第一篇：大學廣播電視史期末考試提綱

? 廣播電視的傳播特性：

1、即時性；

2、直感性；

3、廣泛性 電子傳播媒介的發(fā)展基本上經(jīng)歷了由有線傳播到無線傳播，再從無線傳播到有線與無線相結合的綜合立體傳播方式。

189

51901年，無線電信號越大西洋實驗成功.1906

1933(FM)

視覺器具：電視的史前時期開始于照相和電影。

1884年，尼普可夫轉盤——機械掃描

在英國，貝爾德被稱為“電視之父”

1925年，貝爾德成功制造出機械電視機

1941年，電視屏幕首次出現(xiàn)彩色。

1933年，佐里金研制出了攝像顯像全套裝置；

佐里金被認為是開辟了電子電視時代的先驅.薩爾諾夫在電子電視研制過程中的組織作用至關重要，被稱為“美國電視之父”。

費辛頓和德佛雷斯特是早期試驗廣播電臺的突出代表。

早期電臺的共同點：它們都是試驗性質的，缺乏持續(xù)有力的財政支持，電臺功率很小。1920年11月2日，美國西屋電器公司創(chuàng)辦的KDKA電臺開始定期廣播，這一天被認為是世界廣播事業(yè)的誕生日。

1922年8月28日，第一個廣播廣告在美國播出，廣播廣告迅速發(fā)展起來，美國商營廣播網(wǎng)在世界上是首創(chuàng)。

美國三大廣播網(wǎng)的建立：

1926年——全國廣播公司（NBC）

1928年——哥倫比亞廣播公司（CBS）

1943年——美國廣播公司（ABC）

荷蘭率先于1927年開辦對外廣播，1936年11月2日，BBC在倫敦郊外的亞歷山大宮以一場規(guī)模盛大的歌舞開始了電視的正式播出。這一天被認為世界電視事業(yè)的誕生日。

美國在1952年“凍結”政策解除后，電視事業(yè)很快走向繁榮興旺。

第三世界國家中拉丁美洲最先發(fā)展電視。

彩電制式“三分天下”：蘇聯(lián)和東歐國家采用了SECAM制式；西歐、北歐、大洋洲和非洲部分、亞洲大部分國家（包括中國）采用了PAL制式；美洲國家、日本、菲律賓、中國臺灣地區(qū)等采用了NTSC制式。

1965年4月6日，國際衛(wèi)星通訊組織的第一顆國際商用同步衛(wèi)星“國際電訊衛(wèi)星1號”（“晨鳥”衛(wèi)星）升空，標志著世界進入國際衛(wèi)星傳播的新時代。

蘇聯(lián)是第一個發(fā)射國內通訊衛(wèi)星的國家。

加拿大于1973年建成了世界上第一個國內衛(wèi)星傳播網(wǎng)。

廣播電視體制是一個國家廣播電視事業(yè)賴以建立和組成的所有制形式和結構方法。廣播電視體制包括“制度”和“體系”兩個部分，它既包含理念和法規(guī)的基礎，又包含組織和經(jīng)營的內容。廣播電視體制主要取決于國家對廣播電視事業(yè)進行管理的法律和行政規(guī)定，特別是廣播電視事業(yè)的所有權和經(jīng)營權;它也包括廣播電視媒介機構組成的方法和遵循的路線、方針、政策。

從本質上區(qū)分，廣播電視體制可以分為商營制、公法制和國營制三種不同的體制。

1、私營商業(yè)制(商營制)

? 針，完全是按照商業(yè)的原則來經(jīng)營；經(jīng)營目的是通過服務獲取利潤；經(jīng)營目標主要是向廣告主提供大規(guī)模的受眾，而為了吸引和保持受眾，又要向消費者提供娛樂性強的節(jié)目。

? 弊端：由于商營廣播電視以營利為目的，極力追求高收視率，因此節(jié)目內容具有表

現(xiàn)暴力和色情的天然傾向，同時廣告泛濫成災。

? 以西歐，特別是英國和德國為代表，和社會責任理論密切相關。公共體系一般不由政府直接控制，而由政府任命或批準一個半獨立的媒介機構從事具體的廣播活動，處于立法機構的常規(guī)監(jiān)督之下。經(jīng)費來源主要是向國民征收視聽費。

? 代言人自居。娛樂節(jié)目比較健康，嚴格控制廣告數(shù)量，重視受眾調查。

? 弱點：首先，傳統(tǒng)上公共廣播電視必須面向所有人的要求，受到各種矛盾的相互作用。其次，經(jīng)濟因素的制約變得越來越強烈。再次，由于屈服于商業(yè)主義的流行文化，失去了獨特的平衡社會和引導文化的作用。

以前蘇聯(lián)為代表，社會主義國家與第三世界的許多發(fā)展中國家采用這種體制。廣播電視事業(yè)為國家所有，由政府部門經(jīng)營。認為廣播電視是民族國家的宣傳工具，旨在推行政府的政令，并對民眾進行思想教育和行為引導，主要任務是促進社會建設和國家發(fā)展。

? 節(jié)目特點：新聞、教育節(jié)目占主要地位，娛樂節(jié)目以健康為前提，傳播內容一般比較嚴肅，沒廣告或廣告比例較小，不以追逐利潤為目標。

?

廣播電視節(jié)目的主要類型和特點。

答：（1）戲劇節(jié)目。主要是廣播劇和電視劇，按表演形式可分為單本劇集萃、系列劇、連續(xù)劇。按發(fā)生的時代和集中的內容可分為日間連續(xù)劇即肥皂劇、情景喜劇、冒險和罪行劇、電視電影和“真實戲劇”。

（2）綜藝節(jié)目(滑稽戲和歌舞表演)。20世紀30年代廣播中出現(xiàn)了類型化的滑稽節(jié)目。40年代電視滑稽節(jié)目開始興起。綜藝節(jié)目與滑稽節(jié)目性質相近，但伴隨歌舞，以渲染熱鬧氣氛為目標。

（3）體育節(jié)目。體育節(jié)目越來越集中于有線電視和衛(wèi)星電視的特種頻道，以便針對特定興趣和目標觀眾播出。

（4）競賽節(jié)目。競賽節(jié)目收視率高、制作費低，一直是廣播電視的大宗產(chǎn)品，在電視中尤其熱門，逐漸發(fā)展出“真人秀”的新形式。

（5）音樂節(jié)目。音樂節(jié)目在廣播中具有重要地位，尤其是在調頻廣播中；在電視中是配角，往往是許多音樂片段的結合，或者是綜藝節(jié)目的陪襯。但有線電視的音樂頻道是例外。

（6）漫談節(jié)目(也稱“脫口秀”)。漫談節(jié)目(或稱談話節(jié)目)在廣播電視中也是大宗產(chǎn)品。

（7）新聞節(jié)目和信息節(jié)目。20世紀70年代隨著西方國家的電視新聞普遍從影片形式向磁帶錄像轉化，世界進入了電子新聞采集(ENG)的時代。80年代，衛(wèi)星新聞采集(SNG)方式出現(xiàn)，90年代，世界進入衛(wèi)星傳播的時代。

（8）公共事務節(jié)目。公共事務節(jié)目主要包括社論、新聞人物訪談、公共議題討論和對政治事件的報道。

（9）公共服務類節(jié)目。公共服務性的節(jié)目包括針對特殊興趣觀眾的節(jié)目，其中最重要的是

兒童節(jié)目。

美國

20世紀20年代到40年代，美國廣播確立了新聞媒介的地位。

60年代，電視新聞崛起。

《1927年無線電法案》是商業(yè)電臺取得成功的一個標志

1926年全國廣播公司（NBC）開始全國性聯(lián)播，這是美國第一個廣播網(wǎng)

《1927年無線電法案》是商業(yè)電臺取得成功的一個標志，? 塑造商營廣播電視網(wǎng)的人物

薩爾諾夫——全國廣播公司NBC

威廉·佩利——哥倫比亞廣播公司CBS

美國的有線電視政策經(jīng)歷了由限制到開放的過程。

1980年6月1日，特納創(chuàng)辦了全球第一家全天24小時播出新聞的美國有線電視新聞網(wǎng)(CNN)。

60年代到70年代發(fā)生在美國的四個政治事件把電視新聞的地位提高到新高度，? 肯尼迪遇刺事件

? 民權運動

? 越南戰(zhàn)爭

? 水門事件

默羅是電視新聞主持人的開創(chuàng)者（《現(xiàn)在請看》、《面對面》）。

亨特利和布林克利是第一代兩人搭檔的電視主持人。

克朗凱特確立了主持人在電視新聞中的決定性地位。

芭芭拉是第一位電視新聞節(jié)目女主持人。

英國

1922年，6家大電器制造商及數(shù)家小電器公司聯(lián)合組建的英國廣播公司BBC開始廣播服務。公營BBC，于1927年開始廣播。“公共服務”是其指導原則。

管理商營廣播電視的公共機構獨立電視局(ITA)于1954年8月4日建立。從此，英國開始了商營廣播電視的歷史，公商并營的廣播電視體制開始建立。

會、咨詢委員會三方面組成。

立的。

特征傾向精英。

獨立廣播電視局(lTA/IBA)管轄下的商營廣播電視是一個各自為政的松散聯(lián)盟，但受到許多制約和監(jiān)督。它不能避免商業(yè)電視追求收視率、廣告和娛樂性的缺點，但由于工黨和保守黨政府之間的相互制約，大體維護了兩類媒介的公平競爭和各種傳播活動的平衡發(fā)展。因此，有人稱英國廣播電視體制是世界上“缺點最少”的體制。

1994年，英國政府通過了廣播白皮書——《英國廣播公司的未來》，再次確認了BBC的核心地位。

德國

戰(zhàn)后，西方盟國與德國政治家達成共識：實行公營制度。

在聯(lián)邦德國，各州發(fā)展不平衡，為解決此問題，1950年6月9日，全國性聯(lián)合組織“聯(lián)邦德

國公營廣播事業(yè)協(xié)會”成立，簡稱“德廣聯(lián)”(ARD)，1991年，《統(tǒng)一德國全國廣播電視協(xié)定》誕生，確認德國實行公共廣播電視與私營廣播電視并存的二元廣播電視體制。

蘇聯(lián)

