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      影評(píng)分析(最終5篇)

      時(shí)間:2019-05-12 19:27:49下載本文作者:會(huì)員上傳
      簡(jiǎn)介:寫寫幫文庫(kù)小編為你整理了多篇相關(guān)的《影評(píng)分析》,但愿對(duì)你工作學(xué)習(xí)有幫助,當(dāng)然你在寫寫幫文庫(kù)還可以找到更多《影評(píng)分析》。

      第一篇:影評(píng)分析

      寫影評(píng)是可不可以指出影片的錯(cuò)誤?

      批判性的語(yǔ)言是可以的,有些人說(shuō)不要寫批判性的主要基于這么幾個(gè)原因。

      一個(gè)是你把人家的片子貶得一文不值,好像你有很大本事一樣,而實(shí)際上你什么都不是,這樣會(huì)給人留下你很自大的印象;一個(gè)是既然老師挑這個(gè)片子放,就說(shuō)明老師喜歡這個(gè)片子,你把這個(gè)片子貶得一文不值會(huì)招老師煩;再就是,一個(gè)片子肯定有好的地方。

      那應(yīng)該怎么辦呢?首先一定要有敏銳的眼光,敢于和善于發(fā)現(xiàn)片中的問(wèn)題,要忠于自己的內(nèi)心,在表達(dá)時(shí)委婉是當(dāng)然的,但是批評(píng)要負(fù)責(zé)任,你一定要很詳細(xì)地把它為什么不好說(shuō)明清楚,可能的話提出解決的辦法,說(shuō)說(shuō)怎么樣更好,如果能做好,就會(huì)變成加分的亮點(diǎn)。寫影評(píng)的時(shí)候一定要遵循先寫主題,再寫人物這樣的步驟嗎?

      當(dāng)然不是,影評(píng)實(shí)際上是一種文學(xué)創(chuàng)作,誰(shuí)都沒(méi)有規(guī)定影評(píng)必須寫什么。寫影評(píng)最重要論述的肯定是你感觸最深的那一部分,對(duì)于這一部分,一定要用最細(xì)致的筆墨詳細(xì)描述,因?yàn)槟且徊糠痔N(yùn)載了你的真情實(shí)感,也是最有可能出彩的部分,如果寫完那一部分字?jǐn)?shù)已經(jīng)達(dá)到要求了,其他的一概不用寫。我之所以建議先寫主題再寫人物什么的,是為了應(yīng)對(duì)你們?cè)诳紙?chǎng)上字?jǐn)?shù)寫不到的情況才提出的。

      敘事散文要求三千字,我只能寫到一千字,怎么辦?

      一定要多練習(xí),練到三千,你只能寫一千說(shuō)明你對(duì)生活和自己的感受的挖掘還不夠細(xì)致,有空看看名家散文吧,當(dāng)然是重點(diǎn)看人物敘述方面的,就是那種以敘事帶人物的,《背影》什么的。

      面試的時(shí)候一般是一個(gè)同學(xué)出來(lái)一個(gè)同學(xué)進(jìn)去,為什么我看到偶爾會(huì)有同學(xué)出來(lái)后,下一個(gè)同學(xué)不能馬上進(jìn)去,要等一下?這說(shuō)明第一個(gè)同學(xué)不好么?還是需要討論?

      這個(gè)什么都說(shuō)明不了,可能是老師累了要喝口水,可能是桌上的考生資料太多太亂了要整理一下,老師又不是機(jī)器,肯定會(huì)有些事情耽誤一下。當(dāng)然也有一種可能,那就是這個(gè)考生可過(guò)可不過(guò),在過(guò)的邊緣上,老師意見(jiàn)不統(tǒng)一,需要商量一下。不用為這些事情緊張。

      影評(píng):影評(píng)就是給你放一部片子,然后讓你寫一篇影片評(píng)論,考的影片古今中外不限,所以是壓不到題的。有些學(xué)校相對(duì)更愿意考近幾年出的國(guó)產(chǎn)電影,這也只是相對(duì)而言而已。影評(píng)考的是你對(duì)影像的感受能力,許多人為了考試去學(xué)電影的視聽(tīng)語(yǔ)言,其實(shí)也沒(méi)有太多必要,因?yàn)橛跋竦母惺芰κ嵌嗄陙?lái)養(yǎng)成的,不是速成的,如果你多年來(lái)平均每天看電視超過(guò)兩小時(shí)以上(不管看什么),并且能看懂它說(shuō)的是什么,你就是有合格的影像感受力的。那么如何把它開(kāi)發(fā)出來(lái)呢?首先你在看影片的時(shí)候一定要去用心感覺(jué)你看影片時(shí)候的感受。但不是觀后感,常見(jiàn)自殺手段之一就是寫觀后感,觀后感是指的你看了這個(gè)片子后生發(fā)出去的和這個(gè)片子本身沒(méi)有關(guān)系的一些感受,不同于影評(píng),寫影評(píng)一定要緊扣影片本身來(lái)寫,感受可以是多種多樣的,可能來(lái)自任何一個(gè)方面,比如故事、用光、色彩等等,自己注意去感受它,并且用準(zhǔn)確的語(yǔ)言把它表達(dá)出來(lái)。有人說(shuō)“這個(gè)太懸了,我對(duì)影片沒(méi)有

      什么感受”,那就寫以下幾個(gè)方面:一個(gè)是主題,寫你對(duì)影片主題的認(rèn)識(shí),并且寫出你自己的看法。一個(gè)是人物,寫你對(duì)人物性格的認(rèn)識(shí),比如他為什么在當(dāng)時(shí)會(huì)那么做等等,影評(píng)要求寫兩千到三千字,你根據(jù)字?jǐn)?shù)決定寫幾個(gè)人物,當(dāng)你寫完女主角時(shí)發(fā)現(xiàn)里要求字?jǐn)?shù)還差得遠(yuǎn)呢,就再寫男主角,男主角寫完還不夠就再寫女配角,但寫了三四個(gè)也就不要再寫了,一般每論述一個(gè)點(diǎn)要在五百字以上,然后故事、攝影等方面的論述視個(gè)人情況自己處理,并不要求你寫的多專業(yè),關(guān)鍵是要有自己真實(shí)的感受。影評(píng)本質(zhì)上來(lái)說(shuō)評(píng)論的是導(dǎo)演是如何講故事的,在寫的時(shí)候要緊緊抓住這一點(diǎn)。還有就是不要重新把故事情節(jié)說(shuō)了一遍,那樣的話鐵定不過(guò),必要的情節(jié)論述可以有,但不能多,加起來(lái)不能多于兩百字??雌拥臅r(shí)候帶個(gè)手電筒,帶上紙筆,當(dāng)時(shí)想到什么就記下來(lái),有些人會(huì)把每一場(chǎng)戲講了什么都寫下來(lái),如果你對(duì)自己沒(méi)信心的話也可以這么做,但這有可能影響你看片子。

      筆試:文字語(yǔ)言要具象

      在筆試環(huán)節(jié),影片分析主要考查考生的藝術(shù)鑒賞能力。首先要注意審題,不可偏廢。影片分析不能脫離影片而寫成觀后感,也不能寫成復(fù)述故事情節(jié)。而是要在認(rèn)真觀摩影片的基礎(chǔ)上提煉自己的觀影觀點(diǎn),結(jié)合影片中具體的音畫故事,運(yùn)用你的影視專業(yè)知識(shí)進(jìn)行剖析論證。其次,要注意緊扣中心展開(kāi)論證,而不要眉毛胡子一把抓。再次,論證層次要清晰、有條理,卷面要整潔。

      命題故事主要考查考生的獨(dú)立創(chuàng)作能力。要注意考查的特殊要求,因?yàn)橛耙曀囆g(shù)是聲畫結(jié)合的綜合藝術(shù)形態(tài),不同于單純的文學(xué)創(chuàng)作,要根據(jù)影視的造型特征創(chuàng)作故事,讓讀者看到文字就能想出畫面,文字語(yǔ)言要具象,而不要抽象。比如我們?cè)趯懶≌f(shuō)的時(shí)候會(huì)有這樣的語(yǔ)言出現(xiàn):“他著急得像熱鍋上的螞蟻”,但是在寫故事的時(shí)候我們就要把這個(gè)情緒具象化:“他著急地來(lái)回踱步,額頭上滲出了汗珠?!绷硗?,在構(gòu)思故事情節(jié)的時(shí)候,要注意人物形象刻畫、人物關(guān)系設(shè)置,以人物的性格邏輯帶動(dòng)故事發(fā)展,不要編出一個(gè)自己都收不住結(jié)尾的虛假故事,這是編講故事的大忌。

      面試:靈活處理別驚慌

      在面試環(huán)節(jié),考生也不要緊張,監(jiān)考老師明白,幾乎所有的考生都是普通文化專業(yè)的學(xué)生,平時(shí)大家接觸影視藝術(shù)的機(jī)會(huì)不多,所以老師不會(huì)故意為難你,即便遇到回答不上來(lái)的問(wèn)題也不必驚慌,老師主要是考查你是否具備一個(gè)影視從業(yè)人員的潛素質(zhì)。在專業(yè)提問(wèn)方面的知識(shí)儲(chǔ)備主要包括:文學(xué)常識(shí),美術(shù)常識(shí),音樂(lè)常識(shí),電影發(fā)展史,電視發(fā)展史。

