第一篇：北京書畫鑒定

北京書畫鑒定

一、組織結(jié)構(gòu)

主 任：臧敬儒

常務(wù)副主任：劉東瑞

副 主 任：營紹寬 兼辦公室主任

委 員：楊臣彬 樊國強(qiáng) 海國林 楊丹霞

蔣文光 馮小琦 李 宏 于卓思

二、專家介紹

臧敬儒，筆名墨儒，男，漢族，一九三九年生人，原籍河北保定市人，北京書畫鑒定。原中國書畫研究社法人社長?，F(xiàn)為國際書畫家聯(lián)合總會副主席，中國書畫收藏家協(xié)會秘書長，京華書畫家協(xié)會法人會長，中央書畫院學(xué)術(shù)委員，中國公共關(guān)系學(xué)會藝委會委員，京華書畫家協(xié)會書畫鑒評委員會主任，北京中華文化促進(jìn)會常務(wù)理事，北京藝術(shù)美學(xué)研究會秘書長。藝術(shù)簡歷被載入《中國當(dāng)代藝術(shù)界名人辭典》等多種辭書。

臧敬儒自幼酷愛書畫藝術(shù)，幾十年如一日，形成了自己的書畫風(fēng)格，受到專家的認(rèn)可。他從50年代至70年代，主攻書法、兼習(xí)繪畫。70年代以來，又主攻繪畫、兼習(xí)書法。他精通真草隸篆，他寫的李斯小篆，挺拔、秀麗，曾被中央電視臺作為專題報道。更有成就的是：臧敬儒獨創(chuàng)的發(fā)墨書法，可謂是書法的大膽創(chuàng)新，在書寫上，技法需求高，難度大，到目前在國內(nèi)外還沒有第二個人能寫這種寫法。發(fā)墨書法得到國家領(lǐng)導(dǎo)人、專家的贊賞，收藏者甚多。

臧敬儒的繪畫、以山水、竹、蝦為主，兼習(xí)、草蟲、花卉。他畫出的蝦，清新典雅，妙態(tài)盎然。

臧敬儒的作品參加國內(nèi)外畫展50多次，個展4次，如一九九五年十月為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利50周年，全國征稿書畫在賽，獲獎作品在中國歷史博物館展出，他的八尺山水畫，榮獲全國大賽金獎。其作品被英國、法國、美國、日本、意大利、韓國等五十多個國家和地區(qū)的藝術(shù)博物館或書畫收藏家收藏。

臧敬儒對書畫的鑒賞有很高的造詣，多次面向全國學(xué)者講授書畫鑒賞的知識，是國內(nèi)少有的能書會畫，又是鑒定專家的人才。

劉東瑞，男，1938年生人，漢族。1959年在中國革命博物館參加工作，1975年在中國歷史博物館保管部編目組，1989年在中國博物館學(xué)會創(chuàng)辦《博物館》雜志，1984年調(diào)國家文物局流散文物處任副處長，1986年任國家文物鑒定委員會秘書長至2000年退休，2005年增聘為國家文物局鑒定委員會委員。主要研究鑒賞范圍：瓷器玉器銅器雜項。

營紹寬，男，漢族。國內(nèi)著名收藏家、鑒賞家?，F(xiàn)為中國書畫收藏家協(xié)會副會長，京華書畫家協(xié)會常務(wù)副會長兼秘書長，中國記者調(diào)查網(wǎng)顧問，《文藝報》書畫名家?？囆g(shù)總監(jiān)。

楊臣彬，男，1932年生，祖籍安徽懷遠(yuǎn)。職務(wù)故宮博物院研究員，國家文物鑒定委員會委員，國家文物局文物鑒定資格審核委員，中央美術(shù)學(xué)院書畫鑒定專業(yè)碩士生導(dǎo)師，鑒定材料《北京書畫鑒定》。

