第一篇：影視角色動畫師自我評價大全

在不斷的練習繪畫之中鍛煉出了很好的藝術審美以及構圖美感，能合理的運用好動態(tài)線

有比較好的構思、及創(chuàng)造思維

做事有耐性、能夠堅持不懈、努力把自己所想的進行動畫制作

很好的畫面表現(xiàn)能力，曾經(jīng)單幅作品及小短篇漫畫被《漫友》、《漫客》及《漫迷》發(fā)表

曾經(jīng)學習過兩年的傳統(tǒng)武術，對人體的運動規(guī)律以及pose有著很好的感覺。并且經(jīng)過了武術鍛煉使本人能吃苦耐勞

參加過武術團隊表演，慢慢學會團體合作，并能和團體很好的配合。在經(jīng)過多次表演讓本人掌握了基本的表演技巧

第二篇：Pixar 動畫師 Nancy Kato的個人訪談

Pixar 動畫師 Nancy Kato的個人訪談

POPO Animation AnimationMentor: 你是怎樣進入動畫行業(yè)的？

Nancy: 我覺得我的動畫之路和別的人不太一樣，因為我沒有受過大多數(shù)動畫師受到的傳統(tǒng)動畫教育。我初次接觸動畫就是直接在電腦上，而且我不得不“回頭”去學習動畫的基礎理論。我1987年獲得學位開始工作時是一個建筑師。那時候我的學習正處于躊躇不定中。我知道建筑不是我想要走的道路。由于建筑行業(yè)的關系，我很快就接觸到一些3D的應用軟件，并且開始對計算機圖形有了濃厚的興趣。我很幸運，在巴西找到了一個在PC和Amigas上制作簡單CG作品的小工作室（名字叫CGA）。他們接納我作實習生，那就是我進入動畫行業(yè)的第一步。

1989年，我得到了巴西政府的獎學金，到紐約視覺藝術學院（School of Visual Arts in New York）學習計算機藝術。在那時候，SVA這個學院還沒有專業(yè)學習角色動畫的院系，我很幸運，Chris Wedge是我的老師和論文指導教師。Chris Wedge是Blue Sky工作室制作的《Ice Age（冰河世紀）》和《Robots（機器人歷險記）》的導演。Chris教授一個動畫課程，在那里我制作了我的第一個跳躍球動畫，并開始學習到動畫傳統(tǒng)原理。這也有一點預示，我可以學習動畫了。在SVA我制作了兩段很菜的學生動畫電影，但是卻讓我剛畢業(yè)就獲得了位于落杉磯的Rhythm and Hues公司的工作，那是1991年。

我為Rhythm and Hues公司工作了將近8年。我經(jīng)常要作Rigging和很多的技術性工作，但是我真的想要作更多的角色動畫。很幸運，我能夠參與一些有角色動畫的項目，比如“Coca Cola Polar Bears”（可口可樂的一個主角是北極熊的商業(yè)廣告片，譯者注）和“Babe”（小豬巴比）。這些經(jīng)歷讓我成長為一名動畫師，在我離開之前，我是“Babe2, Pig in the City”的動畫總監(jiān)。這是一個讓我心中惶惶不安的職位，因為我覺得我不夠格勝任這個位置，但是我猜想我做的還行！

在2000年，我決定要去作動畫長片，并且去學習真正的動畫。我的幸運之星又閃爍了。Pixar決定發(fā)布電影版的“Toy Story 2”，（而不是直接發(fā)行視頻）。而且他們在重新改編電影的故事結構。在很短的時間內(nèi)，他們需要雇用有經(jīng)驗的動畫師。這恰好發(fā)生在我開始找一個新工作的時候。一切時間都剛剛好！Pixar是我真正的學習動畫的學校。當我到達那里的時候，我覺得自己好無知，因為我周圍全是讓人吃驚的天才。在這里我向大家學習了（并且現(xiàn)在還在學習中）很多東西，向我的同僚的作品，向?qū)а輦儯踔劣^看每天例會，都讓我受益匪淺。我真慶幸我來了這里！

AnimationMentor: 哪個動畫角色你最喜歡？

Nancy: Nick Park的《Wallace and Gromit》（超級無敵掌門狗，譯者注）。我覺得Nick Park真的是才華橫溢，他的角色很真實，他們有可信的姿勢和個人的怪癖。你會不可救藥的愛上他們。他的電影是好的劇情，加上懸念和出色的幽