      在才藝展示環(huán)節(jié),考生要注意河北省聯(lián)考把朗誦也包含在內(nèi),這是一項(xiàng)非常寬容的考

      查方式,在這里建議考生選擇朗誦稿件時(shí)要慎重,根據(jù)個(gè)人氣質(zhì)選用合適稿件,如果不知道什么類型的稿件最適合自己,那就選用富有故事性的稿件,有利于增強(qiáng)你朗誦的生動(dòng)性和趣味性。當(dāng)然,考生如果有更多其他的才藝是好事情,可以當(dāng)場(chǎng)給老師一個(gè)說(shuō)明,靈活應(yīng)對(duì)老師的問(wèn)題,但是絕對(duì)不要撒謊。老師招學(xué)生就像同學(xué)們找朋友一樣,誰(shuí)都不會(huì)愿意和一個(gè)品質(zhì)有問(wèn)題的人交往。

      最后,考生切記,無(wú)論參加什么院校的測(cè)試,都要靈活處理問(wèn)題,堅(jiān)持講真話,表達(dá)真情感,辯證深刻地認(rèn)識(shí)社會(huì)問(wèn)題,積極樂(lè)觀地面對(duì)人生。

      以下僅以北京電影學(xué)院文學(xué)系電影劇作專業(yè)為例,說(shuō)一下我對(duì)命題故事寫作上的一點(diǎn)策略。

      題目 訣竅

      時(shí)間 2010年內(nèi)

      地點(diǎn) 某大型超市內(nèi)外

      道具 方便面 口香糖 盜版光碟

      字?jǐn)?shù) 3000?字左右

      考場(chǎng)上,我寫了一個(gè)三段式的故事:讓三個(gè)故事在三個(gè)不同的場(chǎng)地發(fā)生,然后把三個(gè)道具分別放在這三個(gè)場(chǎng)地中。而這三個(gè)故事是連在一起的,都與一個(gè)人有關(guān)系。

      事實(shí)上,這樣一個(gè)結(jié)構(gòu),我是占了一個(gè)很大便宜的。

      簡(jiǎn)單梳理,王志去買方便面,在結(jié)賬的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)自己有一張假幣不能用,超市里的刷卡機(jī)又壞掉了,導(dǎo)致他結(jié)不了款,于是他去銀行。

      銀行里取款的人特多,他不能馬上取款回去結(jié)賬,于是出現(xiàn)了賣光碟人,賣光碟的人幫他在大廳里取款,條件就是買他的光碟。錢取出之后,王志到了超市外。王志故意找了這么一個(gè)人多的地方,買了光碟,然后走了。

      買碟人緩過(guò)神發(fā)現(xiàn)錢是假的,于是去找王志,卻怎么也不見(jiàn)了他的影子。

      第一部分,超市內(nèi)

      王志去超市買方便面。我用他給老婆打電話這么一個(gè)細(xì)節(jié)去交代為什么要買方便面。因?yàn)樗掀沤?jīng)常出差,這就給他買方便面提供了理由,其次,他老婆經(jīng)常出差,沒(méi)人和他**,也為后面他買盜版光碟(蒼井空的)埋下伏筆。這是故事中出現(xiàn)的第一個(gè)道具。

      (動(dòng)機(jī):就是說(shuō),一定要為你的人物的每一個(gè)行動(dòng),每一個(gè)舉止找理由,不能想當(dāng)然。這樣你的故事才能無(wú)懈可擊)。

      王志排著隊(duì)到了收銀臺(tái)前付賬,他發(fā)現(xiàn)自己只有一張假幣,就讓收銀員刷卡,但是收銀員說(shuō)不能刷卡。

      (矛盾:在這就出現(xiàn)了矛盾,一是收銀臺(tái)不能刷卡結(jié)賬,王志還沒(méi)有現(xiàn)金,這就需要你去解決矛盾了。

      我在故事中讓收銀員把王志支到超市外的銀行,讓王志去取款,然后再回來(lái)結(jié)賬。王志當(dāng)然不愿意去了,這時(shí),你就得幫他想辦法,給他一個(gè)什么好處,既能符合現(xiàn)實(shí),又能讓王志乖乖的去取款,比如收銀員承諾,王志取款之后不用再排隊(duì),直接可以到收銀臺(tái)結(jié)賬。)當(dāng)然,王志最終是必須要到銀行提款的。

      第二個(gè)部分,銀行內(nèi)

      王志去銀行提款。按照正常人的思維,提款買個(gè)方便面一定會(huì)到提款機(jī)上,但是如果真的到了提款機(jī),讓他這么順利的把錢取走,那接下來(lái)的故事就沒(méi)法進(jìn)行了,所以,讓王志不能去提款機(jī)取款,要讓他到大廳來(lái),因?yàn)槟怯惺掳l(fā)生。

      這就要找理由了,比如你說(shuō)提款機(jī)前面也排隊(duì),而且人比超市的人還多,或者說(shuō)提款機(jī)也壞掉了。

      王志來(lái)到了大廳,他遇到了向他兜售光盤的人,(第二個(gè)道具出來(lái)了)

      王志是肯定不會(huì)買碟子的,要讓他如何能買下這個(gè)人的光碟呢?

      比如,賣碟人各種叫賣,各種報(bào)片名,都無(wú)濟(jì)于事,最后賣碟人說(shuō)自己有蒼井空的碟子,而偏偏王志又是個(gè)戀空,但王志現(xiàn)在沒(méi)錢買,這樣,賣光碟的人承諾幫他插隊(duì)取款。

      接下來(lái)就是賣碟人用很無(wú)語(yǔ)的手段插隊(duì),刁難工作人員,他口口聲聲說(shuō)這是:“訣竅”。(在這,訣竅出來(lái)了,但是這個(gè)訣竅并不是真的訣竅)

      王志看到賣碟人戲弄工作人員時(shí)特別的得意,斷定他是一個(gè)很好面子的人,然后靈機(jī)一動(dòng),想出了讓賣碟人如何才能神魂顛倒,然后把假幣花出去。

      接下來(lái),他就去變著法的夸獎(jiǎng)他,讓他找不到北了。(他沒(méi)選擇在超市花假幣,而是在賣碟子人這花掉了假幣,這才是我要寫的訣竅)

      第三部分,超市外

      王志把賣碟人帶出了銀行,在超市的門口,——人巨多的地方用假幣買了他的碟。

      賣碟人坐下來(lái)休息,等賣碟人緩過(guò)神發(fā)現(xiàn)錢是假的再找他,這個(gè)時(shí)候王志早已經(jīng)不見(jiàn)了。故事到這就完了,但是可能有人會(huì)找口香糖。其實(shí)在這個(gè)故事中口香糖出現(xiàn)過(guò)兩次,第 一次是賣碟人做在銀行的椅子上等待人來(lái),他口中嚼著口香糖,他看到了王志,決定向王志兜售光盤的時(shí)候,起身,并把口香糖吐了出來(lái),隨手沾到了自己剛做過(guò)的椅子上了。第二次,他成功賣掉光盤,告別了王志,坐在超市外的椅子上休息,他發(fā)現(xiàn)了剛假幣,于是站起身來(lái)找人,這個(gè)時(shí)候口香糖又出現(xiàn)了,就是在剛才他坐著的座位上粘了一塊口香糖,口香糖粘在賣碟人的褲子上,椅子和褲子之間拉了一條長(zhǎng)長(zhǎng)的絲。

      一個(gè)很有意思結(jié)局,故事結(jié)束了。

      坦白的說(shuō),這樣給定時(shí)間,地點(diǎn),限定道具的考試形式是能考出一個(gè)人編寫故事能力的,想要用之前準(zhǔn)備好的故事去套是不可能的。

      但我覺(jué)得,既然是考試,就一定有辦法“應(yīng)試”。

      對(duì)付這樣考試,只要把陳姐的,給定幾個(gè)元素,然后講故事的那幾節(jié)課上學(xué)到的東西用上就行。

      以上就是我個(gè)人的一點(diǎn)想法,不足以說(shuō)明什么,大家全當(dāng)是笑話聽(tīng)吧。

      第二篇:《情書(shū)》影評(píng)分析

      電影《情書(shū)》的影評(píng)分析范文

      東方式的電影構(gòu)思——由日本影片《情書(shū)》引發(fā)的思考

      近年來(lái),被日本電影評(píng)論界稱為“日本新電影的旗手”的巖井俊二引起世人矚目。特別是1995年他的愛(ài)情影片《情書(shū)》,不僅在日本引起了空前的轟動(dòng),而且獲得了東南亞乃至歐美的好評(píng)。在同年的橫濱電影節(jié)上,一舉奪得了最佳導(dǎo)演和最佳影片兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

      影片《情書(shū)》的魅力何在?巖井俊二自己說(shuō)他只不過(guò)是在影片中加入了許多個(gè)人化的東西。所謂“個(gè)人化”,我以為既是他的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格,也是民族心理、情感的表達(dá),更是一種東方式的電影藝術(shù)構(gòu)思。本文擬從《情書(shū)》的結(jié)構(gòu)方式、情感表達(dá)和人生感情三個(gè)方面分別加以闡述。

      一、細(xì)密的蒙太奇結(jié)構(gòu)

