第一篇：少兒素描教案

少兒素描課程

教學(xué)對(duì)象：10~14歲青少年

教學(xué)目的：

讓孩子認(rèn)識(shí)更深度的認(rèn)識(shí)寫實(shí)繪畫藝術(shù)，對(duì)形和光影調(diào)子的高精確繪畫。

教學(xué)階段內(nèi)容：、石膏結(jié)構(gòu)素描 / 靜物結(jié)構(gòu)素描

?

結(jié)構(gòu)中帶調(diào)子的素描

?

全因素素描

各階段詳細(xì)內(nèi)容：

石膏結(jié)構(gòu)素描：讓孩子們對(duì)基礎(chǔ)形的認(rèn)識(shí) 結(jié)構(gòu)的了解，透視關(guān)系的處理都得到 一個(gè)很好的提升。靜物結(jié)構(gòu)素描：學(xué)習(xí)景物結(jié)構(gòu)素描 能鍛煉孩子對(duì)靜物的理解與分析，在景物中 尋找基礎(chǔ)形，從而培養(yǎng)孩子的觀察能力與思考能力~~！

結(jié)構(gòu)中帶調(diào)子的素描：加入了少量的調(diào)子，讓孩子們的畫越來越有立體感，越來 越有藝術(shù)感，脫離紙上的2維空間，讓孩子們的畫越來越有藝術(shù)價(jià)值`！全因素素描：全因素素描基本就像黑白照片一樣，讓孩子的畫越來越寫實(shí)，就如 同一張照片一樣越來越。

石膏結(jié)合體結(jié)構(gòu)素描

第 1課 素描的認(rèn)識(shí)—正方體

教學(xué)目標(biāo)：

學(xué)習(xí)素描的基礎(chǔ)知識(shí)：素描的分類 構(gòu)圖 影陰調(diào)子 構(gòu)圖 透視

操作：用提問的方式 加深孩子對(duì)知識(shí)的理解

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)： 重點(diǎn)：結(jié)構(gòu) 構(gòu)圖 透視的理解。難點(diǎn)：加深孩子對(duì)結(jié)構(gòu)和透視的表現(xiàn)手法 過度的追求結(jié)構(gòu)和透視會(huì)讓畫面變的 扭曲。教學(xué)準(zhǔn)備：

教具：正方體 學(xué)具：8K 素描紙，筆記本，2B 4B木鉛筆，橡皮，畫板。教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

? 引入

1說明這學(xué)期的目的，學(xué)完之后會(huì)到什么程度，激起興趣和完成課程的信心。

2逐一分析正方體的結(jié)構(gòu) 透視 如果構(gòu)圖 3如何在紙上更好的表現(xiàn)正方體，也就是最后一步塑造 出效果。

（1）素描的分類：光影（全因素）結(jié)構(gòu) 白描 速寫。明暗：3大面 5大調(diào)（亮面 暗面 明暗分界線 灰面 反光面）。

（2）素描構(gòu)圖：構(gòu)圖的原則是變化中求統(tǒng)一，構(gòu)圖方法有三個(gè)要點(diǎn)。（1）畫面整體的位置。（2）畫面主題圖形的位置。

（3）非主題圖形的位置以及于主題圖形的關(guān)系。（3）透視：視線：目光投射的直線，是視點(diǎn)與視覺中物體 之間的連線。心點(diǎn)：是視域的中心，也就是畫者眼睛正對(duì)視平線上的點(diǎn)。

視平線：將心點(diǎn)延長(zhǎng)的水平線，隨眼睛的高低而變化。

消失點(diǎn)：物體由近及遠(yuǎn)產(chǎn)生透視變化，集中消失于一點(diǎn)。

主要透視畫法有：一點(diǎn)透視、二點(diǎn)透視和三點(diǎn)視法。一點(diǎn)透視。也叫平行透視。當(dāng)一個(gè)立方體正對(duì)著我們，它的上下兩條邊界與視平線平行時(shí)，它的消失點(diǎn)只有 一個(gè)，正好與心點(diǎn)在同一個(gè)位置。

二點(diǎn)透視。也叫成角透視。當(dāng)一個(gè)立方體斜放在我們 面前，它的上下兩條邊條邊界就產(chǎn)生了透視變化，其 延長(zhǎng)線分別消失在視平線上的兩個(gè)點(diǎn)。

三點(diǎn)透視。也叫傾斜透視。在兩點(diǎn)透視現(xiàn)象中，其中上下方向的各邊界與我們的視心線不垂直時(shí)，立方體各邊延長(zhǎng)線分別消失于三個(gè)點(diǎn)。

二、繪畫：

1、．學(xué)生在繪畫時(shí) 有錯(cuò)誤的地方要及時(shí)幫他們提出.2、還要讓學(xué)生自己學(xué)會(huì)如何檢查自己的畫 如何發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤

3、在學(xué)生自己無法解決問題的情況下 老師幫學(xué)生改畫 做示范

三．總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)，學(xué)生對(duì)知識(shí)的吸收與理解。

家庭作業(yè)：臨幕一張正方體的結(jié)構(gòu)素描。

拓寬學(xué)生的思路，讓他們有向往的同時(shí)有自信。

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第2課 球體

教學(xué)目標(biāo)： 理解球的型和結(jié)構(gòu) 從生活中的球來觀察并認(rèn)知所繪畫的石膏球體。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)： 重點(diǎn)：球的型如何畫準(zhǔn)確 怎么理解球的結(jié)構(gòu) 難點(diǎn)：運(yùn)用方中切圓的方法畫 找正方形的對(duì)稱點(diǎn)來切

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：球體

學(xué)具：8K 素描紙，筆記本，2B 4B木鉛筆，橡皮，畫板。教學(xué)過程： 設(shè)計(jì)意圖

一.引入

1．分析球的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2．球和圓的區(qū)別 3．球在環(huán)境中的體現(xiàn)

二.繪畫 1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出球 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三．問題： 1．有一部分學(xué)生不喜歡用正確的方法來畫圓 2．速度慢的學(xué)生要加快速度 3．結(jié)構(gòu)的理解 一部分學(xué)生把球體里面的結(jié)構(gòu) 2頭畫成尖了成了葉子 因該當(dāng)橢圓行 2頭保持弧度

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。

家庭作業(yè)：臨幕球體的結(jié)構(gòu)素描 讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第3課 六棱柱

教學(xué)目標(biāo)：

認(rèn)知：了解六棱柱的結(jié)構(gòu).特點(diǎn).透視圖以及作畫方法。

操作：讓學(xué)生體驗(yàn)六棱柱的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：六棱柱 個(gè)棱的關(guān)系 個(gè)點(diǎn)的平行 難點(diǎn)：上下兩六邊形的透視和比例關(guān)系

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：六棱柱石膏 學(xué)具：8K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一.引入 1.分析六棱柱的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.在生活中有哪些是六棱柱所組合的物體 3.讓學(xué)生體會(huì)六棱柱與六棱柱的畫法

二.繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出六棱柱 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。

家庭作業(yè)：臨幕六棱柱的結(jié)構(gòu)素描 讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第4課 圓錐體

教學(xué)目標(biāo)：

認(rèn)知：了解圓錐體的結(jié)構(gòu).特點(diǎn).透視圖以及作畫方法。

操作：讓學(xué)生體驗(yàn)圓錐體的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)： 重點(diǎn)：圓錐的頂點(diǎn)與低面的關(guān)系 明暗分界線的位子

難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確的找出圓錐體的比例關(guān)系 頂點(diǎn)的位子 明暗分界線的位子。

教學(xué)準(zhǔn)備：

教具：圓錐體石膏

學(xué)具：8K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一．引入

1.分析圓錐體的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.在生活中有哪些是圓錐體所組合的物體 3.讓學(xué)生體會(huì)圓錐體頂點(diǎn)與底面的關(guān)系與畫法 二，繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出圓錐 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕圓錐體的結(jié)構(gòu)素描

讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第5課 四面錐體

教學(xué)目標(biāo)： 認(rèn)知：了解四面錐體的結(jié)構(gòu).特點(diǎn).透視圖以及作畫方法。

操作：讓學(xué)生體驗(yàn)四面錐體的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：四面錐體的頂點(diǎn)與低面的關(guān)系 明暗分界線的位子

難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確的找出四面錐體的比例關(guān)系 頂點(diǎn)的位子 明暗分界線的位子。

教學(xué)準(zhǔn)備：

教具：四面錐體石膏 學(xué)具：8K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一.引入 1.分析四面錐體的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.在生活中有哪些是四面錐體所組合的物體 3.讓學(xué)生體會(huì)四面錐體頂點(diǎn)與底面的關(guān)系與

