第一篇：電影賞析

西

方

電

影

簡(jiǎn)

史

與

哲

學(xué)

思

潮

縱

橫

談

選課序號(hào)：

姓名：方丹

學(xué)號(hào)：201009060222

學(xué)院：文法學(xué)院

專業(yè)：政治學(xué)與行政學(xué)電子郵件：

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手機(jī)：***

1、列舉課堂播放的全部電影名稱及其中三部的內(nèi)容。

《少數(shù)派報(bào)告》《羅拉快跑》《假如愛有天意》《情書》《告白》《兵臨城下》《黑客帝國(guó)》《阿甘正傳》《羅生門》《八月照相館》《幸福的黃手帕》《情人》《后窗》 《颶風(fēng)營(yíng)救》

內(nèi)容：

《情書》：神戶，冬日一個(gè)飄雪的日子。渡邊博子和親友們正在祭拜她2年前因山難而去世的未婚夫藤井樹。雖然藤井樹已死去，博子卻始終對(duì)他無(wú)法忘懷。偶然的機(jī)會(huì)，博子發(fā)現(xiàn)了藤井樹的初中畢業(yè)留念冊(cè)??博子發(fā)出了一封寄往天國(guó)的信?，F(xiàn)任男友秋山為了讓博子忘卻死去的藤井樹，決定和博子一起到小樽去弄清真相。原來(lái)，這是一個(gè)和博子未婚夫同名的女孩。藤井樹因感冒去醫(yī)院而沒(méi)能和博子見面。博子給她留了封信說(shuō)明自己給她寫信的原因。博子對(duì)藤井樹選擇自己的理由產(chǎn)生了懷疑。博子收到阿樹的信，告訴她自己確實(shí)有個(gè)和自己同名同姓的初中同學(xué)，那人就是博子的未婚夫藤井樹。在博子的要求下，阿樹開始寫出自己對(duì)男藤井樹的回憶，卻不小心寫出一段自己已經(jīng)忘卻了的記憶。應(yīng)博子的請(qǐng)求，阿樹來(lái)到學(xué)校，為博子拍幾張他們學(xué)校的照片。意外的發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)成為學(xué)校里的一個(gè)傳奇。秋山陪著阿樹來(lái)到藤井遇難的山上，向藤井告別。博子把阿樹寫的回憶寄還她：寫在信上的記憶是屬于你的。阿樹的感冒惡化為肺炎，窗外大雪紛飛，救護(hù)車沒(méi)法及時(shí)感到，爺爺背著她趕往醫(yī)院??秋去春來(lái)，一群意外的客人來(lái)到阿樹的家。她們手中拿的正是那本《追憶逝水年華》。拿出那張寫著“藤井樹”的借書卡，翻到背面： 竟是藤井以前畫樹的素描。

《黑客帝國(guó)》：在矩陣中生活的一名年輕的網(wǎng)絡(luò)黑客尼奧(基努·里維斯）發(fā)現(xiàn)，看似正常的現(xiàn)實(shí)世界實(shí)際上似乎被某種力量控制著，尼奧便在網(wǎng)絡(luò)上調(diào)查此事。而在現(xiàn)實(shí)中生活的人類反抗組織的船長(zhǎng)莫菲斯(勞倫斯·菲什伯恩)，也一直在矩陣中尋找傳說(shuō)的救世主，就這樣在人類反抗組織成員崔妮蒂(凱莉·安·摩絲)的指引下，兩人見面了，尼奧也在莫菲斯的指引下，回到了真正的現(xiàn)實(shí)中，逃離了矩陣,這才了解到，原來(lái)他一直活在虛擬世界當(dāng)中，真正的歷史是，在20XX年，人類發(fā)明了AI(人工智能)，然后機(jī)械人叛變，與人類爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)，人類節(jié)節(jié)敗退，迫不得已的情況下，把整個(gè)天空布滿了烏云，以切斷機(jī)械人的能源(太陽(yáng)能)，誰(shuí)知機(jī)械人又開發(fā)出了新的能源---生物能源，就是利用基因工程，人工制造人類，然后把他們接上矩陣，讓他們?cè)谔摂M世界中生存，以獲得多余的能量，尼奧就是其中一個(gè)。尼奧知道后，也加入了人類反抗組織，在莫菲斯訓(xùn)練下，漸漸成為了一名厲害的“黑客”，并漸漸展露出，與其他黑客的不同之處，讓莫菲斯也更加肯定他就是救世主，就在這個(gè)時(shí)候，人類反抗組織出現(xiàn)了叛徒，莫菲斯被捕，尼奧救出了莫菲斯，但在逃跑過(guò)程中，被矩陣的“殺毒軟件”特工殺死，結(jié)果反而讓尼奧得到了新的力量，并復(fù)活了。

《情人》：80多歲的法國(guó)女作家回憶往事。那是在20年代，當(dāng)時(shí)她15歲半，和母親、兄弟住在越南。她在西貢讀書，放假回沙堤母親家度假。他們雖然是白人，但家境拮據(jù)。一次，從沙堤坐輪渡回西貢的時(shí)候，她在船上遇到一個(gè)中國(guó)富家

子弟。他主動(dòng)過(guò)來(lái)和她攀談，并請(qǐng)她上車，送她回學(xué)校。情竇初開的她感到很興奮。幾天后，他的大黑汽車又到學(xué)校把她接到對(duì)岸，進(jìn)了街邊一間屋子。此后，每次放假他都用車接她去堤岸那間房子。所以學(xué)校給她母親寄了告狀信。女的回家度假時(shí)，母親和哥哥逼她說(shuō)出真情。女的說(shuō)出中國(guó)男子的事，一家人同去西貢去見這個(gè)人。中國(guó)男子大擺筵席請(qǐng)一家吃飯，但他出手闊綽，給他們留下深刻印象。待她再次去堤岸那所房子時(shí)，要限制女兒晚上外宿。白人校長(zhǎng)看見這個(gè)白人家長(zhǎng)便答應(yīng)了。但中國(guó)男子卻真的愛上了她。他把母親留給他將來(lái)娶妻時(shí)用的大鉆石送給她，他還回到永樂(lè)的豪宅去見父親，要求退掉父母包辦的婚姻，和這個(gè)法國(guó)女孩子結(jié)婚。他父親是個(gè)衰弱的老人，不許獨(dú)生子娶一個(gè)外國(guó)人為妻，威脅說(shuō)，如果他違背父命，就斷絕他的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。而他一無(wú)所長(zhǎng)，如果失去經(jīng)濟(jì)來(lái)源，根本無(wú)法生活。不久，他奉父命結(jié)婚。她目睹他婚禮全過(guò)程。她本來(lái)約他婚后再去堤岸一次，但他沒(méi)有去。那間陰暗的房間也人去樓空。離開西貢之日，她在船舷上望見遠(yuǎn)遠(yuǎn)停著那輛黑色大轎車，他坐在車?yán)锩?，但沒(méi)有走出汽車。待船開出海后，她忽然意識(shí)到自己并不是不愛她。她哭了。

2、以“我對(duì)影片后窗的哲學(xué)思索”為題，寫一篇不少于1500字的評(píng)論性文章。

我對(duì)影片后窗的哲學(xué)思考

影片從主人公的視角講了一個(gè)郵遞員謀殺自己妻子的故事，然而這場(chǎng)謀殺案卻沒(méi)有一點(diǎn)血腥的場(chǎng)面甚至是沒(méi)有出現(xiàn)一滴血，這就是希區(qū)柯克的高明之處。希區(qū)柯克的電影往往只是注重懸疑氣氛的渲染而對(duì)故事本身卻是輕描淡寫。這就是希區(qū)柯克式的懸疑電影風(fēng)格，他認(rèn)為重要的不是故事的本身而是講故事的過(guò)程。希區(qū)柯克喜歡用自己的方式講故事，當(dāng)然他也非常善于講故事，他對(duì)節(jié)奏的把握非常到位，不然的話觀眾對(duì)于一個(gè)沒(méi)有謀殺場(chǎng)面的謀殺案會(huì)耐不住性子的。