1965年，蘇聯(lián)建立了世界上第一個衛(wèi)星電視傳送網(wǎng)。

? 蘇聯(lián)廣播電視的傳統(tǒng)特點：

(1)國家所有和獨占的體制

(2)黨和政府的直接領導

(3)國家財政的經(jīng)濟來源

(4)傳播媒介的宣傳功能

(5)封閉式的管理機制

在蘇聯(lián)解體時，留下了兩套全國性的廣播電視機構 ：全蘇國家電視與廣播公司（又稱奧斯坦基諾公司）和俄羅斯國家電視和廣播公司。

?由原奧斯坦基諾公司改組而成。1993年12月，葉利欽發(fā)布總統(tǒng)令，宣布將從事國際廣播的“莫斯科電臺”從奧斯坦基諾公司分離出來，成立完全國營的“俄羅斯之聲”對外廣播公司。除此之外，對奧斯坦基諾其他電視臺與廣播電臺實行股份制改造。資產(chǎn)的51%劃歸國家所有，其余49%的股份售出，歸12家大型私有化企業(yè)所有。實行股份制之后，奧斯坦基諾公司改組為俄羅斯公共廣播公司，新電視臺易名為“俄羅斯公共電視臺”，廣播電臺仍為國家所有。

合銀行的老板、葉利欽第二任期競選的主要財政支持者別列佐夫斯基。他對公共電視臺及公司的控制直到2000年普京當選俄羅斯總統(tǒng)。普京上臺后，采取了一系列削弱和打擊金融寡頭的措施。2002年，重新采取了能夠反映其輿論中心地位的“第一頻道”的稱呼。

其間充滿了政府與商界的合謀與沖突。

俄羅斯金融和商業(yè)寡頭古辛斯基于1993年10月開辦獨立電視臺(NTV)。

法國

法國廣播電視改革從蓬皮杜時代開始

1982年法國《視聽傳媒法》誕生，被稱為法國媒介的“解放法”，它是法國媒介改革的一個里程碑。根據(jù)法律，法國成立了一個半獨立的管理機構－最高局，使之控制廣播電視，但獨立于政府,國家沒有了對廣播電視的壟斷權利。

1984年，政府批準了商業(yè)電視，并開辦了新的商業(yè)付費電視——超級電視新頻道，成為歐洲最大的有線電視經(jīng)營者。

1987年，政府出售了公營的法國廣播電視公司第一頻道TF1，這是西方主要國家中將公共電視私有化的首次嘗試。

意大利

意大利公營電視廣播體系的“三家分晉”。

意大利廣播電視的黨派性很強。根據(jù)1975年改革法規(guī)定，兩個全國性頻道分屬不同政黨控制：第一頻道由天主教民主黨控制，第二頻道由社會黨控制。1979年，第三頻道開播，由

共產(chǎn)黨控制。1987年，第三頻道也變?yōu)槿珖灶l道了。從此意大利的公營廣播開始三分天下。這種政治控制的現(xiàn)象在廣播電臺同樣存在。從上到下，從總經(jīng)理、總編輯到底層的普通員工，都按政治勢力的大小進行分配。各個頻道代表不同的觀點，也側重不同的節(jié)目。1975年，政府開放商業(yè)廣播電視。

貝盧斯科尼控制了新出現(xiàn)的四個大的私營電視網(wǎng)中的三個

加拿大

加拿大廣播電視一直在英美兩種文化的巨大影響下掙扎，其歷史經(jīng)驗在世界上是獨特的。1969年魁北克成為加拿大第一個建立傳播部的省。

1985年，《法語電視的未來》報告的提出，使魁北克成為全加拿大法語節(jié)目廣播中心。出于發(fā)展經(jīng)濟和技術的實際需要，加拿大的整個國家政策都越來越向私營部分傾斜。

澳大利亞

英國、美國對澳大利亞廣播電視的影響非常明顯，澳大利亞一直緊隨世界潮流，不甘落后。1980年澳大利亞特別廣播公司（SBS）開播，是采用多種語言為少數(shù)民族服務的公共廣播電視機構。

日本

1926年8月6日，東京、大阪、名古屋三家社團法人廣播電臺在中央放送局統(tǒng)率下，共同組成了日本廣播協(xié)會（NHK）。在日本廣播電視界，NHK有特殊地位。它的財政支持完全來自收視費，技術精良，節(jié)目平衡。

日本“電視之父”高柳健次郎和科學家八木秀次兩人的發(fā)明為日本電視的誕生鋪平道路。日本戰(zhàn)后公共和商業(yè)廣播電視并存

電視直播事件日本皇太子大婚和東京奧運會，成為電視發(fā)展的契機。

日本是模擬式高清晰電視MUSE壓縮制式的創(chuàng)始國。

韓國

韓國廣播電視的歷史第一個顯著特點是：韓國廣播電視事業(yè)起初是在其他國家的統(tǒng)治下生長和發(fā)育的，因此，帶有不同時期不同來源的不同特點。

韓國廣播電視的歷史第二個顯著特點是：頻繁復雜的政治變動、暴力沖突和血腥鎮(zhèn)壓也給韓國廣播電視帶來了深刻的影響，它是在獨裁體制壓制民主要求的尖銳矛盾種，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代并存的實際中發(fā)展的。

70年代，韓國電視劇興盛起來。

全斗煥建立第五共和國后，命令所有廣播電視都并入KBS，組成了一個廣播電視公團。1990年，盧泰愚政府結束了對商業(yè)電視廣播多年的凍結。

1991年首爾廣播電視公司（SBS）開播，它商業(yè)化程度高，依賴和模仿外國節(jié)目明顯。

拉丁美洲

除了北美洲和歐洲，拉丁美洲是世界上最早大規(guī)模引進廣播電視的一個洲。

美國對拉丁美洲廣播電視的影響巨大。

對美國文化影響抵制最強烈的是古巴。

世界上最大的廣播集團中有兩個在拉丁美洲，它們是巴西的環(huán)球電視公司和墨西哥的特萊維薩公司。

阿根廷、巴西和墨西哥是拉丁美洲三個最主要的電視市場。拉丁美洲式肥皂劇是它們成功的共同法寶。

廣播電視的發(fā)展趨勢

1981年，日本廣播協(xié)會（NHK）首次展示高清晰度電視。1991年，日本開始正式播出模擬式高清晰度電視節(jié)目。

直播衛(wèi)星指主要播放電視的廣播衛(wèi)星。它與一般通訊衛(wèi)星的根本區(qū)別，是節(jié)目可以不必經(jīng)過地面衛(wèi)星站的中轉而直接到達用戶家庭。作為電視傳播手段，直播衛(wèi)星既具有一般電視臺的直接性，又具有衛(wèi)星傳送的超長距離和高質量，因而專家預測它是未來電視的發(fā)展方向。1987年7月4日，日本NHK成為世界上第一個播出整套衛(wèi)星直播電視節(jié)目的電視臺。大眾電子傳播媒介經(jīng)過了以下歷史進化階段：首先，廣播電視對非特定受眾實施單向傳播的大眾化服務階段，以統(tǒng)一生產(chǎn)、大量消費為特征；其次，以有線電視、衛(wèi)星電視的受眾日益分化為特征的“窄播”階段，帶來為興趣指向和消費結構各不相同的受眾層次和群體服務的特征；最后，網(wǎng)絡化多媒體按照用戶個人選擇提供相應服務的“存取型視頻服務”階段，受眾的層、群結構日益劃分為個體，表現(xiàn)出“受眾單個化”的結構特征。廣播、窄播和個體化傳播三個階段從傳播主體、傳播手段、顯示手段、財源結構、受眾特點、服務形態(tài)、節(jié)目編播以及節(jié)目制作等方面都發(fā)生著變化。

不僅改變了新聞傳播的世界格局，而且改變了國際政治、經(jīng)濟和外交活動的方式，創(chuàng)造了一個新的直接交流的途徑。CNN成功的途徑是：24小時播放新聞，播放新聞事件的現(xiàn)場實況，隨時播放最新的消息。CNN最早意識到現(xiàn)在的新聞需要全球意識，它的特色是國際新聞。但到20世紀90年代中期以后，CNN受到來自美國本土及世界同行的挑戰(zhàn)。

20世紀90年代中期以后，各大電視網(wǎng)爭相開辦24小時新聞頻道，一場廣播電視的激烈角逐在全球范圍內展開。

在多個泛歐廣播的衛(wèi)星機構和衛(wèi)星系統(tǒng)中，最主要的是位于盧森堡的阿斯特拉歐洲衛(wèi)星系統(tǒng)。

在亞洲，最重要的衛(wèi)星系統(tǒng)是“帕拉帕”衛(wèi)星、“亞洲”衛(wèi)星和“亞太”衛(wèi)星。

聯(lián)合國教科文組織1973年對電視傳播不均衡的現(xiàn)象進行研究，發(fā)現(xiàn)在國際傳播中存在兩個特點：一是電視節(jié)目大部分是單向流通的，由幾個大的節(jié)目輸出國向其他國家流通；二是這些流通的節(jié)目以娛樂類的節(jié)目為主。

變化，一些先進資本主義國家也感受到美國電視節(jié)目單向流動的威脅，美國的影視產(chǎn)品壟斷著全球的娛樂文化輸出。

（1）美國節(jié)目經(jīng)營機制轉變，伴隨全球化節(jié)目的是直接收費的經(jīng)濟機制。

（2）加拿大常常采取“孿生子”辦法——即制作兩個國家各自的版本，相互允許發(fā)行和減稅。

（3）拉丁美洲加強節(jié)目的出口。特別擅長制作“電視小說”.（4）日本：90年代起，加緊對各國（主要是西歐和東亞地區(qū)）的電視節(jié)目輸出，節(jié)目內容（5）歐洲：為適應越界電視廣播的新形勢，各國共同制定了跨國廣播電視著作權的法規(guī)，構成了比較完整的歐洲跨國廣播電視法制框架。

90年代中期以后，美國和歐洲的兼并浪潮興起。

自80年代“取消規(guī)則”以來，各國競相開放私營電視，公營電視處境日益艱難。

第二篇：大學《中國美術史》期末考試復習資料

●名詞解釋

三遠：

郭熙在《林泉高致》中總結山水畫布局中的“高遠”，“平遠”，“深遠”的方法。成為處理全景山水構圖的基本程式。郭解釋說：“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠?！?大足石刻：