      在世界各國(guó)的許許多多愛(ài)情影片中,男女之間相互愛(ài)戀的故事早已司空見(jiàn)慣,形形色色。有的直率傾情,有的明爭(zhēng)暗斗,有的成人之美,有的奪人所愛(ài),或悲或喜,亦悲亦喜,林林總總,不一而足。故事盡管千差萬(wàn)別,各不相同,但其中的共同點(diǎn)是:鋪陳人物情感發(fā)展變化的歷程。然而,巖井俊二的《情書(shū)》卻獨(dú)辟蹊徑,在眾多愛(ài)情影片中脫穎而出。其實(shí),嚴(yán)格地說(shuō),《情書(shū)》算不上愛(ài)情片,因?yàn)橛捌腥齻€(gè)男女主人公都沒(méi)有真正相愛(ài)過(guò),所謂“情書(shū)”也不是其中一對(duì)男女主人公互訴衷腸的書(shū)信,而是通過(guò)兩個(gè)女孩之間的通信喚起回憶的媒介。那么,《情書(shū)》用什么打動(dòng)了不同國(guó)界的千百萬(wàn)觀眾呢?這正是巖井俊二東方式電影構(gòu)思的秘密所在。

      《情書(shū)》的敘事文本很簡(jiǎn)單:處于青春萌動(dòng)期的男中學(xué)生藤井樹(shù)深深地暗戀著與自己同姓同名的女孩藤井樹(shù)。盡管他這種純真的感情很強(qiáng)烈、很執(zhí)著,但卻始終不曾向她表白過(guò),只在一些微不足道的細(xì)節(jié)中以惡作劇的形式透露出一絲絲內(nèi)心的隱秘。而女藤井樹(shù)全然未覺(jué),根本感受不到他的愛(ài)戀。中學(xué)未畢業(yè),男藤井樹(shù)內(nèi)心埋藏著那種青春的暗戀情愫轉(zhuǎn)學(xué)來(lái)到了另一座城市,認(rèn)識(shí)了另一個(gè)叫博子的女孩。博子的相貌、氣質(zhì)與女藤井樹(shù)幾乎一模一樣,于是,男藤井樹(shù)便把對(duì)女藤井樹(shù)的愛(ài)戀傾注在博子身上。后來(lái),男藤井樹(shù)在一次爬山中,意外墜山身亡。

      這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的故事,如果采用一般的結(jié)構(gòu)模式,完全可以衍化成一部曲折生動(dòng)但毫無(wú)特色的愛(ài)情片。然而,巖井俊二的獨(dú)特而高明之處就在于他特意舍棄了三個(gè)男女主人公之間愛(ài)情的是是非非、悲歡離合,而把筆墨集中在對(duì)往事的追尋和回憶上,形成了《情書(shū)》錯(cuò)綜復(fù)雜的電影結(jié)構(gòu)文本。

      影片情節(jié)發(fā)展以博子探尋男友藤井樹(shù)的愛(ài)情真相作為推動(dòng)力,引發(fā)了另一女主人公藤井樹(shù)的回憶;再以女藤井樹(shù)的回憶作為次動(dòng)力,不斷推進(jìn)博子的情感轉(zhuǎn)變,從而共同完成兩個(gè)女孩子情感蛻變的過(guò)程。

      時(shí)空層面。在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的情節(jié)采用外視角的形式,按照編導(dǎo)者的理性思維和情緒變化,表現(xiàn)兩個(gè)女主人公在共同尋找“情書(shū)”之謎的答案過(guò)程中,由于某些外在因素的聯(lián)結(jié),致使兩者或貼近,或遠(yuǎn)離,或若即若離。在回憶時(shí)空中的敘事則采用內(nèi)視角形式,情節(jié)的進(jìn)展完全遵循男女主人公的心理邏輯和行為規(guī)律。從中我們不難發(fā)現(xiàn)在《情書(shū)》結(jié)構(gòu)中的現(xiàn)實(shí)與回憶兩個(gè)層面里至少有四組不同時(shí)空的人物行動(dòng)線,編導(dǎo)者能使它們互為因果、互作經(jīng)緯、交錯(cuò)遞進(jìn),細(xì)針密線地編織起來(lái),做到了天衣無(wú)縫,精妙之至。這正是日本人細(xì)致入微的思維方式在電影結(jié)構(gòu)中的體現(xiàn)。由此,我不禁聯(lián)想到中國(guó)戲劇家李漁所說(shuō)的話:“編戲有如縫衣,其初則以完全者剪碎,其后又以剪碎者湊成。剪碎易,湊成難,湊成之工全在針線緊密。一節(jié)偶疏,全篇之破綻出矣”。可見(jiàn),中國(guó)戲劇結(jié)構(gòu)的美學(xué)原則與日本導(dǎo)演巖井俊二在電影蒙太奇結(jié)構(gòu)中的美學(xué)實(shí)踐相映成趣,異曲同工,是純粹東方式的審美意識(shí)。

      二、細(xì)膩而哀婉的情感表達(dá)

      影片《情書(shū)》讓我們深深感受到在優(yōu)美抒情中蘊(yùn)含的淡淡哀傷,這正是日本民族特有的情感表達(dá)。這種民族情感的形成有其深遠(yuǎn)的歷史淵源。在世界各國(guó)中,日本無(wú)疑是種族構(gòu)成純粹、文化同質(zhì)性高的民族之一。它獨(dú)特的歷史和地理環(huán)境凝塑了日本人那種心理敏感細(xì)膩的內(nèi)傾型性格。環(huán)海的地緣,狹窄的國(guó)土,曲折的海岸線,形成了日本濕潤(rùn)的氣候。因此,有學(xué)者稱日本文化為“濕氣文化”。它與內(nèi)傾型性格相結(jié)合,使日本人更傾慕清凈、素雅,從而崇尚“清明心”、“心情道德”的執(zhí)著和堅(jiān)韌。這種民族情感在巖井俊二的《情書(shū)》中格外濃郁綿長(zhǎng)。影片一開(kāi)始,博子掃墓對(duì)男藤井樹(shù)寄托無(wú)限哀思,歸來(lái)后偶然發(fā)現(xiàn)藤井樹(shù)的地址,潛意識(shí)中恍惚覺(jué)得男藤井樹(shù)并沒(méi)有死,于是萌生寫信的念頭。信發(fā)出去了,她本無(wú)意收到回信,然而,意外的回信來(lái)了。原來(lái),身處異地的女藤井樹(shù)患感冒在家休息,收到博子莫名其妙的一封信,出于好奇便回了信。從此,兩個(gè)女主人公頻繁地書(shū)信往來(lái),喚起了雙方一連串的回憶。博子在對(duì)秋葉的戀情中時(shí)時(shí)感到愧疚于男藤井樹(shù),這種心理的羈絆,感情的不自由,使她陷入矛盾痛苦中。于是,促使她探尋回信“真相”的愿望更加強(qiáng)烈、更加執(zhí)著。與此同時(shí),女藤井樹(shù)在醫(yī)院等候就診時(shí),腦海里竟然閃現(xiàn)出中學(xué)時(shí)代男藤井樹(shù)倚窗讀書(shū)時(shí)的模樣。這表明,在她的內(nèi)心深處仍然珍藏著美好純真的往事。特別是在博子決意前往女藤樹(shù)處了解真相時(shí),不巧沒(méi)有見(jiàn)到。當(dāng)汽車司機(jī)無(wú)意中道出博子與女藤井樹(shù)長(zhǎng)得非常相像時(shí),博子才恍然大悟,情節(jié)也隨之發(fā)生突轉(zhuǎn),過(guò)渡到博子重新探尋男藤井樹(shù)愛(ài)情真相的階段。這里,編導(dǎo)精心設(shè)計(jì)了一個(gè)景深鏡頭,景深處是騎著單車的女藤井樹(shù)緩緩前行,處于動(dòng)勢(shì),成為畫面中引人注目的活躍因素;而前景是佇足沉思的博子,處于靜勢(shì),一動(dòng)一靜,形成鮮明的對(duì)比,把雙方尋找和期待的心情突現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)女藤井樹(shù)擦肩而過(guò)時(shí),博子脫口叫出她的名字,畫面定格在女藤井樹(shù)回頭張望尋找的情景上。但轉(zhuǎn)瞬間,她專注尋找的目光便被川流不息的人群所遮掩,淹沒(méi)在茫茫人海中。兩個(gè)癡情而執(zhí)著的女孩遺憾地失之交臂。從而她們又開(kāi)始了難忘而又略帶哀傷的回憶。女藤井樹(shù)在回憶中,把開(kāi)學(xué)、選舉、值日、男藤井樹(shù)在書(shū)卡上寫名字、用自行車發(fā)電對(duì)考卷、運(yùn)動(dòng)會(huì)上為男藤井樹(shù)拍照等等點(diǎn)點(diǎn)滴滴的往事串聯(lián)起來(lái),深切地感受到了男藤井樹(shù)對(duì)她純真的愛(ài)戀,她也逐漸意識(shí)到這種幼稚而美好的感情將是她彌足珍貴的財(cái)富,并使她從對(duì)父親死亡的恐懼中掙脫出來(lái)。而博子則從回憶中真正地清醒過(guò)來(lái):自己竟是男藤井樹(shù)初戀對(duì)象的替代品。于是,她從痛苦的緬懷和思考中掙脫出來(lái),勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí),接受了秋葉的愛(ài)。但她對(duì)男藤井樹(shù)的那一段摯愛(ài)仍然難以割舍,于是在秋葉的鼓勵(lì)下,當(dāng)太陽(yáng)冉冉升起時(shí),博子面對(duì)皚皚無(wú)垠的茫茫雪原一遍又一遍地哭喊著:“你好嗎?”以此來(lái)傾吐對(duì)男藤井樹(shù)的思戀和哀傷。此時(shí),躺在病床上的女藤井樹(shù)也一遍又一遍地自語(yǔ)似回答:“我很好。你好嗎?”同一時(shí)間,不同空間,兩個(gè)女孩共同的心聲。呼喚著男藤井樹(shù)呼喚著彼此,也深切地呼喚著自我。至此,她們完成了漫長(zhǎng)而艱辛的感情蛻變和升華,由“過(guò)去”的我過(guò)渡到“現(xiàn)在”的我,并預(yù)示著超越自己情感的“永恒”。

