第一篇：宮崎駿論文（最終版）

面對(duì)著物質(zhì)生活的日漸豐富和精神匾乏的日漸加劇，現(xiàn)代人渴望尋求精神家園的夢(mèng)想更加強(qiáng)烈，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影恰是現(xiàn)代人實(shí)現(xiàn)這種夢(mèng)想的理想場(chǎng)所看到當(dāng)今社會(huì)，現(xiàn)代文明對(duì)自然環(huán)境造成的破壞，拜金主義思想的普遍存在以及人與人之間感情的日漸淡漠，宮崎駿說(shuō)：“我希望能夠再次借助更具深度的作品，拯救人類墮落的靈魂?！?/p>

第一節(jié)、生存/自由《易傳》謂：“天地之大德曰生?！睆摹讹L(fēng)之谷》、《天空之城》到《幽靈公主》，是宮崎駿的關(guān)于人類生存主題的三部曲，影片中的頹敗、荒涼的畫(huà)面向我們傳遞出隱隱的壓抑感，展示出人類生存困境的主題.這三部影片題材雖然不盡相同，卻都含《風(fēng)之谷》一開(kāi)始向我們展示的產(chǎn)業(yè)文明毀滅千年之后，釋放出有毒瘴氣的“腐?！鼻治g著人類的棲息之地，“風(fēng)之谷”的人們?yōu)榱松?，艱難的固守著在這個(gè)世界上殘留下來(lái)的一方凈土。娜烏西卡既保護(hù)著“風(fēng)之谷”，又守護(hù)著森林，是穿梭于人類和自然之間的使者，為了讓人類和自然和平共處，她用生命作為代價(jià)來(lái)平息河姆對(duì)村落的進(jìn)攻，只有生命才能撫慰生命，只有生命才能感召生命，也只有生命才能把人和自然統(tǒng)一起來(lái)，當(dāng)最后她“身穿藍(lán)衣，走在一片金色的草原”上的時(shí)候，宮崎駿向我們展示的是人和自然的和諧之光，“她對(duì)于人類生存本質(zhì)意義上的拯救，并不僅僅在于對(duì)風(fēng)之谷的保護(hù)，而在于對(duì)自然之于人類的母性性質(zhì)的重新發(fā)現(xiàn)和揭示。”正是因?yàn)樽匀坏谋幼o(hù)，人類才有純凈、明麗的生存空間?！短炜罩恰穱@一顆飛行石展開(kāi)，思考的是文明和自然的關(guān)系。希塔告訴貪婪的慕斯卡，“天空之城”之所以不能生存，是因?yàn)椤半x開(kāi)了大地的泥土”，只有“植根厚土，沐浴清風(fēng)，呵護(hù)著種子度過(guò)嚴(yán)冬，和鳥(niǎo)兒一起歌唱春天?！敝挥袑⑷祟愇拿魅谟谧匀唬祟愐膊拍懿粩嘞蚯?，而人類無(wú)盡的貪欲將會(huì)毀滅掉人類自身，這也是宮崎駿對(duì)人類自身生存命運(yùn)的關(guān)注。中國(guó)漫畫(huà)家豐子愷先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，護(hù)生就是護(hù)心，保護(hù)生靈、關(guān)注生存其實(shí)也是在保護(hù)我們自己心靈的成長(zhǎng)，所以，宮崎駿的作品讓我們感受到人生的深度的同時(shí)，也能夠體會(huì)到他發(fā)自心靈的吶喊。《風(fēng)之谷》中的娜烏西卡是在用心靈和大自然、和自然界中的生靈進(jìn)行交流，《側(cè)耳傾聽(tīng)》又名《夢(mèng)幻街少女》，是一部有關(guān)少女的心靈成長(zhǎng)的故事，在這里我們傾聽(tīng)到的是少女月島滴滴的心靈的私語(yǔ)，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)是清澈的、是純凈的，當(dāng)這種清澈和純凈進(jìn)入到心靈深處，會(huì)有一種深深地感動(dòng)，他是用一種“生”的力量在催促“心”的成長(zhǎng)。2004年宮崎駿的最新力作《哈爾的移動(dòng)城堡》，短短兩天就打破當(dāng)初《千與千尋》創(chuàng)下的超高票房，并且己確定會(huì)在全世界50個(gè)國(guó)家上映。短短兩天就創(chuàng)造了14億8384萬(wàn)日元的超高票房，動(dòng)員觀眾人數(shù)多達(dá)110萬(wàn)4980人次，打破了2001年《千與千尋》創(chuàng)下的票房紀(jì)錄和觀眾人次紀(jì)錄。在這部影片中我們看到宮崎駿關(guān)注生存的意識(shí)不但沒(méi)有減弱反而有所增強(qiáng)，當(dāng)年輕的蘇菲被荒野女巫施魔法變成了一位90歲的老太太后，她沒(méi)有放棄生命，而是選擇了去一個(gè)人跡罕至的地方繼續(xù)“活下去”，她用松動(dòng)的牙齒咀嚼著又干又硬的饅頭來(lái)維持生存，當(dāng)看到一縷縷充滿希望的陽(yáng)光透過(guò)烏云的縫隙直射到大地上的時(shí)候，讓我們感到萬(wàn)物生生不息的強(qiáng)烈震撼：生存意志，堅(jiān)不可摧！自由問(wèn)題也是當(dāng)代文化中的一個(gè)焦點(diǎn)性的問(wèn)題。在宮崎駿的夢(mèng)幻世界里對(duì)飛翔的情有獨(dú)鐘，是宮崎駿對(duì)自由的向往和追尋，呼喚自由的主題，使其動(dòng)畫(huà)電影煥發(fā)出永恒的魅力。自由是人類永恒的追求與向往，人類由于各種條件的限制，或主觀的，或客觀的，或主觀與客觀結(jié)合在一起的種種的障礙，使身處現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人們很難完全按照自己的意愿進(jìn)行選擇，如果藝術(shù)家沒(méi)有發(fā)現(xiàn)人類的這種當(dāng)代性不幸和困境，便難以用自由觀來(lái)關(guān)照人類生存和發(fā)展，而宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影中飛翔的美麗與壯觀則潛在的滿足了人對(duì)自由的向往。從《龍貓》中的姐妹二人身上我們可以感受到一種有活力的自由精神和精神生長(zhǎng)的快樂(lè)，她們?cè)谀疚萸暗牟莸厣闲腋５谋寂?、嬉戲，那種自由的成長(zhǎng)緣于對(duì)生命的內(nèi)在渴求。當(dāng)姐妹倆趴在龍貓的肚皮上在空中飛翔時(shí)，脫離了世間的牽絆和惆悵，給童年的成長(zhǎng)增添了更多的快樂(lè)和夢(mèng)想。當(dāng)小白龍馱著千尋(《千與千尋》)在潔白的天際飛翔的時(shí)候，千尋回憶起自己在幼時(shí)曾經(jīng)被小白龍從水中救起，由此記起了小白龍的名字，從湯婆婆那里為小白龍贏得了自由。第二節(jié)、缺失/尋找

