第一篇：菊次郎的夏天_觀后感（共）

釋放并放大愛

這部電影講的是一個(gè)游手好閑，欺善怕惡，斤斤計(jì)較，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個(gè)木訥內(nèi)向又極盡孤獨(dú)的小男孩一起踏上了去找媽媽的旅途。

在歷經(jīng)千辛萬苦之后找到媽媽看著媽媽并得知媽媽改嫁后又有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個(gè)孤獨(dú)無助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，用威脅的方法騙來了一個(gè)天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會(huì)出現(xiàn)保護(hù)他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，因?yàn)樘焓怪徬笳髦Ｍ?/p>

在結(jié)束尋母之旅后，這小男孩和大叔又開始了新的旅途。他們兩個(gè)在廟會(huì)上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴最后遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當(dāng)他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買藥。這一幕事實(shí)上非常動(dòng)人，兩個(gè)生活本沒有交集的人，卻陰差陽錯(cuò)的一起結(jié)伴而行，兩顆孤獨(dú)的心在路上互相慰藉，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。

可能因?yàn)榕c小男孩有著相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠(yuǎn)遠(yuǎn)看了一眼就離開了，但那個(gè)眼神飽含深情，眼眶里也泛濫著淚水。之后可能是出于內(nèi)心深處希望補(bǔ)償小男孩還有自己的不快樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。

陪著男孩，不想在男孩的童年里有黑色的記憶存在。他們讓夏天美麗風(fēng)情充滿感染力，在蘆葦從中的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，帶著陽光味道的向日葵和牛蒡葉，還有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，兩旁是使人心曠神怡的草綠。寬廣無邊的大海，在配上輕松歡快的音樂，人與人之間真誠(chéng)純粹的情感，無不打動(dòng)著我，讓我感覺生活中隨處充滿希望。

影片最終又回到了開始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長(zhǎng)，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢(mèng)。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長(zhǎng)與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。

第二篇：《菊次郎的夏天》觀后感

《菊次郎的夏天》觀后感

《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當(dāng)代最有活力的導(dǎo)演北野武的電影作品。課堂上由于時(shí)間關(guān)系沒有放完，我個(gè)人對(duì)這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對(duì)這部電影的感受。

這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒有爸爸，媽媽在遠(yuǎn)離他的地方，他與外婆孤獨(dú)地生活于一起。假期到來，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時(shí)，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個(gè)“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。在這個(gè)夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個(gè)孩子的心靈漸漸走近。當(dāng)正男找到母親的時(shí)候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來，做出了種種回歸兒童時(shí)代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現(xiàn)了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽光般的笑容。這個(gè)旅程結(jié)束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。

我覺得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒有在這部電影中運(yùn)用戲劇化的情節(jié)沖突來控制觀眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當(dāng)最后，正男流淚，背著那個(gè)有一雙翅膀的包奔向城市的時(shí)候，我們有了更深切的感動(dòng)。那確實(shí)是一種高潮到來的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。

這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠(yuǎn)離城市的天空與大海。以美麗的自然風(fēng)光與遼闊的鄉(xiāng)野表達(dá)了一種遠(yuǎn)離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個(gè)孩子走在路上的背影，并無過多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺的厭倦。北野武在販乎是平移的寫實(shí)的境頭中以簡(jiǎn)潔的手法，通過演員的精湛表演、生動(dòng)的肢體語言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡(jiǎn)潔漂亮的對(duì)白，出人意料又令人信服的結(jié)局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動(dòng)的歡樂與悲傷中，寫出了生活的真實(shí)與情感的溫暖。而北野武所獨(dú)愛的表現(xiàn)時(shí)代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實(shí)的風(fēng)格中漸漸明晰并確定下來。

這個(gè)故事的情節(jié)打破了我以為的大團(tuán)圓的格局。做為一個(gè)美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現(xiàn)，第一次是正男思念母親的時(shí)候，她出現(xiàn)在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著她與小孩子和另一個(gè)男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門的情景中出現(xiàn)。正男與母親從始至終都沒有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時(shí)，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個(gè)關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測(cè)的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調(diào)一直延續(xù)至片終。而正是這種當(dāng)代人內(nèi)心的日漸隔膜，表現(xiàn)了一種最本真的現(xiàn)實(shí)。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點(diǎn)表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉(zhuǎn)身跑向城市，在這兩個(gè)情景中完全消解。這幾乎就是一個(gè)渴望情感卻又不得不孤獨(dú)的主題。而影評(píng)界稱之為“北野武式藍(lán)調(diào)”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內(nèi)向，孤獨(dú)。

在最后看到了這種主題之后，回過頭去看北野武對(duì)整個(gè)電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨(dú)具。北野武的這部片子以所以沒有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺疲勞，是因?yàn)樵诿利惖淖匀伙L(fēng)光中有一種吟風(fēng)而唱的詩意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個(gè)天使之鈴的出現(xiàn)也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風(fēng)鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動(dòng)，敲擊著主人公和你的內(nèi)心柔軟之地。通過環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達(dá)到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內(nèi)心去感受。所有的語言表達(dá)都顯得詞輕意微。