二.繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出四面錐體 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方 3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕四面錐體的結(jié)構(gòu)素描 問題：許多學(xué)生在畫四面錐體的時(shí)候 點(diǎn)找不準(zhǔn) 透視畫不好 低面的結(jié)構(gòu)透視畫不準(zhǔn) 學(xué)生在畫四面錐體的時(shí)候 注意低面與頂點(diǎn)的關(guān)系

讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第6課 圓柱體

教學(xué)目標(biāo)：

認(rèn)知：了解圓柱體的結(jié)構(gòu).特點(diǎn).透視圖以及作畫方法。

操作：讓學(xué)生體驗(yàn)圓柱體的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：圓柱體的頂點(diǎn)與低面的關(guān)系 明暗分界線的位子 難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確的找出圓柱體的比例關(guān)系 上下兩面的透視和明暗分界線的位子。

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：圓柱體石膏 學(xué)具：8K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖 一.引入

1.分析圓柱體的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.在生活中有哪些是圓柱體所組合的物體 3.讓學(xué)生體會(huì)圓柱體頂點(diǎn)與底面的關(guān)系與

二.繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出圓柱體 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕圓柱體的結(jié)構(gòu)素描

讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第7課 圓錐體與圓柱的組合體

教學(xué)目標(biāo)： 認(rèn)知：了解組合體的結(jié)構(gòu).特點(diǎn).透視圖以及作畫方法。

操作：讓學(xué)生體驗(yàn)組合體的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：圓柱與圓錐相結(jié)合的結(jié)構(gòu) 透視 比例 難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確的找出組合體與圓柱體的比例關(guān)系 明暗分界線的位子 和組合體的透視

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：組合石膏

學(xué)具：8K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一．引入 1.分析組合體的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合體 3.如何表達(dá)組合體的空間感 體積感

二．繪畫 1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合體 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。

4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描 問題： 1．圓住體和圓錐的比例或多或少出現(xiàn)了問題 如何正確的目測(cè)出比例

2．畫側(cè)面時(shí)透視也會(huì)出現(xiàn)問題 沒注意近大遠(yuǎn)小 圓住的角 度也出現(xiàn)問題 要注意圓柱體上高低點(diǎn)和圓錐高低點(diǎn)的對(duì)比 讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第8課 四面錐體與長(zhǎng)方體的組合體

教學(xué)目標(biāo)：

認(rèn)知：了解組合體的結(jié)構(gòu).特點(diǎn).透視圖以及作畫方法。

操作：讓學(xué)生體驗(yàn)組合體的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：錐體與長(zhǎng)方體相結(jié)合的結(jié)構(gòu) 透視 比例 難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確的找出組合體的比例關(guān)系 明暗分界線的位子 和組合體的透視

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：組合石膏

學(xué)具：8K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一．引入

1.分析組合體的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合體

3.如何表達(dá)組合體的空間感 體積感 二.繪畫 1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合體 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)： 小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描 問題：

1．比例不能準(zhǔn)確抓住 石膏變復(fù)雜以后 錐體的透視出現(xiàn)了問題 中間長(zhǎng)方體的透視也畫不準(zhǔn)了 雖然單個(gè)的可以畫好 但是組合一起就不行 要加強(qiáng)學(xué)生對(duì)復(fù)雜體的分解能力 2．長(zhǎng)方體和錐體直接的聯(lián)系畫不準(zhǔn)確 點(diǎn)與點(diǎn)的對(duì)比 面與面的交叉這畫不好了

讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。第8課 四面錐體與長(zhǎng)方體的組合體

教學(xué)目標(biāo)：

認(rèn)知：了解組合體的結(jié)構(gòu).特點(diǎn).透視圖以及作畫方法。

操作：讓學(xué)生體驗(yàn)組合體的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：錐體與長(zhǎng)方體相結(jié)合的結(jié)構(gòu) 透視 比例 難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確的找出組合體的比例關(guān)系 明暗分界線的位子 和組合體的透視

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：組合石膏

學(xué)具：8K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一．引入

1.分析組合體的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合體

3.如何表達(dá)組合體的空間感 體積感

二.繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合體 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描

問題： 1．比例不能準(zhǔn)確抓住 石膏變復(fù)雜以后 錐體的透視出現(xiàn)了問題 中間長(zhǎng)方體的透視也畫不準(zhǔn)了 雖然單個(gè)的可以畫好 但是組合一起就不行 要加強(qiáng)學(xué)生對(duì)復(fù)雜體的分解能力 2．長(zhǎng)方體和錐體直接的聯(lián)系畫不準(zhǔn)確 點(diǎn)與點(diǎn)的對(duì)比 面與面的交叉這畫不好了

讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

為以后多角度 多線條的物體做鋪墊

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。有些學(xué)生意識(shí)到臨幕比寫生要簡(jiǎn)單 開始照書來寫生 要糾正這樣的問題（因?yàn)闀旧系?東西都是處理好的 所以學(xué)生開始 偷懶了）讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第9課 多面體

教學(xué)目標(biāo)：

認(rèn)知：了解多面體的結(jié)構(gòu).特點(diǎn).透視圖以及作畫方法。

操作：讓學(xué)生體驗(yàn)多面體的空間 體積感。教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)： 重點(diǎn)：多面體個(gè)面的關(guān)系 明暗分界線的位子

難點(diǎn)：如何準(zhǔn)確的找出多面體的比例關(guān)系 個(gè)面的透視和明暗分界線的位子。

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：圓柱體石膏 學(xué)具：8K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程： 設(shè)計(jì)意圖 讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感 引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。要讓學(xué)生自己學(xué)會(huì)分解復(fù)雜的物體 讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一.引入 1.分析多面體的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.在生活中有哪些是多面體所組合的物體 3.讓學(xué)生體會(huì)多面體個(gè)面的關(guān)系與

二.繪畫 1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出多面體 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕多面體的結(jié)構(gòu)素描

問題：1.學(xué)生在作畫的時(shí)候從局部起手 等畫出錯(cuò)誤的型時(shí)才發(fā)現(xiàn)，所以要糾正學(xué)生從整體出手

2．復(fù)雜的物體不會(huì)分析了，不會(huì)把復(fù)雜的東西簡(jiǎn)單化 要引導(dǎo)學(xué)生理解分析 把煩瑣 復(fù)雜的東西分開分析 慢慢解決問題。

讓學(xué)生體會(huì)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。要讓學(xué)生自己學(xué)會(huì)分解復(fù)雜的物體

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第10課 正方體與球體的組合素描

教學(xué)目標(biāo)： 認(rèn)知：2個(gè)石膏體的表達(dá)。

操作：讓學(xué)生多個(gè)石膏的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：如何構(gòu)圖 2個(gè)石膏之間的聯(lián)系

難點(diǎn)：怎么表達(dá)出2個(gè)石膏之間的空間 體積

緊密感

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：正方體 球體 學(xué)具：4K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程：

設(shè)計(jì)意圖

讓學(xué)生體會(huì)2個(gè)石膏的體積感 空間感 讓學(xué)生理解2個(gè)或多個(gè)石膏之間的聯(lián)系之間的關(guān)系。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫 生的重要性。讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一.引入 1.分析組合石膏的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合石膏

3.如何表達(dá)組合石膏的空間感 體積感

二.繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合石膏 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方 3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描 問題：學(xué)生在畫2個(gè)石膏的組合體時(shí) 構(gòu)圖出現(xiàn)了很大的問題 1．球體和正方體的關(guān)系不會(huì)畫

2．2個(gè)石膏的位子定不好 往往不是正方體畫大了就是球體畫大了 3．構(gòu)圖的時(shí)候喜歡先畫單個(gè) 而不是把2個(gè)石膏的大位子定好在畫~！

讓學(xué)生體會(huì)2個(gè)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生理解2個(gè)或多個(gè)石膏之間的聯(lián)系之間的關(guān)系。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第11課 六棱柱與圓錐的組合素描

教學(xué)目標(biāo)： 認(rèn)知：2個(gè)石膏體的表達(dá)。

操作：讓學(xué)生多個(gè)石膏的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：如何構(gòu)圖 2個(gè)石膏之間的聯(lián)系

難點(diǎn)：怎么表達(dá)出2個(gè)石膏之間的空間 體積

緊密感

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：正方體 球體 學(xué)具：4K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。

教學(xué)過程： 設(shè)計(jì)意圖 一.引入 1.分析組合石膏的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合石膏 3.如何表達(dá)組合石膏的空間感 體積感 二.繪畫 1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合石膏 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方

3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描 讓學(xué)生體會(huì)2個(gè)石膏的體積感 空間感 引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。讓家長(zhǎng)也知 教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一.引入 1.分析組合石膏的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合石膏

3.如何表達(dá)組合石膏的空間感 體積感

二.繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合石膏 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方 3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描 讓學(xué)生體會(huì)2個(gè)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第12課 四面錐體與圓錐圓柱組合體的組合素描