物質(zhì)文明的高速發(fā)展，人類的精神空間逐漸縮小，導(dǎo)致人類精神的困頓、蒼白和匱乏，使人類文明出現(xiàn)了不平衡的發(fā)展，從而限制了人類自身的發(fā)展。人生目的和生活意義的喪失，人際關(guān)系的不信任，尤其是青年人更是表現(xiàn)出對(duì)自我信任的喪失，沒(méi)有了生活的實(shí)感，象征生命和希望的“綠色”在喧囂的現(xiàn)代都市更是消失得沒(méi)了蹤影。宮崎駿用自己的動(dòng)畫(huà)電影來(lái)關(guān)注現(xiàn)代人的精神世界和生存狀態(tài)，呼喚現(xiàn)代人熱愛(ài)自己的生存空間，提醒人們從自然界中尋求精神上的撫慰，找回自我，在自然中追求心靈上的寧?kù)o美。在《風(fēng)之谷》《天空之城》《幽靈公主》等影片中，他試圖通過(guò)對(duì)文明失落的根本原因的追問(wèn)，折射出現(xiàn)存的人類文明的弊端，并最終作出對(duì)人類文明“該往何處去”的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的有對(duì)人類和自然的哲學(xué)思考，對(duì)人類生存意義的積極探索，對(duì)生命的敬畏和愛(ài)。

思考。在《風(fēng)之谷》中，宮崎駿展示的是曾經(jīng)輝煌無(wú)比的現(xiàn)代工業(yè)文明，終于在“七日之火”的浩劫中徹底毀滅，人類社會(huì)最終又退回到了農(nóng)耕時(shí)代。所謂的“七日之火”正是人類憑借現(xiàn)代化的高科技條件制造出來(lái)的，是人類用來(lái)進(jìn)行侵略和征服的工具，可最終被摧毀的卻是人類自身?！帮L(fēng)之谷”的公主娜烏西卡駕著飛翔器不停地在風(fēng)之谷和森林上空翱翔，目的是要尋找到讓人類存活下去的途徑，尋找那曾經(jīng)失去的世界。數(shù)千年來(lái)的人類文明，從來(lái)沒(méi)有像今天這樣使人類深深地感到恐慌和不安，在過(guò)去數(shù)千年的人類文明中，由于我們文明的外部因素—如火山爆發(fā)、洪水等自然原因出現(xiàn)了各種地“末世觀”危機(jī)意識(shí)，但是現(xiàn)在卻不同，今天文明社會(huì)的危機(jī)是我們?nèi)祟愖陨硭兄碌摹绾藨?zhàn)爭(zhēng)、資源枯竭、全球變暖等危機(jī)，這只能靠我們?nèi)祟愖约赫业浇鉀Q的辦法，靠人類自己擔(dān)負(fù)起“自救”的責(zé)任，人類才能更好、更安全的生存下去?！短炜罩恰肥菍m崎駿在1986年的動(dòng)畫(huà)電影，也是吉卜力工作室的開(kāi)山之作，故事背景是建立在喧囂的空想工業(yè)社會(huì)，雷帕特人經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程后，擁有了高度的智慧和文明，他們靠從地層深處提煉出來(lái)的飛行石來(lái)支撐起龐大的天空之城，幾百年后，在大地上過(guò)著平靜生活的雷帕特公主—希塔從母親那里繼承了世代相傳的飛行石，當(dāng)海盜、軍隊(duì)為了霸占珠寶，幕斯卡為了控制雷帕特而搶奪飛行石的時(shí)候，希塔和少年巴斯一起踏上了尋找自己家園的冒險(xiǎn)歷程.但是當(dāng)面對(duì)幕斯卡的貪欲時(shí)，希塔和巴斯決定還是念出那道使城堡毀滅的咒語(yǔ)，希塔知道，即使不念出咒語(yǔ)，因?yàn)殡x開(kāi)了大自然的庇護(hù)，沒(méi)有泥土的呵護(hù)，沒(méi)有清風(fēng)的沐浴，雷帕特城也不會(huì)長(zhǎng)久的存在下去，只有自然才是人類永遠(yuǎn)的家園，所以，她選擇放棄雷帕特城，回到自然的懷抱。在此也可以看出，宮崎駿關(guān)于文明和自然的關(guān)系，就如種子和泥土，離開(kāi)泥土的種子，不會(huì)長(zhǎng)成參天大樹(shù)，同樣，離開(kāi)自然的人類文明，也不會(huì)長(zhǎng)久存在。在《龍貓》、《魔女宅急變》、《千與千尋》等影片中，宮崎駿表現(xiàn)出的是人在成長(zhǎng)過(guò)程中的缺失，如果心靈上沒(méi)有缺憾，內(nèi)心深處也就不會(huì)有任何的企盼?！洱堌垺分?，宮崎駿向我們描繪出人在成長(zhǎng)過(guò)程中的母愛(ài)的缺失，因?yàn)槟赣H長(zhǎng)期生病住院，在五月和妹妹May的心靈深處留下了很深的瘡?fù)?，所以，五月比同齡的孩子更懂事，更乖巧，當(dāng)妹妹在雨中跌倒后，跟姐姐說(shuō)：“我沒(méi)哭，很勇敢吧？”沒(méi)有媽媽在身邊，她們不像同齡孩子那樣可以任性的撒嬌，反而要努力讓自己更勇敢.當(dāng)妹妹一個(gè)人玩耍的時(shí)候，無(wú)疑中發(fā)現(xiàn)了龍貓，在現(xiàn)實(shí)世界中尋找到了精神上的母愛(ài)替代，從此，生活中有了更多、更美的樂(lè)趣。May可以任意的、很有安全感的趴在龍貓舒適的大肚子上睡覺(jué)，就如睡在媽媽的身邊，而龍貓也樂(lè)意接受這個(gè)孤獨(dú)的孩子的依戀，對(duì)她表現(xiàn)出母親的呵護(hù)。所以，May在姐姐的課堂上用畫(huà)筆畫(huà)出的是龍貓的形象，而不是媽媽的形象，因?yàn)樗媲械母惺艿烬堌埖拇嬖冢覍?duì)它有著很深的依戀，在妹妹走丟之后，五月想到的是向龍貓求助，在夢(mèng)中，龍貓帶她們?cè)诳罩酗w翔，和她們一起陪同種子成長(zhǎng)，在影片中，宮崎駿用嫩嫩的綠芽來(lái)暗喻姐妹二人在生命成長(zhǎng)過(guò)程中需要母愛(ài)的呵護(hù)。在母親缺席的日子里，龍貓為她們填補(bǔ)了在心靈上的母愛(ài)空白，使她們?cè)谀嵌稳兆永锏靡越】?、快?lè)的成長(zhǎng)。由此可以看出，人在人類社會(huì)中缺失的東西可以在自然處得到補(bǔ)償，也是宮崎駿在提醒親情，關(guān)注生命的成長(zhǎng)。在《千與千尋》和《魔女宅急變》中，我們看到的是“自我”在現(xiàn)在社會(huì)中的丟失，所以，如何找回真實(shí)的“自我”，以此來(lái)完成自我的成長(zhǎng)，是宮崎駿在影片中要告訴我們的。小魔女奇奇在面對(duì)了生活的失意后，重新用自己的眼睛來(lái)看周圍的世界，敢于面對(duì)失敗和不如意后，她又找回飛翔的信心，當(dāng)終于勇敢地救出危難中的朋友后，她又恢復(fù)了生活的勇氣，實(shí)現(xiàn)了自己的存在價(jià)值，找回“自我”。正因?yàn)樾牡椎摹笆洹?，所以才有了“尋”。面臨著失去自我的困境，千尋在神界的奇遇中，煥發(fā)出了全部的生命潛能和生存意志，認(rèn)識(shí)到了真正的自己并努力找回自我，這一點(diǎn)也是宮崎駿對(duì)現(xiàn)代人生存困惑的一種提示。千尋最終憑借兒時(shí)的記憶，幫助小白找回真正的名字和身份，在“無(wú)面人”缺失友誼、孤獨(dú)流浪的時(shí)候，與“無(wú)面人”建立起友情，并帶他離開(kāi)“油屋”，尋找到真正屬于他自己的“家”，當(dāng)千尋救出父母，陪同父母一同離開(kāi)“油屋”后，她已經(jīng)找回了真正的自己。在這個(gè)世界上要認(rèn)識(shí)真正的自己已經(jīng)很難，可是要找回真正的自己就更不容易，只有憑著對(duì)自然和生命的熱愛(ài)和善良的真性情，才能在失落的世界里找到生存下去的理由，找回“自我”。第三節(jié)、孤獨(dú)/救贖