這部電影據(jù)說是北野武對(duì)童年的一個(gè)回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對(duì)話。而他在此片中完全脫離了過去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛好，轉(zhuǎn)而以這種一反自我常規(guī)的手段來創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來其動(dòng)人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目。看來情感這個(gè)一切藝術(shù)表現(xiàn)的核心，會(huì)給一部電影帶來長(zhǎng)久的力量。而做為兩個(gè)主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫，大腹便便的不斷搖晃的形體動(dòng)作，僅是這些細(xì)節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語言的幽默形成交相呼應(yīng)，使這部沒有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調(diào)。而飾演正男的小演員，也將一個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)，深受傷害，然而最后終于開放笑靨的兒童，刻化得活靈活現(xiàn)。這部被稱為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現(xiàn)了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現(xiàn)了他對(duì)電影語言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說，他選擇的這個(gè)演正男的演員，“是一個(gè)最不像現(xiàn)今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺得可愛的話，也就滿足了?！保@，已經(jīng)完全做到了。

令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創(chuàng)造更多的精彩作品！

第三篇：《菊次郎的夏天》觀后感

《菊次郎的夏天》觀后感4篇

《菊次郎的夏天》觀后感1

父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來沒有見過媽媽的正男在一個(gè)暑假里突然離家出走，拿著相片和地址要尋找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔(dān)心小孩一路上會(huì)遇到危險(xiǎn)，便讓菊次郎陪同孩子，于是一個(gè)不一樣的旅程開始了。

在這次旅程當(dāng)中發(fā)生了很多讓人哭笑不得的事情，外表看起來呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話。菊次郎帶著正男玩賭賽車，把車費(fèi)連同正男的錢全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車目的地。在路上他們碰到了很多人，壞的好的，有無辜熱心的酒店服務(wù)員，也有收取保護(hù)費(fèi)的街頭小混混；有開著面包車立志游遍全國(guó)（雖然日本很?。┑奈乃嚽嗄辏灿胁辉复钶d他們的路人甲乙丙??；有善良愛助人的小情侶，也有把菊次郎打個(gè)臭頭的貨車司機(jī)（當(dāng)然，這完全是菊次郎自找的）。有好人先生，章魚先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場(chǎng)精彩的劇目，用導(dǎo)演自己的話說就是：一群無聊的人聚在一起，以孩子的名義游戲。

影片最終又回到了開始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長(zhǎng)，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢(mèng)。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長(zhǎng)與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。

《菊次郎的夏天》觀后感2

《菊次郎的夏天》是北野武的名作，也是首次在中國(guó)公映的北野武作品，但這并不妨礙本片成為中國(guó)影迷心目中的經(jīng)典。北野武被電影大師黑澤明稱為“和卓別林一樣的奇才”。他用自己“天馬行空”的一生，踐行了那句——“無聊的人生，我死也不要”。

《菊次郎的夏天》中，一個(gè)小男孩和一個(gè)怪蜀黍在暑假里結(jié)伴，共同踏上尋找男孩媽媽的旅途。小男孩不叫菊次郎，菊次郎是怪蜀黍的名字，也是北野武父親的名字。東京淺草，9歲小男孩正男的暑假開始了。小伙伴們都跟著家人去海邊度假去了，從小跟婆婆相依為命的正男感到無聊。正男因車禍?zhǔn)ジ赣H，母親又在遠(yuǎn)方打工，于是今年他決定循著母親來信的地址，前往愛知縣看望她。居阿姨是強(qiáng)勢(shì)的酒吧女老板，她安排自己游手好閑的丈夫菊次郎（北野武飾）陪伴正男一起去尋母。

菊次郎第一天就輸光了老婆給的所有錢，于是只能想出各種歪招帶正男前往愛知縣。一路“招搖撞騙”，一路惹麻煩。兩人時(shí)而搭順風(fēng)車，時(shí)而徒步前行，在經(jīng)歷了一系列有趣甚至魔幻的事件后，正男找到了母親，夏天也要過去了……

《菊次郎的夏天》就像是夏天里一段短暫的“出走”，離開生活的壓力和煩惱，在影院里躲一躲，感受沒被成年人的世界吞噬的一份真。世界紛亂，社會(huì)浮躁，夏末炎熱一轉(zhuǎn)身夏天已然成為故事。

《菊次郎的夏天》觀后感3

今天，看了一部電影《菊次郎的夏天》，這部電影主要講一個(gè)叫菊次郎的大叔帶一個(gè)叫正南的小男孩去找媽媽的故事，里面的情節(jié)很搞笑，也讓人感動(dòng)。