默感的混合體。單單是這些就讓角色們變得更加可愛。我最愛的短片是“Wrong Trousers”。動畫非常簡單，但是用吸引人的姿勢把信息傳達的很好，我從沒有懷疑劇情的發(fā)展，我百看不厭。簡直愛死它了！

AnimationMentor:你動畫過的角色中哪一個你最喜歡？為什么？

Nancy: “Finding Nemo”（海底總動員）里面的Dory（多莉）。

我喜歡給Dory作動畫。從一開始我就去問我的總監(jiān)我是否可以給她作動畫，我非常，非常幸運的得到了一些她的不錯的鏡頭。首先，Dory的女聲優(yōu)，Ellen DeGeneres非常激發(fā)靈感。每次我一聽她的對話，我就知道自己該怎么作了。我總是發(fā)笑！我也很喜歡她的個性，而且，在某種程度上，我發(fā)現(xiàn)自己和她很像――她總是處在迷幻中，在睡覺時說夢話，并且她也很笨。事實上，我的朋友們已經(jīng)很多次把我叫做Dory了！

我用來作動畫的模型也非常吸引人，讓我們能夠作很豐富的面部表情。給Dory作動畫總是充滿了樂趣。

AnimationMentor: 你覺得在幫助你進入動畫領域方面誰是你的良師益友？Nancy: 我覺得在我的職業(yè)生涯中有很多的顧問和指導，但是有三個人確實對我成長為一個動畫師幫助非常大。第一個是巴西CGA公司的Gilberto Caserta。是那個小工作室給了我第一個學習計算機圖形的機會。我得承認，要不是Gilberto，我就不會有今天。這意義重大。

我的第二個導師是Simi Nallaseth，我在紐約的SVA學習時的同學和最好的朋友。Simi來到SVA時在動畫方面有很多知識和經(jīng)驗。她教會我很多學校沒有教的東西，而且她也是我努力學習并制作兩部學生短片的靈感源泉。

我的第三個導師是Bobby Beck。你們知道他的，是不是？?。海┤缥抑八觯斘冶籔ixar雇用時，我覺得和我周圍的天才比起來，自己對動畫簡直一無所知。我總是被逼無奈時才把自己的作業(yè)在大家的面前展示出來。但是Bobby和我在一個辦公室（多么幸運?。。┧偸菢酚诮o我一些建議和好主意，讓我感到向別人展示作品時更加自信了。我總是想，他應該更廣泛的用他驚人的才華去教授和幫助別人。今天我很高興地看到他創(chuàng)辦了AnimationMentor網(wǎng)上動畫學校，從而可以幫助到全世界的動畫愛好者。

(譯者注：下附Nancy Kato的視覺特效和動畫作品列表)

Visual Effects & Animation Credits

The Incredibles 《超人特工隊》(2004)Animator

Finding Nemo 《海底總動員》(2003)Animator

Monsters, Inc.《怪物電力公司》(2001)Animator(animation department)Toy Story 2 《玩具總動員2》(1999)Animator

The Green Mile(1999)Animator(Rhythm & Hues/ visual & animation effects)

Babe 2: Pig in the City《豬寶貝進城記》(1998)Animation Supervisor(Rhythm & Hues)

Mouse Hunt 捕鼠記(1997)CGI Artist(Rhythm & Hues Studios)

Kazaam(1996)Animator(Rhythm & Hues Studios)

Babe《豬寶貝》(1995)Animation Supervisor(Rhythm & Hues)

Waterworld未來水世界(1995)Animator(Rhythm & Hues)

Hocus Pocus(1993)Animator

第三篇：影視編導 影視作品角色分析!