后窗這個(gè)詞語(yǔ)可以玩味的，門緊閉著，而后窗開著。緊閉的門拒絕他人，而后窗開著，可以偷窺或者被偷窺。透過(guò)后窗，看到一個(gè)不為我們公開的世界。在本質(zhì)上說(shuō)，電影是生活的后窗，我們是電影的后窗，博客是我們的后窗。我喜歡后窗電影所表現(xiàn)的劇情張力，在小小的房間里，上演了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的人性弱點(diǎn)人性心理的拉鋸戰(zhàn)。總而言之：愛看電影的人是最有偷窺欲的！

《后窗》比較集中的體現(xiàn)了古典電影的特點(diǎn)，尤其是它的敘事模式。先交代情境，接著沖突出現(xiàn)并不斷的升級(jí)，然后到達(dá)高潮，最后解決沖突矛盾一切回復(fù)正常。這樣一種完整的線形敘事模式以及完整的故事形態(tài)都強(qiáng)調(diào)了一種連貫的流暢的敘事風(fēng)格。從一開始的杰弗瑞受傷在家，窮極無(wú)聊偷窺對(duì)面的鄰居，到無(wú)意中發(fā)現(xiàn)推銷員的妻子失蹤，再到為了證明自己的推測(cè)所進(jìn)行的一系列的努力，最后矛盾解決，兇手伏法，一切歸于平靜。

但是如果僅僅如此，《后窗》也就不可能成為這樣的類型片中的佼佼者了，希區(qū)柯克也就不會(huì)被后人尊奉為大師了。在表面上滿足線性敘事的主要形態(tài)的同時(shí)，又決不是簡(jiǎn)單二字能夠概括的。在依照時(shí)間順序發(fā)展的表象之下，導(dǎo)演又悄悄的玩起了自己的把戲。他以杰弗瑞和推銷員的對(duì)抗為主線，然后輔以杰弗瑞和麗莎、推銷員和妻子、舞蹈演員托索、單身女人寂寞夫人、失意的作曲家、沒(méi)有

子女的夫婦、一樓的藝術(shù)家、年輕的新婚夫婦的故事線索。就象一條藤蔓上又衍生出N條枝蔓，多條線索互相交叉，以平行蒙太奇的手法向前推進(jìn)。除了他們是鄰居這樣一個(gè)聯(lián)系之外，他們的故事都是不相交的，他們彼此都不知道別人的窗口里在發(fā)生什么樣的故事（除了杰弗瑞），每個(gè)窗口都有自己的喜怒悲歡，任何一個(gè)人的故事單列出來(lái)都可以成就一部另外的影片。平行之中利用杰弗瑞和公寓大樓來(lái)連接貫穿，紛亂的線團(tuán)在希區(qū)柯克的手中奇妙的結(jié)成了一張大網(wǎng)。

有評(píng)論說(shuō)，希區(qū)柯克的電影“每一部中的愛情拍得像驚悚片，每一部驚悚的部分拍得像愛情片，在希區(qū)柯克的意識(shí)里，愛情與死亡有哲學(xué)上的聯(lián)系。”記得剛看本片開頭部分，男主角杰夫從窗戶看對(duì)面公寓住戶的生活時(shí)，個(gè)人感覺(jué)從鏡頭里傳達(dá)出人類有本能的肉欲躁動(dòng)，出于道德家式的正經(jīng)，我本來(lái)還感覺(jué)厭惡與煩躁。但隨著杰夫源于記者的敏銳直覺(jué)和正義感，我對(duì)于他拿著望遠(yuǎn)鏡偷窺別人生活的行為的不滿也隨之被跌宕起伏的故事情節(jié)給沖淡了。希區(qū)柯克對(duì)弗洛伊德的心理學(xué)說(shuō)有頗為細(xì)致的研究，無(wú)怪乎他能把觀眾的心弦緊緊牽動(dòng)，首先是杰夫與莉莎的情感矛盾沖突，接著是杰夫調(diào)查德先生是否殺了他夫人的過(guò)程充滿懸念，一波三折。加之對(duì)面公寓每個(gè)住戶迥乎不同的日常生活不斷使觀眾在心理上陷入一個(gè)又一個(gè)疑團(tuán)中，一刻不得安適。這就是希區(qū)柯克的高明之處。而在杰夫探案的過(guò)程中，他也重新認(rèn)識(shí)了莉莎。影片多處有相互照應(yīng)的鏡頭，如開幕第一個(gè)畫面是杰夫端著一條斷腿靠在輪椅上假寐，結(jié)尾處他那兩條傷腿架在輪椅處他睡得安逸。再者是，首尾處呼應(yīng)的溫度計(jì)等。總而言之，這是一部頗有深意的電影，每一次觀看會(huì)有不同的收獲。

麗莎與杰夫的愛情沖突。這個(gè)沖突貫穿了影片，同時(shí)受到上文兩個(gè)沖突的影響。麗莎愛著杰夫，她是個(gè)年輕、美麗、近乎完美的女孩。作為是小鎮(zhèn)上的時(shí)尚女郎，她同一條裙子從不穿兩遍，日日周旋于不同的交際場(chǎng)合。她同樣追求生命的豐富性，但與杰夫不同的時(shí)，這種豐富性是建立在日常生活的穩(wěn)定性之上的，是由某種上流秩序帶來(lái)的豐富性，從而要受到該秩序所帶來(lái)的諸多規(guī)則的約束。而杰夫所需的豐富性，頗多具有野性意味，它要求在最大程度上消解束縛，所以這種豐富性也伴隨著探險(xiǎn)乃至危險(xiǎn)。表面上看，這一矛盾是不可調(diào)和的，杰夫評(píng)論麗莎所做的晚餐時(shí)說(shuō)道：“與以前一樣”，這正說(shuō)明他不可能聽取麗莎的建議而做一個(gè)時(shí)尚紳士。而麗莎，雖然愛著杰夫，并且“才不管你做什么”，但暫時(shí)卻無(wú)法同自己持久、穩(wěn)定的生活方式?jīng)Q斷，在愛與不舍于自身生活之間，她缺少一種更加大的動(dòng)因做出決定。

有趣的是，這個(gè)沖突首先由影片的第一個(gè)沖突而得到緩解。杰夫的休養(yǎng)給了他們更多的接觸機(jī)會(huì)，更重要的是，杰夫在這段時(shí)間內(nèi)（也許是因處境變化帶來(lái)的無(wú)聊、寂寞感或是其它原因）建議雙方進(jìn)行“不考慮將來(lái)的”繼續(xù)交往。這就為沖突的進(jìn)一步化解提供了時(shí)間和可能性。自第二次約會(huì)開始，麗莎隨同杰夫一起卷入到一樁兇殺案中，在窺探者和謀殺者沖突的一步步激化中，兩個(gè)偷窺者的愛情沖突得到淡化，也得到更深一步緩解的可能。

謀殺案是日常生活的一種突變，無(wú)論對(duì)內(nèi)對(duì)外都是一種危險(xiǎn)的存在，偷窺一個(gè)謀殺犯并試圖破解他的謀殺過(guò)程無(wú)疑會(huì)招致高度的危險(xiǎn)（我們已經(jīng)看到了花園中小狗的命運(yùn)）。麗莎的介入也意味著她進(jìn)入了不同自身所習(xí)慣另一種生活狀態(tài)，開啟了另一種生命形式。它伴隨著危險(xiǎn)的同時(shí)，又被新奇感、緊張感、刺激感所充盈——這也正是杰夫內(nèi)心所需的生命狀態(tài)。也就是說(shuō)，麗莎的行為也是靠近杰夫的一次試驗(yàn)。