孤獨(dú)是宮崎駿著意表現(xiàn)的一個(gè)帶有現(xiàn)代特征的社會(huì)問(wèn)題。宮崎駿作品中的主人公要么在孤獨(dú)中實(shí)現(xiàn)拯救，要么拯救孤獨(dú)中的生靈，孤獨(dú)和救贖是宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中不可分的一個(gè)表現(xiàn)主題。宮崎駿善于將其作品中的人物放在讓人能充分體會(huì)到孤獨(dú)的境地中，來(lái)體味人生，感悟生命?！讹L(fēng)之谷》中的娜烏西卡只身一人在自然和人類之間穿梭，正是人類對(duì)自然的無(wú)知最終毀滅了人類自身的生存環(huán)境，娜烏西卡用心靈和生命努力地做著人和自然界的溝通，為了讓人類和自然界情感共通，她甚至不惜犧牲生命，以此來(lái)抵消人類對(duì)自然所犯的罪惡。當(dāng)人類僧惡飄揚(yáng)著抱子的“腐?！焙陀卸镜闹参飼r(shí)，只有娜烏西卡知道毒源其實(shí)來(lái)自人類自身，正是因?yàn)槿藢?duì)自然的污染而導(dǎo)致了自然的反噬。人類對(duì)自然的敵意和自然對(duì)人類的憤怒，以及人類之間無(wú)休止地侵略和征服，是娜烏西卡一時(shí)很難化解開(kāi)的，這使她更加孤獨(dú)，當(dāng)她和少

年阿斯貝一起隨流沙墜入地下，發(fā)現(xiàn)了曾經(jīng)在夢(mèng)中出現(xiàn)過(guò)的純凈世界后，她趴在地上久久地哭泣，在她身上承載了宮崎駿太多的憂慮和感傷。她堅(jiān)信“戰(zhàn)爭(zhēng)只能使人類滅亡，只有和平才能生存”，所以不惜拿自己的生命來(lái)?yè)Q取和平，在人類因無(wú)知和精神的麻木將自身逼向困境的時(shí)候?qū)崿F(xiàn)對(duì)人類的拯救?！队撵`公主》中的阿席達(dá)卡是孤獨(dú)的，因?yàn)槿祟悓?duì)自然所犯的過(guò)錯(cuò)，他的右臂受到詛咒，按照自己族里的規(guī)矩，他再也不能回到自己的家園，為了尋找到罪惡的源頭，他到達(dá)了“鐵鎮(zhèn)”，在人類居住的“鐵鎮(zhèn)”和幽靈公主居住的森林這兩者不可調(diào)和的矛盾中做著自己的努力，使本來(lái)就是局外人的他更是處于了尷尬的處境。當(dāng)他為了從“鐵鎮(zhèn)”的頭領(lǐng)幻姬那里救出桑的時(shí)候，他被人類從火槍中射出的子彈射穿了胸膛，卻還是堅(jiān)持著把桑送到了森林，當(dāng)桑清醒過(guò)來(lái)后，又差點(diǎn)被她刺穿喉嚨，深深地體現(xiàn)出他的悲劇性，也正是因?yàn)樗皇苌鐣?huì)歸屬的束縛，他才可以用自己的沒(méi)受到污染的眼睛看世界，清醒地看待人類和自然的關(guān)系。他不像桑一樣僧恨人類，作為人類社會(huì)中的一員，他能夠深切體察人類為生存而付出的艱辛和苦難，他也相信自然界中的一切生靈都擁有平等的生存權(quán)利，這是一種超越了幻姬和桑的對(duì)生命存在的認(rèn)識(shí)，阿席達(dá)卡的意識(shí)是宮崎駿對(duì)人類在未來(lái)時(shí)空中的期望，他希望通過(guò)影片最終能夠喚回人類對(duì)自然的尊重和敬畏?！队撵`公主》中的桑是孤獨(dú)的，雖然身為人類中的一員，卻自幼被父母拋棄在森林中，由白狼神撫養(yǎng)長(zhǎng)大，把白狼神視作自己的母親，有著對(duì)人類的與生俱來(lái)的仇恨，她把森林看作自己的家園，與森林中的動(dòng)物一起對(duì)抗著人類對(duì)森林的破壞，全身心地?fù)?dān)負(fù)起拯救森林的責(zé)任。麒麟神是孤獨(dú)的，作為森林之神，它孤獨(dú)地守護(hù)著人類和森林，卻還是得不到森林中動(dòng)物的理解，它試圖用溫情來(lái)提示幻姬，讓幻姬對(duì)準(zhǔn)它的獵槍開(kāi)出鮮艷的花朵，卻最終也沒(méi)有逃得過(guò)人類的殺戮，它能夠給予生命，同時(shí)卻也能帶走生命，隨著它的死亡，所有的綠色都消失，森林中的一切都變得荒蕪?！拌F鎮(zhèn)”的孤獨(dú)就如飄浮在空中的雷帕特城(《天空之城)))一樣，是宮崎駿安排的對(duì)日本乃至整個(gè)人類社會(huì)的一個(gè)縮影，日本的島國(guó)的地理位置給日本人帶來(lái)的一個(gè)重要影響就是孤立感，日本人總是感覺(jué)到在這個(gè)世界上是孤獨(dú)的，宮崎駿也不例外，借此表達(dá)出人類社會(huì)離開(kāi)自然，離開(kāi)大地后自身存在的孤獨(dú)。人類的孤獨(dú)和不得不承擔(dān)起的拯救的主題一直貫穿在宮崎駿的作品中，除了展示人在自然界中的孤獨(dú)外，宮崎駿還在《龍貓》、《魔女宅急變》、《千與千尋》等影片中細(xì)膩的刻畫(huà)了主人公在成長(zhǎng)過(guò)程中的孤獨(dú)和救贖。(龍貓》中姐妹二人在母親生病住院，父親忙著繼續(xù)讀書(shū)，無(wú)暇照顧自己的日子里，相互支撐著共同成長(zhǎng)?！赌弊儭分械男∧嫫嬖谝荒吧某鞘欣锝?jīng)歷生活的失意，學(xué)會(huì)了用自己的眼睛看世界，重新找回自己，慢慢學(xué)會(huì)長(zhǎng)大，終于在關(guān)鍵時(shí)刻救出了懸在空中的朋友“蜻蜓”?！肚c千尋》中的千尋在一個(gè)對(duì)她來(lái)說(shuō)完全陌生的世界里學(xué)會(huì)勞動(dòng)，對(duì)人善良、誠(chéng)懇，她首先是實(shí)現(xiàn)了“自救”，使自己從一個(gè)不諳世事的女孩長(zhǎng)大成為可以拯救別人的有愛(ài)心和責(zé)任心的女孩，而后又完成了對(duì)別人的拯救，她幫助小白找回自己的名字，找回原來(lái)的自己，幫助“無(wú)面人”找到屬于自己的家園，讓他不再因?yàn)楣陋?dú)而去蠶食生命，她帶領(lǐng)湯婆婆嬌生慣養(yǎng)的兒子作了一次有意義的旅行，使他不再懼怕外面的世界，最終千尋救出了父母，完成了自己的神界之旅。當(dāng)90歲的蘇菲((哈爾的移動(dòng)城堡》)來(lái)到哈爾的城堡后，便擔(dān)當(dāng)起了拯救城堡中所有人包括哈爾、荒野女巫還有那團(tuán)調(diào)皮的火焰的責(zé)任，正是因?yàn)樗恼x、善良和勇敢讓他們獲得自由的同時(shí)，最終解除自己身上的魔咒，通過(guò)對(duì)稻草人的拯救緩解了兩個(gè)國(guó)家的戰(zhàn)爭(zhēng)，從小處看，蘇菲的行為是對(duì)人身自由的拯救，從大處而言，是對(duì)道德和正義的拯救，這也是宮崎駿動(dòng)畫(huà)的真正用意之所在。第四節(jié)、凈化/再生