電影中的人物，也稱之為角色，是電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是電影導演創(chuàng)作的重中之重。

我們對文學的理解是“文學是人學”“風格即人”。同其它的藝術形式相比較，電影的創(chuàng)作也是緊緊地圍繞塑造典型環(huán)境中的典型人物展開的。可以這樣認為：電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的核心，是影片造型的基礎。對于電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人(具體的演員)，而是鮮活的、有性格的人物。

世界電影中的常規(guī)情況是，觀眾對于電影中的人物(其實是對演員)感興趣，對于電影中的故事感興趣，對于電影的主題感興趣，才會全方位的對電影給予關注。我們所理解的“人”，是自然的人，社會的人。

電影中的“人物”是電影敘事中、戲劇結構中的“符號”和“虛構”的人，是由演員(職業(yè)的、非職業(yè)的)扮演的銀幕形象。在我們的潛意識中，人物——演員，演員——角色，這兩者交替的認同。

我們在分析電影時，對人物的分析應該把握住如下問題：

1、分析人物在影片中擔當?shù)慕巧?/p>

我們理解的電影中的人物，往往是電影中演員扮演的“人物”十演員自身形象的綜合感覺。人物有時候是一個具體的概念，有的時候是一個抽象的概念。

電影中的人物是敘事的主體;是電影情節(jié)中的主要情節(jié)的發(fā)動者和承擔者;有的時候，電影中的一些人物對情節(jié)并沒有特別大的幫助，僅僅是一種“象征”，是一種“符號”。我們的心理意識和思想意識無法超越的是，我們很難將某一個“演員”的形象，從影片中的“人物”形象中分離出來，往往是三種思維定式： A：影片中的人物一演員本身 B：影片中的人物一演員+人物 C：影片中的人物一一人物

2、分析影片中人物的表現(xiàn)方式：

電影中的人物表現(xiàn)，不僅僅是影片的整體敘事及情節(jié)，也不在于其出現(xiàn)場影的多少，對白臺詞的多少，鏡頭數(shù)量的多少，而在于具體表演、表現(xiàn)的方式。大體有如下四種方式： 1）人物外形表現(xiàn)：

影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的視覺信息。在影片的制作過程中，更為重視其服裝，發(fā)型，化裝的處理。例如：美國早期默片時代的經(jīng)典人物卓別林，其外表很有特點，在電影中的視覺外形形象極為鮮明。影片中的人物外形不但要符合影片的敘事，還要有鮮明的特征。內(nèi)容來自：慶州大學韓中電影藝術學院 2）人物景別表現(xiàn)：

某一個人物在電影的表現(xiàn)中，有時更多的是用某一種特定的鏡頭景別處理。其目的是想充分地利用鏡頭的景別，著得對人物進行心理、情緒、表現(xiàn)的描寫，即使是某一個人物用 多種景別處理畫面，或者是眾多的人物分別用不同的景別加以表現(xiàn)，也是要對人物進行性格和心理的刻畫。例如：《我的父親母親》中，“母親”年輕時的敘事和人物形象，更多的是采用近景、特寫和全景、遠景的交替應用，“母親”年老時的敘事和人物形象，更多的是采用全景的鏡頭來完成，影片的總體風格基本是這樣一種規(guī)律的處理。3）人物形體表現(xiàn)：

電影敘事和場景中人物的形體方式處理，大多數(shù)是經(jīng)過導演和演員精心設計的。因為，人物的形體處理的方式和狀態(tài)，不光是為了敘事，為了場景，更多的是為了人物形象的塑造，甚至是為推動影片的情節(jié)。例如：影片《我的父親母親》中，彩色回憶時空段落中，年輕的“母親”，人物的形體永遠是處在運動之中，處在站立和跑動之中；而黑白現(xiàn)實時空段落中，年老的“母親”，則恰恰是相反的處理，大部分形體表現(xiàn)處理成為靜止的形態(tài)和坐姿狀態(tài)。4)人物位置表現(xiàn)：

影片攝影畫面構圖中的人物位置，無論是在影片風格，畫面效果人物塑造上都有其特殊的意義。在具體畫面處理的方式上，有的人物在畫面上是居中處理；有的人物在畫面上是居邊處理；有的人物位置干脆是不規(guī)則的卡頭卡腳處理。例如：影片《黃土地》的人物位置的整體風格是居中處理。影片《一個和八個》的人物位置的整體風格是居邊處理。這兩種不同的處理方式，使得影片畫面構圖中的人物位置有一種鮮明的造型效果。其實，這都是一種影片敘事、手段、風格的外延。從影片的宏觀上分析人物的表現(xiàn)方式，在影片的創(chuàng)作過程中，一定是導演十分重視的技巧與元素。通過這種細致和量化的分析，我們可以進一步了解影片的風格、畫面、效果、技巧、結構和導演方法。