是唐末宋初時期的宗教石刻，以佛教題材為主，是中國著名的古代藝術。其規(guī)模宏大，刻藝精湛，內容豐富，具有鮮明的民族特色，具有很高的歷史，科學和藝術價值。在中國古代石窟藝術史上具有舉足輕重的地位，被國外譽為神奇的東方藝術明珠。永樂宮壁畫：

北方道教藝術中成就最高的是山西永濟的永樂宮道教建筑群和壁畫。各殿的壁畫裝飾是在元中后期陸續(xù)完成的。永樂宮三大殿的壁畫，都洋溢著濃厚的生活氣息，是北方宗教壁畫中最有藝術價值的經(jīng)典內容（其中三清殿的《朝元圖》出自當?shù)刂嫻ぶ帧媹D恢宏，氣勢非凡。它們的突出之處是整體性強，在各種前代樣板的基礎上創(chuàng)造出新的格局。畫家的線條運用能力驚人，其圓渾流暢的長線組織，既表現(xiàn)了衣帶飛舞飄逸的動感，又體現(xiàn)出濃烈的裝飾效果。純陽殿的《純陽帝君神游顯化之圖》，在這一連環(huán)畫形式的壁畫中，全部故事都安排在山水的自然環(huán)境中，保持了一種統(tǒng)一的畫面基調。它們生動多樣地表現(xiàn)出當時人民生活的現(xiàn)實情景。重陽殿的壁畫也是連環(huán)畫形式。）?！儿o華秋色圖》：

·趙孟頫為生活在吳興的書畫收藏家周密作的。在這幅紙本手卷上，突出地體現(xiàn)了畫家借復古以開新的藝術理想和成就。

·以家鄉(xiāng)山水為題材創(chuàng)作，其文化內涵十分深厚。

·這幅精心繪制的作品中，可以看到畫家在選擇風格語言時的獨到之處，這樣的復古，完全符合江南文人士大夫的精神追求。

·從畫面上看，有開闊的平遠之景，遠處鵲，華二山遙相對立，形態(tài)各異，別具風采；其墨色韻致更接近董源，多用干筆皴擦，但不作剛直方正的線條，因而圓渾又瀟灑。其山石的皴法用披麻皴，富于變化，使細密流暢的線條愈顯凝重含蓄之美。

·這一作品在元代畫史上影響深遠，是趙孟頫周圍的藝術家們看到了一種新的風格趨向。這樣的復古，立意過人，因此和一般的臨摹仿古有著本質的區(qū)別?！闹袊糯L畫風格的發(fā)展史來看，畫家在構圖上充分現(xiàn)實了其掌握視覺空間的成熟技巧，而且在再現(xiàn)景物方面，達到了漢唐以來最完善的地步。中國古代的藝術家對于征服三維空間的問題，有自己的獨特方案，趙孟頫由此開辟出純粹主觀寫意的新境界。《清明上河圖》：

是張擇端表現(xiàn)汴梁現(xiàn)實生活的作品，在徽宗畫院的人物畫創(chuàng)作中最有歷史價值。描繪了清明時分京城內外很有特點的生活畫面。畫卷分為三個大的段落：從郊外的景致開始，經(jīng)過虹橋這個畫面的高潮，轉入城內。畫上五百五十余人，包括了各色人等，體現(xiàn)出畫家對生活的仔細觀察和精準刻畫。這類風俗題材，雖然前代畫家都曾表現(xiàn)過，可是像張擇端處理成如此豐富的場面，是前所未有的。黃公望：

江蘇常熟人，字子久，后改號大癡。他的山水，融會了傳統(tǒng)精華的許多方面，是真正開宗立派的代表。他是直接繼承了趙孟頫生紙淡墨，簡筆干皴畫法并形成理論的第一個人。著有《寫山水訣》。他的作品雖然也嘗試了不同的畫法，但卻有一個統(tǒng)一的基調，這就是從江南董，巨兩家演變出來的高逸的格調。這包括了“思”與“景”兩方面的有機聯(lián)系。他的《富春山 1 居圖》就是體現(xiàn)這種元人創(chuàng)新精神的代表。浙派：

明代前期繪畫流派，因創(chuàng)始人戴進為錢塘人，故名。它適應了當時宮廷對南宋院體風格的提倡，在花壇上一度成為主流。浙派師法李，劉，馬，夏，筆致粗放，后有吳偉崛起，追隨者蜂從。武林派的藍瑛畫風與浙派接近，被認為是浙派殿軍。吳門派：

明代中葉興起的繪畫流派，與浙派前后逶迤達兩百余年。吳門為蘇州別名，是元四家影響最大的地區(qū)。沈周作為吳門畫派的領袖，重新倡導文人畫，自成一派。后有文征明，使畫派陣容更加浩大，勢傾浙派，成為花壇主流。他對明中葉以后的畫壇影響深遠?！皡情T四家”：沈周，文征明，唐寅，仇英。（見資料）行家：

指職業(yè)畫工，它們按照贊助人的要求進行繪畫創(chuàng)作，以繪事作為謀生的手段。它后來被用來泛指宮廷畫家，主要是明代的浙派人物。戾家：

相對于行家，指業(yè)余愛好者。泛指文人畫家，尤其是那些士大夫出身的人，或歸隱之士，他們以繪畫為寄托，抒寫個人胸臆。繪畫南北宗：

明末董其昌等人提出的繪畫理論。它對中國山水畫的發(fā)展進行了風格流派的劃分。其根據(jù)是禪宗史上頓悟與漸悟南北二宗，以此把山水畫中水墨與青綠兩種風格的創(chuàng)作加以區(qū)分。強調前者是文人畫的正宗，后者是行家畫的代表，進而“崇南抑北”，標榜文人畫。青藤白陽：

開明代水墨大寫意花鳥畫風氣之先的陳淳，徐渭，被后人譽為“青藤白陽”。陳淳山水師法宋元，蕭疏蒼秀。與山水畫相比，陳淳花鳥畫的成就更高，他的沒骨寫意花鳥畫，開啟了有明一代寫意花鳥畫之風。而徐渭的水墨大寫意，用筆狂放，墨法變化多端，出神入化，自成一家。徐渭還擅長行草，運筆一如潑墨花卉，不拘繩墨，騰挪多姿，為明代書法注入了鮮活的氣息。清六家：

又稱“四王吳惲”，指王時敏，王鑒，王翬，王原祁，吳歷，惲格。他們并非一個畫派，但都強調臨古，特別是推崇元人，以精熟的技巧，不僅見重朝廷，而且左右了清初百余年的畫風，被視為當時畫壇正統(tǒng)派?！断叫新脠D》：

范寬作，在中國古代藝術史上是一件劃時代的杰作。從正面取勢的堂堂大山，像一道從天而降的自然屏障，矗立在觀眾的眼前，顯示出造化的神奇?zhèn)チ?。山澗飛瀑，直落千仞。山下一片空濛，襯托出近處樹木茂密的山崗，那里有樓閣梵宇，半隱半現(xiàn)。山腳下有一對行旅牽馬而來，馬蹄聲聲，和著溪水潺潺，譜寫了自然界一曲最動聽的樂章。范寬的獨特性是他細密刻實的山石皴法，它使“景”的表現(xiàn)有了新的程式語言。他畫中的景是“全景”，畫家和這雄偉的景觀保持了一段距離，使自然成為外在于我們的客觀對象?！陡淮荷骄訄D》：

黃公望作，此為紙本水墨之作，在成畫的前前后后，留下了許多傳奇式的故事。境界闊大，氣勢恢宏。山峰多用披麻皴，顯其蒼莽之態(tài)；平沙淡淡勾出，深山濃墨重涂，顯得參差錯落，別有韻致。在布局方面，是最有講究的。方法是，積樹成林，壘石為山，并把宋人的“深遠”以“闊遠”代之。是體現(xiàn)元人創(chuàng)新精神的代表?！窈喆?，論述題

五代山水畫：（見資料）北方山水畫：

荊浩，發(fā)明皴法，大山大水，全景式 關仝，荊浩弟子，“關家山水”《關山行旅圖》 南方山水畫：

董源，創(chuàng)造“披麻皴”，無數(shù)墨點表現(xiàn)，《夏山圖卷》，《瀟湘圖卷》 巨然，發(fā)明“礬頭”的皴法，《層巖叢樹圖》，《秋山問道圖》 北宋山水畫：（見資料）

北宋初期：李成，平遠寒林，《茂林遠岫圖》，范寬，“為山傳神”，《溪山行旅圖》 北宋中期：郭熙，《林泉高致》，四季，三遠，《早春圖》 北宋青綠山水以王希孟為代表，《千里江山圖》 宋徽宗的藝術成就：

在推動畫院制度發(fā)展上做出了：

一，對以往書畫作品的收集，鑒賞，與整理，其成就主要反映在《宣和書畫譜》上； 二，在朝中分設“書學”，“畫學”等名目，提高宮廷藝術家的身份與修養(yǎng)；

三，培養(yǎng)出了大批杰出的宮廷藝術家，創(chuàng)作了大量的佳作，對以后的美術產(chǎn)生極深遠影響。趙佶的風格分為兩類，一是一水墨為主的作品，如《柳鴉蘆雁圖》，一是以工筆賦色的作品，如《芙蓉錦雞圖》。趙佶御題所用的“瘦金書”也特別適合工筆花鳥，它是楷書中演變出來配合畫面的字體，銀鉤鐵劃，如畫家所用的勾勒筆法，達到字畫合一的視覺效果。明代浙派：（見上文）吳門派：

（見上文，資料）清初四王畫風：

“正統(tǒng)派”是指畫壇上被奉為正宗的畫派，清初“四王”有王時敏，王鑒，王翚，王原祁，正統(tǒng)派是筆墨至上。王時敏

是“正統(tǒng)派”首領之一，在臨摹上追求古人筆墨氣韻，他的作品多以仿某某筆為題，反映了他在思想傾向上和董其昌的一致性。代表作《仿董北苑山水軸》，被視為“婁東派”之祖。王鑒