日本人是水和沐浴的崇拜者，所以，在宮崎駿的大多數(shù)作品中都有對(duì)水和沐浴的描繪，水和沐浴在他作品中不止是洗滌人的身體，還有著凈化靈魂和心靈的暗喻。在《風(fēng)之谷》中，產(chǎn)業(yè)文明毀滅之后，正是被人類認(rèn)為散發(fā)出有毒氣體的“腐?！弊鳛橐粋€(gè)巨大的凈化系統(tǒng)，凈化著被產(chǎn)業(yè)文明所污染的環(huán)境，保護(hù)著人類的生存環(huán)境，在“腐?！钡牡撞渴窃偕蟮母蓛簟⒓儩?、清新的森林世界。對(duì)生命的凈化和在凈化后的重焦的主題，在宮崎駿作品中有著明顯的表達(dá)。影片最后的宗教式的結(jié)尾，讓娜烏西卡通過(guò)自然的力量復(fù)活，是宮崎駿的用意所在，用她的再生寄希望于人類文明的再生，實(shí)現(xiàn)人類與自然的平衡發(fā)展。在《幽靈公主》中麒麟神所飲用的生命之水，以治愈和凈化的神奇魔力，這一湖的生命之水純凈、澄明，潤(rùn)澤著自然界的一切生靈，讓生命重新釋放出活力。當(dāng)桑把阿席達(dá)卡受傷的身體放在水中，等阿席達(dá)卡醒來(lái)后，他胸膛上的傷口卻神奇的痊愈了，當(dāng)他把被野豬神詛咒的右臂放在水中后，他瘋狂發(fā)作的右臂很快歸于平靜。當(dāng)麒麟神終于從人類手中找回自己的頭顱后，森林又開(kāi)始慢慢的出現(xiàn)了嫩綠的生機(jī)，可愛(ài)的樹(shù)神又探著腦袋出來(lái)玩耍。這是崎駿的生命再生思想的體現(xiàn)，他不想讓現(xiàn)世的人絕望，也是因?yàn)樗€懷抱著對(duì)人類的希望，只是用類似世界末日景象來(lái)提醒一下已經(jīng)麻木的人類，主宰“生”和“死”的向來(lái)都是自然之神，而人也不過(guò)是自然界的一部分，并非自然界的主宰者，所以人類企圖摧毀森林來(lái)證明自己強(qiáng)大的做法是愚蠢的，最終只會(huì)自取滅亡，而自然還是以她始終的寬厚和博愛(ài)來(lái)對(duì)待人類所犯的罪過(guò)。影片的最終目的是讓人類在自省中重建人類的生存空間和精神家園，在世

界末日還未到來(lái)之前重新思索人類和自然的關(guān)系，重建人類文明。這是宮崎駿的一種靜悄悄的革命精神，讓人類在看到社會(huì)滅亡之前的恐怖后反思自身，從而打碎舊的建立起新世紀(jì)的適合人類與自然共存的文明社會(huì)。在《千與千尋》中，宮崎駿通過(guò)描寫(xiě)千尋在“油屋”的一切經(jīng)歷來(lái)體現(xiàn)凈化和再生這一母題。“油屋”是由湯婆婆控制的專門招待各方神靈洗浴的場(chǎng)所。當(dāng)老河神拖著面目全非的身體來(lái)到“油屋”的時(shí)候，誰(shuí)都不知道是哪路神仙，當(dāng)千尋費(fèi)勁艱辛幫它完成洗浴后，才恢復(fù)了它本來(lái)的面目，也因此，河神拿出一個(gè)可以讓父母獲得重生的“苦丸子”來(lái)答謝千尋。但是隨著事情后來(lái)的發(fā)展，當(dāng)小白因?yàn)橥淌闪藴牌诺膶\生姐妹一一錢婆婆的魔印而變得奄奄一息時(shí)，千尋咬下“苦丸子”的一半，給小白服用，使得小白吐出魔印，現(xiàn)出人形。之后，在“無(wú)面人”吞噬“油屋”的蛙男、藝妓和食物時(shí)，千尋又將丸子的另一半該“無(wú)面人”吞下，等他吐出被吞噬的各種食物后，千尋帶他一同踏上了可以獲得新生的心靈之旅，坐著浮在水面上的有軌電車，千尋、“無(wú)面人”、湯婆婆的嬌生慣養(yǎng)的兒子，一同在清澈的、蕩滌心靈的“水”的世界里做一次生命的暢游，當(dāng)望著窗外清澈、透明的水的世界時(shí)，沒(méi)有都市的喧鬧和浮躁，一切都?xì)w于平靜，包括電車上的人和周圍的世界。我們不得不驚嘆于宮崎駿的超出常人的想象力，原來(lái)遠(yuǎn)離喧囂和繁華之后的人的心靈會(huì)如此澄靜，那是一種“此中有真意，欲辯已忘言”的境界，那水的世界不止為千尋他們一行，也為身處喧囂和浮躁社會(huì)的我們提供了一塊“心靈上的棲息地”。當(dāng)千尋終于憑借自己曾經(jīng)在幼時(shí)落水的片斷的記憶，幫助小白找回了自己的真實(shí)的姓名和身份后，也徹底地讓小白獲得了再生。也因?yàn)橐淮胃S千尋經(jīng)受過(guò)水的洗禮后，湯婆婆的胖寶寶終于看到了外面世界的精彩、美妙和純凈，相信他以后再也不只是在湯婆婆設(shè)計(jì)的溫室中成長(zhǎng)。正是千尋通過(guò)自己的努力讓他們獲得新生，幫助父母實(shí)現(xiàn)了由豬向人的復(fù)原，而千尋也不再是原來(lái)那個(gè)冷漠、嬌縱、怯懦的女孩了，當(dāng)她回到原來(lái)世界后，她將完成自己的重生。

第二篇：宮崎駿 語(yǔ)錄整理 完整

風(fēng)之谷（1984）

1、最遠(yuǎn)的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個(gè)人的心到另一個(gè)人的心。

2、堅(jiān)強(qiáng)不是面對(duì)悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑著面對(duì)以后的生活。

3、帶上信仰，去尋找屬于你自己的國(guó)吧！哪怕傾盡一生。

4、生命是黑暗中閃爍的光！

5、人類，就是一直在重復(fù)過(guò)去的道路。每個(gè)人都認(rèn)為自己是對(duì)的，然后就由罪惡衍生出更多的罪惡，悲哀衍生出更多的悲哀，永遠(yuǎn)找不到出路。

天空之城（1986）

1、我們的孤獨(dú)就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個(gè)秘密，卻無(wú)從述說(shuō)。