麗莎沒(méi)有讓我們失望，她分析鉆戒時(shí)表現(xiàn)的敏銳，在德的房間被抓后表現(xiàn)的機(jī)智和鎮(zhèn)靜，無(wú)不顯示了其對(duì)這種外部環(huán)境的應(yīng)對(duì)能力。而這種生命狀態(tài)別需要的勇敢也被她表現(xiàn)的淋漓盡致，當(dāng)我們看到她穿著裙子踩著高跟鞋攀上梯子爬到德的房間那一節(jié)，簡(jiǎn)直要贊嘆了。當(dāng)然,杰夫?qū)λ菨M意的，這在麗莎偷偷給德送匿名信歸來(lái)后他溫情而閃亮的眼睛上就可以看出端倪。一次近乎完美的試驗(yàn)之后，在杰夫家中，我們看到麗莎已不再是以往時(shí)髦的裝束，取而代之的褲子和平底鞋，手中的讀物也成變了《穿越喜馬拉雅》。她顯然決定改變自己而去適應(yīng)杰夫的生活，這時(shí)，沖突也消解了。

如果說(shuō)杰夫最初面對(duì)的是個(gè)體與外部世界的沖突，那么麗莎面對(duì)的就是個(gè)體自身的沖突。我們的行動(dòng)構(gòu)成了我們的影像世界，但這并不是一個(gè)渾一的世界，而是一個(gè)多重影像結(jié)合而成的復(fù)雜體，所以我們也面臨多重誘惑，如果我們自身旨趣不夠穩(wěn)定的話，會(huì)很容易陷入到這些誘惑的拉扯中。在愛情面情，麗莎不能像杰夫一樣保持堅(jiān)定的個(gè)人立場(chǎng)，于是陷入糾結(jié)之中。然而，杰夫的休養(yǎng)在家和謀殺案帶她走上了一段奇妙的旅程。她在旅程中得到自身的救贖。杰夫靠自身與外部世界得到和解，而麗莎則通過(guò)外部世界的作用恢復(fù)自身的穩(wěn)定性。

“她不適合我。”“她很完美啊。”“她就是太完美，太優(yōu)秀，太美麗，太成熟，總之太好了，卻不是我要的了，她屬于公園大街那種高雅的氛圍，住高檔酒店，出席有品位的雞尾酒會(huì)，你能想象她跟一個(gè)帶著相機(jī)沒(méi)有積蓄的男人浪跡天涯嗎？她要是普通一點(diǎn)多好！所以我最好還是放棄對(duì)她的幻想，讓她找別人好了。”這部影片的最后，經(jīng)歷這次“謀殺”事件，兩個(gè)人終成眷屬，雖然電影里的事件是巧遇，但我們的生活是由自己掌控的，如果兩個(gè)人的生活經(jīng)歷差距很大的話，就可以共同的去制造一些共同經(jīng)歷，美好的回憶啊。愛情沒(méi)有想象中那么堅(jiān)強(qiáng)，不經(jīng)歷風(fēng)雨的愛是脆弱的。但只要你肯去相信，別因?yàn)樽员岸e(cuò)失甚至傷害了對(duì)方，用心去接納一份真摯的愛，即使不門當(dāng)戶對(duì)，可那又有什么關(guān)系呢？這部電影是希區(qū)柯克在巔峰時(shí)期的代表作。真可謂是“春風(fēng)得意馬蹄疾”。不管是鏡頭布景的運(yùn)用還是臺(tái)詞的遣詞造句都是獨(dú)具匠心而又引人思考。加之希區(qū)柯克一向偏愛漂亮女星的加盟。好在，格蕾絲凱利扮演的這個(gè)時(shí)尚的女人每次一出現(xiàn)都會(huì)以自己的新潮裝扮作為調(diào)節(jié)觀眾緊張情緒的一個(gè)噱頭，不全是一個(gè)“花瓶”的存在。以上這些都為希區(qū)柯克日后的電影定下了基調(diào)。希區(qū)柯克的每一部電影，除了讓我們情緒緊張之外，還可以稍稍深入下去。其實(shí)我們看到的不僅僅是故事本身，而是通過(guò)電影這個(gè)“后窗”看到了整個(gè)世界的百態(tài)。我想，這也是希區(qū)柯克想要告訴我們的。從外面窺視后窗，抓住殺人惡魔，從“后窗”窺視外面，感受藝術(shù)精華，體會(huì)人性自我。

3、列舉本科影片除外的2部給你留下深刻印象的電影的名稱及理由。

《忠犬八公》，這部電影很感人，八公是一條謎一樣的犬，因?yàn)闆](méi)有人知道它從哪里來(lái)。是教授帕克在小鎮(zhèn)的火車站揀到的。在八公在帕克的呵護(hù)下慢慢長(zhǎng)大，后來(lái)八公再一次游戲中走丟了，我只看到這，但之前的很好看，所以就寫下來(lái)了?！杜准竟?jié)》，這是一部魔幻片，很早以前看的，現(xiàn)在還有點(diǎn)印象，我、那里面講的有兄弟情義，對(duì)一個(gè)附身的女子的憐憫，我比較喜歡看它的場(chǎng)景效果，主要是打斗場(chǎng)景，然后然后我不知道要說(shuō)什么了。

第二篇：電影賞析

《西伯利亞的理發(fā)師》講述了一個(gè)19世紀(jì)末發(fā)生在俄羅斯的愛情故事，故事主要講述了一個(gè)美國(guó)女子珍受命去迷惑一個(gè)俄羅斯的高層官員，要獲得一筆俄羅斯政府的投資，去幫助她的父親完成一臺(tái)名叫西伯利亞的理發(fā)師的伐木機(jī)器，卻意外的碰上了安德烈，并與之墜入了愛河，但最終卻擦肩而過(guò)，沒(méi)能夠在一起。

影片以《費(fèi)加羅的婚禮》作為開頭，這首曲子也貫穿了整部電影。隨后出現(xiàn)的是西伯利亞廣袤的森林，火車在森林中穿梭，代表了工業(yè)文明的到來(lái)。片中以一個(gè)女人寫信的方式敘述了珍和安德烈之間發(fā)生的一切，時(shí)間也在1885年、1895年、1905年之間來(lái)回穿梭。西伯利亞的理發(fā)師意旨三個(gè)，安德烈在歌劇中扮演的是一個(gè)理發(fā)師，他在這臺(tái)歌劇中斷送了自己的幸福：那臺(tái)伐木機(jī)器名為西伯利亞的理發(fā)師，意味著伐木像理發(fā)一樣的簡(jiǎn)單，也是新興文明得象征，同時(shí)也是西方文明和俄羅斯文明的沖突；安德烈人生最后的角色是成為了一個(gè)理發(fā)師，從小木屋里有理發(fā)師的推子和剪子可以推斷出。

從人物性格來(lái)說(shuō)，安德烈的性格是典型的俄羅斯民族精神的化身。他敢愛敢恨，對(duì)愛情執(zhí)著，帶有明顯的俄羅斯人民的熱情，親切。在對(duì)于自己愛的人受到傷害時(shí)，不顧一切與自己的好友決斗，這讓我們看到了他身上對(duì)愛情的認(rèn)真。珍是一個(gè)可愛的女子，能夠在眾人中周旋，會(huì)為了一些事說(shuō)謊，比如說(shuō)她說(shuō)她有過(guò)一個(gè)丈夫，其實(shí)根本沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，但是為了愛她也會(huì)付出一切?？梢哉f(shuō)珍是西方文明的代表，她和安德烈的愛情讓這兩種文明有了合理的歸宿。安德羅是安德烈和珍的孩子，這個(gè)秘密珍一直保守了20年。這位年輕的新兵，在夏令訓(xùn)練營(yíng)里接受訓(xùn)練。當(dāng)長(zhǎng)官問(wèn)起畫中的人物是誰(shuí)，聽到是莫扎特，他以為是訓(xùn)練營(yíng)里的而士兵，這體現(xiàn)了長(zhǎng)官對(duì)于音樂(lè)文化的無(wú)知。因覺(jué)得臉面掛不住的長(zhǎng)官懲罰安德羅始終戴上面具。軍訓(xùn)營(yíng)的長(zhǎng)官再三勸解，卻改變不了安德羅對(duì)于莫扎特的尊重，最終向安德羅投降。這些都體現(xiàn)出了安德羅繼承了他父親的執(zhí)著，同時(shí)也有對(duì)音樂(lè)的熱愛。

