第一篇：村黨組織宣傳欄條目

村黨組織基本情況

村黨支部任期目標

村黨支部年度目標完成情況 村班子成員分工情況 村黨支部年度工作目標 組織活動情況

黨員發(fā)展公示

黨費繳納情況

村級后備干部情況

民主評議黨員情況

黨員雙帶雙創(chuàng)情況

黨員干部結對情況

榮辱榜

上級黨務公開情況及其它公示 群團組織情況

遠程教育工作情況

村委會任期目標完成情況 村一事一議情況

計劃生育情況

村委年度目標及完成情況 村干部報酬情況

村民建房審批情況

救災救濟事物發(fā)放情況

村土地承包經營權流轉情況 村民建議反饋情況 最低生活保障情況

新型農村合作醫(yī)療情況 其他事項

年度財務收支預算情況 村級財務收支情況 村級債權情況

年度賬務收支決算情況 專項資金使用情況 村級債務情況

工程項目招標情況 工程項目收支情況 捐贈款物使用情況 村民誤工報酬情況 集體資產明細情況 其它事項

社區(qū)服務體系

農村社會服務情況 公益事業(yè)服務情況

農村專業(yè)經濟服務情況平安穩(wěn)定服務情況 其它事項

陽光理財

勞動保障

陽光計生

食品藥品

平安創(chuàng)建

民主法制

平安交通

第二篇：9全區(qū)村黨組織換屆宣傳標語

全區(qū)村黨組織換屆宣傳標語

（供參考）

1、加強村黨組織建設，夯實黨在農村的執(zhí)政基礎。

2、把德才兼?zhèn)?、實績突出、作風過硬、群眾公認的干部選拔進村黨組織班子。

3、優(yōu)化班子結構，提高村黨組織整體素質。

4、鞏固黨在農村的執(zhí)政地位，提高黨的執(zhí)政能力。

6、做好村黨組織換屆工作，加快社會主義新農村建設。

7、做好村黨組織換屆工作，促進農村和諧發(fā)展。

8、把能夠帶頭致富、帶領農民共同致富的“雙帶型”干部選進村班子。

9、把思想政治素質強、科學發(fā)展能力強的“雙強型”干部選進村班子。

10、加快農村經濟社會和諧、健康發(fā)展。

11、推動農村基層政治生活民主化、制度化建設。

12、努力使村黨組織班子真正成為建設社會主義新農村的實踐者和帶頭人。

13、實行“公推直選”，充分體現黨員和群眾意愿。

14、加強黨的領導，充分發(fā)揚民主，嚴格選舉程序。

15、進一步提高村黨組織領導社會主義新農村建設的能力和水平。

16、實行“公推直選”，選優(yōu)配強村級班子。

第三篇：2011 年村黨組織換屆選舉工作宣傳標語

2011 年村黨組織換屆選舉工作宣傳標語

1、加強黨的領導是搞好村級組織換屆選舉工作的根本保證。

2、村黨組織換屆選舉，是廣大黨員群眾政治生活中的一件大事。

3、珍惜民主權利踴躍參加選舉

4、村民選好村干部選好干部為村民

5、堅持黨的領導充分發(fā)揚民主嚴格依章辦事

6、積極參加選舉正確行使權利

7、公平競爭依法選舉。

8、樹立全局觀念嚴格標準條件選好村級班子

9、堅持黨的路線方針政策推進農村基層民主政治建設

10、搞好村黨組織換屆選舉促進農村改革發(fā)展穩(wěn)定

11、搞好村黨組織換屆選舉推進社會主義新農村建設

12、切實保障黨員權利確保換屆選舉順利推進

13、尊重黨員意愿保障民主權利

14、增強民主法制意識正確行使民主權利

15、嚴肅選舉紀律，依法打擊蓄意破壞選舉的行為。

16、切實加強黨的領導保障換屆選舉圓滿完成17、推行“兩推一選”搞好村黨組織換屆選舉

18、實行“一票直選”選優(yōu)村級班子

19、選好帶頭人建設新農村

20、提倡“兩委”交叉任職提高為民辦事效率

第四篇：《漳州驕子》欄目宣傳方案

關于共建東南網《漳州驕子》欄目的工作函

漳州市婦聯、漳州市女企業(yè)家聯誼會：

《漳州驕子》欄目是在福建省委宣傳部、福建日報報業(yè)集團、東南網等各級主要領導同志的關心和支持下創(chuàng)辦的一檔新欄目，節(jié)目自2014年2月開宣以來深受廣大網眾的喜愛和歡迎。

