也正是他的這些性格，使得晁蓋能夠領(lǐng)導(dǎo)梁山好漢創(chuàng)出一片天地。同時(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)，梁山泊好漢在晁蓋的帶領(lǐng)下一步步走向繁榮。后來，宋江接受招安，梁山好漢才真正開始沒落。

可以說晁蓋在《水滸傳》中扮演了一個(gè)很重要的角色，是晁蓋將梁山泊帶入繁榮之后，才將接力棒交給了宋江。晁蓋此人雖然不是梁山一百單八將中的一員，但也為《水滸傳》書寫了重重的一筆。

參考文獻(xiàn)：《水滸傳》

第三篇：高中語文基礎(chǔ)知識

高中語文必修一至必修四語言基礎(chǔ)復(fù)習(xí)資料 高一語文 必修一 語言基礎(chǔ)復(fù)習(xí)資料

一、字音、字形 橘jú子洲 百舸ɡě爭流 悵寥廓liáo kuò 崢嶸zhēnɡ rónɡ 揮斥方遒qiú 浪遏è飛舟 灰燼jìn 瞳孔tónɡ 阻撓náo 果脯 fǔ 游弋yì 搖曳yè 凝nínɡ露 睫jié毛 曙shǔ光 脊jǐ骨 輕蔑miè 閃爍shuò 花瓣bàn 漿jiānɡ果 戰(zhàn)栗lì 憎恨zēnɡ hèn 棲qī息 蔚wèi藍(lán) 崛jué起 迷惘wǎnɡ 沉湎miǎn 溺nì愛 惆悵chóu chànɡ 抹煞shā 怪癖p? 摭zhí拾 涉shè獵 翱áo翔 枝椏yā 晨曦xī 懊ào悔 溺nì愛 甫fǔ健 引吭hánɡ試啼 磕絆kē bàn 銹鈍xiù dùn 汗流浹背jiā 孕育yùn 焦灼zhuó 時(shí)辰chén 干癟 biě 望眼欲穿yù 碾ni?n成 敷演fū 癡心妄想wànɡ 入不敷出fū 冰雹báo 灌漿jiānɡ 落寞mò 鬼迷心竅qiào 炫耀xuàn yào 怨天尤人yóu 恪盡職守kè 妄自菲薄fěi bó 嚙噬niè shì 吮吸shǔn 戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢jīnɡ 完美無瑕xiá 斟酌zhēn zhuó 斑斕lán 甄別zhēn 妥帖tuǒ tiē 纖巧xiān 偷覷qū 成坨tuó 忐忑不安tǎn tè 瞠目結(jié)舌chēnɡ 奢侈shē chǐ 商榷què 思忖cǔn 茍延殘喘ɡǒu 墓冢zhǒnɡ 屏窒bǐnɡ zhì 執(zhí)著zhuó 不啻驚雷chì 嫵媚wǔ mèi 犄角jī 偌大ruò 凸現(xiàn)tū 噗噗跳pū 四肢百骸hái 教養(yǎng)jiào 沉溺nì 豐盈fēnɡ yínɡ 慰藉jiè 望洋興嘆xīnɡ 積累lěi 戕害qiānɡ 符箓lù 狹隘ài 跋涉bá 麻痹 bì 給以gěi 恢宏huī 共振zhèn 廿七niàn 黏合nián 什剎海shí chà 菜圃pǔ 空曠kuàng 辜負(fù)ɡū 俊偉jùn 空曠kuànɡ 勻調(diào)yún tiáo 愧殺kuì shā 優(yōu)裕yù 熠熠閃光yì 酥骨sū 靜謐mì 奇詭ɡuǐ 貧瘠jí 矯飾jiǎo 墟場xū 麥穗suì 車謠yáo 無量liànɡ 魂?duì)繅艨Myínɡ 酒闌lán燈灺xiè 怯生生qiè 搭訕shàn 悠邈miǎo 褪色tuìshǎi 崎嶇qíqū 田塍chénɡ 濡染rú 三匝zā 侘傺chà chì 鎩羽shā 寥落liáo 締造dì 遣戍shù 口占zhàn 謫居zhé 欷歔xī xū 安土重遷zhònɡ 根深蒂固dì 慰藉jiè 發(fā)軔rèn 檀香山tán 方興未艾ài 翹首qiáo 桑梓zǐ 蕞爾zuì 翰苑hàn yuàn 休戚相關(guān)qī 濠水háo 遷徙xǐ 襲xí擊 撼動(dòng)人心hàn 按捺nà不住 憔悴qiáo cuì 顛簸bǒ 惶huánɡ惑 溫馨xīn 坑洼wā 索然無味suǒ 焦躁zào 崔顥hào 蒼涼cānɡ 打夯hānɡ 一縷lǚ 瘸腿qué 煮茗mínɡ 涮shuàn羊肉 蟄zhé居 烏桕jiù 雅yā兒梨 曝背pù 赭zhě色 槎椏chá yā 給予jǐyǔ 銘mínɡ記在心 綠lù林 遠(yuǎn)阜fù 正zhēng月 恣zì意 諦dì聽 豐腴yú 莫mò名其妙 烏篷pénɡ船 閩粵mǐn yuè 湖沼zhǎo 瀕臨bīn lín 誑語kuánɡ 震撼zhèn 瘴zhànɡ氣 霧靄ǎi 羅布淖爾nào 驚駭hài 花剌子模là 黑魆魆xū 蓊郁wěnɡ yù 愜意qiè 直截jié 甬道yǒnɡ 漣漪lián yī 水漉漉lù 深邃suì 一泓清泉hónɡ 嗥叫háo 砰砰聲pēnɡ 嘎啦ɡā 湍急tuān 蜿蜒wān yán 蠕動(dòng)rú 瞄準(zhǔn)miáo 餓殍piǎo 艾蒿ài hāo 掙扎-掙脫zhēnɡ-zhènɡ 沁人心脾-泌尿qìn-mì 漫出-蔓草-曼妙-謾罵màn 寥落-廖姓-紕繆-謬誤liáo-Liào-miù-miù 舸-訶-呵斥-荷花ɡě-hē-hē-hé 漲滿-頭昏腦漲zhǎnɡ-zhànɡ 震顫-顫栗chàn-zhàn 倔強(qiáng)-倔頭倔腦jué-juè 崢嶸-猙獰-錚錚鐵骨-掙扎-掙揣 zhēnɡ-zhēnɡ-zhēnɡ-zhēnɡ-zhènɡ 抹殺-轉(zhuǎn)彎抹角-抹布mǒ-mò-mā 洲-州zhōu 相似-似的sì-shì 礦藏-寶藏cánɡ-zànɡ 鮮花-鮮有xiān-x iǎn 剝花生米-剝削bāo-bō 間或-中間jiàn-jiān 月暈-暈頭轉(zhuǎn)向yùn-yūn 泊船-湖泊bó-pō 用不著-著紗衫zháo-zhuó 擱筆-擱不住gé-gē 夾衣-夾克 jiá-jiā

二、成語、俗 語 1.風(fēng)華正茂 2.揮斥方遒 3.不屈不撓 4.金碧輝煌 5.似水流年 6.廢寢忘食

7.其樂融融 8.容銷金鏡 9.歷歷在目 10.汗流浹背 11.自怨自憐 12.不毛之地 13.望眼欲穿 14.癡心妄想 15.怨天尤人 16.鬼迷心竅 17.恪盡職守 18.妄自菲薄 19.戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢 20.完美無瑕 21.不可或缺 22.忐忑不安 23.瞠目結(jié)舌 24.茍延殘喘 25.大兵壓境

26.舉棋不定 27.愁腸百結(jié) 28.不啻驚雷 29.勢不兩立 30.百無聊賴 31.四肢百骸 32.望洋興嘆 33.息息相通 34.舉一反三 35.不計(jì)其數(shù) 36.功敗垂成 37.安土重遷 38.方興未艾 39.含辛茹苦 40.休戚相關(guān) 41.身無長物 42.金蟬脫殼 43.老氣橫秋 44.道高一尺，魔高一丈 45.危言危行 46.一揮而就 47.幡(翻)然悔悟 48.軒然大波 49.耿耿于懷

50.每況愈下 51.無風(fēng)不起浪，無根不長草 52.狐死首丘 53.一鳴驚人 54.責(zé)無旁貸 55.在劫難逃 56.鼎力相助 57.無獨(dú)有偶 58.無可厚非 59.振聾發(fā)聵 60.根深蒂固 61.洛陽紙貴 62.一丘之貉 63.蜚短流長 64.頂禮膜拜 65.數(shù)見不鮮 66.低首下心 67.博聞強(qiáng)記

68.為虎作倀 69.一籌莫展 70.插科打諢 71.言簡意賅 72.長歌當(dāng)哭 73.量體裁衣 74.剛愎自用 75.鷸蚌相爭 76.煥然一新 77.炙手可熱 78.貧嘴薄舌 79.好高騖遠(yuǎn) 80.退避三舍 81.跋山涉水 82.毋庸置疑 83.暴虎馮河 84.畸輕畸重 85.至高無上 86.開門揖盜 87.厲兵秣馬 88.談笑風(fēng)生 89.風(fēng)馳電掣 90.曠日持久 91.尸位素餐 92.空前絕后 9

3.目無全牛 94.等量齊觀 95.間不容發(fā) 96.鳳毛麟角 97.喜出望外 98.真知灼見 99.甘拜下風(fēng) 100.鬼鬼祟祟 101.美輪美奐 102.走投無路 103.飲鴆止渴 104.竭澤而漁 10