3、分析N物動作的表現(xiàn)技巧：

影片中決定人物動作的重要因素是環(huán)境、事件和規(guī)定要求。作為導演，對于人物動作的簡單表現(xiàn)和復雜表現(xiàn)，在影片的敘事風格上會產(chǎn)生不同結果。那么，核心的問題就是導演采用什么樣的鏡頭技巧來反映和表現(xiàn)這些人物的動作。內(nèi)容來自：慶州大學韓中電影藝術學院 這時敘事中的人物動作成為了內(nèi)容，鏡頭處理表現(xiàn)技巧成為了形式。我們在分析影片的人物動作時，討論人物動作本身的存在形式和動作方式，僅僅是我們分析人物的一個方面。更重要的是，同時我們要分析影片的鏡頭中和段落中采用什么樣的具體鏡頭技巧（方法），來表現(xiàn)此時此地的人物動作。導演在實際創(chuàng)作和拍攝處理上，可以是用不同的鏡頭技現(xiàn)（方法），拍攝和表達不同的人物動作，也可以是用相對固定（一樣）的鏡頭技巧（方法），表達同一的動作和不同的動作。如果是采用后者的處理方式，就會產(chǎn)生影片人物動作鏡頭技巧（方法）處理上的特殊風格。例如：導演陳凱歌拍攝的影片《黃土地》，大量地采用靜止（靜態(tài)）的鏡頭完成畫面的表達，采用極為有限的搖鏡頭表現(xiàn)部分的人物動作和運動，表現(xiàn)場景的空間；導演徐克拍攝的影片《新龍門客?！反蠖鄶?shù)是采用夸張、變形的鏡頭畫面形式表現(xiàn)各種人物的近景和動作；導演吳宇森拍攝的大部分分影片，大量地在敘事鏡頭和動作鏡頭中采用高速攝影（慢動作）的鏡頭技巧，來表達影片中人物的動作的異化，具有一種人物形象塑造的浪漫、飄逸與超然感覺，有一種影片“暴力”美學的特征。

4、分析場景中、鏡頭中人物的光線形式：

按電影的常規(guī)分析，場景中、鏡頭中人物的光線的形式應該有其相對的設計性、獨立性、形象性、鮮明性。

人物光線的形式，除了受到場景、空間、環(huán)境、光源的位置、方向、性質(zhì)的影響外，還要受到影片的主題、內(nèi)容、風格、樣式、敘事、情節(jié)和導演處理的制約。有的時候，為了達到人物形象的塑造，賦予影片中某一個人物以一種特定的光線形式。只要這個人物一出現(xiàn)，這種專門設計的光線的效果就存在。例如：導演張藝謀的影片《大紅燈籠高高掛》中，陳老爺這個人物的光線形式，就是具有相當程度的規(guī)定性，完全是逆光、剪影、半剪影的處理。使人物的形象刻畫十分鮮明，增加了人物的神秘感，在影片的敘事當中起到了非常重要的作用。有的時候，為了達到影片敘事情節(jié)的表達，在影片中賦予某一個人物以一種特定的光線效果，這個人物走到哪里，這種光線效果就帶到哪里。美國影片《現(xiàn)代啟示錄》中，威拉上尉歷盡艱難，深人到叢林中去尋找?guī)齑纳闲?，在影片的結尾的場景中，叢林中庫茨上校的居住地的光線效果，則完全是主觀化的處理，人物只有逆光的處理，很神秘，很形式。有的時候，攝影光線的處理完全是為了影片全片的風格，使某個或者某幾個人物，采用一種特定的光線效果形式。例如：導演關錦鵬拍攝的影片《阮玲玉》中，現(xiàn)代時空（演員扮演的段落）的人物處理，假定性的人物送光、輪廓光十分鮮明，很有現(xiàn)代感和唯美性，超越了早期資料影片的審美氛圍，在光線的形式上，形成了兩個不同時空的交替。

第四篇：團隊角色自我評價分析表_794001147

自測問卷

說明：對下列問題的回答，可能在不同程度上描繪了您的行為。每題有八句話，請將總分十分分配給每題的八個句子。分配的原則是：最體現(xiàn)您行為的句子分最高，以此類推。最極端的情況也可能是十分全部分配給其中的某一句話。請根據(jù)您的實際情況把分數(shù)填入后面的表中。這里有份Excel，可以幫助你校驗每題的分數(shù)。