正南是個(gè)小學(xué)生，他沒有爸爸，媽媽在很遠(yuǎn)的地方上班，他和奶奶一起生活。放暑假了，看到同學(xué)們都和家人出去玩了，他很想見自己的媽媽。于是在菊次郎的陪同下去找自己的媽媽，菊次郎是個(gè)游手好閑、欺軟怕硬的人。一開始，菊次郎把錢都用去賭馬了，輸?shù)臎]有錢坐車，他們就在路邊攔車，卻怎么也攔不到車子。他們沒錢買吃的，菊次郎偷來了飯團(tuán)給正南吃，騙他說是別人給的。菊次郎又裝瞎又是把釘子放在路上，來想達(dá)到坐車的目的，但都失敗了。最后還是碰到了好心人，才搭上車。

好不容易到了目的地，菊次郎發(fā)現(xiàn)的正南的媽媽已經(jīng)重新建家庭了，看到正南無助的樣子騙說他那不是他媽媽，他媽媽去了很遠(yuǎn)的地方。從其他人手里強(qiáng)奪了一個(gè)東西說是他媽媽留下來給他的“天使之鈴”，想媽媽的時(shí)候就搖搖這個(gè)鈴鐺。從這里我就感到菊次郎原來不像外表看上去那么討厭，也有善良的一面。

最后在回家的路上，碰到了好人男、機(jī)車男和光頭男。他們得知正南的.心情，陪正南一起開心地玩耍、扮章魚、玩木頭人游戲、一起燒烤，給正南帶來的許多快樂，度過了美好的時(shí)光。

我覺得菊次郎還是一個(gè)本質(zhì)善良的人，一路上都在用心照顧正南。雖然有些行為不好，我們不能去做，我們要做一個(gè)給別人和自己能帶來歡樂的人。最后向大家推薦一定要去看這部電影。

《菊次郎的夏天》觀后感4

這是在炎熱夏季的某一天，我無端的想起了《菊次郎的夏天》這個(gè)電影。北野武一改往日的風(fēng)格，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)溫情的北野武。

這是一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的故事，如果讓一句話概括那可以是：一個(gè)中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。

電影里有各式各樣的人物--基佬，暴走族，小學(xué)生，農(nóng)民，出租車司機(jī)……各自以荒誕不經(jīng)的形式出現(xiàn)在菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在體現(xiàn)出童真的同時(shí)更帶著傷感。

相對(duì)于社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，我更愿意說人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個(gè)小小的夢(mèng)想而奔走，暴走族為了讓他開心而表演各種各樣的節(jié)目。夏日之下人情人性都變的如陽光般透徹。

最后，當(dāng)菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著另一個(gè)孩子的時(shí)候，顯得出奇的平靜，而他童真憂郁的表情，把我們的心都演碎了。

不得不談的是音樂。summer--大師久石讓的音樂。配在這部電影上，適時(shí)的響起。嗯，這個(gè)夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉(xiāng)間一條小路上。

第四篇：菊次郎的夏天 觀后感

《菊次郎的夏天》觀后感

這是一個(gè)下著小雨淅瀝瀝的秋季夜晚，本該帶著些許惆悵，卻因?yàn)榭赐赀@部日本舊片《菊次郎的夏天》，而使一切變得十分歡快，似乎連臺(tái)面上的蝴蝶蘭也跟著久石讓那歡快動(dòng)人的音樂旋律跳起舞來了。

這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長(zhǎng)與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。

一個(gè)游手好閑，欺善怕惡，斤斤計(jì)較，裝腔作勢(shì)，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個(gè)木訥內(nèi)向又極盡孤獨(dú)的小男孩一起踏上了去看媽媽的旅途。

在這部影片中，除了主角，那些各色各樣的路人所刻畫的形象也深入我心，好心的賓館服務(wù)員，熱情的情侶，周游各地的詩人，面惡心善的飛車黨，他們與這“一大一小”也都是萍水相逢，或者讓他們搭順風(fēng)車，給予幫助；或者一起結(jié)伴玩耍，歡聲笑語。

在得知媽媽改嫁并且有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個(gè)孤獨(dú)無助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來了一個(gè)天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會(huì)出現(xiàn)保護(hù)他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，因?yàn)樘焓怪徬笳髦Ｍ?/p>

在結(jié)束尋母之旅后，這“一大一小”又開始了新的旅途。他們兩個(gè)在廟會(huì)上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴最后遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當(dāng)他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買藥。這一幕事實(shí)上非常動(dòng)人，兩個(gè)生活本沒有交集的人，卻陰差陽錯(cuò)的一起結(jié)伴而行，兩顆孤獨(dú)的心在路上互相慰藉，簡(jiǎn)單純粹，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。如果說我們的社會(huì)讓你覺得黑暗并且冷漠，那是因?yàn)樵谶@個(gè)物欲橫流的時(shí)代，人性善良的一面被埋沒，人與人之間的情義蕩然無存。這部片子或許能讓我們重燃希望。

