第一篇：《我的左手》影評

《我的左手》影評

面對困境，是迎難而上，發(fā)憤圖強；還是顧影自憐，止步不前？我想這正是《我的左手》所要人們思索的。

胡小軍是一名優(yōu)秀的偵察兵。一次戰(zhàn)斗中，身負(fù)重傷，當(dāng)醫(yī)生認(rèn)為他已經(jīng)“光榮”時候，護(hù)士卻發(fā)現(xiàn)他還有鼻息??真正的死里逃生固然可喜，然而，他失去了他的右手。還記得胡小軍從昏迷中醒來后，傻傻地問，我的右手呢？語氣茫然如孩童，引人發(fā)笑。但笑過之后，心卻有驀地沉了下去。面對突如其來的打擊，我們何嘗不會變得焦慮、惶恐、不知所措，仿佛一下子被世界遺棄，無依無靠。我們寧可像鴕鳥一樣逃避現(xiàn)實，也不會愿意接受那只飄搖的右袖。孝之不存，又何談人生意義。只有正確的認(rèn)識了自己，才能樹立良好社會價值觀，活得出彩。胡小軍也不例外。絕望的時候，他曾說，就算死了也比當(dāng)一個廢人強。在他的想法中，仿佛只有健全的人生才有意義，只有健全的人才能為社會服務(wù)。直到他年邁的母親出現(xiàn)，為他擦干凈勺子，給他喂飯。胡小軍才恍然醒悟：最難過的不是他，而是身邊那些愛他的人。夜深了，小軍的母親端視著自己給兒子打的毛衣，那多余的右手袖像是一把尖刀刺在她的心上，悲痛化作淚水，淌在臉上。她悲傷地扯去已經(jīng)織好的衣袖，驀地又停下，擦干淚水，有重新織了起來。一夜白發(fā)，母子相擁，聲淚俱下。母愛的力量最終喚醒了迷茫的兒子。胡小軍醒悟了，他不是一個廢人，他還有一只左手，一只可以摟著母親的左手，一只可以守護(hù)愛自己的人的左手。一個人，首先必須是一個兒子，女兒，然后才是軍人。

醒悟了的胡小軍就像一只堅強的海燕，勇敢地面對暴風(fēng)雨。為了自己在軍隊中保家衛(wèi)國的人生理想，他頂住壓力，自降6級，留讀軍校，最后到基層連隊當(dāng)一名指導(dǎo)員。胡小軍不得不學(xué)會用一只手綁鞋帶，吃飯，打行李，還必須學(xué)會用左手寫字。但是他每次都頑強地站了起來。他的左手也因此變得越來越有力，而那標(biāo)準(zhǔn)左手軍禮正展現(xiàn)了他對部隊的熱忱，對愛情的追求，對生活的熱情，對戰(zhàn)友的不拋棄，不放棄。這才是中國軍人的血性！

最后，胡小軍贏得了愛情，戰(zhàn)友的認(rèn)可，浴火重生。

挫折并不可怕，但當(dāng)挫折突如其至?xí)r，我們卻手足無措，自暴自棄。因為我們習(xí)慣于擁有，從未想到失去，將一切視作理所當(dāng)然,忽略了最尋常的幸福，這是每個人的大不幸。試問一個不會感謝尋常陽光的人自然不會懂得珍惜每一米的陽光。從這個角度講，失去不是上天的作弄或懲罰，而只是在提醒我們擁有的最單純的幸福。如果不是那次戰(zhàn)斗的不幸，胡小軍沒有失去右臂，那他最終也會成為一個英雄，獲得他人認(rèn)可，但是他勢必講其視為理所當(dāng)然，忙于工作，忽略親情；耽于怯懦，不能邂逅愛情。本來的大不幸，卻因為他的不屈的斗爭，將所有的幸福用左手緊緊地握住。

所有的不幸之所以會發(fā)生，是因為你還曾擁有。當(dāng)不幸發(fā)生的時候，我們沒理由去哭泣，而應(yīng)該去反思，究竟生活在提醒我們?nèi)ピ诤跣┦裁矗湎┦裁?。?dāng)你于灰燼中發(fā)現(xiàn)火光的暖意，于日落時發(fā)現(xiàn)夕陽的多彩，你會發(fā)現(xiàn)原來有一種堅強，可以使人哭著微笑，摔倒了大笑。這才是生活的大勇者，大智者。