      之所以較具體地復(fù)述影片中的這些情節(jié)、細(xì)節(jié),意在說(shuō)明巖井俊二如此這般地表現(xiàn)人物心靈的敏銳和情感的細(xì)膩,正是影片看似平淡如水實(shí)則動(dòng)人心魄的魅力所在,也是日本人特有的情感表達(dá)方式,這在西方的影片中是難以見(jiàn)到的。

      博子不惜一切地頑強(qiáng)追溯,探尋男藤井樹(shù)的愛(ài)情真相,女藤井樹(shù)對(duì)昔日暗戀情人的淡淡回憶,不正是追求感情的“純”與“真”?不正是表現(xiàn)了向往理想中的美好事物的執(zhí)著精神嗎?不正是日本民族格外崇尚的“清明心”、“心情道德”的形象表達(dá)嗎?如果把追求真情的執(zhí)著精神置于當(dāng)今商品社會(huì)的大背景下,不難發(fā)現(xiàn)編導(dǎo)者努力尋找和贊揚(yáng)一種超越物質(zhì)利益誘惑、潛藏在人們內(nèi)心深處的真誠(chéng)感情。因此,可以說(shuō)《情書(shū)》中細(xì)膩的哀婉的情感是對(duì)今天金錢物欲的間接否定和批判。

      三、方式的人生感悟

      櫻花之所以成為日本的國(guó)花,民族之花,是因?yàn)榧?xì)膩的日本人以敏銳的心靈觸角從櫻花“開(kāi)得適時(shí),謝得利落”中感悟到人生的真諦:壯烈中相伴著傷感。在日本茶道中“一期一會(huì)”的觀念,實(shí)際上就是人生“轉(zhuǎn)瞬即逝”的“無(wú)?!庇^的體現(xiàn)。因此,大家極為珍視有限的生命,珍視生活中的第一次機(jī)緣。這種把自己和對(duì)象同一化,與對(duì)象產(chǎn)生一種共感,或者可以說(shuō)在對(duì)象中發(fā)現(xiàn)自己、觀照自己,是一種無(wú)常美感和無(wú)常哀感的調(diào)和。日本人正是從這種哀愁的藝術(shù)哲學(xué)中感悟世界、感悟人生,以達(dá)到“閑寂”或“寂”的人生境界。

      櫻花性格、茶道精神浸透在《情書(shū)》的整體藝術(shù)構(gòu)思里,表現(xiàn)出巖井俊二的東方式藝術(shù)風(fēng)格。男藤井樹(shù)英年早逝,他帶著與女藤井樹(shù)的一段暗戀的情緣去了,帶著一段把博子當(dāng)作女藤井樹(shù)的替身而又無(wú)法表白的癡情去了;女藤井樹(shù)把男藤井樹(shù)這段純真的愛(ài)戀情愫深深地留在自己的記憶里;博子在明了男藤井樹(shù)把自己當(dāng)作女藤井樹(shù)的替身之后,雖然感到若有所失,但她與男藤井樹(shù)的那一段純潔的戀情,卻是銘刻一生的感情經(jīng)歷…這不正如同櫻花一般開(kāi)得燦爛,而又謝得令人哀傷嗎?這不正是他和她們年青的生命里難得的“一期一會(huì)”嗎?他和她們的這一段美好的情感經(jīng)歷將成為女藤井樹(shù)和博子一生中永久的懷戀。生命的價(jià)值和意義,就體現(xiàn)在這一段又一段的情感歷程中。他們追求感情的純真、理想的情操、境界的美好……正是深切的生命體驗(yàn)、人生感悟。

      巖井俊二在《情書(shū)》里,表面上似乎沒(méi)有闡釋什么哲理,然而,那一段段淡淡的回憶,充滿淡淡的哀傷,更值得珍惜,更值得懷戀,人生的況味正在于此。

      當(dāng)好萊塢大片以其光怪陸離的高科技效果編織著一個(gè)個(gè)銀幕童話的時(shí)候,日本電影《情書(shū)》則像一首清新的小詩(shī)悄悄喚起人們對(duì)青春、對(duì)愛(ài)情的憧憬與回憶,而且日久彌醇。

      第三篇:影評(píng)分析電影《蘇州河》

      影評(píng)分析范文電影《蘇州河》

      [選片背景介紹]

      婁燁是中國(guó)的第六代學(xué)院派導(dǎo)演,他的影片追求生存還原,自覺(jué)擯棄民族和個(gè)人神話,掙脫歷史文化的挾裹,將人從重重符號(hào)中釋放出來(lái),裸露生命的真實(shí)狀態(tài)。作品在一定程度上自我滿足,自我封閉,展示的社會(huì)生活面過(guò)于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活。我選的電影是他的《蘇州河》,該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特丹國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)(金虎獎(jiǎng))、第十五屆法國(guó)巴黎國(guó)際電影節(jié)“最佳影片”、“最佳女演員”獎(jiǎng)。

      選擇這部電影,有兩個(gè)原因,一是因?yàn)檫@部電影反映的內(nèi)容,很觸動(dòng),我看了好幾遍,但每次都內(nèi)心的感情都很復(fù)雜。二是想分析一下這部電影的手法、技巧,特別是由婁燁所代表的一批獨(dú)立電影制作人的學(xué)院派電影手法。

      這部電影在國(guó)外獲了很多大獎(jiǎng),在國(guó)內(nèi)所受的關(guān)注卻極小。但是這部電影和《鬼子來(lái)了》《陽(yáng)光燦爛的日子》等一樣,都是很不錯(cuò)的大陸藝術(shù)片,這也是我選這部很冷門但是藝術(shù)性很強(qiáng)的電影的原因。

      [故事梗概]

      影片講述的是一個(gè)上海的普通攝像師,以為別人攝影為生,開(kāi)頭是他眼里的蘇州河是穿過(guò)上海的一條骯臟的河,在河的兩岸發(fā)生著普通人不同的生活。

      一天,一個(gè)酒吧的老板找到他,要他拍在店里游泳的美人魚(yú)的形象。攝影師逐漸與扮演美人魚(yú)的女孩熟識(shí),從她嘴里得知馬達(dá)和牡丹的故事。

      馬達(dá)是一個(gè)以送貨的黑道郵遞員。一次,主戶讓他送一個(gè)小女孩牡丹(周迅飾),這樣幾次后,馬達(dá)與牡丹熟識(shí),并產(chǎn)生了愛(ài)情。但不久馬達(dá)被卷入了綁架的陰謀,綁架者企圖要挾牡丹的父親,以綁架牡丹來(lái)?yè)Q取錢財(cái)。而綁架者是馬達(dá)的黑道朋友,他們讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹,馬達(dá)不愿意這樣做,又迫于朋友壓力,只得答應(yīng)。拿到錢后,牡丹知道自己被騙,絕望之下跳入蘇州河,最后一句話是,她將化為一條美人魚(yú),從此不見(jiàn)蹤影。馬達(dá)因參與綁架也被投入監(jiān)獄。

      當(dāng)他出來(lái)時(shí),很多年過(guò)去了。但他依然思念著牡丹,他借送貨的時(shí)間,四處打聽(tīng)牡丹的消息。一次在酒吧喝酒,發(fā)現(xiàn)女服務(wù)員(即前面提到的扮演美人魚(yú)的女孩)長(zhǎng)的很像牡丹,就想辦法與他接近。攝影師知道此事,感到馬達(dá)在搶自己的女朋友,于是找來(lái)打手將馬達(dá)痛打一頓。馬達(dá)逐漸明白扮演美人魚(yú)的女孩不是他要找的牡丹。請(qǐng)求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹,攝影師答應(yīng)了他。不久,攝影師接到一瓶寄來(lái)的帶有野牛草的沃特伽酒,從信上得知馬達(dá)在他的幫助下終于在一個(gè)便利店里找到了牡丹。

      攝影師本以為事情就此結(jié)束,沒(méi)想到接到公安局的傳喚,要求辨認(rèn)在車禍中死去的人,馬達(dá)來(lái)到事故現(xiàn)場(chǎng),原來(lái)馬達(dá)和牡丹喝了過(guò)多的沃特伽酒,在帶著牡丹經(jīng)過(guò)蘇州河上的橋時(shí),摩托車墜入河中,兩人溺水而死。扮美人魚(yú)的女孩也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng),終于相信了馬達(dá)所說(shuō)的和牡丹的事情是真的。最后她也離開(kāi)了攝影師,看攝影師會(huì)不會(huì)像馬達(dá)一樣去找她。

      [故事結(jié)構(gòu)]

      《蘇州河》的故事從結(jié)構(gòu)上其實(shí)夾雜著兩段愛(ài)情--馬達(dá)和牡丹的愛(ài)情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛(ài)情,這兩個(gè)故事由敘述者的敘述加以銜接。

      第一個(gè)愛(ài)情:送貨員馬達(dá)出于犯罪的目的接近了牡丹,但隨之而來(lái)的愛(ài)情令他手足無(wú)措,愛(ài)還是不愛(ài),他也想不清楚。在牡丹跳河的那一剎那,也許他明白了什么是愛(ài)情--至少是牡丹對(duì)他的愛(ài)情。馬達(dá)在出獄后苦苦尋找牡丹,在尋找過(guò)程中馬達(dá)遇上與長(zhǎng)得酷似牡丹的美美,以及美美的男友敘述者。一番波折之后,馬達(dá)終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹,兩人重又飲酒,最后意外地死去。這是本片的主線。