可能因?yàn)榕c小男孩有著相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠(yuǎn)遠(yuǎn)看了一眼就離開了，但那個(gè)眼神飽含深情，讓人深思。之后可能是出于內(nèi)心深處希望補(bǔ)償小男孩還有自己的不快樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。他們讓夏天美麗風(fēng)情充滿感染力，歡快得可以洗滌我們的心靈。

在蘆葦從中的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，帶著陽光味道的向日葵和牛蒡葉，還有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，兩旁是使人心曠神怡的草綠。寬廣無邊的大海，是充滿歡樂的蔚藍(lán)色。閃爍的星空，是讓人遙想未來的馨香溫暖。影片中的夏日景色，無可挑剔，讓我們親近自然，親近人心。伴著這些美景，在配上輕松歡快的音樂，人與人之間真誠(chéng)純粹的情感，無不打動(dòng)著我，讓我感覺生活中隨處充滿希望。

他們?cè)谙奶炖锵喟?，笑得很開心。小男孩度過了一個(gè)難忘的夏天。菊次郎也度過了一個(gè)難忘的夏天。

影片最終又回到了開始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長(zhǎng)，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢(mèng)。

第五篇：菊次郎的夏天

歸附平靜的一盞涼茶

—————淺析《菊次郎的夏天》藝術(shù)特色

摘要：北野武是自20世紀(jì)90年代至今，日本電影導(dǎo)演中占有重要地位的代表人物之一。他善于按照自己獨(dú)特的想法，打破傳統(tǒng)電影的敘事技巧，以其利落的拍攝和剪輯技巧塑造“突如其來”的暴力美學(xué)風(fēng)格。然而，一貫以冷酷派著稱的北野武好像跟跟眾人開了一個(gè)玩笑,從《那年夏天 寧靜的?！返健毒沾卫傻南奶臁钒凳局麆?chuàng)作風(fēng)格的另一面——回歸溫情。在這些作品中他將原來的寡言暴力置換成輕松愉悅，寧靜和諧，場(chǎng)景設(shè)置清新自然、干凈明快，整部影片靜觀下來，心靈如同經(jīng)過一次洗禮般回歸安寧。本文將以視聽語言為主綜合分析《菊次郎的夏天》，從而表達(dá)出筆者所理解的本片的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：樸素的造型風(fēng)格 運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn) 高度透明的音樂

正男，一個(gè)從小沒有爸爸、未曾與母親謀面、與祖母孤獨(dú)的生活在一起的小男孩；菊次郎，一個(gè)人到中年、游手好閑卻外粗內(nèi)柔的“大男孩”，在暑假里一起踏上了尋找之路。其間，他們做出了種種令人噴飯的舉動(dòng)，遇到了種種極為平常的人和事，在慵懶的夏日里，在恣意放縱中，他們找回了原本屬于自己的那份情感。片中小男孩正南天生一副純真憨厚的面容，帶著幾分孤獨(dú)與落寞，似乎是北野武自己童年的影子。影片的開頭，從一系列正男落單的畫面表達(dá)他的孤獨(dú)。當(dāng)正南遇見菊次郎，菊次郎帶著正男踏上尋找母親的路程，這其實(shí)也是菊次郎踏上一個(gè)尋找自我的旅程。本片沒有以往北野武電影暴力美學(xué)所帶來的令人窒息的感覺，相反，以其清新純凈的畫面，雅致不俗的視聽語言向我們娓娓道來一個(gè)屬于夏天的美好故事。如果說美國(guó)大片是一場(chǎng)視覺盛宴的話，那么《菊次郎的夏天》則是一盞回歸寧靜的粗茶淡飯，清淡之中孕育著濃烈的感情釋放，影視技巧上的樸素與單純與濃厚的思想感情相對(duì)比，更容易引發(fā)觀眾對(duì)此片所產(chǎn)生的感動(dòng)。影片中許多技巧值以細(xì)細(xì)的推敲和揣摩。

一、樸素的畫面造型風(fēng)格詮釋令人神往的淡雅。1,景別的運(yùn)用。

本片大量運(yùn)用全景和遠(yuǎn)景來展現(xiàn)人物的渺小，廣闊的空間感帶來的是孤寂或者安寧空靈的感覺。清新的環(huán)境，悠遠(yuǎn)的畫面帶著一種詩意的美感。寬廣寧靜的海洋，一望無際的青山小路，讓人不由自主舒暖起來。如影片剛開始部分展現(xiàn)正南居住地的附近環(huán)境，干凈整潔的街道，用全景來像我們描述出了一個(gè)安然的小鎮(zhèn)的風(fēng)貌。（圖1）例如在菊次郎在游樂場(chǎng)遭人打之后，正南一人