胡小軍對戰(zhàn)友的堅持同樣使人感動，使不禁想起《士兵突擊》中的許三多，這才是中國的血性軍人，有著不放棄戰(zhàn)友的原則和堅持。于我們尋常人而言，也是如此。每一個同行者都是我們的戰(zhàn)友，沒有一個理由去放棄，卻有千萬個理由去堅持，去保護(hù)，只有這樣，我們在旅途中才不會失去同伴，相反，如果我們有胡小軍這樣的堅持，就會獲取越來越多的同伴，擁有一份不孤獨的旅程。

對于愛情~胡小軍的坦白與勇敢使人欽佩。面對拒絕，他的堅持和單純都讓人心疼得想哭，即使是鐵錚錚的漢子，面對感情，同樣也是脆弱和無助的。面對愛情，不自卑，不強求，從容、執(zhí)著的追求，這才是對愛情的真正態(tài)度。嘆氣、哭泣只因失去了才知道珍惜，微笑、淡定只因相信明天會更好！

第二篇：《我的左手》觀后感

用信念撐起一片天

——《我的左手》觀后感

“信念是一種無堅不摧的力量，當(dāng)你堅信你能成功時，你必能成功。”朋友送我這句話時，我很是不屑一顧。信念不能當(dāng)飯吃，也不能當(dāng)衣穿，能有多大的力量？可是，當(dāng)看完《我的左手》，也就徹底的被征服了。他用從死神那里奪回的一條臂膀真的撐起了一片人生的天空，我們又有何理由不去相信信念的力量呢？

生命對于每一個人只有一次，選擇了一種什么樣的人生，也就選擇了一種什么樣的時間流逝的方式。戰(zhàn)場，硝煙，此起彼伏的炮火，斷掉的血肉模糊的右臂······每次回憶起這一幕，對于他來說，都是一次煎熬，更是一次磨礪。他沒有在這場突如其來的厄運中消沉，因為當(dāng)她穿上了綠軍裝，他就已經(jīng)把他的身心交給了他的祖國和人民；他也沒有迷戀于占有用生命為他搭建的一等功勛，過起所謂的英雄應(yīng)該過得生活。他懂得，子死里逃生的那一刻，他的生命已不只屬于他一個人的，將生命更好的繼續(xù)，才是對戰(zhàn)友最好的祭奠。一個兵選擇了兵的人生，那就的用兵的信念去成就兵的人生。

生命沒有過渡，一個兵的人生又怎會有過渡呢？當(dāng)他從噩夢中醒來，他已明白，對于他來說，在有限的生命里成就一個兵的人生，是多么的不容易。因為沒有過渡，所以得用百倍的勇氣去面對一切。即便頭上的功勛多么耀眼，他并不愿意靠這個活下去。夜的黑幕還未散盡，他已起身練習(xí)用一只手臂打背包，一遍又一遍，讓他筋疲力盡，傷口的劇痛也不曾讓他停下。冷風(fēng)吹打得他有些哆嗦，他本就不怎么平衡的身體一次又一次跌倒在泥水里，但這些并不曾阻礙他前行的腳步。誰都不曉得，他放棄優(yōu)厚的待遇，拼命留在駐訓(xùn)隊為什么，而他，只是為了延續(xù)已經(jīng)習(xí)慣的習(xí)慣。他說，他怕對不起死去的戰(zhàn)友。所以，他用生命詮釋了一種別樣的延續(xù)生命的方式。他用行動證明了，在沒有過渡的生命力，一樣可以活出精彩。

