第一篇：藝術(shù)家影評及觀后：聲影傳奇

藝術(shù)家影評及觀后感

今年的奧斯卡季有趣兒，竟有兩部拼著比著向電影史致敬的作品。好萊塢的老馬?。∕artin Scorsese）用《雨果》（Hugo）向法國先驅(qū)電影藝術(shù)家喬治?梅里埃（George Méliès）致敬；法國導(dǎo)演邁克爾?哈扎納維希烏斯（Michel Hazanavicius）則用《藝術(shù)家》（The Artist）向好萊塢片場與默片時代致敬。這敬來敬去的，怎么也有一部該投奧斯卡的胃口，難怪雙雙提名。

我不喜歡《雨果》，因為它除了強(qiáng)大的技術(shù)效果和致敬心態(tài)外，在電影故事的構(gòu)建與完成上卻十分粗糙?！端囆g(shù)家》除了采取默片的視覺表現(xiàn)方式獨樹一幟外，情節(jié)本身說來也乏善可陳，但與《雨果》不同的是它在小細(xì)節(jié)小橋段上的巧思妙想，種種視覺小品時?？吹萌藭囊恍?。比如仰慕默片明星喬治?瓦倫丁的女演員佩皮偷偷潛入喬治化妝室一節(jié)，佩皮抱著喬治掛在衣帽架上的西裝外套花癡萬分，干脆把一條胳膊伸進(jìn)袖管假扮喬治抱住自己，左挑右逗，女丑形態(tài)畢露，引得全場哈哈大笑。

當(dāng)然電影安排最巧妙的還是對聲音的處理?！端囆g(shù)家》采取默片手法，除了背景音樂并無他音效。但當(dāng)默片明星喬治看不明影史的發(fā)展趨勢落得末路潦倒時，苦悶中發(fā)夢，竟然聲效突現(xiàn)，鐘聲、鈴聲、車聲、人聲、狗叫聲，可就是沒有喬治自己的聲音。喬治與妻子不合，所爭執(zhí)的關(guān)鍵問題就是喬治不肯同她講話——這里“講話”是個明顯的雙關(guān)語，一方面指明面上喬治冷落妻子不與其交流，另一方面則暗喻他拒絕拍攝有聲電影的事業(yè)選擇。后來喬治尋死，以字幕插入的一聲巨響既推進(jìn)故事進(jìn)程，又跟觀眾抖了個不大不小的包袱，下面的段落水到渠成。這些與聲音/聲效有關(guān)的片段使聲音脫離了一般電影的約定俗成，從一個理所當(dāng)然的技術(shù)要素飛躍成為電影故事的重要角色之一，人圍繞聲音所作出的判斷與電影工業(yè)所作出的選擇彼此映照，最終不是聲音為電影服務(wù)，倒是視效跟表演形式為聲音的出現(xiàn)錦上添花了。

除了對聲音效果的巧妙運用，《藝術(shù)家》對視覺效果的不吝開發(fā)也極為嫻熟。喬治獨自看電影，投在屏幕上的影子棄他而去，這小花招雖耍得老套，但用在該情該景卻正貼切。喬治在片場遇見佩皮，第一次二人隔著布景斗舞，一里一外，一個俏皮一個大方，性格特色立

現(xiàn)；第二次則一個下樓一個上樓，雙方地位心態(tài)的變化被斜切畫面的樓梯表現(xiàn)得清清楚楚。正因為沒有聲音，視覺藝術(shù)的功用才更為重要，才必須調(diào)動一切畫面要素與表演要素，充分滲透劇情，激發(fā)強(qiáng)烈的視覺表現(xiàn)力。

將電影技術(shù)元素與電影故事表現(xiàn)緊密結(jié)合是《藝術(shù)家》區(qū)別于《雨果》的成功之處。無論是視覺效果、表演橋段還是聲音元素，一切都融入《藝術(shù)家》的情節(jié)發(fā)展，彼此相互促進(jìn)。技術(shù)為電影故事提供亮點與依托，故事則為技術(shù)要素提供方向與目標(biāo)。在此之上，再加入一點愛情，一些懷舊的溫柔，和很多自默片時代沿襲而來的幽默，一場聲影傳奇就此誕生，想不討好萊塢電影工會大眾的喜愛都難。

另外值得特別一提的是扮演喬治的法國演員讓?杜雅爾丹（Jean Dujardin）。我沒看過杜雅爾丹的其他作品，可大屏幕上他留著兩撇小胡子燦然一笑的滑稽樣子真吸引人。說實話喬治這個角色很不好演，尤其前半場他春風(fēng)得意自信十足的戲，自負(fù)太過容易顯得“二”，招人反感；而表現(xiàn)不足又不吻合他大明星的身份，會與接下來的劇情發(fā)展產(chǎn)生斷層。杜雅爾丹的自負(fù)有種“很傻很天真”的可愛勁在其中，十分難得。不管是喬治與佩皮眉目傳情還是窮途潦倒的悲苦自憐，他都把握得真摯誠懇，表情與肢體狀態(tài)松弛自然，不做作，也不發(fā)力過猛。除了最后一場的舞技不盡如人意之外，這一年還真難有能與他相媲美的最佳男主角了。

至于《藝術(shù)家》究竟算不算一部真正的默片，我覺得這根本算不上一個問題。電影的發(fā)展是與電影技術(shù)的發(fā)展緊密相連的，純粹出于致敬的目的故意歷史倒退避而不用現(xiàn)時的攝影技術(shù)、機(jī)位安排、剪輯手段和音效，除了表達(dá)懷念之意外對作品的完整性并沒多大意義?！端囆g(shù)家》所采取的默片時代流行片頭、黑白色彩與無聲手法，都與劇情發(fā)展相輔相成。在這基礎(chǔ)上運用超越默片的技術(shù)元素，反而獨樹一幟，別具一格。懷舊但不守舊，這是《藝術(shù)家》的最聰明之處。

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第二篇：鴻門宴傳奇 影評

《鴻門宴傳奇》觀感

鴻門宴，只要是稍微懂點歷史的人應(yīng)該對它都不勝了解了，太出名的段子了。聽說要看鴻門宴傳奇這片子時我就來了興趣，不知這視覺效果跟我心里顯得那個效果有幾分相似，能給我多大的沖擊呢。事實證明，給我的印象還挺深。甚至讓我覺得我簡直是低估了中國人的想象力。怎么會是倒數(shù)第一呢，就憑這個也得往前再排點吧。