教學(xué)目標(biāo)： 認(rèn)知：2個(gè)石膏體的表達(dá)。

操作：讓學(xué)生多個(gè)石膏的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：如何構(gòu)圖 2個(gè)石膏之間的聯(lián)系

難點(diǎn)：怎么表達(dá)出2個(gè)石膏之間的空間 體積

緊密感

教學(xué)準(zhǔn)備：

教具：正方體 球體

學(xué)具4K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板 教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一.引入 1.分析組合石膏的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合石膏

3.如何表達(dá)組合石膏的空間感 體積感

二.繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合石膏 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方 3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描 讓學(xué)生體會(huì)2個(gè)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第13課 四面錐體長(zhǎng)方體的組合體與圓柱體的組合素描

教學(xué)目標(biāo)： 認(rèn)知：2個(gè)石膏體的表達(dá)。

操作：讓學(xué)生多個(gè)石膏的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：如何構(gòu)圖 2個(gè)石膏之間的聯(lián)系

難點(diǎn)：怎么表達(dá)出2個(gè)石膏之間的空間 體積

緊密感

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：正方體 球體 學(xué)具：4K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一.引入 1.分析組合石膏的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合石膏

3.如何表達(dá)組合石膏的空間感 體積感

二.繪畫

1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合石膏 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方 3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)：

小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描 讓學(xué)生體會(huì)2個(gè)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第14 15課 多個(gè)石膏的組合體長(zhǎng)期作業(yè)

教學(xué)目標(biāo)： 認(rèn)知：3個(gè)石膏體的表達(dá)。

操作：讓學(xué)生多個(gè)石膏的空間 體積感。

教學(xué)重點(diǎn)難點(diǎn)：

重點(diǎn)：如何構(gòu)圖 3個(gè)石膏之間的聯(lián)系

難點(diǎn)：怎么表達(dá)出3個(gè)石膏之間的空間 體積

緊密感

教學(xué)準(zhǔn)備： 教具：正方體 球體 學(xué)具：4K素描紙.筆記本.2B 4B木鉛筆.橡皮.畫板。教學(xué)過程 設(shè)計(jì)意圖

一.引入 1.分析組合石膏的結(jié)構(gòu) 透視與明暗分界線 2.如何構(gòu)圖 分析畫好組合石膏

3.如何表達(dá)組合石膏的空間感 體積感 二.繪畫 1.根據(jù)老師的板書和分析來繪畫出組合石膏 2.老師指出學(xué)生的畫并提出錯(cuò)誤的地方 3.在學(xué)生無法自行解決的問題老師做出示范。4.下課之前讓學(xué)生體會(huì)自己的畫。

三、教師總結(jié)： 小結(jié)本課的教學(xué)目標(biāo)，及重點(diǎn)、難點(diǎn)。家庭作業(yè)：臨幕組合體的結(jié)構(gòu)素描

讓學(xué)生體會(huì)3個(gè)石膏的體積感 空間感

引導(dǎo)學(xué)生去主動(dòng)的觀察對(duì)象。

讓孩子認(rèn)識(shí)到寫生的重要性。

讓家長(zhǎng)也知道孩子學(xué)的內(nèi)容，加強(qiáng)教學(xué)互動(dòng)。

第16課 模擬考試

教學(xué)目標(biāo)： 模擬考試 讓學(xué)生體驗(yàn)考場(chǎng)的環(huán)境和氣氛。

考試題目：3組任意石膏所組合的3個(gè)組合體

i.圓柱圓錐組合體 四面錐體 圓柱體

ii.四面錐體長(zhǎng)方體的組合體 球體 切面圓柱 3.正方體 球體 圓錐體

第二篇：少兒素描教學(xué)計(jì)劃

少兒素描教學(xué)計(jì)劃

時(shí)光飛逝，時(shí)間在慢慢推演，我們又將迎來新的教學(xué)工作，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫教學(xué)計(jì)劃了。那么教學(xué)計(jì)劃怎么寫才能體現(xiàn)你的真正價(jià)值呢？以下是小編幫大家整理的少兒素描教學(xué)計(jì)劃，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

教學(xué)目的：

1．學(xué)習(xí)素描的基本知識(shí)和繪畫方法，鍛練同學(xué)科學(xué)的繪畫理念。教學(xué)中以短期素描、長(zhǎng)期素描相結(jié)合；以素描、速寫相結(jié)合。在適當(dāng)?shù)慕虒W(xué)中進(jìn)行色彩的基本練習(xí)。

2．在教學(xué)中鍛煉學(xué)生對(duì)事物認(rèn)真觀察的能力，手的表現(xiàn)力，及對(duì)素描、對(duì)速寫、對(duì)西方繪畫科學(xué)的認(rèn)知。

3．讓孩同學(xué)明白素描、速寫是繪畫的基礎(chǔ)，加強(qiáng)孩子的意志鍛煉，培養(yǎng)科學(xué)的人生觀、世界觀。

教學(xué)內(nèi)容：

第一、二周：

單個(gè)幾何體寫生配單色襯布，如球體、正方體、圓錐體、棱錐體、圓柱體等，初步學(xué)習(xí)素描造型的觀察方法、構(gòu)圖知識(shí)、簡(jiǎn)單的透視知識(shí)，簡(jiǎn)單的明暗關(guān)系。

第三、四周：

主要進(jìn)行兩個(gè)幾何形體及貫穿體寫生，深入學(xué)習(xí)透視和成角度透視知識(shí)、構(gòu)圖知識(shí)等，經(jīng)過本期的學(xué)習(xí)，學(xué)生作品基本達(dá)到：構(gòu)圖適當(dāng)，比例形體基本準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)完整有簡(jiǎn)單的黑白灰關(guān)系。

第五、六周：

主要進(jìn)行多個(gè)幾何形體組合寫生（三個(gè)以上）及陶罐、水果等其他三個(gè)以上的靜物寫生配合單色襯布及穩(wěn)定光線，深入學(xué)習(xí)素描造型知識(shí)，通過本期的學(xué)習(xí)，畫面達(dá)到構(gòu)圖完整、比例、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，能較好的表現(xiàn)幾何形體的立體感、明暗關(guān)系明確。

第七、八周：

訓(xùn)練學(xué)生進(jìn)行陶罐與兩至三個(gè)幾何體、水果、玩具等靜物組合寫生，配有灰色襯布和穩(wěn)定光線，繼續(xù)學(xué)習(xí)訓(xùn)練素描造型知識(shí)和繪畫技巧。通過本期的學(xué)習(xí)，使畫面構(gòu)圖完整、比例、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，黑白灰關(guān)系明確，能較好的表現(xiàn)各靜物的立體感和質(zhì)感。

第九、十周：

靜物增加：瓷碗、白盤子、各種水果、石膏手、腳或個(gè)別石膏五官寫生訓(xùn)練，深入學(xué)習(xí)素描造型能力，畫面：構(gòu)圖完整，比例形體準(zhǔn)確能準(zhǔn)確的表現(xiàn)物體的立體感和質(zhì)感，刻畫深入。

第十一周———第十六周：

主要進(jìn)行石膏像五官寫生（口、眼、鼻、耳、大衛(wèi)局部）訓(xùn)練及速寫訓(xùn)練。畫面構(gòu)圖完整、人物五官比例透視準(zhǔn)確、素描關(guān)系完整、刻畫深入，有質(zhì)感和體積感。

目標(biāo)：

1、建立素描的完整概念、明確素描學(xué)習(xí)的方法、步驟和要求，通過訓(xùn)練基本技法的途徑，提高素描造型能力。

2、本學(xué)期時(shí)間較短，要求學(xué)生強(qiáng)化課后訓(xùn)練，鞏固課堂知識(shí)點(diǎn)，做到熟能生巧。

3、通過學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的美術(shù)知識(shí)，提高學(xué)生審美水平。

任務(wù)：

1教學(xué)內(nèi)容：美術(shù)理論

2教學(xué)內(nèi)容：素描寫生基礎(chǔ)知識(shí)

3教學(xué)內(nèi)容：幾何體結(jié)構(gòu)素描的造型手段

4教學(xué)內(nèi)容：結(jié)構(gòu)的再認(rèn)識(shí)

①教學(xué)要求：運(yùn)用正確的方法表現(xiàn)形體的結(jié)構(gòu)

②教學(xué)目的：明確結(jié)構(gòu)素描的表現(xiàn)方法

③教學(xué)重點(diǎn)：幾何體結(jié)構(gòu)與形、透視的關(guān)系

④教學(xué)難點(diǎn)：形體、透視的分析

5教學(xué)內(nèi)容：輔助線

①教學(xué)目的：了解什么樣的線是輔助線，輔助線在結(jié)構(gòu)素描中的意義

②教學(xué)要求：學(xué)會(huì)運(yùn)用輔助線，把握物體的形、比例、結(jié)構(gòu)