堅持就是不放棄，不放棄對生命的信仰?！皼Q不輕易放棄任何一個戰(zhàn)友”不只是他對戰(zhàn)友的承諾，也是他對生命的堅持。他用史今式的堅持，挽救了面對被拋棄的“許三多”；他吞下“怪味”的饅頭，只是想讓戰(zhàn)士們珍惜每一份用生命換取的幸福。和平，早已是樂于享受的人們淡忘了硝煙的味道，那么就從這一刻清醒吧！部隊里，人來了，又走了，一聲“指導(dǎo)員”把它的記憶拉得老長老長，他終于開心的笑了，在屬于生命的國度里，開出了屬于生命的絢麗花朵，他得到了生活對于他最好的慰藉。

他的堅持，感動了熒屏里的護(hù)士，也震撼了熒屏外的我們。當(dāng)他得知心愛的女護(hù)士要與別人結(jié)婚時，他痛極了，“我還會寫信的，你最后應(yīng)該選擇的是我，是我?！睌嗔吮郯?，也不能改變他對美好生活的追求；折了翅膀，也不能阻擋他擁抱藍(lán)天的夢想。一只手臂，也能托起一片人生的天空。他終于贏得了這場愛情，贏得了他生命中的“第二只手臂”。我們鼓掌，我們歡呼；這并不算一部真正的青春偶像劇，但他塑造了青春最堅實的偶像，只要信念堅定，就能實現(xiàn)夢想。在青春無羈的日子里，時不時都會讓你栽幾個跟頭，摔得你呲牙咧嘴。別怕，我的朋友，只要從摔倒的地方爬起，堅定的前進(jìn)，同樣可以成就人生。在人生無盡的征途上，苦惱、煩悶、失意時不時縈繞在你心頭，讓你苦不堪言。別灰心，的伙伴，只要相信“失意的日子總會過去，快樂的時刻總會到來”，你也能收獲人生的整個春天。

屏幕拉開了，又閉上了，演員登臺了，又謝幕了，然而那一幕幕早已深深地烙進(jìn)了我們的腦海?！叭螒{風(fēng)吹雨打，勝似閑庭信步”,不必?zé)?，因為即使你僅剩一只左臂，也能撐起一片屬于自己的天空。執(zhí)著于追逐的夢想，堅定人生的信念，把這種無堅不摧的力量溶進(jìn)人生的每一步，相信你一定能走的更遠(yuǎn)。

后記：這些文字，寫在很久以前，那是剛剛看過馬躍主演的《生死英雄》，覺得很悲壯，《我的左手》是紅色紀(jì)念催生的產(chǎn)物，將文字硬生生的套在格式過的段落里，生硬是不言自明的。呈現(xiàn)，只為紀(jì)念。

第三篇：我還有左手閱讀答案[定稿]

導(dǎo)語：閱讀是學(xué)習(xí)重要的一項技能。以下是小編為大家分享的我還有左手閱讀答案，歡迎借鑒！

我還有左手

①裴永紅從2010年5月開始，擔(dān)任火車調(diào)車連接員，負(fù)責(zé)廠區(qū)鐵路專線的火車調(diào)度、瞭望，提醒火車司機提早減速。崗前培訓(xùn)時老師強調(diào)這個工作的危險性，稍不留神就可能車毀人亡。雖然他月收入僅800元左右，可是他一點都不馬虎。為了貼補家用，他在工作之余在家里種了兩畝地。

②3月10日上午的湖南湘潭正下著大雨，路上、地上、車上到處是水。當(dāng)天是他當(dāng)班，上午10點15分，一列火車已調(diào)了12節(jié)油罐退著進(jìn)入湘潭電廠車站油庫，剩下38節(jié)油罐停在8號車道等待。距離油庫還有120米左右，該叫司機減速了，裴永紅拿起對講機欲提醒駕駛員，然而對講機失靈了，他嚇出一身冷汗：司機接不到指令，火車將直接沖入油庫，38節(jié)油罐車可能全部爆炸，后果不堪設(shè)想。

③車窗外雨聲和列車倒車的噪音都很大，裴永紅和火車頭又相隔80米，唯一的辦法就是去最近的器具室取備用對講機叫停火車。于是他跳下了行駛中的火車，可是車上的鉤子掛了他一下，再加上下著雨的地面很滑，在他落地的那一霎，身體向后面仰了一下。他倒在鐵軌旁，右手卻在鐵軌上，還沒等他反應(yīng)過來，火車就碾了過去，他眼睜睜看著車輪壓上了右臂。