開始兩分鐘，很多人推著門進(jìn)了個屋子，視覺效果挺震撼，在電影院看肯定還不錯。之后就越來越不錯了，越來越有范兒了，根本就是一魔幻大片！大約劉邦項羽都現(xiàn)了身又過了會兒，不知是不是我這個人理解有問題，我真沒把他們分清楚。按照歷史，兩人性格應(yīng)該是相差甚遠(yuǎn)，屬于一看見就可以分出誰是誰的那種款式，可是這里面他兩都文縐縐的，要說霸氣，我覺得劉邦比項羽還霸氣，項羽那是還沒長大的孩子，劉邦更成熟冷靜。情節(jié)越來越離譜，感情原來劉邦還暗戀虞姬，他們緣分還比項羽早。雖說我不知道虞姬和項羽到底是怎么個情況，可是這言情劇里最喜歡用來騙眼淚的俗套三角戀還是看得多了，更說這項羽在聽說虞姬被綁了之后的那氣勢那眼神，是本片他最霸氣的時候，大有要美人不要江山的意味。不得不發(fā)出感慨，原來項羽劉邦也就兩癡情種。到了鴻門宴這個最關(guān)鍵時刻，那個棋局只讓我想起了《天龍八部》，堪稱一模一樣。然后就是太血腥了，原來鴻門宴最主要的居然是救人，受刑也不要讓觀眾看啊，小孩看了會有陰影。結(jié)尾我是笑著看完的，因為我找不到其它的表情了。項羽劉邦雙雙殉情，這真是符合觀眾口味啊，可是太符合了就必然有極端不符的一面，歷史中的英雄項羽已經(jīng)英雄不再，已然該行成為了癡情王子?？杀娜宋锇　?/p>

原本在心里給這片子的定位是歷史片，這下看來只是一個錯誤的定位，這只能當(dāng)是商業(yè)娛樂片來看。雖說心里這么想，可是還是越看越氣憤，也不知哪里來的火氣，一直都不能平息。劇情基本已經(jīng)和歷史不符，人物設(shè)定也怪里怪氣，人物關(guān)系更是剪不斷，理還亂。我瞬間覺得我敗了，完敗。不跟誰比，我只是真沒想到鴻門宴可以拍成這樣！要是歷史也有版權(quán)的話，絕對不會允許它這樣胡編亂造！這完全是在考察我的耐心和忍耐力，我只能說，我認(rèn)真，我輸了。《鴻門宴傳奇》，我看只是鴻門宴傳得奇怪。

我想，去電影院看的免不了都是中產(chǎn)階級一家人，這樣一批人去看的目的，除了娛樂，肯定還是想看看歷史，想讓一家人都了解了解歷史，若是像這片子的電影一多，去看只能是害了想了解歷史的人，不知這段歷史的孩子就會把錯誤的當(dāng)作真實的。而它歷史的噱頭打得重，去看無非都是這么些人。本想是想來慶幸它的票房應(yīng)該比較低，那還不錯，卻一查，票房很高，還準(zhǔn)備在國外上映，照理說在國外上映中國片，好啊，我現(xiàn)在心里卻不是什么個滋味。

推而廣之，看到現(xiàn)在什么改編劇，清宮劇，穿越劇盛行，憂慮了幾分。改編劇把經(jīng)典一改再改，賣個名字的出名，實在是傷財。其實就是沒有好的編劇了，沒有好的故事了，可是市場空閑，想去占個位置。我并沒有看到社會主義文化多好，什么社會主義文化大發(fā)展大繁榮，各種補(bǔ)助獎勵，但是中央你也得看清楚啊，什么是真正的好文化，而不是只圖數(shù)量沒有質(zhì)量，那樣不就圖個錢嗎？并沒有好的文化出現(xiàn)。實在沒看出教科書上灌輸給我們的，社會主義文化好好好??！若真是沒有文化還可以理解，只是中國的文化博大精深，怎么會沒有好的文化，那么好的文化又去了哪里，引人深思。

第三篇：鴻門宴傳奇影評

篇一：鴻門宴傳奇 影評 《鴻門宴傳奇》觀感

鴻門宴，只要是稍微懂點歷史的人應(yīng)該對它都不勝了解了，太出名的段子了。聽說要看鴻門宴傳奇這片子時我就來了興趣，不知這視覺效果跟我心里顯得那個效果有幾分相似，能給我多大的沖擊呢。事實證明，給我的印象還挺深。甚至讓我覺得我簡直是低估了中國人的想象力。怎么會是倒數(shù)第一呢，就憑這個也得往前再排點吧。

開始兩分鐘，很多人推著門進(jìn)了個屋子，視覺效果挺震撼，在電影院看肯定還不錯。之后就越來越不錯了，越來越有范兒了，根本就是一魔幻大片！大約劉邦項羽都現(xiàn)了身又過了會兒，不知是不是我這個人理解有問題，我真沒把他們分清楚。按照歷史，兩人性格應(yīng)該是相差甚遠(yuǎn)，屬于一看見就可以分出誰是誰的那種款式，可是這里面他兩都文縐縐的，要說霸氣，我覺得劉邦比項羽還霸氣，項羽那是還沒長大的孩子，劉邦更成熟冷靜。情節(jié)越來越離譜，感情原來劉邦還暗戀虞姬，他們緣分還比項羽早。雖說我不知道虞姬和項羽到底是怎么個情況，可是這言情劇里最喜歡用來騙眼淚的俗套三角戀還是看得多了，更說這項羽在聽說虞姬被綁了之后的那氣勢那眼神，是本片他最霸氣的時候，大有要美人不要江山的意味。不得不發(fā)出感慨，原來項羽劉邦也就兩癡情種。到了鴻門宴這個最關(guān)鍵時刻，那個棋局只讓我想起了《天龍八部》，堪稱一模一樣。然后就是太血腥了，原來鴻門宴最主要的居然是救人，受刑也不要讓觀眾看啊，小孩看了會有陰影。結(jié)尾我是笑著看完的，因為我找不到其它的表情了。項羽劉邦雙雙殉情，這真是符合觀眾口味啊，可是太符合了就必然有極端不符的一面，歷史中的英雄項羽已經(jīng)英雄不再，已然該行成為了癡情王子。可悲的人物啊。

