第一篇：古代詩詞基礎(chǔ)知識資料

古代詩詞只要分古體詩和近體詩。

古體詩只要是指唐以前的詩歌，這類不太講究韻律（也就是押韻），而近體詩則是指唐以后講究韻律的詩歌。

一、古體詩類型

古體詩主要有一下幾類：

（一）四言體（一字稱一言）。這是已知的最早形式的是個(gè)形式。如《詩經(jīng)》里《關(guān)雎》：

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉游哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。

窈窕淑女，鐘鼓樂之。

（二）五言古體。五言是從四言體發(fā)展起來的。最早在《詩經(jīng)》里已有少數(shù)五言句子。如召南《行露》：

厭浥行露，豈不夙夜？謂行多露。誰謂雀無角？何以穿我屋？誰謂女無家？何以速我獄？雖速我獄，室家不足！誰謂鼠無牙？何以穿我墉？誰謂女無家？何以速我訟？雖速我訟，亦不女從！

魏晉南北朝時(shí)期，五言詩有了長足的發(fā)展，出現(xiàn)了許多有名的作家，如曹氏父子，陶潛等。在齊、梁期間出現(xiàn)的“永明體”，更注意到了聲律和對仗。

（三）七言古體。最早在漢武帝市有所謂的七言聯(lián)句“柏梁體”，但是也有人認(rèn)為這是后人的偽造。早期最完整的七言詩體是曹丕的《燕歌行》：

秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游多思腸。慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？ 賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗b相望，爾獨(dú)何辜限河梁？

曹丕之后有鮑照的《行路難》，蕭銜的《河中之水》等。這些都屬于樂府民歌形式的作品。

（四）雜體詩，又叫長短句。所謂雜言就是一首詩的句子長短不齊，從一言到十一、二言，作者可隨意交錯(cuò)使用。這些也是從民歌發(fā)展而來的。最早詩經(jīng)里已有少量雜言句式。如《東門行》：

出東門，不顧歸； 來入門，悵欲悲； 盎中無斗米儲，還視架上無懸衣。拔劍東門去，舍中兒母牽衣啼: “他家但愿富貴，賤妾與君共哺〔bǔ補(bǔ)〕糜。上用倉浪天故，下當(dāng)用此黃口兒，今非!” “咄!行，吾去為遲!白發(fā)時(shí)下難久居?！?/p>

古體詩主要有以上幾種。近體詩出現(xiàn)后，古體詩也未消亡，在唐代如杜甫的“三吏三別”、《兵車行》、《麗人行》等，李白的《關(guān)山月》、《長干行》等都是古體詩的形式。白居易發(fā)起的新樂府運(yùn)動也是利用古體詩來寫的。

古體詩與近體詩的主要區(qū)別是：古體詩沒有固定的句數(shù)的限制，沒有固定的句式，沒有固定的平仄和韻律。一句話：就是沒有固定的格律。近體詩與此相反，有十分嚴(yán)密的格律。

二、近體詩的基本規(guī)則

近體詩分五言律詩、七言律詩、五、七言排律和五言絕句、七言絕句。

這幾種形式都有一定的規(guī)則，也就是通常所說的格律。

近體詩的主要形式是律詩。

五、七言排律是五、七言律詩的延長，五、七言絕句是五、七言律詩的一半，實(shí)際這些也就是從律詩演變出來的幾種形式。他們的格律都是以律詩為準(zhǔn)則的。講近體詩的基本規(guī)則，主要是講律詩的基本規(guī)則。如果對律詩的格律有了一個(gè)基本的了解，對排律、絕句的格律略加說明也就清楚了。

為了便于了解近體詩的基本規(guī)則，先舉出五、七言律詩的平仄譜各一種呵例詩各一首，做為說明下列問題的參考。

五言律詩平仄譜

仄起式（首聯(lián)不押韻）

起聯(lián) ：仄仄（起）平平仄

國破山河在，仄仄平平仄

平平（對）仄仄平（韻）

平平仄仄平

頷聯(lián) ：平平（粘）平仄仄

仄平平仄仄

仄仄（對）仄平平（韻）

仄仄仄平平

頸聯(lián)：仄仄（粘）平平仄

平仄平平仄

平平（對）仄仄平（韻）

平平仄仄平

尾聯(lián)：平平（粘）平仄仄

入聲)

城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，(白, 仄平平仄仄

仄仄（對）仄平平（韻）

渾欲不勝簪。

平仄仄平平

七言律詩平仄譜

平起式（首聯(lián)押韻）

起聯(lián) ：平平（起）仄仄仄平平（韻）

孤山寺北賈亭西，平平仄仄仄平平

仄仄（對）平平仄仄平（韻）

水面初平云腳低。

仄仄平平仄仄平

頷聯(lián) ： 仄仄（粘）平平平仄仄

幾處早鶯爭暖樹，仄仄平平平仄仄

平平（對）仄仄仄平平（韻）

誰家新燕啄春泥。

平平仄仄仄平平

頸聯(lián)：

平平（粘）仄仄平平仄

亂花漸欲迷人眼，平平仄仄平平仄

仄仄（對）平平仄仄平（韻）

淺草才能沒馬蹄。

仄仄平平仄仄平

尾聯(lián)：

仄仄（粘）平平平仄仄

最愛湖東行不足，仄仄平平平仄仄

平平（對）仄仄仄平平（韻）

綠楊陰里白沙堤。

平平仄仄仄平平

平仄譜劃的字位,是表示應(yīng)用平或仄聲字,但為了給作者有發(fā)揮余地,可以平仄活用.（一）

五、七言律詩都是一首八句，兩句為一聯(lián)。

一、二兩句叫起聯(lián)或叫首聯(lián)，三、四兩句叫頷聯(lián)或叫次聯(lián)，五、六兩句叫頸聯(lián)或叫三聯(lián)，七、八兩句叫尾聯(lián)或叫結(jié)聯(lián)。每聯(lián)上句叫出句，下聯(lián)叫對句。以第一句第二字為標(biāo)準(zhǔn)，用平聲的，叫平起式；用仄聲的，叫仄起式。

（二）近體詩的每首每句都有固定的平仄式。所謂平仄是指字的聲調(diào)說的。我國漢字讀音，很早以來，一個(gè)字就有平上去入四種不同的聲調(diào)。但有意識地把它用到詩歌上來，是南北朝時(shí)的沈約。他根據(jù)每個(gè)字的讀音的輕重、高低、長短，著有《四聲譜》一書。這本書早已遺失，具體內(nèi)容不清楚。近體詩是根據(jù)《四聲譜》分調(diào)的原則，把平聲成為平，把上、去、入統(tǒng)稱為仄，每句按一定的平仄式，用來調(diào)濟(jì)吟詠的節(jié)奏，構(gòu)成抑揚(yáng)頓挫、悅耳動聽的音樂感。除每句規(guī)定了一定的平仄式之外，句與句之間也做了相應(yīng)調(diào)配。我們講近體詩的格律，主要是講平仄。平仄是近體詩的主要特點(diǎn)。在平仄格式中，只要有以下幾項(xiàng)規(guī)則：

（1）律詩有“對”、“粘”的規(guī)定。“對”是對立的意思，也就是相反的意思?！罢场笔钦陈?lián)相同的意思。如上列律詩平仄鋪所表明的那樣，第一句為起句，以這句的二、四字為標(biāo)準(zhǔn)，如第一句的二、四句是仄平，第二句的二、四字必須是與其相對立的平仄，第三句的二、四字又必須是與第二句的同位的平仄粘聯(lián)相同。以下幾句都是一對一粘，直到最后一句。如果違反這個(gè)規(guī)定，叫“失對”或“失粘”。這是律詩的禁忌之一。從初唐到中唐是近體詩的發(fā)展時(shí)期，有些作者也偶有失對、失粘的詩。如杜甫的《寄贈王十將軍承俊》：

將軍膽氣雄，臂懸兩角弓。

平平仄仄平

仄平仄仄平

纏結(jié)青驄馬，出入錦城中。

平仄平平仄

仄仄仄平平

時(shí)危未授鉞，勢屈難為功。

平平仄仄仄

仄仄平平平

賓客滿堂上，何人高義同。

平仄仄平仄

平平平仄平

這是一首平起式首句押韻的五言律詩。起句“將軍膽氣雄”，是平平仄仄平，下句應(yīng)用仄仄仄平平，才合“對”的規(guī)定，但“臂懸兩角弓”的二、四字平仄與上句雷同，這就造成了“失對”。起聯(lián)一“失對”，下幾聯(lián)的粘、對也就亂了。

在唐詩中也有偶爾“失粘”的情況，如韋應(yīng)物的《自鞏洛舟行入黃河即事寄府縣僚友》：

夾水蒼山路向東，東南山豁大河通。

仄仄平平仄仄平

平平平仄仄平平

寒樹依微遠(yuǎn)天外，夕陽明滅亂流中。（夕，入聲）

平仄平平仄平仄

仄平平仄仄平平

孤村幾歲臨伊岸，一雁初晴下朔風(fēng)。

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

為報(bào)洛橋游宦侶，扁舟不系與心同。

平仄仄平平仄仄

平平仄仄仄平平

這是一首仄起式首句押韻的七言律詩。按照“粘”的規(guī)定，第三句應(yīng)是平平仄仄平平仄，才能和第二句的二、四字粘聯(lián)相同，可是“樹”、“微”是仄平，與上句的“南”、“豁”恰恰相反，這就成了“失粘”，下幾句的平仄也就打亂了原來仄起的格式?！笆д场薄ⅰ笆Α鄙婕暗骄渑c句之間的平仄調(diào)配問題。用近體詩的形式寫詩，應(yīng)該避免“失粘”、“失對”。

（2）不能“犯孤平”。所謂犯孤平是指一句詩除句尾押韻的平聲字外，全局只剩下一個(gè)平聲字，叫“犯孤平”?？赡芊腹缕降木涫?，五、七言詩各有一句：

五言詩是：平平仄仄平。第二個(gè)字關(guān)系到粘、對的規(guī)定，不能變動。第一個(gè)平聲字改用仄聲字，就犯了孤平。

七言詩是：仄仄平平仄仄平。和五言詩一樣，如果把第三個(gè)字改用仄聲字，也就犯了故平。犯孤平是近體詩的大忌之一。在前邊舉的五言律詩平仄譜中，凡是平平仄仄平句式的第三字不劃，其原因也就在這里。如果犯了孤平，就得在本句的的適當(dāng)位置，把應(yīng)用仄聲字改用一個(gè)平聲字加以補(bǔ)救。至于句尾是仄聲的，即使全句只剩下一個(gè)平聲字也不算孤平。如果五言詩的平平平仄仄，七言詩的仄仄平平平仄仄，就不受孤平的限制。因?yàn)榉腹缕绞墙w詩的大忌，所以在唐詩中是很少有這樣的例子的。有也要在本句補(bǔ)救過來。如杜荀鶴的《春宮怨》：

早被嬋娟誤，欲歸臨鏡慵。

仄仄平平仄

仄平平仄平

承恩不在貌，教妾若為容。

平平仄仄仄

平仄仄平平

風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。

平仄仄平仄

仄平平仄平

年年越溪女，相憶采芙蓉。

平平仄平仄

平仄仄平平

這是一首按前列五言律詩譜式寫的五言律詩。按式的第二句“欲歸臨鏡慵”，本應(yīng)是平平仄仄平，可是“欲”是仄聲，如果在本句不加以補(bǔ)救就犯了孤平。所以作者在第三字應(yīng)用仄聲字處，改用了一個(gè)平聲“臨”字，這樣，這句的平仄式就為仄平平仄平，就救了孤平。第六句“日高花影重”和上句一樣，“日”字處本應(yīng)用平，用了仄聲，不得不在第三字處改用了一個(gè)平聲“花”字。這兩句是比較典型的孤平自救句。

（3）要避免三平調(diào)。這是指句尾有三個(gè)平聲字，一定要避免。

五、七言律詩也各有一句：

五言詩是：仄仄仄平平

七言詩是：平平仄仄仄平平

五言詩的第三個(gè)字，七言詩的第五個(gè)字都不能改用平聲字，改了就成了三平調(diào)。三平調(diào)是古體詩常用的形式。連用三平調(diào)就不免音節(jié)單調(diào)，缺乏抑揚(yáng)的節(jié)奏感。在前面的五、七言律詩平仄譜中，凡是平平腳的，上邊的仄聲出不劃，就是為了避免三平調(diào)。唐初還沒有完全去掉古體詩的遺風(fēng)，偶而還出現(xiàn)三平調(diào)的詩，后來就比較嚴(yán)了。如祖詠的《終南望馀雪》：