從拍攝方式來(lái)看，影片以運(yùn)動(dòng)鏡頭為主，這樣的鏡頭能給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，能夠引領(lǐng)觀眾的視覺(jué)和思想。在影片的開頭和結(jié)尾都使用了搖鏡頭，向觀眾展現(xiàn)了西伯利亞上樺樹林的廣闊，氣勢(shì)恢宏。片中的一些鏡頭也是十分的唯美，大片的森林，廣闊的雪原，還有俄羅斯典型的建筑，這些都吸引著人們的眼球。

從細(xì)節(jié)方面來(lái)看，讓我印象最深刻一個(gè)是沙皇閱兵的那段。沙皇致辭之后就離開了，高興的士兵們喝完酒之后就將酒杯摔到地上，還扔掉了帽子，整個(gè)場(chǎng)景是一片喧鬧。但是此時(shí)鏡頭給到了沙皇用過(guò)的高腳杯，靜靜地放在桌上，給人一種無(wú)限的遐想。結(jié)合影片拍攝時(shí)的時(shí)代背景，二十世紀(jì)的最后十年，對(duì)于俄羅斯來(lái)說(shuō)是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，前蘇聯(lián)解體，共產(chǎn)黨倒臺(tái)，金融寡頭控制了俄羅斯經(jīng)濟(jì)，使這個(gè)國(guó)家陷入了前所未有的恐慌之中。正如電影中那個(gè)時(shí)代，高腳杯是沙皇制度瀕臨滅絕的象征，易碎，正如沙皇忠誠(chéng)的衛(wèi)士，易破滅。還有一個(gè)是當(dāng)十年后珍回來(lái)找安德烈，走進(jìn)了放滿蘋果的屋子中，那個(gè)仆人和她和安德烈的孩子躲在門背后，一個(gè)蘋果從筐中滾下來(lái)，珍從地上撿起蘋果，和仆人一起淚流滿面的場(chǎng)景，寂靜，緊張。而我看來(lái)，珍是有發(fā)現(xiàn)門背后有人，但她知道，別人躲著她，她即使發(fā)現(xiàn)了他們也無(wú)濟(jì)于事，知道自己已經(jīng)來(lái)的太晚了，所以沒(méi)有道破。這也為故事的悲劇色彩貼上了濃重的一筆。故事的最后，影片才向我們觀眾展示了原來(lái)安德烈知道珍有來(lái)找過(guò)他，但是他沒(méi)有去阻止她，而是默默的看著她離開，也就注定了他們的愛情悲劇，情留西伯利亞，也體現(xiàn)了主人公么對(duì)于愛情的執(zhí)著，即使分開卻仍阻擋不了思念。

影片中有許多話都讓我受益匪淺。在寬恕節(jié)那天，寫信的那個(gè)女人敘述道：“這個(gè)令人驚異的國(guó)家，有著太多奇特的故事。農(nóng)夫在結(jié)冰的河上群毆至半死，然后互相請(qǐng)求寬恕，人們高歌著走上戰(zhàn)場(chǎng)，卻流著淚參加婚禮，所有的事都是嚴(yán)肅的，所有人都是出乎意料的?！边@段話讓我們想像到了這些矛盾的場(chǎng)景，同時(shí)也覺(jué)得諷刺。女主人公說(shuō)過(guò)的：“有些時(shí)候我們認(rèn)為生活背叛了我們，但是其實(shí)是我們自己背叛了自己?！?/p>

“安德烈，我不值得，我是那種你母親會(huì)讓你小心提防的女人。”這也沒(méi)能阻止男主人公對(duì)于女主人公的愛，我們也可以想象到那份愛情的深厚。

影片中隱喻著的俄羅斯傳統(tǒng)的道德、責(zé)任感、愛情，這些都戰(zhàn)勝了西方文明，導(dǎo)演高唱俄羅斯文明的偉大，但是到影片后面，那臺(tái)伐木機(jī)器進(jìn)駐西伯利亞的森林上時(shí)，人們落荒而逃，這也表現(xiàn)了俄羅斯人民的無(wú)奈與痛苦，但是導(dǎo)演相信美好的時(shí)代總會(huì)到來(lái)，就如安德羅最后戰(zhàn)勝了長(zhǎng)官，在輝煌的太陽(yáng)下奔跑，體現(xiàn)了新的希望。