③教學(xué)重點(diǎn)：輔助線與結(jié)構(gòu)的關(guān)系

④教學(xué)難點(diǎn)：輔助線的運(yùn)用技法

6教學(xué)內(nèi)容：空間感

①教學(xué)要求：通過線條的輕重、濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)來表現(xiàn)物體的空間感；

②教學(xué)目的：通過比較，感受線條的表現(xiàn)力；

③教學(xué)重點(diǎn)：線條的表現(xiàn)力與空間感的體現(xiàn)；

④教學(xué)難點(diǎn)：線條的靈活度

7教學(xué)內(nèi)容：結(jié)構(gòu)素描中線的表現(xiàn)

①教學(xué)要求：理解結(jié)構(gòu)線、輔助線的作用，并在寫生過程中運(yùn)用；

②教學(xué)目的：使學(xué)生對(duì)形體結(jié)構(gòu)有認(rèn)識(shí)，理解結(jié)構(gòu)素描的表現(xiàn)方法；

③教學(xué)重點(diǎn)：如何提高線條的表現(xiàn)力

8教學(xué)內(nèi)容：作畫步驟

①教學(xué)目的：引導(dǎo)學(xué)生正確思維，掌握有序的作畫步驟；

②教學(xué)要求：用比例、透視，分析、表現(xiàn)幾何體結(jié)構(gòu)，把注意力集中在對(duì)幾何體空間構(gòu)造的體會(huì)和研究上；

③教學(xué)重點(diǎn)：每一步驟中的主要表現(xiàn)內(nèi)容

④教學(xué)難點(diǎn)：作畫過程中的整體把握

9教學(xué)內(nèi)容：正確的觀察

①教學(xué)目的：理解觀察在作畫中的作用及影響；

②教學(xué)要求：學(xué)會(huì)動(dòng)筆前的觀察，作畫中有效的觀察；

③教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：觀察方法、表現(xiàn)技巧

10教學(xué)內(nèi)容：物體形態(tài)的掌握及表現(xiàn)

①教學(xué)目的：使學(xué)生更好的表現(xiàn)出形體的立體感；

②教學(xué)重點(diǎn)：如何掌握物體的形態(tài)

11教學(xué)內(nèi)容：作品的表現(xiàn)藝術(shù)

①教學(xué)目的：幫助學(xué)生更好地找到表現(xiàn)的技巧；

②教學(xué)要求：掌握整體畫在作畫過程中的'運(yùn)用以及能正確意識(shí)到畫面整體表現(xiàn)的效果及完美性；

③教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：作畫過程中的整體性

12教學(xué)內(nèi)容：多面體的形體分析

①教學(xué)目的：培養(yǎng)學(xué)生多角度的思維方式；

②教學(xué)要求：能分析多面的結(jié)構(gòu)并學(xué)會(huì)表現(xiàn)；

③教學(xué)重點(diǎn)：相銜接部分的形狀分析

13教學(xué)內(nèi)容：組合物體寫生

①教學(xué)目的：

②教學(xué)重點(diǎn)：

③教學(xué)難點(diǎn)：

14教學(xué)內(nèi)容：明暗規(guī)律

①教學(xué)目的：了解幾何體被光照射后所產(chǎn)生的明暗變化；

②教學(xué)要求：正確分析圓球體、正方體的明暗層次及變化，用明暗規(guī)律塑造幾何體；

一、教學(xué)目的1、培養(yǎng)學(xué)生健康的審美觀，提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力，使學(xué)生掌握素描的基礎(chǔ)知識(shí)、基礎(chǔ)理論和基本技能，訓(xùn)練學(xué)生正確的觀察方法和豐富的繪畫表達(dá)語言，達(dá)到準(zhǔn)確、生動(dòng)、深刻地表現(xiàn)對(duì)象。

2、在教學(xué)中鍛煉學(xué)生對(duì)事物的觀察能力，表現(xiàn)能力，及對(duì)素描、對(duì)速寫、以及對(duì)西方繪畫科學(xué)的認(rèn)識(shí)。

二、在教學(xué)中擬采取的措施

1、為了改變素描教學(xué)的枯燥，我們計(jì)劃在教學(xué)中采用多元化教學(xué)的方式，讓學(xué)生在練好扎實(shí)基本功的同時(shí)又體驗(yàn)到素描的樂趣。在整個(gè)學(xué)期的教學(xué)中，將不定期的外出寫生，調(diào)節(jié)學(xué)生的情緒，訓(xùn)練學(xué)生捕捉生活動(dòng)態(tài)的能力和細(xì)致的觀察能力。外出寫生的內(nèi)容主要有人物速寫與景物速寫。這樣，學(xué)生在學(xué)習(xí)中通過靜物、人物、景物的相互轉(zhuǎn)化和滲透，既能夠體驗(yàn)到素描的樂趣，又能夠使這三方面相互影響，從而在繪畫的道路上得到快速的提高。

2、在室內(nèi)進(jìn)行靜物寫生的同時(shí)，穿插使用不同的工具材料進(jìn)行繪畫表現(xiàn)。比如炭筆，彩色粉筆，鋼筆，中性筆，炭精條等；同時(shí)嘗試不同的紙張帶給我們的樂趣，比如卡紙，牛皮紙等都可以作為繪畫的材料來進(jìn)行嘗試。這樣，我們的教學(xué)就會(huì)豐富多彩，學(xué)生的興趣也會(huì)得到很大的提高。

3、在整個(gè)素描教學(xué)的過程中，穿插嘗試其他的畫種。比如，刮畫的嘗試，手工的嘗試等。這樣，就會(huì)很好的調(diào)節(jié)學(xué)生的情緒，使學(xué)生始終保持學(xué)習(xí)的興趣與熱情。

三、教學(xué)進(jìn)度

1、認(rèn)識(shí)素描、了解素描的含義以及素描的重要性；了解素描的用具以及使用方法。

2、單個(gè)幾何體寫生，如球體、正方體、圓錐體、棱錐體、圓柱體等，初步學(xué)習(xí)素描造型的觀察方法、構(gòu)圖知識(shí)、簡(jiǎn)單的透視知識(shí)，簡(jiǎn)單的明暗關(guān)系。

3、兩個(gè)或兩個(gè)以上幾何形體寫生練習(xí)；深入平行透視和成角度透視知識(shí)、構(gòu)圖知識(shí)等，經(jīng)過本期的學(xué)習(xí)，學(xué)生作品基本達(dá)到：構(gòu)圖適當(dāng)，比例形體基本準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)完整有簡(jiǎn)單的黑白灰關(guān)系。

4、多個(gè)幾何形體組合寫生練習(xí)（三個(gè)以上）及陶罐、水果等其他三個(gè)以上的靜物寫生配合單色襯布及穩(wěn)定光線，深入學(xué)習(xí)素描造型知識(shí)，通過學(xué)習(xí)，學(xué)生畫面達(dá)到構(gòu)圖完整、比例、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，能較好的表現(xiàn)幾何形體的立體感、明暗關(guān)系明確。

5、靜物組合寫生練習(xí)，配有灰色襯布和穩(wěn)定光線，繼續(xù)學(xué)習(xí)素描造型知識(shí)和訓(xùn)練繪畫技巧。通過學(xué)習(xí)，使畫面構(gòu)圖完整、比例、結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，黑白灰關(guān)系明確，能較好的表現(xiàn)各靜物的立體感和質(zhì)感。

6、靜物增加：瓷碗、白盤子、各種水果、石膏手、腳或個(gè)別石膏五官寫生訓(xùn)練，深入學(xué)習(xí)素描造型能力，畫面構(gòu)圖完整，形體比例準(zhǔn)確，能準(zhǔn)確的表現(xiàn)物體的立體感和質(zhì)感，刻畫深入。

課外美術(shù)興趣小組在于培養(yǎng)學(xué)生的興趣、愛好，并增加學(xué)生的課外知識(shí)，提高一定的技能，豐富學(xué)生的課余文化生活，給愛好美術(shù)的同學(xué)一個(gè)良好的學(xué)習(xí)環(huán)境，特成立美術(shù)興趣小組?，F(xiàn)將興趣小組的活動(dòng)安排制定如下計(jì)劃：

一、活動(dòng)目的：

通過美術(shù)興趣小組的活動(dòng)，使學(xué)生的美術(shù)特長(zhǎng)得到更好的發(fā)展，進(jìn)一步了解美術(shù)的基本知識(shí)，培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力和創(chuàng)新思維能力，提高學(xué)生的審美觀。