參與編著的主要書目《故宮文物大典》、《故宮博物院藏寶錄》、《中國大百科全書—美術(shù)卷》、《中國大百科全書—文物卷》、《中國書畫鑒賞詞典》、《董其昌》、《國寶》、《國寶薈萃》等。論文《個人風(fēng)格在書畫鑒定中的作用》、《吳中三家書法》、《明清書畫大師——惲壽平》、《談明代書畫作偽》、《古書畫鑒定》、《蘇軾書法管窺》、《惲壽平精品集》、《梅清生平及其繪畫藝術(shù)》等。

其他相關(guān)經(jīng)歷 在書畫鑒定方面，作為徐邦達(dá)先生的入室大弟-子，楊老赴各地考察獲得了豐富的實踐經(jīng)驗，從大量的工作中總結(jié)出了具有很高權(quán)威性的鑒定規(guī)律。1988-1993年間，先后為故宮博物院、北京文物總店、公安部、陜西省文物局等文物單位鑒定各歷史時期書畫總計五千余件，發(fā)現(xiàn)了許多有珍貴藝術(shù)價值的作品。八十年代，曾于民間收藏中發(fā)現(xiàn)吳鎮(zhèn)《松石圖軸》，豐富了故宮博物院繪畫館藏。

樊國強(qiáng)，男，書畫鑒定專家，中國文物學(xué)會培訓(xùn)部講授專家，北京市文保文物鑒定中心鑒定專家。

海國林，男，國家博物館館員。出版中國藝術(shù)品投資與鑒寶叢書—《金銅佛像》。

楊丹霞，女，1965年生，北京師范大學(xué)歷史系歷史專業(yè)及北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系研究生班畢業(yè)，現(xiàn)就職于故宮博物院書畫部，從事書畫研究、鑒定工作二十余年來，陸續(xù)發(fā)展并出版的專著及論文有：中國書畫真?zhèn)巫R別》、《張大千》、《于非暗》、《近代名家書畫真?zhèn)伪嫖觥贰ⅰ肚』实劾L畫概述》、《李世倬書畫研究》、《歷代小品畫、人物卷》等。

蔣文光，男，1938年4月生，漢族，上海市人。雜項專家，國家博物館研究員，中國歷史博物館研究員、文物鑒定委員會委員，北京市文保文物鑒定中心鑒定專家。

1963年畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)歷史系(五年制)。自1963年起至今，一直在中國歷史博物館(現(xiàn)為中國國家博物館)工作，從事碑帖、法書編目，鑒定和研究工作，同時研究其它文物和歷史。為館藏文物編目文字達(dá)900萬字。

1996年被授予國家級有突出貢獻(xiàn)的專家稱號。

由于長期專心從事歷史和文物鑒定及研究工作，共撰著專著40多種。

主要著作有：《中國書法史》、《中國碑帖藝術(shù)論》、《初唐四大書法家》、《民-國書法》、《中國碑林大觀》、《蔡襄的書法藝術(shù)》、《李邕的書法藝術(shù)》、《碑帖鑒定與收藏》、《書法鑒定與收藏》、《中國歷史博物館藏書大觀》四大冊，其中一冊為碑刻卷，三冊為法帖卷;《漢碑經(jīng)典》、《歷代名人臨、蘑寫蘭亭序》、《隋代碑志百品》、《中國歷代古陶瓷珍品圖鑒》、《中國古代金銀器珍品圖鑒》、《中國歷代名畫鑒賞》。另外，歷年來共發(fā)表論文150多篇，刊登于國內(nèi)外報刊雜志上，文字達(dá)150萬字。

