第一篇：數(shù)學(xué)活動甜甜餅屋觀后感

幼兒園數(shù)學(xué)活動《甜甜餅屋》 觀后感

2010級學(xué)前教育***林珊教學(xué)重難點：

1、進行測量驗證時，幼兒對測量方法的發(fā)現(xiàn)和探索。

2、在測量過程中，注意培養(yǎng)幼兒的操作意識。

優(yōu)點：

1、教師利用了“甜甜餅屋”這一情境設(shè)置，以招聘幼兒來當(dāng)“甜甜餅屋”的員工為背景，來設(shè)計整個教學(xué)活動，增加了幼兒對教學(xué)內(nèi)容的興趣，教師要求讓幼兒對蛋糕進行實際測量，讓幼兒能夠有興趣的融入情境中，進行實際的探索和操作。

2、教師在整個教學(xué)過程中，總體采用的是操作法，讓幼兒自己動手進行實際操作。教師根據(jù)幼兒的實際情況，了解到大部分幼兒的現(xiàn)有經(jīng)驗大多從父母那獲得，對測量的方法僅僅限于目測，或者是用手比劃的方法。教師提供了許多可供選擇的工具，不僅有尺子，還有紙筒、小棍和膠棒等，這些工具都是幼兒現(xiàn)實中常見到的工具，讓幼兒探索和發(fā)現(xiàn)更多的測量的方法，培養(yǎng)幼兒探索和發(fā)現(xiàn)的能力，培養(yǎng)他們動手操作的意識。

3、教師在設(shè)計教學(xué)環(huán)節(jié)的時候，對測量過程這一環(huán)節(jié)進行了細(xì)化，分解為初次嘗試、問題討論和再次嘗試。即教師讓幼兒首先自己先進行探索操作，教師再根據(jù)幼兒的探索情況來進行討論——如何測量才是正確的，確定測量的位置和首尾相連的測量方法，接著讓幼兒再進行嘗試探索。讓幼兒在操作基礎(chǔ)上，形成并且掌握正確的測量方法。

4、在幼兒進行探索操作的過程中，教師有進行巡視，根據(jù)幼兒在測量過程中遇到的問題，對幼兒進行個別的指導(dǎo)，引導(dǎo)幼兒對測量方法的探索、發(fā)現(xiàn)和對測量結(jié)果的記錄。

5、教師在傳達(dá)厚與薄的這個概念的時候，運用了比較的方法，利用兩個蛋糕盒讓幼兒進行厚薄的比較。同時，在向幼兒傳達(dá)厚薄的概念時，同時引出輕和重的概念，讓幼兒自己聯(lián)想到厚的蛋糕重，薄的蛋糕輕。

6、教師在讓幼兒進行測量操作前，教師對幼兒動手操作的每次都有新的要求，都有清楚明晰的強調(diào)，讓幼兒明白在操作中應(yīng)該做些什么。

不足：

1、在整個教學(xué)活動中，幼兒的動手操作的占據(jù)了教學(xué)活動的大部分時間，持續(xù)的時間過長，部分的幼兒無法集中精力。教學(xué)活動過程冗長，稍顯乏味。

2、教師雖然在幼兒進行測量操作的時候，有對幼兒進行個別的指導(dǎo)，引導(dǎo)幼兒對測量方法的探索、發(fā)現(xiàn)和對測量結(jié)果的記錄。但是教師只能夠顧及到部分的幼兒，同時，也忽略了另外一部分沒有被關(guān)注的幼兒的情況。

3、在測量方法的探索和結(jié)果記錄上，教師注重的是讓幼兒用不同工具進行測量，但在結(jié)果記錄上，教師并沒有對其進行明確的說明，例如，在幼兒的個別指導(dǎo)過程中，幼兒測量得出蛋糕的厚度是第5根小棍少一點的長度。在結(jié)果記錄上，對幼兒是有一定的難度。甚至，有的幼兒還利用不同的工具疊加在一起，進行同時測量，比如用了紙筒、小棍還有膠棒疊加測量。

4、在測量過程中的再次嘗試后，對于幼兒用的記錄表的結(jié)果，教師沒有讓幼兒進行集體的討論，討論幼兒用了什么工具進行測量，比如說蛋糕有2個紙筒還差一點的長度。同時，教師在最后也沒有對其進行總體評價。