5.嘔心瀝血 106.萎靡不振 107.出其不意 108.不落窠臼 109.迫不及待 110.一如既往 111.不脛而走 112.罄竹難書 113.食不果腹 114.濫竽充數(shù) 115.信手拈來 116.集腋成裘 117.緊鑼密鼓 118.一把鑰匙開一把鎖 119.數(shù)典忘祖 120.耳濡目染 121.良辰美景 122.安步當(dāng)車 123.處心積慮 124.車水馬龍 125.供不應(yīng)求 126.鳩形鵠面 127.杞人憂天 128.震耳欲聾 129.矢志不渝 130.大腹便便 131.恍然大悟 132.少不更事 133.呱呱墜地

三、語 病 修 改 病句的類型主要有: 語序不當(dāng)、搭配不當(dāng)、成分殘缺或贅余、結(jié)構(gòu)混亂、表意不明、不合邏輯。A.語序不當(dāng)主要有下列類型:

1、名詞附加語的多項(xiàng)定語次序不當(dāng);名詞附加語:多項(xiàng)定語次序不當(dāng)。多項(xiàng)定語的正確次序一般可按以下次序排列: a.表領(lǐng)屬性的或時(shí)間、處所的;b.指稱或數(shù)量的短語;c.動(dòng)詞或動(dòng)詞短語;d.形容詞或形容詞短語;e.名詞或名詞短語。另外，帶“的”的定語放在不帶“的”的定語之前。例:一位優(yōu)秀的有20多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的國家隊(duì)的籃球女教練。正確次序:國家隊(duì)的(領(lǐng)屬性的)一位(數(shù)量)有20多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的(動(dòng)詞短語)優(yōu)秀的(形容)籃球(名詞)教練。

2、動(dòng)詞的附加語的多項(xiàng)狀語次序不當(dāng);動(dòng)詞的附加語，多項(xiàng)狀語次序不當(dāng)。復(fù)雜狀語排列大致為: a.表目的或原因的介賓短語;b.表時(shí)間或處所的;c.表語氣(副詞)或?qū)ο蟮?介賓短語);d.表情態(tài)或程序的。另外，表示對象的介賓短語一般緊挨在中心語前。例如:在休息室里許多老師昨天都同他熱情的交談。正確次序:許多老師昨天(時(shí)間)在休息室里(處所)都(范圍)熱情的(情態(tài))同他(對象)交談。

3、虛詞的位置

安排得不恰當(dāng);特別是“把”字短語位置不當(dāng)。1)副詞和連詞位置不恰當(dāng);例如:留在幼兒園的孩子們，都一個(gè)一個(gè)甜蜜地睡在新釘起來的木版床上。(表范圍的副詞“都”應(yīng)放到表數(shù)量的“一個(gè)一個(gè)”后。)2)介詞短語的位置不當(dāng)。例如:蘇聯(lián)著名的生理學(xué)家巴甫洛夫整天忙于做動(dòng)物的條件反射試驗(yàn)，把動(dòng)物用繩子縛在試驗(yàn)的架子上。(“把”字短語應(yīng)緊挨動(dòng)詞中心語“縛”。)B.搭配不當(dāng)主要有下列類型: 主謂搭配不當(dāng) 例如:本世紀(jì)初，是我國實(shí)現(xiàn)進(jìn)入WTO的目標(biāo)。(“本世紀(jì)初是目標(biāo)”是主謂搭配不當(dāng)。應(yīng)改為“進(jìn)入WTO是我國本世紀(jì)初要實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)”。)動(dòng)賓搭配不當(dāng) 例如:他多么渴望一個(gè)學(xué)習(xí)機(jī)會呀!(“渴望”后缺少動(dòng)詞“有”。)修飾語和中心語搭配不當(dāng) 例如: 這次大會上，對工資問題交換了廣泛意見。(并不是意見廣泛而是交換的范圍廣泛，應(yīng)改做“廣泛地交換了意見”。)一面與兩面搭配不當(dāng) 例如: 藝人們過去一貫遭白眼，如今卻受到人們的熱切的青睞，就在這白眼和青睞之間，他們體味著人間的溫暖。(“白眼”和“青睞”指相反的兩面，但底下的“溫暖”只適用于一面。)否定與肯定搭配不當(dāng) 例如: 我想這應(yīng)該是不必?cái)⑹龅?，沒有誰不會想象不出的。(“沒有誰不會想象不出”等于說“誰都想象不出”，推測原意應(yīng)是“誰也想象得出”。)C.成分殘缺主要有下列類型: 缺少主語 例如: 由于她這樣好的成績，得到了老師和同學(xué)們的贊揚(yáng)。(“得到”的主語是什么?改為“由于這樣好的成績，她得到了......”)缺少謂語 例如: 最近又發(fā)動(dòng)了全面的質(zhì)量大檢查運(yùn)動(dòng)，要在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中建立與加強(qiáng)技術(shù)管理制度等一系列的工作。(在“建立”前少了個(gè)謂語“完成”。)缺少賓語 例如: 雖然每天工作很忙，但還是抓緊和同學(xué)研究或自己看書。(“抓緊”什么?“時(shí)間”一詞不能省。)缺少修飾成分 例如: 要想作出杰出的成就，就必須付出勞動(dòng)。(“勞動(dòng)”前應(yīng)加“艱苦”“辛勤”之類的修飾語，同時(shí)，前一分句又是“動(dòng)賓不 當(dāng)”。)D.成分贅余主要有下列類型: 堆砌 例如: 要考慮我國政治與文化環(huán)境的需要，發(fā)展我們的出版業(yè)。(“環(huán)境”應(yīng)刪去。)重復(fù) 例如: 其實(shí)這是過慮的想法。(“慮”就是想，應(yīng)刪去“的想法”。)可有可無 例如: 不知不覺就走了十里路左右的距離。(應(yīng)刪去“的距離”。)應(yīng)刪去“的”字 例如: 出人意料的，今年三月，物價(jià)的下跌，后來慢慢地穩(wěn)定了。(加了“的”，句子轉(zhuǎn)為短語，意思也變了，不是物價(jià)穩(wěn)定，而是“下跌”穩(wěn)定了。)E.結(jié)構(gòu)混亂，又叫句式雜糅，主要有以下類型: 舉棋不定 例如: 多年來曾被計(jì)劃經(jīng)濟(jì)思想束縛下的人們也覺悟起來。(應(yīng)該在“曾被......束縛......”和“在......束縛下的......”兩種格式中選用一個(gè)。)藕斷絲連 例如: 我們向政府提意見是人民的責(zé)任。(把“我們向政府提意見”和“向政府提意見是人民的責(zé)任”湊在一塊兒，應(yīng)該刪去“我們”。)中途易轍 例如: 例如杜重遠(yuǎn)以《閑話天皇》這篇文章，認(rèn)為是冒犯了日本皇帝，置之于獄，就是例子。(應(yīng)該改作“因?yàn)槎胖剡h(yuǎn)寫了......文章，就認(rèn)為他是......”。原句使不知道這件事始末的人誤認(rèn)為杜重遠(yuǎn)把別人送進(jìn)監(jiān)牢，非常不妥。)反客為主 例如: 因此，當(dāng)匪徒們偷襲游擊隊(duì)的時(shí)候，被游擊隊(duì)反包圍了，殲滅了無數(shù)匪軍。(“被游擊隊(duì)反包圍”的主語是“匪軍”，但“殲滅了無數(shù)匪軍”的主語只能是游擊隊(duì)，作者卻把它一氣呵成，不加閃待。應(yīng)該把末一分句改作“殲滅了一大部分”或“不計(jì)其數(shù)”;這樣“殲滅”是接著“被游擊隊(duì)”下來的，就連貫了。)結(jié)構(gòu)含混 例如: 真人真事的創(chuàng)作方法，近幾年來曾提倡過，而且產(chǎn)生了許多寫真人真事的作品。(句中的“產(chǎn)生”可以算無主句，也要以拿“創(chuàng)作方法”做主語，作者的意思也許是第一種，那么上半句應(yīng)該改做“近幾年來曾倡導(dǎo)過真人真事的創(chuàng)作方法”。)F.語意不明有兩種類型: “費(fèi)解”，指一句話不知道怎么講。例如: 到北京參觀奧運(yùn)村及新改造后的“地鐵”是我這次旅行的歸途。(“參觀”怎么會是“歸途”?作者的意思是說“......是我預(yù)定在歸途中要做的事。)“歧義”，是一句話有兩種理解意。(1)兩種解釋一正一誤。例如:一輛乳黃和深紅色的電車飛馳過去。(容易使人誤會為兩輛顏色不同的電車。應(yīng)該把“和”字改為“夾”字，或者在“一 輛”后面加“漆了”二字。)(2)兩各解釋都可能。例如:現(xiàn)全渠已勘測完畢144華里。(沒說全渠有多長，如果全長144華里，那么該說“全渠144華里，現(xiàn)已勘測完畢”;如果144華里只是全渠的一部分，那么不能說“完畢”，該說“現(xiàn)全渠已勘測了144華里?！?