二、活動(dòng)時(shí)間：

每雙周的星期五的下午第七節(jié)課，小組成員必須準(zhǔn)時(shí)到達(dá)美術(shù)教室。

三、活動(dòng)步驟：

美術(shù)興趣小組是課堂教學(xué)的補(bǔ)充和延伸，與課堂教學(xué)相比更加具有靈活性和可塑性，因而學(xué)生非常喜歡參加。但是它比較容易受到考試或者其他活動(dòng)的限制和沖擊，教師和學(xué)生往往不能有始有終，保質(zhì)保量地堅(jiān)持到底。要辦好美術(shù)興趣小組，教師必須根據(jù)學(xué)生的具體情況有計(jì)劃、有目的地進(jìn)行，將美術(shù)興趣小組辦的有聲有色。所以我覺得應(yīng)該從以下幾方面去著手。

（一）、組織健全美術(shù)興趣小組

我校美術(shù)興趣小組的成員在30人左右，所以參加這次興趣小組的人員除了自愿以外還是美術(shù)方面比較有特長(zhǎng)的學(xué)生?；顒?dòng)要固定，每周一次，由于種種因素，活動(dòng)時(shí)間安排在星期五的下午，而且不能輕易暫停，除了特殊情況外。教師要做到精心，精心備課，精心上課，這樣才能保證興趣小組的深度、廣度和力度。

（二）、具體小組活動(dòng)內(nèi)容

美術(shù)是一個(gè)很廣的課程，設(shè)計(jì)、繪畫、欣賞等都是學(xué)習(xí)的內(nèi)容。學(xué)的多不如學(xué)的精，所以我們給學(xué)生制定具體的學(xué)習(xí)內(nèi)容，而這次的興趣小組學(xué)習(xí)的內(nèi)容主要從簡(jiǎn)筆畫方面著手，以素描為主。所以，小組具體的活動(dòng)內(nèi)容分為三個(gè)：

（1）重點(diǎn)輔導(dǎo)學(xué)生運(yùn)用線條方面的學(xué)習(xí)，（2）欣賞世界名人名畫，提高學(xué)生的欣賞能力；

（3）重視基礎(chǔ)方面的學(xué)習(xí)，從素描、色彩等方面入手。

周次內(nèi)容

第2周素描畫基礎(chǔ)訓(xùn)練（線條）

第4周欣賞世界名畫（素描畫）

第6周素描幾何形體：正方體和圓柱體

第8周素描幾何形體：圓球體

第10周素描幾何形體：幾何形體組合第12周素描幾何形體：幾何形體組合第14周色彩靜物畫：水果和罐子組合第16周色彩靜物畫：水果和罐子組合第18周作品展示座談會(huì)

第三篇：素描教案

素描教案

素描靜物概述：

素描靜物是學(xué)習(xí)繪畫的基礎(chǔ)，它主要是訓(xùn)練我們的構(gòu)圖能力和造型能力。學(xué)習(xí)構(gòu)圖的基礎(chǔ)知識(shí)，要領(lǐng)會(huì)物體之間均衡與變化、對(duì)比與調(diào)和、比例和節(jié)奏、靜與動(dòng)的關(guān)系。提高造型能力，首先要了解靜物的形體結(jié)構(gòu)是由哪些不同的幾何體組成的，這樣在素描靜物寫生中，我們要著重研究形體的組合關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系。在素描靜物寫生中，各種物體都是由于不同材質(zhì)構(gòu)成的，軟硬、粗細(xì)、輕重、薄厚等等的質(zhì)感是不一樣的。質(zhì)感的表現(xiàn)首先應(yīng)對(duì)不同材質(zhì)的物體進(jìn)行認(rèn)真觀察分析，找出其特點(diǎn)，采用色調(diào)和排線的輕重、粗細(xì)對(duì)比的手法，對(duì)物體的質(zhì)感準(zhǔn)確地描繪。在素描靜物寫生中，為了把握空間關(guān)系，還應(yīng)該重視透視規(guī)律的應(yīng)用。

鉛筆分兩種類型，以HB為中界線，向軟性與深色變化的是B至12B，向硬性與淺色發(fā)展的有H至7H（這類筆多用于精密、局部的刻畫使用）。

炭筆：其芯為炭粉與粘合劑制成，分軟、硬、中性三種，炭筆質(zhì)地較鉛筆松軟，顏色深重，使用時(shí)畫面效果強(qiáng)烈、表現(xiàn)力和著色能力強(qiáng)，缺點(diǎn)是筆芯易斷、畫面修改難度大、筆尖粗、不易于精細(xì)部位的刻畫。

木炭條：柳條燒制而成。制作方法：先將柳條剝皮，截至15厘米長(zhǎng)，再裝在金屬罐里。用黃泥將罐口密封，然后放入火爐燒紅為止（約半小時(shí)），冷卻后取出制成。

木炭筆最優(yōu)在于質(zhì)地松軟，使用方便，黑白對(duì)比效果強(qiáng)，濃淡皆宜，表現(xiàn)力較強(qiáng);缺點(diǎn)是附著力差，炭粉極易脫落，畫好后必須噴上定畫液，噴畫時(shí)將畫放平，均勻噴灑。

橡皮：橡皮一般分軟、硬兩種，較軟的橡皮在調(diào)整大的形體明暗時(shí)比較方便。另外，市面上還有一種作畫橡皮泥，吸附力較強(qiáng)，可結(jié)合起來使用。較硬的橡皮一般用刀子切成三角形，在最后深入，局部提亮或改動(dòng)時(shí)，較為方便，初學(xué)者不要過分依賴橡皮，一筆畫不準(zhǔn)，再畫第二筆，下筆不要過重，用色由淺及深，盡量減少橡皮改動(dòng)的次數(shù)。

基本的專業(yè)術(shù)語：

在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中我們經(jīng)常接觸到一些基本的概念，如形體、結(jié)構(gòu)、比例、質(zhì)感、量感、空間、透視、整體觀察、整體感、線條、調(diào)子等。對(duì)于這些基本概念要弄懂弄通，要搞清楚這些專業(yè)術(shù)語在素描造型中的意義和作用，只要正確地認(rèn)識(shí)與理解才能做到準(zhǔn)確、生動(dòng)、概括、藝術(shù)地表現(xiàn)客觀對(duì)象。

什么是形體：

“形“即客觀對(duì)象的形狀特征。自然界所有的物種都是有自己特定的形體，從造型的角度看來，如”球“是圓的，是大圓還是小圓或是橢圓？這個(gè)球是籃球還是足球或是其他球？是新的還是舊的？等等。在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中，若要畫出物體的形體特征，還是要加強(qiáng)”形“的概念的認(rèn)識(shí)，發(fā)現(xiàn)，理解，捕捉它那些屬于對(duì)象本身的特征?！绑w“是指對(duì)象的體積。物體存在的空間，在素描訓(xùn)練中，要有體積，立體概念，要畫出對(duì)象的體積空間來，而不是畫成平面，如何去表現(xiàn)它的體積，這是我們后面要研究的問題。

形與體是密不可分的，相互依存的，“形“是立體的形，”體“是有形的體。什么是結(jié)構(gòu)：

結(jié)構(gòu)指物體本身各部分的組合和構(gòu)造，物體實(shí)際上都有自己內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)本質(zhì)，任何情況下，結(jié)構(gòu)是不變的，而明暗是可變的，隨著光線的變化，物體的光陰，虛實(shí)也會(huì)發(fā)生變化，而對(duì)結(jié)構(gòu)是沒有影響的，結(jié)構(gòu)在素描造型中有著重要的意義。從繪畫的角度來理解結(jié)構(gòu)，如頭像結(jié)構(gòu)：一是解剖結(jié)構(gòu)，對(duì)骨骼、肌肉造型特征的分析，包括它的生長(zhǎng)規(guī)律與運(yùn)動(dòng)規(guī)律：二是形體結(jié)構(gòu)，是對(duì)象外部的形體特征及相互關(guān)系。任何對(duì)象都具有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)，兩者是緊密相互共存的。內(nèi)部結(jié)構(gòu)決定外部形體，在素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中，常說抓住結(jié)構(gòu)或說結(jié)構(gòu)畫不準(zhǔn)，就是上面所談的“結(jié)構(gòu)“。什么是線條：

線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的連續(xù)或重復(fù)。素描的表現(xiàn)離不來線條，線條是素描造型中的關(guān)鍵。按形狀特征分有直線、曲線、粗細(xì)線、深淺線、軟硬線、長(zhǎng)短線等，按用途和作用分有輔助線、輪廓線、結(jié)構(gòu)線、排線等。