圖1 走遠(yuǎn)為菊次郎去藥鋪，全景慢慢鋪陳開來，周圍已經(jīng)打烊的小鋪，燈光點(diǎn)點(diǎn)的夜晚，正南的身影越走越遠(yuǎn)，營(yíng)造了一種詩意的美感和濃濃的感動(dòng)。正南在知道自己的母親另組家庭之后失落無比，與菊次郎牽著手走在海邊，海水綿延，一種靜謐的感動(dòng)更是盡在不言中。影片一開始，正南一個(gè)人站在足球場(chǎng)上，俯拍的大全景，四周空無一人，更是細(xì)致貼切的表現(xiàn)出來的正南的落寞與孤單。(圖2)菊

圖2 次郎報(bào)復(fù)拒絕讓其搭順風(fēng)車的人，將其車窗打碎，被人追上后，兩人站在草地的遠(yuǎn)景中間，越走越遠(yuǎn)，到遠(yuǎn)處的卡車后面進(jìn)行武力解決，我們能看見的是遠(yuǎn)處卡車后面被反復(fù)揍到在卡車旁邊的兩人，場(chǎng)面幽默詼諧，展現(xiàn)了北野武式讓人忍俊不禁的幽默。在第52分55秒開始，景別也開始由全景到遠(yuǎn)景，直至畫面中出現(xiàn)“不準(zhǔn)入內(nèi)”的警示牌，我們頓時(shí)看到了一種北野式的含蓄幽默，原來他們是在一個(gè)禁止入內(nèi)的草坪里玩耍。透過這種幽默，導(dǎo)演所真正表達(dá)的是場(chǎng)景中人物無所顧忌的歡愉，一個(gè)“禁止入內(nèi)”的牌子更是讓觀眾也偷偷的分享了他們?cè)谙娜盏目鞓贰?/p>

2.運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn)。

在筆者看來可以用大智若愚來形容本片運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用。不同于以往繽紛凌亂的拍攝，本片對(duì)內(nèi)容的敘述凌駕于對(duì)拍攝技巧的炫耀。片中隨處可見優(yōu)雅而樸素的移鏡頭畫面，電影開頭，正南背著天使書包奔跑在橋上，鏡頭隨著正南的腳步緩緩移動(dòng)，這個(gè)鏡頭讓我們感受到正南內(nèi)心的寧靜歡快，奠定了本片淡雅溫暖的基調(diào)（圖3）。

圖3 正南在翻看母親的照片的時(shí)候，鏡頭也是緩緩移動(dòng)，如同輯當(dāng)中講的“零剪輯”風(fēng)格一般，鏡頭運(yùn)動(dòng)的無聲無息仿佛是代替觀眾的眼睛去觀看眼前發(fā)生的事情（圖4），使畫面呈現(xiàn)出自然流暢視野開闊的視覺效果。如果說本片的內(nèi)容、故

圖4 事的基調(diào)給人一種溫暖的感受，那么鏡頭默然無聲的配合功不可沒。一部好的電影必然是內(nèi)容與技巧高度一致的結(jié)合才會(huì)造就較高的藝術(shù)造詣，給觀眾形成由表及里的感動(dòng)。本片中升鏡頭的運(yùn)用在簡(jiǎn)單敘事的同時(shí)也起到了升華情感的作用。正南裝好母親的照片和地址背著書包出門之后，鏡頭由低到高緩緩升起，正南在畫面中興奮的奔跑，畫面逐漸升高，直到正南歡快的腳步消失在路口，升鏡頭在此處的運(yùn)用生動(dòng)的表現(xiàn)出來正南的心情，在伙伴都出去游玩自己一人落單的情況下，收到母親發(fā)來的包裹，突然冒出去尋母的想法，這個(gè)想法讓正南頓時(shí)充實(shí)起來，他帶著美好的愿望高興的踏上尋母的道路，暑假終于有一件很有意義的事情去做，這讓正南非常的期望與開心，升鏡頭恰如其分的表達(dá)出了正南內(nèi)心的開朗，整個(gè)影片也從此處開始進(jìn)入正題，諸多意義全部融合在這一升鏡頭之內(nèi)（圖5）。上

圖5 文提到的菊次郎挨打之后，正南去藥鋪尋藥的時(shí)候也是一個(gè)背面的全景升鏡頭。菊次郎為了讓失落的正南開心的玩，在嘉年華近乎耍賴以致被人毆打，滿面是傷的坐在正南面前，正南看著沮喪的菊次郎，一聲不息的走開去為他尋藥，鏡頭在此處也是緩緩的升至上空，無形之中給人一種無與倫比的開闊與感動(dòng)，這個(gè)小男孩此時(shí)此刻像個(gè)大人一樣照顧著菊次郎，升鏡頭在此時(shí)的運(yùn)用象征著一種感情的升華與贊揚(yáng)，在菊次郎陪自己尋母的過程中對(duì)菊次郎產(chǎn)生了依賴與尊敬，或者說他本身就是一個(gè)善良的孩子，讓人由衷的感動(dòng)。(圖6)