2、謝謝你，我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記你的。

3、越是試著忘記，越是記得深刻。

龍貓（1988）

1、童年時(shí)的一場(chǎng)旅途是不是真的很短暫，距離縮短了，時(shí)間拉長(zhǎng)了，我們迷失了。

2、大聲的笑出聲來(lái)，就不再害怕了。

3、什么時(shí)候我們開(kāi)始無(wú)法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來(lái)。與其如此，不如永遠(yuǎn)像孩子一樣。

4、生活壞到一定程度就會(huì)好起來(lái)，因?yàn)樗鼰o(wú)法更壞。努力過(guò)后，才知道許多事情，堅(jiān)持堅(jiān)持，就過(guò)來(lái)了。

5、寧愿像個(gè)孩子，不肯看太多的事，聽(tīng)太多的不是，單純一輩子。魔女宅急便（1989）

1、我們都是流浪的孩子，只希望有一天，我們能看到屬于自己的城市。

2、從一個(gè)城市到另一個(gè)城市，只有靠自己努力。學(xué)會(huì)長(zhǎng)大，學(xué)會(huì)承受，學(xué)會(huì)哭過(guò)之后，還可以微笑地?fù)肀О职謰寢尅?/p>

3、有些心事只能自言自語(yǔ)，有些秘密只能講給朋友。有些痛苦只能默默承受，自己還是要靠自己

4、拯救。真正的痛苦，沒(méi)有人能與你分擔(dān)，你只能把它從一個(gè)肩頭，換到你的另一個(gè)肩頭。

5、一個(gè)人的時(shí)候，怎么過(guò)？就算再難以承受，其實(shí)到最后我們總能走得過(guò)來(lái)。

6、在這個(gè)世界上別太依賴任何人，因?yàn)楫?dāng)你在黑暗中掙扎時(shí)，連你的影子都會(huì)離開(kāi)你。

7、只有一個(gè)人在旅行時(shí)，才聽(tīng)得到自己的聲音，它會(huì)告訴你，這世界比想象中的寬闊。

8、世界這么大，而找到真正喜歡就可以落腳的地方，又實(shí)在是難。紅豬（1992）

1、不會(huì)飛的豬，就只是平凡的豬。

2、愛(ài)上他，不如先習(xí)慣他！

3、這里比起你的國(guó)家，人生好像復(fù)雜多了。

4、一個(gè)人的初吻，是要留給最重要的人的。

幽靈公主（1997）

1、我們的生命太短，來(lái)不及見(jiàn)證那些遙遠(yuǎn)到令人恍惚的詞語(yǔ)，比如天長(zhǎng)地久，海角天涯，碧落黃泉，滄海桑田。所以，要活下去。

2、我要帶她走！

3、內(nèi)心強(qiáng)大，才能道歉，但必須更強(qiáng)大，才能原諒。

4、到不了的地方都叫做遠(yuǎn)方，回不去的世界都叫做家鄉(xiāng)，我一直向往的卻是比遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的地方。

5、不管你曾經(jīng)被傷害得有多深，總會(huì)有一個(gè)人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對(duì)你所有的刁難。

千與千尋（2001）

1、很多事不能自己掌控，即便再孤單再寂寞仍要繼續(xù)走下去，不許停也不能回頭。

2、不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。

3、人們常常會(huì)欺騙你，是為了讓你明白，有時(shí)候，你唯一應(yīng)該相信的人就是你自己。

4、曾經(jīng)發(fā)生的事不可能忘記，只是暫時(shí)想不起來(lái)而已。

5、人生就是一列開(kāi)往墳?zāi)沟牧熊嚕吠旧蠒?huì)有很多站，很難有人可以至始至終陪著走完。

6、這世界上有一條路無(wú)論如何也不能走，那就是歧途，只要走錯(cuò)一步，結(jié)果都會(huì)是粉身碎骨。

7、我不知道將去何方，但我已在路上。

8、不要輕易去依賴一個(gè)人，它會(huì)成為你的習(xí)慣，當(dāng)分別來(lái)臨，你失去的不是某個(gè)人，而是你精神的支柱。無(wú)論何時(shí)何地，都要學(xué)會(huì)獨(dú)立行走，它會(huì)讓你走得更坦然些。

9、當(dāng)陪你的人要下車時(shí)，即使不舍，也該心存感激，然后揮手道別。以后還有很漫長(zhǎng)很漫長(zhǎng)的路途，都要一個(gè)人走完。都要靠自己，憑借自己的能力去完成，而不是依靠誰(shuí)。

哈爾的移動(dòng)城堡（2004）

1、愛(ài)，不是尋找一個(gè)完美的人，而是學(xué)會(huì)用完美的眼光，欣賞那個(gè)并不完美的人。

2、每個(gè)人心中都住著一個(gè)孩子，每個(gè)女孩子心里都有一座城堡。

3、我一直在躲避，但我終于找到要保護(hù)的人了，那就是你。

4、因?yàn)閻?ài)你，只要你一個(gè)肯定，我就足夠勇敢。

5、世界這么大，人生這么長(zhǎng)，總會(huì)有這么一個(gè)人，讓你想要溫柔地對(duì)待。懸崖上的金魚(yú)姬（2008）

1、愛(ài)是需要付出代價(jià)，愛(ài)是需要擔(dān)當(dāng)，愛(ài)是需要努力爭(zhēng)取，愛(ài)是需要你為了對(duì)方而放棄一些事情，并改變自己。

2、在兩個(gè)人的世界里，管他的風(fēng)雨雷電飛沙走石天崩地裂，只要能在一起就足夠了。

3、一舉一動(dòng)，都是承諾，會(huì)被另一個(gè)人看在眼里，記在心上的。

4、愛(ài)是旅程，彼此要好好地對(duì)待，因?yàn)橐Y(jié)伴走很長(zhǎng)的路。

5、信仰到底是什么呢，就是縱身一躍，就是我們跟神之間一個(gè)永遠(yuǎn)的約定，是舍棄舊的去開(kāi)始新的生活；信仰就是從今以后，再也不要放開(kāi)你的手。

起風(fēng)了（2013）

1、起風(fēng)了，唯有努力生存。

2、再?zèng)]有什么比幸福的回憶更妨礙幸福的了。

3、我可以接受失敗，但絕對(duì)不能接受未奮斗過(guò)的自己。

4、我甚至覺(jué)得，與其說(shuō)是我忘記了時(shí)間的先后，不如說(shuō)是我們?cè)谥貜?fù)著這相似的每一天的過(guò)程中，不知不覺(jué)地完全脫離了時(shí)間的掌控。

5、我以為自己這一生的光亮，就只有自己周圍的那幾許，而實(shí)際上，就像這小木屋里的燈光一樣，遠(yuǎn)比我想象得多得多。而且，那些光芒似乎并不跟從我的意識(shí)，它們就像這燈火一般，兀自在各處閃亮，將我的生命延續(xù)下去。