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

平平平仄仄

仄仄平平平

林表明霽色，城中增暮寒。

平仄平仄仄

平平平仄平

這是截取五言律詩平起式首句不押韻前四句的五言絕句。按規(guī)定的格式，前兩句應(yīng)是平平平仄仄，仄仄仄平平?？墒恰案≡贫恕倍际瞧铰曌?，這就犯了三平調(diào)。下邊兩句是對偶句，還比較工整，但是拗句。按式的第三句應(yīng)是仄仄平平仄，可是“霽”是仄聲，這就違反了定式，從近體詩的格律來說，這是不完美的。

（4）平仄字的活用。如前面的五、七言律詩平仄譜所表示的那樣，有的字位平仄可以活用，有的字位就不能活用。過去人們長說近體詩的平仄，一、三、五可不論，二、四、六要分明。二、四、六要分明是對的，一、三、五可不論就不完全對，如果犯孤平的句式，避免三平調(diào)的句式，一、三、五還是要論的。近體詩的平仄活用也是有一定的規(guī)則的。

（5）拗句和拗救。拗就是違反的意思。近體詩凡是違反平仄式的句子，就叫拗句。如前邊所談到的失粘、失對、犯孤平、三平調(diào)和七言詩的第六字，凡是違反定式的，都是拗句。拗了就要想辦法補(bǔ)救，簡稱“拗救”。

根據(jù)拗句的句式，拗救的方法大體有兩種：

1.本句自救。這主要用在犯孤平的句子上。如前面談到的杜荀鶴的《春宮怨》就是本句自救。方法是在本句應(yīng)仄聲的字位改用一個(gè)平聲字。

2.對句自救。這種拗救的方法，多用在以下拗句上：

（甲）五七言律詩出句拗，在對句的適當(dāng)位置救。如白居易的《草》：

離離原上草，一歲一枯榮。

平平平仄仄

仄仄仄平平

野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

仄仄平仄仄

平平平仄平

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

仄平平仄仄

平仄仄平平

又送王孫去，萋萋滿別情。

仄仄平平仄

平平仄仄平

“野火燒不盡”句，按式應(yīng)是仄仄平平仄，但“不”是仄聲，就成了一字失粘。下句應(yīng)是平平仄仄平，作者為了補(bǔ)救這個(gè)拗句，便在下句的第三個(gè)字應(yīng)仄的字位，改用一個(gè)平聲的“吹”字，這樣就補(bǔ)救過來了，而且對仗工整，含義深刻，成了古今名句。七言律詩如陸游的《夜泊水村》：

腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？

仄仄平平仄仄仄

平平仄仄仄平平

一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青。

仄平仄仄仄仄仄

平仄仄平平仄平

記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。

仄仄平平仄平仄

仄平平仄仄平平

這是一首平起式，首句押韻的七律。第五句按式應(yīng)是平平仄仄平平仄，可是這句除了第二個(gè)字是平聲字外，一連用了六個(gè)仄聲字，一、三、五可以不論，第六字“萬”是仄聲，這就違反了定式，成了拗句。作者特意在下句第五字應(yīng)仄聲處改用一個(gè)平聲“無”字就補(bǔ)救過來了，同時(shí)還調(diào)劑了本句平仄調(diào)。

（乙）七言絕句出句第六字拗，用下句的第五字救。如杜牧的《江南春》：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

仄仄平平仄仄平

仄平平仄仄平平

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

平平仄仄仄仄仄

平仄平平平仄平

后兩句應(yīng)是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。上句的六字應(yīng)平，不能用仄，作者用了一個(gè)仄聲的“十”字，就成了拗句，這樣就特意在下句第五字處改用了一個(gè)平聲“煙“字，用來救上句的”十“字。

至于三平調(diào)，沒有補(bǔ)救的方法，只能避免。

拗救的目的，主要是為了調(diào)劑聲調(diào)，免得吟詠起來單調(diào)、平淡。從格律的要求來看，拗救還是不如不拗的好。

（6）平仄的變格。所謂變格，是指按式不應(yīng)平仄活用的字位，做了變更，而又不視為違式。人們把這種句式稱為”變格“。最常見的變格是：

五言詩平平平仄仄，變?yōu)槠狡截破截?。如王勃的《杜少府之任蜀州》?/p>

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津.平仄仄平平

平平仄仄平

與君離別意，同是宦游人。

仄平平仄仄

平仄仄平平

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

仄仄平平仄

平平仄仄平

無為在歧路，兒女共沾巾。

平平仄平仄

平仄仄平平

“岐”在此處本應(yīng)用仄，用了平聲，就成了一字失粘的拗句，作者特意在第三字處用了一個(gè)仄聲“在”字，加以調(diào)濟(jì)。不過有一個(gè)附帶條件，第一個(gè)字必須用平聲字。杜荀鶴的《春宮怨》結(jié)聯(lián)“年年越溪女”也是這種變格。

嚴(yán)格來說，這也是一種拗救的方法，由于唐詩中有許多這樣的句子，約定俗成，人們就把它當(dāng)成了一種變格。

七言詩常見的句子是仄仄平平平仄仄，變?yōu)樨曝破狡截破截?。如李商隱的《無題》：

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。

平平平仄仄平平

仄仄平平仄仄平

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

平仄平平平仄仄

仄平平仄仄平平

**不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

仄仄平平仄平仄

仄平平仄仄平平

第七句“無”字處應(yīng)是仄聲，用了一個(gè)平聲，和上列王勃的詩用得方法一樣，把五、六兩字的平仄一調(diào)換，就成了另一種格式。這也有一個(gè)附帶條件，第三字必須用平聲字。

以上說的，都是有關(guān)平仄的規(guī)則。作近體詩就得注意這些問題。不過，由于語音的變化，到今天除少數(shù)地方還保有少數(shù)古入聲音調(diào)外，絕大部分入聲已變?yōu)槠铰暬蛏先ヂ?。從上列詩看，就有一些入聲字，已變?yōu)槠铰暋Ｋ云胀ㄔ挷环Q平上去入，而叫一、二、三、四聲。今天普通話的一、二聲就是平聲，三、四聲就是仄聲。今天我們讀古典詩歌，有的字感到不符合平仄定式，原因就是原入聲字現(xiàn)在已經(jīng)變了。

我個(gè)人意見，我們現(xiàn)在想用近體詩的形式寫詩的話，就得講究平仄，就得按近體詩的平仄來寫。不過，對古入聲字，你懂，也可按平上去入安排平仄，如果不懂，按普通話的四聲安排平仄也可以。個(gè)人認(rèn)為，這是不算違式的。

（三）對偶句。對偶也稱對仗。對偶句是律詩的主要組成部分。對偶句的規(guī)則主要有以下幾點(diǎn)：

1.律詩中間兩聯(lián)必須對偶，不對偶不算做律詩。首尾兩聯(lián)可對可不對。全對的是極少數(shù)，也可以看做是巧合。

對偶句的含義包括兩個(gè)方面：一是字面上的詞性相對，即名詞對名詞、代詞對代詞、形容詞對形容詞、副詞對副詞、動詞對動詞、虛詞對虛詞；一是詞語的含意相對，如天對地，雨對風(fēng)，大陸對長空。兩者又又是密切聯(lián)系在一起的。

過去有人按事物的性質(zhì)，把對偶范圍分為若干小類：

1.天文類（如日月風(fēng)云等）

2.地理類（如山水河江等）

3.宮室類（如樓臺門戶等）

4.時(shí)令類（如四季朝夕等）

5.器物類（如刀劍杯盤等）

6.衣飾類（如衣冠巾帶等）

7.飲食類（如菜酒餐飯等）

8.文具類（如筆墨紙硯等）

9.鳥獸魚蟲類

10.花草樹木類

11.文史典故類

12.形體、人倫類

13.顏色、數(shù)目類

14.方位、干支類

還有許多類別，實(shí)際這都是一聯(lián)對偶句中一個(gè)詞語的相對，不能概括全句的對仗。如杜甫的 《絕句》前兩句：

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

這聯(lián)描寫兩種禽鳥鳴飛的情景，是屬于鳥獸魚蟲類的，但作為一聯(lián)對偶句來說，并不能只用兩個(gè)鳥獸魚蟲類的詞語就能構(gòu)成一聯(lián)對偶句。在這聯(lián)中，除了有“黃鸝”、”白鷺"兩個(gè)禽鳥相對外，還有“兩個(gè)”、“一行”兩個(gè)數(shù)量詞相對；還有“鳴”和“上”兩個(gè)動詞相對；還有“翠柳”與青天“相對；還包括黃、白、青、翠四字顏色相對。由這些字詞連接起來才成為一聯(lián)完整的對偶句。所以寫對偶句必須注意全句的事事、字字、詞詞相對，不能用上述某一類代替全句的相對。

（2）對偶的句型必須一致。句型也就是句子的結(jié)構(gòu)。

五、七言律詩的句型有很多種。

五言詩如：

海釀

千鐘酒，山栽

萬仞蔥[size=]。

感時(shí)

花濺淚，恨別 鳥驚心。

這是二、三結(jié)構(gòu)。

白日 依山 盡，黃河 入海 流。

明月 松間 照，清泉 石上 流。

這是二、二、一結(jié)構(gòu)。

七言詩如：

無邊落木 蕭蕭 下，不盡長江 滾滾 來。

伏波故道 風(fēng)煙 在，翁仲遺墟 草木平。

這是四、二、一結(jié)構(gòu)。

險(xiǎn)夷 不變 應(yīng) 嘗膽，道義 爭擔(dān) 敢 息肩。

昏鴉 三匝 迷 枯樹，回雁 兼程 溯 舊蹤。

這是二、二、一二結(jié)構(gòu)。

對偶句不管用那一種句型，但每一聯(lián)的語言結(jié)構(gòu)必須一致，否則就不成為對偶句了。

（3）對偶要避免合掌。合掌是一個(gè)比喻詞。一個(gè)人的雙手分長在左右兩邊，是對偶的樣子。如果兩只手掌合在一起，就合二為一了。律詩的對偶句雖然要求詞性和事物相對，但各句必須有獨(dú)立的意思。如果一聯(lián)上下句雖然字面不同，但兩句意思一樣，就是合掌。這是對偶句的禁忌之一。如“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽?！边@兩句雖然字面不同，但意思都是描寫一處山林的幽靜，意思重疊、乏味。這就犯了合掌的毛病，要避免。

（4）還有兩種對偶句式，閱讀時(shí)要注意：

1.倒裝對。由于平仄或詞性的約束，故意把詞語顛倒過來，如王維的《山居秋暝》：

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

平平平仄仄

平仄仄平平

這兩句順讀是：

蓮動漁舟下，竹喧浣女歸。

平仄仄平平

平平仄仄平

如果順讀，平仄式就完全變了。為了適合平仄調(diào)，所以有意識地把詞序顛倒過來用。

又如杜甫的《秋興八首》之八：

香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。

順讀是：

鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。

這也是與上例同樣的原因，故意把詞語顛倒來用。閱讀這種句子時(shí)，必須注意這是倒裝句，否則就很費(fèi)解了。在唐詩中不僅對偶句有倒裝句，就不是對偶句，也有倒裝句，如元稹的《遣悲懷》第一首的開頭兩句：“謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。”第一句就是倒裝句。順讀是“謝公偏憐最小女”。如果按原式理解的話，便成為“謝公最小偏愛女兒”，這含意就不大相同了。這也是因?yàn)槠截频囊?，改用倒裝句的。

2.流水對。流水也是一個(gè)比喻詞。是說上句的意思沒說完，像流水一樣得流下去才能成為一個(gè)完整的意思。如杜甫的《聞官軍收河南河北》結(jié)聯(lián)：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

上句沒說穿峽到哪里去，下句踩說出向洛陽去。又如元稹的《遣悲懷》之三結(jié)聯(lián)：

唯將午夜常開眼，報(bào)答生平未展眉。

上句沒有說出常開眼為了什么，下句才說出是為了報(bào)答生平未展眉。

（5）對偶句不能用同樣的字相對。律詩與詞不同，詞可以用同字相對，律詩是不允許的。

（6）對偶句的上句必須是仄聲腳，下句必須是平聲腳。從上面的例詩中也可以看出，兩句都是平聲腳或仄聲腳的對偶句是沒有的。

對偶句是運(yùn)用形象思維的一種很好的表現(xiàn)方法。通過兩句相互對照的形象描寫或引用一些歷史事實(shí)、文章典籍，構(gòu)成深邃的意境，給人深刻的感受。