圖6 《菊次郎的夏天》中固定鏡頭的運(yùn)用彰顯著北野武的低調(diào)與幽默。看眾多電影中對(duì)于鏡頭的運(yùn)用，大多數(shù)是以豐富的鏡頭運(yùn)動(dòng)變化更加流暢的展現(xiàn)情節(jié)或是表現(xiàn)人物。北野武用本片向我們展示著固定鏡頭的魅力和回歸影像本體的真誠(chéng)。無論通過什么手段什么方式，攝像機(jī)的作用歸根結(jié)底是為了敘事，除了為數(shù)不多的移鏡頭和升鏡頭，本片大部分?jǐn)⑹露际怯霉潭ㄧR頭來完成。場(chǎng)景的詮釋，人物之間的對(duì)話等，北野武“懶得”去切換鏡頭，只用一個(gè)固定鏡頭來完成。如正南奔跑出去尋母之后遇見小混混勒索他身上的錢，菊次郎和他老婆從右側(cè)入畫，給觀眾背影，教訓(xùn)那幫小混混，把正南的錢給要回來，整個(gè)情節(jié)發(fā)生在一個(gè)固定鏡頭里面，給人一種幽默而且純真的感受。在此之后，菊次郎老婆與正南坐在咖啡店的對(duì)話，菊次郎對(duì)店員的調(diào)侃等都是固定鏡頭的表現(xiàn)，菊次郎老婆跟正南說完“找個(gè)人陪你去吧”接著下一個(gè)固定鏡頭就是正南與“哀怨”的菊次郎并排站在一起，畫面無須多言，觀眾都會(huì)會(huì)心一笑的明白，這個(gè)人就是菊次郎了。（圖7）

圖7 除此之外，北野武也稍用了一些“有趣”的鏡頭來豐富影片的趣味性。如正南收到母親寄來的包裹，在桌子邊打開來看的時(shí)候，一個(gè)推鏡頭慢慢跟進(jìn)，預(yù)示著變化的到來。他們?cè)谫€馬贏錢之后，鏡頭隱藏在一盤杯子后面隨著杯子而前進(jìn)，強(qiáng)大化了他們贏錢之后的“豪邁氣概”。在那對(duì)情侶將他們放在小車站而離開的時(shí)候，鏡頭像是黏在車輪上，隨著車子的發(fā)動(dòng)慢速旋轉(zhuǎn)。這些趣味鏡頭的運(yùn)用為本片增加了一些小情趣，讓觀眾在觀看的時(shí)候投入更多歡快的心情去欣賞去揣摩。

長(zhǎng)鏡頭仿佛是北野武的一個(gè)“招牌”。最明顯的就是片頭和片尾正男的兩段奔跑。片頭用了55秒鐘記錄正男奔跑經(jīng)過大橋，片尾的情節(jié)與之一致，更是給正男奔跑這個(gè)動(dòng)作足足一分鐘的鏡頭，接著便是一艘船從橋下駛過，影片結(jié)束。個(gè)人認(rèn)為，片頭和片尾雖然取材一樣（在一個(gè)鏡頭里不間斷地表現(xiàn)一個(gè)事件：正男與菊次郎分別后奔跑的情景），但在表達(dá)意圖上可能完全不同。片頭，一來設(shè)置懸念，即為何要給這個(gè)小男孩一個(gè)奔跑的特殊鏡頭，二來也預(yù)示著以后情節(jié)的發(fā)展——踏上尋母之路；而片尾，是同樣的動(dòng)作，而且很明顯地，是承接著片頭的那段，但在表達(dá)意義上可理解為，此時(shí)的正男是開心的，他找到了久違了的快樂，找到了屬于他的夏天。3.畫面色彩的運(yùn)用。

無疑，《菊次郎的夏天》保持了北野武一貫追求畫面唯美的特點(diǎn)。影片之所以質(zhì)樸簡(jiǎn)單，除了鏡頭的運(yùn)用之外，畫面色彩的選擇也可圈可點(diǎn)。北野武摒棄夏天應(yīng)有的五彩繽紛，而是選用兩種顏色作為基調(diào)：藍(lán)色和綠色。片中隨處可見藍(lán)藍(lán)的天，藍(lán)藍(lán)的海水，泳池，綠色的草坪樹木，綠色的玉米地，蓮花地等等。一個(gè)夏天的豐富完全可以用清新艷麗的彩色世界來展現(xiàn)，但是北野武保持了顏色的純度與統(tǒng)一，除了他們身上那兩件彩色的沙灘服之外，別無更加艷麗的顏色。藍(lán)色象征著淡淡的唯美與憂傷，綠色象征著夏天的生命力與人的活力，兩種色彩基調(diào)的相融合更是契合了本片的藝術(shù)風(fēng)格————本片是透著深刻人性感動(dòng)的輕喜劇而并不是完全的無厘頭鬧劇。在此基礎(chǔ)上，北野武將這種“藍(lán)調(diào)”再生轉(zhuǎn)換成一抹“夏日鮮綠”，在這一藍(lán)一綠兩種主打色調(diào)的烘托下，輕松的展現(xiàn)出了影片所要表達(dá)的干凈明快、放松悠閑和平靜和諧的意境。（圖8圖9）