精于臨摹，于董源，巨然尤為精詣。他的畫風沈雄古逸，筆墨工雅精細，青綠山水纖不傷雅，皴染技法亦稱佳妙。王翚

畫工山水，融南北宗之技法，以南宗筆墨技巧寫北宗之丘壑，獨開門戶。臨縮前代名跡《小中見大冊》。王原祁

主要運用干筆枯墨的方法?！皽\絳”法極精要，筆力沉著。所做《仿黃公望山水圖》，筆墨蒼老渾厚，雖有模仿黃公望的痕跡，但亦多參以己意，富有創(chuàng)造性。四僧畫風，評價：（見資料）

青藤白陽及他們在寫意花鳥上的藝術成就：（見上文）

董其昌的繪畫成就：

集中在水墨寫意山水上，畫風清潤靈秀，講究筆墨韻致，追求寫意效果，從以往對造型寫實技巧的重視，轉移到對筆墨結構的推敲，開創(chuàng)了松江派的獨特面貌。他自視很高，稱與文征明相較，自以為干古雅秀潤略勝一籌。他對傳統(tǒng)的再創(chuàng)造，可以從許多方面表現(xiàn)出來。如《青卞山圖》。他既不關心畫面的敘事情節(jié)，也無所謂畫面形象的寫實與否，而只是表現(xiàn)畫面形式的特殊關系。他的認識是有劃時代意義的，它把形式問題作為超越時空的抽象因素，因此要求畫家在文化傳統(tǒng)上具備更全面的修養(yǎng)。揚州八怪：

或稱“揚州畫派”，是對清乾隆年間活動在揚州的一批革新派畫家的總稱，數(shù)目不一定局限于8位。主要有金農，黃慎，汪士慎，鄭燮??等，因其不合于傳統(tǒng)，不合于正統(tǒng)，藝術表現(xiàn)形式奇特，所以被目之為“怪”。他們主要靠賣畫為生，受市場需要的影響，在花鳥，人物等題材上進行了多種變形和開拓，對寫意傳統(tǒng)作了大膽的突破。宋代五大名窯：

(見書P236)汝窯“汝窯弦紋爐”；官窯“沖耳三足爐”；哥窯“雙冠耳瓶”；鈞窯“玫瑰紫釉盆托”；定窯“刻花白瓷瓶”。趙孟頫：

（見書P260）字子昂，號松雪道人。是元代文人畫原創(chuàng)者，其影響后來的元四家。他的天才是全能的。他在書法領域有盟主地位，創(chuàng)造了“趙體”。他力倡復古，以此作為書法發(fā)展中開拓新局面的主要途徑，成為書法史上承前啟后，繼往開來的一代宗師。和他的書名并稱的是他的畫名。他工畫山水，人物，花鳥，鞍馬，墨竹，于青綠，水墨等不同風格都能自成一家。在繪畫上他主張復古，產(chǎn)生了非常直接的藝術效果。這“復古”主張其實是一種創(chuàng)新，是打著復古旗號提倡創(chuàng)新，學習五代畫派的董巨，并提倡書法如畫?！笆顼w白本如籀，寫竹還與八法通。若也有人能會此，方知書畫本來同?！边@是趙孟頫對他長期藝術實踐的重要總結，強調了“書畫同源”的審美通感，并由此提倡以“寫”代“描”的畫法。代表作有《水村圖》，《鵲華秋色圖》，《秋郊飲馬圖》。南宋四家：（見資料）元四家：（見資料）五代人物畫：

第三篇：中國廣播電視史

第一次全國廣播工作會議背景：

⑴ 建國三年來，人民廣播事業(yè)有了較大發(fā)展：1952年10月，全國有廣播電臺71座

⑵ 但人民廣播存在許多缺點：

① 各地電臺發(fā)展得多，但功率小

② 編輯、技術人員、有經(jīng)驗的干部非常欠缺

③ 廣播節(jié)目質量普遍不高

④ 廣播收音網(wǎng)的建設不健全，不鞏固

⑤ 廣播工業(yè)薄弱

廣播工作有待總結第一次全國廣播工作會議的召開

⑴ 1952年12月1日—11日，中央廣播局在北京召開第一次全國廣播工作會議。

⑵ 參加會議的有各地電臺臺長，廣播器材廠廠長，中央廣播局有關負責人及其他電臺工作人員，共176人。

⑶ 總結三年來的經(jīng)驗和成績，研究問題和缺點，確定今后發(fā)展的方針和任務：

① 事業(yè)發(fā)展方面，提出：“重點建設，穩(wěn)步前進”的方針

② 宣傳方面，提出“精辦節(jié)目”的口號

⑷ 梅益發(fā)表講話：《1953年廣播工作的方針和任務》

第二次全國廣播工作會議1954年11月在北京召開，118位代表。梅益做題為《學習蘇聯(lián)廣播工作經(jīng)驗，改進我們的廣播工作》的報告確定廣播的具體任務： ①宣傳過渡時期的總路線 ②宣傳國家建設的巨大成就 ③宣傳蘇聯(lián)建

設成就

4探討提高廣播質量的方法學習蘇聯(lián)經(jīng)驗的負面影響：① 減少甚至中斷了廣播中的批評性報道

② 大量削減了地方臺的自辦節(jié)目，削弱了地方臺的特色。

第三次全國廣播工作會議

11955年12月15日—22日在北京舉行

2討論發(fā)展我國廣播事業(yè)的第二個五年計劃和十五年遠景規(guī)劃，修訂第一個五年計劃后兩年計

劃

3研究發(fā)展農村有線廣播的方針、規(guī)劃

4影響： ⑴使廣播工作者明確了方針和發(fā)展方向⑵全國掀起了建設農村廣播網(wǎng)的高潮

第四次全國廣播工作會議

11956年7月25日—8月16日在北京召開

2各地臺長、副臺長52人，及中央廣播局有關負責人出席

3對建國以來廣播工作幾個主要方針做了評價

① 廣播電臺既管宣傳又管技術的方針是正確的② 基本建設中，先中央后地方，重點發(fā)展的方針是基本正確的。

③ 關于宣傳工作中，以中央臺為基礎，地方臺為補充的問題

Ⅰ認為地方臺應多數(shù)時間轉播中央臺的節(jié)目，是錯誤的Ⅱ但地方臺在一定時間轉播中央臺的某些節(jié)目，是必須的④ 關于發(fā)展廣播收聽網(wǎng)的問題： 發(fā)展有組織的收聽為主，個體收聽為次的方針是正確的 4關于辦好新聞性，文藝性節(jié)目的意見：

① 改進新聞報道，做到又多又快又短又好

② 擴大節(jié)目取材范圍，更多地關心和指導人民生活

③ 要在廣播中展開批評

④ 在廣播中展開自由討論

⑤ 貫徹“百花齊放”的方針

⑥ 要讓聽眾聽到更多的節(jié)目

Ⅰ增加每天的播音時間 Ⅱ增加電臺

? 這是一次總結經(jīng)驗，承前啟后，意義重大的會議

第八次全國廣播工作會議背景:

1963年,我國國民經(jīng)濟出現(xiàn)全面好轉

全國范圍內逐步開展了社會主義教育運動

思想文化方面“左”傾錯誤進一步發(fā)展

21964年4月3日—21日在北京舉行

3提出繼續(xù)加強對國外的宣傳,鞏固和適當發(fā)展農村廣播網(wǎng)等任務

4認為應加強電臺的安全保衛(wèi)工作和內部的政治思想工作

5印發(fā)梅益起草的《整改提綱》.第九次全國廣播工作會議

11966年3月20日—4月9日在北京召開

2周恩來指出:努力辦好廣播,確保電臺安全,為全中國、全世界人民服務.3會議提出,在一切工作中突出政治

4要求加強電臺的安全保衛(wèi)工作

5提出要辦好各類為農民服務的節(jié)目

6文革中,正確的意見和措施未能貫徹執(zhí)行

第十次全國廣播工作會議1980年10月7日—18日,在北京召開對過去30年來的廣播宣傳工作的總結:

⑴ 正確認識廣播電視的性質, 宣傳黨的方針政策,密切聯(lián)系群眾

⑵ 堅持正確的思想路線是搞好廣播電視宣傳的關鍵

① 黨的思想路線,也是廣播電視工作的根本指導方針: 從實際出發(fā),調查研究,實事求是,理論聯(lián)系實際.② 宣傳工作中的三條基本要求: 講事實,講真話,講道理

⑶ 充分掌握廣播電視的特點, 才能提高節(jié)目的質量.⑷ 中央與地方廣播,無線與有線廣播,有分有合,互為補充,構成宣傳整體規(guī)劃了廣播電視業(yè)的奮斗目標:

到本世紀末,建成自成體系的廣播和電視宣傳網(wǎng)

廣播電臺、電視臺成為電化教育、科學普及、文藝欣賞和娛樂的重要陣地.國際廣播電臺成為世界各國人民心目中一支可以信任的輿論力量.會議強調, 廣播電視要首先解決 “自己走路”的問題

“自己走路”的內涵:

⑴ 要自己動手,自力更生

⑵ 根據(jù)黨的路線、方針、政策,確定自己的報道思想和報道計劃,開展新聞、評論工作 ⑶ 要注意發(fā)揮自己的特點,稿件的采編和節(jié)目錄制都應體現(xiàn)出廣播電視的特色和風格.5 意義:

⑴解放了廣播電視工作者的思想,調動了積極性,激發(fā)了創(chuàng)造力

⑵標志著廣播電視宣傳的進一步撥亂反正和改革的起步從會后到1983年,廣播電視?°自己走路?±的主要表現(xiàn):

⑴ 電臺、電視臺自己的以?°短?±、?°快?±為特點的新聞明顯增多

① 各地 ?°讀報臺?±、?°抄報臺?±逐漸減少

② 電臺新聞字數(shù)的變化: 重要新聞500字左右 動態(tài)消息300字左右 簡訊100字左右 ③ 新聞的時效性增強

④ 從1981年7月日起,CCTV的《新聞聯(lián)播》大為改觀:

新聞短了

與地方電視臺的聯(lián)系增強.通過國際通信衛(wèi)星,更容易獲取國外新聞

將口播新聞與錄像新聞混合編排,豐富了國內新聞的內容

⑤ 1982年,中共中央規(guī)定,從9月1日起,將我國重大新聞提前到在CCTV19點的《新聞聯(lián)播》

中發(fā)布,從此CCTV也成為一個獨立的新聞發(fā)布機關

⑵ 廣播評論重新上馬,電視評論初現(xiàn)熒屏

① 1980年，中央電臺共播出評論132篇

② 1980年9月28日,中央電臺播出《大快人心的審判》

是中央各新聞單位第一篇有關審判林彪四人幫集團的評論

③ 電視評論：CCTV第一個評論性專欄：《觀察與思考》

⑶ 80年代初出現(xiàn)主持人節(jié)目

⑷ 遠距離教育的發(fā)展：

① 1979年，創(chuàng)辦中央廣播電視大學

② 1981年創(chuàng)辦中央農業(yè)廣播學校

⑸ 電視劇的復蘇和發(fā)展

① 1958年—1966年是電視劇的開創(chuàng)和初步發(fā)展階段

② 文革期間是停頓階段

③ 文革后開始恢復。

1978年CCTV共播出8部電視劇

④ 1979年CCTV播出18部，1982年播出235部

⑤ 1980年開始，每年舉辦一次全國優(yōu)秀電視劇評選。1983年后，定為“飛天獎” ⑥ 1979年，CCTV開始從國外購進電視劇和影片

⑧ 1983年10月，中國電視劇制作中心成立

第十一次全國廣播電視工作會議1983年3月31日—4月10日在北京舉行吳冷西部長作了題為《立志改革,發(fā)揮優(yōu)勢,努力開創(chuàng)廣播電視新局面》的報告 3 確定廣播事業(yè)的奮斗目標:到本世紀末,使我國廣播電視事業(yè)進入世界先進行列.4 強調廣播電視的業(yè)務方針:“揚獨家之優(yōu)勢,匯天下之精華”。

是廣播電視事業(yè)發(fā)展史上的里程碑

第四篇：廣播電視史復習資料

廣播電視史復習資料整合1.無線電通信的發(fā)現(xiàn)與發(fā)明

無線電科學家——麥克斯韋爾與赫茲

麥克斯韋爾：電磁學理論的集大成者，與法拉第共同構筑了電磁學理論的科學體系。赫茲：通過實驗證實電磁波確實存在，為麥克斯韋爾的電磁波理論提供科學依據(jù)。

2.“無線電之父”——馬可尼 廣播的先驅——費辛頓“廣播之父”——德佛雷斯特

3.廣播電視事業(yè)的誕生

① 實驗性廣播電臺的出現(xiàn)

廣播時代的開端：1906年圣誕之夜，費辛頓播放圣誕歌曲和圣經(jīng)，1909年，加州圣何塞以及其他城市，陸續(xù)出現(xiàn)私人電臺。

特點：試驗性、缺乏財政支持、電臺功率小、主持人相互認識

②第一批廣播電臺誕生

第一家正式廣播電臺：西屋電氣公司KDKA電臺。

世界廣播的誕生日：1920年11月2日。

③無線電行業(yè)的利益之爭

馬可尼公司 ：行業(yè)老大（原）

西屋公司（1886）：接收機專利權

通用電器公司（1892）：交流電發(fā)射機專利權

美國電話電報公司（1885）：音頻管專利權

④ 利益劃分

通用和西屋：生產(chǎn)無線電設備，由RCA出售

美國電話電報公司：制造廣播發(fā)射機

1926年仲裁結果：美國電話電報公司擁有對電臺間網(wǎng)絡設施的壟斷權，同時退出廣播業(yè)務領域。而它的旗艦廣播臺WEAF則以100萬美金的價格出售給了RCA。

⑤廣播廣告的發(fā)明

第一個商業(yè)廣告：

昆斯堡公司促銷房產(chǎn)，時長10分鐘，播出日期1922年8月28日，播出平臺：美國電話電報公司旗下WEAF廣播臺

⑥聯(lián)邦通訊委員會的設立（FCC）

背景：管理頻率的相互干擾

事件：1927年，美國國會通過了一項《無線電法》（Radio Act），政府據(jù)此組建了一個管理無線電通訊的機構——聯(lián)邦無線電委員會（FRC）。1934年，國會又通過《通訊法》,聯(lián)邦無線電委員會由此改組為聯(lián)邦通訊委員會（FCC）。

CBS logo：新聞眼原NBC藍網(wǎng)：abc原NBC紅網(wǎng)：NBC

4.電視技術原理的發(fā)現(xiàn)與應用

視覺原理的發(fā)現(xiàn)和視覺器具的發(fā)明

光電效應和熒光效應的發(fā)現(xiàn)與應用

5.電視的實驗階段（19世紀末——20世紀30年代）

電視先驅——尼普科夫（發(fā)明了掃描技術）電視之父——約翰·貝爾德（發(fā)明了機械電視）全電子電視的誕生：佐里金與方斯沃茲

6.電視的草創(chuàng)階段（20世紀30——40年代）

英國：9 2 9 年，英 國 廣 播 公 司 BBC進 行 了 世 界 上 的第 一 次 電 視 廣 播。

美國：9 3 9 年 美 國 第 一 次 正 式 開 播 的 電 視 節(jié) 目。

7.電視廣播體制：廣播電視體制是一國廣播電視事業(yè)賴以建立和組成的所有制形式和結構方法。它包括“制度”和“體系”兩個部分，主要取決于國家對廣播電視事業(yè)進行管理的法律和行政規(guī)定，特別是廣播電視事業(yè)的所有權和經(jīng)營權。

8.影響廣播電視體制的因素：

政治經(jīng)濟制度，社會意識形態(tài)，幅員、人口、語言，地理、地緣，經(jīng)濟發(fā)展水平，文化傳統(tǒng)

9.廣播電視體制的分類及特點：

① 私營商業(yè)制（商營制）

特點：1）經(jīng)濟上和政治上的獨立2）以贏利為目的3）把發(fā)行量、收聽率、收視率作為媒體的生命線

4）市場競爭激烈，使節(jié)目既豐富多彩又有媚俗傾向

②公共服務制（公法制）

特點：1）廣播電視內容面面俱到。2）公共廣播電視是自治的。

3）公共廣播電視應該具有多樣化、普遍性的特點。

4）公共廣播電視是民族語言、精神、美學的體現(xiàn)，總體格調偏向高雅。

5）公共廣播電視在政治生活中位置獨特。6）公共廣播電視具有非商業(yè)主義的傳統(tǒng)。③公有國營制（國營制）

特點：1）所有的廣播電臺和電視臺都為國家所擁有。2）廣播電視完全由國家控制，從人事調配、傳播內容到經(jīng)費支持，均由政府的有關部門負責管理。3）一般不從事商業(yè)性活動，或是兼營廣告業(yè)務，是政府直接的輿論機構。

10、中國廣播電視的管理模式——完全國有的有限商業(yè)化運作模式

特點：1）節(jié)目的制作和播出只能部分而不能完全按市場需求來執(zhí)行。

2）各家傳媒之間有激烈的競爭，也有“優(yōu)勝劣敗”的現(xiàn)象，但迄今尚未出現(xiàn)“優(yōu)勝劣汰”的現(xiàn)象。

3）傳媒也非常看重節(jié)目收視率，因為這和廣告緊緊相連，但并非像美國一樣以收視率作為評判節(jié)目的唯一標準。

11.美國商營廣播網(wǎng)的建立

①NBC與CBS的競爭（附屬臺之爭、節(jié)目之爭、電視制式之爭、人才之爭、logo比拼）②ABC的建立：1）1942年，美國最高法院根據(jù)反托拉斯法，責令NBC必須出售兩個廣播網(wǎng)中的一個，不用說首選自然是藍網(wǎng)。

2）1943年，NBC將藍網(wǎng)賣給百萬富翁愛德華·J·諾布爾。1945年，它重新取名，成為美國廣播公司。

3）長期以來，ABC一直屈居美國三大廣播公司老三的位置。其原因一是先天不足，二是后天失調。

12.英國廣播電視體制：

①獨家壟斷階段（1927-1954）②公商并營階段（1954-今）

早期的BBC：（1922-1926）

性質：私營；性質：（電器制造商）聯(lián)合組建；經(jīng)費來源：收音機牌照稅和收聽執(zhí)照費 廣告：不得播出；但可以播出廠商贊助的節(jié)目；總經(jīng)理：約翰·瑞思

BBC的改組：

時間：1926年12月31日

事件：商營的BBC（British Broadcasting Company）改組為公營的BBC（British Broadcasting Corporation）公司簡稱不變，總經(jīng)理不變。

實質性區(qū)別：私營——以營利為目標；公營——非營利性質的促使BBC改組的力量：

出版商；公眾；賽克斯委員會和克勞弗德委員會；約翰·瑞思；F·J·布朗

英國公共廣播電視體制的形成原因：

1）廣播頻率和電視頻道的稀缺性；2）狹小的國土；3）相對強大的政府；

4）活躍的社會政治運動；5）發(fā)達的公共文化理念傳統(tǒng)

6）廣播電視巨大的社會與政治影響力等

BBC獨家壟斷階段

時間：1927年-1954年；事件：公營BBC成立；規(guī)制文件：《皇家特許狀》、《執(zhí)照協(xié)定》 收入來源：政府撥款、視聽接收費、部分商業(yè)收入

BBC的特點：

1）管理上以自律為主 2）經(jīng)濟上不以營利為目的3）文化上以精英文化為主，兼具通俗文化

4）政治上獨立于政府

工商并營階段：

時間：1954年

背景：工黨、知識分子都不主張商業(yè)電視。保守黨、工商界、勞工階層期望商業(yè)競爭。1954年，保守黨上臺，而皇家特許狀即將到期。

事件：英國政府通過了《獨立電視法案》。該法案允許成立商營電視廣播，并規(guī)定由一個與BBC性質相近的公共機構（即獨立電視局，簡稱ITA）進行管理。

1955年，“聯(lián)合電視”和“聯(lián)合播映”兩家獨立電視公司（ITV）在倫敦開播。之后，一批商業(yè)電視紛紛建立，它們逐步聯(lián)合起來，形成了電視廣播網(wǎng)。

1971年，英國政府決定開放商業(yè)廣播。ITA（獨立電視局）改名為IBA（獨立廣播電視局）。

13.廣播電視戲劇節(jié)目

單本劇：單本劇類似于舞臺劇，常常是經(jīng)典的或者高質量的成名作品；出自不同作者，有各自獨立的完整故事，各個故事情節(jié)、人物互不相關，只是安排在一個欄目中播出。