（四）近體詩的用韻。近體詩用韻是有一定的規(guī)則的。如前所述，古體詩沒有固定的韻律，可以用平聲韻，也可以用仄聲韻，可以一韻到底，也可以h中間換韻。近體詩則不然，有一定的韻律。它的規(guī)則是：

（1）一首詩必須一韻到底，中間不能換韻。

（2）押韻的位置是固定的，如前邊舉例的平仄譜所注明的那樣，除第一句有押韻呵不押韻的兩種的句式外，其余押韻的位置都愛對句的句尾。單數(shù)句用仄聲，偶數(shù)句用平聲。

（3）一首詩一定要用同一個(gè)韻部的字。詩歌的押韻從古來就有，但把它格律化，是從齊梁間講究四聲以后，逐漸形成的。隋代陸法言根據(jù)字譜著《切韻》一書，唐代孫愐又把《切韻》修改成《唐韻》，成為當(dāng)時(shí)作詩用韻的官書，是當(dāng)時(shí)押韻的標(biāo)準(zhǔn)。《唐韻》共206個(gè)韻，其中規(guī)定某些韻可以通用，實(shí)際只有112個(gè)韻。到宋代又有人根據(jù)唐人的用韻改為《廣韻》，歸納為108個(gè)韻。其后又有山西平水（今絳縣）人王文郁合并為107個(gè)韻，后又有人改為106個(gè)韻，通稱為“平水韻”，成為后世詩韻的藍(lán)本。清康熙時(shí)編訂的《佩文詩韻》，以及后來的《詩韻集成》、《詩韻合璧》都是根據(jù)平水韻加以整理的。

平水韻如下：

上平（十五韻）：

一東、二冬、三江、四支、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪

下平（十五韻）：

一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸

上聲（二十九韻）：

一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七雨、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七小、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八琰、二十九檻

去聲（三十韻）：

一送、二宋、三絳、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊(duì)、十二震、十三問、十四愿、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個(gè)、二十二賀、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、、三十陷

入聲（十七韻）：

一屋、二沃、三覺、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽

上面所標(biāo)示的“一東、二冬、三江”等都是數(shù)目字只是表示韻目的次序，所有數(shù)目字下的字，是從同一韻目的許多字中抽出的一個(gè)字做為這一韻的代表。在當(dāng)時(shí)作詩用韻就得用同一韻中的字或允許兩韻通用的字。如杜甫的《春望》中的深、心、金、簪等字都是屬于平聲寢韻的；白居易的《錢塘湖春行》用的是平聲齊韻。這都是按用韻規(guī)則來用的。

不過用我們今天的來看過去的韻目，有的感到分辨不清，如東、冬，宋、送，嘯、效，敬、徑等都是同一韻母，為什么要分為兩個(gè)韻目？這可能在當(dāng)時(shí)是有區(qū)別的，而今天語音變了。根據(jù)以后的詞韻、曲韻來看，這是可能的。

個(gè)人意見：我們今天用近體詩的形式去寫詩的話，用普通話辨韻的規(guī)律就可以了，不必去搬古韻。三、五言律詩平仄式

五言律詩的平仄格式，有四種句型：

（1）仄仄平平仄

（2）仄仄仄平平

（3）平平平仄仄

（4）平平仄仄平

五言律詩就是由這四種句型調(diào)配成的，共有四種格式，仄起式兩種，平起式兩種。最常用的格式是仄起式首句不押韻的。

（一）仄起式 首句不押韻

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

（二）仄起式

首句押韻

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

首句押韻與不押韻，只第一句平仄調(diào)不同，其余各句平仄式一樣。七言律詩也是這樣。

（三）平起式 首句不押韻

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

（四）平起式 首句押韻

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。四、七言律詩平仄式

七言律詩是在五言律詩的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。也是平、仄起各有兩種句型。平起的，是五言仄起的頭上加兩個(gè)平聲；仄起的，是五言平起的頭上加兩個(gè)仄聲。七言律詩就是由這四種句型交錯(cuò)配合構(gòu)成的。四種句型是：

（1）平平仄仄平平仄

（2）平平仄仄仄平平

（3）仄仄平平平仄仄

（4）仄仄平平仄仄平

（一）平起式 首句押韻

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（二）平起式 首句不押韻

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（三）仄起式 首句押韻

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

（四）仄起式 首句不押韻

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

式

[ 本帖最后由 傷為茗 于 2008-1五律仄起首句押韻 ⊙仄仄平平（韻）平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻）五律仄起首句不押韻 ⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄 五、五言絕句的平仄

⊙仄仄平平（韻）五律平起首句押韻 平平⊙仄平（韻）⊙仄仄平平（韻）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韻）五律平起首句不押韻 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韻）⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻）⊙仄⊙平仄平平⊙仄平（韻）五絕仄起首句押韻 ⊙仄仄平平，（韻）平平仄仄平。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）五絕仄起首句不押韻 ⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）五絕平起首句押韻 平平仄仄平，（韻）⊙仄仄平平。（韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）五絕平起首句不押韻 ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻）⊙仄平平仄，平平仄仄平。（韻）2-4 13:49 編輯 ]

第二篇：古代詩詞

古代典籍詩詞名句集（九畫）

風(fēng)一更，雪一更，聒醉鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲?！{蘭性德

美人才調(diào)信縱橫——龔自珍

美人如玉劍如虹——龔自珍

美人自古如名將，不許人間見白頭?！G雪

前不見古人，后不見來者?！愖影?/p>

春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪。

若無閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)?！獰o門和尚

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！~紹翁

侯門一入深如海，從此蕭郎是路人?！藿?/p>

篇求一字穩(wěn)，耐得半宵寒?！櫸臒?/p>

恨君不似江樓月，南北東西，只有相隨無別離。——呂本中

近水樓臺先得月，向陽花木草逢春?！嵛谋?/p>

思君如滿月，夜夜減清輝 ——張九齡

相見爭如不見，有情還似無情。——司馬光

相見或因中夜夢，寄來多是隔年書?！_鄴

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血?！里w

怒發(fā)沖冠憑欄處，瀟瀟雨歇，抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈?！里w

相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行?！處椎?/p>

紅燭自憐無好計(jì)，夜寒空替人垂淚?！處椎?/p>

風(fēng)檐展書讀，古道照顏色?！奶煜?/p>

是氣所碲礴，凜烈萬古存。——文天祥

美酒飲教微醉后，好花看到半開時(shí)?！塾?/p>

卻笑溪聲忙底事，奔流偏欲到人間?！w愈

若得山花插滿頭，莫問奴歸處。——嚴(yán)蕊

秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。——?jiǎng)?/p>

送春春去幾時(shí)回 ——張先

為愛好多心轉(zhuǎn)惑，遍將宜稱問旁人。——韓屋

城里看家多白發(fā)，游春總是少年人?！榫女?/p>

卻嫌脂粉顏色 ——張祜

相思欲寄無從寄，畫一個(gè)圈兒替?！航B壬

春城無處不飛花 ——韓羽

春風(fēng)閬苑三千客，明月?lián)P州第一樓?！w孟頒

相思襯底說相思，思郎恨郎郎不知?！簡⒊?/p>

春秋多佳日，登高賦新詩?！諟Y明

狗吠深巷中，雞鳴難能可貴樹顛。——陶淵明

易求無價(jià)實(shí)，難得有心郎?！斝C(jī)

面改難如銳可磨 ——黃景仁

思君月正圓，望望月仍缺；

多恐再圓時(shí)，不是今宵月?！S景仁

垂楊密密指行裝，芳草萋萋礙行路?！S景仁

春愁難遣強(qiáng)看山，往事心驚淚欲潛；

四百萬人同一器，去年今日割臺灣?！鸱昙?/p>

春種一粒粟，秋心萬顆子；四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死！——李紳 青到人間草木知 ——張拭

便覺眼前生意滿，東風(fēng)吹水綠參差?！獜埵?幽懷誰共語，遠(yuǎn)目送歸鴻?！z山

浩然一曲酒千鐘，男兒行處是，未要論窮通。——元遺山 苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳?！仨w玉

春風(fēng)更比路人忙 ——高克恭

秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安?！Z島

周郎妙計(jì)安天下，賠了夫人又折兵?！_貫中

是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。——羅貫中 若到江南趕上春，千萬和春住！——王觀

夙雨如晦，雞鳴不已?！娊?jīng)

客舍似家家似寄 ——?jiǎng)⒖饲f

春衫著破誰針線，點(diǎn)點(diǎn)行行淚痕滿?！S公紹

春雨樓頭尺八蕭，何時(shí)歸看浙江潮。——蘇曼殊

相逢莫問人間事，故國傷心祗淚流?！K曼殊

若待上林花似錦，出門俱是看花人。——楊巨源

春風(fēng)不度玉門關(guān) ——王之渙

相望知不見，終是屢回頭聽 ——皇甫曾

為國為民皆是汝，卻教桃李職笙歌。——解縉 故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年。——高適 相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛?！哌m

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。——杜牧

秋盡江南草木雕 ——杜牧

春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。——杜牧

屋漏更遭連夜雨，船遲又遇打頭風(fēng)?！咽篮阊?/p>

昏慘慘，黃泉路近。——曹雪芹

風(fēng)聲，雨聲，讀書聲，聲聲入耳；家事，國事，天下事，事事關(guān)心?！檻棾?/p>

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬?！R致遠(yuǎn) 秋景有時(shí)飛獨(dú)鳥，夕陽無事起寒煙?！皱?/p>

品畫先神韻，論詩重性情?！?/p>

洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？——?jiǎng)⑾Ｒ?/p>

春韭滿園隨意剪，臘醅半甕邀人酌?！嵺?/p>

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！醪g

於無聲處聽驚雷 ——魯迅 風(fēng)乍起，吹皺一池春水。——馮延已

相逢卻道空辛苦，抽得絲來還別人?！叹?故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不乾?！瘏?風(fēng)頭如刀面如割 ——岑參

春欲暮，思無窮，舊觀如夢中！——溫庭筠 前水復(fù)后水，古今相續(xù)流；

新人非舊人，年年橋上游。——白居易

夙吹仙袂飄飄舉 ——白居易

后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身?！拙右?/p>

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休?！拙右?/p>

紅顏未老恩先斷 ——白居易

相恨不如潮有信，相思始覺海非深?！拙右?/p>

春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)?！拙右?/p>

春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！f應(yīng)物

風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑?！獜埾?/p>

春心莫共花急發(fā)，一寸相思一寸灰——李商隱

神女天涯原是夢 ——李商隱

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘?！钌屉[

昨夜星辰昨夜風(fēng)?！钌屉[

春蠶到死絲方盡，虹炬成灰淚始干?！钌屉[

待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家?！虾迫?/p>

春眠不覺曉，處處聞啼鳥?！虾迫?/p>

風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟。——孟浩然

建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。——孟浩然

紅顏?zhàn)怨哦啾∶?——?dú)W陽修

相思難表，夢魂無據(jù)，惟有歸來是 ——?dú)W陽修

美人含怒奪燈去，問郎知是幾更天？——袁枚

風(fēng)光如此須行樂，莫管頭顱白幾莖。——袁枚

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——蘇軾

故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。——蘇軾

春色三分，二分塵土，一分流水?！K軾

枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。——蘇軾

春江水暖鴨先知 ——蘇軾

若言琴上有琴聲，放在匣中何不嗚？——蘇軾

夙飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶也睡不著。相顧無言，唯有淚千行。——蘇軾

陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。——蘇軾

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿?！铎?/p>

故國夢重歸，覺來雙淚垂?！铎?/p>

春花秋月何時(shí)了？往事知多少！——李煜

春水碧于天，畫船聽雨眠?！f莊

珍重主人心，酒深情亦深?！f莊

洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉(xiāng)老。——韋莊

冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴?！鸥?/p>

故人入我夢，明我長相憶?！鸥?/p>

星垂平野闊，月涌大江流?！鸥?/p>

鳳急天高猿嘯哀 ——杜甫

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。——杜甫

風(fēng)流儒雅亦吾師 ——杜甫

香稻啄徐鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！鸥?/p>

春水船如天上坐，老年花似霧中看?！鸥?/p>

便做春江都是淚，流不盡，許多愁！——秦觀

柔情似水，佳期如夢?！赜^

恨如芳草，萋萋劃盡還生。——秦觀

春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。——王安石

看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！醢彩?/p>

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還！——王安石

科頭箕踞長松下，白眼看他世上人。——王維

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝！愿君多采擷，此物最相思?！蹙S

持謝鄰家子，效顰安可希？ ——王維

春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋?！蹙S

洛陽女兒對門居，才可容顏十五余。——王維

春來十日無人見，一樹寒梅已著花?！蹙S

紅杏枝頭春意鬧 ——宋祁

篇君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。——宋祁

待月西廂下，迎風(fēng)戶斗開?！?/p>

春去也，多謝洛城人?！?jiǎng)⒂礤a

秋風(fēng)入庭樹，孤客最先聞。——?jiǎng)⒂礤a

便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？——柳永

念去去千里煙波，暮靄沈沈夢天闊?！?/p>

故人何在？煙水茫茫?！?/p>

爭知我倚闌干處，正恁凝愁！——柳永

昨夜松邊醉倒，問松：“我酸何如？”