圖8

圖9

二、聲畫結(jié)合湊出高度透明的心靈樂章

久石讓的音樂是透明的，仿佛在陽光下晶瑩剔透的水滴，與故事的發(fā)展融合得無法挑剔，將北野武所要表達(dá)的那份溫情提到了更高的層次。音樂本身是獨(dú)立的，但它對(duì)刺激觀眾的情感反應(yīng)，概括與暗示主題，揭示人物和實(shí)現(xiàn)對(duì)場(chǎng)面的評(píng)價(jià)功不可沒。當(dāng)北野武遇上久石讓之后，電影音樂的這種功用仿佛一下子得以最大化。主題曲《summer》的作曲風(fēng)格與影片清新明快的風(fēng)格完美契合，音樂表現(xiàn)力在該部影片中恰如其分地彰顯出來。

當(dāng)你看著正南背著藍(lán)色的書包在路上行走、奔跑的時(shí)候，背景音樂裊裊升起，還有夏天鮮綠的顏色，和煦的陽光，這樣的畫面這樣的意境或許也只有在童年的記憶里存在，在內(nèi)心希冀的世界里存在，但在影片中這種令人神往的美好被演繹得令人心曠神怡。唯美的音樂精確而簡(jiǎn)潔，代替了蒼白無力的語言，從而使影片更具有內(nèi)涵。

久石讓是一個(gè)才華橫溢的音樂創(chuàng)作人。當(dāng)?shù)统炼燥@苦澀的序曲不知不覺地轉(zhuǎn)換為那清新而如夏夜涼風(fēng)舒服般的鋼琴時(shí)，低沉的大提琴也跟著跳躍起來。傾聽此時(shí)的音樂猶如重飲許久沒有品味的甘泉。由于對(duì)影片的投入，幾乎讓人忘記了這是北野武的名作，也忘記了這是久石讓在2000年贏得日本奧斯卡電影獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)的作品。簡(jiǎn)單樸素的情節(jié)讓人快樂的同時(shí)品味著憂傷，音樂在添染色彩的同時(shí)，游離在觀眾腦海中是另一番美好的感受與想象。在“先生陪我玩”的篇章里，其中有一段是“天使”真的來了，菊次郎和正郎走路回去，兩個(gè)人安靜地走，海浪有節(jié)奏得拍打著，配上舒緩的音樂接觸，此時(shí)有聲似無聲，更讓人覺得菊次郎和正男之間的寂靜，突顯了正男看到母親有另一個(gè)家時(shí)的失落，也體現(xiàn)出了菊次郎的內(nèi)心的柔情與正南無言的關(guān)愛。

《菊》是一部純美的童話，在我們展示著世界如此美好的同時(shí)，也提醒著我們生活的這個(gè)世界依舊有許多的無奈。

三、演員詼諧生動(dòng)的表演增添了影片的魅力 1.菊次郎

本片菊次郎的角色由北野武親自擔(dān)當(dāng)。菊次郎是一個(gè)善良但又很痞的男人。其形象很真實(shí)，有著其人性閃光的一面，也有著一個(gè)正常人的缺點(diǎn)，這就使菊次郎的形象鮮明而且無比真實(shí)，大大增加了影片的可看性。菊次郎輸?shù)袅似拮咏o他旅行的錢以后開始帶上正南去尋找母親。在途中他們經(jīng)歷了種種艱辛，也經(jīng)歷了無限的快樂。菊次郎為了給正南一個(gè)美好的夏天、美好的童年，他近乎把塵世所有的丑陋都一個(gè)人默默承擔(dān)了，最明顯的是在“先生陪我玩”的一場(chǎng)戲里，菊次郎被人打后滿臉流著血卻說跌落了樓梯，然后緊接著出現(xiàn)了正南一張落寞的臉，表情中充滿了疑惑、驚訝和無奈。菊次郎雖然以一個(gè)類似痞子的形象出現(xiàn)，但可以感受到的是他對(duì)美好的一種追求和對(duì)丑陋一種反抗。從他嘴里說出的那些話聽上去雖然臟字連篇，但回頭想想在那些言語里所蘊(yùn)涵著的更多的是對(duì)塵世丑陋一面的不屑和宣泄。