馮小琦，男，1956年2月生于北京。現(xiàn)任北京故宮博物院副研究員，中國古陶瓷研究會副秘書長、常務(wù)理事。

發(fā)表有關(guān)古陶瓷的研究文章、論文、譯文近三十篇。主要有《王府款瓷器》、《景德鎮(zhèn)民窯青花瓷器的對外傳播》、《紋章瓷》、《珠光青瓷》、《福建邵武青云窯調(diào)查紀(jì)略》、《白釉綠彩瓷器》、《順治五彩瓷器》、《定窯》、《克拉克瓷器與荷蘭東印度公司》以及宋代名窯瓷器與仿品的系列文章：《汝窯瓷器與仿品》、《鈞窯瓷器與仿品》、《官窯瓷器與仿品》、《定窯瓷器與仿品》、《磁州窯瓷器與仿品》、《耀州窯瓷器與仿品》、《龍泉窯瓷器與仿品》等。譯文有《印尼圖班出土的中國陶瓷》、《大馬士革收藏的中國明代青花盤座》等。

李 宏，男，北京市文物公司經(jīng)理。

于卓思，女，中國文物信息咨詢中心專業(yè)研究員。

三、聯(lián)系方式

地 址：北京市東城區(qū)安定門東大街28號雍和大廈C座603室T>

郵 編：100007

電 話：010-82600707。

第二篇：書畫鑒定

書畫鑒定

書畫是書法和繪畫的統(tǒng)稱。

書，即是俗話說的所謂的字，但不是一般人寫的字，一般寫字，只求正確無訛，在應(yīng)用上不發(fā)生錯誤即可。倘若圖書館和博物館把一般人寫的字收藏起來，沒有這個必要。圖書館和博物館要保存的是字中的珍品。歷史上有名的書法家寫的真跡，在寫字技巧上有很多創(chuàng)造或獨具一格的，我們稱之為書法藝術(shù)。書法藝術(shù)價值很高的，才有資格進(jìn)入圖書館和博物館。我國的書法是一種富有民族特色的傳統(tǒng)藝術(shù)，它伴隨著漢字的產(chǎn)生和發(fā)展一直延續(xù)到今天，經(jīng)過歷代書法名家的熔練和創(chuàng)新，形成了豐富多彩的寶貴遺產(chǎn)，今天圖書館和博物館保存它，鑒別它，其目的是使來者更好地繼承和發(fā)揚這份遺產(chǎn)，以期達(dá)到更高的藝術(shù)水平，創(chuàng)造出更新的藝術(shù)風(fēng)格，盡快地在書法藝術(shù)園地里開放出更多更美好的花朵，煥發(fā)出它的絢麗的青春。

大量搜集

書畫：中國書畫、名人名作、扇面、冊頁、長卷；

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第三篇：古書畫鑒定

古書畫鑒定

古書畫鑒定，是一門很深奧的學(xué)問，鑒賞中有可言傳，也有只能意會的，古書畫鑒定。鑒定沒有公程式，方法種種，皆因人而宜。-

古書畫鑒定過程復(fù)雜。但是，材料與筆墨二點，是整個鑒定過程不可脫離的主題，二者并重，在鑒定過程中不可或缺。-

材料與筆墨，是形式和形象的關(guān)系。材料是“死”的，筆墨是“活”的。前者易言傳，后者難意會。原因很簡單，對于“死”的東西，只要有充分的時間，科學(xué)的分析，一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對于“活”的東西，不是時間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激-情去感悟，用大腦去理解。當(dāng)然沒有大量的資料, 沒有淵博的知識, 是不可能做到的.每個人的知識與理解程度不同, 接受能力亦自然不一。-

淺談材料.--

材料指的是書畫家創(chuàng)作以外的東西.具體分紙(絹)質(zhì), 墨色, 顏料, 印泥四部分.表面上看, 這四點沒有多大學(xué)說.其實不然.特別是在鑒定遠(yuǎn)古書畫作品時, 材料的區(qū)分可以直接對某些膺品作出科學(xué)的論斷, 無須深入.比如一幅明代的書畫, 如果發(fā)現(xiàn)作品的材料不到年紀(jì), 或者是新的, 就根本不用再深入研究.要知道, 古人是不會用后人的東西.材料學(xué)說基本可以概括成一定義:一點假即全假.也就是說發(fā)現(xiàn)材料的其中一點是假的, 就可以斷定整件作品是假的!至于書畫作品殘破接筆, 不能籠統(tǒng)概括混合其中, 應(yīng)另開思路科學(xué)對待!雖說材料一點假即全假.但是, 材料真不一定作品真.同時代的仿品, 老紙新作等膺品存世量巨大.只有在肯定材料的基礎(chǔ)上, 鑒定才有必要深入研究.-