第三篇：電影賞析

美國(guó)電影我選的是<忠犬八公>,歐洲電影我選的是<天使愛美麗>,亞洲電影我選的是<入殮師>.美國(guó)電影<忠犬八公>開始由主角維森的孫子羅尼引入,羅尼在課堂上講訴他心中的英雄---一只不知從哪來(lái)的名叫八公的狗,然后他們的故事展開,開始又順敘的方式講訴小狗八公與它主人感人淚下的故事.電影是由真實(shí)故事改編,這也是電影如此感人的其中一個(gè)理由.關(guān)于動(dòng)物的電影其實(shí)有很多,<我跟狗狗的十個(gè)約定>,<導(dǎo)盲犬小Q>等等,但是相比這些部,我更鐘愛<忠犬八公>.因?yàn)殡娪皼](méi)有刻意制造傷感的做作,沒(méi)有哭天搶地的橋段,有的只是那份低調(diào)的溫馨與質(zhì)樸,才能令所有人潸然淚下,令人心碎.八公是一條秋天犬,因?yàn)樗弊由系念i圈刻著一個(gè)符號(hào)代表八,所以老教授維森給它取名為八公.維森抱著八公一起看棒球賽同吃一碗爆米花時(shí), 他們似乎沒(méi)有一絲隔閡,這么的親密無(wú)間是一些家人朋友都不能做到的.維森為讓八公學(xué)會(huì)含他丟走的球自己親身趴在地下示范如何咬住球時(shí),維森仿佛孩童般充滿了活力與生氣.影片中有時(shí)用八公的視覺(jué)看世界和維森與他家人,黑白卻低于人類的獨(dú)特視角給觀眾帶來(lái)了不一樣的感覺(jué).這讓觀眾感受了一下一只狗狗的眼界,簡(jiǎn)單而溫暖.八公歪著頭看著維森與家人幸福的生活的樣子,每次都能令我莫名的感動(dòng).車站作為一個(gè)特殊的符號(hào)存在,是維森每天上班必須去的地方,每天八公都會(huì)在門口等待維森的的地方.車站代表了別離,但是正因?yàn)榉珠_,相聚更顯得可貴.每天早晨維森都帶著八公去車站,路過(guò)熱狗店,路過(guò)書店,原本無(wú)聊,日復(fù)一日的生活變得生機(jī)勃勃.法國(guó)電影<天使愛美麗>用簡(jiǎn)單直觀的順敘的方式講訴一個(gè)名叫艾美麗的女孩的成長(zhǎng)歷程.在五彩斑斕的生活場(chǎng)景背后有著難以掩飾的自我的孤獨(dú)無(wú)力感.這是一部意識(shí)流的電影,格調(diào)獨(dú)特到匪夷所思,背景音樂(lè)的風(fēng)格極其迥異,畫面是富有沖擊力但柔美的,在這中色調(diào)中,每一個(gè)鏡頭都如完美的藝術(shù)品,純凈美好的令人沉醉.可是生活本就是一場(chǎng)孤獨(dú)的悲劇,挫折無(wú)時(shí)無(wú)刻在考驗(yàn)我們的意志,但是在丑陋自私的黑暗社會(huì)中,我們需要幻想來(lái)聊以自慰,需要獨(dú)自承受孤獨(dú)的憂郁.因?yàn)榛璋抵腥燥h揚(yáng)著動(dòng)聽的歌聲彌漫著希望的味道,有時(shí)我們只有靜心的思索探尋就能領(lǐng)悟那些被忽視的幸福與生活的真諦.也許美好的記憶已經(jīng)成過(guò)眼云煙,也許年幼時(shí)的夢(mèng)想已化為泡沫,也許成人的世界太過(guò)黑暗想要逃離,但感受著電影中魔幻般的音樂(lè)似乎生活其實(shí)很簡(jiǎn)單,幸福也可觸手可得.這就是<天使愛美麗>用簡(jiǎn)單且極具歐洲風(fēng)情的音樂(lè)帶給我們的奇幻之旅.電影很像一部童話,鏡頭下的巴黎像是童話里的仙境,把艾美麗少女情懷的童真完全的展現(xiàn)在我們面前.艾美麗常常眨著一雙美麗澄澈的大眼睛好奇無(wú)辜的看著這復(fù)雜的世界,微笑著宛若天使一般的.電影中的音樂(lè)就是<天使愛美麗>的特殊符號(hào),每次音樂(lè)都配合著出場(chǎng)人物的性格與喜惡.日本電影<入殮師>采用了先呈現(xiàn)主角大悟已可以冷靜跟著導(dǎo)師佐佐木去幫別人舉行入殮儀式的樣子,再用倒敘,回到過(guò)去講述主角大悟如何走進(jìn)了入殮師這個(gè)神圣特殊的行業(yè).電影最突出的一個(gè)符號(hào)就是入殮師本身這個(gè)職業(yè).電影并沒(méi)有向電影名字那般一直處于深沉凝重的氛圍,雖然一直觸及到人生中很大的一個(gè)沉重話題,但是其實(shí)真正看了這部影片以后,才發(fā)現(xiàn)影片也會(huì)用充滿喜劇而樂(lè)觀的態(tài)度來(lái)表現(xiàn)電影.盡管影片中不可避免的涉及到了死亡,葬禮和遺體,但是導(dǎo)演一直用一種輕喜劇的方式來(lái)展現(xiàn)入殮師的工作以及主角大佐與他妻子同事的故事,使得影片感人而真摯.大佐一開始進(jìn)入這個(gè)入殮師行業(yè)有點(diǎn)是走投無(wú)路后被欺騙的感覺(jué),他是在報(bào)紙上看到一篇征人廣告“年齡不限,保證高新.實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間很短.旅行的家務(wù)助理.”大佐因?yàn)檫@個(gè)工作看起來(lái)門檻要求低,工資又高,所以前去應(yīng)聘.其實(shí)這個(gè)工作就是入殮師,幫助死去的人踏上安穩(wěn)的旅程,也就是給死去的人做最后的清洗與化妝.這是影片中一個(gè)極具笑料的地方,社長(zhǎng)佐佐木說(shuō)的沒(méi)錯(cuò),入殮師的工作就是如此.影片中另一處搞笑的地方是社長(zhǎng)佐佐木要求剛進(jìn)社的大佐假裝死人來(lái)拍一個(gè)宣傳片,錄制一個(gè)入殮的過(guò)程短片.看著大佐難受的躺著然后滿臉涂滿了不知為何的類似洗面奶的白色東西,鼻子上堵上了但不敢動(dòng)只能吹氣的搞笑樣子.但其實(shí)這是為了讓他體驗(yàn)一下作為過(guò)世的人的感覺(jué)感受,人都是懼怕死亡的,但在做了經(jīng)歷了一次死亡后這種恐懼與坦然能在大佐心里停留一下,至少讓大佐明白了一個(gè)死人的身體其實(shí)并不可怕,這只是一個(gè)死去了的生命而已.同時(shí)另一個(gè)方面,這次的體驗(yàn)死人的過(guò)程,也讓大佐簡(jiǎn)單但細(xì)致的了解了入殮的簡(jiǎn)單過(guò)程.也讓我們所有觀眾充滿笑聲的知道入殮儀式的嚴(yán)謹(jǐn)與精于求精,每一步每一個(gè)動(dòng)作都是很重要很難的,這不僅僅是對(duì)死者和他們家人朋友的尊重,更是對(duì)生命的尊重.讓這幾段搞笑的情節(jié)在一部嚴(yán)肅的影片中出現(xiàn),不顯得突?；螂y笑,甚至仍然可以令觀眾捧腹大笑.這正是影片難能可貴的地方.以喜劇的方式來(lái)表現(xiàn)生命與死亡的探討，結(jié)局卻沒(méi)讓觀眾覺(jué)得好笑，而是依然讓觀眾感悟到死亡的悲痛，而后由此產(chǎn)生的對(duì)生存寄于的深沉冥思.在這一點(diǎn)上，讓我們不得不感嘆電影對(duì)喜劇和悲劇的界線以及觀眾的情緒拿捏得非常的準(zhǔn)，幽默處令人大笑不止，感人處卻又令人感懷不已。三部影片的敘事手法有著明顯的差異,或順敘或倒敘,獨(dú)特的視角與感觸,這也許是因?yàn)榈赜虿町惖脑?三部電影都是獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的佳片,很值得我們研究與思考.<忠犬八公>短評(píng)

這是一部完全靠平淡溫馨來(lái)賺取觀眾眼淚的電影,不通過(guò)跌宕起伏的刻意橋段來(lái)使人感動(dòng),可是最簡(jiǎn)單的敘事方式卻依然讓人淚如雨下.電影最后告訴我們一句話:珍惜你曾經(jīng)愛過(guò)的人.在我們?nèi)諒?fù)一日單調(diào)重復(fù)的生活中,我們都渴望有一個(gè)能帶給我們不一樣的生機(jī)的.老教授有了八公,他蹦蹦跳跳的在去車站的路上,他滿臉笑容跟路過(guò)的街上小販打招呼的樣子很能感染人.在利益欲望堆積的生活中,我們渴望有一個(gè)能讓我們推心置腹,無(wú)比信賴的.老教授就有了八公,八公每天都在車站門口等著老教授下班,堅(jiān)守著自己的崗位,無(wú)論風(fēng)雨.日復(fù)一日年復(fù)一年, 八公都能陪著老教授去上班一起下班陪著他聽他說(shuō)話,這種不變的堅(jiān)持才能令人如此感動(dòng).這才是最知心和信任的朋友.雖然知道狗狗其實(shí)沒(méi)有做什么表情,可是偏偏感受的到八公在老教授死后徹底的哀傷.八公不知道老教授去哪了,也不知道他什么時(shí)候回來(lái),會(huì)不會(huì)回來(lái),可是八公堅(jiān)持做自己的事---等待.等待在自己每天必去的位置,八公期待著有一天老教授能重新出現(xiàn),笑著叫它的名字.這份帶給觀眾的感動(dòng),久久難以遺忘.<天使愛美麗>短評(píng)