      第二個(gè)愛(ài)情:相對(duì)來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)單得多,主要通過(guò)敘述者的自白來(lái)完成。美美是世紀(jì)愛(ài)心酒吧的“美人魚(yú)”--一類在酒吧的透明水柜中表演的女優(yōu)。敘述者“我”認(rèn)識(shí)美美之后不久,兩人即開(kāi)始同居。不過(guò)敘述者可能一開(kāi)始并不認(rèn)為這是“愛(ài)情”,從他那反應(yīng)神速的一句“我們是現(xiàn)在分手,還是做愛(ài)之后再分手?”就可以看得出來(lái),新同居時(shí)代,同居而已,誰(shuí)會(huì)去想“愛(ài)情”這兩個(gè)字?馬達(dá)、牡丹死后,美美也離開(kāi)了。這是影片的輔線。

      [電影人物分析]

      1、美美

      也許美美這樣的女子,是都市里常常可以看到的吧,不相信愛(ài)情的女子。也許是曾經(jīng)有過(guò)愛(ài)的傷痕,才會(huì)獨(dú)自一人在大都市里謀生,生活的艱辛,使得她不得不做著有些低微的工作,她不相信天長(zhǎng)地久的愛(ài)情,因?yàn)槟切┲皇菒?ài)情故事里才有的。最后她離開(kāi)了攝影師,或者是為了想驗(yàn)證他們之間的愛(ài)情,或者只是不想繼續(xù)這段所謂的愛(ài)情,想重新開(kāi)始自己的生活。

      2、馬達(dá)

      馬達(dá)不是那種很善解人意,很溫柔體貼型的男子。他應(yīng)該是在牡丹跳了蘇州河之后,才發(fā)現(xiàn)自己徹底地愛(ài)上了那個(gè)小姑娘。當(dāng)然他尋找牡丹還有另一個(gè)原因,那就是想求得牡丹的原諒,如果牡丹死了,他的心結(jié)永遠(yuǎn)解不開(kāi)。因此不管牡丹是否真的死了,他的余生都會(huì)一直地找下去。

      3、牡丹

      牡丹是一個(gè)沒(méi)有得到過(guò)什么親情溫暖的女孩子,媽媽的早逝,爸爸的荒唐,她早就習(xí)以為常,直到遇見(jiàn)馬達(dá),她才感到了真正的快樂(lè)。當(dāng)馬達(dá)欺騙了她,背叛了她的愛(ài)情之后,這個(gè)世界上再也找不到她活下去的理由,于是她才可以帶著那樣從容的表情跳下蘇州河。即使后來(lái)他們重逢,他們也沒(méi)有因?yàn)楹染岂{車而雙雙死去,他們還可以回到以前那樣嗎?答案是肯定的,一切都回不去了,而蘇州河成了他們生命的終站,是開(kāi)始也是結(jié)束。

      牡丹和美美完全是兩種人,卻因?yàn)橛兄瑯右粡埬樋锥Y(jié)緣,家庭背景的不同造成了兩人的迥異,卻在愛(ài)情這一問(wèn)題上有著一致性,都是想獲得一份永恒的愛(ài)情,卻不同程度的受到了傷害,都逃不過(guò)愛(ài)情的追逐。馬達(dá)是一開(kāi)始有目的的接近牡丹,但是在所愛(ài)之人的死亡面前,他卸下了假面具,原來(lái)他對(duì)愛(ài)情也是十分執(zhí)著的,他始終相信牡丹不會(huì)死,尋找成為了他活著的唯一理由。

      4、攝影師“我”

      敘事者"我”應(yīng)該不曾真正愛(ài)過(guò),就算對(duì)美美也是,即使曾經(jīng)有過(guò)愛(ài)情,也只有短暫的一刻,我們不斷看到美美出門的情景,然后他等待著她歸來(lái)。他無(wú)法完成馬達(dá)所做的種種,因?yàn)樗皇邱R達(dá),他是個(gè)現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情者,他知道他與美美的愛(ài)情是不會(huì)有結(jié)果的,所以他最終決定放棄。

      影片中的攝影師在結(jié)尾處推翻了自己在影片開(kāi)始時(shí)所說(shuō)過(guò)的話,美美問(wèn)他:如果我走了,你會(huì)找我找到死嗎?他語(yǔ)氣不確定的回答:會(huì)的。但在結(jié)尾處美美終于走了的時(shí)候,攝影師對(duì)自己說(shuō):我將等待下一次的愛(ài)情降臨。

      這樣的四個(gè)人物形象讓我們很容易聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的各型各態(tài)的人,四種人的四種個(gè)性與對(duì)愛(ài)情的不同態(tài)度是整個(gè)影片的客觀反映。反映現(xiàn)實(shí)中不安和浮躁,崇尚真誠(chéng)和純真。

      [電影分析]

      許多影評(píng)盛譽(yù),《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱敘事的拍攝手法、兩段式劇情發(fā)展,還有角色形象的塑造,都十足有《重慶森林》中以愛(ài)情故事反映時(shí)代風(fēng)貌的味道,也因此婁燁有了「中國(guó)王家衛(wèi)」的美譽(yù)。而另有影評(píng)指出,《蘇州河》中兩個(gè)面容相仿的少女,愛(ài)情與生命因機(jī)遇而交會(huì),更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。下面就從多個(gè)方面來(lái)分析一下這部電影。

      一、結(jié)構(gòu)

      整部影片絕大部分是以“我”——一個(gè)攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒(méi)有出現(xiàn)在影片中?!短K州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》,同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述,有時(shí)候,攝影機(jī)在記錄別人的故事,有時(shí)候,我們會(huì)成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹觯拔业臄z影機(jī)不撒謊”敘述者在電影開(kāi)始便說(shuō)明了.這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺(jué)很干凈、利落。

      二、鏡頭

      整部電影的色調(diào)是灰色的,膠片給人一種粗糙的顆粒感,鏡頭一直在晃動(dòng)中展開(kāi),旁白敘述更多的代替了演員的語(yǔ)言交流,不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機(jī)器拍的,所以,畫面的素質(zhì)似乎不能太較真,有時(shí),鏡頭的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪,但即使如此,畫面的震撼力,還是足夠。整部電影的畫面風(fēng)格有一點(diǎn)像巖井俊二,但比巖井俊二更粗暴。片頭一開(kāi)始那條長(zhǎng)鏡頭無(wú)論如何也不能放過(guò)——那不是透過(guò)鏡頭看一條河,那是透過(guò)一條河,看一座城市,和發(fā)生在一座城市中的生死愛(ài)恨。

      不合時(shí)宜地晃動(dòng),焦距得拉進(jìn)和推遠(yuǎn),畫面的清晰和模糊,很真實(shí)的表現(xiàn)出這個(gè)故事。依舊搖晃的畫面,中長(zhǎng)的鏡頭,機(jī)位跟近,特寫,他的鏡頭感覺(jué)與賈章柯導(dǎo)演的長(zhǎng)鏡頭剛好有個(gè)對(duì)比。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情,帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。水花四濺,一切安靜了,成為過(guò)去。在主觀鏡頭的攝影機(jī)前,盡情傳達(dá)的特寫與剪影,成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替,像極了日本怪誕攝影師荒木經(jīng)惟作品中的女人。特別是拍周迅的臉時(shí),忽遠(yuǎn)忽近,神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來(lái)了色彩,讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。此外影片的節(jié)奏很快,跳躍性強(qiáng),對(duì)白簡(jiǎn)短而精煉,不拖泥帶水。粗糙畫面,晃動(dòng)不安分,如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時(shí)也探究著自我。是窺視的姿勢(shì),因?yàn)椴恢朗裁床攀钦嬲龑儆谧约旱摹?/p>

      在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市的低層,又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法,這個(gè)段落給人以不少的期盼,然而在此段落最后,鏡頭落幅在水面的倒影上,這暴露了導(dǎo)演的意圖:蔞葉并無(wú)意在這座城市里尋找一段歷史,一種真實(shí),他所關(guān)心的,只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛(ài)情故事。

      最后,說(shuō)說(shuō)兩個(gè)自己感到特別震撼的鏡頭,一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中,一是馬達(dá)掀開(kāi)帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘,兩個(gè)鏡頭都是一氣呵成拍攝的,婁燁的才華明白無(wú)誤地寫在了這兩個(gè)出手不凡的畫面上。

      三、語(yǔ)言

      1、對(duì)白

      影片的一開(kāi)始就打動(dòng)了觀眾的心。一男一女的對(duì)話,女子的聲音有些喑啞,男子的聲音有些漫不經(jīng)心。

      “如果有一天我走了,你會(huì)像馬達(dá)一樣找我嗎?”會(huì)啊。

      “會(huì)一直找嗎?”會(huì)啊。

      “會(huì)一直找到死嗎?”會(huì)。

      “你撒謊……”

      這是《蘇州河》最開(kāi)始的鏡頭。也是影片的主線。

      然后是導(dǎo)演開(kāi)始一段意味深長(zhǎng)的陳述:“在這條河流上我們可以看到友誼,看到父親和孩子,看到孤獨(dú),看到一個(gè)嬰兒的降生,看到……看到順?biāo)鞯膼?ài)情,看到美人魚(yú)…… 看在河的盡頭河流流進(jìn)大海?!比缓笠廊皇桥园?,把你帶入這部哀傷的電影之中。