值得補(bǔ)充的是, 新手對于一些用老紙,老墨,老顏料,老印泥制造的偽作, 會產(chǎn)生一定的疑惑.其實這個疑惑是很天真的.因為墨, 顏料, 印泥只有在紙質(zhì)上使用之后, 經(jīng)過長時間氧化, 才能真正體現(xiàn)出它的古氣, 現(xiàn)成使用這些老材料, 出來的效果其實和新材料相差無幾, 是很容易分辨的.除了同時代的仿品以外, 現(xiàn)成的任何偽作是沒有古氣的.總之, 材料是鑒定的基礎(chǔ), 在鑒定過程中, 應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)對待, 不可輕視.-

淺談筆墨.-

何為筆墨? 筆墨是作者創(chuàng)作之心境，筆墨是作品表達(dá)之語言.筆墨可以反映出書畫的時代氣息, 個人風(fēng)格.鑒定一件作品, 首先要熟悉作品的時代氣息, 進(jìn)而了解作者的生活年代, 活動場所.然后研究作者不同年代不同的風(fēng)格.這些知識有些是必須掌握的, 有些是可以靈活推理.畢竟中國書畫歷史悠久,名家輩出, 存世量巨大, 任何鑒定家不可能涉足中國書畫之全部.-

作品的時代氣息, 是證實作者生活年代, 活動場所的前提.我們知道, 在中國書畫發(fā)展史上, 同一個時代, 不同的地域, 都活躍著不同的書畫流派.所以, 當(dāng)熟悉了作品的時代氣息, 就可以深入分割研究不同地域的不同流派, 二者前后融會貫通, 從而達(dá)到鑒定的真正目的.筆墨是鑒定書畫時代氣息的法寶, 也是鑒定的必經(jīng)之路, 鑒定書畫時代氣息必須以筆墨入手.-

作者的個人風(fēng)格, 是很復(fù)雜的一個過程.每個書畫家在不同的年代, 會出現(xiàn)不同的個人風(fēng)格.如果把某個書畫家某個時期的風(fēng)格, 作為鑒定這個書畫家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù), 那就大錯特錯,容易進(jìn)入鑒定的誤區(qū), 出現(xiàn)誤判!當(dāng)然, 在沒有完全熟悉書畫家不同年代的風(fēng)格時, 可以先找自己熟悉的那一段風(fēng)格, 采取靈活推理的方式，進(jìn)行分析.推理不是憑空想像，而是對筆墨的探索，緣由，理解, 分解....-

古人云：路漫漫其修遠(yuǎn)兮, 吾將上下而求索，古董鑒定《古書畫鑒定》。。。書畫鑒定亦如是也!-

第四篇：書畫鑒定家

呂濟(jì)民簡介

呂濟(jì)民，1928年11月生，安徽省潛山縣人，博士。1961年蘇聯(lián)莫斯科文化學(xué)院副博士研究生畢業(yè)?；貒髿v任中國華人民共和國文化部群文局局長，中國國家文物局局長，中國北京故宮博物院院長，國際博物館協(xié)會亞太地區(qū)主席及國際博協(xié)博物館學(xué)委員會委員等職。1993年至今為國家文物局博物館專家組組長、北京市文物局博物館專家組組成。