一、我認為我能為團隊做出貢獻是：

A、我能很快地發(fā)現(xiàn)并把握住新的機遇。

B、我能與各種類型的人一起合作共事。

C、我生來就愛出主意。

D、我的能力在于，一旦發(fā)現(xiàn)某些對實現(xiàn)集體目標很有價值的人，我就及時把他們推薦出來。

E、我能把事情辦成，這主要靠我個人的實力。

F、如果最終能導致有益的結果，我愿面對暫時的冷遇。

G、我通常能意識到什么是現(xiàn)實的，什么是可能的。

H、在選擇行動方案時，我能不帶傾向性，也不帶偏見地提出一個合理的替代方案。

二、在團隊中，我可能有的弱點是：

A、如果會議沒有得到很好的組織、控制和主持，我會感到不痛快。

B、我容易對那些有高見而又沒有適當?shù)匕l(fā)表出來的人表現(xiàn)得過于寬容。

C、只要集體在討論新的觀點，我總是說的太多。

D、我看法太客觀，使我很難與同事們打成一片。

E、在一定要把事情辦成的情況下，我有時使人感到特別強硬以至專斷。F、可能由于我過分重視集體的氣氛，我發(fā)現(xiàn)自己很難與眾不同。G、我易于陷入突發(fā)的想象之中，而忘了正在進行的事情。

H、我的同事認為我過分注意細節(jié)，總有不必要的擔心，怕把事情搞糟。

三、當我與其他人共同進行一項工作時：

A、我有在不施加任何壓力的情況下，去影響其他人的能力。

B、我隨時注意防止粗心和工作中的疏忽。

C、我愿意施加壓力以換取行動，確保會議不是在浪費時間或離題太遠。

D、在提出獨到見解方面，我是數(shù)一數(shù)二的。

E、對于與大家共同利益有關的積極建議我總是樂于支持的。F、我熱衷尋求最新的思想和新的發(fā)展。

G、我相信我的判斷能力有助于做出正確的決策。

H、我能使人放心的是，對那些最基本的工作，我都能組織得“井井有條”。

四、我在工作團隊中的特征是：

A、我有興趣更多地了解我的同事。

B、我經(jīng)常向別人的見解進行挑戰(zhàn)或堅持自己的意見。

C、在辯論中，我通常能找到論據(jù)去推翻那些不甚有理的主張。D、我認為，只要計劃必須開始執(zhí)行，我有推動工作運轉的才能。E、我有意避免使自己太突出或出人意料。

F、對承擔的任何工作，我都能做到盡善盡美。G、我樂于與工作團隊以外的人進行聯(lián)系。

H、盡管我對所有的觀點都感興趣，但這并不影響我在必要的時候下決心。

五、在工作中，我得到滿足，因為：

A、我喜歡分析情況，權衡所有可能的選擇。B、我對尋找解決問題的可行方案感興趣。C、我感到，我在促進良好的工作關系。D、我能對決策有強烈的影響。E、我能適應那些有新意的人。

F、我能使人們在某項必要的行動上達成一致意見。

G、我感到我的身上有一種能使我全身心地投入到工作中去的氣質(zhì)。H、我很高興能找到一塊可以發(fā)揮我想象力的天地。

六、如果突然給我一件困難的工作，而且時間有限，人員不熟：A、在有新方案之前，我寧愿先躲進角落，擬定出一個解脫困境的方案。B、我比較愿意與那些表現(xiàn)出積極態(tài)度的人一道工作。C、我會設想通過用人所長的方法來減輕工作負擔。

D、我天生的緊迫感，將有助于我們不會落在計劃后面。E、我認為我能保持頭腦冷靜，富有條理地思考問題。F、盡管困難重重，我也能保證目標始終如一。

G、如果集體工作沒有進展，我會采取積極措施去加以推動。H、我愿意展開廣泛的討論意在激發(fā)新思想，推動工作。

七、對于那些在團隊工作中或與周圍人共事時所遇到的問題：A、我很容易對那些阻礙前進的人表現(xiàn)出不耐煩。

B、別人可能批評我太重分析而缺少直覺。

C、我有做好工作的愿望，能確保工作的持續(xù)進展。

D、我常常容易產(chǎn)生厭煩感，需要一、二個有激情的人使我振作起來。E、如果目標不明確，讓我起步是很困難的。

F、對于我遇到的復雜問題，我有時不善于加以解釋和澄清。G、對于那些我不能做的事，我有意識地求助于他人。H、當我與真正的對立面發(fā)生沖突時，我沒有把握使對方理解我的觀點。自我評價分析表附后。