(3)把讀者引入歧途。這種錯(cuò)誤在于字面上并無歧義，但是作者的本意跟字面上的意思不同。如果按照字面講，就是誤入歧途。例如:中華民人共和國成立了，共同綱領(lǐng)頒布了，婦女在法律上是平等了。(從字面上看，是說“婦女彼此之間在法律上平等”，但是實(shí)際上作者是說“婦女和男子在法律上平等”。)G.不合邏輯主要有以下幾種類型: 這里要先界定一下病句中所說的“不合邏輯”的外延。首先，“語法不是邏輯”，例如“白馬不是馬”，這個(gè)句子結(jié)構(gòu)是正確的，從邏輯的角度分析是正確的，“白馬”概念和“馬”概念是種屬關(guān)系。但從語文字面的意思角度看“白馬”應(yīng)該是“馬”才對。其次，語言是交際的工具，有些話雖然用嚴(yán)格的邏輯眼光來分析有點(diǎn)說不過去，但大家都這么說，都懂得它的意思，交際雙方毫無誤會，站在語法的立場，就不能不承認(rèn)它是正確的。例如“好不熱鬧”，按說該是很不熱鬧的意思，但實(shí)際上等于“好熱鬧”，甚至程度還要加深。以上兩種都不屬于“不合邏輯”。這里的“不合邏輯”指的是句子的意思在事理上講不過去。例如“學(xué)習(xí)有態(tài)度與方法之分”。這句話形式上跟“生物有動(dòng)物、植物和微生物之分”是一樣的，但“動(dòng)物、植物和微生物”加起來等于“生物”，而“態(tài)度”和“方法”加起來不等于“學(xué)習(xí)”，所以這句話就是“不合邏輯”。下面是一些邏輯上有問題的類型。自相矛盾 例如: 過了一會兒，汽車突然漸漸地停下來了。(“突然”和“漸漸”矛盾。)范圍不清 例如: 從事業(yè)的發(fā)展上看，還缺乏各項(xiàng)科學(xué)專家與各項(xiàng)人才。(各項(xiàng)人才包括科學(xué)家，不宜并列，該說“各學(xué)科的專家與其他人才”。)強(qiáng)加因素 例如: 因?yàn)樗麃碜员狈?，思想根本上還是舊的一套。(為什么來自“北方”思想就舊?且“北方”到底是相對什么而言的?)主客倒置 例如: 在那個(gè)時(shí)候，報(bào)紙與我接觸的機(jī)會是很少的。(應(yīng)該是“我和報(bào)紙的接觸”。)高一語文 必修二 語言基礎(chǔ)復(fù)習(xí)資料

一、字音、字形 荒蕪wú 緣分fèn 宿sù命 滄cānɡ桑 剝蝕shí 淡褪tuì 屋檐yán 炫xuàn耀 坍圮tān pǐ 柏bǎi樹 亙ɡèn古 撅juē 捋lǚ 祈qí禱 窸窸xī窣窣sū 金晃晃huǎnɡ 窺kuī看 譬pì如 灼zhuó烈 熨yù帖 意蘊(yùn)yùn 猝cù然 禱dǎo告 余暇xiá 聰慧huì 恍惚huǎnɡ hū 步履lǚ 告誡jiè 倔強(qiáng)jué jiànɡ 羞澀sè 雋永juàn 雋jùn秀 恪kè守 兜dōu圈子 逛ɡuànɡ 矮墩dūn墩 昵稱nì chēnɡ 躡手躡niè腳 苔蘚t

ái 氣吁吁xū 殯bìn儀館 饞chán嘴 咆哮páo xiào 一瞥piē 瞅chǒu 嘮嘮叨láo dāo叨 暴躁zào 撒sā手 繃bēnɡ著 玄xuán想 根莖jīnɡ 傾瀉qīnɡ xiè 冥冥mínɡ 忙碌lù 粗糙cāo 蔥cōnɡ郁 輪廓kuò 銘mínɡ刻 繁殖zhí 虔誠qián chénɡ 膚fū淺 鏗鏘kēnɡ qiānɡ 田鳧fú 跌宕diē dànɡ 慰藉jiè 攫jué住 海蜇zhé 蟄zhé伏 椋liánɡ鳥 老饕tāo 薔薇qiánɡ wēi 荊棘jīnɡ jí 束縛shù fù 斑鳩jiū 噴涌pēn yǒnɡ 潺chán潺而行 搖曳yè 駭hài人 滯zhì留 悄qiǎo然 豐饒fēnɡ ráo 隱遁dùn 窒zhì息 蝙蝠biān fú 熾chì烈 殘骸hái 昊hào天 著想zhuó 梗ɡěnɡ概 如鯁ɡěnɡ在喉 哽咽ɡěnɡ yè 邂逅xiè hòu 狼吞虎咽yàn 勛xūn章 嗜shì好 狙jū擊手 耽擱dān ɡē 胡謅zhōu 一撮cuō鹽 絞jiǎo痛 吝嗇lìn sè 小雛chú兒 賢惠huì 和睦m(xù)ù 脹zhànɡ死 剎chà那間 瓦礫lì 嗜shì好 蓬pénɡ亂 哆嗦duō suō 嗯èn 睫jié毛 窒悶zhì mèn 嘰嘰喳喳jī zhā 巷xiànɡ子 臉頰jiá 毋寧wú nìnɡ 燈泡pào 凝眸nínɡ móu遠(yuǎn)眺tiào 威風(fēng)凜凜lǐn 甲胄zhòu 目光炯jiǒnɡ炯 瘦削xuē 掠lüè過 惟妙惟肖xiào 顛簸bǒ 戳chuō 胳膊ɡē bo 啐cuì 吞噬shì 倒坍tān 愜qiè意 粗獷ɡuǎnɡ 詛zǔ咒 瞇mī眼 步履蹣跚lǚ pán shān 褪tuì色shǎi 襁褓qiǎnɡ bǎo 模mú樣 胡茬chá 震撼zhèn hàn 驚駭hài萬狀 銘mínɡ文 赫hè然 愕è然 煙熏xūn火燎liáo 油膩nì 藏匿nì 跛bǒ腳 揪jiū緊 瞭liào望 引擎qínɡ 呆滯zhì 霎shà時(shí)間 肆虐nüè 蕓yún蕓眾生 蛻tuì變 荒謬miù 雷霆tínɡ 匱kuì乏 肅穆mù 密密簇cù簇 咔嘰kā jī 舷xián梯 勛綬xūn shòu 拾shè級 應(yīng)酬chóu 翹qiáo首 倚yǐ仗 半晌shǎnɡ 蔽bì空而來 湔jiān雪 凜冽lǐn liè 饒恕shù 虔qián誠 贖shú罪 授shòu予 一番fān 幽僻pì 蓊蓊wěnɡ郁郁 跺duò著 彌mí望 點(diǎn)綴zhuì 裊娜niǎo nuó 脈脈mò 參差cēn cī 斑駁bān bó 峭楞楞qiào lénɡ lénɡ 倩影qiàn yǐnɡ 梵娥玲fàn 鹢yì首 棹zhào 斂裾jū 嬉xī游 驚蟄zhé 料峭qiào 淋lín漓 淅瀝xī lì 孺慕rú mù 倉頡jié 滂沱pānɡ tuó 青靄ǎi 氤氳yīn yūn 王禹偁chēnɡ 纖xiān手 濕黏黏 nián 羯jié鼓 忐忑tǎn tè 驚悸jì 寒瀨lài 舐shì 擎qínɡ天 啾jiū啾 麂jǐ皮 氈zhān子 夾jiā克 汜sì 脖頸ɡěnɡ 跳蚤zǎo 釋鰥ɡuān 熙熙xī攘攘 梢門shāo mén 閨女ɡuī nǚ 機(jī)杼zhù 糶tiào米 不諱huì 瞑mínɡ目 鈍dùn響 監(jiān)jiàn生 寒暄xuān 鐲zhuó子 瓦楞lénɡ 朱拓tà 陳摶tuán 謬miù種 不更ɡēnɡ事 儼yǎn然 塵芥jiè 形骸hái 周正zhènɡ 徘徊pái huái 淘籮luó 新正zhēnɡ 聘pìn禮 窟窿kū lonɡ 醉醺醺xūn 荸薺bí qí 門檻kǎn 桌幃wéi 訕訕shàn 怔怔zhēnɡ 咀嚼jǔ jué 渣滓zhā zǐ 唾tuò棄 拗niù 蹙cù縮 倔強(qiáng)jiànɡ 炮烙páo luò 窈yǎo陷 歆xīn享 牲醴shēnɡ lǐ 安輯jí 蘸zhàn酒 茶峒dònɡ 伶俐línɡ lì 干燥zào 緩huǎn促 泅qiú水 戍shù軍 儺nuó送 氽tǔn水 牛犢dú 抿mǐn嘴 悖bèi時(shí) 喧闐tián 角隅yú 強(qiáng)橫hènɡ 拮jié據(jù) 犬吠fèi 歇憩qì 睨nì 宋家堡bǔ子 敕chì造 阜fù盛 紫檀tán 姊zǐ妹 丫鬟h(yuǎn)uán 嬤嬤mó mo 嗚咽yè 瘋癲fēnɡ diān 綰wǎn著 小幺yāo 攢cuán珠髻jì 窄裉kèn襖 盤螭瓔珞chī yīnɡ luò 宮絳tāo 縐zhòu裙 放誕dàn 打諒liànɡ 翠幄wò青綢車 廂廡wǔ 便biàn宜 金蜼彝wèi yí 鏨zàn銀 觚ɡū 彈墨椅袱fú 懵měnɡ懂 作揖yī 紈绔wán kù 盥ɡuàn沐 顰顰pín

韶sháo光 罥juàn煙眉 兩靨yè 伺cì候 杜撰dù zhuàn 嫡親dí qīn 狡黠xiá 憊bèi懶 忖度cǔn duó

二、成俗語 1.失魂落魄 2.專心致志 3.聲名狼藉 4.轉(zhuǎn)彎抹角 5.明目張膽

6.錯(cuò)綜復(fù)雜 7.扶弱濟(jì)貧 8.一籌莫展 9.昂首闊步 10.不以為然 11.凄風(fēng)苦雨 12.千姿百態(tài) 13.悠然自得 14.愛不釋手 15.五光十色 16.傾盆大雨 17.向死而生 18.破碎不堪 19.如鯁在喉 20.色彩斑斕 21.惟妙惟肖 22.無濟(jì)于事 23.莫名其妙 24.歡呼雀躍 25.不足為憑 26.百無聊賴 27.神氣活現(xiàn) 28.五光十色 29.目不暇接 30.不可一世 31.天網(wǎng)恢恢 32.天理昭彰 33.厥功甚偉 34.流血成仁 35.鄭重其事 36.石破天驚 37.摧心折股 38.想入非非 39.花枝招展 40.天作之合 41.熙熙攘攘 42.沸反盈天 43.走投無路 44.平淡無奇 45.狼吞虎咽 46.千姿百態(tài)