這是一部視覺(jué)上無(wú)懈可擊的電影,電影的每一個(gè)畫面都濃濃的充滿了法國(guó)浪漫美妙的氣息.自閉的小女孩艾美麗在成長(zhǎng)過(guò)程中,變得開朗美麗,而后開始尋找自己的愛情.她喜歡幫助別人,可以費(fèi)盡周折的著作假情書寬慰別人,可以撮合情侶,也喜歡惡作劇戲弄水果店老板.艾美麗是一個(gè)簡(jiǎn)單快樂(lè)的女孩,帶一點(diǎn)孩子氣的童真,帶一點(diǎn)可愛的小頑皮,帶一點(diǎn)純粹的幻想,看到她清澈的眼睛,會(huì)讓人倍感舒服,看到她的笑容,會(huì)感覺(jué)很安心.看著艾美麗去投擲石頭發(fā)泄,有時(shí)候她又想躲避,暫時(shí)隔離世事的喧囂,但是一味的逃避會(huì)錯(cuò)過(guò)難得的幸福.艾美麗的愛情純凈理想甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì),面對(duì)觸手可及的愛情,艾美麗開始有點(diǎn)小女人的小心思,猜測(cè),懷疑,患得患失…但幸好最終結(jié)局是美好而奇異的,艾美麗找到了愛情,也從天使淪為了普通的女孩.電影想要告訴我們,人要想獲得幸福只有靠自己,抓住幸福只有通過(guò)自己的雙手,不要總是等待,如果你明明只需努力一點(diǎn)就可以幸福的機(jī)會(huì)下錯(cuò)過(guò)了它,那么而后你再怎么后悔追憶都于事無(wú)補(bǔ)了.<入殮師>短評(píng)

雖然我不能完全的領(lǐng)悟電影表達(dá)的哲學(xué)意謂,但是讓我單單從入殮師這個(gè)職業(yè)本身充滿了好奇與敬畏.這是一個(gè)很邊緣的職業(yè),普通人不了解也無(wú)法了解的職業(yè).可是在日本,他們很是注重禮儀的國(guó)家,他們希望死者能干凈美麗的離開.死亡是一種巨大的無(wú)法抗拒的力量,無(wú)論這個(gè)人有錢或沒(méi)錢,有地位或沒(méi)地位,漂亮或丑陋,死亡對(duì)于人來(lái)說(shuō)都是平等而恐懼的.每一個(gè)人都要面對(duì)死亡,這個(gè)問(wèn)題一直都存在著困惑與選擇.電影將我們帶去了一個(gè)更深,更遠(yuǎn)的位置去思考生命的價(jià)值.電影對(duì)人物的心理把握詮釋的很是精準(zhǔn),能讓觀眾感同身受.電影中有著很多死亡場(chǎng)面,使得電影整體充斥著悲涼落寞的氛圍.如此多的死亡慢慢訴說(shuō),沒(méi)有撕心裂肺的哭泣和生離死別的糾纏,入殮師永遠(yuǎn)都是那么的冷靜淡然.這讓電影中出現(xiàn)的死亡格外安詳,但同時(shí)也多了一點(diǎn)宿命般的無(wú)奈感.這種平靜的震撼,卻更能讓我們觀眾內(nèi)心留下深刻而久遠(yuǎn)的印象,這種沉默的沖擊感是很多電影達(dá)不到的.大提琴略顯沉重的純音樂(lè)不斷流露出的對(duì)生命的迷茫,讓電影增色不少.

第四篇：電影賞析

觀電影《肖申克的救贖》有感

有些鳥兒是不能關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊挠鹈亮恕?/p>

——題記

從來(lái)不知道一生在黑暗中度過(guò)將是什么滋味，因?yàn)槲矣兄梢钥吹绞澜绲碾p眸；從來(lái)不知道生活在無(wú)音世界里的人們是什么感受，因?yàn)槲矣兄梢月牭绞澜绨僖舻碾p耳；從來(lái)不知道活在無(wú)語(yǔ)的世界又會(huì)是怎樣的情形，因?yàn)槲沂莻€(gè)自由人??不過(guò)，看了《肖申克救贖》，我受到了很大的震撼。從來(lái)沒(méi)有想過(guò)，能夠從獄中人身上學(xué)到些什么，但看了這部影片后，我改變了我的一些觀點(diǎn)。

概述：故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪因?yàn)槠拮佑谢橥馇?，酒醉后本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他沒(méi)有下手，巧合的是那晚有人槍殺了他妻子和她情人，他被指控謀殺，被判無(wú)期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過(guò)余生。在獄中安迪結(jié)識(shí)了1927年因謀殺罪被判無(wú)期徒刑，數(shù)次假釋都未獲成功的瑞德，他現(xiàn)在已經(jīng)成為肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當(dāng)有新囚犯來(lái)的時(shí)候，大家會(huì)賭誰(shuí)將在第一夜哭泣。瑞德認(rèn)為弱不禁風(fēng)的安迪一定會(huì)哭，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰?。安迪利用他銀行家的身份很快受到了道貌岸然吃人不吐骨頭的典獄長(zhǎng)的賞識(shí)，也擔(dān)任起為典獄長(zhǎng)洗錢的工作，當(dāng)然他也留下了證據(jù)。一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長(zhǎng)，希望獄長(zhǎng)能幫他翻案。虛偽的獄長(zhǎng)表面上答應(yīng)了安迪，暗中卻用計(jì)殺死了告訴他這個(gè)事實(shí)真相的Tommy(安迪在獄中的學(xué)生），因?yàn)樗环矫鎿?dān)心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。安迪知道真相后，決定通過(guò)自己的救贖去獲得自由！行動(dòng)之前，他給瑞德留下了神秘的留言。安迪通過(guò)努力成功“越獄”，他的越獄工具就是那本圣經(jīng)里面的“救贖之道”，那把小小的石錘。他領(lǐng)走了幫典獄長(zhǎng)洗的那些錢，并且將典獄長(zhǎng)貪污與謀殺的證據(jù)寄給了報(bào)社，典獄長(zhǎng)在案發(fā)后絕望自殺。當(dāng)瑞德獲得假釋后，他找到了安迪為他留下的禮物，并克服了假釋后的心理危機(jī)，找到了安迪。兩個(gè)朋友最終相遇。

關(guān)鍵詞：冤獄救贖友情越獄勵(lì)志堅(jiān)韌

影片《肖申克救贖》以安迪·杜方為線索，向我們展示了監(jiān)獄中人們的生活。不得不說(shuō)這部片子使我為之一震，不過(guò)在震撼之余，令我大感欣慰的是安迪和瑞德最終在自己的人生之旅中尋回了自由，找到了自我。安迪·杜方這個(gè)人物，給我的第一印象就是個(gè)倒霉鬼，自己的妻子對(duì)他不忠卻還被扣上殺人犯的罪名，面對(duì)律師的咄咄逼問(wèn)、法官的不解，我想安迪的心情一定非常復(fù)雜吧。不知他到底是在為妻子的死感到悲痛，還是為自己的未來(lái)感到擔(dān)憂。他原本好好地站在事業(yè)的巔峰之上，是大家敬仰的有為青年，卻在一夜之間被硬生生地踹入谷底。在他剛進(jìn)監(jiān)獄的前一個(gè)月，他始終保持沉默，不與任何人攀談，或許是孤獨(dú)落寞的心情和莫大的冤屈壓得他喘不過(guò)氣了吧?；蛘哒f(shuō)肖申克監(jiān)獄本身就是一口魔窟，不

僅禁錮著囚犯的自由，更壓抑著他們的思想。就像衣冠楚楚的監(jiān)獄長(zhǎng)，表面上做著拯救囚犯的工作，實(shí)際卻以《圣經(jīng)》的名義向他們灌輸著“我是主宰者”的思想。肖申克的獄警更是一個(gè)暴力狂，動(dòng)不動(dòng)就對(duì)囚犯拳打腳踢。和安迪一同進(jìn)來(lái)的胖子，大概是在失去自由后承受不住巨大的壓力，痛苦喊叫，可是他卻不知道在這個(gè)魔窟里，再大的呼叫聲都不能驚醒獄警的一絲善良之心。當(dāng)胖子被打爆頭，當(dāng)醫(yī)生躺在家中做著美夢(mèng)，他唯一能做的只有靜靜地躺在血泊之中，直到身體變得冰冷，卻始終無(wú)人問(wèn)津。對(duì)安迪來(lái)說(shuō)，這未免有些不可思議，無(wú)法令人理解?？蓮睦溪z友麻木平靜的臉上，我們不難看出這種事是屢見不鮮的。