第五篇：一個游戲動畫師的建議與感悟

轉眼，進入這個行業(yè)快一年，滿懷著希望而來，雖然不敢說將來會以失望終結，但是，在今天，我卻失望了。滿天的廣告亂飛，什么“拿高薪，做游戲，請來XX培訓學院”，什么：“缺口XX萬?！钡聦嵳嫒缒菢?？就我個人來言，全是謊言。這就好象當年的律師，計算機行業(yè)一樣。如果你非專業(yè)美術人士出生，你最好別選擇這個行業(yè)，現(xiàn)在大學只認錢，擴招的已經(jīng)不成樣子了，以前我很多雕朔系的同學很看不起做CG，但現(xiàn)在，既然天天有人問我，如何進入這個行業(yè)。目前大學開始瘋狂開設電腦藝術課程，這能說明一個事實，除非你確實有過人之處，你才能在這個行業(yè)立足。目前，大公司開始只對美術院校招聘成為了事實，而他們的標準，對軟件掌握程度毫無要求，只要繪畫基礎好就OK了。因為，這玩意，相對企業(yè)來說，所使用的不過其中的百分之一，3天，最多3天，你就可以上手。當專業(yè)美術人員在大公司一但飽和的時候，那些多余出來的人，必然將進入小公司，雜牌必然將消失這個行業(yè)，從次時代游戲已經(jīng)看出，程序，如今越來越多的是為美術服務了。我斷言，不出兩年，就連藝術院校畢業(yè)生，也將面對空前壓力，這就是進程，我們阻止不了。

我目前在上海一家次時代游戲公司工作，剛來的時候，做模型，后來因為需要，轉做了動畫師。這里面的薪水，實在低的可憐，如果你是帶著希望來到這個行業(yè)，我想你一定要失望到底了。我還自認為我繪畫水平非止一般，我應該算的上是一個優(yōu)秀的畫匠了，因為我也曾經(jīng)在大學期間開辦過畫室。出來后，發(fā)覺得到的收入，連開辦畫室時候的一半都沒有。過的日子，卻倒是跟狗有一比。有時候真想回去，但為了當初自己的豪言大話，勉強撐著。

如過要在這里說出我的薪水，我開不了口，只能說的是，勉強度日。不要以為我花錢如水，其實不是，我目前連女友都沒有。孤單一人，單調(diào)的2點一線生活。住的地方在公司附近，我實在沒有多余的閑錢去浪費在坐車上。女朋友離開是在來到這個城市后的第3個月。當時的她哭的像個淚人似的，我知道，其實就是嫌我窮，如果木然離開，似乎顯得太無情。無非就是當了那個什么，還想再給自己豎牌坊。我也知道，我沒資格罵她，誰又讓你窮了呢？是呀，換做是我：一個窮困潦倒，辛辛苦苦才能勉強度日的農(nóng)民的兒子；一個有著官做到過處級，后來經(jīng)商房地產(chǎn)的兒子，我也會毫不猶豫，立馬選擇后者?？赡芪疫B去哭，做做樣子都不會。