只疑松動要來扶，以手推松曰：去！——辛棄疾

春且住，見說道，天涯芳草無歸路。——辛棄疾

是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去?！翖壖?/p>

郡道天涼好個(gè)秋 ——辛棄疾

篇賦新詞強(qiáng)說愁 ——辛棄疾

幽人耐冷倚門久，送月墮湖歸去來?！懹?/p>

胡未滅，鬢先秋，淚空流?！懹?/p>

紅酥手，黃藤酒，清城春色宮墻柳?！懹?/p>

看盡人間興廢事，不曾富貴不曾窮?！懹?/p>

若有人知春去處，喚取歸來同住?！S庭堅(jiān)

風(fēng)情猶拍古人肩 ——黃庭堅(jiān)

春歸何處？寂寞無行路?！S庭堅(jiān)

昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?/p>

秋風(fēng)簫簫愁殺人 ——古詩源

枯魚過河泣，何時(shí)悔復(fù)及？——古詩源

郎今欲渡緣何事？如此**不可行！——李白

客心洗流水，余響入霜鐘?！畎?/p>

美人如花隔云端 ——李白

美人在時(shí)花滿堂，美人去后余空床?！畎?/p>

風(fēng)吹柳花滿店香 ——李白

春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青?！畎?/p>

相看兩不厭，只有敬亭山。——李白 秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情?！畎?/p>

相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情！——李白 相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙?！畎?/p>

春風(fēng)不相識，何事人羅??？ ——李白

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天?！畎?/p>

郎騎竹馬來，繞床弄青梅；同居長千里，兩小無嫌猜。——李白

河漢清且淺，相去復(fù)幾許；盈盈一水間，脈脈不得語。——佚名

思君令人老 ——佚名

迢迢牽牛星，皎皎河漢女?！?/p>

為問生身親阿母，賣兒還剩幾多錢？——佚名

枯桑知天風(fēng)，海水知天寒?！?/p>

胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。——佚名

相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩?！?/p>

柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？——佚名

客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚?！?/p>

春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！淌?/p>

茅店雞聲霜月白，故鄉(xiāng)兒女正安眠?！虋J

鳳殘杏花曉，馬上聞啼鳥?！邌?/p>

幽禽雨中響，門掩春塘綠?！邌?/p>

飛將遠(yuǎn)從戎，翩翩氣自雄。——徐渭

英雄心事無今古，神物風(fēng)云各有時(shí)，——張佳胤

思婦樓頭月，征人馬上霜?！旅乐?/p>

客來客去日日，花開花落年年?！熨S

孤云在于際，回首若有情?！谥t

南窗一枕睡初覺，蝴蝶滿園如雪飛?！A幼武

表里山河猶往日，變遷朝市已多年?！R中錫

春風(fēng)如少年，狂逐無定處?！愭?/p>

前溪漁掉歸無數(shù)，網(wǎng)掛船頭曬夕陽?！炭?/p>

篇愛梅花月，終宵不肯眠?！髅?/p>

怕恐?jǐn)傤^說惶恐，零丁洋里漢零丁。——文天祥

春雨斷橋人不渡，小舟哲學(xué)家出柳陰來?！旄?/p>

幽人枕上朦朧睡，臥看東風(fēng)次第明?！獜堮?/p>

是非不到野溪邊，只就梧桐聽雨眠?！皆?/p>

春溪嫩水清無渣，春洲細(xì)草碧無暇?！獥钊f里

扁舟煙重冷漁蓑，兩岸人家浸小河?！怪?/p>

風(fēng)來一陣蘆花過，祗道春殘柳絮飛?！~茵

星光欲沒曉光連，霞暈紅浮一角天?！S大受

孤燈挑到寒更盡，猶有行人帶雨歸?！賲?/p>

客里不知春去盡，滿山風(fēng)雨落桐花?！直砻?/p>

孤舟橫笛向何處？林外炊煙一兩家。——蔡襄

故人情可見，何用送行詩?！旆e

夙急花初盡，春深鴛亂啼?！u登龍

便使蘭膏夜，炯炯對繁霜?！?jiǎng)⑿⒕b

春風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長?！Z至

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！谠?/p>

是耶非孜孜不倦，立而望之?！獫h武帝

春蘭兮秋菊，長無絕佤絕古?！?/p>

風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！——史記

第三篇：古代形容美女的詩詞(二)資料

蟾宮曲·春情 徐再思

平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲?？找豢|余香在此，盼千金游子何之。

證候來時(shí)，正是何時(shí)？燈半昏時(shí)，月半明時(shí)。莫攀我 攀我心太偏 我是曲江臨池柳 這人折來那人攀 恩愛一時(shí)間

北方有佳人 遺世而獨(dú)立 一顧傾人城 再顧傾人國

寧不知傾城與傾國 佳人難再得

一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕，若說沒奇緣，今生偏又遇著他，若說有奇緣，如何心事終虛化，一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛，一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花，想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏—《枉凝眉》

十八新娘八十郎 蒼蒼白發(fā)對紅裝 鴛鴦被里成雙夜

一樹梨花壓海棠（宋·蘇軾）

問世間,情為何物,直教人生死相許,天南地北雙飛客,老翅幾番寒暑.歡樂趣,離別苦,就中更有癡兒女.若君有語,渺萬里層云,千山暮雪,只影向誰去!花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱 荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長在，悵望江頭江水聲 我生君未生 君生我已老 恨不生同時(shí),日日與君好 醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。云渺渺，水茫茫，行人征淚幾多長？ 相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行。君當(dāng)如磐石 妾當(dāng)為蒲草 蒲草韌如絲 磐石無轉(zhuǎn)移

摸魚兒

問蓮根、有絲多少，蓮心知為誰苦？ 雙花脈脈嬌相向，只是舊家兒女。天已許。甚不教、白頭生死鴛鴦浦？

夕陽無語。算謝客煙中，湘妃江上，未是斷腸處。香奩夢，好在靈芝瑞露。中間俯仰今苦。?？菔癄€情緣在，幽恨不埋黃土。相思樹。流、無端又被西風(fēng)誤。

蘭舟少住。怕載酒重來，紅衣半落，狼藉臥風(fēng)雨

依舊桃花面，頻低柳葉眉。忽獨(dú)與余兮目成。入不言兮出不辭，乘回風(fēng)兮載云旗。悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知！

紅顏?zhàn)怨琶绾?？事罷王候淚若河。曾憶貂嬋鳳儀亭,猶聞馬嵬斷腸坡。嬌軀羞得男兒死,素手扶來偉業(yè)多。幸得史家公平論,為伊肯獻(xiàn)玉人歌!

西施詠 王維

艷色天下重，西施寧久微。朝為越溪女，暮作吳宮妃。賤日豈殊眾，貴來方悟稀。邀人傅香粉，不自著羅衣。君寵益嬌態(tài)，君憐無是非。當(dāng)時(shí)浣紗伴，莫得同車歸。持謝鄰家子，效顰安可希。

明妃曲（王昭君）王安石

明妃初嫁與胡兒，氈車百輛皆胡姬。含情欲語獨(dú)無處，傳與琵琶心自知。黃金桿撥春風(fēng)手，彈看飛鴻勸胡酒。漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。漢恩自淺胡恩深，人生樂在相知心。可憐青冢已蕪沒，尚有哀弦留至今。

《長恨歌》白居易（寫楊玉環(huán)）楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?；仨恍Π倜纳?，六宮粉黛無顏色。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

絕代有佳人，幽居在空谷。自云良家女，零落依草木。關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺戮。官高何足論，不得收骨肉。世情惡衰歇，萬事隨轉(zhuǎn)燭。夫婿輕薄兒，新人美如玉。合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨(dú)宿。但見新人笑，那聞舊人哭。在山泉水清，出山泉水濁。侍婢賣珠回，牽蘿補(bǔ)茅屋。摘花不插發(fā)，采柏動盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

婀娜小蠻 娥娥理紅妝，纖纖抬素手 豐姿綽約 粉藻其姿 豐姿盡展 翻紫搖紅 風(fēng)嬌水媚芳情惜花踏月 粉腮紅潤，秀眸惺忪 芳菲嫵媚 風(fēng)情萬種

粉膩酥融嬌欲滴 風(fēng)吹仙袂飄飄舉 豐盈窈窕 芳香襲人 春光外泄。酒微醺，妝半卸。

傅粉施朱 芳馨滿體 豐標(biāo)不凡 豐姿冶麗 豐容靚飾 風(fēng)流爾雅 風(fēng)鬟霧鬢 芙蓉出水 粉妝玉琢 粉白黛綠 光艷逼人 顧盼生輝，撩人心懷 紺發(fā)濃于沐 隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰 瑰姿艷逸 紺黛羞春華 花枝招展 畫中嬌 皓如凝脂 花顏月貌 含嬌細(xì)語 懷恨阿嬌 白巾翠袖 含情凝睇 海棠標(biāo)韻 含嬌倚榻 皓齒星眸 紅粉青蛾 紅袖添香 花遮柳掩 紅華曼理

環(huán)肥燕瘦 回顧千萬，一笑千金 花鈿委地?zé)o人收，方是真飾緣 好風(fēng)南來，輕搖紈扇 恒斂千金笑，長垂雙玉啼 回眸一笑，百媚叢生 回身舉步，恰似柳搖花笑潤初妍 皎皎潔婦 金瓚玉珥 金蓮鳳頭 嬌音縈縈 金屋藏嬌 絳唇映日 金屋藏嬌 嬌嫩豐盈 絕色難求

芥芳漚郁 金釵十二 姣麗蠱媚 絕色蓋世 金枝玉葉 皎若秋月 肩若削成，腰若約素 嬌鶯初囀 微風(fēng)振簫 腮暈潮紅，羞娥凝綠

鏡中貌，月下影，隔簾形，睡初醒 絕代佳人 經(jīng)珠不動凝兩眉，鉛華銷盡見天真 肌理細(xì)膩骨肉勻 酒微醺，妝半卸

嬌小玲瓏 金針倒拈，繡屏斜倚 絕一代之麗 空谷幽蘭 款步姍姍 開顏發(fā)艷 羅袖初單 羅綺文秀 眉若遠(yuǎn)山 眉似新月 媚態(tài)如風(fēng)

明眸善睞 明媚妖嬈 寥若晨星 凌波玉足 麗雪紅妝 柳眉如煙 耀如春華 蓮花仙子 柔美飄逸 麗女盛飾 綠葉醉桃 蘭心蕙性 六朝粉黛 蘭熏桂馥 朗目疏眉 流風(fēng)之回雪，輕云之蔽日 麗質(zhì)仙娥生月殿 兩頰笑渦霞光蕩漾

流光溢彩 , 紫氣東來 懶起畫蛾眉，花面相交映 弱水三千，靚女如云

膚色晶瑩 豐肌秀骨 柔美如玉 容色清秀 美如花蕊 嬌媚迷人 柳腰花態(tài) 芙蓉出水 面如滿月 端莊嫵媚 風(fēng)姿獨(dú)具 聰明靈秀 神姿艷發(fā) 窈窕嬋娟 秉性靈秀

神情開滌 吐辭流盼 巧伺人意 莊妍靚雅 風(fēng)度超群 鬢發(fā)如云 桃花滿面 弓彎纖小 腰支輕亞 姿色超群 惓惓深情 含情脈脈 艷絕無雙 容妝絕美 體質(zhì)閑華 嬌妻美妾