1、輔助線，輔助線在構(gòu)圖打形和畫物體結(jié)構(gòu)用得比較多，輔助線用于檢查畫面中各物體的形體、位置、比例是否正確。構(gòu)圖中常用的三種輔助線是垂直線（表示平穩(wěn)）、水平線（表示平滑）、斜線（代表運(yùn)動(dòng)）。在畫素描時(shí)，確定物體中心需要垂直線，檢查物體是否穩(wěn)定；畫物體對(duì)稱需要畫中軸線，檢查形狀兩邊是否對(duì)稱；用水平線檢測(cè)物體之間的聯(lián)系；哪個(gè)高些哪個(gè)低些；而用斜線可以檢驗(yàn)物體與物體之間或物體本身的傾斜程度。

2、輪廓線，①外輪廓線；初學(xué)者在畫一面紅旗時(shí)，會(huì)畫成三角形或長(zhǎng)方形，畫氣球時(shí)，先畫出一個(gè)圓形，這些線表示了一個(gè)基本“形”的觀念，這些線就叫做外輪廓線。②內(nèi)輪廓線:即物體本身的結(jié)構(gòu)線。對(duì)物體的理解與分析的輔助線。

3、排線，線條相對(duì)平行、輕重均勻的并列叫排線。素描的調(diào)子借助于排線，掌握各種不同的排線方法，可以豐富地表現(xiàn)出調(diào)子的層次、物體的質(zhì)感、塊面的形狀。常用的排線方法是由上向下往返排列，運(yùn)筆方向要求一致、兩頭輕、疏密均勻，輕重濃淡變化自如。手、腕。肘的運(yùn)動(dòng)協(xié)調(diào)、輕松。

什么是體積結(jié)構(gòu)：

體積結(jié)構(gòu)是根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)特征，概括、簡(jiǎn)化而來的各部分幾何體的組合，包括體積結(jié)構(gòu)、切挖結(jié)構(gòu)、軸心結(jié)構(gòu)和復(fù)雜結(jié)構(gòu)等，研究物體的形體結(jié)構(gòu)，對(duì)其進(jìn)行分析、組織、概括是初學(xué)者素描的重要內(nèi)容。

什么是比例：

比例是素描造型中不可忽視的一個(gè)要素。是指物體與物體或物體本身各部分的大小、長(zhǎng)短、高低、寬窄、多少、厚薄、深淺等各方面的比較，借助這些比例畫準(zhǔn)物體。在作畫時(shí)，首先目測(cè)或筆測(cè)它的整個(gè)高度與整個(gè)寬度的比例，并恰當(dāng)?shù)匕才旁趫D中；二是從中找出大的體塊部分與總體基本形的比例，大的體塊部分與另一些大的體塊比例，然后逐漸從這些大的體塊中找出一些有關(guān)的小體塊。物體的基本形體和組合形體：

什么是透視：

“透視”一詞源于拉丁文“perspclre”(看透)。最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準(zhǔn)確畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)。

物體的透視主要有方形物體透視和圓形物體的透視。方形物體的透視有平面透視和成角透視及傾斜透視。圓形物體的透視主要體現(xiàn)在物體圓面的透視上。

簡(jiǎn)單的理解透視就是物體近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低、近寬遠(yuǎn)窄、近實(shí)遠(yuǎn)虛的現(xiàn)象，如果我們站在公路中間向前方望去，發(fā)現(xiàn)公路越來越窄，路邊的樹木越遠(yuǎn)越小，最后逐漸消失為一點(diǎn)。

結(jié)構(gòu)素描與明暗素描的關(guān)系：

有了光源照射，物體就有了明暗，就有了明暗規(guī)律。

明暗素描就是指畫面中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對(duì)這種變化的表現(xiàn)方法研究。1.三大面

即亮面，灰面，暗面。

2.七調(diào)子

① 高光②亮面③灰面④明暗交界線⑤暗面⑥反光⑦投影 在表現(xiàn)時(shí)我們只要先解決物體的基本結(jié)構(gòu)，再去刻畫物體的明暗就容易得多了，即先解決形體結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)透視、結(jié)構(gòu)的形成與穿插、物體的大小比例、前后等，這都是第一步要解決的問題，然后我們?cè)購(gòu)拿靼店P(guān)系去分析、表現(xiàn)其層次關(guān)系，畫明暗的時(shí)候不要忘了第一步的結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確性，不對(duì)的就及時(shí)修正，明暗的考慮特別是黑白灰的比例與控制、層次的豐富程度，取決于你對(duì)明度的感覺力，捕捉對(duì)象的靈敏度。素描靜物寫生注意事項(xiàng)：

畫面不要畫得太空洞或太擁擠。由于構(gòu)圖不當(dāng)，物體太小太集中，就會(huì)造成畫 面的空洞；而物體太大太散，畫面就會(huì)太滿，甚至?xí)挟嬅嫜b不下的物體。所以在一開始就要把握整個(gè)物體的組合外形找準(zhǔn)，按照構(gòu)圖的要求做好定位輔助線，在進(jìn)一步深入的時(shí)候，不要輕易改動(dòng)構(gòu)圖的定位線，否則，就會(huì)破壞構(gòu)圖的初衷。

第四篇：素描教案

素描教案

（動(dòng)畫專業(yè)第一學(xué)期）第一章 結(jié)構(gòu)素描 授課時(shí)數(shù)：24 理論講授：2 教學(xué)目的和任務(wù)：

通過對(duì)幾何形體、靜物的研究和寫生，使學(xué)生理解體積的構(gòu)成原理、透視變化和光線在物體表面散布的一般規(guī)律；初步掌握正確的觀察方法和表現(xiàn)方法，能運(yùn)用線條和明暗調(diào)子較準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、比例、透視、明暗、空間等關(guān)系。

教學(xué)重點(diǎn)：、素描的概念、素描藝術(shù)發(fā)展概況。

2、幾何形體研究和學(xué)習(xí)的目的意義，以及寫生的基本方法和步驟。教學(xué)難點(diǎn)：

1、透視關(guān)系、明暗變化的基本規(guī)律。

2、靜物結(jié)構(gòu)與組合關(guān)系，以及構(gòu)圖的基本規(guī)律。

3、線條的表現(xiàn)和明暗色調(diào)的處理手法。

4、正確的觀察方法的培養(yǎng)，正確的作畫方法步驟的訓(xùn)練。

5、物體結(jié)構(gòu)的分析、理解和組合。

教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解與逐一輔導(dǎo)。教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）：

素描被看作是進(jìn)入美術(shù)大門的必經(jīng)之路,因?yàn)檫@一訓(xùn)練所涉及的范圍幾乎囊括了藝術(shù)的全部基礎(chǔ)領(lǐng)域.因?yàn)閹缀误w的構(gòu)成是萬物復(fù)雜形體的基本元素，因此素描教學(xué)安排往往從幾何石膏形體入手。石膏幾何體所具有的色調(diào)單一,靜止不動(dòng)的特點(diǎn)，便于學(xué)生更好地觀察研究形體，因此石膏幾何體寫生訓(xùn)練成為眾多藝術(shù)院校的必修課。

我們?cè)诟咧须A段的學(xué)習(xí)中主要強(qiáng)調(diào)的是快速表現(xiàn)效果，而往往會(huì)忽視線結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練。進(jìn)入大學(xué)動(dòng)畫專業(yè)，我們應(yīng)學(xué)會(huì)用線條的方式觀察和表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)特征，對(duì)物體內(nèi)在構(gòu)造上加以理性分析，以達(dá)到對(duì)物體的深刻認(rèn)識(shí)；進(jìn)而從形體結(jié)構(gòu)中感悟骨架結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)成，提煉線條自身的美感形式。線結(jié)構(gòu)素描教學(xué)側(cè)重于透視規(guī)律的掌握、合理的結(jié)構(gòu)分析和有序的組織畫面這三方面的把握。

1、透視規(guī)律的掌握。

其重點(diǎn)是使學(xué)生明白透視關(guān)系的基本規(guī)律，教學(xué)上通過石膏幾何體的反復(fù)對(duì)比和描摹加以理解，理解物體的線與線、面與面、體與體之間的關(guān)系，從而鍛煉觀察物體的準(zhǔn)確性、敏銳性。

* 透視有關(guān)名詞：

中視線：自瞳孔發(fā)出的無數(shù)視線中，與瞳孔平面垂直的一條視線，叫做中視線。心點(diǎn)：中視線與畫面垂直相交之點(diǎn)為心點(diǎn)。視平線：自心點(diǎn)作水平線即視平線。視平線也代表作畫者眼睛位置的高低在畫面上的反映。

* 透視的基本規(guī)律

1、近大遠(yuǎn)小：凡大小相同的物體，距離近者看起來越大，反之越小。

2、垂直大平行?。和蟮钠矫婊虻乳L(zhǎng)的直線，若與視平線接近垂直，看起來較大；若與視平線接近平行，則看起來較小。

3、近者清晰遠(yuǎn)者模糊 *常見的幾種透視：

平行透視（又稱一點(diǎn)透視）及兩點(diǎn)透視

2、合理的結(jié)構(gòu)分析。

物體是通過各種體塊的組合關(guān)系構(gòu)成的，在素描教學(xué)中應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生從物體結(jié)構(gòu)的體塊方面去認(rèn)識(shí)的，在結(jié)構(gòu)上去把握其內(nèi)在關(guān)系和變化規(guī)律，從而達(dá)到掌握素描表現(xiàn)的深刻性和準(zhǔn)確性。