6、為了美好的結(jié)局而努力奮斗吧！因?yàn)槿松鷽](méi)有續(xù)集。

側(cè)耳傾聽(tīng)（1995）

1、面對(duì)苦惱，人們有時(shí)候只是需要有人支持，有人側(cè)耳傾聽(tīng)，有人讀懂心聲。

2、因?yàn)槟?，我愿意成為一個(gè)更好的人，不想成為你的包袱，因此發(fā)奮努力，只是為了想要證明我足以與你相配。

3、只要有你在，我就會(huì)努力。

4、不想成為你的負(fù)擔(dān)！只想在你的背后默默的支持你。

5、戀愛(ài)應(yīng)該是雙方扶持對(duì)方共同完成自己的目標(biāo)，而不是虛幻的思想、膚淺的物質(zhì)、和紙醉金迷的生活。

螢火蟲(chóng)之墓（1988）

1、珍惜今天，珍惜現(xiàn)在，誰(shuí)知道明天和意外，哪一個(gè)先來(lái)。

2、時(shí)間像笨小偷把幸福打破，留下了碎片讓人難過(guò)。

3、世界上其實(shí)根本沒(méi)有感同身受這回事，針刺不到別人身上，他們就不知道有多痛。

4、其實(shí)這個(gè)世界上沒(méi)有那么多的如果，有時(shí)候，我們一瞬間失去的東西就是永恒。

5、你以為你已經(jīng)歷經(jīng)風(fēng)雨。其實(shí)，在生活面前，我們永遠(yuǎn)都是孩子。

6、生命原本脆弱，我們必須堅(jiān)強(qiáng)。

7、如果你能看到我的世界里那些漸漸消逝的美好 你就能體會(huì)到現(xiàn)在所擁有的幸福。

聽(tīng)到濤聲（1993）

1、那個(gè)第一個(gè)向我表白的人，謝謝你讓我知道了人生的第一次被愛(ài)。

貓的報(bào)恩（2002）

1、生命可以隨心所欲，但不能隨波逐流。

2、你應(yīng)該要學(xué)著做你自己，面對(duì)真實(shí)的自我，只要做到這一點(diǎn)你就什么都不用懼怕。

3、人生不過(guò)如此，且行且珍惜，自己永遠(yuǎn)是自己的主角，不要總在別人的戲劇里充當(dāng)著配角。幸福不會(huì)遺漏任何人，遲早有一天它會(huì)找到你。

4、我始終相信，在這個(gè)世界上，一定有另一個(gè)自己，在做著我不敢做的事，在過(guò)著我想過(guò)的生活。

5、別人怎么看我們并不重要，重要的是我們?nèi)绾慰创约骸?/p>

6、披頭散發(fā)宅在家里的是我，糊里糊涂帶錯(cuò)書(shū)本去上課的是我，遇到心儀男生會(huì)扭捏的是我，失戀后哭的鼻涕眼淚一把抓的是我……不管我是如何的優(yōu)秀或如何的糟糕，我都只是那個(gè)最真實(shí)的自己，世上獨(dú)一無(wú)二的我。

7、做自己就好，我就是懶散、自嘲、虛榮、浪費(fèi)、幻想、游移、也許自私，這是我的自我，優(yōu)雅從不屬于我，清高從未駐足過(guò)。

8、人是要長(zhǎng)大的，有天你也會(huì)推著嬰兒車幸福地在街上行走，而曾經(jīng)的喜歡，不管曾經(jīng)怎樣，都會(huì)幻化成風(fēng)，消失在時(shí)光的隧道。所以向前走，向前走，無(wú)須回頭。

地海戰(zhàn)記（2006）

1、人生不可能總是順心如意，但持續(xù)朝著陽(yáng)光走，影子就會(huì)躲在后面。刺眼，卻是對(duì)的方向。

2、要永遠(yuǎn)堅(jiān)信這一點(diǎn)，一切都會(huì)變的。無(wú)論受多大創(chuàng)傷，心情多么沉重，一貧如洗也好，都要堅(jiān)持住。太陽(yáng)落了還會(huì)升起，不幸的日子總有盡頭，過(guò)去是這樣，將來(lái)也是這樣。

借東西的小人阿莉埃蒂（2010）

1、我相信這世界上，有些人有些事有些愛(ài)，在見(jiàn)到的第一次，就注定要羈絆一生，就注定像一棵樹(shù)一樣，生長(zhǎng)在心里，生生世世。

2、有一天，驀然回首，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，那個(gè)給你許多痛苦的人，卻也是你的救贖。

3、有些人，一旦遇見(jiàn)，便一眼萬(wàn)年；有些心動(dòng)，一旦開(kāi)始，便覆水難收。

4、生活中最難過(guò)的莫過(guò)于當(dāng)你遇上一個(gè)很特別的人，卻明白永遠(yuǎn)不可能，或遲或早，你都不得不放棄。

5、也許，路并沒(méi)有錯(cuò)的，錯(cuò)的只是選擇；愛(ài)并沒(méi)有錯(cuò)的，錯(cuò)的只是緣分。

6、人的一生，因?yàn)橐粩嘟蛹{新的人，建立新的感情，于是不得不遺忘一些往事。

7、我的笑容可以給任何人，但我的心，只給你。

8、你已經(jīng)是我心臟的一部分了。因?yàn)榻枳叩氖翘牵€回的是心。

虞美人盛開(kāi)的山坡（2011）

1、多年后，再回想年少時(shí)的迷茫和執(zhí)著，或許原因都記不得了。青春就是讓你張揚(yáng)的笑，也給你莫名的痛。

2、人之所以會(huì)心累，就是常常徘徊在堅(jiān)持和放棄之間，舉棋不定。

3、青春，是唯一一個(gè)讓我們編織夢(mèng)想的好時(shí)光。

4、青春總需要一些疼痛讓我們刻骨銘心，總需要一些傷疤證明我們?cè)?jīng)年輕過(guò)。再見(jiàn)今天的青春，明天我們會(huì)更加堅(jiān)強(qiáng)。

5、在這個(gè)夏初的季節(jié)里，我和其他的同齡人一樣，開(kāi)始為自己的青春而努力著！

6、翹課啊！真是青春。

7、拆去舊物，和拋棄回憶有什么兩樣！這和抹去人們?cè)?jīng)存在的記憶有什么兩樣！

8、幸福這東西，一點(diǎn)都不符合牛頓的慣性定律，總是在滑行的最流暢的時(shí)候嘎然而止。

9、每段故事都有一個(gè)結(jié)局。但是在人的一生中，每一個(gè)終點(diǎn)同時(shí)也是一個(gè)新的起點(diǎn)。

10、人之所以痛苦，是因?yàn)樽非罅隋e(cuò)誤的東西，把單純的事情看得既復(fù)雜又嚴(yán)重。

11、盡管命運(yùn)跟我們開(kāi)了玩笑，盡管現(xiàn)實(shí)無(wú)法改變，我擁抱這命運(yùn)，接受這現(xiàn)實(shí)，并仍舊喜歡著你。

第三篇：宮崎駿座右銘

宮崎駿座右銘（通用40句）

1、只要有你在我就會(huì)努力。

2、沒(méi)問(wèn)題的，別擔(dān)心，一切都會(huì)好的。

3、我寫(xiě)了之后才知道，光是想寫(xiě)是不夠的，要學(xué)的東西還有很多很。

4、不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福?！獙m崎駿《千與千尋》

5、他喜歡她，無(wú)關(guān)愛(ài)情。她幸福了，于是他也幸福了?！獙m崎駿《千與千尋》

6、人老的好處就是，已經(jīng)沒(méi)有什么可以失去的了。

7、種下夢(mèng)想！然后，不離不棄?！c千尋

8、童年是一首憂郁的詩(shī)，赤誠(chéng)卻不明媚，美麗而不美好，有時(shí)甚至是羞于見(jiàn)人的，卻讓每個(gè)人流連忘返?！稓q月的童話》

9、愛(ài)不是一句話，只是一個(gè)動(dòng)作。 ——《千與千尋》

10、多年后，再回想年少時(shí)的迷茫和執(zhí)著，或許原因都不記得了。青春就是讓你張揚(yáng)的笑，也給你莫名的痛?！队菝廊耸㈤_(kāi)的山坡》

11、一旦你年過(guò)五十，你會(huì)充滿信心。你開(kāi)始根據(jù)經(jīng)驗(yàn)說(shuō)話而不是憑思考想出一些東西來(lái)。