      2、語(yǔ)句

      (1)、“我知道一切不會(huì)永遠(yuǎn),我想我只有回到陽(yáng)臺(tái)上去,我知道我的愛(ài)情故事會(huì)繼續(xù)下去,寧愿一個(gè)人閉上眼睛,等待下一次的愛(ài)情!”。

      也許影片的最后一句話才是精髓所在吧。這應(yīng)該是現(xiàn)代人的選擇吧。我不喜歡他的選擇。我們什么時(shí)候可以像馬達(dá)尋找牡丹一樣,走遍城市大街小巷各個(gè)角落,問(wèn)遍所有能問(wèn)到的人,來(lái)尋找自己迷失的愛(ài)情。雖然馬達(dá)只是個(gè)混混,信誓旦旦的說(shuō)要走出去干一番事業(yè),最后只做了運(yùn)輸工人中的一個(gè),雖然牡丹也只是個(gè)普通的扎兩只馬尾,穿紅白色運(yùn)動(dòng)服的普通女生,雖然他們沒(méi)有很多的故事,但是馬達(dá)可以用以后幾年的時(shí)間來(lái)尋找她,尋找離開(kāi)的愛(ài)情,就已經(jīng)足夠了。能有多少人能耗費(fèi)精力會(huì)尋找自己的愛(ài)情,現(xiàn)代人的愛(ài)情觀是和馬達(dá)的愛(ài)情相違背的,卻與敘事者有著相似,這是不是種對(duì)愛(ài)情的一種迷失呢。曾經(jīng),我們期盼一個(gè)人的出現(xiàn),哪怕這是不可能的事,也會(huì)內(nèi)心熱烈的等待。我們什么時(shí)候能像馬達(dá)一樣,當(dāng)她離開(kāi)時(shí)去不顧一切的找尋,整個(gè)城市的搜索。

      (2)、“蘇州河,一條?沉淀了這個(gè)城市的繁華、往事、傳說(shuō)和所有的垃圾?的河。”

      盡管婁燁在創(chuàng)作該片的時(shí)候看起來(lái)是十分自信的,不過(guò)那種通過(guò)攝像機(jī)進(jìn)行的敘述方式和自以為是的旁白總讓人想起過(guò)去的蘇童的小說(shuō)。不過(guò),總體來(lái)說(shuō),在國(guó)產(chǎn)影片當(dāng)中,《蘇州河》屬于比較成熟的那種,故事講得不沉悶,旁白和對(duì)白也很適合喜歡王家衛(wèi)的朋友們的口味,所謂一不小心成了“經(jīng)典臺(tái)詞”。

      (3)、“如果我走了,你會(huì)像馬達(dá)一樣去找我嗎?”

      聽(tīng)到這句話,突然覺(jué)得女人是愚蠢的,當(dāng)她們相信愛(ài)情的時(shí)候。就像美美一樣。當(dāng)她不相信馬達(dá)的愛(ài)情故事的時(shí)候,她享受著這個(gè)故事。當(dāng)她知道了這一切都是真的,她就崩潰了。美美渴望牡丹那樣的愛(ài)情。于是美美離開(kāi)了。我們有理由相信,美美的離開(kāi),是她尋找真正愛(ài)情的努力。我們也有理由相信,美美的離開(kāi),只是逃避罷了。而她留下的字條,只是她和自己開(kāi)的一個(gè)玩笑。美美是女人。愚蠢的,脆弱的,神經(jīng)質(zhì)的女人。她的選擇似乎讓我看到自己和身邊很多人似有似無(wú)的影子,選擇離開(kāi),選擇出走,無(wú)非是離開(kāi)暫時(shí)的一個(gè)自己,結(jié)果我們還是我們,回頭來(lái)想,不知道我們戀上的是那個(gè)人,還是愛(ài)上了愛(ài)情。

      [電影主題]-----關(guān)于愛(ài)情

      蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作,不論是鏡頭還是涵義,都是上乘之作。它為我們帶來(lái)了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題,愛(ài)情的真實(shí)性和持久性,我們究竟應(yīng)該如何對(duì)待愛(ài)情。這些問(wèn)題是很難解決的,特別是放在現(xiàn)在來(lái)看,更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個(gè)不同的視覺(jué)沖擊。

      美美離開(kāi)了我,留下一張紙條,“如果愛(ài)我,來(lái)找我”。顯然,她震驚于馬達(dá)和美美的愛(ài)情,并希望在自己和男友身上能夠延續(xù)同樣的浪漫。但是,作為敘事人的“我”正如片頭中所表現(xiàn)的那樣,猶豫不決。一方面,他想念美美,希望自己可以和她再續(xù)前緣;另一面不想去找她。因?yàn)樗X(jué)得,一切都不會(huì)永遠(yuǎn),美美的離開(kāi)未嘗不是解脫,他寧愿一個(gè)人閉上眼睛,等待下一次的愛(ài)情。這個(gè)結(jié)尾顯示了導(dǎo)演的才華,留給我們一個(gè)想象的空間,愛(ài)情究竟應(yīng)該如何對(duì)待。這個(gè)結(jié)局構(gòu)思的很巧妙,相當(dāng)具有獨(dú)特性,和影片的開(kāi)頭相呼應(yīng)。

      對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō),真正的愛(ài)情是必須認(rèn)真面對(duì)的。然而什么是愛(ài)情,我們很難說(shuō)得清楚??梢愿杏X(jué),但無(wú)法說(shuō)明。婁燁注意到這個(gè)問(wèn)題,提了這個(gè)問(wèn)題,雖然沒(méi)有完全回答,但是給出了一個(gè)建議:FIND ME IF YOU LOVE ME(如果你愛(ài)我,你會(huì)來(lái)找我)。

      也許愛(ài)情這個(gè)問(wèn)題比不上生存、死亡、救贖形而上、深刻、嚴(yán)肅,可這并不能否定它

      是一種思考,最多是境界不同而已。誰(shuí)能回避思考愛(ài)情這個(gè)永恒的主題?恐怕自有人類以來(lái)沒(méi)有一個(gè)人有資格聲稱完全解決了這個(gè)問(wèn)題,即使有,也是個(gè)自大狂,或者可以說(shuō),他的精神已不正常了。不過(guò)這個(gè)世界上的確有一些人對(duì)作為文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作主題之一的愛(ài)情抱有空前的輕蔑態(tài)度,不知道這種輕蔑是出于本能的自負(fù),還是出于有意識(shí)的敵對(duì)。

      曾經(jīng),我們?cè)谝粋€(gè)街頭巷尾就可以如此期盼一個(gè)人的出現(xiàn),哪怕這是極不可能的事,也會(huì)內(nèi)心熱烈的等待。習(xí)慣在眾人中尋找那個(gè)人的影子,而往往會(huì)一眼就看到對(duì)方,然暗暗喜悅。愛(ài)一個(gè)人,哪怕不說(shuō)話,也可以一味去愛(ài),或者只說(shuō)一句,那么便是銘心刻骨的。但是,我們什么時(shí)候能像馬達(dá)一樣,當(dāng)她離開(kāi)時(shí)去不顧一切的找尋,整個(gè)城市整個(gè)城市的搜索,還是像最后一樣,閉上眼睛等待下一次的愛(ài)情。

      影片沒(méi)有告訴我們愛(ài)情是什么,它只能告訴我們愛(ài)情有什么,以及我們向愛(ài)情發(fā)問(wèn)。你是愿意繼續(xù)你的愛(ài)情故事,還是等待下一次的愛(ài)情。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案。或許根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛(ài)與期待,旁若無(wú)人的找尋,或許只是懷念而無(wú)計(jì)可施。蘇州河見(jiàn)證這一切。

      這是我最近一年來(lái)看到的最好的一部國(guó)產(chǎn)影片。在我眼里,它完全可以與西方電影相媲美。走在冬日的陽(yáng)光下,它的音樂(lè),它的搖搖晃晃的鏡頭,它的漫不經(jīng)心而又 憂傷的對(duì)白,那條很臟很美極溫暖也極親切的蘇州河一直在我心中蕩著,與我糾纏著,我知道,我必要把它記在我的筆下,當(dāng)然,此刻,這記載的過(guò)程也是一種快樂(lè)。

      《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要,也許河流,只是一種隱喻?;蛘呤悄硞€(gè)人的某些日常生活的片斷,或者是我們生存的某些空間,在那里,我們相愛(ài),癡迷,纏綿,激越;在那里,我們背叛,悔恨,痛苦,絕望,;在那里,我們變老,然后死去……

      第四篇:魅影殺機(jī)影評(píng)分析

      影評(píng)分析

      導(dǎo)演: Olivier Megaton

      編劇: 呂克·貝松

      主演: 索爾達(dá)娜 / 邁克爾·瓦爾坦 / Max Martini / 詹迪·莫拉 / 連尼·詹姆斯 / Sam Douglas

      類型: 動(dòng)作 / 冒險(xiǎn) / 劇情 / 驚悚

      制片國(guó)家/地區(qū): 美國(guó) / 法國(guó)

      語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 西班牙語(yǔ)

      上映日期: 2011-08-26(美國(guó))