天情婉嫕 含華吐艷 竜章鳳采 砌炳瑾瑜 庭芳蘭蕙 妖容傾國 冶咲千金 妝映池蓮 鏡澄窓月 颯灑委迤 吹花回雪 晶瑩剔透 吹彈得破 分花約柳 嫣然一笑 盈盈秋水

慧心巧思 豐神綽約 桃夭柳媚 芳卿可人 宛轉(zhuǎn)蛾眉 紅粉青蛾 山眉水眼 櫻桃檀口,瓊瑤粉鼻,淡白梨花,輕盈楊柳 色艷桃李 質(zhì)勝瓊瑤 長眉掩鬢，笑靨承顴 弱態(tài)生嬌 嫣然含笑 纖纖之步

秋波流慧 珠鬟絳帔 翠鳳明珰 容華絕世 環(huán)佩璆然 麝蘭散馥 粉黛云從 佳麗滿前 芳?xì)鈩偬m 紅妝艷艷 嬌波流慧 細(xì)柳生姿 畫黛彎蛾 蓮鉤蹴鳳 楚楚若仙 絕代之姝 容質(zhì)秀美 豐儀秀美 姿容曼妙

柳嬌花媚 八百姻嬌 花林粉陣 仆從煊赫 楊柳宮眉 稚齒婑媠 青女素娥 玉軟花柔 寵柳嬌花 花顏月貌 柳弱花嬌 柳亸花嬌 柳嬌花媚 姿貌端華，眉目如畫 儀態(tài)萬方 面賽芙蓉 風(fēng)流旖旎

惜香憐玉 香喉玉口 長嬌美人 朱唇玉面 轉(zhuǎn)盼流光 吹氣勝蘭 稚齒婑媠 紅顏綠鬢 長身玉立 云嬌雨怯 豐容盛鬋 齒若瓠犀 嬌里嬌氣 含情脈脈 秋波微轉(zhuǎn) 慵懶嬌媚 娟娟靜美

腰肢嬌軟 千般裊娜 萬般旖旎 垂柳風(fēng)前 花柳爭妍 粉香膩玉 翠裙鴛繡 紅袖鸞銷 玉殿嫦娥 眉黛青顰 蓮臉生春 西子太真 美玉無瑕 粉臉生春 云鬢堆鴉 體若凝酥，腰如嫩柳 春山低翠，秋水凝眸

傾國之姝 葳蕤之質(zhì) 秋波頻顧 眉目含情 儀容嫻婉 艷美絕俗 容華端妙 冶容秀骨 風(fēng)致翩翩 謙喜承迎 儀度皆潔 光艷尤絕 宛然若仙 衣柳黃帔 香溢四座 含笑唯唯 光艷無儔 年方及笄

荷粉露垂 杏花煙潤 嫣然含笑 媚麗欲絕 風(fēng)韻嬌柔 玉葉金柯 容貌若仙 眉清目爽 櫻桃紅綻 玉粳白露 香盈繡帳 雛奴蹀躞 履綴明珠

眉目送情 容齒少好 蘭麝香濃 妙好無雙 姿容秀美 喜氣充溢 姿態(tài)嫣然 被服艷麗 發(fā)多斂霧 腰細(xì)驚風(fēng) 玉蕊瓊英 燦如堆錦 輕如飛燕 袍服炫冶 靚妝凝坐 情態(tài)妖艷 善笑能口 酡然徑醉 芳體嬌懶 荏弱難持 肌膚瑩澈

韶顏稚齒 神仙不殊 海棠春睡 端妙無比 顏色光澤 眉目煥映 著帔頂髻 珠翠綺绔 騷雅尤絕 詞致溫婉 凝眸欲涕 朱門繡戶 羞暈滿頰 俯眉承睫 容光絕美 紅妝艷麗 口脂散馥 赪顏?zhàn)響B(tài) 傾絕人寰 豐姿艷艷

金玉其音 畫黛彎長 瓠犀微露 喜容可掬 姿致頗佳 秋波送嬌 瓠犀微露 簪珥光采 鬢發(fā)修整 雅麗絕倫 意致清越 容華絕代 嫖裊可愛 雅甚娟好 膚膩如脂 著冰縠帔 兼致修齡 遙聞薌澤 歡容笑黛 軃袖垂髫 風(fēng)流秀曼

拈花微笑 櫻唇欲動 眼波將流 含羞不語 髻云高簇 鬟鳳低垂 蘭麝熏心 姿致娟娟 嬌婉善言 才姿惠麗 秋波縈轉(zhuǎn)

風(fēng)姿娟秀 翩然若畫 宮妝艷絕 指膚軟膩 纖腰盈掬 吹氣如蘭 芳潔可愛 熱香四流 姿容艷絕 指環(huán)臂釧 晶瑩鑒影 膚膩如脂 麝蘭噴溢 錦袍炫目 頭上明珠 翹顫四垂 流蘇繡帳 衾褥香軟 高閣迷離

海棠帶醉 楊柳傷春 芳衾妒夢 玉漏驚魂 滑膩如脂 佳麗如仙 珠冠繡紱 艷而知書 淚睫慘黛 臂膩如脂 熱香噴溢 皮膚松快 容光射露 翠黛朱櫻 繡履雙翹 瘦不盈指 翠襪紫履 窈窕秀弱 風(fēng)致嫣然 掩口微哂 風(fēng)姿韶絕 容光煥發(fā) 發(fā)裁掩頸 風(fēng)致娟然 慧艷絕倫 傾絕一世 二八麗人 美而知書 艷麗雙絕 袖裙飄拂 香風(fēng)洋溢 秀外惠中 絕代麗人 秋水澄澄 意態(tài)媚絕 繡衣蹁躚 仙仙而舞 姿容婉媚 姿容可愛 容色俱美 才貌俱美 姿顏服飾 天下無雙 美麗非凡 丹繡裲襠

鳳求凰·琴歌 佚名

有美人兮，見之不忘.一日不見兮，思之如狂。鳳飛翱翔兮，四海求凰。無奈佳人兮，不在東墻。將琴代語兮，聊寫衷腸。何日見許兮，慰我旁徨。愿言配德兮，攜手相將。不得於飛兮，使我淪亡。鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其凰。時(shí)未遇兮無所將，何悟今兮升斯堂！有艷淑女在閨房，室邇?nèi)隋诙疚夷c。何緣交頸為鴛鴦，胡頡頏兮共翱翔！凰兮凰兮從我棲，得托孳尾永為妃。交情通意心和諧，中夜相從知者誰？ 雙翼俱起翻高飛，無感我思使余悲。

李清照 如夢令 昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？ 應(yīng)是綠肥紅瘦。

李清照 好事近風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。常記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦舨豢坝脑?，更一聲啼鴂。

李清照 清平樂 年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

李清照 臨江仙 梅

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。

四

七、踏莎行 簪花仕女圖 送走寂寞，迎來繁榮。

為誰爭艷為誰紅？ 朵朵飽含相思淚，朵朵伴我去漂零。送走寒夜，迎來黎明。

陣陣花香飄滿城。絲絲縷縷都是愛，枝枝葉葉總關(guān)情。

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右□之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。——春秋詩經(jīng)(“國風(fēng)”中的一首)周南 關(guān)雎 上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！——漢 漢樂府 上邪

紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思。——唐 王維 相思

去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！?崔護(hù) 題都城南莊

楊柳青青江水準(zhǔn)，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴?！?劉禹錫 竹枝詞

（三）曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。——唐 元稹 離思

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不知。多情卻似總無情，唯覺尊前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！?杜牧 贈別（二首）

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！?李商隱 無題

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬?！?李商隱 無題

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然！——唐 李商隱 錦瑟

勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)?；ㄩ_堪折直須折，莫待無花空折枝?！?杜秋娘 金縷衣

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮？ ——北宋 秦觀 鵲橋仙

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意? 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！彼?柳永 蝶戀花

十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。——北宋 蘇軾 江城子

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。——北宋 歐陽修 生查子

花褪殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱?！彼?蘇軾 蝶戀花

東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！纤?辛棄疾 青玉案(元夕)

色不迷人人自迷，情人眼里出西施。有緣千里來相會，三笑徒然當(dāng)一癡。——清 黃增，集杭州俗語集

紅耦香殘玉簟秋;輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來? 雁字回時(shí)，月滿西樓，花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，上下眉頭，卻上心頭?！?李清照 一翦梅

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去;樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷;天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處?！?晏殊 木蘭花

我住長江頭，君住長江尾;日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時(shí)休?此恨仃時(shí)已?只愿君心似我心，定不負(fù)相思意!——宋 李之儀 卜算子

春思（唐）李白

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。春風(fēng)不相識，何事入羅??？

詩經(jīng) 秦風(fēng) 蒹葭

蒹葭蒼蒼 白露為霜 所謂伊人 在水一方 溯洄從之 道阻且長 溯游從之 宛在水中央 蒹葭凄凄 白露未晞 所謂伊人 在水之湄 溯洄從之 道阻且躋 溯游從之 宛在水中坻 蒹葭采采 白露末已 所謂伊人 在水之涘 溯洄從之 道阻且右 溯游從之 宛在水中沚

雨霖鈴

寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。

法曲第二

青翼傳情，香徑偷期，自覺當(dāng)初草草。未省同衾枕，便輕許相將，平生歡笑。怎生向、人間好事到頭少。漫悔懊。

細(xì)追思，恨從前容易，致得恩愛成煩惱。心下事千種，盡憑音耗。以此縈牽，等伊來、自家向道。洎相見，喜歡存問，又還忘了。長相思，在長安，絡(luò)幃秋啼金井闌，微霜凄凄簟色害。孤燈不滅思欲絕，卷帷忘月空長嘆。

美人如花隔云端，上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。天老地遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難，長相思，催心肝。

李白 《長相思》之一

日色欲盡花含煙，明月如素愁不眠。古代形容美女的詩詞

（二）趙瑟初停鳳凰柱，蜀弦欲奏鴛鴦曲。此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。

憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉，不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。

李白 《長相思》之二

把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東，總是當(dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅，可惜明年花更好，知與誰同？

歐陽修《浪淘沙》

數(shù)聲鶯啼，又報(bào)芳菲斜。惜春更選殘紅折。雨青風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說，天不老，情難絕，心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東方未白燈先滅。

佇依危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人

第四篇：古代詩詞朗誦

如夢令(李清照)

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

沁園春·雪（毛澤東）

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽，大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

沁園春?長沙（毛澤東）

獨(dú)立寒秋，湘江北去，橘子洲頭?？慈f山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮。

攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂，書生意氣，揮斥方遒。指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，糞土當(dāng)年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟。

《滿江紅》（岳飛）

怒發(fā)沖冠憑欄處，瀟瀟雨歇（xiē）。抬望眼，仰天長嘯（xiào），壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切!

靖（jìng）康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜(lǔ)肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕（qua）！

念奴嬌·赤壁懷古（蘇軾）

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了（liǎo），雄姿英（yīng)發(fā)（f?。?。羽扇綸(guān)巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還（huán）酹（lai)江月。

《春夜喜雨》 杜甫

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

《憶江南》 白居易（唐）江南好，風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

《游子吟》 孟郊（唐）慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉。

《出塞》 王昌齡（唐）

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《別董大》 高適（唐）

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

《過零丁洋》(文天祥)

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

第五篇：古代詩詞鑒賞范文

古代詩詞鑒賞

基礎(chǔ)知識

思想主題

表現(xiàn)手法 意境形象

鑒賞技巧

煉字賞析

古代詩詞欣賞基礎(chǔ)知識小結(jié) 我國古代詩歌發(fā)展脈絡(luò)

西周：

《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，也是我國古代現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法的源頭。分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三類，表現(xiàn)手法：賦、比、興，【合稱詩經(jīng)六義】 戰(zhàn)國時(shí)期：

楚國以其自身獨(dú)特的文化基礎(chǔ)，孕育出了偉大的愛國詩人屈原。屈原以及深受他影響的宋玉等人創(chuàng)造了一種新的詩體《楚辭》。楚辭吸收了神話的浪漫主義精神，開辟了中國文學(xué)浪漫主義的創(chuàng)作道路。兩漢時(shí)期：

詩歌在漢代又出現(xiàn)了一種新的形式，即漢樂府民歌。漢樂府民歌流傳到現(xiàn)在的共有100多首，其中很多是用五言形式寫成，后來經(jīng)文人的有意模仿，在東漢時(shí)五言詩是中國古典詩歌的主要形式，到東漢末年，文人五言詩日趨成熟。五 言詩達(dá)到成熟階段的標(biāo)志是《古詩十九首》的出現(xiàn)。

漢末建安時(shí)期，“三曹”(曹操、曹丕、曹植),“建安七子”(孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨)繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并普遍采用五言