原本在心里給這片子的定位是歷史片，這下看來只是一個錯誤的定位，這只能當(dāng)是商業(yè)娛樂片來看。雖說心里這么想，可是還是越看越氣憤，也不知哪里來的火氣，一直都不能平息。劇情基本已經(jīng)和歷史不符，人物設(shè)定也怪里怪氣，人物關(guān)系更是剪不斷，理還亂。我瞬間覺得我敗了，完敗。不跟誰比，我只是真沒想到鴻門宴可以拍成這樣！要是歷史也有版權(quán)的話，絕對不會允許它這樣胡編亂造！這完全是在考察我的耐心和忍耐力，我只能說，我認(rèn)真，我輸了?！而欓T宴傳奇》，我看只是鴻門宴傳得奇怪。

我想，去電影院看的免不了都是中產(chǎn)階級一家人，這樣一批人去看的目的，除了娛樂，肯定還是想看看歷史，想讓一家人都了解了解歷史，若是像這片子的電影一多，去看只能是害了想了解歷史的人，不知這段歷史的孩子就會把錯誤的當(dāng)作真實的。而它歷史的噱頭打得重，去看無非都是這么些人。本想是想來慶幸它的票房應(yīng)該比較低，那還不錯，卻一查，票房很高，還準(zhǔn)備在國外上映，照理說在國外上映中國片，好啊，我現(xiàn)在心里卻不是什么個滋味。

推而廣之，看到現(xiàn)在什么改編劇，清宮劇，穿越劇盛行，憂慮了幾分。改編劇把經(jīng)典一改再改，賣個名字的出名，實在是傷財。其實就是沒有好的編劇了，沒有好的故事了，可是市場空閑，想去占個位置。我并沒有看到社會主義文化多好，什么社會主義文化大發(fā)展大繁榮，各種補(bǔ)助獎勵，但是中央你也得看清楚啊，什么是真正的好文化，而不是只圖數(shù)量沒有質(zhì)量，那樣不就圖個錢嗎？并沒有好的文化出現(xiàn)。實在沒看出教科書上灌輸給我們的，社會主義文化好好好??！若真是沒有文化還可以理解，只是中國的文化博大精深，怎么會沒有好的文化，那么好的文化又去了哪里，引人深思。篇二：影評【鴻門宴傳奇】

《鴻門宴》——那場宴會 那個美人 那場男人的戰(zhàn)爭棋局 天下之爭，爭得是什么？美女，權(quán)位，財富，天下！

楚漢之爭，劉邦真的贏了嗎？項羽真的輸了嗎？ 項羽（馮紹峰飾）的虞姬（劉亦菲飾），劉邦（黎明飾）的天下，他們都得到了，也都失去了自己最想要的！

劉邦是勝利者，勝利者就是王者，王者代表天下！項羽是失敗者，失敗者就是賊寇，賊寇什么都不是！然而，劉邦真的贏了嗎？項羽真的輸了嗎？

《鴻門宴》中，劉邦奪去了天下，他什么都有了，榮華富貴，權(quán)位名利，一個正常男人所貪求的都實現(xiàn)了，然而付出的代價就是郁郁而終，沒有一個可以相信的人，沒有一個可以推心置腹的人，是的，他曾經(jīng)有過，可是那都是曾經(jīng)，曾經(jīng)最相信的戰(zhàn)友都死在了他的屠刀之下，雖然，影片中，樊噲之死，出于自殺，但是究其根源，仍然，是劉邦的兔死狗烹，殺戮手足所造成的結(jié)果！首先，要聲明的是《鴻門宴》它并不是正真的歷史，但是它卻抓住了歷史的真正面紗，因為，歷史本身就沒有歷史，誰敢說我們所看到的白紙黑字就是真正本來的歷史面目呢？因為，書是人寫的，但是，人心卻是不能僅憑幾個字所能掩蓋的！

《鴻門宴》個人認(rèn)為是中國拍攝的國產(chǎn)電影中為數(shù)不多的好電影，當(dāng)然之一，尤其是在歷史劇中，他是一部卓越的電影，我對該片的編劇及導(dǎo)演李仁港的才華甚是敬佩！它確實沒有按照司馬遷《史記》所記載的鴻門宴那么拍攝，但是他真正的揭露了戰(zhàn)爭的本源，欲望，私欲，謀略，什么天命所歸，明白了男人在權(quán)力面前的貪欲，就知道，那其實都是扯淡的，而那些所謂的好皇帝只不過是幾個混帳皇帝中扯淡扯的較好的幾個罷了！

項羽是本色英雄，因為他選擇了愛！選擇了虞姬！劉邦是天下梟雄，因為他選擇了天下，權(quán)力，他失去了愛，還有信任！

項羽抱著虞姬時，他說，你愿不愿意跟著我，我喜歡上你了！虞姬說，我跟著你！虞姬做到了，她確實是一個好女孩，她沒有像一般的女人那樣，在自己男人失勢時選擇離開項羽，雖然項羽對她說，我給你一個從新選擇的機(jī)會，而虞姬卻選擇跟定項羽，虞姬也明白，垓下之圍，四面楚歌只不過是自己與自己男人上路的哀歌而已！虞姬是戰(zhàn)爭的犧牲品，項羽也是，他們?nèi)羯诤推侥甏?，本能夠白頭偕老，恩愛相隨，手挽手，共綰青絲！但是，項羽虞姬，他們注定要不平凡，破釜沉舟，宰割天下，鴻門一宴，坐失良機(jī)！

項羽是不幸的，他不幸的成為歷史的操盤手，卻又不能左右，幸運的是，在被歷史規(guī)則戲弄中，兩個霸主中，只能存活一個，無論另一個人是誰，都必須死！有一個女人，至死不渝的愛著他，陪著她，走完人生的最后的路程，他在短暫的一生中放出了自己最璀璨的光芒！劉邦是幸運的，他的無恥不要臉，或則說成是順應(yīng)天下，為民著想，他奪得了寶座，甚至是自己喜歡的女人虞姬，當(dāng)然，虞姬要的不是榮華，如果虞姬要的是榮華而已，那她也只不過是楚館之中一個姿色出眾的妓女而已，而姿色出眾的妓女，普天之下不知有幾千幾萬了，而單單一個虞姬豈可流芳百世！虞姬是最純潔的一個璞玉，最素雅的女子，只有劉亦菲的出演方可擔(dān)當(dāng)起虞美人這個稱號！出污泥而不染，濯清漣而不妖！劉邦很幸運的贏得天下共主，但是卻徹徹底底的是一個可憐的的人，在他那么多的女人之中，竟然沒有一個女人值得去信賴，值得去愛，這不得不說是一個男人的悲哀！