菊次郎是孤獨(dú)的，他那些近乎麻木的神情一次一次在畫面中定格，不用詮釋的感情被觀眾解讀。這也是北野武所要表達(dá)的，北野武是當(dāng)今日本屈指可數(shù)的世界級(jí)導(dǎo)演，他的作品有著一種“突發(fā)性暴力”，但在這部影片中卻與他以往的風(fēng)格有著很大的差異。在《菊》中你能看到的是更多溫情、真誠(chéng)、幽默和感動(dòng)。北野武將菊次郎的形象塑造得惟妙惟肖，與其說是在表演，不如說他是在講述著自己的生活講述著自己的人生講述著自己的無奈以及追求。因?yàn)閮?nèi)心的孤寂，所以希望有一中解脫，希望能夠獲得一種超脫般的自由，于是旅行對(duì)于他來說便成了一種內(nèi)心的寄托。雖然在畫面上演繹的是一種存在上的旅行，一次尋覓，但透過那層幕紗感受到的是一種人生的旅途，人生的一種追求，影片的最后菊次郎去看望了自己的母親，這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)卻使影片升華到了更高的層次，給予觀眾一種積極的希望。2.正南

這個(gè)小男孩有著一張與生俱來寂寞、孤獨(dú)的臉蛋，或許這也是北野武選擇他做主演的原因之一?？蓯鄣男∩碥|和無辜的眼神走到哪里都能引發(fā)人們的愛憐，酒店善良無奈的叔叔把他們送到車站后塞錢給他，情侶組合會(huì)陪著他在草坪做游戲。他總是低著頭，面對(duì)對(duì)話總是那么不驚不喜。正南身上有著所有兒童都具有的天真和善良，相信天使風(fēng)鈴會(huì)真的帶來一個(gè)天使幫助自己，看到母親重組家庭會(huì)一個(gè)人無助的落淚，看到菊次郎被打會(huì)主動(dòng)的跑去藥店為菊次郎找來紗布和藥。在失落之后面對(duì)他人的逗樂也能開心的笑出來。然而大部分時(shí)間他是孤獨(dú)的，在關(guān)口雄介的身上可以尋找到與北野武相似的眼神，相似的寂寞和孤獨(dú)。影片最后，他背著情侶送他的帶有天使翅膀的藍(lán)色背包，掛著菊次郎為了安慰他近乎于搶劫般從飛車族手里要來的天使風(fēng)鈴，快樂安寧的奔跑在回家的路上。這次的旅行中太多人帶給他無限的快樂，相信這次旅行讓正南過了一個(gè)美好的暑假，同時(shí)也是正南一生的財(cái)富。

影片善于用語言藝術(shù)和造型來達(dá)到幽默的效果，如肥佬演雞泡魚，光頭佬涂紅臉演八爪魚，光頭佬穿著夸張的衣服扮演外星人。這些人物——流浪詩人，飛車族等等幾乎是社會(huì)的邊緣人物，而正是這群人物給了正南一個(gè)豐富的夏天，所有的故事情節(jié)沒有緊湊的社會(huì)關(guān)系，復(fù)雜的社會(huì)角色，人物性格和造型都充滿喜感與閑散，以此來配合影片的基調(diào)堪稱完美。（圖8）

圖8

四、總結(jié)

總的來說，北野武的《菊次郎的夏天》在他的整個(gè)創(chuàng)作體系中實(shí)屬“異類”。它的風(fēng)格精致、干凈，以明亮的天藍(lán)色為主色調(diào)，畫面細(xì)膩，感覺真實(shí)，摒除矯飾，獨(dú)特的剪輯使電影好像是由一幅幅水彩畫拼接起來的，把一個(gè)平凡得用一句話就能說完的、沒有任何奇遇的尋母故事拍得津津有味，還別出心裁地把正男的那些夢(mèng)境用電影畫面表達(dá)出來，良苦用心，表現(xiàn)了北野武對(duì)回歸安靜、回歸自然的奇思妙想。

在影片中正南在旅途中遇見了許多人，這些人似乎在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的，無論是重磅先生還是光頭先生，但他們都是那樣的善良和真誠(chéng)，陪正南度過了一段美好的時(shí)光。讓人感覺生活在一個(gè)童話的世界里一般。童話的美好雖然不現(xiàn)實(shí)，但人們還是為之感動(dòng)，或許也正是因?yàn)槿藗儍?nèi)心對(duì)美好事物追求的緣故，生活在現(xiàn)實(shí)的世界里難免有太多世俗的丑陋，但有時(shí)甚至現(xiàn)實(shí)得無法摒棄，因此人們內(nèi)心神往有一種超脫的完美。在這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)里，仍然會(huì)有純真、質(zhì)樸的存在，在這個(gè)冷漠的社會(huì)里，在幡然醒悟的一瞬間，還是會(huì)有濃濃溫情的存在。

影片無論在畫面、聲音、思想上都制作得精致令人回味，在物欲橫流的當(dāng)今社會(huì)，人性最璀璨最珍貴的東西往往會(huì)被我們忽略，但《菊》則給了我們最原始的美麗、最初的夢(mèng)想，像一盞清茶濃香悠遠(yuǎn)，讓我們回歸寧靜，體味著尋覓中的成長(zhǎng)。