形式，第一次掀起了文人詩歌的高潮。他們的詩作表現(xiàn)了時(shí)代精神，具有慷慨悲涼的陽剛氣派，形成為后世稱作“建安風(fēng)骨”的獨(dú)特風(fēng)格。建安時(shí)代之后的“竹林七賢”(嵇康、阮籍、山濤、向秀、阮咸、王戎、劉伶)中的阮籍(210--263)是正始時(shí)代的代表詩人，他的《詠懷詩》進(jìn)一

步為抒情的五言詩打下基礎(chǔ)，他常用曲折的詩句表達(dá)憂國、懼禍、避世之意，還有嵇康(224--263)，他的詩憤世嫉俗，鋒芒直指黑暗的現(xiàn)實(shí)。他們倆人的詩風(fēng)基本繼承了“建安風(fēng)骨”的傳統(tǒng)。

魏晉南北朝時(shí)期：

樂府詩：魏、晉時(shí)代成為主要的詩歌形式。漢樂府中著名的篇章有揭露戰(zhàn)爭災(zāi)難的《十五從軍征》，有表現(xiàn)女性不慕富貴的《陌上桑》，當(dāng)然最為著名的還是長篇敘事詩《孔雀東南飛》。漢樂府民歌中雖然多數(shù)為現(xiàn)實(shí)主義的描繪，但許多地方都有著程度不一的浪漫

主義色彩，如《孔雀東南飛》的最后一段文字，即表現(xiàn)出浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的巧妙結(jié)合。北朝樂府最有名的是長篇敘事詩《木蘭詩》，它與 《孔雀東南飛》并稱為中國詩歌史上的“雙璧”。

田園詩：代表人物是陶淵明，還有與陶淵明差不多同時(shí)被稱為開創(chuàng)山水詩派的第一人的謝靈運(yùn)。詩歌多描寫自然風(fēng)光的美麗，歌頌田園

生活的平和，也體現(xiàn)了親自參加農(nóng)業(yè)勞動的喜悅和辛勞。主要特點(diǎn)：平和醇美，自然沖淡。

唐朝：

詩歌發(fā)展到唐代，迎來了高度成熟的黃金時(shí)代。在唐代近三百年的時(shí)間里，留下了近五萬首詩，獨(dú)具風(fēng)格的著名詩人約五、六十個(gè)。

初唐：

“初唐四杰”是唐詩開創(chuàng)時(shí)期的主要詩人，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

“四杰”之后，陳子昂(661--702)明確提出反對齊梁詩風(fēng)，提倡“漢魏風(fēng)骨”。詩歌由靡靡之音變?yōu)榍逍陆】怠！陡杏鲈姟?8首，即是他具 有鮮明革新精神的代表之作。盛唐:

盛唐時(shí)期是詩歌繁榮的頂峰。這個(gè)時(shí)期除出現(xiàn)兩個(gè)偉大詩人：李白、杜甫，他們被稱為雙子星座，李白豪放飄逸，上承《楚辭》的浪漫主義

；杜甫，濃郁頓挫，上承《詩經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義。除此之外，還有很多成就顯著的詩人。

他們大致可分為兩類：一類是以孟浩然和王維為代表的 山水田園詩人；另一類是邊塞詩人，他們中的高適和岑參取得成就最高。王昌齡、李頎、王之煥也是邊塞詩人中的佼佼者。王昌齡的邊塞詩大部分用樂府舊題抒寫戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)、立功求勝的心情.他的《從軍行》、《出塞》歷來被推為邊塞詩的名作.王之煥的一首《涼州詞》寫盡了遠(yuǎn)征人思家的哀怨，另一首《登 鶴雀樓》詩意高遠(yuǎn)，富于啟示性。中唐：

中唐詩歌是盛唐詩歌的延續(xù)。

山水詩：代表人物：劉長卿、韋應(yīng)物，是王維、孟浩然一派的繼續(xù)。

邊塞詩：代表人物：盧綸、李益，是高適、岑參的余緒。

現(xiàn)實(shí)主義詩人：白居易、元稹，倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動。張籍、王建也是這一運(yùn)動中的重要詩人。提出“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的 主張。往往選擇具有典型意義的社會現(xiàn)象，以諷諭當(dāng)時(shí)的社會、政治現(xiàn)象，如《賣炭翁》《長恨歌》。

韓孟詩派：代表人物：韓愈、孟郊。詩歌風(fēng)格：生硬奇險(xiǎn)，開后世宋詩的風(fēng)氣。

浪漫主義詩派：代表人物：李賀。上承李白，下啟晚唐的李商隱。

李賀(790--816)在詩歌的形象、意境、比喻上不走前人之路，擁有中唐獨(dú)樹一幟之風(fēng)格，開辟了奇崛幽峭、濃麗凄清的浪漫主義新天地?！短K 小小墓》、《夢天》等都是充分體現(xiàn)他的獨(dú)特風(fēng)格之作。

此時(shí)期的詩人還有：

柳宗元(773--819)的詩如他的散文一樣，多抒發(fā)個(gè)人的悲憤和抑郁。他的山水詩情致婉轉(zhuǎn)，描繪簡潔，處處顯示出他清峻高潔的個(gè)性，如 《江雪》就歷來為人們所傳誦。

劉禹錫(772--842)是一位有意創(chuàng)作民歌的詩人，他的許多《竹枝詞》描寫真實(shí)，很受人們喜愛。

賈島(779--843)都以“苦吟”而著名，追求奇險(xiǎn)，苦思錘煉是他的特點(diǎn)。

晚唐時(shí)期：晚唐時(shí)期的詩歌感傷氣氛濃厚，代表詩人是杜牧、李商隱，世稱“小李杜”。杜牧(803--852)的詩以七言絕句見長，《江南春》、《山

行》、《泊秦淮》、《過華清宮》等是他的代表作。這些詩于清麗的辭采、鮮明的畫面中見俊朗的才思。

李商隱(813--858)以愛情詩見長。他的七律學(xué)杜甫，用典精巧，對偶工整，如《馬嵬》、《夜雨寄北》等是其中的名作。

晚唐后期，出現(xiàn)了一批繼承中唐新樂府精神的現(xiàn)實(shí)主義詩人，代表人物是皮日休、聶夷中、杜荀鶴。他們的詩鋒芒畢露，直指時(shí)弊。

詞：詞這種詩歌體裁在晚唐已經(jīng)出現(xiàn)，代表人物：溫庭筠、韋莊、李煜（多抒寫家國身世之恨，感慨纏綿）。出現(xiàn)第一雍部文人詞總集《花間 集》。宋朝：

詞風(fēng)繼承花間派的婉約綺靡?！案缸釉~人”：晏殊、晏幾道。晏殊的詞風(fēng)容閑雅，有富貴氣。晏幾道的詞風(fēng)是低回感傷。

婉約詞：

柳永：多寫男女離別之情和流落江湖的羈旅之愁，沉吟于風(fēng)花雪月之中。

周邦彥：繼承柳永的余風(fēng)。代表作有《過秦樓》、《滿庭芳》

李清照：前期清新婉麗，后期纏綿抑郁。以其獨(dú)樹一幟的風(fēng)格，占有相當(dāng)重要的一席之地。

姜夔：繼續(xù)周邦彥的風(fēng)格，尚風(fēng)雅，主格律。

秦觀:善作小令，通過抒情寫景傳達(dá)傷感情緒的《浣溪沙》、《踏莎行》、《鵲橋仙》等 是他的代表作。

豪放詞：

蘇軾:啟南宋豪放派的誕生。詞的題材又得以進(jìn)一步發(fā)展，懷古傷今的內(nèi)容進(jìn)入了他的詞作之中。

張?jiān)?、張孝祥、朱敦儒，上承蘇軾，下啟辛派詞風(fēng)，同時(shí)期還有陳亮、劉過、劉克莊、劉辰翁。

辛棄疾：有抗金報(bào)國的壯志，但壯志難酬，郁憤深積。

宋 詩：西昆體：楊億、錢惟演，學(xué)晚唐李商隱，講究格律辭藻、華麗典雅。

王禹偁、梅堯臣、蘇舜欽：反對西昆體，提倡平易流暢。

兩位大詩人：蘇軾說理抒情，自由奔放；黃庭堅(jiān)，江西詩派，崇尚杜甫，大多瘦硬生新。出自江西詩派，最終自成一家的有：

陸游：愛國詩人，最動人的作品是表現(xiàn)他老而不衰，死而不渝的愛國情懷。

楊萬里：詩風(fēng)清新活潑。

范成大：善寫田園風(fēng)光，頗有生活情趣。宋末有：

文天祥，多是愛國詩篇，浩氣磅礴。

元代

雜?。?/p>

關(guān)漢卿:《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《單刀會》，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義色彩融為一體。王實(shí)甫：《西廂記》。關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖合稱為“元曲四大家”。

散曲：包括小令、套曲，多歌唱山林隱逸和男女風(fēng)情之作，少數(shù)作品接觸當(dāng)時(shí)重大的社會問題，反映人民疾苦。后期散曲的代表作家有張可久和喬吉，特點(diǎn)：雅正典麗。

明代

詩歌：

臺閣體詩派：代表：楊士奇、楊榮、楊溥，特點(diǎn)：歌功頌德、空泛虛浮。唐宋派：歸有光

清代

詩歌：黃宗羲、王夫之、顧炎武，不滿清庭的民族壓迫和專制統(tǒng)治，特點(diǎn)：悲壯沉郁、感慨深遠(yuǎn)。此時(shí)期的詩人還有：錢謙益、吳偉業(yè)、王士 楨。

鄭板橋：反映民情；賀知章、袁枚：直抒性情；黃景仁：獨(dú)寫哀怨之作。詞：陳維崧：效法蘇、辛之豪放，開“陽羨詞派”。

納蘭性德：詞近李煜，又自成一家，善作小令，長于白描。

我國古代詩歌分類

我國古典詩歌包括“五四”時(shí)期以前的詩、詞、曲。

1、古體詩和近體詩

古體詩指唐以前的古代詩歌。唐初開始形成的，在字?jǐn)?shù)、聲韻、對仗方面都有嚴(yán)格規(guī)定的一種格律詩，就是我們所說的近體詩。近體詩是相對古體詩而言的。唐代以及其后的詩人仍有寫古體詩的。古體詩有四言、五言、七言和雜言。

近體詩分為律詩和絕句。

2、律詩和絕句

絕句共有四句，律詩共有八句。絕句可對仗也可不對仗。律詩八句四聯(lián)分別稱作首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，其中頷聯(lián)和頸聯(lián)，必須對仗。

3、小令、中調(diào)和長調(diào)

依據(jù)字?jǐn)?shù)將詞劃分為三類。五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十字以上為長調(diào)。

考點(diǎn)一 鑒賞古代詩歌的形象 意象與意境

意象：所謂意象，就是包含了詩人的強(qiáng)烈思想情感，具有象征意蘊(yùn)的客觀物象(或者說是詩歌中熔鑄了作者主觀感情的物象)，是構(gòu)織詩歌的主要因素。包括景象和物象。

古人云：“一切景語皆情語?！痹娙顺３＝柚诰拔镄蜗?，渲染氣氛，烘托情感。這時(shí)的景物形象就是含有“意”的形象，即“意象”。意象是詩人情感顯現(xiàn)的載體，通過分析詩歌中的意象，我們便可感知詩人所要表達(dá)的思想情感。

例：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。(馬致遠(yuǎn)《天凈沙.秋思》)

此首詞中“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”九個(gè)意象巧妙組織在一個(gè)畫面里(蒙太奇式的畫面組合)，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋景象，從而含蓄地烘托出旅人的哀愁。分析意象的作用可從以下幾個(gè)方面展開：

①營造意境方面作用 渲染氣氛 奠定基調(diào)②塑造環(huán)境或背景的作用③表情達(dá)意體現(xiàn)思想主旨的作用④襯托人物節(jié)操或性格⑤結(jié)構(gòu)上的線索作用 有的意象貫穿始終.詩詞中常見意象

1、送別類

楊柳

長亭

南浦

酒

酒杯

折柳

2、思鄉(xiāng)懷人類

月亮

鴻雁

搗衣

雙鯉

雁書

3、愁苦類

梧桐

芭蕉

流水

猿猴

杜鵑鳥

斜陽

落日

4、抒懷類

菊花

梅花

松柏

竹

黍離

冰雪

草木

5、愛情類

紅豆

蓮

連理枝

比翼鳥

6、戰(zhàn)爭類

投筆

長城

樓蘭

柳營

請纓

羌笛 其他如表示秋天：金鳳、西風(fēng)、北風(fēng)、商風(fēng)