④吱鮮血四濺，接著就是鉆心的痛，他的一截手臂斷在了鐵軌里，鮮血淋漓，那一刻他幾乎要痛暈過去。

⑤他曾在1998年進(jìn)入服役，而且一干就是七年，經(jīng)常教育他們輕傷不下火線，重傷不進(jìn)醫(yī)院！人在陣地在。隨時有上戰(zhàn)場的可能，他也做好了隨時獻(xiàn)出生命的思想準(zhǔn)備，所以這一刻他并沒有被嚇傻。他只有一個信念立刻叫?；疖嚒?/p>

⑥他想起身時才發(fā)覺，自己的脊柱骨好像斷了，鉆心刺骨的痛，沒辦法用力。他便用左手支起身體，咬緊牙關(guān)，向器具室跑去。失去了一條右臂，左手又要按住右臂，脊椎斷了難以支撐起身體，他一搖一擺的，根本跑不快。當(dāng)他跑起來時，右臂的血向外流得更快了，隨著失血越來越多，他開始頭暈，幾次差一點摔倒。列車還在倒，已經(jīng)超出了規(guī)定線，他不敢多想，捂著斷臂終于跑進(jìn)了器具室，拿起對講機。平時用兩個手使用對講機很熟練，可是現(xiàn)在只能用左手使用，還真不習(xí)慣。當(dāng)左手松開右臂時，血又噴了出來。管不了這么多了，他趕緊開了對講機：喂，信號樓嗎？快、快叫停列車慶幸的是，火車終于在超出預(yù)定停放位置50米的地方停了下來，一場滅頂災(zāi)難被及時制止。

⑦那一刻，他笑了，他忘記了痛，覺得自己就是死，也值得了！但接著一陣陣的痛向他襲來，他才想起那條斷臂。如果斷臂要接上，必須找到前面一截，他又踉踉蹌蹌地走到出事地點的鐵軌上，將自己斷掉的右臂撿了起來，此時他已經(jīng)成為血人了，可是臉卻白得像死人。

⑧幸好后來遇到了同事，他們趕緊把他送到了醫(yī)院。再晚一秒鐘，就沒命了。搶救的醫(yī)生嚷道。由于斷臂的斷裂處有5厘米左右已被火車完全碾壓，血管神經(jīng)破壞嚴(yán)重，斷臂已經(jīng)不可能再接上了，也就是說他將從此失去右臂了。

⑨但裴永紅沒有喊過一句痛，晚上疼得受不了就咬著被子。媽媽看在眼里，痛在心里。她一邊抹淚一邊為兒子日后發(fā)愁，真不知道他下半輩子該怎么過。裴永紅卻微笑著說：我的左手臂還在。男子漢這點困難都不能克服嗎？他感動了醫(yī)生，感染了病友，更觸動了來看望他的所有人。

1.聯(lián)系全文，說說文章第⑤段為什么要插敘裴永紅在服役接受教育的事?(3分)

2.聯(lián)系全文，為什么說裴永紅及時制止了一場滅頂災(zāi)難?

3.仔細(xì)揣摩加點詞語在文中的作用。(2分)

吱鮮血四濺，接著就是鉆心的痛，他的一截手臂斷在了鐵軌里，鮮血淋漓，那一刻他幾乎要痛暈過去。

4.聯(lián)系全文，說一說用裴永紅為什么不用喊的方式提醒駕駛員，讓火車停下來呢?

5.文章第⑦段中寫道此時他已經(jīng)成為血人了，可是臉卻白得像死人，這矛盾嗎?為什么?

6.文章第⑨段畫線句子運用了什么描寫方法?表現(xiàn)了人物的什么精神?

裴永紅卻微笑著說：我的左手臂還在。男子漢這點困難都不能克服嗎?