47.臭名昭著 48.雕梁畫棟 49.眼觀六路，耳聽八方

第四篇：古代小說戲曲試題庫（精選）

古代小說戲曲

一、填空題

1、《紅樓夢》蘊(yùn)涵著寶玉的愛情、________、________三重悲劇。

2、關(guān)漢卿雜劇藝術(shù)重視舞臺效果，創(chuàng)立________風(fēng)格。

3、被賈仲明稱作“曲狀元”的雜劇作家是________。

4、在現(xiàn)存的宋元南戲中，被稱為“南戲之宗”的是《_______》，主人公是蔡伯喈和_______。

5、清代蘇州劇派主將李玉的傳奇作品“一笠庵四種”包括《一捧雪》、《_______》 《_______》和《占花魁》。

6、洪升的代表作《________》寫李隆基和楊貴妃的愛情故事。

7、亂彈的聲腔系統(tǒng)大致包括三個(gè)：_________、_________和皮黃。

8、京劇的行當(dāng)主要分為生、________、凈、丑四大行。

9、__________：清代小說，作者吳敬梓，是中國第一部諷刺小說。

10、中國古代戲曲發(fā)端于先秦兩漢，醞釀?dòng)谒逄疲纬捎谒?，繁榮興盛于__________，發(fā)展演變于__________。

11、中國古代小說形成于在魏晉南北朝。當(dāng)時(shí)有志怪小說如干寶的__________和志人小說如劉義慶的__________。

12、在六朝志怪小說中，最具代表性的是 《_______》。

13、《________》是中國小說史上第一部以“小說”為書名的作品集。

14、__________的出現(xiàn)標(biāo)志著文言小說的成熟。

15、宋元時(shí)期文言小說向兩方面分化，一是保持語言的______；二是語言趨于淺顯，注重故事的______意義。

16、元代前期的社會劇，具有突出代表性的有《竇娥冤》、《看錢奴》、《瀟湘夜雨》、《秋胡戲妻》等。其中，關(guān)漢卿的《_______》無疑是元代前期社會悲劇的光輝代表作。

17、公案戲與綠林戲在元代前期劇壇上的火爆，應(yīng)視為吏治腐敗、民怨沸騰的社 會現(xiàn)狀的逆向折光。元代前期著名的公案劇和綠林劇有：《__________》、《后庭花》、《蝴蝶夢》和《___________》、《李逵負(fù)荊》等佳作。

18、婚戀劇在元代前期也十分活躍。元代前期婚戀劇的題材類型主要集中在三個(gè)方面：____________、____________、____________。

21、清初朱素臣的傳奇劇本《______ 》（又名《十五貫》），后來被改編成昆曲《十五貫》。

22、《_______》是中國小說史上第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的有關(guān)世態(tài)人情的長篇小說。

23、宋代戲劇的典型范式是宋雜劇。________可說是中國戲曲的雛形階段，而南宋官本雜劇和________則是北宋雜劇的延續(xù)和發(fā)展。24、13世紀(jì)中葉，由宋金雜劇脫胎而來的________以完備成熟的戲曲形態(tài)步入文學(xué)藝苑，揭開了我國近古時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的嶄新篇章。由于該劇興盛于元蒙滅金入主中原以后，通常被稱作元雜劇，或名以“________”。

25、元雜劇作為成熟戲劇形態(tài)的重要標(biāo)志，就是具備了中國戲曲獨(dú)特的藝術(shù)體制。元雜劇迥異于其他文藝樣式的體制特征主要表現(xiàn)為三個(gè)方面：________、________、角色與演出體制。

26、元代前期歷史劇不僅數(shù)量豐碩，而且佳作如林。除了有口皆碑的“四大歷史劇”：《單刀會》、《________》、《梧桐雨》、《________》之外，還有《楚昭王》、《西蜀夢》等傳世名作。

27、________的《西廂記》體現(xiàn)著元代愛情雜劇的最高水準(zhǔn)，在中國戲曲史及至封建社會后期文學(xué)史上占據(jù)著重要的地位。

28、元代南戲較著名的作品有________、《白兔記》、________、《殺狗記》。后人稱為四大南戲。

29、《西廂記》打破了元雜劇一本四折的通例，也就突破了戲劇人物形象單一的局限，塑造了鶯鶯、________、紅娘三位個(gè)性鮮明的戲劇典型?！段鲙洝匪茉斓米畛晒?、最具撼動(dòng)人心的藝術(shù)魅力的，是相門閨秀________。

30、在《三國演義》中“義絕”是指________，“智絕”是指________，“奸絕” 是指________

31、代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的________，這出戲的前身是宋代戲文《趙貞女蔡二郎》。

32、________是我國第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長篇小說，也被看作是世情小說的開山之作。

33、“三言”是《____》、《警世通言》、《_____》三部小說集的總稱，它是宋元明三代最重要的白話短篇小說總集．標(biāo)志著古代短篇小說整理和創(chuàng)作高潮的到來。

34、________的雜劇主要以歷史傳說和愛情故事為內(nèi)容，《唐明皇秋夜梧桐雨》是歷史傳說劇的代表，也是使他得以享名的作品。他是元前期雜劇作家中的重要一翼，是繼承金代文學(xué)傳統(tǒng)，開元雜劇________派先河的人物。

35、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作雜劇67種，現(xiàn)存18種。關(guān)劇現(xiàn)存劇目為大多數(shù)學(xué)者認(rèn)可的有15種。這15種雜劇的題材，大致可分為三類：第一類是________（亦可叫公案劇），有《竇娥冤》等4種；第二類是愛情風(fēng)月劇，有《救風(fēng)塵》等7種；第三類是________，有《單刀會》等4種。

36、宋元說話分為四家：________、________、________和合生。

37、康熙年間．在戲劇方面出現(xiàn)了________的《長生殿》與孔尚任的《________》這兩部名作，兩位作者因他們的優(yōu)秀創(chuàng)作，獲得“南洪北孔”的稱譽(yù)。

38、《________》一書是我國古代諷刺文學(xué)中最杰出的代表作，標(biāo)志著我國古代諷刺小說藝術(shù)發(fā)展的新階段。

39、明代中期，先后產(chǎn)生了三部著名的傳奇作品：李開先的《________》、梁辰魚的《浣紗記》、無名氏的《________》。這三部作品以其獨(dú)特的創(chuàng)造性和嶄新的面目給后世戲曲以巨大的影響，故有“明中期三大傳奇”之稱。

40、________是明代著名的文學(xué)家和戲曲家。戲曲作品有《紫釵記》、《________》、《南柯記》、《邯鄲記》。他的這四部傳奇記，因?yàn)槎紝懹猩耢`感夢的情節(jié)，故總名為“臨川四夢”。

41、洪升不僅是清代杰出的戲曲家，也是著名的詩人。袁枚曾指出：“人但知其 《________》曲本與《牡丹亭》并傳，而不知其詩才在湯若士之上?！?/p>

42、中國古典戲曲在其漫長的發(fā)展過程中，曾先后出現(xiàn)了__________、__________、明清傳奇、清代花部（“亂彈”）等四種基本形式。

43、關(guān)漢卿的喜劇《救風(fēng)塵》和________分別塑造了趙盼兒和譚記兒這兩個(gè)女性英豪形象。

44、元水滸雜劇中描寫的英雄形象最多的人物是________

45、“四大南戲”，也稱“荊、劉、拜、殺”，是__________、《（劉知遠(yuǎn)）白兔記》、__________、__________四部南戲的合稱。

46、《孤雁漢宮秋》，簡稱《漢宮秋》，是________的代表作。劇本深刻地流露了作者對國家命運(yùn)的關(guān)注和沉痛的憂傷情緒，是元代著名的悲劇，也是現(xiàn)存最早敷演王昭君故事的戲曲劇本。

47、在現(xiàn)存的宋元南戲中，除被稱為“現(xiàn)戲之宗”的《____》外、其他較有影響的作品是產(chǎn)生元末的《_____》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》等“四大南戲”。

48、________的詩文有《柔克齋集》。他的卓越成就在于創(chuàng)作了《琵琶記》?！杜糜洝肥俏覈鴳騽“l(fā)展史上的一座里程碑。明魏良輔《曲律》稱其為“曲祖”；明呂天成《曲品》認(rèn)為它是“神品”，等。

49、________是一種說唱文學(xué)，主要流行于宋金時(shí)期，其中唱的部分用多種宮調(diào)串接而成。

50、我國古代四大文學(xué)名著是指：《三國演義》和________和________、《西游記》

51、______的故事框架，與漢代以來一直流傳民間的“東海孝婦”故事頗為相似。

52、________是我國文學(xué)史上最早的長篇?dú)v史演義小說，它的出現(xiàn)揭開了我國長篇章回小說的序幕

53、徐渭的“四聲猿”是指_____、_______、______和《女狀元》四部戲劇作品。

54、________是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品，作者是董解元．本事源于唐代元稹的《會真記》。