隱逸生活：陶家

意境：是作家強(qiáng)烈的思想感情(意)和生動的客觀事物(境)相結(jié)合而形成的藝術(shù)境界。

意境往往由多個(gè)相關(guān)聯(lián)的意象有機(jī)組合而成?！耙狻敝缸髡叩闹饔^感情，“境”指詩中創(chuàng)設(shè)的生活圖景，主要由景物構(gòu)成。開拓意境要立足于詩中的景物描寫，分三個(gè)層次：一是再現(xiàn)詩人描繪的畫面，二是把畫面中沒有直接寫到的那一部分靠想象補(bǔ)充出來，三是領(lǐng)會畫面背后深遠(yuǎn)的意蘊(yùn)。例

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。(韋莊《臺城》)詩人通過描寫陰雨、江草、鳥鳴、柳樹等意象，構(gòu)設(shè)渲染了一種凄涼的意境氛圍。在今昔對比中更讓人感受到物是人非，時(shí)事變遷的凄涼與感傷。

詩詞中常見意境氛圍特征

孤寂冷清 恬靜幽美 蕭瑟凄涼 生機(jī)勃勃 春意盎然 肅殺荒涼

雄渾壯麗 幽清明凈 沉郁孤愁 和諧靜謐 開闊蒼涼 高遠(yuǎn)遼闊

蒼涼悲壯 朦朧凄迷 清幽恬靜 雄奇優(yōu)美

考點(diǎn)二 鑒賞古代詩歌的語言 常見詩詞語言特色有：

清新自然

如“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！?王維的《山居秋暝》)

平實(shí)質(zhì)樸(平淡自然)

如“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君？”(高適的《別董大》

再如“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中?！?王維的《鳥鳴澗》)

再如“空山不見人，但聞人語響。返影入深林，復(fù)照青苔上?！?王維的《鹿柴》)

委婉含蓄

如“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

(李清照的《醉花陰》)

形象生動

如“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”(唐·韋應(yīng)物的《滁州西澗》)

幽默諷刺

如“ 二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。貧居往往無煙火，不獨(dú)明朝為子推?！?孟云卿的《寒食》)

再如“竹帛煙銷帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居?？踊椅蠢渖綎|亂，劉項(xiàng)原來不讀書。”(章碣的《焚書坑》)

雄渾壯闊

如“單車欲問邊，屬國過居延，征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然?！?王維的《使至塞上》)慷慨悲壯

如“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”(陳子昂的《登幽州臺歌》)

清新明快

如“雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去,卻疑春色在鄰家?！?唐代詩人王駕的《雨晴》)

沉郁頓挫

如杜甫的《登高》

豪放飄逸 如李白的《將進(jìn)酒》

華美綺麗

如“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀?！?賀知章的《詠柳》)

典雅工麗

如“東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”(宋.宋祁的《玉樓春》)

纏綿婉轉(zhuǎn)

如“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期?！啤ぐ拙右椎摹堕L恨歌》”

考點(diǎn)三 鑒賞古代詩歌的表達(dá)技巧 表現(xiàn)手法 表達(dá)方式： 記敘

描寫

議論

抒情 抒情方式

直接抒情 ：直抒胸臆

間接抒情： 借景抒情 寓情于景 情景交融

融情與景

以樂景村哀情

描寫抒情：渲染 烘托 對比 村托 抑揚(yáng) 白描 比興 用典 聯(lián)想 想象

正 側(cè)面結(jié)合

動靜結(jié)合 托物言志 象征手法 點(diǎn)面結(jié)合細(xì)節(jié)描寫

虛實(shí)相生(虛實(shí)結(jié)合)修辭格：比喻 比擬(擬人、擬物)借代 夸張 設(shè)問 反問 雙關(guān) 疊詞 互文 補(bǔ)充說明：

1、“虛”包括回憶的、想象的、夢見的(夢境),是指直覺中看不見、摸不著，卻又能從字里行間體味出的那些虛像和空靈的境界?！皩?shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)像、實(shí)事、實(shí)境。

如楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅?！痹娭星皟删浞赫f西湖六月的風(fēng)光自有特色，是虛寫；后兩句描寫滿湖蓮葉荷花在朝陽的輝映下，無邊無際的碧綠和艷紅和諧地搭配著，是實(shí)寫。

2、關(guān)于詩中的描寫角度 視覺 聽覺 嗅覺 觸覺形態(tài) 色彩 聲音遠(yuǎn)看近觀遠(yuǎn)眺 俯視等。

詩詞表現(xiàn)表現(xiàn)手法舉例

虛實(shí)結(jié)合如“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺?！?王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》)“楚山孤”既是寫實(shí)景，也是詩人孤寂心情的寫照。詩人深深思念洛陽的親友，并想象他們也同樣深深思念著自己。他囑托辛漸，當(dāng)親友們問起來，就說我的內(nèi)心依然純潔無瑕，就像冰那樣晶瑩，像玉那樣透亮。詩中用一個(gè)巧妙的互相映襯的比喻，來形容一種純潔完美的品格。

再如“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋 舟，載不動許多愁?！?李清照的《武陵春》)連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，詞意轉(zhuǎn)折，配合實(shí)字表達(dá)，收到尺水興波，感人至深的效果。實(shí)詞“輕舟”為下文的“愁重”作鋪墊和烘托，使“愁”變得沉重，亦是女詞人感情的無比深沉！也使抽象的“愁”變得具體可感。

動靜結(jié)合 如“江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴?！?杜甫的《漫成一首》)詩的前三句著力刻畫江夜的“靜”，而末句卻以魚躍之聲打破了這種靜謐，頗有“以動破靜、愈顯其靜”的意味，與“鳥鳴山更幽”有異曲同工之處?！八搡槨焙汀疤~”，這一靜一動之景，相反相生，互相映襯，顯得逼真而又傳神。

直抒胸臆

如“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。”(韋莊的《菩薩蠻》)江南景人俱佳，讓人留戀，沒到老就不要離開江南回到故鄉(xiāng)，否則一想起江南的美好景色和人就會后悔不及。

托物言志 就是把要抒發(fā)的感情、闡發(fā)的思想借助對某種事物或物品的描摹議論表達(dá)出來。

如

“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！?虞世南的《蟬》)借蟬的形象表達(dá)了對高尚品格的贊賞。

再如“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來?！?王安石的《梅花》)詩人表面上詠物，實(shí)際上言志。借詠梅花來表達(dá)詩人追求清高高潔的思想品格。

再如“西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無人信高潔，誰為表予心?！?駱賓王的《在獄詠蟬》)詩人因“觸忤武則天”而身陷囹圄，這首五律以蟬自喻，以蟬之餐風(fēng)飲露表示自己的高潔情懷。

聯(lián)想想象

如“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！?賀知章的《詠柳》)詩人由柳枝的紛披下垂、婀娜多姿聯(lián)想到翠綠的絲帶，運(yùn)用巧妙的比喻，塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象，一改楊柳離情的象征意義。對比對照

如“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。”(李白的《越中覽古》)前三句描寫昔日的繁華和最后一句描寫今日冷落凄涼形成強(qiáng)烈對比，使讀者感受特別深切，其中蘊(yùn)藏著詩人深沉的思考。

象征手法

如“天平山上白云泉，云自無心水自閑。何必奔沖山下去，更添波浪向人間！”(白居易《白云泉》)詩人采用象征手法寫景寓志，以云水的逍遙自在比喻恬淡的胸懷與閑適的心情，用泉水激起的自然波浪象征社會風(fēng)浪，言淺意深，理趣盎然.借景抒情(融情于景)

如“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！?李商隱的《夜雨寄北》)再如“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊下雨，道是無晴卻有晴?！?劉禹錫《竹枝詞》)

以景結(jié)情

詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩歌“此時(shí)無情勝有情”，顯得意猶未盡。如“長江悲已滯，萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。”(王勃的《山中》)最后兩句寫山上望見實(shí)景，映村一、二句之情，以景喻情，用秋風(fēng)瑟瑟，黃葉飄飛來村托自己的悲苦。

細(xì)節(jié)描寫

如“洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重，復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封?！?張籍《秋思》)再如“黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”(趙師秀的《約客》)

還如“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗青衣透。見客人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！保ɡ钋逭盏摹饵c(diǎn)絳唇》）利用“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看闖進(jìn)來的翩翩少年這一動作，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生的刻畫出來，在我們心中立起了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又帶有幾分矜持的少女形象。

還有如“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家?！?陸游的《臨安春雨初霽》)晴窗細(xì)乳戲分茶，詩人這一細(xì)節(jié)舉止表露出閑散和無聊 的心境，間接地反映出在國家多事之秋，愛國志士卻被冷落的沉重的社會景象，也反映出南宋王朝的腐敗和衰落

“多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明?！倍拍恋摹顿泟e》男女之間分離之際，內(nèi)心因凝聚了太多感情反而不知從何說起，無言以對，顯得沉默不語，象是生分的樣子，仿佛并無深厚的情意。正如古人說，親及反疏。千言萬語卻只能默默無言。白描

主要用樸素簡煉的文字描摹形象，不重詞藻修飾與渲染烘托。它要求抓住對象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事件、景物的情態(tài)面貌。

如“ 父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉?！?聶夷中的《田家》)這首詩以小見大，寥寥數(shù)語就勾勒出了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉的畫面，表現(xiàn)了封建統(tǒng)治者殘酷剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。

再如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯?！?馬致遠(yuǎn) 的《天凈沙·秋思》)

點(diǎn)面結(jié)合如“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”(柳宗元的《江雪》)

三、四兩句“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”，刻畫了一個(gè)寒江獨(dú)釣的漁翁形象，在漫天大雪中，身披蓑衣，獨(dú)自在大雪紛飛的江面上垂釣。這個(gè)漁翁的形象顯然是詩人自身的寫照，曲折地表達(dá)出詩人在政治改革失敗后雖處境孤獨(dú)，但頑強(qiáng)不屈、凜然無畏、傲岸清高的精神面貌。

再如“搖首出紅塵,醒醉更無時(shí)節(jié)?；钣?jì)綠蓑青笠,慣披霜沖雪。晚來風(fēng)定釣絲閑,上下是新月。千里水天一色,看孤鴻明滅?！?朱敦儒的《好事近》)三四句從面上對漁父的志趣和生活概貌做了總的交代,后用洗練的筆墨摹寫了一個(gè)恬淡自適的漁父形象。而在靜態(tài)的畫面上,又加上了孤鴻這個(gè)動點(diǎn)。全詩點(diǎn)面結(jié)合,表達(dá)了詩人超脫世俗、不受約束的閑適生活?！?/p>

以樂景襯哀情

如“

眼見客愁愁不醒，無賴春色到江亭。即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧?！?杜甫的

《絕句漫興九首（其一）》)這首詩最突出的特點(diǎn)是以樂景寫哀情,詩人把自己的心緒同春色的撩人結(jié)合起來寫，在情與景的對立之中，深化他所要表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)詩的藝術(shù)效果。詩中惱春煩春的情景，與《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的意境相仿佛。再如“丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟?！?杜甫的《蜀相》)頷聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”所描繪的這些景物，色彩鮮明，音韻瀏亮，靜動相襯，恬淡自然，無限美妙地表現(xiàn)出武侯祠內(nèi)那春意盎然的景象。然而，正是眼前這樣一幅，觸痛了詩人心中的塊壘——祖國中興的希望非常渺茫，因而不免又產(chǎn)生了一種哀愁惆悵的感覺。

考點(diǎn)四 鑒賞古代詩歌的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度

1、詠史懷古 ：今非昔比 昔盛今衰 借古諷今

盛衰無常 物是人非 吊古傷今

壯志未酬(古跡 古人)

2、托物言志(詠物詩)：孤傲高潔 志趣高雅 報(bào)國無門 壯志難酬 光陰易逝 功業(yè)無成 象征、比喻、擬人等手法運(yùn)用。(松 竹 梅 菊 蟬 蜂)如“流鶯漂蕩復(fù)參差，渡陌臨流不自持。巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。風(fēng)朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時(shí)。曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝?！?李商隱的《流鶯》)詩人用流鶯的“飄蕩”比喻自己轉(zhuǎn)徙幕府飄零不定的生活，用流鶯的“巧囀”比喻自己的才干及遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，用“佳期”表達(dá)自己不為人理解的滿腹委屈和懷才不遇的深沉感傷。