其實，楚漢之爭，權(quán)位之爭，劉邦是贏家，但是情感的輸家，徹頭徹尾的失敗者，想想一個男人，妻妾成群，而這些人竟然都不能相信，這是多么的可笑?。【S持這些女人與劉邦之間關(guān)系的竟然只不過是劉邦的天下，劉邦的財富、權(quán)力和榮華，劉邦的女人愛劉邦是因為劉邦可以帶給她們榮華富貴，而項羽的女人虞姬愛項羽，就是只愛項羽的心，不為其他，只是那句，我跟著你，無論生死！即使沒了天下又有何妨！項羽是幸福的，因為他是一個真正的活人，劉邦是失敗的，因為他是個政治工具，無情的戰(zhàn)爭機(jī)器而已！

其實，劉勝項敗是不難理解的，因為戰(zhàn)爭是從來不需要感情的，而恰巧項羽是有感情的，劉邦是無情的，無情的是很容易將有情的干掉的，因為，我們都知道，受傷的往往是多情的！正所謂，天地如棋，人生如夢，輸贏勝算，誰又能說得清楚呢！篇三：鴻門宴影評

用小人物解構(gòu)大歷史

——《鴻門宴傳奇》影評

《鴻門宴傳奇》是中國香港地區(qū)導(dǎo)演李仁港的作品，以鴻門宴為沖突中心，重新解構(gòu)劉邦、項羽楚漢相爭的故事。秦末亂世，劉邦追隨霸王項羽，并與其結(jié)為異姓兄弟，一心想著天下太平以后，和自己的兄弟一起回家鄉(xiāng)喝酒。義軍首領(lǐng)楚懷王為抑制劉、項二人，設(shè)下“先入咸陽，冊封秦王”毒計。劉邦先入咸陽，項羽在函谷關(guān)大敗秦兵二十萬，對劉邦虎視眈眈。張良也向劉邦獻(xiàn)策，不宜與項羽硬拼。項羽手下謀士范增在劉邦交出咸陽之后，設(shè)下“鴻門宴”，要借機(jī)除掉劉邦。誰知劉邦以一跪化解了項羽的怨恨，以如廁為借口逃離虎口。此后，張良和范增各為其主，爭奪天下。最后，霸王項羽在烏江之畔四面楚歌，自刎而死。張良等人卻被范增的“錦囊妙計”所制?? 影片開場，在空曠的原野中，雪花漫天飛舞，一群太學(xué)生在太傅劉玄的帶領(lǐng)下去瞻仰鴻門宴遺址，這已是漢高祖劉邦駕崩二十年之后。大殿上陳列著的“無字靈位”是誰的？當(dāng)年高祖的坐在哪里？太傅不能給出年輕人答案。這時一位矍鑠的老者，意味深長地揭開了這段歷史的真相。這位老者就是張良，鴻門宴時劉邦手下的謀士。在劉邦和項羽的光環(huán)下，在汗牛充棟的史書中，張良是一個小的不能再小的小人物。開場以后，就在張良的敘述視角下，陳述楚漢相爭這段大歷史。這段大歷史，以及劉邦、項羽這兩位大人物也因此得以被全新的角度重新解讀，給人耳目一新的感覺。劉邦的形象向來與潑皮無賴、貪圖富貴、心狠手辣、過河拆橋等小人形象聯(lián)系在一起。在《鴻門宴傳奇》中，劉邦變得豐滿起來。劉邦與項羽結(jié)為兄弟，在將與秦軍決戰(zhàn)的時候，受項羽之托護(hù)送虞姬。劉邦并沒有怨言，是在手下樊噲的“煽動”下，才起了“反項”之心。在迂回包抄咸陽的途中，劉邦舍身護(hù)虞姬，對虞姬說，身不由己。這兩個段落讓劉邦身上開始閃耀著人性的光輝，讓我們開始相信：原來劉邦并不是潑皮無賴，他很可能是正人君子；原來劉邦不是貪圖富貴，是為了不讓兄弟們傷心，不讓流兵成痞，是身不由己。當(dāng)劉邦入主咸陽，遇張良，談天下事，為了不讓咸陽城生靈涂炭，劉邦率部退守霸上。又一個段落，鴻門宴上，劉邦屈膝下跪，張良與范增對弈。從此劉邦的命運掌握在張良手里。后來。垓下之圍，四面楚歌，全拜張良所賜。一定程度上講，貪圖富貴的是張良，是劉邦手下的布衣將相。當(dāng)劉邦得到范增留給項羽的錦囊時，劉邦又不自覺的成為了范增手中的棋子。過河拆橋，始作俑者應(yīng)該是沒有“過河”的范增吧。項羽的形象亦然，也不再是傳統(tǒng)意義上那個剛愎自負(fù)的霸王。故事主體情節(jié)線看似仍然是劉、項相爭，但是劉、項卻是被動的跟著故事的節(jié)奏。仍以劉邦為例。劉邦從出場到“送嫂還鄉(xiāng)”，還算是主動的處理自己個人沖突。從取咸陽開始，劉邦都是在被動的處理個人與社會的沖突，而造成這些沖突，并不斷的造成鴻溝，一步一步將劉邦推向歷史最前沿的正是，張良、范增、樊噲這些小人物。最后，劉邦對這段大歷史進(jìn)行“蓋棺定論”的總結(jié)時，也用虞姬的話來講：你知道赴會的代價嗎？

就這樣，小人物往往不經(jīng)意間就改變了大歷史的走向。在《鴻門宴傳奇》中的起關(guān)鍵作用的的小人物就是張良和范增。

范增是項羽的軍師，也是項羽仰仗的“亞父”。范增曾對項羽說：看來我真是把你寵壞了，莫非真要我早點高老歸田，你才能真正長大。范增雖是小人物，對項羽影響卻很大，在劉邦兵敗，張良入幕之前，項羽對其是言聽計從。后來，項羽大勢已去，范增準(zhǔn)備了錦囊：反間計，只求兩敗俱傷。張良是劉邦的謀士，他深知范增計謀三倍于自己，從鴻門宴對弈開始，便想除掉范增。張良成功的時候，張良無奈地對范增說：我這步棋下的太重了。對范增的愧疚之情溢于言表。范增答道：你像極了年輕時候的自己。這是兩個小人物的惺惺相惜，在他們對弈的棋盤上，無論是項王還是漢王，都是他們手中的一顆棋子而已。