呂濟(jì)民先生長期從事博物館學(xué)研究和博物館事業(yè)管理。專著有《博物館暨文物工作論叢》、《博物館與群眾文化縱橫談》；主編有《中國大百科全書.文物博物館》、《中國博物館志》、《中國收藏與鑒賞》和《當(dāng)代中國博物館事業(yè)》等書。

二十多年來呂先生先后在報刊發(fā)表的業(yè)務(wù)學(xué)術(shù)和經(jīng)驗感受等文章共計八十多萬字，并有譯文十多萬字。曾在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系、南開大學(xué)歷史系、國家文物局培訓(xùn)中心等講授《中國博物館學(xué)》；現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系、吉林大學(xué)考古系兼職教授、北京故宮博物院研究員、教育學(xué)博士、享受國務(wù)院特殊津貼。

閆振堂簡介

閆振堂，筆名長通、印真、陶然，1935 年 9 月生，山西文水人。大學(xué)本科，中共黨員，歷任文化部人事司副司長，國家文物局分黨組成員，局直屬機(jī)關(guān)黨委書記，國家文物局分黨組副書記、副局長、直屬機(jī)關(guān)黨委書記，中國書畫收藏家協(xié)會會長。

閆振堂先生研習(xí)書法幾十年，在行書、隸書、篆書及草書上均有造詣。幾十年來，尤其到中國收藏家協(xié)會工作的六年來，他以書法會友，臨習(xí)或自己創(chuàng)作了許多書法作品，參加過不少書法展覽，給國內(nèi)外的許多朋友寫過幾千幅書法作品，受到各方的贊譽(yù)和好評。

閆振堂先生近年來的 200 余幅書法作品。這些作品是以行、草、隸、篆四種書體書寫的楹聯(lián)、中堂、橫幅、四條屏、扇面等，其內(nèi)容主要是有關(guān)民間收藏方面中的認(rèn)識、感悟，品悟人生、健康快樂等方面的一些警句、名言，以及給人以知識、教育和鼓舞的古典文學(xué)、名人詩詞等等。

同時，由學(xué)苑出版社編輯出版的《閆振堂書法作品選》同期舉行首發(fā)式。全書彩色印刷，裝幀精美。同期中國收藏家協(xié)會發(fā)行《閆振堂書法作品展》藏書票一枚，該藏書票由石家莊印鈔廠采用印鈔技術(shù)，用特種防偽印鈔紙印制。限量發(fā)行 5000 枚。中國網(wǎng)通特別制作《閆振堂書法作品展》紀(jì)念電話卡一枚，限量發(fā)行 1000 張。極具收藏價值。

羅伯健簡介

羅伯健，男，1951年9月出生，籍貫廣西，研究生學(xué)歷?，F(xiàn)任中國收藏家協(xié)會會長。曾先后就職于中國歷史博物館、國家文物局、國際友誼博物館、中國文物交流中心。1997年以前主要業(yè)務(wù)工作為從事歷史文物展覽的策劃、陳列內(nèi)容大綱及方案編撰、文物展品和輔助展品的選定、布撤展等；從事先秦史研究。撰寫的文章主要為配合《中國通史陳列》和舉辦專題展覽的有關(guān)問題進(jìn)行研究的體會。1997年以后主要從事博物館管理工作?，F(xiàn)任中國文物交流中心主任。在國際友誼博物館期間，改善了館藏文物庫房的保管條件和職工辦公條件。在友博和交流中心期間，平均每年組織舉辦8—10個展覽。

羅伯健多年來一直從事著與文物相關(guān)的工作，在與文物相伴的歲月中，設(shè)計博物館陳列方案、將文物藝術(shù)品最光鮮的一面展示給觀眾既是他的工作，又是他的愛好。2011年5月，在中國收藏家協(xié)會換屆選舉中，羅伯健當(dāng)選為該協(xié)會新一屆會長。