55、《三國志通俗演義》、________、________和________被稱為“四大奇書”。

56、李玉的劇作，歷來以

一、人、永、占最負(fù)盛名，是指_______、________、《永團(tuán)圓》、________。

57、湯顯祖的《紫釵記》、_____、_____、______四部傳奇，被合稱為《臨川四夢》。

58、集文言小說之大成，并代表中國文言小說創(chuàng)作最高成就的作品是________。

59、我國古代戲曲中第一部描寫現(xiàn)實(shí)重大政治事件的時(shí)事劇是王世貞的________ 60、代表中國古代白話小說的最高成就的是馮夢龍編纂的________、________和________。

61、明初“吳中四杰”中，以________、________的詩成就最高。62、受《水滸傳》的影響，明代代表性的英雄傳奇小說還有________。63、明末馮夢龍編創(chuàng)的“三言”指：________、________、________。64、清初曾參加武裝抗清的嶺南著名詩人是________。65、________、________和________被譽(yù)為“京華詞苑三絕”。

二、單項(xiàng)選擇題

1、“青梅煮酒論英雄”故事中的主人公是（）A．劉備與曹操 B．劉備與袁紹 C．曹操與孫權(quán) D．劉備與諸葛亮

2、下面哪位人物是《聊齋志異》中的“惡婦”形象（）。A．薛素姐 B．江城 C．潘巧云 D．青鳳

3、《儒林外史》中，有較多作者本人影子的人物形象是（）。A．匡超人

B．杜慎卿

C．杜少卿 D．牛布衣 4被魯迅先生稱為“以小說見才學(xué)者”的是（）。

A．《鏡花緣》 B．《醒世姻緣傳》 C．《儒林外史》 D．《閱微草堂筆記》

5、最早提出并運(yùn)用故事演進(jìn)及母題生長來研究古代章回小說的是（）。A．魯迅

B．王國維

C．鄭振鐸 D．胡適

6、無雜劇中有許多個(gè)性鮮明的女性形象，出自（）一劇的李千金是其中之一。A．《救風(fēng)塵》

B．《望江亭》

C．《墻頭馬上》

D．《謝天香》

7、被王國維譽(yù)為“純是無籟，仿佛唐人絕句?！钡脑×钍牵ǎ〢．【雙調(diào)·沉醉東風(fēng)】《別情》

B．【越調(diào)·天凈沙】《秋思》 C．【雙調(diào)·夜行船J《秋景》

D．【雙調(diào)·清江引】《抒懷》

8、．下列作品屬于“戚而能諧，婉而多諷”的諷刺藝術(shù)風(fēng)格的是（）A．《紅樓夢》

B．《西游記》

C．《金瓶梅》

D．《儒林外史》

9、現(xiàn)存最早的話本小說集是（）

A．《大宋宣和遺事》

B．《京本通俗小說》

C．《清平山堂話本》

D．《喻世明言》

10、小說徹底地從“言論”階段飛躍到“文字”階段的時(shí)代是（）A．先秦 B．漢代 C．魏晉 D．隋唐

11、明代中期才產(chǎn)生了一部小說最有中華民族特色和中國人的思想觀念。（）A．《金瓶梅》

B．《西游記》

C．《紅樓夢》 D．《儒林外史》

12、古代文言小說的三個(gè)要素：①必須是寫人的，以人為中心；②必須有故事，有情節(jié)，反映社會生活中一定的矛盾沖突；③必須有非紀(jì)實(shí)性的特征；④必須用文言文。（）

A．①②③ B.②③④ C．①③④ D．①②④

13、唐傳奇的題材內(nèi)容：愛情婚姻，如（）

A．《李娃傳》、《鶯鶯傳》、《離魂記》

B．《虬髯客傳》、《紅線傳》 C．《枕中記》、《南柯太守傳》

D．《鶯鶯傳》、《離魂記》

14、下列不屬于明代白話短篇小說繁榮的原因項(xiàng)是：（）A.宋元“說話”藝術(shù)的直接影響；

B.明中葉以后商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，市民階層的擴(kuò)大；

C.和市民思想感情息息相通的一些帶有個(gè)性解放特點(diǎn)的新思潮，D.交通和通訊的發(fā)達(dá)為通俗小說的刊行創(chuàng)造了有利條件。

15、被譽(yù)為“元曲四大家”①關(guān)漢卿②鄭德輝③白樸④馬致遠(yuǎn)⑤王實(shí)甫（）A.①②③⑤ B.①②③④ C.②③④⑤ D.①②④⑤

16、偉大的戲劇家王實(shí)甫創(chuàng)作了被稱為是“天下奪魁”的代表作是（）A.《麗春記》 B.《破窯記》 C.《西廂記》 D.《芙蓉亭》

17、關(guān)漢卿創(chuàng)作的劇本現(xiàn)存十八種，大致可分為三類：公案劇、愛情風(fēng)月劇和歷史劇。下列屬于公案劇的是（）

A.《竇娥冤》、《蝴蝶夢》

B.《詐妮子》、《救風(fēng)塵》 C.《單刀會》、《西蜀夢》

D.《拜月亭》、《苦存孝》

18、白樸的代表作是：（）

A．《墻頭馬上》

B．《趙氏孤兒》 C．《李逵負(fù)荊》

D．《梧桐雨》

19、南戲與北劇有諸多不同，下列錯(cuò)誤項(xiàng)是：（）

A.內(nèi)容上，南戲敘事性強(qiáng)，抒情性弱；北劇故事情節(jié)較簡單，抒情性強(qiáng)。B.語言上，南戲俚俗無文采，北劇文學(xué)性較高。

C.音樂曲律上，南戲有嚴(yán)格的曲律，用韻混亂；北劇不重視曲律，在宮調(diào)、用韻上有嚴(yán)格規(guī)范。

D.音樂曲律上，南戲沒有嚴(yán)格的曲律，用韻混亂；北劇重視曲律，在宮調(diào)、用韻上有嚴(yán)格規(guī)范。

20、明雜劇創(chuàng)作主體的特點(diǎn)對雜劇創(chuàng)作的影響表現(xiàn), 下列錯(cuò)誤項(xiàng)是：（）A.因作家地位較高，故其作品更多表現(xiàn)對文人自身的關(guān)注，表現(xiàn)文人自己的精神世界；

B.因其創(chuàng)作多為家班演出所用，故注重自娛，而不考慮民眾的欣賞要求和舞臺演出效果；

C.因其所兼作南戲與傳奇，故其雜劇多受南戲、傳奇的影響。

D.因其地位低微或經(jīng)歷過深切的憂患，故其作品常常表達(dá)對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，對歷史、人生的思考；

三、名詞解釋

1、《長生殿》

2、宋話本

3、南戲

4、一人永占

5、“臨川四夢”

6、話本小說

7、臨川四夢

8、元末“四大南戲”

9、“擁劉反曹”

10、南戲：

11、章回小說：

12、“三言”和“二拍”

13、四大奇書：

14、桐城派：

15、格調(diào)說：

四、簡答題

1、簡述元雜劇的體制特征。9

2、簡述章回小說的體式特征。

3、簡要分析元雜劇創(chuàng)作繁榮的原因

4、簡述《金瓶梅》對長篇小說文體的歷史性貢獻(xiàn)。

5、《聊齋志異》故事的人 與異類互變的特點(diǎn)。

6、話本小說的體式特征。

7、中國文言小說的發(fā)展歷程

8、“三言”“二拍”的情節(jié)構(gòu)置藝術(shù)

9、梁山英雄形象的塑造

10、關(guān)漢卿雜劇卓越的藝術(shù)成就

11、《桃花扇》的藝術(shù)成就

12、簡要分析潘金蓮形象的悲劇性及其悲劇的社會意義

13、章回小說的體式特征。

14、簡要分析《牡丹亭》的創(chuàng)作成就

15、元雜劇繁榮的原因。

16、簡要分析孫悟空的形象和《西游記》的時(shí)代精神

17、分析林黛玉的人物形象

18、簡述宋元話本小說的主要內(nèi)容

19、比較宋元南戲和北雜劇的區(qū)別

20、試論《三國志演義》中的戰(zhàn)爭描寫

21、簡要分析關(guān)漢卿與馬致遠(yuǎn)在精神實(shí)質(zhì)上的區(qū)別。

22、簡要分析《牡丹亭》的創(chuàng)作成就。

23、簡要分析潘金蓮形象的悲劇性及其悲劇的社會意義。

24、簡要分析南戲與傳奇的差異。

25、《桃花扇》的主要內(nèi)容是什么？

26、《長生殿》藝術(shù)成就有哪些？

27、元明清英雄傳奇小說的四種類型是什么？

五、論述題

1、試論述關(guān)漢卿劇作的思想特征和藝術(shù)成就

2、試論《紅樓夢》的悲劇意義

3、《聊齋志異》是一部以幻想的形式寫成的社會問題小說，它所反映的社會內(nèi)容有哪些方面?