答案：

1.插敘裴永紅在服役接受教育的事是為下文表現(xiàn)裴永紅舍生忘死、在失去右臂的情況下仍然叫?；疖囎麂亯|，從而增強了文章的震撼力和感染力。

2.因為如果沒有裴永紅及時制止列車，火車將直接沖入油庫，38節(jié)油罐車就會全部爆炸，同時引爆已經(jīng)?？康?2節(jié)油罐，進(jìn)而引爆湘潭電廠車站油庫后果將是滅頂之災(zāi)。

3.吱，形象地描摹出裴永紅右手臂被火車壓斷鮮血四濺的情態(tài)，具體地寫出了裴永紅遭受到的傷害之大，痛苦之深。

4.因為事發(fā)當(dāng)時正下著大雨，車窗外雨聲和列車倒車的噪音都很大;再加上裴永紅和火車頭又相隔80米，所以用喊的方式提醒駕駛員，讓火車停下來根本行不通。

5.這不矛盾。因為裴永紅跑向器具室的過程中右臂的血一直向外流，雙手用對講機時血又噴了出來，再加上回到出事地點，較長時間斷臂處一直在出血，所以此時他已經(jīng)成為血人就是必然的了。因為裴永紅是手臂處向下流血，所以他的臉上不但沒有沾到血跡，反倒由于失血過多，臉色慘白嚇人。

6.畫線句子運用了語言、神態(tài)描寫，表現(xiàn)了裴永紅樂觀、堅強的可貴精神。

第四篇：《我的左手》讀后感

《我的左手》讀后感

《我的左手》以三十多年前的“知青”歲月為背景，寫了幾個人物：冬子、水珍、王長海、馮八，還有作為故事敘述者的“你”。這幾個人物都寫得有聲有色，性格鮮明，其中，冬子無疑是最主要的人物，是這篇故事的“真正主角”，是敘述者“你”的情同手足的好友——“我的左手”。冬子最后精神失常了，并在精神病院自殺身亡。導(dǎo)致這個悲劇結(jié)局的原因是什么呢？

作為老“知青”的冬子，有一個并不完整的家，母親雖是生母，但父親卻是繼父，生母為了生存而委屈求全與繼父結(jié)為夫妻，但實際上與繼父并沒有真正的情感生活。這個家使冬子感到屈辱，感到壓抑，他在這個家找不到情感的寄托，就轉(zhuǎn)而在他的知青群體中尋找這種寄托。他愛上了當(dāng)?shù)匾粋€相貌出眾的農(nóng)家女水珍，在遭到拒絕后，竟喪失理智地對水珍實行強暴；在廠長王長海占有了水珍之后，他憤而要跟廠長算賬，卻遭到了對立面的暗算而砸斷了自己的一條腿；他對“你”產(chǎn)生了超出友情之外的同性之愛，因為得不到“你”的回應(yīng)又感到深深的壓抑??接二連三的情感受挫，對他無疑是極大的打擊，愈益加大了他本來就存在的心理和情感的殘缺。冷酷的生存環(huán)境和冷漠的人際關(guān)系，是導(dǎo)致冬子精神失常的外在原因，而其內(nèi)在原因則是自身心理和情感世界的殘缺。如果外在世界能夠給他多一點關(guān)愛，他的精神也許可以得到些許慰藉，但心理和情感的殘缺，不是光靠外在環(huán)境的改變就能彌補的，還要靠自我理性的調(diào)節(jié)和約制，而冬子恰恰是一個情緒化的，缺乏這種調(diào)節(jié)和約制能力的人。因此，籠統(tǒng)地說冬子是“被淡漠謀殺的男人”，并不完全確切。

這篇小說的獨特之處就在于，它寫了這么一個獨特的人物，對他的心理世界和情感世界作了深入的開掘，而這（對人類深層心理和情感世界的開掘）也正是女作家鐘晶晶小說的主要特質(zhì)之一。這讓我想到了鐘晶晶的另一個中篇小說《你不能讀懂我的夢》，這篇帶有精神分析特點的小說，觸及到人類赤裸裸的靈魂和靈魂深處隱伏著的“原欲”?！段业淖笫帧繁M管不同于《你不能讀懂我的夢》，但在探尋人類的深層心理和情感世界這一點上，卻是一脈相承的。鐘晶晶的小說之不同于凡俗，就在于她能夠發(fā)現(xiàn)并開掘獨特性，表現(xiàn)個別人物的個別的特征，而不是“類”的特征。