《鴻門宴傳奇》中還有以個不得不說的小人物就是樊噲。樊噲最大的愿望就是天下安定以后跟主公一起喝家鄉(xiāng)酒，他不想做官，也不會做官。樊噲可以為主公沖鋒陷陣，甚至為給主公爭一先手，自斷小指，但是他不明白的是為什么他的主公會變，他接受不了。在一眾小人物中，樊噲是真正的“草根”。說的這里，想起李仁港導(dǎo)演的另一部電影《三國之見龍卸甲》，用“草根”羅平安的敘述視角，以小人物重現(xiàn)解構(gòu)大歷史，陳述常勝將軍趙子龍兵敗鳳鳴山的史話?！度龂婟埿都住分械牧_平安跟樊噲一樣的善良、執(zhí)拗。膽小如鼠的他可以冒死去救趙子龍，卻為了自己可以風(fēng)光的回老家出賣了自己的好兄弟、好戰(zhàn)友。兩部片子唯一不同的是，身為“草根”的羅平安在陳述完故事以后，沒有能力作一個結(jié)語。而張良卻可以鄭重的為虞姬立一塊“無字靈位”，嘆息一聲：高祖皇帝又何嘗不想把他們的名字寫在上面。導(dǎo)演李仁港有深厚的國畫功底，這使他對中國的古典文化有比較深的了解，對于把我歷史題材的影片有很大幫助。就上面提到的兩部片子而言，在《鴻門宴傳奇》中，導(dǎo)演把對于棋道的理解當(dāng)作是貫穿全片的線索之一。張良用反間計除掉了范增，范增卻也留個張良一個反間計，提煉出兩敗俱輸?shù)狞c睛之筆。在《三國之見龍卸甲》中，趙子龍發(fā)跡于鳳鳴山，也埋骨于鳳鳴山，導(dǎo)演把它歸結(jié)為一個圓，而圓既是佛家又是道家，都是傳統(tǒng)的信仰。這些古典元素不僅讓影片更加真實，而且由于傳統(tǒng)文化的含混性，也賦予影片多義性解讀的可能。另外，作為土生土長的香港導(dǎo)演，李仁港對“草根”文化有著濃厚的興趣。這兩種文化背景，李仁港導(dǎo)演用小人物，甚至是“草根”的視角解構(gòu)歷史事件成為可能。

隨著觀眾觀影經(jīng)驗的積累，審美水平不斷增加，一些傳統(tǒng)意義的商業(yè)大片和主旋律電影已經(jīng)不能引起觀眾的共鳴，即使是在票房上取得了很高的收入，口碑上卻遭遇“滑鐵盧”。我個人認(rèn)為有兩個方面原因：一是，一些影片中本應(yīng)有的人文關(guān)懷被濃厚的商業(yè)氣息所取代；二是，編劇和導(dǎo)演講故事的方式過時，往往是觀眾剛看完開場就可以準(zhǔn)確無誤的猜到下面的發(fā)展和結(jié)局。就第二點來言，換個視角應(yīng)該是個不錯的選擇。對于歷史題材的影片，《鴻門宴傳奇》應(yīng)該算是一個范例。當(dāng)然，用小人物解構(gòu)大歷史，大歷史背景還是要尊重的，否者就不叫解構(gòu)了，應(yīng)該叫顛覆了。

第四篇：秋日傳奇影評[范文]

再品《秋日傳奇》

恬靜的秋日，蒼涼的原野上，月圓之夜一個人靜靜等候。冰雪初融的冬日午后，撫過自然脈搏的雙手耐心祈禱……無人理會的暗夜，你可曾忘情燃燒，可曾辜負(fù)過這短暫的歲月？——寫在前面 《秋日傳奇》是美國經(jīng)典的西部片，那么何為西部片，我在網(wǎng)上查了下，西部片：也被稱作牛仔片，它與喜劇片相比較符號特征十分明顯：那個可以看得到地平線的?；牡脑?，那個具有傳奇色彩的牛仔形象和那個躍馬馳騁持槍格斗的激 烈場面等等。西部片作為好萊塢電影特殊的類型片，其深層的符號和象征：是關(guān)于美國人開發(fā)西部的史詩般的神化，影片多取材于西部文學(xué)和民間傳說，并將文學(xué)語言的想象幅度與電影畫面的幻覺幅度結(jié)合起來。西部片的神化，并不是再現(xiàn)歷史的真實寫照，而是創(chuàng)造著一種理想的道德規(guī)范，去反映美國人的民族性格和精神傾向。

任何一種神化都是通過特定的戲劇性程式表現(xiàn)出來的。在西部片的神化中，我們看到的大多是善良的白人移民受到暴力的威脅，英勇的牛仔以及執(zhí)法者除暴安良，結(jié)果幾乎總是群敵盡殲。而那個牛仔大多是外省人，他見義勇為，并在做完好事之后就走掉，常常是使人感到不知道他從什么地方面來，也不知道他將到什么地 方面去，像游牧民一樣。在此之中，影片還要用一定的長度去表現(xiàn)，牛仔的邂逅，對純潔的姑娘或女人一見鐘情等等。而在暴力的沖突中去盡可能地表現(xiàn)牛仔的風(fēng)度?！肚锶諅髌妗纷鳛樽罹呓?jīng)典的西部片之一，這部影片既表現(xiàn)了個人的風(fēng)度、道德規(guī)范，又充分地表現(xiàn)了一種個人價值、兄弟情義、父子情深的情感。原來，情感，也如同我們面對自然和社會時有不同感受一樣，內(nèi)心，是傾向于自然的，渴望一種率性的、輕松的、不羈的、甚至狂野的情感，但是你往往向現(xiàn)實低頭了～～～這就是為什么這部電影給了我們很多的情感共鳴吧！西部片的神化，也是關(guān)于馬的神化?？梢?說沒有馬就沒有西部片，馬為西部片帶來了強(qiáng)烈的運動形式和節(jié)奏效果。西部片有著極易辨認(rèn)的圖像符號，情節(jié)和人物的處理也是完全模式化、公式化的，托馬斯· 沙茲曾這樣描述到：“一個孤獨的西部人騎馬來到一個田園般的河谷，狂野,粗獷,放縱著男人的激情.從而燃燒成風(fēng)一樣的馬背史詩。