今年初，東南網漳州站為了更好地宣傳推介漳州，提升漳州的知名度，增強漳州人的自豪感，激勵漳州人奮發(fā)創(chuàng)業(yè)、再輝煌的意志和決心，決定創(chuàng)辦《漳州驕子》欄目，方案提出后立即贏得各位領導的關心和支持。在各位領導的關心和支持下，《漳州驕子》欄目采編組走訪漳州各界，精心組織、精心策劃、精心采編，節(jié)目一經報道既受到了社會各界的一致好評。

欄目自開建以來，先后報道了大閩食品董事長蔣艾青、東方食品集團有限公司董事長王建坤、立興集團董事長林解本、四通物流董事長梁加輝、漳龍集團董事長莊文海、立品食品總經理林秀鳳、中國當代水墨畫家劉衛(wèi)民等人的專題報道，悠悠報鄉(xiāng)情、拳拳立業(yè)志，欄目無不滲透了精英們對事業(yè)的追求和對漳州建設的美好愿景。

為更好地宣傳推介漳州，特請貴單位積極配合我網的大力宣傳，每周推介一名著名的漳州女企業(yè)家，以供我網采訪報道。

此致

東南網漳州站

2014年5月12日

第五篇：淺談欄目劇中典型人物的宣傳

淺談欄目劇中典型人物的宣傳

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法國古典主義戲劇奠基人高乃依說過：戲劇作品是一種模擬，說得確切些，它是人類行為的肖像；肖像越與原型相像，它便越完美，這是不容置疑的。

生活遠比戲劇更有戲劇性。戲劇要凸顯事件，制造矛盾沖突，波波相起。同樣，作為欄目劇看的是故事，看的是劇中人的性格命運，要想很好地完成主題故事闡述、人物形象塑造，就必須還典型人物以真人本色，客觀真實的再現人物形象，所以說真實是劇作者必須遵守的創(chuàng)作法則，獨特的創(chuàng)作視角、細節(jié)的抓拍則是牽動人心的有力武器。

一、真本色

欄目劇追求故事真實化、形態(tài)生活化、內容平民化、演員群眾化、語言地方化、情景真實化。以百姓的視角反映大眾生活，將社會新聞和電視短劇融為一體。亳州廣播電視臺《藥都人家》欄目創(chuàng)辦于2007年初，以亳州人說亳州話、演繹亳州百姓故事為特色。其中最重要一點就是“真”！

從《渦河之畔》到 《平民法官何允芝》，及新近完成的《白衣丹心》，都應屬于典型人物宣傳的范疇。藝術來源于生活，其中典型人物的塑造及矛盾沖突的顯現，來不得任意天馬行空的主觀臆造，唯有經過大量縝密地采風，近乎于偏執(zhí)地占有海量素材，方能如畫肖像般塑造人物。注目中國英雄形象，歷經了王成的高大全時代，到李云龍的梟雄時代，已經來到熊闊海的時代，熊闊海心里有對祖國的大愛，也有對小家的眷戀。對于編劇而言，其實宛若帶著鐐銬跳舞，幅度大顧忌軌道偏離，幅度小又生恐露怯。在我看來，尋常百姓更期待著對近身生活的審視和對普通人的情感的表現，更注重故事的真實可信。《白衣天使》中孔娟護士長被本色的搬上熒屏，不虛夸，不拔高。她有著樸素的衣著、質樸的話語、善良的人格，對病人盡心盡職，對同事團結友愛，對老人孝順周全，對家人悉心呵護！在這個時代，這個令人頭暈目眩地高速飛旋的時代，這個金錢比以往任何時候都決定著人們關系定位的時代，這個“腰包”與一個人的社會身價越來越具有等號關系的時代，使很多人出現了心理上的失衡和精神上的惶恐。人們越來越多地期待著超越利益的情感，由親情、友情、愛情所構成的“人情味”已經成為現今時代的奢侈品。于是，我們果斷摒棄“高大全”，回歸真實，回到孔娟本人。以孔娟護士長為原型創(chuàng)作的兩集欄目劇《白衣丹心》，以期頌揚新風正氣，發(fā)揮典型示范引領作用！在采風過程中，我們真切感受到很多護士淚灑當場，醫(yī)生們亦滿含熱淚，老年患者梗咽不能言，都令我記憶猶新！如何刻畫典型人物，完成主體形象塑造，讓觀眾觀后心有感動，回歸真實，是定力點之一！