出版專著：《青銅器鑒賞與收藏》、《璽印鑒賞與收藏》、《中國古代飲食》等。

單國強(qiáng)簡介

單國強(qiáng)，曾用名單國翔，筆名郭翔、翔，1942年2月出生于上海，中共黨員，北京故宮博物院研究員。1965年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系。畢業(yè)后在故宮博物院從事業(yè)務(wù)工作。1993年被文化部評為1992年文化部優(yōu)秀專家，享受國家特殊津貼。，曾任院辦公室主任、陳列部主任，現(xiàn)任宮廷部主任，業(yè)務(wù)職稱研究員，鑒博藝苑收藏品鑒定委員會委員。

先后應(yīng)邀參加美國“明清繪畫”、“董其昌藝術(shù)”、“近代海派藝術(shù)”、日本“古代肖像畫”、香港“明代繪畫”等專題的海外國際研討會，并宣讀論文。還應(yīng)邀參加國內(nèi)主辦的上海博物館“清初四僧繪畫”、“清初四王繪畫”、上海書畫社“元代趙孟頫藝術(shù)”、無錫文化局“倪瓚生平與藝術(shù)”，故宮博物院“明代吳門繪畫”、中央美術(shù)學(xué)院“明清繪畫剖析”、文物出版社“第三屆國際書法討論”等國際范圍的研討會，并發(fā)表了論文。

主攻古代書畫史論和書畫鑒定研究，撰寫發(fā)表文章百余篇，共60萬字左右；撰寫專著10本，約80萬字；合著專著2本，撰文15萬字；主編圖冊10余本，撰寫前言及圖版說明共20萬字；副主編圖冊6本，撰寫前言或圖版說明共8萬字。共計寫作文字180余萬。專著主要有《古畫鑒賞與收藏》、《戴進(jìn)》、《中國繪畫史〃 明代》、《中華藝術(shù)通史〃明代美術(shù)》、《古畫鑒定》、《巨匠與中國名畫〃任伯年》、《中國巨匠》“戴進(jìn)”、“吳偉”、“林良”、“呂紀(jì)”、“禹之鼎”等。

金運昌簡介

金運昌，蒙古族，北京市人，1957年生。中國書法家協(xié)會理事、鑒定評估委員會委員。

自幼喜好書法，初學(xué)唐楷，后習(xí)魏碑，兼及二王、李邕行草。到故宮后有幸問業(yè)劉炳森先生門下，于“古不乘時，今不同弊”之理頗有悟入，在端莊雄健的傳統(tǒng)書風(fēng)中融進(jìn)清新典雅的現(xiàn)代審美意識。1982年首都師范大學(xué)中文系畢業(yè)留校，執(zhí)教古代漢語。曾任北京市語言學(xué)會常務(wù)理事、古代漢語研究會秘書長。同時師從歐陽中石、康殷先生研習(xí)書法，參與了首師大書法藝術(shù)教育專業(yè)暨我國第一個書法博士點的創(chuàng)建工作，受聘為該專業(yè)副教授、碩士研究生導(dǎo)師。1997年調(diào)入北京故宮博物院。次年任該院古書畫部副主任。多年典守院藏書畫、碑帖國寶，潛心研究，眼界大開，藝術(shù)修養(yǎng)與鑒別能力得以迅速提高。

揮毫之余，發(fā)表書學(xué)論著多種，授課北大、人大、師大等校，并曾主講中央電視臺《碑帖賞真》、《魏碑教程》、《學(xué)書釋疑》及中國教育電視臺節(jié)目《書法教程》等系列欄目，還長期擔(dān)任央視《藝術(shù)品投資》、《鑒寶》、《尋寶》節(jié)目專家鑒定團(tuán)成員，經(jīng)常在熒屏上向觀眾普及書畫文物鑒賞知識，通過在全國范圍內(nèi)的長期書畫鑒定實踐，自己的眼力和知識也得到了很好的鍛煉與增廣。作品多次在國內(nèi)外參展、獲獎，受到收藏界廣泛青瞇。