      片長(zhǎng): 107分鐘

      又名: 黑蘭煞(臺(tái))/ 魅影殺機(jī)(港)/ 哥倫比亞納

      哥倫比亞人的劇情簡(jiǎn)介

      索爾達(dá)娜飾演的卡拉勒婭·雷斯特雷波在十歲時(shí)目睹自己的父母被哥倫比亞毒品大王唐·路易斯殘佐伊·

      酷殺害。逃出生天的她逃到了芝加哥,投奔了叔叔埃米利奧,他也是一個(gè)黑幫分子。

      埃米利奧盡量讓卡拉勒婭遠(yuǎn)離黑幫生活的影響,但卡拉勒婭一心想成為一名職業(yè)殺手。25歲的卡拉勒婭終于變成了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、冷酷無(wú)情的刺客,她平時(shí)為叔叔埃米利奧工作,但內(nèi)心里的目標(biāo)卻是為自己的父母展開(kāi)復(fù)仇,干掉毒品大亨唐·路易斯。

      劇情簡(jiǎn)介:

      佐伊·索爾達(dá)娜飾演的卡塔麗亞十歲時(shí)在哥倫比亞親歷了自己的父母被哥倫比亞毒品大王唐·路易斯殺害。逃出生天的她,投奔了遠(yuǎn)在美國(guó)芝加哥的舅舅埃米利奧,他也是一個(gè)黑幫分子。埃米利奧盡量讓卡塔麗亞遠(yuǎn)離黑幫生活的影響,但卡拉勒婭一心復(fù)仇,只想成為一名職業(yè)殺手。轉(zhuǎn)眼25歲的卡塔麗亞終于變成了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、身手敏捷的殺手,她平時(shí)為舅舅埃米利奧工作,但內(nèi)心里的目標(biāo)卻是為自己的父母復(fù)仇。為了復(fù)仇,沒(méi)有什么可以阻止卡塔麗亞,不管是舅舅埃米利奧、還是FBI、CIA官員,雖然卡塔麗亞為叔叔埃米利奧全家遇害而內(nèi)疚,但更堅(jiān)定了她復(fù)仇的決心,也讓毒品大亨唐·路易斯和他的同伙陷入了死亡的恐懼中。。好電影要細(xì)細(xì)品味。

      邁克爾·瓦爾坦

      還是覺(jué)得她小時(shí)候很漂亮,不愛(ài)說(shuō)話,有種沉寂的美。

      評(píng)論

      1、奧利維爾·米加頓不會(huì)放過(guò)任何從犯罪中獲得快感的機(jī)會(huì),他以古老的方式將純粹的夏季娛樂(lè)打包起來(lái)。如果說(shuō)他沒(méi)機(jī)會(huì)發(fā)明火藥,他至少懂得如何讓火藥說(shuō)話?!妒子场冯s志。

      最后,我們的期望落腳空了,積累起來(lái)的是厭倦的情緒。屋頂?shù)膱?chǎng)景對(duì)一部動(dòng)作影片來(lái)說(shuō)算是生動(dòng)的,卻無(wú)甚新意。盡管如此,從色調(diào)上看影片也不盡是黑色

      ----興趣。

      在這個(gè)職業(yè)女殺手的形象中,佐伊·索爾達(dá)娜的表演功力在加深……血淋淋的槍戰(zhàn)場(chǎng)面無(wú)太多驚喜,而且不幸地使影片淪為缺乏博弈的故事?!缎瞧谔烊?qǐng)?bào)》。

      《哥倫比亞人》不過(guò)是杰森·斯坦森出演的那些電影的少女翻版。卡拉勒婭這個(gè)名字(源自一種蘭花)和人物在敵人的尸體上畫這些花朵的需要可能會(huì)喚起對(duì)影片的某種極端性感的解讀。但殺手的女性特質(zhì)使得影片不過(guò)是一場(chǎng)對(duì)小三角褲的愚蠢圍捕?!稉u滾怪客》雜志。

      2、最初,還是孩子的女主父母被殺,自己開(kāi)始了逃亡生涯。“這有什么呢,反正我有長(zhǎng)腿!” 女主這樣想著,一路跑到了美國(guó)。而后,女主要抉擇是去讀書(shū),還是扛起槍直接殺人?!斑@有什么呢,反正我有長(zhǎng)腿!” 女主這樣想著,選擇了去讀書(shū)。女主得去派出所干掉一個(gè)當(dāng)天過(guò)來(lái)羈押的犯人,她有一百種方法弄死那個(gè)人。這個(gè)影片開(kāi)始到5分鐘的女孩說(shuō)I'm packed Mamma.我決定我繼續(xù)看下去了。頭開(kāi)始是比較爛熟的黑幫鏡頭。一群手拿著槍的圍著中庭,一個(gè)是大佬,一個(gè)是副手。無(wú)比緊張的氣氛,卻說(shuō)出假模假式的親情話。但由于這個(gè)海報(bào)很吸引我,無(wú)比憂郁帥氣的殺手女主。我還是忍下來(lái)觀看了。我不得不我從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)都快被殺了 還一直打電話的BOSS!太幽默了!一直打電話問(wèn)情況!。。。最后還帶著逃出去,被女主角在電話里發(fā)了指令被狗咬死。如果沒(méi)有電話,BOSS就不會(huì)死。不得不承認(rèn)她是個(gè)很酷的殺手。外表纖弱,身手利落,頭腦聰明,姿態(tài)敏捷。冰冷的槍械+熱辣的美女,這部電影讓我從頭到尾,眼都幾乎不眨的看下來(lái)了。我一直不喜歡電影里面有太多的槍戰(zhàn),流血的鏡頭。然而這部電影除去最后那個(gè)愚蠢的路易斯·唐快要掛了還大放狂言讓我感覺(jué)比較不理解外,整個(gè)劇情還是十分緊湊,有序的。尤其是卡塔利亞。

      四朗央宗

      109505533

      09廣告班

      2011年4月6日

      第五篇:《墨攻》-影評(píng)分析

      《墨攻》∶雖九死心未悔,歷百世愛(ài)不衰

      如果錯(cuò)過(guò)《墨攻》,將是2006的最大遺憾。

      一.博奕:故事與史詩(shī)

      張之亮是一個(gè)細(xì)膩的人,當(dāng)《墨攻》的字幕出現(xiàn),多年來(lái),我第一次看見(jiàn)緊隨而來(lái)的導(dǎo)演名字感覺(jué)到那是一種“驕傲與坦誠(chéng)”,而非“權(quán)勢(shì)與炫耀”。當(dāng)張藝謀還在顏色的海洋里苦苦堆積;當(dāng)陳凱歌還在神話般的虛無(wú)里包容天下;當(dāng)馮小剛還在情節(jié)與權(quán)謀,人心與陰險(xiǎn)里左右周旋,張之亮已經(jīng)成功的做到了一點(diǎn)∶在眾多明星與大筆金錢的堆砌下,完整的講述一個(gè)故事,并將這個(gè)故事將得不失精彩。兼為宏大。

      故事的題材選擇了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期墨家革離為守梁城而演繹的一段可歌可泣的歷史。與眾多的國(guó)產(chǎn)大片一樣,《墨攻》中有著很司空見(jiàn)慣的宮廷斗爭(zhēng),而戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,也盡顯出張之亮所獨(dú)有的場(chǎng)景調(diào)度能力。

      故事開(kāi)頭,簡(jiǎn)單的雙線敘事∶梁王派降,其兵離城,革離獨(dú)來(lái),一箭退敵。鏡頭在二者之間切換。革離亦在出手見(jiàn)章顯其智計(jì)與膽識(shí)。這種在開(kāi)場(chǎng)以獨(dú)自神計(jì)一舉制敵的方式,與在《特洛伊》開(kāi)頭,阿卡流斯對(duì)巨人的穿身一劍,有著異曲同功之妙。場(chǎng)景不多,卻將幾個(gè)人物的個(gè)性清晰的刻畫了出來(lái)∶梁王的陰險(xiǎn)與失節(jié),王子多疑與擅信,牛將軍不智與反抗,于是,除了尚未現(xiàn)身的趙巷將軍與未多著墨的梁女將逸悅。各色人等盡皆粉墨登場(chǎng),比之開(kāi)頭即為大戰(zhàn)或剝繭抽絲的遞進(jìn)。這個(gè)開(kāi)頭都對(duì)影片相對(duì)為“守與攻”梁城這一較為單一的敘事打下了不錯(cuò)的基礎(chǔ)。

      金庸曾說(shuō)過(guò),既然某些人物有了性格基礎(chǔ),如果象張無(wú)忌般難以左右,則會(huì)被環(huán)境所推動(dòng)。而如果角色有了智慧,就會(huì)像革離一樣改變周遭,城在是一種氣勢(shì),但是守城不能只靠氣勢(shì),智慧先行的革離在得到梁王的兵權(quán)之后,在數(shù)次守城中改變了一切。這個(gè)時(shí)候,革離不是神。而是一個(gè)普通的人,但是革離的行為與民心的所向,恰恰是一個(gè)神的行為。

      這樣的革離與梁城的一切,是一種介于神話與傳說(shuō)之下,平實(shí)與生活之上的故事,通過(guò)董緯大巧若拙的動(dòng)作設(shè)計(jì),人物并沒(méi)有超越一切。而顯得成就了非凡的親切,這樣的故事中想傳揚(yáng)思想,也就更加能夠獲得觀者的認(rèn)同。

      二.輔線:人心與愛(ài)情

      《墨攻》的輔線有兩條:民眾的反映與逸悅的深情。在這兩條線上,都有值得書(shū)寫的筆墨所在。

      首先說(shuō)民眾:在影片的開(kāi)端,第一次大戰(zhàn)在南門修建甕城時(shí),幾個(gè)飽受戰(zhàn)火戰(zhàn)火摧殘流離失所的流民在對(duì)革離和守城的態(tài)度懷疑,并因此議論不休,之后的出逃,引出了趙軍的十萬(wàn)精銳,這個(gè)出逃的片段另一個(gè)作用,即是在他們的妻兒