系列劇：每集有完整故事的成套節(jié)目；具有同樣的主要人物（常規(guī)角色）、大同小異的主題和各自不同的劇情；情節(jié)上具有高度的靈活性和觀眾的互動性，可根據(jù)需要不斷調整未的發(fā)展路線，不會受到人事變動的影響。

肥皂?。阂环N連續(xù)式的戲劇類節(jié)目；主題以兒女情長、家庭**為主，通過連續(xù)不斷的故事情節(jié)來表現(xiàn)家庭主題、處理個人的或家庭的關系；分為日間肥皂劇、晚間肥皂劇

情景喜?。阂环N30分鐘（包括播出廣告的時間）的系列喜??；播出時伴隨著現(xiàn)場觀眾（或是后期配置）的笑聲為主要外部特征；有著固定的主要角色和基本環(huán)境；大部分情景喜劇會采取舞臺劇的布景方式，現(xiàn)場觀眾會看到布景內演員的表演；通常每集講述一個相對獨立的故事，每集都有自己的小標題，每集都分為序幕、主戲、尾戲，每一幕之間加插廣告。

14.美國電視節(jié)目的發(fā)展：

20世紀50年代中期；電視新聞開始受美國人青睞，尤其在政治領域（如，競選總統(tǒng)）1963年，在美國靠電視了解新聞的人，第一次超過了靠報紙了解新聞的人。這是一個歷史性的轉變，它標志著電視新聞時代的來臨。

廣播記者的一代宗師，電視新聞的杰出先驅：愛德華·默羅（主持人）《現(xiàn)在請看》、《面對面》

電視的成熟時期：電視節(jié)目形式進入緩慢演變的時期；所有直播節(jié)目消失；錄像帶取代了膠片；三大電視網(wǎng)節(jié)目都彩色化了；電視由娛樂至上變?yōu)樾侣劄橥醯拿浇?；電視走向全面繁榮

15.英國電視節(jié)目的發(fā)展：

50年代初的電視節(jié)目：

天真的童年期、最歡樂的時代；晚間6-7點，“兒童休止期”

崛起的標志：BBC轉播英國女王伊麗莎白二世的加冕典禮（1953年）

節(jié)目類型：演播室專欄、戲劇節(jié)目

獨立電視公司加入競爭：

BBC：新聞必須客觀，即準確、公平、莊重、非個人化，不能用華麗和渲染的方式吸引觀眾；沒有播音員頭像；

ITV：正好與之相反；重視新聞的娛樂性和主持人個人魅力

競爭的結果：提高了BBC的效率；BBC鏡頭前第一次出現(xiàn)了時鐘和播音員頭像

16.中國大陸廣播電視史

中國第一個與無線電有關的法令《電信條例》（1915）

規(guī)定：無線電器材屬于軍用品，非經(jīng)特許不得進口；不允許外國人在中國境內私設無線電臺。早期中國人創(chuàng)辦的廣播電臺：1926年，哈爾濱無線電臺成立，是我國自辦的第一座廣播電臺；早期官辦的4座電臺：哈爾濱、沈陽、北京、天津；“廣播”概念的出現(xiàn)；中國私營商業(yè)廣播的肇始：新新廣播電臺（上海，1927年3月）、燕聲廣播電臺（北京，1927年底）“十七年”間的廣播電視

定性：國家經(jīng)營；建立宣傳網(wǎng)：四級廣播電臺；排斥批評的傾向；

電視的誕生（1958年）；“大躍進式的宣傳”

廣告的介入：

1979年1月28日，上海電視臺播放了中國電視歷史上第一條商品廣告：1.5分鐘的《參茸補酒》；3月15日晚，上海電視臺又播出了第一條外商廣告：1分鐘的《瑞士雷達表》 節(jié)目主持人的出現(xiàn)：

1980年7月12日，央視第一個述評性新聞欄目《觀察與思考》開播，首播節(jié)目的標題為《北京居民為什么吃菜難》，龐嘯作為第一個被正式冠名為“節(jié)目主持人”的出鏡記者登上了屏幕。

電視被稱為“微縮影劇院”

以央視為例，每晚7：00-9：30的節(jié)目時間

節(jié)目形式：《新聞聯(lián)播》、不固定的小欄目、電影或 劇場轉播（1.5-2小時）

總體節(jié)目形態(tài)單一

矛盾凸現(xiàn)：過去（1949年以來）：三級辦廣播，兩級辦電視；1983年：四級辦廣播，四級辦電視，四級混合覆蓋

引發(fā)的問題：引發(fā)了文化放縱主義；引起了版權糾紛； 導致了惡性競爭

廣播電視的發(fā)展特點：

①對內廣播的發(fā)展特點：

調整節(jié)目結構和布局；發(fā)揮系統(tǒng)優(yōu)勢；實施精品戰(zhàn)略

具體表現(xiàn)：中央電臺三套節(jié)目定位精準；地方電臺貼近群眾、為民服務；中央與地方、地方之間相互合作；對臺廣播也注意發(fā)揮廣播系統(tǒng)的整體優(yōu)勢

②對外廣播發(fā)展的特點：國際新聞和時事報道取得新的突破；到20世紀末已跨入世界一流行業(yè)

具體表現(xiàn)：國際電臺增設駐外記者站；國際新聞報道的深度加強；國際新聞報道的視角多元③對內電視的發(fā)展特點：深化改革；邁出頻道專業(yè)化的步伐

具體表現(xiàn)：對新聞節(jié)目進行深入改革；經(jīng)濟節(jié)目初有起色；電視文藝欄目推陳出新 各種電視節(jié)目百花齊放；1992-2000年央視頻道從3個增加到9個

④對外電視的發(fā)展特點：對外電視實現(xiàn)全球覆蓋

具體表現(xiàn)：“天上”“地下”兩手抓；加強與海外合作

經(jīng)濟機制的轉變：

時間：1992年；定位：第三產(chǎn)業(yè)；實踐：事業(yè)化管理，企業(yè)化經(jīng)營

影響：多種經(jīng)營方式出現(xiàn)，廣告實現(xiàn)創(chuàng)收，導致了娛樂導向、金錢導向

我國談話類節(jié)目：

興起的背景：

①社會文明程度、開放程度提升的結果；

②社會成員自我意識、獨立意識日益凸顯的結果；

③傳媒遭遇激烈市場競爭后調整戰(zhàn)略戰(zhàn)術、在傳播觀念上急劇更新的結果；

④中國電視人學習西方先進的節(jié)目制作經(jīng)驗，結合我國受眾需求創(chuàng)新的結果

突出特征：面對面雙向交流的互動性；即興性現(xiàn)場發(fā)揮的魅力

談話類節(jié)目的重大意義及影響：

① 拓展了大眾話語空間，改變了受眾與媒體的關系。

② 增強了電視紀實語言的表現(xiàn)魅力。

③ 提升了主持人的能力與素養(yǎng)。

娛樂節(jié)目的特性：內容形式的時尚性、娛樂性及較好的經(jīng)濟效益；主持風格的真誠自然廣播廣播電影電視的集團化：

2000年12月，中國第一家省級廣播影視媒體集團——湖南廣播影視集團在長沙正式掛牌。2001年4月，以廣播、電影、電視、傳輸網(wǎng)絡、網(wǎng)站和報刊為主業(yè)，兼營其它相關產(chǎn)業(yè)的大型廣播影視集團——上海文化廣播影視集團也揭牌宣告成立。

廣播電視的規(guī)制與條例：

《廣播電視法》《新聞法》尚在醞釀

1993年《衛(wèi)星電視廣播地面接收設施管理規(guī)定》；1997年《廣播電視管理條例》 2000年《廣播電視地面接收設施保護條例》；2001年《電影管理條例》

17.港澳臺的廣播電視事業(yè)

香港：

“無線”（TVB）“亞視”(ATV)雙雄爭霸

競爭重點：中文頻道晚上的黃金時段

競爭特色：亞視擅長長篇電視劇； 無線以娛樂節(jié)目見長

競爭實力：

無線臺實力雄厚，保持著絕對優(yōu)勢，被稱為 “強臺”

亞視長期盈利不佳且虧損，被稱為 “弱臺”

香港廣播電視的管理機構：

香港廣播事務管理局（1987年成立）

管理條例：《廣播條例》《電訊條例》《廣播事務管理局條例》

采用市民投訴為主的監(jiān)察方法

臺灣：

20世紀60年代，臺灣相繼成立了“臺視”（TTV）“中視”(CTS)“華視”（CTV）三大電視臺（無線電視臺），它們均采用股份制；20世紀90年代，“民視”（FTV）、“公視”(CTS)相繼開辦，結束了原來三足鼎立的局面，而被并稱為“無線五臺”。

了解臺灣的有限電視臺：

八大電視股份有限公司 簡稱“八大”,英文簡稱則為“GTV”

中天電視股份有限公司 簡稱“中天”,英文簡稱則為“CTiTV”（康熙來了）

三立電視股份有限公司 簡稱“三立”,英文簡稱則為“SETTV”

東森電視事業(yè)股份有限公司，簡稱“東森電視”，英文簡稱則為“ETTV”

了解澳門的廣播電視事業(yè)：

澳門的廣播始于1933年，每天21：00-23：00用葡萄牙語播送新聞和音樂。

1980年，該電臺被正式命名為“澳門廣播電臺”，為政府所有和經(jīng)營。1985年，該電臺開始播放少量廣告。1988年，該臺接受社會入股，從此成為由當局間接管理的公營廣播機構。澳門的電視事業(yè)始于1984年5月，由澳門廣播電視公司經(jīng)營的澳門電視臺開播。2004年，澳門澳亞衛(wèi)視開播

19.廣電總局的變遷

第五篇：廣播電視編導期末考試

娛樂談話節(jié)目的創(chuàng)作

第一節(jié)娛樂談話類節(jié)目概述

娛樂談話類節(jié)目無非就是兩種：一是談話具有（文藝）娛樂的內容，如《超級訪問》、《娛樂串串秀》、《藝術人生》等，這類節(jié)目多以娛樂人物作為嘉賓，或就娛樂圈的熱點事件進行討論；二是談話具有娛樂的形式，比如說《東方夜譚》、《鏘鏘三人行》等，這類節(jié)目可以與（文藝）娛樂的內容無關，但它的目的是讓觀眾覺得好笑、好玩。懸念、細節(jié)、鋪墊、重復、沖突、高潮都可以在談話節(jié)目中派上用場。