第五篇：書畫鑒定家

書畫鑒定家

在當(dāng)下的書畫鑒定實踐中，都有些什么人在掌握著話語權(quán)?在利用話語權(quán)說些什么?至于他們到底誰說了算?可能只有讓歷史來評定，我們只是在如實記錄著歷史的進(jìn)程而已，書畫鑒定家。

⊙小適

藝術(shù)品作為人類的精神產(chǎn)品，其需求性是不用質(zhì)疑的。然而，如今一直將收藏者拒之門外的除了書畫本身的好壞之外，還有更大的成分是基于這個行業(yè)中諸多不規(guī)范行為，例如當(dāng)下的書畫鑒定行為。一直以來，中國都不缺少所謂的鑒定專家，然而書畫真?zhèn)螁栴}始終泛濫成災(zāi)。曾于某報紙上閱讀王永林《書畫鑒定誰擁有話語權(quán)?》一文，引發(fā)筆者感觸頗多。在該文中，原作者提出“畫家本人說”、“友人弟-子說”、“家屬后人說”和“鑒定專家說”的“鑒畫四說”之觀點。這里，筆者著重要談的是第四說——“鑒定專家說”這一部分。原作者提出共有三類，以下筆者一一細(xì)說。

第一類：所謂專家是鑒定的專業(yè)性和類似官封或?qū)W術(shù)界、社會公認(rèn)的鑒定專家。

原作者在這一類中提出的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，約有3種。首先談第一種，“老一輩的鑒定專家大多是有真才實學(xué)、實戰(zhàn)經(jīng)驗的”之說，筆者認(rèn)為有缺乏事實依據(jù)之嫌。眾所周知，老一輩鑒定家如張珩、吳湖帆、謝稚柳、劉九庵、啟功、楊仁愷包括健在的徐邦達(dá)諸位前輩，其中僅劉九庵先生一人是舊時書畫市嘲朝奉”(“一線實戰(zhàn)經(jīng)驗”)出身，余者皆系學(xué)人、藝術(shù)家。其中盡管楊仁愷自謂“古董店和地攤就是我的啟蒙老師”，但卻非原作者所說的“要掏自己的錢去買東西”的“活躍在市場一線，具備買賣實戰(zhàn)經(jīng)驗，有真?zhèn)伪孀R能力的”書畫買賣人。無可否認(rèn)，他們大多是有真才實學(xué)和實戰(zhàn)經(jīng)驗，但其“實戰(zhàn)”不是所謂的“市場一線”，其目的也不是“要掏自己的錢去買東西”繼而藉此“達(dá)到賺錢的目的”。這是兩個不可混淆的概念。

第二種，則是“年富力強(qiáng)、具備實戰(zhàn)經(jīng)驗的專家，但這類專家雖有，但數(shù)量卻是鳳毛麟角，他們只要不被經(jīng)濟(jì)大潮中的暗流腐蝕，就能像近現(xiàn)代的幾位杰出書畫鑒定大家一樣，真正承擔(dān)起中國書畫鑒定的大任”之說，也過于籠統(tǒng)，甚至也有概念混淆之嫌，自我鑒定《書畫鑒定家》。因為這一茬鑒定家的“實戰(zhàn)”也是有純學(xué)術(shù)研究和純買賣鉆營的嚴(yán)格區(qū)別。要言之，近現(xiàn)代幾位老一輩鑒定家以及現(xiàn)在的一些年富力強(qiáng)的中青年鑒定家，之所以不負(fù)眾望擔(dān)當(dāng)起數(shù)千年書畫真?zhèn)蔚恼鐒e大任，是因為他們博覽群書，具備了雄厚的人文知識和藝術(shù)修養(yǎng)，再加上因工作性質(zhì)決定了他們有條件和機(jī)會遍覽各地博物館的館藏作品，繼而逐步建立起他們各有側(cè)重的鑒定領(lǐng)域的系統(tǒng)認(rèn)知和經(jīng)驗;同時，在實際鑒定工作中他們也完全處于對學(xué)術(shù)的敬畏和對藝術(shù)的尊重，不染銅臭氣，根本不涉及個人腰包錢財?shù)馁嵟c賠，所以任何一個鑒定結(jié)果都是純學(xué)術(shù)性的，是公心的使然。