這篇小說的主體敘述者是“你”——冬子生前最知心的朋友?！澳恪笔菐е钌畹睦⒕沃暮蛻涯钪閬砘貞浰c冬子的友情，以及他有愧于冬子的過失的。作者在《創(chuàng)作談：面對記憶下跪》中也坦言：她寫這篇小說和寫《家譜》、《第三個人》一樣，都在“表達(dá)著同一種情緒：內(nèi)疚”。這種帶有宗教意味的普世懺悔情懷，在鐘晶晶的不少小說中都存在著。但當(dāng)作者對冬子的心理和情感世界進(jìn)行了一番深入開挖后，在內(nèi)疚之情之外，又升華出另一種悲憫情懷——對像冬子這樣的心理和情感殘缺者和弱者的悲憫，并成就了一曲對心理和情感殘缺者的深情的挽歌。這恐怕是作者所始料未及的！

第五篇：《我的左手》讀后感

評《我的左手》

2005年是鐘晶晶小說創(chuàng)作的豐收年。這一年她發(fā)表了中篇小說《家譜》、《第三個人》、《山谷中》、《我的左手》、《麻雀的日子》，以及短篇小說《遙遠(yuǎn)的扎西》等，整體水平和質(zhì)量都不差，轉(zhuǎn)載率也較高，其中尤以《我的左手》最為引人矚目。跟鐘晶晶的其他許多小說一樣，這也是一篇十分獨特的，與時下的一般小說很不相同的小說，顯現(xiàn)出鐘晶晶觀察生活的獨到的眼光，表現(xiàn)生活的獨特的敘述形式。讀后，給人留下的是深長的回味。

《我的左手》以三十多年前的“知青”歲月為背景，寫了幾個人物：冬子、水珍、王長海、馮八，還有作為故事敘述者的“你”。這幾個人物都寫得有聲有色，性格鮮明，其中，冬子無疑是最主要的人物，是這篇故事的“真正主角”，是敘述者“你”的情同手足的好友——“我的左手”。冬子最后精神失常了，并在精神病院自殺身亡。導(dǎo)致這個悲劇結(jié)局的原因是什么呢？

作為老“知青”的冬子，有一個并不完整的家，母親雖是生母，但父親卻是繼父，生母為了生存而委屈求全與繼父結(jié)為夫妻，但實際上與繼父并沒有真正的情感生活。這個家使冬子感到屈辱，感到壓抑，他在這個家找不到情感的寄托，就轉(zhuǎn)而在他的知青群體中尋找這種寄托。他愛上了當(dāng)?shù)匾粋€相貌出眾的農(nóng)家女水珍，在遭到拒絕后，竟喪失理智地對水珍實行強暴；在廠長王長海占有了水珍之后，他憤而要跟廠長算賬，卻遭到了對立面的暗算而砸斷了自己的一條腿；他對“你”產(chǎn)生了超出友情之外的同性之愛，因為得不到“你”的回應(yīng)又感到深深的壓抑……接二連三的情感受挫，對他無疑是極大的打擊，愈益加大了他本來就存在的心理和情感的殘缺。冷酷的生存環(huán)境和冷漠的人際關(guān)系，是導(dǎo)致冬子精神失常的外在原因，而其內(nèi)在原因則是自身心理和情感世界的殘缺。如果外在世界能夠給他多一點關(guān)愛，他的精神也許可以得到些許慰藉，但心理和情感的殘缺，不是光靠外在環(huán)境的改變就能彌補的，還要靠自我理性的調(diào)節(jié)和約制，而冬子恰恰是一個情緒化的，缺乏這種調(diào)節(jié)和約制能力的人。因此，籠統(tǒng)地說冬子是“被淡漠謀殺的男人”，并不完全確切。