5、在幼兒制作餅干的環(huán)節(jié)，教師讓幼兒制作厚薄不一樣的餅干，教師在籃子里放了10個紙片，無形中有限制的讓幼兒一定要制作出按1、2、3、4塊紙片厚度的餅干。最后，教師要求對餅干的厚薄排序，教師也沒有讓幼兒進行討論和展示，部分的幼兒還不知道該如何排序，而是直接進入了結(jié)束環(huán)節(jié)。

建議：

1、教師適當(dāng)減少幼兒動手操作的時間，根據(jù)教學(xué)內(nèi)容設(shè)計、穿插一個有趣的游戲環(huán)節(jié)，讓幼兒能夠集中注意力并提起興致。

2、在幼兒個別指導(dǎo)的問題上，教師可以在教學(xué)活動結(jié)束之后，詢問沒有顧及到的幼兒在活動中的測量探索的情況，對幼兒再進行個別指導(dǎo)，另外將活動延伸到活動區(qū)中，能夠繼續(xù)對幼兒起強化作用。

3、在測量結(jié)果記錄上，教師可以選取兩三個記錄的比較好的幼兒的記錄作展示，對幼兒的結(jié)果記錄進行評價和總結(jié)，并且可以把幼兒的評價記錄貼到活動區(qū)，展示他們的活動成果。

4、在制作餅干的環(huán)節(jié)，教師可以在籃子中放超過10個的紙片，并且形狀可以增加，不局限在只是正方形，還有長方形、圓形等等，讓活動更有生動和趣味。另外，對餅干的厚薄排序上也要有個結(jié)果的評價。

5、教師應(yīng)該增加幼兒討論的時間，讓幼兒能夠大膽的交流與分享自己的探索的測量方法和結(jié)果。

第二篇：生活有點甜觀后感

《生活有點甜》觀后感

電視劇《生活有點甜》讓我有點喜出望外。電視劇塑造了唐喜這樣一個當(dāng)代工人的形象。我認(rèn)為塑造的是成功的。源于生活，高于生活。是一部主旋律好作品。而且由大家十分喜愛的小品演員馮鞏來扮演。喜感十足，正氣十足。劇中許多細(xì)節(jié)都是我們親身所經(jīng)歷過的，所以我才有深深的共鳴。其實這部電視劇我覺得現(xiàn)在年輕人可以多看看，了解一下家長的青春，了解一下過去的生活是怎么樣的，就像爸爸媽媽經(jīng)常說的，現(xiàn)在美好的生活來之不易，我們要憶苦思甜，多學(xué)習(xí)父母那一輩的拼搏精神。

工廠脫離不了社會，改革開放以來，國營工廠確實如劇情所說；走后門，拉關(guān)系，揩公家油水等等問題在工廠都不同程度存在。電視劇不光是暴露問題，關(guān)鍵是如何正確對待與解決這些問題。這也讓我們對自己幾十年走過的路認(rèn)真回憶與深刻反思。電視劇里的人物都是活靈活現(xiàn)的。如大老鱉與墩子，滾刀肉賈瑜和嚇一跳，廠辦何主任和保衛(wèi)處長等。在我們國有企業(yè)里不少見。對于很多下崗工人而言，雖然現(xiàn)實殘酷，但卻是為中國改革所必須做出的犧牲。重要的是，面臨下崗，生活還是要繼續(xù)，雖然艱難，但是還是要鼓起勇氣面對。在生活面臨重重壓力的時候，要勇敢面對；在現(xiàn)實無法改變的情況下，自己可以改變?nèi)ミm應(yīng)困境并一步步的走出困境。因為生活總要繼續(xù)，而且，在困難中尋找生活的甜蜜，才會使自己的人生不會變的那么灰暗。

歌詞也很有意義：我們是工人就在這里，千萬個我們彼此相依，沒有人獨自面對風(fēng)雨。我們是工人，哪兒也不去！世界永不停息，我們永不停息！表達(dá)了一種述求，一種愿望，一種正義！在現(xiàn)實中，像唐喜這樣的人有，但越來越少。這也是大環(huán)境所致，說明社會呼喚這種人物的出現(xiàn)。唐喜勇敢的面對了這一切，和朋友自謀出路，做起了主題攝影的行當(dāng)??可以說，重重的打擊沒有擊倒唐喜，而他也始終保持著工人階級的那份豪邁和樂觀，在市場的大潮中把自己打造得更加堅強，他始終努力去感受生活里的那些一絲“甜”。盡管命運一直在和唐喜開玩笑，但這個為人正直、責(zé)任心強，又幽默直爽的人無論在哪個崗位都是腳踏實地，認(rèn)真對待，以實際行動影響著身邊每一位工友，讓人們切身感受到了“生活有點甜”的真諦。