第一次接觸了這部片子是在大一暑假的時候，那時候看這部片子過多地關(guān)注他拍攝的場景和沉浸在那寧靜又動聽的音樂中，劇情比較模糊。

12月21日，有幸重溫這部經(jīng)典劇作，讓我對西部片與《秋日傳奇》有了更深刻的了解。

看《秋日傳奇》，象是翻開一本被誰扔在森林的牛皮日記。整個片子都浸染著土黃色的懷舊感覺。這個故事本不屬于都市，就象崔斯汀那樣，他生來注定是大自然的一部分。當(dāng)他看到熊，舉起槍的那刻，他遲疑了，因為他已感到“那家伙”的身體里流著的血液在自己的身體里狂野的奔流。崔斯汀一次一次的回來，又一次一次的走向遠(yuǎn)方，并不是他對父親、兄弟、愛人生活的這片土地不再留戀，而是有一個聲音在驅(qū)使著他，告訴他，屬于他的世界是那片光影班駁的森林，是那片咆哮無際的大海，他的朋友是森林之靈，他與游走于野性和人性的邊緣人：土

著人為伍，因為，崔斯汀，你生來就屬于那個世界。這讓我明白了《海上鋼琴師》里面的1900，為什么一生都離不開那條船的原因：有些人屬于某個世界。

影片的音樂LUDLOWS更是讓人百聽不厭，每每聽時，眼前就會浮現(xiàn)出那片寧靜而美麗的西部美麗風(fēng)光，又象在回顧那段不被人傳唱的故事。在沒人的時候聽，會莫名的留淚......好故事需要波折，精彩的人生要有坎坷。正如老羅同志說，年輕就要沖動、激情。就像影片的中的崔斯汀，他奔放不羈，是純粹的自然之子，用一種超自然的眼光看，他是因為小時候被熊抓過一次，從此他的心中就熟睡了一只熊，但這只熊一直都是平靜的。后來，三兄弟共同愛上一個女人蘇珊娜，她原本是塞繆爾的未婚妻，就在這時，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，三兄弟不顧父親的勸阻，參軍前往歐洲，但是崔斯汀其實只是為了保護(hù)塞繆爾參戰(zhàn)，在戰(zhàn)爭中，他親眼目睹了自己心愛的兄弟塞繆爾被槍殺而自己無能為力的時候，他心中的熊就真正地蘇醒了，他當(dāng)場挖出了塞繆爾的心，用他的血以印第安人的姿勢將自己畫上了復(fù)仇的戰(zhàn)士的記號，于是他像豹子一樣出沒在敵軍營，活剝了數(shù)百軍官的頭皮，戰(zhàn)爭結(jié)束后他回到了家，這之后他的人生便常常平靜似水，也常?？褚叭绔F，他始終對塞繆爾的死無法釋懷，最后，他選擇了流浪，深愛他的老父親留不住他，深愛他的女人留不住他，后來心灰意冷的蘇珊娜改嫁大兒子，經(jīng)受打擊的上校也中風(fēng)了。當(dāng)他再度歸來之后，還是好景不長，他違抗政府禁令賣私酒惹上了禍害，最后當(dāng)他的妻子被政府軍官斃于車中，再度喚起了這心中的熊，報完仇后，他離開了父親和孩子再度流浪，就這樣流浪了一輩子。他們兩個流浪的共通之處是他們都一直追尋，一直不解，一直不明白流浪為了什么，或者是追尋到了之后往往又是新的一個開始，一場新的追尋又即將啟程，失望之余，他們又要開始流浪開始追尋，就這樣不著邊際了。崔斯汀心上住著一只熊，片中多次出現(xiàn)的熊無疑是崔斯汀內(nèi)心世界的一個具像，不知道恰當(dāng)不恰當(dāng)，我覺得這和《老人與?！分猩５蟻喐鐗粢姷哪穷^獅子是相似的。

崔斯汀的生活中注定充滿了漂泊與動蕩，他的天性即是如此，安享晚年、在平靜中了此一生決不是他想要的生活，而影片的藝術(shù)水準(zhǔn)也只能到次為止。所以最后，他在深山中與熊相遇，一番動人心魄的搏斗中，畫面永久地定格在崔斯汀的模糊的身影上。在與生命的搏擊中結(jié)束壯麗的人生，這對他來說才是理想的歸宿，正如“刀疤”說的那樣：“It was a good death.”

第五篇：(會聲會影)教案

教育技術(shù)教案

劉鵬

第一課

認(rèn)識會聲會影 教學(xué)目標(biāo) ：

1、認(rèn)識會聲會影的界面。

2、了解了解各命令的作用。教學(xué)重點：

了解會聲會影的用途。教學(xué)時間 ：一課時 教學(xué)建議：

在運行「會聲會影」時，將出現(xiàn)一個啟動畫面，讓您可以在以下的視頻編輯模式中選擇：

DV 轉(zhuǎn) DVD 向?qū)?允許您捕獲視頻、添加主題模板，然后刻錄到光盤。

會聲會影影片向?qū)σ曨l編輯的初學(xué)者是理想的工具。它通過三個快捷的步驟就可以指導(dǎo)您完成影片制作的步驟。

會聲會影編輯器為您提供「會聲會影」的完整編輯功能。它可以讓您全面地控制影片制作的過程，添加素材、標(biāo)題、效果、覆疊和音樂，以及在光盤或其它介質(zhì)上制作最終的影片。

第二課 會聲會影的編輯功能（1）

教學(xué)目標(biāo) ：

可以整理、編輯和修整項目中使用的視頻素材。教學(xué)重點：

認(rèn)識界面和各功能按鈕 教學(xué)時間 ：六課時 教學(xué)建議：

「編輯」步驟的「選項面板」

「編輯」步驟的「選項面板」可以讓您編輯要添加到視頻軌上的視頻色彩素材。在 「屬性」選項卡中，可以對應(yīng)用到素材上的視頻濾鏡進(jìn)