本土性、地域性是欄目劇特質，所以我們力求語言質樸，用老百姓的話，追憶孔娟其人其事。在情節(jié)的處理上，我們不追求大起大落的悲歡離合，而是力求展現其對工作認真敬業(yè)、對家庭切實負責的護士形象。濃郁的生活氣息，本色的演員表演，忠于事實的情節(jié)安排，生動活潑的日常語言，這些都會使欄目劇充滿著“人情味”，自然會擁有眾多的觀眾，并讓其產生共鳴。

二、大主題、小切入

矛盾沖突是一劇之本。如何客觀真實地再現亳州10年所走過的歷程，絕非易事，如何在這有限的時間里闡釋建市10年這一宏大主題，即刻成為一個難點。

最后我們理智地選擇了大主題、小切入的方式。每部戲都以生活中尋常小事為切入點，做具體地演繹。演的都是百姓身邊的小事，說的都是家鄉(xiāng)的土話。以小見大，讓老百姓感同身受亳州日新月異的變化和廣大人民群眾的力量。

《芍花》里交織著錯綜的人物關系、糾結的沖突、層層推進的懸念。該劇以一個大學生村官作為載體，勾勒出藥都農家致富奔小康的全景！亳州是藥都，芍花是市花，于是該劇就人如其名的出現了大學生女村官——芍花，這一樸素又被老百姓所熟悉的花字作為主人公姓名。她革除村民蓋房陋習，精心化解矛盾，利用專業(yè)特長發(fā)展種植業(yè)。與此同時，她還是《中華藥都.養(yǎng)生亳州》行動計劃的積極實踐者，她利用本地中藥材資源優(yōu)勢，擴大中藥材標準化種植面積，千方百計提高農民收入?！稖u河之畔》首先是一部反映現實的戲，其次它是一部反映干群關系的戲。它把 “和諧社會” 這一執(zhí)政理念用電視短劇的形式作了有力的注解。劇中角色趙霞，自己是拆遷還原工作的執(zhí)行者，同時也是被執(zhí)行者，她不僅自己率先支持拆遷工作，還不遺余力地做群眾的工作，講全局，說小情，算大帳，讓群眾了解、理解、支持渦河治理這項民心工程，使民心工程濟民苦、惠民生、贏民心！另外它還是一部反映人性和奉獻的戲。它生動地講述了基層干部在全局利益面前的奉獻，也講述了在渦河治理這一重大工程中，黨和政府對人民群眾的人性關懷。劇中趙霞為了順利完成拆遷任務，遭丈夫和女兒的誤解，早出晚歸辛勤工作，甚至拔掉吊水又來到拆遷現場，不僅感動了女兒，女兒還主動請纓成為一名志愿者。

如上所述，《渦河之畔》選擇的同樣是大主題，劇情的發(fā)展也同樣是從一對談婚論嫁的男女打算讓家人購房切入，劇中涉及兩個家庭，一個是尋常基層干部，一個是平凡被拆遷戶，展現了郭慶山由執(zhí)意不愿拆遷到主動勸說侄子拆遷的轉變過程。

相對于亳州10年的發(fā)展歷程，我們從微乎其微的一部分入手，就可展示社會發(fā)展這一大主題。

三、大事不虛、小事不拘

劇因人物而生動。電影與戲劇理論家陳荒煤說：戲對一個導演來說，最重要的恐怕就是如何把戲劇的沖突更鮮明、更強烈、更真實地表現出來。電視劇有電視劇的規(guī)律，戲要寫得好看，大事不能違背，小事上要做文章，用生動的細節(jié)來加強整體的可看性。