第三篇：《紙牌屋》觀后感

《紙牌屋》觀后感

家都知道我經(jīng)常看韓劇的。不過，最近《紙牌屋》這部電視劇貌似的確很火，大家都在談?wù)撨@個電視劇，聽說奧巴馬也在追這部電視劇。剛考研復(fù)試通過的我沒有理由拒絕它。

《紙牌屋》講述了議員Francis利用一切政治手腕不擇手段獲得政治利益的故事。整個故事情節(jié)緊密氣氛嚴(yán)肅，有性，有暴力。就演員來說，每個絕對是出色無可挑剔的，氣氛表現(xiàn)手法都很不錯。

不過我不喜歡看這部電視劇?？赡苤按蠹覍λ淖放踔曁珶崃伊税?，看完之后我并沒覺得這部劇有大家傳說中的那么好，其實就劇情來說，韓劇一般劇情也可以達(dá)到這個水平，不過是韓劇被大家以訛傳訛罷了。

昨天晚上我在六維空間下載了《大鬧天宮》，果然不出我所料，《大鬧天宮》果然是一部超狗血的電影——太符合中國電影的特點了。中國電影一旦涉及到了古裝，我就討厭那種演員口吐傻Ⅹ臺詞，就想一個三歲小孩穿著西裝給你大談國際政治一樣。中國電影，中國電視，還有很長的路要走，不過路的盡頭好像不一定是光明。

第四篇：《紙牌屋》觀后感

客觀講此時才看《紙牌屋》屬于很土的了，但筆者一直以為《紙牌屋》屬于既《白宮風(fēng)云》、《女總統(tǒng)》之后的政治生活劇，其中肯定是以弘揚美國核心價值觀為主，從而向公眾普及美國的政治游戲規(guī)則，類似于上世紀(jì)九十年代的《法網(wǎng)豪情》、《律政俏佳人》等等法律知識普及劇。但這幾天看完之后才發(fā)現(xiàn)預(yù)想完全錯了，所以解讀《紙牌屋》還是要從其拍攝特點入手。

紙牌屋是由美國最大視頻網(wǎng)站公司Netflix投資拍攝的，而且其內(nèi)容基礎(chǔ)是基于大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，投資是直接連續(xù)拍攝兩季，一次性播放的方式。美國歷來電視局拍攝都是采用先拍幾集探路，電視臺決定購買后，再拍整季，成功后再拍第二季、第三季等等，這主要都是基于融資和資金周轉(zhuǎn)等等運作的需要。但Netflix一次性砸錢二季同時拍，完全是因為網(wǎng)絡(luò)公司有錢燒嗎？不僅如此，一方面是視頻網(wǎng)絡(luò)公司要轉(zhuǎn)型，從渠道商向內(nèi)容服務(wù)商轉(zhuǎn)型，直接向四大電視臺挑戰(zhàn)。而且還有大數(shù)據(jù)的統(tǒng)計支持，所以才敢孤注一擲地一反常態(tài)。這其中，錢是重要原因，但大數(shù)據(jù)的意義更為關(guān)鍵，而數(shù)據(jù)基礎(chǔ)來源于互聯(lián)網(wǎng)，所以這也注定了《紙牌屋》的在內(nèi)容理念方面要符合互聯(lián)網(wǎng)的傳播規(guī)律。