12、21世紀(jì)是一個(gè)復(fù)雜而不可預(yù)知的世紀(jì)，我們那些照目前來(lái)看已經(jīng)固定的思維習(xí)慣和價(jià)值觀正接受新的挑戰(zhàn)。

13、做自己就好，我就是懶散、自嘲、虛榮、浪費(fèi)、幻想、游移、也許自私，這是我的自我，優(yōu)雅從不屬于我，清高從未駐足過(guò)?！敦埖膱?bào)恩》

14、愛(ài)是旅程，彼此要好好地對(duì)待，因?yàn)橐Y(jié)伴走很長(zhǎng)的路。——《懸崖上的金魚(yú)姬》

15、你愿用一生，等待，然后呵護(hù)這短暫的光亮嗎？即使，明知它會(huì)消失?！?螢火蟲(chóng)之墓》

16、無(wú)論你經(jīng)歷了怎樣的苦難，總有一個(gè)人的出現(xiàn)，讓你原諒上天對(duì)你所有的刁難?！獙m崎駿

17、我想早一點(diǎn)見(jiàn)到你，結(jié)果就真的見(jiàn)到你了。

18、一個(gè)人生活，就得離開(kāi)城鎮(zhèn)，不帶走一片云彩。讓自己更堅(jiān)強(qiáng)。

19、世界不景氣嗎？ 不用擔(dān)心，女人很不錯(cuò)。

20、她喜歡他，無(wú)關(guān)愛(ài)情。他幸福了，所以，她也就幸福了。

21、我可以接受失敗，但絕不能接受未奮斗過(guò)的自己。

22、山林是你們的也是我們的，為什么要霸占它呢，人類和貍子還有那么多的動(dòng)物，為什么不能和睦的相處呢？

23、蒙古人就是靠草為生的`，各種生物吃了草，然后人再?gòu)纳锷砩先〉名}分、肉和皮。死亡的生物尸體也歸給其他生物、歸于土，而滋養(yǎng)了草。蒙古人在這個(gè)巨大的食物鏈和生命循環(huán)體系中生存，也看到自己的存在。

24、借走的糖，還回的心。

25、我并不想解決世界的問(wèn)題，只想要傳達(dá)：即使也世界上有憎惡、殺戮、暴行，但還是存在美好事物。

26、我想以沒(méi)有仇恨的眼睛看世界。 ——宮崎駿 《幽靈公主》

27、爸爸和媽媽呢在哪里，該不會(huì)變成豬了吧！

28、沿著這條路一直走，不要回頭。

29、消失吧，消失吧，變透明了，是夢(mèng)，這一定是夢(mèng)。

30、為了在這里生存下去，你只能這么做。

31、愛(ài)上某人，不是因?yàn)樗o了你需要的東西，而是因?yàn)樗o了你從未有過(guò)的感覺(jué)。 ——宮崎駿《哈爾的移動(dòng)城堡》

32、山林是你們的也是我們的，為什么要霸占它呢，人類和貍子還有那么多的動(dòng)物，為什么不能和睦的相處呢？出處：平成貍合戰(zhàn)

33、曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事情不可能忘記，只不過(guò)是想不起而已。出處：千與千尋

34、當(dāng)一個(gè)男人步入中年，他就已經(jīng)成了一只豬。

35、他喜歡她，無(wú)關(guān)愛(ài)情。她幸福了，于是他也幸福了。出處：千與千尋

36、到不了的地方都叫做遠(yuǎn)方，回不去的世界都叫做家鄉(xiāng)，我一向向往的卻是比遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的地方?！队撵`公主》

37、陰天，晴天，雨天，你最鐘愛(ài)那種天氣？——《歲月的童話》

38、愛(ài)上某人，不是正因他給了你需要的東西，而是正因他給了你從未有過(guò)的感覺(jué)?！豆柕囊苿?dòng)城堡》

39、愛(ài)，不是尋找一個(gè)完美的人，而是學(xué)會(huì)用完美的眼光，欣賞那個(gè)并不完美的人。因?yàn)閻?ài)你，只要你一個(gè)肯定，我就足夠驕傲。

40、我們別無(wú)選擇，只能從這個(gè)流感盛行的世界出發(fā)?！獙m崎駿

第四篇：感謝宮崎駿

感謝宮崎駿

在家窩著，看了一直期盼的宮崎駿最新的作品《懸崖上的金魚(yú)姬》。畫(huà)面很清新，純度很高的色彩調(diào)和讓我整個(gè)人感覺(jué)神清氣爽，純純凈凈的童話故事?？赐曛笪野l(fā)現(xiàn)原來(lái)去掉激烈沖突的電影也很吸引人。

波妞的形象塑造得很成功，溫暖的紅色的造型更突出了波妞敢愛(ài)敢恨但又不激烈的性格，聽(tīng)到波妞發(fā)出的清脆的聲音，讓人不由得會(huì)喜歡上這個(gè)可愛(ài)的小胖妞。波牛想變成人類時(shí)，努力從身體里長(zhǎng)出手腳時(shí)，感覺(jué)像個(gè)笨笨的小雞仔。5歲的宗介很聰明很勇敢，骨子里繼承了天空之城里的巴茲的性格，小小男子漢敢于承擔(dān)責(zé)任，堅(jiān)忍執(zhí)著。

唯一的不足之處就是影片本來(lái)描寫(xiě)波妞的爸爸時(shí)想表現(xiàn)以往在宮崎駿電影中經(jīng)常出現(xiàn)的主題--人類要尊重自然生態(tài)環(huán)境。但是后來(lái)就慢慢脫離的這點(diǎn)，而是把重點(diǎn)放在了波妞同宗介找媽媽上。蜻蜓點(diǎn)水的帶過(guò)，總讓人感覺(jué)美中不足。跟以往的片子比起來(lái)沒(méi)有太大的進(jìn)步。

不過(guò)還是很感謝宮崎駿，在網(wǎng)上找到他老人家的視頻，66歲的他看起來(lái)還是很精神，只是那花白的頭發(fā)與胡須已經(jīng)透露出他的年過(guò)花甲，不過(guò)那濃黑的眉毛還透露出他的老當(dāng)益壯?？磳m崎駿的影片總會(huì)觸動(dòng)我的心弦，為那抹色彩，為那種純凈非常感謝他老人家為我們帶來(lái)這么多充滿著所有人類都能讀懂的愛(ài)正所謂大愛(ài)無(wú)疆!

第五篇：宮崎駿

早期參與制作：

1·太陽(yáng)王子 霍爾斯大冒險(xiǎn)(1968)劇場(chǎng)

2·穿長(zhǎng)靴的貓(1969)劇場(chǎng)

3·魯邦三世(1971)TV

4·熊貓家族(1972)劇場(chǎng)

5·阿爾卑斯山的少女(1974)TV

6·尋母三千里(1976)TV

7·未來(lái)少年柯南(1978)TV

8·紅發(fā)少女安妮(1979)TV

9·魯邦三世——卡里奧斯特羅城(1979)劇場(chǎng)

GHIBLI時(shí)期作品（1985——）

1·天空之城(天空の城ラピュタ)(1986)劇場(chǎng)(票房收入：5億8300萬(wàn)圓，觀眾人數(shù)：77萬(wàn)4271人）

2·龍貓(となりのトトロ)(1988)劇場(chǎng)（票房收入：5億8800萬(wàn)圓，觀眾人數(shù)：80萬(wàn)1680人）

譯 名 龍貓

原 名 となりのトトロ

英文譯名 My Neighbor Totoro

年 代 1988

國(guó) 家 日本

片 長(zhǎng) 86 Min

制 作 德間書(shū)店

原 作 宮崎駿

音 樂(lè) 久石 讓

作畫(huà)監(jiān)督 佐藤好春

美 術(shù) 男鹿和雄

色彩設(shè)計(jì) 保田道世

3·魔女宅急便(魔女の宅急便)(1989)劇場(chǎng)（票房收入：21億7000萬(wàn)圓，觀眾人數(shù)：264萬(wàn)619人）

4·紅豬(紅の豚)(1992)劇場(chǎng)（票房收入：27億1300萬(wàn)圓，觀眾人數(shù)：304萬(wàn)9806人）

5·On your mark(On Your Mark)(1995)短片

6·幽靈公主(もののけ姫)(1997)劇場(chǎng)