第二節(jié)娛樂談話類節(jié)目的類型

一、“脫口秀”

“脫口秀”節(jié)目應該具備即興、個性化語境兩個特性。“即興”是“脫口秀”節(jié)目的生命，是它的魅力所在。正是由于這一特性的存在而讓觀眾有著很強的收視期待。

在國內由于娛樂觀念的原因，后期的剪輯鞥維持一種控制，主持人和嘉賓的一些即興發(fā)揮往往被剪掉，這一定程度上影響了節(jié)目的吸引力。

極度的“個性化”追求是“脫口秀”節(jié)目的又一特性。

二、明星訪談節(jié)目

明星的參與、故事的講述、情感的宣泄幾個主要元素在此類節(jié)目中有主要的體現(xiàn)。

明星訪談節(jié)目區(qū)別于其他電視談話節(jié)目最本質的特征就是有了明星的參與。正是有了明星的參與，才使節(jié)目具備了娛樂性，增強了可看性，從而形成了一個相對固定的收視群體。

三、交友訪談節(jié)目

個人隱私的展示。隨著交友訪談節(jié)目的出現(xiàn)，男女的談情說愛被搬到了電視臺演播室的聚光燈下，這一下就激起了觀眾的窺私欲望：其他人是怎么談戀愛的；在大庭廣眾之下談戀愛又是一種什么樣的狀況。

平等的交流氛圍。在交友訪談節(jié)目中，現(xiàn)場的每一個人都有著平等的交流機會，從主持人到嘉賓乃至現(xiàn)場的觀眾（其中很大一部分是親友團）。男女嘉賓沒有主次之分，都平等的擁有選擇和被選擇的機會，當然也有著拒絕的權利。

獨特的節(jié)目形態(tài)?，F(xiàn)在的交友訪談節(jié)目已經(jīng)形成了以訪談為主，游戲表演為輔的節(jié)目模式。交友的內容與談話的形式相結合形成了交友訪談這一紅極一時的節(jié)目樣式。

第三節(jié)娛樂談話節(jié)目的創(chuàng)作特征

一、話題的選擇

節(jié)目定位與話題選擇。節(jié)目定位包含了受眾、風格、樣式等內容，不同的節(jié)目有著不同的定位，節(jié)目定位決定了話題的選擇范圍，面對一個嘉賓或事件的時候，應該根據(jù)自己節(jié)目的定位找到合適的話題，而不應該盲目從眾，一哄而上。

話題的時效性指的是話題的播出時機。從理論上來說，每一期節(jié)目都有一個最佳的播出時間，在這個時間點上播出，將會收到最好的傳播效果。

話題準備進入實施階段前的最后一項工作就是考察話題的可操作性，其中，政策規(guī)定、嘉賓的邀請、節(jié)目自身的人力物力狀況都是要考慮的因素。

話題一旦確定，就應著手開始進行與話題相關的資料的收集，這些資料包括了文字資料、影像資料和實物資料。前期了解的資料越豐富，主持人在現(xiàn)場所能發(fā)揮的空間就越大，越有利于對話題進行全方位的開拓。

談話節(jié)目的策劃也要形成節(jié)目文案，但這樣的文案與其它類節(jié)目的文案相比有著獨特之處，它可能不是完全按著拍攝進程來寫的，應該只是節(jié)目的問題框架甚至發(fā)展脈絡。

二、談話參與者在節(jié)目中的作用

主持人——脫口秀、訪談

嘉賓——嘉賓的選擇在于有吸引力的故事和恰當?shù)臅r機、良好的語言表達能力

現(xiàn)場觀眾——是制造氣氛和交流感的手段，也是一種結構方式

四、談話節(jié)目的結構和節(jié)奏——30秒一個包袱

娛樂資訊節(jié)目的創(chuàng)作

第一節(jié)娛樂資訊節(jié)目概述

一、娛樂資訊類節(jié)目的概念

娛樂的資訊比較容易理解，它指的就是“娛樂界”或“娛樂圈”中的明星逸聞、近期動態(tài)等內容的資訊。娛樂的資訊僅僅是一種內容特殊的資訊，而所謂娛樂化的資訊，就是被“娛樂”手段處理過的一般資訊。

二、相關節(jié)目的概況

第二節(jié)電視娛樂資訊節(jié)目的類型

播報型是目前娛樂資訊節(jié)目最常采用的一種形式，大多采用主持人演播室串連、娛樂活動現(xiàn)場報道、作品剪輯播放交替進行的模式，在傳遞信息的同時配以主持人或記者的獨家評論。脫口秀型的娛樂資訊節(jié)目雖然也有部分關于娛樂內容的照片、剪輯等，但節(jié)目大部分都是主持人在演播室現(xiàn)場對信息進行妙語連珠的描述、調侃，尤其是其表達本身就具有娛樂性，所以具有非嚴肅性特質的娛樂資訊是脫口秀極為合適的內容。

訪談型的娛樂資訊節(jié)目通常會請一位時下最受關注的熱點人物或潮流明星來到演播室接受主持人對其進行的訪談，通過主持人和嘉賓的對話來傳遞最新娛樂資訊。與脫口秀型所不同的是，在這類節(jié)目中話題通常以嘉賓為中心，然后會涉及和其相關的一些娛樂信息。

第三節(jié)娛樂資訊節(jié)目的創(chuàng)作特征

一、娛樂資訊節(jié)目的創(chuàng)作理念

同其它資訊節(jié)目一樣，娛樂資訊節(jié)目的時效性非常重要：電視娛樂資訊節(jié)目的首要任務是提供給觀眾當前最新鮮最熱門的文藝、體育信息。

無論是影視作品、流行音樂或是足球、NBA，無一不具備獨屬自己的專業(yè)范疇，節(jié)目在提供信息、提供消遣的同時也具備一定的詮釋性、知識性。要想持久地吸引受眾，節(jié)目絕不能只是“外行看熱鬧”，而是要讓觀眾真正感到“過癮”、“到位”。

娛樂資訊節(jié)目的娛樂資訊化是指娛樂不是空洞無物，而是真正表現(xiàn)具有娛樂意義的真實信息。同時娛樂資訊節(jié)目的創(chuàng)作一定還要注重內容導向問題，給受眾以積極向上的正面引導。

二、娛樂資訊節(jié)目的形式特點

短平快與深度挖掘并存，活潑多樣的節(jié)目形式是娛樂資訊節(jié)目的一大標志。

三、主持人的個性化

娛樂資訊節(jié)目的主持人是在整體創(chuàng)作中必須重點考慮的創(chuàng)作元素，換句話說，他們的個性、表達方式會給節(jié)目帶來極大的影響。

四、娛樂資訊節(jié)目的觀賞性

娛樂界和體育界本身就是以可看性、觀賞性為主要特征的領域，明星云集、引領時尚潮流……這是其它節(jié)目所難以具備的優(yōu)勢，也是娛樂資訊節(jié)目應該緊緊抓住并進行重點渲染的地方。

五、娛樂資訊節(jié)目的包裝

娛樂資訊節(jié)目豐富多彩的內容及形式、輕松而娛樂的表現(xiàn)風格決定了其外在包裝也有著相對寬松的創(chuàng)作空間——或活潑和時尚，或簡約和大氣，強調運用搶眼、動感的包裝元素。

綜藝娛樂節(jié)目

第一節(jié)綜藝娛樂節(jié)目概述

綜藝娛樂節(jié)目在國內有著獨特的地位。目前逐步分為兩種形態(tài)：以綜藝表演為主的和融合了

各種游戲的，在此且把它們分別稱為綜藝演藝節(jié)目和綜藝游戲節(jié)目。他們有著綜藝娛樂節(jié)目的共性，也有各自的個性。

第二節(jié)綜藝娛樂類節(jié)目的創(chuàng)作共性

就共性來講，電視是直接訴諸視覺的傳播媒介，節(jié)目“好看”是綜藝娛樂節(jié)目不遺余力追求的目標，不僅在節(jié)目包裝上講求視覺沖擊力，在節(jié)目內容、編排方式上更是五花八門，令人目不暇接。同時，明星、名主持、觀眾的參與、熱烈的氣氛是所有綜藝娛樂節(jié)目不可缺少的元素。

一、大眾娛樂的主題定位

綜藝娛樂節(jié)目牢牢地抓住了大多數(shù)人的收視目標——娛樂，希望現(xiàn)場的嘉賓、觀眾以及電視機前的人們帶來歡樂，進而實現(xiàn)最大程度的大眾化。觀眾的廣泛參與，觀眾與節(jié)目的交流互動是綜藝與娛樂節(jié)目的大眾性得以體現(xiàn)的重要手段。從前綜藝節(jié)目的傳播方式基本上是我播你看的單向傳播，而今天，主持人、觀眾、嘉賓之間已經(jīng)建立起多條溝通渠道。

二、節(jié)目形式豐富多彩

綜藝娛樂節(jié)目的綜合性主要體現(xiàn)在兩個方面：一方面，在綜藝這個大拼盤中，音樂、歌舞、相聲、小品、戲曲片斷、雜技魔術、武術、游戲、笑話故事等文娛類型有機融合在一起。另一方面，綜藝娛樂節(jié)目的綜合性還表現(xiàn)在電視傳播中多種表現(xiàn)手段的綜合運用上，正因如此，綜藝游戲節(jié)目總是能緊密結合電視媒介傳播特點為廣大觀眾提供一道道視覺大餐。

三、節(jié)目內容注重趣味

為達到“自娛娛人”的目的，綜藝娛樂節(jié)目更強調內容的趣味性，其制作者挖空心思策劃出新穎、獨特、刺激、有趣的娛樂環(huán)節(jié)，且常變常新，明星與綜藝節(jié)目也營造一種喜劇效果。目前綜藝娛樂節(jié)目的內在形態(tài)特點是“真實”，即關注現(xiàn)場，和盤托出，這也是其贏得高收視率的賣點所在。

四、主持人的 “娛樂”體現(xiàn)