獄中的人是否都犯過(guò)罪我無(wú)從得知，但我可以肯定其中不乏善良之人。正如博斯這位上了年紀(jì)的老人，在看到小雛鳥掉落在地上，他會(huì)憐憫地?fù)炱鹦▲B并精心照顧。我在想，博斯之于小鳥，獄警之于囚犯，到底誰(shuí)才是正義的一方？這個(gè)問(wèn)題我不想深究，只是令我感到悲哀的是博斯在肖申克竟呆了半個(gè)世紀(jì)之久，這個(gè)老人在假釋之際絲毫高興不起來(lái)。面對(duì)外面陌生的世界，他又是何種感受？直接地說(shuō)，就是這個(gè)社會(huì)早已拋棄了他，他的青春，他的活力早已被摧殘的不復(fù)存在，那么如今他也不得不離開肖申克這個(gè)安身之所。他回報(bào)社會(huì)的也只有遠(yuǎn)離這個(gè)社會(huì)罷了。錯(cuò)不在博斯，他的后半生已經(jīng)是一粒塵埃，虛無(wú)縹緲，或許默默地離開凡塵才是他最好的選擇，正如他臨死之際留下的遺書：“希望肖申克再也不要放這么老的人出去了”。

劇中我很喜歡瑞德，他自稱是肖申克唯一犯過(guò)罪的人，但我卻看出他那顆深藏身后的慈悲之心。當(dāng)他被問(wèn)及是否已反省，他令人發(fā)笑地回答：“我已反省了，我發(fā)誓再也不會(huì)危害社會(huì)了??”。盡管如此，還是被囚40年之久。還有一個(gè)悲劇性的人物湯姆。他是一個(gè)充滿活力的青年，在安迪的幫助下勤奮好學(xué)，取得了高中文憑。原本是多么美好的一切，再過(guò)一年他也可以在社會(huì)上重新立足，施展自己的才華與技能，可惜一切都在槍口下化為灰燼。典獄長(zhǎng)的殺人動(dòng)機(jī)也是可想而知的。他的貪婪致使他想把安迪變?yōu)樗目埽肋h(yuǎn)為他洗黑錢！有人說(shuō)：“黑暗中只有思想，時(shí)間像把刃刀?！钡?dāng)安迪在被刀所宰割的時(shí)候，他始終沒(méi)有放棄他內(nèi)心的希望，因?yàn)樗皩帪橛袼?，不為瓦全?的話后就帶著那本不可告人的賬本連夜逃走。他堅(jiān)守著他的信念！終于，在入獄20年后的一個(gè)夜晚，安迪充分利用他的智慧，通過(guò)骯臟的下水道，忍著惡心的嘔吐逃出了肖申克監(jiān)獄，重獲了自由。正如瑞德所言“有些鳥兒是不能關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊挠鹈亮恕?。?dāng)賬本公開于世后，這讓我大快于心，不僅典獄長(zhǎng)和獄警受到應(yīng)有的懲罰，更可喜的是安迪開始了他的自由之旅。

一年之后，當(dāng)瑞德和安迪相擁在太平洋的小島上，我想這大概是最好的結(jié)局了吧?；蛟S在以后的日子里他們可以把旅館開的大一點(diǎn)，載著更多的客人出海捕魚??

看了好幾遍的《肖申克的救贖》每次都有不同的感受。安迪的耐心、同時(shí)也不安于現(xiàn)狀堅(jiān)持、智慧和勇敢是我最敬佩的地方。我在想如果是我的話我可能會(huì)像瑞德那樣麻木的接受了監(jiān)獄的生活。也不會(huì)再反抗，因?yàn)樵谖铱磥?lái)時(shí)不可能的事。給我最大的感觸：命運(yùn)是掌握在自己手上的，機(jī)會(huì)是自己創(chuàng)造的。一切皆有可能。

1994年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，如果說(shuō)《阿甘》是一個(gè)夢(mèng)(這是一個(gè)黑色幽默的夢(mèng), 不要當(dāng)真)，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢(mèng)簡(jiǎn)單，但生活遠(yuǎn)比夢(mèng)境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個(gè)奧斯卡。

第五篇：電影賞析

《智人》觀后感

張浩浩法學(xué)2班201214500220 四十萬(wàn)年以前，一個(gè)非凡的種群加入到了這個(gè)世界，他們是智人，我們的祖先。他們翻山越嶺，不斷改變自己以適應(yīng)環(huán)境的每一處細(xì)微變化。一次又一次地他們失去了一切，然而他們總是可以超越自己的極限并最終幸存下來(lái)。他們學(xué)會(huì)了種植農(nóng)作物、馴化動(dòng)物，修建村莊，改善環(huán)境，人類成為動(dòng)物王國(guó)中最強(qiáng)大的種群，他們?cè)谙胂蟮氖澜缰绣塾?，并在這個(gè)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了美術(shù)和夢(mèng)幻的能力。但種群又是怎樣出現(xiàn)的，從哪里來(lái)的呢？

八百萬(wàn)年以前，這個(gè)星球突然變冷，水被凍結(jié)在地球兩極，巨大的冰蓋覆蓋了整個(gè)歐亞大陸。在北方生命必需開始適應(yīng)寒冷。熱帶地區(qū)，生命要和干旱進(jìn)行絕望的斗爭(zhēng)。而在非洲大陸人類發(fā)現(xiàn)他們的森林正在逐漸消失。他們中的奧瑞恩和圖梅逐漸適應(yīng)了大草原的生活，并學(xué)會(huì)了直立行走。四百萬(wàn)年前，他們消失了，進(jìn)化成一種更具適應(yīng)性的新族群——南方古猿。他們的后代繼續(xù)直立行走，并靠著食用耐寒的植物生存了下來(lái)，但最終他們還是滅絕了，他們無(wú)法抵抗強(qiáng)大的肉食動(dòng)物。

接下來(lái)出場(chǎng)的是哈比利斯人，事實(shí)上這個(gè)靈巧的人種才可以稱得上真正意義上的人類代表。他們學(xué)會(huì)了使用工具，并開始了對(duì)整個(gè)地球的探索，他們發(fā)展成了一個(gè)新的人種——直立人。這些會(huì)站著的人發(fā)現(xiàn)了火，他們完成了一個(gè)偉大的飛躍，直立人開始了他們征服世界的旅途。他們離開非洲，來(lái)到了歐亞大陸。在不知不覺(jué)中，一小部分

男人和女人已經(jīng)為現(xiàn)代人的形成做好了準(zhǔn)備。而此時(shí)，生存了一百多萬(wàn)年的直立人也逐漸地消失了。

類現(xiàn)代人的時(shí)代到來(lái)了，經(jīng)歷了上百萬(wàn)年，他們的身體逐漸苗條，前額變平，大腦容量逐漸變大，結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜。而類現(xiàn)代人的探索也來(lái)到了中東地區(qū)，他們開始穿衣服，進(jìn)化成新的人種。智人發(fā)現(xiàn)了亞洲大陸，在遷徙途中，他們的外貌有了很大變化，并與直立人融合，組成了亞洲人。一萬(wàn)兩千年前，全球溫度開始升高，各個(gè)大陸逐漸呈現(xiàn)現(xiàn)在看到的情況，類現(xiàn)代人開始定居生活。他們學(xué)會(huì)飼養(yǎng)家畜，史前文明結(jié)束了。

這就是智人，《智人》是導(dǎo)演雅克·馬拉特用鏡頭記錄人類世界的發(fā)展過(guò)程的經(jīng)典之作。影片講述了“智人”這個(gè)偉大家庭的飛速發(fā)展的過(guò)程，導(dǎo)演通過(guò)鏡頭和畫面，讓我們了解到了人類進(jìn)化的過(guò)程、文明和文化的起源、信仰的由來(lái)、人類祖先的偉大和艱辛。