原 名：もののけ姬（Mononoke Hime）

中文名：幽靈公主

英文名：Princess Mononoke

制 作：徳間書(shū)店 日本電視放送網(wǎng) 電通 吉卜力

制作總指揮：德間康快

原作/腳本/監(jiān)督：宮崎 駿

制 片：鈴木 敏夫

音 楽：久石 讓

配 音：石田百合子、松田洋治、田中裕子、美輪明宏

主題歌：米良美一(演唱)

作畫(huà)監(jiān)督：安藤雅司 高坂希太郎近藤喜文

7·千與千尋(千と千尋の神隠し)(2001)劇場(chǎng)

原名:千と千尋の神隠し(Spirited Away)

又譯：《千與千尋的神隱》、《神隱少女》

原作/腳本/監(jiān)督：宮崎駿

配音：荻野千尋--柊 榴美

白龍---入野自由

千尋的媽媽---澤口靖子

千尋的爸爸---內(nèi)藤剛志

湯婆婆---夏木麻里

鍋爐爺爺---菅原文太

青蛙---我修院達(dá)也

小鈴------玉井夕海

坊------神木隆之介 等

音樂(lè)：久石讓

制作：吉卜力

片長(zhǎng)：125分鐘

主題曲：永遠(yuǎn)同在8·哈爾的移動(dòng)城堡(ハウルの動(dòng)く城)(2004)劇場(chǎng)

原名：ハウルの動(dòng)く城

英文片名：Howl's Moving Castle

國(guó)家/地區(qū)：日本

區(qū)域：亞洲

出品：東寶映畫(huà)公司

類型：動(dòng)畫(huà) 奇幻

導(dǎo)演：宮崎駿

主演：倍賞千惠子 木村拓哉 美輪明宏

分級(jí)：美國(guó)PG

片長(zhǎng)：120分鐘

上映時(shí)間：2004年11月20日

9·懸崖上的金魚(yú)姬(崖の上のポニョ)(2008)劇場(chǎng)

原名：崖の上のポニョ

英文片名：Ponyo On The Cliff By The Sea

國(guó)家/地區(qū)：日本

區(qū)域：亞洲

類型：動(dòng)畫(huà)

導(dǎo)演、原作、劇本：宮崎駿

音樂(lè)：久石 讓

主演：奈良柚莉愛(ài) 土井洋輝 山口智子

制作：吉卜力工作室

片長(zhǎng)：102分鐘

上映時(shí)間：2008年7月19日

通常評(píng)論范圍內(nèi)的宮崎駿作品，除了GHIBLI時(shí)期作品9部之外還包括以下2部：

·風(fēng)之谷（風(fēng)の谷のナウシカ），長(zhǎng)篇漫畫(huà)，1982年至1994年連載。作品以假想中人類走向衰微的未來(lái)時(shí)代為背景，以主角娜烏西卡在戰(zhàn)爭(zhēng)中的各種探索為線索，內(nèi)容涉及人與自然、理想社會(huì)、生命價(jià)值和意義等多方面問(wèn)題，體現(xiàn)了作者對(duì)人類命運(yùn)的嚴(yán)肅思考。

同名劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)《風(fēng)の谷のナウシカ》（1984年）改編自漫畫(huà)版，主題人物情節(jié)較原作都顯得膚淺而簡(jiǎn)單。一般評(píng)論指前者。

·側(cè)耳傾聽(tīng)(耳をすませば)(1995)劇場(chǎng)（又名夢(mèng)幻街少女），近藤喜文任監(jiān)督，宮崎駿擔(dān)任腳本，分鏡等制作。

非宮崎駿導(dǎo)演的GHIBLI其他作品（一些謠傳總是把這些作品歸入宮崎駿作品中去）：

·螢火蟲(chóng)之墓(火垂るの墓)(1988)劇場(chǎng) 高畑勲

·歲月的童話(おもひでぽろぽろ)(1991)劇場(chǎng) 高畑勲

·聽(tīng)見(jiàn)濤聲(海がきこえる)(1993)劇場(chǎng) 望月智充

·平成貍合戰(zhàn)(平成貍合戦ぽんぽこ)(1994)劇場(chǎng) 高畑勲

·我的鄰居山田君（ホーホケキョとなりの山田くん)(1999)劇場(chǎng) 高畑勲

·貓的報(bào)恩(貓の恩返し)(2002)劇場(chǎng) 森田宏幸

·種山原之夜（種山ヶ原の夜）（2005）劇場(chǎng) 男鹿和雄

·地海傳說(shuō)（ゲド戦記）（2006）劇場(chǎng) 宮崎吾郎(宮崎駿的兒子)

【漫畫(huà)作品】

·《mononoke hime》（もののけ姬）

80年版本，不是97年的動(dòng)畫(huà).http://www.nausicaa.net/miyazaki/books/mh/mononoke80.html

http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=313&extra=page%3D1

·《修那的旅行》（シュナの旅）

出版社/制作商:德間書(shū)店

發(fā)售日:1983/06

http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=9544

·《宮崎駿雜想筆記》（宮崎駿の雑想ノート）

臺(tái)譯：宮崎駿雜想筆記原畫(huà)集

英譯：Hayao Miyazaki Daydream Note

版本：大日本絵畫(huà)出版社

http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=6281

·《風(fēng)之谷》（風(fēng)の谷のナウシカ）

82年至94年連載，中文版本由臺(tái)灣東販出版

http://www.totoroclub.net/forum/viewthread.php?tid=2455

·1978—未來(lái)少年柯南(Mirai Shonen Conan/Future Boy Conan)·1984風(fēng)之谷(Kaze no tani no Naushika/Nausicaa Of The Valley Of Wind/Warriors of the Wind)·1986—天空之城(Tenku no shiro Rapyuta/Laputa Castle In The Sky)·1988—龍貓(Tonari no Totoro/My Neighbor Totoro)·1988—再見(jiàn)螢火蟲(chóng)(Hotaru no haka/Grave of the Fireflies/Tombstone for fireflies)·1989—魔女宅急變(Majo no takkyubin/Kikis Delivery Service)·1991—?dú)q月的童話(Omohide poro poro/Memories of Teardrops/Only Yesterday)·1992—紅豬(Kurenai no buta/Porco Rosso)·1993—聽(tīng)到濤聲(Umi ga kikoeru/Ocean Waves)·1994—平成貍合戰(zhàn)(The Raccoon War Pom Poko)·1995—On your mark ·1995—側(cè)耳傾聽(tīng)(Mimi wo sumaseba/Whisper of the Heart)·1997—幽靈公主(Mononoke-hime/Princess Mononoke)·1999—我的鄰居山田君(H?hokekyo tonari no Yamada-kun/My Neighbors the Yamadas)·2001—千與千尋(Sen to Chihiro no kamikakushi/Spirited Away)·2002—貓的報(bào)恩(The Cat Returns)·2004—哈爾的移動(dòng)城堡(Hauru no ugoku shiro/Howls Moving Castle)