3、有序地組織畫面。

運(yùn)用歸納法，整體地去觀察和認(rèn)識(shí)客觀自然世界，從自然法則中用幾何形式去發(fā)現(xiàn)有序結(jié)構(gòu)的繪畫形式。

素描訓(xùn)練的第一步往往是從靜物寫生人手,通過這一訓(xùn)練可以使我們對(duì)周圍現(xiàn)實(shí)中一切形體的多樣性有所了解.素描畫表現(xiàn)物體有空間,形體,體積,結(jié)構(gòu),光影等內(nèi)容.第一節(jié)

石膏體結(jié)構(gòu)素描

教學(xué)目標(biāo)：要求學(xué)生掌握物體的基本造型個(gè)性、理解物體的結(jié)構(gòu)和基本透視。重點(diǎn)：物體的形狀個(gè)性、結(jié)構(gòu)、透視 難點(diǎn)：物體的分面、透視 教學(xué)方法：觀察法、對(duì)比法、練習(xí)法 教學(xué)過程：

結(jié)構(gòu)素描的特點(diǎn)是以線條為主要表現(xiàn)手段，可不施明暗沒有光影變化或也可適當(dāng)參插一些明暗關(guān)系，而強(qiáng)調(diào)突出物象的結(jié)構(gòu)特征。它除了畫出看得見的外觀物象，還畫出了看不見的內(nèi)在連貫的結(jié)構(gòu)以及看不見的外部輪廓。

為什么結(jié)構(gòu)素描舍棄光影變化的刻畫，而刻意強(qiáng)調(diào)物象本質(zhì)的結(jié)構(gòu)特征呢？這是由它的訓(xùn)練目的決定的。我們知道，繪畫素描是培養(yǎng)造型能力，訓(xùn)練正確的觀察能力和在平面上描繪立體形象的能力，用藝術(shù)語言再現(xiàn)物體的形象為目的。而結(jié)構(gòu)素描除了培養(yǎng)造型能力外，最終目的在于訓(xùn)練設(shè)計(jì)者用立體的思維去看待和理解設(shè)計(jì)對(duì)象。如畫一個(gè)產(chǎn)品時(shí)，首先要對(duì)該產(chǎn)品進(jìn)行全方位觀察，甚至把它拆開來研究，這樣就會(huì)對(duì)該產(chǎn)品有一個(gè)立體的空間概念。只有對(duì)所有的面進(jìn)行觀察，才能理解其結(jié)構(gòu)，從而能夠達(dá)到離開具體物象，從各種設(shè)想角度去描繪和把握對(duì)象或者進(jìn)行重新的設(shè)計(jì)組合。這就是結(jié)構(gòu)素描的訓(xùn)練目的。這種學(xué)習(xí)過程，不受光影變化的影響，只與結(jié)構(gòu)特征有關(guān)。因此結(jié)構(gòu)素描學(xué)習(xí)干脆舍棄光影因素，強(qiáng)調(diào)本質(zhì)結(jié)構(gòu)特征，更能表達(dá)其設(shè)計(jì)輔助功能。就結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練的本質(zhì)來說，仍然是為了提高美術(shù)造型能力，達(dá)到不僅能熟練地寫生，而且能把設(shè)計(jì)師創(chuàng)造思維過程中形成的形象用結(jié)構(gòu)素描方式表達(dá)出來。

結(jié)構(gòu)素描教學(xué)中，除了培養(yǎng)學(xué)生準(zhǔn)確的描繪能力，結(jié)構(gòu)的分析能力和塑造能力外，更重要的是培養(yǎng)眼（觀察）、心（理解）、手（表現(xiàn)）的協(xié)調(diào)能力，通過素描認(rèn)識(shí)自然，發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)能力。逐步掌握準(zhǔn)確表達(dá)自己設(shè)計(jì)意圖的方法，對(duì)自己的設(shè)計(jì)構(gòu)想設(shè)計(jì)意象進(jìn)行直觀的形象表達(dá)。這種訓(xùn)練在表現(xiàn)手段上與明暗素描訓(xùn)練有較大的區(qū)別。而對(duì)形體、透視、比例等要求則與明暗素描差不多。

石膏幾何體結(jié)構(gòu)素描的畫法:

1、觀察對(duì)象，在畫面上定好構(gòu)圖形式：三角形。

2、定出形體的大的比例，畫出物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，通過此來檢查物體的形體和透視準(zhǔn)確性。

3、保留起稿時(shí)的線條，作為輔助線，逐步地畫出物體的形體起伏變化。

4、用粗線條來示物體的空間位置，注意線條的虛實(shí)變化。畫面主要的地方，可畫得實(shí)一點(diǎn)，次要的地方可畫得虛一點(diǎn)。

5、反復(fù)地用線表現(xiàn)你的形體，直到近似為止，注意線條在空間上比較，以加強(qiáng)空間感。

6、從整體出發(fā)，調(diào)整畫面 作業(yè)布置：

1、石膏幾何體組合寫生

4開紙

4課時(shí)一張

一周3張 作業(yè)要求：

1、透視準(zhǔn)確，構(gòu)圖合理

2、能用線條表現(xiàn)出物體的虛實(shí)與空間關(guān)系

3、對(duì)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析透徹，表現(xiàn)準(zhǔn)確 第二節(jié)

靜物結(jié)構(gòu)素描

教學(xué)目標(biāo)：要求學(xué)生從整體觀察與掌握物體的造型、理解物體的結(jié)構(gòu)和基本透視。重點(diǎn)：物體的各部位的形狀、比例、結(jié)構(gòu)與透視 難點(diǎn)：物體的形體歸納、分面、透視 教學(xué)方法：觀察法、對(duì)比法、歸納法 教學(xué)過程：

一、兩至三張的靜物結(jié)構(gòu)素描優(yōu)秀作品欣賞（指點(diǎn)學(xué)生欣賞）

二、分階段教學(xué)：

1．物體造形階段

用長(zhǎng)線、直線構(gòu)圖，用水平線、垂直線比較，畫出物體形狀大小，物體也有它自身的性格，需留意它們的不同形狀并要求用直線畫出物體的外輪廓線。

通過直線的對(duì)比，理解形體的比例。

2．物體的結(jié)構(gòu)透視階段：理解形體的體積、結(jié)構(gòu)等因素。a．方體和球的透視

b．在面與面的轉(zhuǎn)接上要有交代，一般是在轉(zhuǎn)接的地方分面。

c．根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)透視線分面，隨著透視結(jié)構(gòu)線的旋轉(zhuǎn)，透視面積逐漸變窄。3．在明暗交界線加強(qiáng)分面的透視轉(zhuǎn)接 4．局部深入階段（難點(diǎn)）

抓住主體局部深入，先從前面物體分面，越前面的物體，分面越詳細(xì)（前實(shí)后虛，從而推出畫面的空間感）

5．根據(jù)畫面反復(fù)調(diào)整前面階段1、2、3、4點(diǎn)，要明確前實(shí)后虛。作業(yè)布置：

1、以靜物為主的組合寫生

對(duì)開紙

12課時(shí)1張

1周1張 作業(yè)要求：

1、透視準(zhǔn)確，構(gòu)圖合理，比例正確

2、能用線條表現(xiàn)出物體的虛實(shí)與空間關(guān)系

3、對(duì)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析透徹，表現(xiàn)準(zhǔn) 第三節(jié)

人物頭部結(jié)構(gòu)素描

教學(xué)目標(biāo)：要求學(xué)生掌握人物的基本解剖特征、理解人物頭部的結(jié)構(gòu)和基本透視。重點(diǎn)：物體的形狀個(gè)性、結(jié)構(gòu)、透視 難點(diǎn)：物體的分面、透視

教學(xué)方法：觀察法、對(duì)比法、練習(xí)法 教學(xué)過程：

頭像的寫生與默寫，都離不開對(duì)結(jié)構(gòu)的表達(dá)。對(duì)于結(jié)構(gòu)的理解，可以簡(jiǎn)略地分為幾何結(jié)構(gòu)和解剖結(jié)構(gòu)。這里的解剖結(jié)構(gòu)以科學(xué)化和客觀的醫(yī)學(xué)解剖為根據(jù)，但由于研究的對(duì)象、目的的差異性，藝用解剖結(jié)構(gòu)需要以一種概括性的，可由繪畫工具直接表達(dá)的幾何結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)。因此，幾何結(jié)構(gòu)和解剖結(jié)構(gòu)相輔相成，互為補(bǔ)充。在面對(duì)一個(gè)活生生的模特作畫時(shí)，模特往往傳達(dá)了很多信息給作畫者，這些信息因素中有許多因素干擾了作畫者對(duì)模特的結(jié)構(gòu)分析和表達(dá)。因此，從理論入手不失為走出第一步的好方法。在作畫的開始，先從頭部的基本體塊入手，可以幫助作畫者建立基本的空間和體積意識(shí)。