八百萬(wàn)年前，人類的進(jìn)化從猿猴——南方古猿——直立人，經(jīng)過(guò)了幾百萬(wàn)年的時(shí)間，一百萬(wàn)年前，存在了一百萬(wàn)年的直立人消失了，取而代之的是智人，他們的身體逐漸苗條，前額變平，大腦容量逐漸變大，有了夢(mèng)，即思維和聯(lián)想，對(duì)自然的敬畏、死亡的恐懼、奇跡的聯(lián)想、未來(lái)的幻想，夢(mèng)指引他們到了另一個(gè)世界，以安慰對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的恐懼和生存勇氣，宗教信仰的產(chǎn)生，出現(xiàn)了薩滿教。對(duì)于太陽(yáng)和溫暖的追逐，女巫帶領(lǐng)著他們的部落，長(zhǎng)途跋涉，在歐洲大陸上，穿越嚴(yán)寒的阿爾比斯山，精神的力量克服了一切極限，她們遇到了穴居人——全球最偉大的獵手，不同文明的融合，穴居人用石塊掩蓋尸體，用火把和矛，團(tuán)隊(duì)合作，圍獵猛犸象，場(chǎng)面是很精彩的、壯觀。智人的另一支，來(lái)到了亞洲大陸，沿河順流而漂流，漂流到河的盡頭，太平洋，一部分留了下來(lái)，和當(dāng)?shù)貐擦值谋本┰橙撕妥ν菰橙说热芎?，搭帳篷、漁獵、縫補(bǔ)衣服等開始了定居生活；飄洋過(guò)海的幸存者到了澳大利亞。兩萬(wàn)年前，巫師阿卡，為解決部落的困境，和將孩子帶回到現(xiàn)實(shí)，蟲子、果子和葉子攪合成顏色，在巖石上涂畫并祈禱，描繪腦海及夢(mèng)境中的畫面，巖石留下了他們的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，代代相傳。史前一萬(wàn)兩千年，全球變暖，到處都是富饒的地區(qū)，智人不再到處遷徙，開始了定居的生活，美索不達(dá)米亞平原上，人類和自然和諧相處，人類開始有了時(shí)間享受生活的樂(lè)趣，情感豐富了，通過(guò)一個(gè)狼孩的故事，講述了此時(shí)人類的愛情、偉大的母愛、馴化動(dòng)物、農(nóng)作物耕作的偶然發(fā)現(xiàn)，村莊、宗族，人類的人口不斷增長(zhǎng)，更大的文明社會(huì)即將出現(xiàn)。

人類經(jīng)過(guò)幾百萬(wàn)年的時(shí)間，才從猿人——直立人——智人——類現(xiàn)代人，類現(xiàn)代人的時(shí)代到來(lái)了，從直立人到類現(xiàn)代人的發(fā)展經(jīng)歷了上百代的時(shí)間，他們的身體逐漸變苗條，前額逐漸變平，大腦容量逐漸增大，結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜。探索的腳步來(lái)到了中東地區(qū)，他們開始穿衣服，審美的觀點(diǎn)逐漸發(fā)達(dá)，制造各種工具，他們的思考能力和想象能力使他們發(fā)展成了新的人種，這是在十萬(wàn)年前。類現(xiàn)代人相信他們?cè)趬?mèng)中去了另外一個(gè)世界。他們也為死亡找到了答案，尼卡認(rèn)為死亡是去了另一個(gè)世界生活，這也許正是宗教的起源，同時(shí)為了防止尸體被禿鷹所吃，他們開始掩埋尸體。薩滿教來(lái)臨，人類的精神世界相對(duì)現(xiàn)實(shí)生活存在。四萬(wàn)年前，類現(xiàn)代人來(lái)到了歐洲，他們適應(yīng)了氣候。他

們不斷遷徙生活在由動(dòng)物皮毛和樹枝做成的帳篷里，在高山上扎營(yíng)。他們和穴居人相遇，他們一起參與了大狩獵，共同合作，類現(xiàn)代人的巫師不斷向祖先祈禱。狩獵的勝利使人們開始有時(shí)間思考。他們開始互相學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)了對(duì)方的語(yǔ)言。巫師不滿不同種族的結(jié)合，第一種象征符號(hào)被記錄在了巖石上。穴居人漸漸死于疾病，他們的出生率逐漸降低，從地球上消失了。大型狩獵活動(dòng)傳了下來(lái)，人們有了更多的空余時(shí)間創(chuàng)造，智人們進(jìn)行雕刻、制造衣服和首飾并裝飾自己的工具，這是真正意義上的文化的誕生。巖畫藝術(shù)誕生，藝術(shù)成為一種信息。在不同種族的人語(yǔ)言不通，無(wú)法溝通的情況下，部族的巫師用圖畫溝通，他們停下了戰(zhàn)爭(zhēng)，喚醒了他們?cè)?jīng)共有的感情。巖畫成了一種語(yǔ)言，使不同部落的智人可以互相溝通，相互接受，使人類團(tuán)結(jié)在一起。

在兩萬(wàn)到三萬(wàn)年前，藝術(shù)的蹤跡開始遍布整個(gè)星球，藝術(shù)把各個(gè)小部落聯(lián)合在一起，很快大量人口會(huì)聚集在一起，形成民族和國(guó)家。一萬(wàn)兩千年前，全球溫度升高，海平面上升120米，各個(gè)大陸開始呈現(xiàn)我們現(xiàn)在熟悉的情況。類現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)了一些富饒的地區(qū)，這里適于狩獵，有許多可食用的植物，他們開始定居生活，他們修建了村莊，創(chuàng)世之初的流浪生活結(jié)束，所有的事情都隨之改變。

影片最后一位老人為我們講述了一個(gè)故事。那時(shí)，自然和人類和諧共處，生活越來(lái)越輕松，已經(jīng)沒(méi)有了真正意義的部族，而是一個(gè)個(gè)家庭，每個(gè)家庭都有自己的房子，這就是現(xiàn)代家庭的雛形。家庭成員有時(shí)間享受彼此在一起的樂(lè)趣，少婦享受了短暫的幸福，她的丈夫在為她找鳥蛋時(shí)墜崖。

再找尋時(shí)，她見到一個(gè)小男孩和母狼在一起，他們帶回了這個(gè)孩子，智人少婦把孩子帶在身邊，把所有的愛都給了孩子，他們有了母子之情，這個(gè)孩子還有一個(gè)媽媽，喂養(yǎng)他長(zhǎng)大的母狼媽媽。有一天母狼來(lái)要回孩子，最終這頭狼和人類生活在一起，這成了人和動(dòng)物互相幫助的開端，人們開始馴養(yǎng)各種動(dòng)物。雖然電影描述的是遠(yuǎn)古的故事，但其實(shí)都是在映射現(xiàn)實(shí)的話題。我們的社會(huì)現(xiàn)在是如此進(jìn)步，我們的智慧現(xiàn)在是如此發(fā)達(dá)，我們的文化現(xiàn)在是如此繁榮，但其實(shí)我們面臨的都是一些由來(lái)已久的問(wèn)題責(zé)任、孝順、樂(lè)觀、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、合作、寬容等等，在看電影時(shí)我腦中反復(fù)閃爍著這些詞匯。“人之初，性本善”，生活在惡劣自然環(huán)境下的智人們始終在用自己的生命捍衛(wèi)著這一偉岸的的精神堡壘，彼時(shí)彼刻，我們的先祖?zhèn)兡軌蛞阅欠N傳奇的方式來(lái)解決現(xiàn)實(shí)中的困苦與災(zāi)難，這難道不值得正享受著現(xiàn)代文明的我們?nèi)シ此紗?？這世界看起來(lái)很復(fù)雜，但這世界其實(shí)也很簡(jiǎn)單！