3、邊塞征戰(zhàn)：邊塞風(fēng)光 奮勇殺敵 立志報(bào)國 報(bào)國建功 征夫愁怨 思鄉(xiāng)思親 同情批駁 描寫戰(zhàn)爭場面的殘酷。(邊關(guān) 玉門關(guān) 羌笛 胡人 胡馬 黃河 長城 陰山

黑山 明月)

4、羈旅思鄉(xiāng)：羈旅愁苦 漂泊無依 浪跡天涯 孤寂冷清 思鄉(xiāng)思親 歸期遙遙。(驛道 征鐸 馬 舟船 杜鵑 鴻雁 客 浮萍 飛蓬)

5、送別留戀：離情別恨 留戀思戀 激勵(lì)勸勉 依依不舍 深情厚誼。(柳 酒 歌

船 長亭短亭 灞橋柳 灞橋 南浦)

6、田園山水詩：寄情山水 憤世嫉俗 隱逸情懷 與世無爭

保持高尚節(jié)操 超脫凡俗 寧靜閑適恬淡

農(nóng)家樂豐收喜悅。(高山 流水 明月 清風(fēng) 農(nóng)家風(fēng)光 山間盛景)

7、即事感懷

即景抒懷：憂國憂民 戰(zhàn)爭離亂 仕途失意 謳歌山河 渴望建功立業(yè)。如”應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！?葉紹翁的《游園不值》)后兩句通過寫景，揭示了一切美好向上生機(jī)勃勃的事物都具有頑強(qiáng)的生命力，是任何力量都禁錮不了的道理。

8、閨怨閨愁：青春易逝 容顏易老 孤獨(dú)失落的情懷 對丈夫的思念(或?qū)η槿说脑购?對戰(zhàn)爭的厭惡。

古詩詞鑒賞解題方法歸納

一、答題步驟(一)讀懂詩

①古代詩歌大多是先寫景后抒情，“情”往往就是十個(gè)的中心所在。因此可以往往在前半部分尋找意象，后半部分尋找中心。

②詩歌意象具有跳躍性的特點(diǎn)，理解時(shí)應(yīng)通過想象構(gòu)設(shè)意境。

③為了強(qiáng)調(diào)突出，古詩多采用倒裝句式。如“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前?！?辛棄疾的《西江月》)“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！?杜甫的《秋興八首》)

④注意使動、意動、為動等活用詞的理解。

⑤律詩前二聯(lián)多寫景，后兩聯(lián)多抒情表意。絕句的情感多在后兩句上。詞的上闋一般寫景，下闋抒情。

總之，在閱讀詩歌時(shí)，從前半部分找意象，通過揣摩意象的色彩、特點(diǎn)，構(gòu)設(shè)詩歌意境，就能大體把我詩歌的情感傾向了。同時(shí)特別留意詩歌中能透露作者情感的一些詞,如“悲”“喜”“憤”“思”等

。(二)三必看

①標(biāo)題必看

題目常常是詩眼，或中心事件，富含諸多信息(時(shí)間地點(diǎn)人物事件，以及詩人的心情，詩歌的意境、詩歌的類型，主要表現(xiàn)手法等。)詩歌的題目是鑒賞詩歌的向?qū)?，突破口。如李紳的《憫農(nóng)》，試題“憫”就表明作者對農(nóng)民艱辛生活的深深同情。元稹的《離思》，由題目看出寫的是離別的思念。張繼的《楓橋夜泊》，“泊”字可知詩歌表現(xiàn)的是一種羈旅情懷。岑參的《行軍九日思長安故園》，思故園就可看出是思鄉(xiāng)的主題。②作者必看

知人論世，以察詩情。了解作者生活的時(shí)代、作者的經(jīng)歷、作者的命運(yùn)等有助于理解其詩作。③注釋必看

一首詩，一旦給了注解，往往有重要作用：一是暗示背景，就是介紹作者所處的環(huán)境，或?qū)懽鞅尘啊６墙庹f重點(diǎn)字詞、典故、消除閱讀障礙。(三)宏觀理解 微觀深入

所謂宏觀理解就是注意詩歌的首尾、前后、上下聯(lián)在結(jié)構(gòu)上、表意上的內(nèi)在關(guān)系，從而整體上把握詩歌的主旨情感。

所謂微觀深入就是要求在關(guān)鍵詞語、獨(dú)特意象、特殊句式、藝術(shù)手法(如動靜結(jié)合、虛實(shí)相生、托物言志以及比喻、比擬、借代等修辭的運(yùn)用)

二、答題方法(一)分析意境型 提問方式：

1、這首詩營造了一種怎樣的意境？

2、這首詩描繪了一副怎樣的畫面(景物)？表達(dá)了詩人怎樣的思想感情？

3、詩歌畫面呈現(xiàn)出什么樣的氣氛？

4、詩歌中某句詩展現(xiàn)的是什么樣的畫面，作者寫這句詩是表達(dá)某某某的情感(情懷)的嗎？為什么？

5、請談?wù)勥@首詩情與景的關(guān)系。

答題套路：這首詩描繪了一幅(描繪詩中畫面)的畫面，營造了一種(概括氛圍特點(diǎn))的氛圍，從而表達(dá)了作者(分析思想感情)的情感(心情、心境)。

如：請用簡潔的語言概括這首詩的意境。

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

——(王之渙《涼州詞》)答案：這首詩前兩句描繪了一幅塞外遼遠(yuǎn)闊大、雄奇險(xiǎn)峻的畫面(襯托出邊塞“孤城”之小)，營造了一種雄闊、蒼涼的氛圍，表現(xiàn)了盛唐詩人廣闊的胸襟。

(二)分析技巧型 提問方式：

①這首詩用了怎樣的表現(xiàn)手法？

②請分析這首詩的表現(xiàn)技巧。

③詩人是如何抒發(fā)自己情感的？有何效果？

④請比較兩首詩在表達(dá)技巧上的異同。

答題套路：這首詩用了(指出用了何種手法)的表現(xiàn)手法(藝術(shù)手法、修辭手法)，如(要結(jié)合詩句具體闡述)，從而突出了(強(qiáng)調(diào)了、更有效地表達(dá)了)作者(具體化)的情感(心情、心境)。

如：候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

——?dú)W陽修《踏莎行》

請分析“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，調(diào)調(diào)不斷如春水”一句的藝術(shù)手法。

答案：這句詩用了比喻的修辭手法，(一)把抽象的情感(無窮無盡的離愁)變成了具體的形象(迢迢不斷的春水)，(二)讓人更容易感受到行人因路程加長、時(shí)間變久而產(chǎn)生的離愁。

（三)分析語言特色

提問方式：①這首詩在語言上有何特色？

②請分析這首詩的語言風(fēng)格。

③談?wù)劥嗽姷恼Z言藝術(shù)。

答題套路：這首詩的語言特點(diǎn)是(點(diǎn)明語言特點(diǎn))，如（結(jié)合相關(guān)詩句分析)，這種風(fēng)格很好地表達(dá)了作者(具體)的情感。

如：清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求?！鸥Α督濉?/p>

這首詩的語言有什么特點(diǎn)，試作簡要分析。

答案：(1)這首詩語言風(fēng)格自然清新；(點(diǎn)明語言特點(diǎn))(2)意象淺近，如“梁上燕”“水中鷗”“老妻畫紙為棋局”“稚子敲針作釣鉤”，口語化，自然質(zhì)樸。(結(jié)合相關(guān)詩句分析)(3)作者飽經(jīng)離鄉(xiāng)背井的苦楚、備嘗顛沛流離后終于獲得一個(gè)暫時(shí)安居的棲身之所，很好地表達(dá)了作者此時(shí)的閑適心境。(情感)(四)煉字型

煉字所指對象一般為動詞、形容詞、疊詞、數(shù)量詞等

一、提問方式

①這首詩中最生動傳神的字是哪一個(gè)(或兩個(gè))？為什么？ ②某字歷來為人所稱道，你覺得它好在哪里？

二、答題思路

①畫面感強(qiáng)，描述意境畫面 ②化靜為動，把靜的事物寫活了

③化虛為實(shí)，化無形為有形，化抽象為具體

形象生動 ④擬人、夸張手法，修辭效果，形象具體 ⑤突出思想情感主旨

如：銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會在何年?！愖影骸洞阂箘e友人》 簡要分析“明月隱高樹，長河沒曉天”一聯(lián)中“隱”“沒”兩字的表達(dá)效果。

答案：隱字在詩中是隱沒(于)之意，寫出高高的樹陰遮住了西沉的明月；沒字在詩中是淹沒(于)之意，寫出了銀河淹沒在破曉的曙光中，襯托出時(shí)光催人離別，難舍難分的心緒。(五)一詞領(lǐng)全詩型

提問方式：某詞是全詩的關(guān)鍵，為什么？ 答題步驟：

1、分析該詞對突出主旨的作用(內(nèi)容方面)

2、分析該詞在結(jié)構(gòu)上所起的作用(形式方面)

如：浮云在空碧，來往議陰晴。荷雨灑衣濕，蘋風(fēng)吹袖清

鵲聲喧日出，鷗性狎波平。山色不言語，喚醒三日酲?！踬|(zhì)《山行即事》

注：蘋，一種水草。鷗性，海鷗，性喜在海上隨潮迎浪，上下飛翔。狎(xia)，戲耍，玩弄。酲(cheng)，酒后神志不清，詩中指精神不振的樣子。

問：首聯(lián)的“議”字是全詩的關(guān)鍵，為什么？

答：“議”字用了擬人的手法，這兩句是說，天空的云塊來來往往，忽聚忽散，仿佛在討論要不要下雨，筆法輕快，表達(dá)了詩人的喜悅心情；在結(jié)構(gòu)上，“議”

字統(tǒng)領(lǐng)了頷聯(lián)和頸聯(lián)，頷聯(lián)寫“陰”，頸聯(lián)寫“晴”。

(六)判斷觀點(diǎn)型 提問方式：

1、有人這樣認(rèn)為，有人那樣認(rèn)為，你覺得呢？

2、有人這樣認(rèn)為，你同意嗎？請說出理由。答題步驟：

1、表明自己的觀點(diǎn)。

2、用原詩句證明此觀點(diǎn)。

答題套路：我認(rèn)為(觀點(diǎn))原因是(舉例證明)(從原詩中找理由分條陳述)

如：江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必獨(dú)沾衣。——杜牧《九日齊山登高》

注：春秋時(shí)，齊景公游于牛山，北望國都臨淄流淚說“若何滂滂去此而死乎！” 問：有人認(rèn)為這首詩是將“抑郁之思以曠達(dá)出之”。你同意這種看法嗎？試說說理由。

答案：同意。詩人在登高時(shí)交織著抑郁和欣喜的情緒，但詩人在最后借用齊景公上牛山的典故，表達(dá)出淡然的心境，顯示了曠達(dá)的情懷。

不同意。從詩中的確可以看出情懷的郁結(jié)，但詩人不是故意用曠達(dá)的話來表現(xiàn)他的苦悶，而是在登高時(shí)交織著抑郁和欣喜兩種情緒。

(七)對比賞析型

提問方式：

1、對兩首詩或詞進(jìn)行內(nèi)容與主題、方法等方面的對比；也有與學(xué)過的課文詩句的對比。

2、請說出兩首詩在某方面的異同點(diǎn)。答題步驟：

1、找出相關(guān)的比較點(diǎn)。

2、對原詩中具體句子分別進(jìn)行分析，分條作答。如：閱讀下面的詩歌，完成后面試題。

汴水東流無限春，隋家宮闕已成塵。行人莫上長堤望，風(fēng)起楊花愁殺人。——李益《汴河曲》

盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。若無水殿龍舟事，共禹論功不較多?！と招荨躲旰討压拧?/p>

注：汴河，隋煬帝時(shí)開挖的大運(yùn)河的一段。隋家，隋王朝。水殿龍舟，當(dāng)年隋煬帝出游時(shí)所乘坐的船只。不較多，差不多。(1)兩首詩都以“汴河”為題材，但所寫的重點(diǎn)不同，抒發(fā)的感慨也不同，請作簡要分析。

答：李詩重在通過敘寫汴河春色和隋宮的荒廢，抒發(fā)了對隋王朝衰亡的感慨(喻傷今之意)。皮詩看似為汴河洗刷“罪名”，實(shí)則巧妙地對亡國之君進(jìn)行了強(qiáng)烈的斥責(zé)。(2)這兩首詩的表達(dá)技巧各有側(cè)重，請分別說明。

答：李詩以描寫為主，觸景生情；皮詩以議論為主，欲奪故予，角度獨(dú)特。