主持人在引領游戲的過程中也極力突出搞笑風格。

五、創(chuàng)作綜藝娛樂節(jié)目的視聽愉悅

六、充分發(fā)揮嘉賓或選手的個性特點

第三節(jié)兩類綜藝娛樂節(jié)目的創(chuàng)作個性

就個性來說，綜藝演藝節(jié)目中專業(yè)人士的才藝展示、作品推介、主持人秀是重要的部分；而在綜藝游戲節(jié)目中，綜藝表演固然不可缺少，但是游戲因素卻貫穿于節(jié)目始終，因為“好玩”是這類節(jié)目的另一個追求目標。而且由于電視的傳播特性，決定了其游戲具有廣泛的參與性、互動性和可視性。同時，電視是訴諸視聽的媒介，這一媒介的特性決定了綜藝游戲節(jié)目的游戲環(huán)節(jié)應該充分調動一切電視表現(xiàn)手段。并高度重視與觀眾的互動。

電視文藝專題

第一節(jié)電視文藝專題概述

電視專題片這個概念可以從題材、觀點與主題三個維度上來把握：

首先，一般專題的題材經(jīng)常來自現(xiàn)實生活，表現(xiàn)真人、真事、真景、真情，是非虛構的，所以它的觀點、思想都必須由事實生發(fā)，必須建立在事實準確的基礎之上。第二，允許作者亮出觀點，這是專題片與紀錄片最大的區(qū)別。第三，就對“專題”的理解來說，是一種以一定主題構架內容或形式的形態(tài)，所以專題片主題集中。

電視文藝專題對應于以上特點，可以表現(xiàn)為以電視文藝人物或作品推介為核心的專題，也可以是敘事與觀點結合，或抒情與紀實結合的作品，換句話說，“電視文藝專題片”是指內容主題相對集中，夾敘夾議、特別注重藝術與電視手段的高度融合，導演經(jīng)常會將自己對聲畫關系的獨特理解融于作品中，與晚會、綜藝欄目等形態(tài)有所區(qū)別的作品。這類作品也有的被稱

為電視藝術片。

實際上，還有一種電視文藝專題是以對文藝本體作品的影像化處理為創(chuàng)作目標的作品，如音樂電視等、舞蹈電視、文學電視（包括電視散文、電視小說、電視評書、電視詩等，涵蓋的內容非常廣。

不過從播出的編排來看，無論是以上哪一類作品，都隨著欄目化進程往往已經(jīng)融入欄目或以欄目板塊的方式播出。

第二節(jié)電視藝術片的創(chuàng)作特征

一、主題的選擇

主題的選擇一般與文藝專題的創(chuàng)作角度、作者的思想、事件的時效性和重大性密切相關。角度的選擇包括多種含義：一方面指面對復雜的對象，報道者以哪一個部分作為突破口，從哪里開始說，說到哪里；另一方面也指作者選擇的是主觀視角、客觀視角還是多重視角；還有就是作者站在什么立場，以什么樣的姿態(tài)觀察和反映生活，作者的態(tài)度如何，以上這些都可以說是角度的問題，都是創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前就基本明確的。

各類電視節(jié)目或多或少都帶有思想傾向，但是能達到電視專題片這樣的思想深度和表述直接性的并不多，可以說思想性是電視專題片的生存依據(jù)。

文藝專題片雖然對時效性的要求不似新聞那樣突出，但也有一個及時、時效性長久的問題。文藝專題片容量很大，甚至還有系列片更可以具有史料、史詩般的氣勢，特別適合選擇文化淵源深厚的題材。

二、結構的確定

紀實與文藝作品的結合、敘事與抒情的結合，或根據(jù)時空發(fā)展進行文藝事件的線性的敘述。不管采用何種結構，有一個總的原則就是在過渡時應該平滑流暢，渾然一體，不能有斷裂感。

三、真實與細節(jié)

真實感存在于客觀的記錄中，其中十分重要的一點是細節(jié)的抓取。細節(jié)包括動作細節(jié)、神態(tài)細節(jié)、物件細節(jié)、環(huán)境細節(jié)。細節(jié)在表現(xiàn)主題、揭示人物性格和情感以及交待環(huán)境、推動情節(jié)發(fā)展方面具有不可替代的作用，它的感染力是其它手段無法企及的，經(jīng)常是一部作品的點睛之筆。

四、解說詞的創(chuàng)作

解說詞在專題片中發(fā)揮著補充畫面背景、介紹相關信息、點出細節(jié)、抒情、議論、升華主題等作用。一部專題片應有一個總體的構思與布局，主題先行也往往造成解說詞的創(chuàng)作先行，文案制定在先。而且作品的風格很大程度上由解說詞來體現(xiàn)。

電視文藝專題的解說詞具有浪漫色彩。

電視晚會的創(chuàng)作

第一節(jié) 電視晚會的類型

一、專題晚會

所謂專題晚會，指的是為某些有特殊意義的紀念日或活動專門制作的晚會。這類晚會往往都有非常明確的主題，對應有特殊意義的紀念日或活動的主題思想，并且大多數(shù)專題晚會都只此一次。電視專題晚會的“專題”二字就強調了它的主題明確性，以至于它的主題往往都鑲嵌在晚會的標題中。作為特殊的晚會形式，它必須盡可能的發(fā)揮各種表現(xiàn)手法，以換來最大限度的社會影響力。

二、頒獎晚會

頒獎典禮和其他晚會一樣，容易受到特別的關注，因為它不是欄目化，經(jīng)常播出的節(jié)目，而

是只在特殊時刻存在的稀有節(jié)目。最常見的周期是一年一度。

頒獎晚會的特點：更強的儀式感、眾多明星的盛會、懸念、文藝節(jié)目不再是晚會主體。既然是頒獎晚會，必然要有非常明顯的儀式感。即使是看上去非常自然放松的奧斯卡獎頒獎晚會，同樣也有相對嚴整的程式、步驟，即儀式感。晚會的莊重、正式的感覺也是通過固定的程式來體現(xiàn)的。

頒獎晚會之所以具有娛樂性，主要原因就在于，晚會已經(jīng)不再是單純?yōu)榱祟C獎，而成為了各路明星的一次盛會?？梢?，明星的出席是晚會最大的亮點，所以是否能邀請到更多、更重量級的明星，是一個電視頒獎晚會成功與否的關鍵。

懸念由儀式感和晚會的特定形式催生，它也是頒獎晚會的重要看點之一。最容易被察覺的懸念體現(xiàn)在從宣讀入圍者到正式公布獲獎者的這一過程中。

當明星、懸念成為頒獎晚會的主要看點的時候，晚會上的節(jié)目成為了次要部分，或者說成為了“助興節(jié)目”。

三、專場（專業(yè)）晚會

顧名思義，這里所說的專場晚會指的是，只有單純一種門類的藝術形式作為內容的晚會，如歌舞晚會、戲曲晚會、相聲晚會等等。專場晚會具有滿足觀眾的單一需求和堅持專業(yè)化，兼顧通俗化的特點。

第二節(jié) 電視晚會的創(chuàng)作特征

一、鮮明的晚會主題

主題是晚會的靈魂，它像一根紅線，將一個個節(jié)目串聯(lián)起來，有助于形成嚴謹?shù)慕Y構框架和明確的情感投遞，并有助于突出晚會的時代氣息，深化晚會效果。

二、精彩紛呈的節(jié)目內容

有了主題與主題的延伸、邏輯推進為框架，節(jié)目就是構成一臺晚會的血肉?？偟膩碚f，每一個節(jié)目都應追求“新”、“奇”、“趣”的特色，都應該能承載一定的信息量，同時又具有可看性，它們在整個晚會中散發(fā)自身的光彩，其好壞直接決定著晚會的整體質量。

三、精妙的節(jié)目編排

電視綜藝晚會的策劃在主題和節(jié)目的內容形式都基本確定之后，就應該認真考慮節(jié)目編排的問題了。節(jié)目編排包括節(jié)目應該表達出主題的集中、邏輯推進或轉換，其次是如何過渡銜接并安排高潮。

四、靚麗的屏幕效果

發(fā)揮鏡頭語言的可能性，給觀眾新穎獨特的視角和強烈的視覺沖擊；發(fā)揮電視特點，突破時空限制；營造更美的舞臺畫面形象。

五、明星薈萃的收視效應

晚會離不開明星，他們是晚會號召力的重要元素。從策劃的角度來看，電視晚會就是明星大腕的表現(xiàn)空間，觀眾對這個空間有著特別強烈的需求。

六、獨特的目標受眾

晚會的節(jié)目選擇還應注重目標受眾群的特質?？傮w說來，晚會是大眾消費層次的藝術樣式，相對來說綜藝晚會比專題晚會和專業(yè)晚會更具通俗意味。

節(jié)目創(chuàng)作原則的確立依據(jù)

第一節(jié)節(jié)目創(chuàng)作原則的確立依據(jù)

一、創(chuàng)作要針對受眾

確立受眾地位、鎖定目標受眾、爭取黃金時間、引導受眾。并對電視文藝節(jié)目的受眾進行簡要分析。

二、創(chuàng)作要針對市場

市場定位與頻道品牌的打造與延伸

還要注重經(jīng)營管理——建立現(xiàn)代化的商業(yè)生產(chǎn)機制；確立目標受眾和市場對應性；“品牌”建設和個性化設計；商業(yè)化的營銷戰(zhàn)略。

三、創(chuàng)作要針對電視傳播的特性

主要講解電視的視聽綜合性、傳播信息的適時性、傳播對象的大眾性、傳播過程的直線性、收視狀態(tài)的隨意性等特征。

四、針對電視文藝的專業(yè)表達特性

第二節(jié)電視文藝節(jié)目的創(chuàng)作原則

1、創(chuàng)新性

創(chuàng)新的基本途徑：電視創(chuàng)新經(jīng)常從三個方面入手：技術、理念和內容。

2、專業(yè)化與接近性

電視文藝與娛樂的專業(yè)選擇

3、整體性與個性

在頻道走向專業(yè)化的今天，策劃節(jié)目時如何保持頻道整體風格，創(chuàng)立品牌，是需要長期正視并探索的問題。

4、可行性

主要從政策、經(jīng)濟、競爭對手、實際專業(yè)操作能力等幾個方面分析。