第三種，就是所謂的“只戴了一頂鑒定專家帽子的‘泛化專家’，這些‘專家’大多是出自于各大博物館和理論界，因政策的原因，他們大多自己不收藏，因此不具備一線的實戰(zhàn)經(jīng)驗，和理論界的一些文字專家一樣，見識和理論是有，但入木三分的眼力沒有，而且這些‘專家’在當(dāng)今的經(jīng)濟(jì)大潮中成為受腐蝕最嚴(yán)重的部分，因為他們有話語權(quán)?！钡挠^點，原作者顯然有偏頗之說。難道那些“出自于各大博物館和理論界，像博物館中的很多專家”要想具備“入木三分的眼力”，非得要具備一線買賣的實戰(zhàn)經(jīng)驗不可?這里是否疏忽了博物館專家還有著其嚴(yán)格的工作范疇以及權(quán)利和義務(wù)。這些所謂的“泛化專家”，但在筆者看來，由于他們的職責(zé)所限，使得他們不可能“泛化”到爾虞訛詐的書畫市場之中。而且對于這些“專家”在當(dāng)今的經(jīng)濟(jì)大潮中成為受腐蝕最嚴(yán)重的部分”，也有點言過其實，被腐蝕的有，但卻是極少一部分，究其原因，并不是“因為他們有話語權(quán)”——介入和深入“一線”為自己或替他人進(jìn)行“實戰(zhàn)”是一種嚴(yán)重違紀(jì)、違規(guī)的自律不強(qiáng)行為。

第二類：活躍在市場一線，具備買賣實戰(zhàn)經(jīng)驗，有真?zhèn)伪孀R能力的“草根”鑒定行家。

恕筆者直言，上述所謂“草根”鑒定行家的書畫買賣人，從某種意義上來說，不能說他們沒有一定的鑒定水平。但眾所周知，書畫市場的特性是雜亂的，且贗品居多，真跡殊罕。因此，即便你具有良好的辨識真?zhèn)蔚乃刭|(zhì)，卻因缺乏類似博物館以及研究機(jī)構(gòu)的系統(tǒng)性、永久性的藏品而使你的鑒定不可能建立起系統(tǒng)的鑒定認(rèn)知和經(jīng)驗。再言之，由于市場的結(jié)構(gòu)是以買入和賣出的關(guān)系來建立的，這就決定了大多書畫買賣人無不是以賺錢為目的。因此，這茬“鑒定行家”那也只能確保其本人在買入時顯示出其真?zhèn)伪孀R能力。進(jìn)一步說，倘若書畫市場出現(xiàn)了因買賣或曰真?zhèn)味a(chǎn)生的法律訴訟，哪怕買賣雙方都是“活躍在市場一線，具備買賣實戰(zhàn)經(jīng)驗，有真?zhèn)伪孀R能力的”書畫買賣人兼“鑒定行家”，但在這宗案件中，他們都是當(dāng)事人，買家還可以依法成為自訴人，而賣家雖然擁有為自己辯護(hù)的“話語權(quán)”，但卻無權(quán)以自己是“有真?zhèn)伪孀R能力鑒定行家”的身份來為自己所出售的物品進(jìn)行具有司法效力的真?zhèn)舞b定——此時，這位“鑒定行家”確確實實“沒有話語權(quán)”了。

第三類：沒有一線實戰(zhàn)經(jīng)驗，只是從文字到文字的一些報刊、雜志或書籍的文章寫手“鑒定家”。

這里，原作者依舊堅持“市場一線”、“實戰(zhàn)經(jīng)驗”的書畫買賣人。