她離開后，我連手機也停機了，停機，不是因為她的緣故，而是沒錢，真的沒錢。長途，貴的實在有些離譜。再者，也確實些不敢跟家里聯(lián)系，怕被問起目前工作，以前，剛剛走出來，起步階段，不怕被問。現(xiàn)在，是實實在在的怕被問了。以為，只我一人如此，在網(wǎng)上問了問同學，才發(fā)現(xiàn)，像我這樣，能夠不在去跟家里人伸手，已經(jīng)是讓人羨慕的了，一時間無語。還是忍不住給家里打了個電話，知道了父親的風濕又患了，我匆忙掛上了電話，*著那頭斷斷續(xù)續(xù)的虛弱的聲音，我感到無比的羞愧，我，居然連買一瓶止疼藥的錢都沒有，在這里，我也最怕生病，雖然有一張外來人員醫(yī)療卡，每月卻只有區(qū)區(qū)的八元錢，八元？能干什么？感冒過一次，我硬是挺了3周。我不敢告訴他們在這里的生活，特別是不好的。想說說好的，既然發(fā)現(xiàn)沒有。請原諒我的不孝。雖然我知道，父母不會要我一分錢，但是，我也知道，他們會在乎，我沒有理由去把我一手養(yǎng)大，為供我讀書，舉債累累的父母如此殘忍的打倒在地。我不能。我選擇不孝。十月一日，天氣轉涼，我決定去買件外衣，跟著上海本地的同事轉了一圈，硬是沒有買下來，太貴了，動轍幾百上千。這是我來上海后第一次近距離去看這個城市，確實很繁華，在繁華的后面，我卻看到了一個怪事情：我實在走累了，看到一家咖啡店門前擺了很多的椅子，里面坐了很多外國人。我也想去坐坐，但上海的同事攔住了我，他告訴我說，這里只歡迎老外，中國人進去，是要被趕出來的。我望了望，還真的發(fā)覺確實只有老外，清一色的藍眼睛，高鼻梁，黃頭發(fā)。雖然我很想進去，但到底終究沒有。不管他說的是真是假，但有人既然這么說了，我就不能不去想了：在今天，在這片土地，是誰？又豎起了華人與狗，不能如內(nèi)的牌匾。但轉念想想，誰叫你沒錢呢！說你是狗，那顯然還是很客氣的，到底那也還是地上爬的不是。我又一次違背了孝道，我成了狗娘養(yǎng)的了。