電影傳播類似于約定性傳播，你買票后進入電影院，接下來的兩個小時，不管內(nèi)容多爛，一般人也要看完。這也是為什么在電影界，大腕導(dǎo)演和演員有著特殊的影響力，因為公眾要在去看電影之前有個基本預(yù)判。但電視劇就截然不同了，幾十個臺同時存在，五六部電視局同時放映，你內(nèi)容稍差，觀眾馬上轉(zhuǎn)臺。所以電視劇的前兩集極為重要，吸引不到觀眾，就不會有人繼續(xù)追。互聯(lián)網(wǎng)傳播與電視劇類似，但觀眾的選擇余地更大得多，選擇機會更多得多。由于互聯(lián)網(wǎng)提供的信息量太大了，所以互聯(lián)網(wǎng)形成了自己的傳播特點，即越丑傳播越廣。也正是因為互聯(lián)網(wǎng)信息量太大，所以如果要吸引到觀眾的眼球，只能是用最震撼的內(nèi)容，于是互聯(lián)網(wǎng)的新聞基本是沒有最丑，只有更丑。所以我們每天可以通過互聯(lián)網(wǎng)獲得不斷突破道德底線的新聞，否然也根本不能引起我們的注意。有人會問，西方的新聞監(jiān)督不也是如此嗎？不盡然，傳統(tǒng)的新聞監(jiān)督第一要素是真實，一定有一定的證據(jù)作為基礎(chǔ)。但互聯(lián)網(wǎng)時代真實不重要了，浮躁的心態(tài)使人只關(guān)注丑陋的消息，這就是為什么惡俗的網(wǎng)絡(luò)炒作雖然被時時地揭露，但新的惡俗依然能繼續(xù)贏得眼球。也正是網(wǎng)絡(luò)傳播的上述特點，Netflix作為網(wǎng)絡(luò)視頻公司在推出其電視局時，在內(nèi)容編排上也出現(xiàn)了不斷丑化美國政壇運作方面的黑暗和丑陋。但電視劇作為社會文化傳播的重要手段，畢竟還是要有一定的社會責(zé)任，所以《紙牌屋》在獲得足夠關(guān)注之后，內(nèi)容的情節(jié)發(fā)展方面開始向懸疑劇發(fā)展。懸疑劇以虛構(gòu)為大前提，以出乎普通觀眾意料為賣點，所以其承載的道德壓力就小了很多，而且還能繼續(xù)以懸疑的情節(jié)安排和沖突保持高收視率。

《紙牌屋》第二個互聯(lián)網(wǎng)特征是，開始表現(xiàn)社會小人物對大組織內(nèi)強權(quán)人物的對抗。當(dāng)資深無恥政客在翻云覆雨時，唯一在想與之對抗的力量卻是幾個社會中想小人物。當(dāng)然他們的身份還是符合美國政治四權(quán)分立制度設(shè)計中第四權(quán)——媒體記者，但他們的工作身份和揭發(fā)路徑已經(jīng)明顯轉(zhuǎn)化為網(wǎng)絡(luò)。這也符合網(wǎng)絡(luò)文化的特征，即無國界的小人物集體對抗大組織，揭露大陰謀的新時代聯(lián)盟。雖然這其中也有著很到局限性，但從劇情設(shè)計中我們也可以感覺到一二季中留下伏筆主要集中于網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，所以如果有第三第四季，那網(wǎng)絡(luò)文化特征也將愈趨明顯。

總之，對《紙牌屋》地理解一定要結(jié)合電視劇傳播和網(wǎng)絡(luò)傳播的綜合特點，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)由平臺提供向內(nèi)容提供商轉(zhuǎn)移時，網(wǎng)絡(luò)傳播心理學(xué)也就必然形成新的研究領(lǐng)域。

第五篇：《吉屋出租》觀后感

How do you measure the length of life ?

——觀《吉屋出租》有感

“Five hundred twenty-five thousand six hundred minutes，how do you measure a year？How about love？Measure in love，seasons of love??”當(dāng)一群生活在紐約街頭的落魄的藝術(shù)家合唱起這首歌曲《Season of love》的時候，一種莫名的感動在心頭涌動，歌詞本身的意義和音樂柔美的旋律無不透露著一種人性的溫暖，而將這首歌曲作為《吉屋出租》的主題曲更是相得益彰。

《吉屋出租》關(guān)注的是一個特殊的群體，除了電影制作人Mark，其余的人都患有可怕的艾滋病，他們當(dāng)中有癮君子，有雙性戀者，有的是同性戀者。他們生活在社會的邊緣，即便是在今天，這樣的群體也無法逃避他人異樣的目光。可是，他們卻比任何人都珍愛生命，比任何人都懂得生命的意義。一年的短暫時光要用什么來衡量？他們回答，用“愛”來衡量。這里的“愛”不僅僅是男女間的愛情，還有朋友間的關(guān)愛，對藝術(shù)、對生命的熱愛。