4、在《三國志通俗演義》中，作者的政治理想是如何體現(xiàn)的。

5、舉例分析《西廂記》中紅娘的形象特點(diǎn)。

6、試論述寶黛愛情悲劇的社會意義及《紅樓夢》的藝術(shù)描寫特色

7、試論關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。

8、試述章回小說對中國文化的重要貢獻(xiàn)。

9、《紅樓夢》是一曲“千紅一窟”“萬艷同悲”的女性大悲劇，作品是如何表現(xiàn) 這些女子事跡的呢

10、《琵琶記》的藝術(shù)特色

11、試論述王實(shí)甫《西廂記》的獨(dú)到價(jià)值。

12、試論述寶黛愛情悲劇的社會意義及《紅樓夢》的藝術(shù)描寫特色。

13、論元雜劇的體制特征。

14：簡述馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》和白樸《梧桐雨》在處理歷史題材上的異同？

15、論述《桃花扇》與《長生殿》的異同？

16、為什么說《紅樓夢》達(dá)到中國古代小說藝術(shù)的巔峰？

作業(yè)題：

1、簡述馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》和白樸《梧桐雨》在處理歷史題材上的異同？

2、論元雜劇的體制特征。

3、簡述《西游記》浪漫主義手法的具體體現(xiàn)？

4、試論關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。

5、試論述寶黛愛情悲劇的社會意義及《紅樓夢》的藝術(shù)描寫特色。

6、論述《桃花扇》與《長生殿》的異同

7、為什么說《紅樓夢》達(dá)到中國古代小說藝術(shù)的巔峰？

第五篇：6古代戲曲小說

古代戲曲小說專題考題

一、填空題

1、《南村輟耕錄》的作者是陶宗儀，《宋元戲曲史》作者是王國維。《錄鬼簿》的作者是鐘嗣成。

2、關(guān)漢卿的《單刀會》、《望江亭》?！督谭挥洝纷髡呤翘拼拇蘖顨J?！段嗤┯辍纷髡呤前讟?，《漢宮秋》作者是馬志遠(yuǎn)?！短驼糇V》作者是朱權(quán)。

3、《趙氏孤兒》的作者是紀(jì)君祥?！独铄迂?fù)荊》的作者是康進(jìn)之?！杜糜洝返淖髡呤歉呙鳌?/p>

4、湯顯祖是臨川派的代表人物?！肚伞返淖髡呤峭躞K德。

5、李玉的作品《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團(tuán)圓》、《戰(zhàn)花魁》最為著名，被稱為“一人永占”?！肚逯易V》是李玉的代表作?！讹L(fēng)箏誤》作者是李漁。

6、《桃花扇》的主題：借候、李離合之情，寫南明興亡的歷史。

7、四大奇書包括：《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》。

8、《北宋志傳》的作者是熊達(dá)木?！段饔窝a(bǔ)》的作者是董說?！斗馍裱萘x》的作者是許仲琳。

9、《新齊諧》作者是袁枚?！堵晕⒉萏霉P記》的作者是紀(jì)昀。

10、《水滸后傳》的作者是明代遺民陳忱?！缎咽酪鼍墏鳌吩稅阂鼍墶罚俏髦苌嬜?。

11、《綠野仙蹤》的作者是李百川?！剁R花緣》的作者是李汝珍。

二、名詞解釋

1、代言體是與敘事體相對而言的，敘事體是敘事人站在本故事之外講述故事，代言體則是以第一人稱的口吻模擬、表演故事。

2、漢代百戲：據(jù)文獻(xiàn)記載，漢武帝時(shí)期，曾從民間征集了一批雜戲到首都進(jìn)行匯演，其中多為雜技、雜耍一類的節(jié)目，如同后世的魔術(shù)、摔跤、舉重、武術(shù)格斗、氣功表演、舞龍舞獅之類。當(dāng)時(shí)叫做“角抵”，后來又叫“百戲”。

3、參軍戲：是由兩個(gè)演員合演的滑稽小戲，內(nèi)容以調(diào)笑為主，被調(diào)笑者叫“參軍”，調(diào)笑者叫“蒼鶻”。

4、元曲四大家：關(guān)漢卿與馬志遠(yuǎn)、白樸、鄭德輝（一說鄭霆玉）被并成為元曲四大家。

5、科范：元雜劇的表演“唱念做打”俱全?？品毒褪亲雠c打的做工表演，一般簡稱“科”，在南戲中則稱做“介”，或統(tǒng)稱科介。

6、題目正名：元雜劇結(jié)尾有題目正名，用兩句或四句對偶句總結(jié)全劇內(nèi)容，交待劇名。一般取末句作為全劇的劇名，取末句中最能代表戲劇內(nèi)容的幾個(gè)字作為劇的簡名。

7、《永樂大典戲文三種》：明初編輯的《永樂大典》，收錄戲文33種，計(jì)27卷。今存最后一卷，為《張協(xié)狀元》、《小孫屠》和《宦們子弟錯(cuò)立身》3種，稱為《永樂大典戲文三種》。

8、“荊劉拜殺”或“四大南戲”：在《琵琶記》前后產(chǎn)生的南戲作品中，負(fù)有盛名的還有《荊釵記》、《白兔記》（也叫《劉知遠(yuǎn)》）、《拜望亭》與《殺狗記》，合稱“荊劉拜殺”或“四大南戲”。

9、四大聲腔：明傳奇的繁榮與輝煌，與南曲聲腔的繁興與改良有直接關(guān)系。宋元南戲原用溫州地方腔歌唱，在流傳到江南各地之后，即與當(dāng)?shù)氐那鷺放c方言結(jié)合，于元末明初之際逐漸形成種類繁多的地方性聲腔系統(tǒng)。其中最為流行的有“四大聲腔”：海鹽腔、余姚腔、戈陽腔、昆山腔。

10、聯(lián)曲體：由多支曲子連綴起來說唱故事，稱為聯(lián)曲體。

11、《四聲猿》：徐渭的代表作是《四聲猿》，包括《玉禪師》、《雌木蘭》、《女狀元》、《狂鼓史》四本雜劇。酈道元《水經(jīng)注》引漁歌云：巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。徐氏名其劇為《四聲猿》，蓋出于此，意謂猿鳴四聲更屬斷腸之歌。

12、明中葉三大傳奇：明傳奇的成熟與振興是以嘉隆年間問世的三部名作為標(biāo)志的，這就是李開先的《寶劍記》、梁辰魚的《浣紗記》和無名氏的《鳴鳳記》，合稱明中葉三大傳奇。

13、臨川四夢：湯顯祖的劇作主要有《紫釵記》、《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》，因劇中都有夢境描寫，故合稱臨川四夢。

14、花部、雅部：清代興起的地方戲主要包括四大聲腔，即戈陽腔、梆子腔、皮黃腔和弦索腔。這些聲腔劇種多是在民間小調(diào)的基礎(chǔ)上形成并發(fā)展起來的，曲調(diào)粗獷，不受宮調(diào)曲牌限制，語言樸素自然，帶有濃厚的鄉(xiāng)村樸野氣息，故封建正統(tǒng)文人稱之為“花部”，而將昆山腔稱為“雅部”。

15、三言：是明代馮夢龍編輯創(chuàng)作的三本擬話體小說集，是《喻世明言》、《警世通言》、與《醒世恒言》三部小說集的總稱，每集40篇，三集共120篇，均刊刻于天啟年間。

16、二拍：明代凌蒙初所編著的兩本擬話本小說集《初刻拍案驚奇》與《二刻拍案驚奇》，合成“二拍”。

17、“三燈叢話”：明代文言短篇小說集最出名的有所謂的“三燈叢話”，即瞿佑的《剪燈新話》、李昌祺的《剪燈余話》與邵景瞻的《覓燈因話》。

18、晚清四大譴責(zé)小說：指晚清的四部諷刺小說，有李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳跣人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》和曾樸的《孽?；ā?。

三、簡答題

1、簡答：元雜劇的體制有什么特點(diǎn)？

答：元雜劇的體制十分精嚴(yán)，一般由四折一楔子構(gòu)成一本，演述一個(gè)]完整的故事。折，首先是劇本情節(jié)的一個(gè)自然段落，可以是一場（一個(gè)固定場景）戲，也可以包括多個(gè)場次。楔子，只唱一二只曲子，篇幅比折短小，位置也不固定。一般放在劇本開頭，對人物、故事進(jìn)行簡要的介紹或交待，其作用相當(dāng)于引子或序幕。一本戲限定由男主角（正末）或女主角（正旦）一人歌唱，其他配角一般都只能道白不能歌唱。

2、問答：南戲的體制有什么特點(diǎn)？ 答：（1）首先是劇本的結(jié)構(gòu)體例，南戲具有開放性與靈活性。（2）其次是南戲的角色比較復(fù)雜，除了靜、末與北劇相同，生與丑則是南戲獨(dú)有的。在歌唱規(guī)制上，與北劇正旦或正末的一角獨(dú)唱達(dá)不相同，南戲每本都有生旦兩主角，不僅主角主唱，而且其他角色均可歌唱。歌唱形式也很豐富，有獨(dú)唱、對唱、輪唱、合唱等，形式十分靈活。（3）還有“副末開場”的形式，即第一場戲照例由副末首先登場，通過歌唱詞曲以及與后臺演員互相問答，概括介紹劇情和交待創(chuàng)作意圖。

3、簡答：《長生殿》的主題。

答：把整治主題和愛情主題緊密結(jié)合在一起，抒發(fā)作者國家興亡之感。作品是借歌頌帝妃之間的真摯愛情，寄寓作者的崇高愛情理想。

4、簡答：《金瓶梅》對當(dāng)時(shí)及后世小說創(chuàng)作的影響。答：影響可以分為三個(gè)方面：（1）一是才子佳人小說，如：《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《好逑傳》等。（2）二是以家庭生活為題材來描繪世態(tài)炎涼的，如：《醒世姻緣傳》、《林蘭香》、《紅樓夢》等。（3）三是猥褻小說。猥褻小說又稱艷情或淫穢小說，如《浪史》、《閑情別傳》等。

5、簡答：《金瓶梅》對當(dāng)時(shí)及后世小說創(chuàng)作的影響。答：影響可以分為三個(gè)方面：（1）一是才子佳人小說，如：《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《好逑傳》等。（2）二是以家庭生活為題材來描繪世態(tài)炎涼的，如：《醒世姻緣傳》、《林蘭香》、《紅樓夢》等。（3）三是猥褻小說。猥褻小說又稱艷情或淫穢小說，如《浪史》、《閑情別傳》等。