一年快到頭了，我卻不敢回家，工作到目前，除了勉強解決溫飽，卻無半點剩余。父母還指望著我來替他們還債，還我欠下的債，殊不知，我，既然連買一根骨頭回去看望這對狗父母的錢都沒有。除了悲涼，還是悲涼。外面的日子不好過，這個我知道。都說種地好，但種地人的日子，有幾個真正見過。不過有時候也真有回家種地算的念頭。那次試探著問問父親，被告知的是：你的戶口，早在這里被消除了，這里，沒有你的土地。我?guī)缀醍攬龌璧?，到了今天，我?guī)缀踹B退路都沒有了。羞愧，迷茫。將來的人生，更是不敢去想，車？房？在何方？有時候我想，何必把我生在這個世界上，就算生，又何必把我生在那樣的人家，因為他們就算不吃不喝，不眠不休，積攢下來的錢，在今天，別說去買廁所，就算是一個高級點的馬桶，居然負不起那個零頭。房價，依然還在漲?；蛟S我也算是一個真的沒用的人，因為白手起家的成功人士的例子，總是有那么多擺在眼前。但我到底只是一個平凡的角色，眾多平凡中的一個。成功人士，到底寥寥可數(shù)。畢竟，成功的基礎，需要站在一大片平凡人的肩膀，只有這樣，才能成為例子。房地產(chǎn)的兒子，到底是可以扳著手指頭數(shù)出來。我給自己下了一個定義：一個徹底的失敗者。失敗者，就不應該有要求，失敗者，就只能忍受，在忍受中消逝青春，消逝生命。做為一個失敗者，這是他應該有的，也是必須有的。這就像“婊子”一詞，是女人，就得背上，不管你是真是婊子，還是良家婦女，只要罵你，你就得承受，也不管你承受的起，還是承受不起。話說回來，在今天，婊子已經(jīng)儼然成了一份正正經(jīng)經(jīng)的職業(yè)了。我這么說，是有一定道理的，因為，在上海，你不出五步，絕對可以看到一家妓院，或大或小。如果你還懷疑，我可以告訴你，要是這個社會真的打擊賣淫，我實在無法想出，連黃口小兒都能看出是妓院，為什么在執(zhí)法人員眼里，就偏偏看不見呢？除非全是瞎子，但事實是，他們不瞎。前天在網(wǎng)上碰到了她（離開我的那個女人），問起了近況。我嘛，樣子依舊。只是她，語氣中帶著傷感。她告訴我，馬上要結婚了，但，那個將要成為他男人的男人，現(xiàn)在卻和幾個女人糾纏在一起。她說她也鬧過幾次，但現(xiàn)在徹底死心了，慢慢過吧，過一天算一 天。我問起她男朋友目前在做什么，她說什么也沒做，天天在家，跟一幫朋友胡混。問起她目前的打算，她說準備考***，因為她這位未來的老子，有門路。我啞然，匆忙說聲有事，就下線了。唉，不管什么時代，不管什么社會，總是有窮有富，就像平等如中國的社會主義，正朝著**主義邁進的社會主義，也是有窮有富，只是，我沒有想到的是，有人能如此富有，有人卻如此平乏，富于愛，也貧于愛?？尚Φ氖?，居然有專家說：如果中國要成為一個真正的和諧社會，一個真正的社會主義社會，貧富差距拉的還不夠大。我，很難去想象了。動畫師，呵！一份看著美，做著苦，活著貧窮的職業(yè)（在這里，我只指我）。累死累活，就為了每月的那份狗糧，拮據(jù)的狗糧。有時候，我常常想，活著，作為一個平凡的人活著，為了什么？為了在生命線上垂死掙扎？為了失情棄愛 ？為是試探自己的承受能力？還是為了作為那些“偉大”的陪襯？我不知道。給自己一個幻想的希望：活著吧，總有一天會好的，騙自己，騙自己??除了如此，沒有理由。不敢把家作為活下去的理由，怕想起年邁多病的父母，怕想起那雙期盼的眼神。就要到年關了，我突然想起了楊白勞，是啊，還真的在么些地方很像，一樣的兩手空空，一樣的負債累累，不同的是，至少，他還有個女兒，在年前還能買跟紅頭繩，而我，連老婆在哪，都不知道，也許連張回家的車票也買不起，更別談紅頭繩了。那些政客，那些學者，那些專家，個個教導我要安于貧窮，知足常樂，可惜，我既然天天在不知足中活著：我希望我能有時間有能力回家去看望父母，我希望能有一個安定的住處，我希望能遠點的路可以去打個便車，公交就好，我希望病了能去治療，不奢望去睡病床，只要買藥就可以了，我希望天涼能有件棉衣，天冷有口熱飯，我希望?? ?很顯然，我的要求太高了，我太不知足了。這么多的要求，在中國，有多少人能占到一樣，那已然還是不錯的了，而我，居然希望全得，真是幼稚啊。我常想，要是哪天，我承受不住的時候，會做出什么樣的事情來？我也許會去搶劫，去殺人，去放火，去搶很多很多的錢，去殺很多很多的人，去放很大很大的火。佛教的教義告訴我：人生如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。是啊，人生短暫，不過百年，與其狼狼狽狽，狗延殘揣地活著，不如去追求那如露如電的一瞬輝煌。人，終究是要死的，早死，晚死，區(qū)別不大，至少，對于窮人是罷。起碼，可以去享受一天平時連想都不敢去想的日子，只要一天，應該夠了。證明這個世界，我曾經(jīng)到過，我曾經(jīng)存在過，我曾經(jīng)灑脫過。話說到這，我想在很多人眼中，應該把我劃在不愛國的行列了。我要聲辯的是，我，很愛國，我，無比的熱愛這個國家。

我們?yōu)槭裁匆褠蹏鷲垡粋€政權扯到一起呢？孫中山，我想大約沒有人說他不是愛國人士吧，可是，他卻反對了清政府。毛澤東，他應該是一個愛國人士吧，可是，他反對了蔣介石? ?五千年的文明，改朝換代無數(shù)，可中國依然是中國。我覺得，我們都是愛國的，這個世界，找不到比中國人更愛他的國家的人了。如果不愛，這五千年也就不會成為我們的驕傲。我沒有理由不去愛這個國家，沒有理由。我只希望，在這個政權下，能給我一點點尊嚴，一點點保障；做為一個中國人的尊嚴，能夠有些余足的活著。

不再被歧視，不再饑餓，不在害怕酷暑與寒冷。不在去怕愛，怕被愛。少一些所謂的專家出來教導我們?nèi)绾稳パb狗，如何去夾著尾巴做人。我只要一點尊嚴，一點點夠，得到作為一個人，作為一個中國人最起碼的那一份。一點點就好。能去愛，也能去被愛，可以嗎？