「視頻」選項卡 區(qū)間：以 “ 時：分：秒：幀 ” 的形式顯示所選素材的區(qū)間。您可以通過修改素材的區(qū)間，來修整素材。

素材音量：允許您調(diào)整視頻的音頻部分的音量。靜音：使視頻的音頻部分變?yōu)殪o音，而不刪除音頻。淡入 / 淡出：逐漸增加或減小素材的音量，獲得平滑的過渡。選取 「文件：參數(shù)選擇－編輯」，可以設(shè)置淡入/ 淡出的區(qū)間。旋轉(zhuǎn)：旋轉(zhuǎn)視頻素材。翻轉(zhuǎn)視頻：反

向播放視頻。色彩校正：可以讓您調(diào)整視頻素材的色調(diào)、飽和度、亮度和 Gamma?；胤潘俣龋捍蜷_ 「回放速度」對話框，您在此可以調(diào)整素材的播放速度。保存為靜態(tài)圖像：將當(dāng)前幀保存為新的圖像文件并放到圖像素材庫中。保對此文件所做的所有改善操作將被丟棄。分割音頻：讓您可以將視頻文件中的音頻分離出來并放到聲音軌中。按場景分割：按照視頻錄制的日期和時間或視頻內(nèi)容的變化(如：動作變移動、亮度變化等)，將捕獲的 DV AVI 分割開。對于 MPEG 文件，此按照視頻內(nèi)容的變化分割視頻。多重修整視頻：允許您從視頻文件中選取需要的片段并提取出來。

第三課 會聲會影的編輯功能（2）

教學(xué)目標(biāo) ：

按場景分割。教學(xué)重點：

認(rèn)識界面和各功能按鈕 教學(xué)時間 ：六課時 教學(xué)建議：

用 「編輯」步驟中的 「按場景分割」可以檢測視頻文件中不同的場景并自動

將它分割成不同的素材文件?！笗晻啊箼z測場景的方法取決于視頻文件的類型。在捕獲的 DVI AVI 文

件中，可以用兩種方法檢測場景： DV 錄制時間場景按照拍攝的日期和時間檢測場景。幀內(nèi)容檢測場景的變化，如：動畫改變、鏡頭切換、亮度變化等，然后將它們分割成單獨的視頻文件。在 MPEG-1 或 MPEG-2 文件中，場景僅可以按照內(nèi)容變化來檢測(如，按照幀內(nèi)容)。在 DV AVI 或 MPEG 文件上使用「按場景分割」： 1.進(jìn)入 「編輯」步驟，選中時間軸中捕獲下來的 DV AVI 文件或 MPEG 文件。

2.在 「選項面板」中單擊「按場景分割」。打開「場景」對話框。

3.選擇您需要的掃描方式(DV 錄制時間場景或幀內(nèi)容)。

4.單擊「選項」。在「場景掃描敏感度」

對話框中，拖動滑動條來設(shè)置「敏感度」的值。此值越高，場景檢測越精確。單擊「確定」。

5.單擊「掃描」。然后「會聲會影」將掃描整個視頻文件并列出所有檢

測到的場景。

6.您可以將一些已檢測到的場景合并為單個素材。選中要合并的所有場景，然后單擊「連接」。加號(+)和一個數(shù)字表示合并到特定素材中的場景數(shù)

量。單擊「分割」，可以撤消已執(zhí)行的聯(lián)合操作。7.單擊「確定」，可以分割視頻。

第四課 會聲會影的編輯功能（3）

教學(xué)目標(biāo) ：

修整素材。教學(xué)重點：

認(rèn)識界面和各功能按鈕 教學(xué)時間 ：六課時

教學(xué)建議：

在電腦中編輯影片的最大好處就是您可采用精確到幀的方式來進(jìn)行修整和剪輯。修整素材的方法有三種： 將素材分割成兩半：

1.在故事板或時間軸中選中要分割的素材。

2.將「飛梭欄」拖到要修剪素材的位置。

提示：單擊

或，可以更精確地設(shè)置剪切點。

3.單擊 「修剪素材」，可以將素材分割成兩半。要刪除這些素材之一，請選中不需要的素材，然后按 [Delete]。用 「修整拖柄」修整素材的方法：

4.在故事板或時間軸上選中某個素材。

5.單擊并拖動修整拖柄，在素材上設(shè)置開始標(biāo)記和結(jié)束標(biāo)記的點。要更精確地進(jìn)行修整，請單擊「修整拖柄」，按住它，然后用鍵盤上的左 箭頭或右箭頭鍵，可以一次修整一幀。另外，用 [F3] 和 [F4] 鍵也可以 設(shè)置「開始標(biāo)記」和「結(jié)束標(biāo)記」點。

6.單擊 「播放素材」，可以預(yù)覽修整后的素材。

第五課 會聲會影的編輯功能（4）

教學(xué)目標(biāo) ：

回放速度。教學(xué)重點：

認(rèn)識界面和各功能按鈕 教學(xué)時間 ：六課時

教學(xué)建議：

您可以修改視頻的回放速度。將您的視頻設(shè)置為慢動作，可以強(qiáng)調(diào)動作，或設(shè)置快速的播放速度，為影片營造滑稽的氣氛。通過單擊 「編輯」步驟「選項面板」中的「回放速度」，可以方便地調(diào)整視頻素材的速度屬性。請根據(jù)需要拖動滑動條(如：慢、正?；蚩?，或在輸入框中輸入數(shù)值。您設(shè)置的值越高，素材的回放速度越快。(數(shù)值的范圍從 10-1000%)。您還可以在「時間延長」框中為素材指定區(qū)間設(shè)置。單擊 「預(yù)覽」，可以查看您設(shè)置的結(jié)果，完成后單擊「確定」。

提示：

·

[Shift] 然后在時間軸上拖動素材的終止處，可以改變回放速度?！ず谏^表示您修整或延長了素材，白色箭頭表示您改變了回放速度.第六課 會聲會影的編輯功能（5）

教學(xué)目標(biāo) ：

在 「編輯」步驟中捕獲靜態(tài)圖像 教學(xué)重點：

認(rèn)識界面和各功能按鈕 教學(xué)時間 ：六課時

教學(xué)建議：

在 「編輯」步驟中，通過選取時間軸中特定的幀并將它保存為圖像文件，可以捕獲靜態(tài)的圖像。用此方法，可以避免圖像的失真，因為此操作與「捕獲」步驟中從動態(tài)視頻中捕獲圖像的方法不同。捕獲靜態(tài)圖像的方法：