6、簡述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。答：（1）對封建吏治的批判與揭露，贊揚(yáng)被壓迫者的反抗。重要作品有：借陰間影射陽世的，如《席方平》；借歷史針砭現(xiàn)實(shí)的，如《促織》；借夢境揭露官吏的，如，《夢狼》。（2）對封建科舉制度的抨擊與諷刺?？紙龊诎?，賄賂公行：如《考弊司》?？脊倩杪?，賢愚不辨：如《司文郎》?？荚嚮奶?，黜佳進(jìn)庸：如《賈奉稚》?？忌膽B(tài)，神魂顛倒：如《王子安》。（3）

抨擊封建禮教和婚姻制度，歌頌純真愛情。如：《嬰寧》、《海霞》等。（4）還有一些作品通過對一些生活現(xiàn)象的描寫，揭示出令人深思乃至警覺的哲理。還有一些作品屬于雜記，致使一些生活現(xiàn)象的紀(jì)錄，不足稱小說。

7、《聊齋志異》與《略微草堂筆記》有何不同？ 答：不同于蒲松齡借《聊齋志異》六朝志怪“孤憤”，紀(jì)昀撰作《略微草堂筆記》則是唐宋傳奇“欲使人之所勸懲”，故此書雖記孤鬼之奇聞異事，卻多是以之宣揚(yáng)禮教倫理、證明果報(bào)不虛。

8、簡論《儒林外史》的諷刺藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）“諷刺的生命是真實(shí)”，《儒林外史》的諷刺藝術(shù)體現(xiàn)的正是這種精神。作者把司空見慣的可笑可鄙之事，加以藝術(shù)集中和概括，使其具有典型性。（2）諷刺以真實(shí)為基礎(chǔ)，但并不排斥適度的夸張。作品常以冷靜的白描和任務(wù)瞬間行為的適度夸張結(jié)合起來，讓讀者在會心的微笑之后去領(lǐng)略隱于這一夸張情節(jié)之后的文化內(nèi)涵。（3）通過人物自我悖謬以獲得諷刺效果，是《儒林外史》諷刺藝術(shù)的又一特色。（4）《儒林外史》的諷刺又能“秉持公心”，對不同人物作不同程度的諷刺。

四、論述題

1、論述：《西廂記》的藝術(shù)成就？ 答：

（一）情節(jié)結(jié)構(gòu)線索清晰，波瀾橫生?！段鲙洝返膽騽_突主要有兩條線索，一條是以老婦人為一方，同以崔、張、紅為另一方的矛盾。這是守舊勢力與青年叛逆者之間的對立沖突，構(gòu)成貫穿全劇的主線。另一條線索是由崔、張、紅之間的矛盾構(gòu)成。兩條線時(shí)分時(shí)和，交錯(cuò)展開，既互相制約又互相生發(fā)，曲折跌宕，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇效果。作者善用突轉(zhuǎn)的手法制造波瀾，往往因?yàn)閯≈械娜宋锏囊粋€(gè)舉動(dòng)、一句話，就造成劇情出人意料的突然轉(zhuǎn)折。

（二）利用相反相成的原則塑造人物。劇中的人物性格都有對立的兩面的因素構(gòu)成。如鶯鶯的性格就表現(xiàn)出真假兩面。她明明真摯的愛著張生，表面卻裝出相反的樣子，所以紅娘說她有許多假處。在鶯鶯身上，“真”是主，“假”是賓，通過外在的假，更深刻的透視出內(nèi)在的真?？偲鹂磥恚宋镄愿駜擅嫘缘暮椭C統(tǒng)一，使人物形象血肉豐滿，真實(shí)可信。

（三）對雜劇體制的突破創(chuàng)新?！段鲙洝?本20折，突破了元雜劇1本4折或2本8折眼熟一個(gè)故事的體例，其規(guī)模之宏偉，結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)，前無古人。

（四）以華美清麗為主的語言風(fēng)格。王實(shí)甫是元曲問才派的代表，朱權(quán)把他的曲詞風(fēng)格比作“花間美人”，極言其華美清麗。把傳統(tǒng)詩詞駢文的語匯、語法及其表達(dá)手法熔煉入曲，優(yōu)美工細(xì)，是《西廂記》曲詞的突出特征。《西廂記》在思想和藝術(shù)上都取得了杰出的成就，后世言情小說和戲曲多受其影響。

2、論述：《三國演義》的敘事藝術(shù)特點(diǎn)。答：（1）從故事到情節(jié)的成功轉(zhuǎn)換?！度龂酒皆挕吩鴮⑷龂适卵b在一個(gè)因果報(bào)應(yīng)的框架里，顯示的是民間的心理與民間的文學(xué)特點(diǎn)。羅貫中舍棄了這一框架，但卻吸收了它重因果關(guān)系的經(jīng)驗(yàn)。在敘述每次戰(zhàn)役時(shí)，先寫出雙方的政治、經(jīng)濟(jì)、外交等因素，隨后再使其一一在戰(zhàn)役結(jié)果中起到作用，因果關(guān)系顯而易見。同時(shí)，前此戰(zhàn)役之果又往往是后次戰(zhàn)役之因。這就使全書成為一個(gè)渾然一體的藝術(shù)整體。（2）以人物塑造為中心的敘事原則。本書的重要目的之一雖然是在敘三國百年之事，而且其主要內(nèi)容也大都由戰(zhàn)爭事件所構(gòu)成，但作者敘事時(shí)又主要是緊緊圍繞人物形象的塑造而形成的。作者突出人物的方法主要有兩種：一是采取戲劇化的手法，突出主要將領(lǐng)在戰(zhàn)爭中的作用，從而達(dá)到突出個(gè)體的目的?？梢哉f史學(xué)著作只寫了人物做什么，而本書則寫了人物怎么做。（3）敘事節(jié)奏的把握。本書的整體格調(diào)是豪邁雄壯的，但作者在這整體格調(diào)里，又往往間以優(yōu)美細(xì)膩的筆調(diào)。這種敘事節(jié)奏的把握，不僅僅使讀者在心理上得以調(diào)整，而且增加了美感的容量。但更重要的是，其中還包含著深刻的人生哲理。盡管在《三國演義》中還存在著一些為照顧歷史而附著的閑散文字，使其敘事沒有達(dá)到真正的春節(jié)明凈，但從上述各點(diǎn)作者對敘事的掌握來看，它的確已經(jīng)成為較為高級的敘事藝術(shù)。

3、簡論《水滸傳》在人物塑造上有什么特點(diǎn)？ 答：（1）首先是傳奇性與真實(shí)性的結(jié)合。《三國演義》塑造的大多是理想化的英雄人物，《水滸傳》也基本上以草莽英雄為主，它寫魯達(dá)倒拔柳樹的超人，寫武松徒手打虎的壯舉，寫石秀跳樓救人的氣概，寫花容箭無虛發(fā)的神氣等，都給人以傳奇的色彩。但作者在寫這些時(shí)，又都不給人以虛假之感，都充滿了個(gè)性的特色。這主要得力于作者將這些傳奇置于真實(shí)的基礎(chǔ)之上。（2）其次，在對個(gè)性的追求當(dāng)中，同時(shí)也就注意到了性格的矛盾與發(fā)展變化。而且這種發(fā)展變化又是緊緊與人物所處的環(huán)境的改變聯(lián)系在一起的。比如林沖在作品出現(xiàn)時(shí)主要表現(xiàn)為忍氣吞聲的軟弱，便是與他八十萬禁軍教頭的地位與家有嬌妻的環(huán)境分不開的，它為了保住這些，所以才對高俅的陷害采取忍讓的態(tài)度，火燒草料場后，希望破滅才不得不殺仇人上梁山。前后形成了鮮明的對比。當(dāng)然，在這變化的性格里，林沖也并非面目全非，而是原有性格的合理延伸。（3）再次，由于對人物個(gè)性的重視，同時(shí)也帶來了人物語言的個(gè)性化?！端疂G傳》引為來源于說話中的“小說”門類，從而使其語言更貼近日常用語，便于寫出人物的不同語言特點(diǎn)?！端疂G傳》的語言不僅在對話中已取得很高的個(gè)性化成就，其敘述語言也是成熟的白話文學(xué)語言。

五、賞析題

1、賞析：分析竇娥人物形象與性格特點(diǎn)。答：竇娥是元雜劇中塑造的最成功的悲劇形象。構(gòu)成她悲劇性格的內(nèi)容要素主要有以下幾個(gè)層次：

（一）首先是命苦。她3歲喪母，7歲被賣，新婚不久卻喪夫守寡，最終由被統(tǒng)治者以法律得名義推上了斷頭臺。劇本通過不同人物之口，反復(fù)訴說竇娥的不幸遭遇，極力把她寫成苦難的化身，旨在激發(fā)人們的深刻的同情憐憫之心，制造出強(qiáng)烈的悲劇審美效應(yīng)。

（二）第二個(gè)層次是善良柔弱與剛強(qiáng)不屈的結(jié)合。作者極力想把竇娥塑造成一個(gè)貞孝婦女的形象。她在公堂上被貪官打得死去活來決不招供，而當(dāng)貪官轉(zhuǎn)而要對婆母動(dòng)刑時(shí)，卻主動(dòng)承擔(dān)了毒死公公的罪名；在赴刑場的路上，她向劊子手提出不走前街而繞后街，是擔(dān)心婆母遇見，使老人精神難以承受；即使做了鬼魂，在她平反冤案之后也沒忘記囑托父母代為撫養(yǎng)婆婆。強(qiáng)調(diào)出了竇娥的自我犧牲精神與善良品質(zhì)，旨在說明，一個(gè)像竇娥這樣的對生活只知奉獻(xiàn)而無所索求的好人竟被社會現(xiàn)實(shí)無辜吞食了，這個(gè)社會的合理性就值得懷疑了。另外還應(yīng)看到，竇娥之孝不同于傳統(tǒng)孝道觀提倡的逆來順受、惟命是從的愚孝。竇娥的孝而不順是從“一婦不更二夫”的傳統(tǒng)貞節(jié)觀出發(fā)的。善良剛直、剛強(qiáng)不阿正是竇娥后來與貪官污吏“爭到頭，竟到底”的性格基礎(chǔ)。