對于以電視短劇的方式進行正面典型人物宣傳，此前創(chuàng)作的《芍花》、《渦河之畔》雖有原型，卻非實實在在的客觀人物，而《平民法官何允芝》力主表現的應該是觀眾接受、當事人認可、同事不訝異，親人不陌生的“何允芝”！那么如何以電視劇的體量表現何允芝法官辦理的案件和生活的實事，如何演繹出一個活色生香的辦案標兵呢？有一個創(chuàng)作原則我們不能不遵守，那就是 “大事不虛、小事不拘”。

梳理法官何允之的先進事跡以及辦案經歷時，我們發(fā)現可供使用的素材太多，當事人更多，于編劇而言，可謂沙中揀金，頗有難度。而且作為電視劇作品，不同于簡單的實事重現，還要求選擇戲劇性強的事件來編制劇情，并將這么多的當事人與戲劇沖突融合在一個主題故事架構下。帶著這么一個主題故事架構，我們到渦陽縣進行了為期一周的采風，圍繞鄰里親朋、婚姻關系、孝老友親、未成年人等四大主題，我們先后采訪當事人、代理人、村干部近八十人，還有何允芝

法官夫婦雙方的父母及家人，也就是在這次采風中發(fā)掘出很多真實生動、感人至深的細節(jié)，后來這些細節(jié)被我們“優(yōu)化組合”在劇中得以展現。

《平民法官何允芝》雖是一部主旋律的獻禮之作，但我們始終把真實作為《平民法官何允芝》的基本準則，劇中有名有姓的角色達五六十個，沒有一個虛構案件和生活場景，甚至每一個核心細節(jié)都是真實的。在創(chuàng)作時我盡可能還原現實，復活那些掩埋在深處的細節(jié)。以何允芝法官為例，她辦理的案件有的是鄰里糾紛，有的是父子矛盾，有的兩口子離婚，多是雞毛蒜皮的尋常小事，可是在浩繁的龐雜案例之中潛躲著大量看似瑣碎的細節(jié)。但是，對于電視劇而言，這樣的細節(jié)之處，恰恰才是最輕易感動觀眾的關鍵，甚至決定了一部作品的成敗。

小事的“不拘”，不僅應符合歷史邏輯，還應符合生活邏輯，所有的一切都應建立在事實基礎之上。另外，作為事實本身的魅力便足以令人傾倒，我們無需去刻意編織劇情，真實的生活本身就天然地蘊含著戲劇的元素。以本劇中第三集《法外有情》，有這樣的劇情，就是妻子對丈夫酗酒賭博心懷不滿，憤而離婚，何允芝法官怎么做工作都做不動，卻因半夜感冒，無人為自己倒水吃藥而回心轉意。其實，這個事實就是在采風中我們了解到并很忠實地寫進了劇情。

《平民法官何允芝》堅持以人帶事、以案說情，打通工作與生活，把妻子的賢淑、女兒的孝順、母親的慈愛和法官的嚴謹融為一體，不是一個很單一的形象，而是展示了她豐富的多個側面，將法官解難分憂、止紛息爭的理念轉化為容易被觀眾理解、接受的情感和行為，以引發(fā)觀眾共鳴，巧妙地完成主題講述。

以小見大，貼近百姓，在生動、生活、細節(jié)的捕捉中寓含重大主題的詮釋，正是廣播電視落實“三貼近”原則的有益探索，也正是由于踐行了“三貼近”原則，賦予系列短劇以濃郁藥都地域特色這一特質。

堅持取材真事、源于生活的原創(chuàng)、貼近百姓生活的故事一以貫之，就會積極主動地創(chuàng)作出更多群眾喜聞樂見的欄目?。⊥瑯?，欄目劇只要高擎“故事性”與“參與性”兩面旗幟，堅持地方特色，堅加大投入力度，精心組織人才，培養(yǎng)本土編劇、演員，堅持本土化戰(zhàn)略，做到節(jié)目質量與欄目經營兩手抓兩手硬，不僅會在觀眾心目中扎下根，還會愈發(fā)蔥郁茁壯，開出最美的花兒！