盡管戲劇觸及了許多敏感的話題，講述了藝術(shù)家們窮困潦倒、連住房都成問題的生活，劇情里還是透露著溫馨。其中，給我留下最深的印象的是變裝皇后Angel。他是個街頭鼓者，有著獨特的藝術(shù)天賦，他的鼓可以是一張桌子、一面墻，他設(shè)計的服裝可以成為下一年的時尚。他是個快樂的天使，雖然患有艾滋病，但他依舊對生活充滿希望，他一樣的唱歌、跳舞，一樣愛著別人。可能是他的樂觀開朗感染了我，這樣一個喜歡穿異性服裝，似乎“另類”的人，并沒有讓我感到不舒服，相反，還讓我感受到他的可愛之處。當(dāng)看到他被艾滋病折磨時，我們?nèi)滩蛔⌒奶?，但最終他還是無法掌控自己的生命。在追悼會上，Angel的愛人Collins深情地演唱，回憶與Angel一起度過的日子，空曠的禮堂再次響起了《Season of Love》的動人旋律，歌聲中飽含了對朋友的懷念與不舍，飽含他們對生命的熱愛。

還有一個人，她的勇敢和執(zhí)著同樣打動了我。她明白自己愛的是什么，更加可貴的是她敢于去追求她的所愛，盡管她屢次遭到拒絕，她還是堅定不移，從不放棄。她還多次鼓勵對方要勇敢面對現(xiàn)實，幫助他走出過去的陰霾。同樣身患艾滋，她比他更加勇敢，她懂得生命的短暫，懂得只有珍惜眼前的每一天才不會辜負(fù)生命，No day but today。是的，對于這么一群人，明天會怎樣，沒有人敢想象，下一

分鐘會發(fā)生什么事，也沒有人會知道，他們很可能沒有明天，所以唯有活在當(dāng)下。

刷得雪白的墻壁，沒有任何裝飾，艾滋病互助協(xié)會的成員圍坐在一起，分享著對艾滋病的認(rèn)識，分擔(dān)艾滋病帶來的恐懼。盡管他們每天按時吃藥以控制病情，但是病情還是會不斷地惡化。艾滋病互助會的成員一個個相繼離開，可是又有多少人關(guān)心過他們？他們安靜地離開了，沒有引起社會的任何關(guān)注。他們得到的Life support，僅僅來自坐在身邊的艾滋病病友。來自社會的關(guān)注實在是太少太少了，許多人聽說這種病，就會不自覺地躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，還有人投來厭惡的目光。社會的冷漠讓人心寒?；蛟S，我們不能為他們做什么實際的事情減輕病魔帶來的痛苦，但是，一個同情的眼神，一聲關(guān)切的問候，一個友好的微笑對他們來說就是最大的鼓勵。他們也有夢想，也希望像正常人一樣地生活、工作，更加渴望得到社會平等地對待，可是，在高喊“平等、自由”的今天，社會又給了他們什么呢？

在欣賞過的為數(shù)數(shù)不多的音樂劇中，我最津津樂道的是《歌劇魅影》和《吉屋出租》。《歌劇魅影》不論是視覺，還是聽覺都給人一種震撼。華麗的舞臺、服裝和變幻的場景給人一種身處金璧輝煌的宮殿里的錯覺，Christine那猶如天籟般的歌聲仿佛把人帶到純凈的天堂，遠(yuǎn)離了塵囂。里面的音樂、舞蹈、服飾、舞臺布置是《吉屋出租》所鞭長莫及的，但是，《歌劇魅影》帶給我的思考卻遠(yuǎn)不如《吉屋出租》。《吉屋出租》將敏感的社會問題搬上了百老匯舞臺，它呼吁全社會關(guān)注這樣的特殊群體，喚醒每位觀眾內(nèi)心的良知和社會責(zé)任感，人物體現(xiàn)的樂觀、堅強，引起了我對生命價值的思考。我們應(yīng)該用什么來計算生命的長度呢？壽命？財富？都不是，應(yīng)該用愛來計算，當(dāng)我們真誠地愛親人朋友、愛陌生人、愛社會、愛自然，我們也被整個世界所愛護和庇佑，那么我們生命的長度就得到了無限地延伸，因為我們曾經(jīng)那樣精彩快樂地生活過。