（三）第三個(gè)層次是由“認(rèn)命”走向“抗?fàn)帯?。竇娥面對人間苦難，咀嚼著生活的]艱辛，開始也曾產(chǎn)生過焦慮和抗?fàn)?，但只能默認(rèn)命運(yùn)的安排，決意為夫守節(jié)、侍養(yǎng)婆婆，用今生的苦修來世的福。當(dāng)張?bào)H兒以害死公公罪相要挾，要竇娥在公了和私了之間進(jìn)行抉擇時(shí)，她毫不猶豫的選擇了前者，說明她對官府仍報(bào)有幻想，堅(jiān)信封建法律的公正與公平。是貪官污吏的嚴(yán)刑拷打和昏聵判決才使她一步步的認(rèn)清了殘酷的現(xiàn)實(shí)。由否定蜀州太守到否定所有官府，進(jìn)而對代表現(xiàn)存秩序的天地鬼神提出抗議與懷疑，顯示出了女主人公性格變化的軌跡。竇娥性格的升華集中體現(xiàn)在了她赴刑場時(shí)所唱的[滾繡球]一曲。這支曲子指天罵地，對社會是非混淆、黑白顛倒的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了尖銳的批判和血淚控訴。女主人公終于走向與命運(yùn)獨(dú)立抗?fàn)幍牡缆?，發(fā)誓要“爭到頭，竟到底”，決不妥協(xié)。從此，她不再認(rèn)命由天，而是堅(jiān)信正義在我，公理在我，并指令天地為我作證。竇娥在臨死前，面對蒼天大地從容發(fā)出三樁大愿，并一一實(shí)現(xiàn)，這些情節(jié)把她反抗命運(yùn)的性格推向頂端。劇本結(jié)尾的鬼魂上訴報(bào)仇，則象征著女主人公反抗精神的生死不渝，是竇娥上述性格層面的邏輯延展。

2、賞析：試分析明傳奇《牡丹亭》中杜麗娘的形象。

答：杜麗娘。這是中國古代文學(xué)史上最有特色的典型。她對愛情執(zhí)著地追求和對禮教地徹底反對，在古代文學(xué)史上叛逆女性的畫廊中是最前列的。特別是生而死，死而生的獨(dú)特經(jīng)歷，也是非常罕見的。作者賦于了這個(gè)形象什么特征，以下將要分析。

1、所處的封建社會環(huán)境對其性格形成的影響。任何人性格的形成，都有三個(gè)要素。一是天生的秉賦，二是所處的社會，三是個(gè)人的經(jīng)歷。后兩者指的都是環(huán)境。環(huán)境對人的影響是巨大的。實(shí)際上都是杜麗娘性格的起點(diǎn)非常之低。這是由于她成長的環(huán)境決定的。她出生于一個(gè)典型的封建士大夫家庭，家庭里充斥著濃重的封建禮教氣氛。她的家庭是個(gè)封建官僚家庭，父母只有她一個(gè)獨(dú)生女兒，視作掌上明珠，對她的一舉一動(dòng)都關(guān)心備至。她的父親杜寶是個(gè)儒生出身的太守，有著濃厚的正統(tǒng)思想，是傳統(tǒng)道德的代表人物，為官忠于職守，為人堅(jiān)持禮教。而她的母親甄氏則是個(gè)夫唱婦隨的賢妻良母式的女子。作者特別寫了他們對杜麗娘的教育。杜麗娘因?yàn)榇喝諘冮L，白日犯困小憩，杜寶也要訓(xùn)斥她；而甄氏因?yàn)槎披惸锶チ俗约一▓@，衣裙上繡了一對花，一雙鳥，也大驚失色，生怕女兒因此而學(xué)壞。并且還給她安排了丫環(huán)和道學(xué)先生，前者監(jiān)視她的行動(dòng)。后者負(fù)責(zé)她的教育。因此，他們的愛并非是一種純粹的生物性的護(hù)雛之情，而是帶上了深深的社會功利色彩。他們的目的，是要將女兒培養(yǎng)成一個(gè)封建社會所要求的模范淑女。總之，要求她一舉一動(dòng)都要嚴(yán)格按照禮教行事。她所處的環(huán)境正是明代嚴(yán)酷禮教環(huán)境的反映，故她所處的環(huán)境較之崔鶯鶯更加可怕、冷酷、沉悶、封閉，令人窒息。封建禮教充斥在她身邊，無所不在。這種或者耳提面命，或者潛移默化的教育，給杜麗娘打下了深刻的烙印。

2、作者細(xì)膩地描寫了她青春的覺醒和獨(dú)特的走向家庭教育反面的過程，體現(xiàn)在她性格的發(fā)展變化上。這不僅表現(xiàn)在她追求美滿婚姻上，而且特別表現(xiàn)在她對家庭，也就是社會為自己規(guī)定好的生活道路的反抗上，杜麗娘并非是為了美滿的婚姻而去追求柳夢梅的，而純屬因?yàn)殡S著女性青春期的到來，因而青春覺醒，產(chǎn)生的對異性渴望的本能。這種生命到一定階段必然出現(xiàn)的現(xiàn)象，促使她在夢中與柳夢梅幽歡。反抗性格的形成分成三階段，一是覺醒，二是追求，三是反抗。杜麗娘真正與環(huán)境和自己的封建禮教意識的沖突始于驚夢。她滿懷對異性的憧憬而入夢。因此，自然出現(xiàn)了夢中幽會的場面。作者按照生活和人物性格的邏輯，在幻想中讓杜麗娘發(fā)在夢中與柳夢梅結(jié)合不屈反抗是杜麗娘性格第三階段的突出特征。這也是她性格完成的階段。如果只有前兩階段，作品的主題就還不算完成。她還魂后，又回到現(xiàn)實(shí)中，但在現(xiàn)實(shí)中又失去了在幻想中已經(jīng)獲得的自由，重新受到封建禮教的束縛。她要求父親承認(rèn)她與柳夢梅的關(guān)系，但是不僅沒有成功，父親反而連她這個(gè)女兒都不承認(rèn)，認(rèn)為自己的女兒已經(jīng)死去，根本不會還魂。她由對父親存在幻想，到堅(jiān)決與父親斗爭，性格發(fā)展到高峰。寧愿不當(dāng)杜家女，也不離開柳夢梅。在封建社會中，一個(gè)女子的性格發(fā)展到這個(gè)高度，真是難能可貴了。最后皇帝做主，給他們的婚姻了合法性，并且迫使杜寶重認(rèn)了女兒，承認(rèn)了女婿。作者把現(xiàn)實(shí)中情無法戰(zhàn)勝理的事實(shí)，在想象中翻了過來，奏出了時(shí)代的最強(qiáng)音。在這個(gè)階段，她的雖說情與理表面上看來是取得了妥協(xié)，但這種妥協(xié)是以情的勝利作為前提的，而理是戰(zhàn)敗者，只是靠了這樣一種陳腐的形式，才勉強(qiáng)維持住了臉面。

3、魯迅先生說：“自有《紅樓夢》之后，傳統(tǒng)小說的思想和寫法都被打破了。”談?wù)勀銓@句話的理解。答：（1）不同于以往小說中人物好壞分明的簡單化描寫，《紅樓夢》則寫出了人物的豐富性、多面性，換言之，《紅樓夢》中的人物多具有立體感，達(dá)到了如西人福斯特《小說面面觀》中所提出的圓形人物的高度。如寫林黛玉，既寫起孤高自傲、敏感真純，也寫其尖酸刻薄、多病多疑，而這兩者又極和諧的統(tǒng)一于她以人身上。（2）《紅樓夢》還善于通過側(cè)面烘托與正面渲染相結(jié)合來凸現(xiàn)人物的性格。如夸林黛玉的容貌恰如其分，博賈母的歡心而不露形跡，通過這種側(cè)面烘托、正面渲染的描寫，惟妙惟肖的呈現(xiàn)出來。（3）通過對比描寫展現(xiàn)人物個(gè)性，是《紅樓夢》人物描寫的又一特色?！都t樓夢》的對比思維是豐富而精微的，隱現(xiàn)濃淡恰到好處，顯示了生活本身的立體感和鮮活感。它不僅比出了差異，而且比出了韻味。如姓名之比（甄士隱和真事隱）、連環(huán)性對比（探春與姐妹的對比，和鳳姐的對比，鳳姐和妯娌嬸侄的對比等）。引鏡睽影、變幻參差的種種對比，使《紅樓夢》的人物描寫五彩斑斕、絢

麗多姿。（4）通過人物環(huán)境的描寫展現(xiàn)人物的風(fēng)姿神韻，在《紅樓夢》中也多處運(yùn)用。如大觀園中各人居室的描繪，便充分顯示了人物的氣質(zhì)和個(gè)性。（5）《紅樓夢》還十分注重人物心理空間的描寫。作者往往以寫意式的點(diǎn)染，通過一句話、一個(gè)動(dòng)作，寫出人物豐富復(fù)雜的心理過程?！都t樓夢》是一部精妙絕倫的語言藝術(shù)精品。所以魯迅先生說：“自有《紅樓夢》之后，傳統(tǒng)小說的思想和寫法都被打破了?！?/p>