      被趙軍扣押之時(shí),他們面對(duì)著刺殺革離的脅迫,所表現(xiàn)的出來(lái)的人性的一切:即戰(zhàn)爭(zhēng)的真正傷害

      對(duì)革離,民眾是從最初的不信任,到受之感染眾志成城,到權(quán)術(shù)干擾產(chǎn)生動(dòng)搖,再到面對(duì)生死的反戈一擊,都是一個(gè)凡人的正常體現(xiàn),而作為命令的授權(quán)者即真正的權(quán)謀者,隱藏在背后的“梁王”,則是一切的左右者,民心謂之所向,也就不能發(fā)現(xiàn)直至“防民之口”的五年后的滅頂之災(zāi)。

      這條線索作用一是反映了簡(jiǎn)單的道理:權(quán)術(shù)左右民眾,二也昭示了一點(diǎn):即戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人的迫害,當(dāng)看見(jiàn)左右搖擺對(duì)革離的殺與不殺,在面對(duì)妻兒的慘死城下之時(shí),直至為了生路的東郭之行,都昭示了在戰(zhàn)爭(zhēng)下扭曲的人性和行為。幾個(gè)普通的鄉(xiāng)民,作為趙軍的細(xì)作出現(xiàn),通篇下來(lái),比之靠某一時(shí)刻百姓的振臂高呼或者是街頭小兒的童謠之聲更來(lái)得貼切傳神,他能使你我自然的相信也感受戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。并深味這一悲涼。

      再說(shuō)說(shuō)逸悅的愛(ài)情,范冰冰終于奉獻(xiàn)了一個(gè)能夠精心演繹的角色,當(dāng)然,劇本本身的角色設(shè)置功不可沒(méi)。禮物在影片中,是一個(gè)隱寓,那雙鞋子和阿甘的羽毛,太極旗的鋼筆,一樣,承載著革離作為墨者,在思想上的轉(zhuǎn)變過(guò)程,也為二者牽起了一條有機(jī)的線索。找到生的希望,明了所愛(ài)真諦,都是由此引起,禮物的施與舍,愛(ài)情的退與進(jìn),都在期間通過(guò)二者的幾次對(duì)話和情感上的交流,變得令人信服。

      可以說(shuō),面對(duì)逸悅,革離一直以來(lái)的思想第一次有了動(dòng)搖,兼愛(ài)天下,卻不知吾愛(ài)之何在,是一種悲哀,也是革離作為墨者的個(gè)人悲哀,而逸悅解開(kāi)了心結(jié),也了然了此生。

      在情節(jié)上,逸悅不是可有可無(wú)的,在梁城中,牛將軍是王之親信,革離乃外來(lái)勢(shì)力,子團(tuán)是有聲無(wú)勢(shì),唯有逸悅自己,與官民之間都是最近的。在與梁王的對(duì)峙中,逸悅的話語(yǔ),恰恰是梁城人中除了民眾的普遍因?yàn)閼峙碌摹皭骸保鶎?duì)立的真正的“善”,可以想見(jiàn),如若沒(méi)有這種精神,五年后的民眾**,也只是一紙空談。

      三.思想:說(shuō)教與親歷

      不知從何時(shí)起,國(guó)產(chǎn)影片開(kāi)始熱衷于說(shuō)教。

      于是,在影片中,我們信仰的英雄常常回避著暴力與權(quán)勢(shì),或是是舍身取儀的壯烈無(wú)比。可是,到了思想性在幾部國(guó)產(chǎn)大片中最為強(qiáng)烈的《墨攻》,這種說(shuō)教開(kāi)始潛移默化的出現(xiàn)。而非大面積的令人難以接受。

      對(duì)墨家思想的兼容并包,止戰(zhàn)博愛(ài),影片中的革離在第一次發(fā)動(dòng)囚犯的時(shí)候,通過(guò)人物的臺(tái)詞和斬釘截鐵不容置疑的發(fā)問(wèn),直達(dá)人心:“在戰(zhàn)爭(zhēng)中誰(shuí)不是無(wú)辜的?!”

      這樣的話語(yǔ)令人震撼,因?yàn)楹芎?jiǎn)單的一點(diǎn),之前通過(guò)對(duì)攻城場(chǎng)景的慘烈描述和普通小民的恐慌失常,已經(jīng)有了很好的鋪墊。這樣,此時(shí)此刻的發(fā)問(wèn)達(dá)到了一個(gè)效果:使觀影者因?yàn)楦型硎苋ソ邮苓@種思想。

      這樣的親歷,遠(yuǎn)比說(shuō)教來(lái)得緊。

      在影片中段,面對(duì)趙國(guó)的細(xì)作,和挖通道的奴隸,都用了很大的篇幅描寫,那個(gè)在鐘聲后懵懂的少女被眾人亂拳相加的場(chǎng)景,和奴隸搶奪小孩的招致橫禍,兩次救贖中:第一次無(wú)能為力失敗的革離,第二次設(shè)身處地的成功的革離都給人極大的震撼。這和《世界大戰(zhàn)》中瘋狂搶車的暴民一樣,讓人有很大的觸動(dòng)。仿佛身臨其境的感受著絕望。

      影片的最后結(jié)尾,革離救了孩子們離開(kāi),周游列國(guó),傳揚(yáng)墨家思想??芍^是一種傳承的體現(xiàn)。影片借梁城一戰(zhàn),真正的向世間傳遞了這樣一種信息:在這樣的慘絕人寰與爾虞我詐中,在這樣的浩然正氣,舍生取義中,你是否會(huì)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和周遭的暴虐世間,真的無(wú)動(dòng)于衷? 在觀者看來(lái)。這樣的結(jié)尾有一種希望的注入,而對(duì)影片的精神內(nèi)核,則是拋棄了說(shuō)教自我的完全主動(dòng)的接受。

      四.反思:傳達(dá)與希望

      《墨攻》不是一部完美的作品,卻是一部有著重大意義的作品。

      縱觀《墨攻》,人物眾多,敘事清晰,戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大,至少,令人感覺(jué)作為一部反映歷史的戰(zhàn)爭(zhēng)影片,足夠值回票價(jià)和世間??梢?jiàn)通過(guò)對(duì)比之前四部《英雄》《無(wú)極》《夜宴》《十面埋伏》的四大皆空,《墨攻》令我們看到了希望。

      一直以來(lái)的大片敘事基礎(chǔ)和風(fēng)格,都在不停的左右著作為主流的美國(guó)影視界的影像,這樣的《墨攻》,宣揚(yáng)的不是人心比之毒藥的險(xiǎn)惡,不是飛檐走壁的神人,也不是出人意表的畸戀。而是中華民族的正氣,如在城樓中熊熊烈火因敗受死的巷將軍,使我想到了巨輪上不愿離開(kāi)駕駛室的船長(zhǎng)。他們的身上,或者說(shuō)角色的身上都在傳達(dá)著統(tǒng)一的信念,表達(dá)了人類對(duì)于美好正氣的贊頌與追求,所以可以被不同文化和民族的人民接受。文明就是傳達(dá)。而對(duì)民族文化的傳達(dá),電影作為主流藝術(shù)應(yīng)該承擔(dān)的是一種艱巨的責(zé)任,有必要使自己和異鄉(xiāng)都為之驕傲。而且《墨攻》還彌補(bǔ)了國(guó)語(yǔ)電影一直以來(lái)沒(méi)有表現(xiàn)大型戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的遺憾,當(dāng)年《神話》秦兵的雜亂布陣還歷歷在目,但是,今次綿延數(shù)里的趙國(guó)十萬(wàn)雄師,攻城的箭陣與鐵騎,都給人留下了很深的印象,顯示了張之亮不凡的場(chǎng)景調(diào)度能力,在城樓慘烈廝殺的畫面突然轉(zhuǎn)為漫畫,即是對(duì)原著的一種致敬,也是張之亮的神來(lái)之筆,令人印象深刻。

      國(guó)產(chǎn)大片常常出現(xiàn)的笑場(chǎng)或者出其不意的臺(tái)詞等等瑕疵,在影片中并不多見(jiàn),幾可絕跡。

      這樣的《墨攻》,還有很多的不足,比如說(shuō)到幾個(gè)出逃的民眾,在趙軍圍城,不得擅離的情況下,怎會(huì)輕易逃出梁城。而又在城邊歇息?還有結(jié)尾的突入其來(lái)的毒水,呼應(yīng)前文,應(yīng)是毒水,并且還有水池震動(dòng)士兵面部血肉模糊的特寫,那在結(jié)尾尋找逸悅的革離二人又怎能在水中相安無(wú)事?并且在梁王勸說(shuō)牛將軍緝拿革離時(shí),革離有一句對(duì)話,只見(jiàn)字幕,未聞其聲。

      未來(lái)的希望與承載的命運(yùn),在《墨攻》拉開(kāi)了票房之戰(zhàn)的時(shí)刻,變得意味深重,而隨著影片傳揚(yáng)的思想,為和平和天下九死一生的革離,都在滿天嘶喊中化為永世的傳頌。

      究竟《墨攻》與此,世間會(huì)否安寧?你我,想來(lái)都深明其理,并深醉其中。《墨攻》∶雖九死心未悔,歷百世愛(ài)不衰

      作者:慕容天涯(轉(zhuǎn)載)

      總文體類型:賞析型

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