這篇小說的獨特之處就在于，它寫了這么一個獨特的人物，對他的心理世界和情感世界作了深入的開掘，而這（對人類深層心理和情感世界的開掘）也正是女作家鐘晶晶小說的主要特質(zhì)之一。這讓我想到了鐘晶晶的另一個中篇小說《你不能讀懂我的夢》，這篇帶有精神分析特點的小說，觸及到人類赤裸裸的靈魂和靈魂深處隱伏著的“原欲”。《我的左手》盡管不同于《你不能讀懂我的夢》，但在探尋人類的深層心理和情感世界這一點上，卻是一脈相承的。鐘晶晶的小說之不同于凡俗，就在于她能夠發(fā)現(xiàn)并開掘獨特性，表現(xiàn)個別人物的個別的特征，而不是“類”的特征。

這篇小說的主體敘述者是“你”——冬子生前最知心的朋友?！澳恪笔菐е钌畹睦⒕沃暮蛻涯钪閬砘貞浰c冬子的友情，以及他有愧于冬子的過失的。作者在《創(chuàng)作談：面對記憶下跪》中也坦言：她寫這篇小說和寫《家譜》、《第三個人》一樣，都在“表達(dá)著同一種情緒：內(nèi)疚”。這種帶有宗教意味的普世懺悔情懷，在鐘晶晶的不少小說中都存在著。但當(dāng)作者對冬子的心理和情感世界進(jìn)行了一番深入開挖后，在內(nèi)疚之情之外，又升華出另一種悲憫情懷——對像冬子這樣的心理和情感殘缺者和弱者的悲憫，并成就了一曲對心理和情感殘缺者的深情的挽歌。這恐怕是作者所始料未及的！

對于一個小說家來說，寫什么固然是重要的，但怎么寫也許更為重要。對這一點，鐘晶晶有很清醒的認(rèn)識。在一次談話中，她把怎么寫歸結(jié)為文字語言問題，因為文字語言“就是一個作家發(fā)出的聲音”，“故事是可以模仿的，但是聲音是沒法模仿的”（《戰(zhàn)爭童謠·跋：另一種風(fēng)景》）。這當(dāng)然也是對的。不過，單說文字語言還是顯得有些籠統(tǒng)，因為這適用于任何一類文學(xué)創(chuàng)作，而對于小說創(chuàng)作來說，怎么寫的一個更為根本的問題是敘述形式問題，而文字語言則是敘述形式的構(gòu)件。

鐘晶晶的不少小說都沒有采用直觀地摹寫現(xiàn)實的敘述形式，而采用虛化的、跟現(xiàn)實保持一定距離的敘述形式。她不是要去模仿、再現(xiàn)現(xiàn)實世界，一個人人都能見到的世界，而是要創(chuàng)造一個自己的世界，在這個世界里，夢境、記憶和想象占有很大的比重，她的不少小說都是用夢境、記憶和想象編織起來的故事，在虛構(gòu)中寄托著作家的人文情懷或人性關(guān)懷?！段业淖笫帧肥晴娋Ь≌f中比較貼近現(xiàn)實的一篇，但也沒有采用直觀地摹寫現(xiàn)實的敘述形式。她把故事的自然邏輯順序打亂，而按照故事敘述者“你”的意識流動對故事進(jìn)行重新結(jié)構(gòu)。這樣的敘述方式是對作家智力的一種考驗，而對于讀者來說，則是對他們閱讀耐心的一種考驗。不過，對于那些不喜歡閱讀過于直露的小說的讀者來說，《我的左手》也許正是他們所期待的那種小說。

這篇小說用的是第二人稱的敘述形式。雖然第二人稱也是小說敘述法之一種，但在整個小說創(chuàng)作中是較少見的，在鐘晶晶的小說中也很少見——第二人稱敘述法畢竟要比其他兩種人稱敘述法不容易把握一些。鐘晶晶的長篇小說《黃羊堡故事》雖然是三種人稱交錯使用，但仍以第一和第三人稱為主，第二人稱只是穿插為之，而在《我的左手》中，第二人稱卻一貫到底。這種敘述法能夠給讀者帶來某種閱讀的陌生感和新鮮感，和一種含蓄的、朦朧的意味，這恐怕與作者一貫的寫作追求有關(guān)：不把小說寫得過于直露，而寫得含蓄些，朦朧些，更有意味些。