1.選取 「文件：參數(shù)選擇－捕獲」。選擇 Bitmap 或 JPEG 作為 「捕獲的靜態(tài)文件保存格式」。如果您選擇了 JPEG，還可以設(shè)置「圖像質(zhì)量」。

2.在項目中選取一個視頻素材。

3.將 「飛梭欄」拖到要捕獲的幀上。

4.將素材庫切換到圖像文件夾。此文件夾可為默認(rèn)的圖像文件夾，或是您自行創(chuàng)建的文件夾。

5.單擊 「素材：保存為靜態(tài)圖像」。新的圖像文件將保存在硬盤中，并用指定圖像文件夾中的一個略圖來表示。

第七課 會聲會影的編輯功能（6）

教學(xué)目標(biāo) ：

應(yīng)用視頻濾鏡 教學(xué)重點：

用來改變它們的樣式或外觀 教學(xué)時間 ：六課時

教學(xué)建議：

將視頻濾鏡應(yīng)用到視頻軌上的素材(視頻或圖像)的方法：

1.選取時間軸上的素材。

2.在 「選項面板」中單擊「濾鏡」選項卡。

3.從素材庫的視頻濾鏡文件夾中選擇一個 視頻濾鏡應(yīng)用到您的素材(通過單擊略圖)。

4.將此視頻濾鏡拖到視頻軌中的素材上。

提醒您：默認(rèn)情況下，應(yīng)用到素材上的濾鏡將替換拖放到此素材上的新濾鏡。清除 「替換上一個濾鏡」選項，可以在一個素材上應(yīng)用多個濾鏡?！笗晻啊乖试S您在一個素材上應(yīng)用最多 5 個濾鏡。5.單擊「選項面板」中「自定義濾鏡」，可以自定義視頻濾鏡的屬性。可用的選項取決于所選的濾鏡。

第八課 會聲會影轉(zhuǎn)場特效

教學(xué)目標(biāo) ：

轉(zhuǎn)場效果為場景的切換提供了創(chuàng)意的方式 教學(xué)重點：

認(rèn)識界面和各轉(zhuǎn)場效果 教學(xué)時間 ：一課時

教學(xué)建議：

添加轉(zhuǎn)場效果的方法：

1.單擊「效果」步驟，然后在素材庫的文件夾列表中選擇一個轉(zhuǎn)場類別。2.在素材庫中滾動效果略圖。選取并將略圖拖入時間軸，放在兩個視頻素材之間。松開鼠標(biāo)此效果將進(jìn)入此位置。您一次僅可以拖動一個效果。

提示：雙擊素材庫中的轉(zhuǎn)場可以自動將它插入到第一個素材之間沒有轉(zhuǎn)

場的置。重復(fù)此操作可以在下一個無轉(zhuǎn)場的位置插入轉(zhuǎn)場。

要替換項目中的轉(zhuǎn)場，請將素材庫中的新轉(zhuǎn)場拖到故事板或時間軸上要替換的轉(zhuǎn)場略圖上。

「效果」步驟的「選項面板」

「會聲會影」會更多地考慮到所有的細(xì)節(jié)，使轉(zhuǎn)場平滑而又專業(yè)化。但您在將轉(zhuǎn)場添加到項目之后，可以進(jìn)一步自定義它們。「效果」步驟的 「選項面板」顯示了所選轉(zhuǎn)場的設(shè)置，您可以修改它們的各種參數(shù)。這樣您可以準(zhǔn)確地控制效果在影片中的表現(xiàn)方式。

提醒您：根據(jù)選取和應(yīng)用到項目中的不同的轉(zhuǎn)場效果，「選項面板」中的屬性也有所不同。

第九課 會聲會影覆疊特效（1）

教學(xué)目標(biāo) ：

將媒體文件拖到時間軸的覆疊軌上，可以將它們作為覆疊素材添加

到項目中 教學(xué)重點：

認(rèn)識界面和覆疊控制面板 教學(xué)時間 ：二課時

教學(xué)建議：

「覆疊」步驟允許您添加覆疊素材，與視頻軌上的視頻合并起來。用覆疊素材可以創(chuàng)建畫中畫的效果，或添加創(chuàng)意圖形，來創(chuàng)建更具專業(yè)化外觀的影片作品。

將媒體文件拖到時間軸的覆疊軌上，可以將它們作為覆疊素材添加到項目中。

將素材添加到覆疊軌上的方法：

1.在素材庫中，選取包含要添加到項目中的覆疊素材的媒體文件夾。

提示：要將媒體文件加載到素材庫，請單擊。

在打開的對話框中，找到所需的媒體文件并單擊「打開」。2.從素材庫中將此媒體文件拖到時間軸上的「覆疊軌」中。

提示：

·要將媒體文件直接插入到覆疊軌中請右擊覆疊軌并選取要添加的文件 型。此文件不會被添加到素材庫?！つ部梢詫⑺夭乃夭挠米鞲帛B素材

3.用「編輯」選項卡中的可用選項來設(shè)置此覆疊素材

第十課 會聲會影覆疊特效（2）

教學(xué)目標(biāo) ：

將媒體文件拖到時間軸的覆疊軌上，可以將它們作為覆疊素材添加

到項目中 教學(xué)重點：

認(rèn)識界面和覆疊控制面板 教學(xué)時間 ：二課時

教學(xué)建議：

4.單擊 「屬性」選項卡。覆疊素材將被調(diào)整到預(yù)設(shè)大小并放置在中央。用「屬性」選項卡中的選項可以為覆疊素材應(yīng)用動畫、添加濾鏡、調(diào)整大小和位置等等。

提示：

·要制作帶透明背景的覆疊素材，您可以創(chuàng) 32 位 Alpha 通道的 AVI 視頻文件或帶 Alpha 通道的圖像文件。您可以用動畫制作程序(如，Ulead COOL 3D Production Studio)或圖像編輯程序(如，Ulead PhotoImpact)來創(chuàng)建這類視頻和圖像文件。

·另一個方法是用「會聲會影」的「色度鍵」功能來扣出圖像上特定的顏色

將動畫應(yīng)用到當(dāng)前覆疊素材的方法：

在 「屬性」選

項卡中，在「方向 /樣式」 下選擇覆疊素

材進(jìn)入和離開屏幕的位置。

提示：如果您將動畫應(yīng)用到覆疊素材，請拖動 「修整拖柄」，來設(shè)置此覆疊素材在離開屏幕前停留在指定區(qū)域的時間。