一、頭部的基本體塊
有許多教材都指出把頭部先概括成為一個(gè)橢圓球形，這種概括方法在對(duì)于表現(xiàn)整個(gè)人體的動(dòng)態(tài)而言，有很大的優(yōu)勢(shì)，且方便快捷。但是在頭像的寫生與默寫中，以橢圓球形來理解頭部的外形結(jié)構(gòu)就顯得過于簡(jiǎn)單了，而且由于球狀體塊在形體結(jié)構(gòu)位置的表達(dá)上較之方形體塊而言，表現(xiàn)上有一定難度。在這里頭部的基本體塊主要用方形體塊表達(dá)，有助于初學(xué)者找到更加準(zhǔn)確的比例位置。

二、頭骨的基本形狀特征決定了頭部的基本形塊并不適合于任何一個(gè)幾何形，而是由二部分或更多部分組成。頭部的上半部和后半部大致可以理解為球狀體塊，而面部正、側(cè)、底面則可以理解為方塊形。這樣，頭部的基本體塊就可理解為由球體和方塊形二部分構(gòu)成了。

三、僅僅只是分為球形和方塊形二部分還是不足以表達(dá)頭部的具體特征。相對(duì)于球狀體塊而言，在觀察對(duì)象的時(shí)候，作畫者用更多時(shí)間來刻劃和表達(dá)的面部的方形體塊，所以有必要在方形體塊上作進(jìn)一步劃分。首先，在面部方形體塊上縱向三分之一的地方，分出額頭的一個(gè)方形體塊，接著，排除掉鼻子的體積，把顴骨的體塊以長(zhǎng)方形狀概括，放在面部方形體塊上縱向二分之一略略向下的地方；然后，嘴部的基本體塊放在面部方形體塊上縱向向下三分之一處，以圓柱體或扁球形來概括；最后，從后腦部球狀體塊的下邊緣為長(zhǎng)邊的起點(diǎn)，向下頦尖連接，構(gòu)成一個(gè)梯狀的方形體塊。這時(shí)，嘴部的柱狀體塊以上下穿插的形式存在于代表顴骨的扁長(zhǎng)方形體塊和代表下頜骨的梯形體塊中間，這樣，人物的頭部基本體塊就建立了。代表額部的方形體塊?代表顴骨的扁長(zhǎng)方形體塊?代表嘴部及上頜骨下部的圓柱形體塊?代表下頜骨的梯形體塊?代表顱骨的球形體塊

學(xué)習(xí)中的難點(diǎn)：

1、二大體塊的抽象表達(dá)以及二大體塊的概括能力和空間想象能力。

2、五大體塊的具體位置，起始點(diǎn)的理論依據(jù)。五大體塊的各個(gè)塊面的大小以及朝向；每個(gè)塊面所對(duì)應(yīng)的基本結(jié)構(gòu)名稱。

二、以下是頭部骨骼的正面和正側(cè)面的解剖圖示，在圖示中所標(biāo)記的每個(gè)骨點(diǎn)、骨線、骨面都必須了解清楚，這樣才能畫出具有強(qiáng)烈結(jié)構(gòu)感的畫面。這些肌肉群組的纖維組織是很薄且不明顯的，這是為了藝用學(xué)習(xí)而特制的圖示。

作

業(yè)： 12課時(shí)，1張2開，要

求： 造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖合理，用線表現(xiàn)頭像的空間感與質(zhì)感，畫面統(tǒng)一，解剖結(jié)構(gòu)與透視準(zhǔn)確。

第二章

明暗素描

教學(xué)目標(biāo)：要求學(xué)生掌握物體的光影效果、理解物體結(jié)構(gòu)和基本透視。重點(diǎn)：物體光影的表現(xiàn)與質(zhì)感表現(xiàn) 難點(diǎn)：對(duì)畫面的整體把握，避免“灰”、“花”、“臟” 教學(xué)方法：理論講授與實(shí)踐指導(dǎo) 教學(xué)過程：

第一節(jié) 素描的觀察方法

1、形體觀察

現(xiàn)實(shí)生活中的物體都有自己的特征和形態(tài)、質(zhì)地、重量及空間。但我們通過觀察、概括，可以發(fā)現(xiàn)他們不外乎都是由方形和圓形組成的。所以在觀察任何物體時(shí)，都必須把它概括成最簡(jiǎn)單的基本形。通過透視規(guī)律后，就可以用這些簡(jiǎn)單的基本形把十分復(fù)雜的形體表現(xiàn)出來。在形體觀察階段，學(xué)生對(duì)物體的形基本都能做到歸納概括。

2、形體結(jié)構(gòu)

物體都有自己的外形和內(nèi)部構(gòu)造，在寫生中不能只注意外形的變化，在素描訓(xùn)練中，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)十分重要。在一般情況下，物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系是不會(huì)變化的，無論環(huán)境光線如何變化，都只能引起明暗色調(diào)的變化，其本身的結(jié)構(gòu)并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境光線的因素而有所改變。因此只有熟悉理解了寫生對(duì)象的形體和結(jié)構(gòu)關(guān)系才能準(zhǔn)確地塑造物體。

在進(jìn)行全因素素描前有必要作一兩幅結(jié)構(gòu)素描練習(xí)。

3、形體比例

寫生過程中，必須強(qiáng)調(diào)比例關(guān)系的準(zhǔn)確。要做到比例關(guān)系的準(zhǔn)確性，就必須在觀察階段就要整體觀察、整體比較、整體表現(xiàn)，切不可局部觀察和繪畫。

確定比例關(guān)系的方法是：從整體到局部，先確定大的全局比例關(guān)系，如最高最低，最左最右，在圖中的位置最大物體中間的最小物體等，然后再確定從大到小的局部的比例關(guān)系。其中的局部比例關(guān)系一定 要服從整體的比例關(guān)系，要不斷在畫面上下左右，利用水平線、垂直線、斜線和虛的輔助線反復(fù)比較，以檢查比例的準(zhǔn)確性。

4、形體與明暗

形體造型準(zhǔn)確后，明暗光影就是素描造型的重要表現(xiàn)形式之一了。由于物體質(zhì)地所吸收和反射光的強(qiáng)弱有所差別，就形成了明暗光影的不同。另外光照的角度和強(qiáng)弱也使得物體的明暗層次更加豐富和復(fù)雜。

大多數(shù)學(xué)生都對(duì)“三大面”“五大調(diào)子”有所了解，但在運(yùn)用到寫生過程中，卻常常表現(xiàn)得不夠充分。

所謂三大面指的是；亮面、灰面和暗面；五大調(diào)子則是亮面、灰面、明暗交界、暗面反光及投影。

在寫生中，主要出現(xiàn)的問題有兩種：一種是灰面的層次表現(xiàn)得不夠豐富，使畫面僅僅區(qū)別了亮面和暗面，沒有表現(xiàn)出亮灰、暗灰、環(huán)境以及反光對(duì)物體復(fù)雜的影響。另一種是灰面過多，而亮面、暗面區(qū)分不明確，使得整幅畫缺少重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的部分，都很平均，也就是所說的“畫灰”了。

因此，作畫中必須反復(fù)比較亮部、暗部以及其它中間層次，在統(tǒng)一中求變化，在強(qiáng)調(diào)差別時(shí)又要注意畫面整體性。

另外，還有少數(shù)學(xué)生杜宇明暗交界線和投影還有些問題。明暗交界線是區(qū)分出亮面和暗面的一個(gè)交界的線形，它一般沿著物體造型結(jié)構(gòu)的走勢(shì)出現(xiàn)在受光面和背光面之間，而不是自身形成的不與物體造型相干的部分。

投影一般是字鋪大調(diào)子是和物體的暗面一同鋪的，投影的形狀也是依據(jù)物體造型的不同而不同，而且投影月靠近物體的部分越黑，反之越遠(yuǎn)越亮。

5、質(zhì)感、亮感與空間感

控制準(zhǔn)確的明暗反差和掌握表現(xiàn)方法及靈活的筆法對(duì)表現(xiàn)物體的質(zhì)感、亮感十分重要。一般，光滑的物體明暗反差較大，毛糙的物體明暗反差較小，光滑的物體受環(huán)境和反光的影響明顯，毛糙的物體受固有色的影響，明暗反差弱。軟物體用筆輕松，堅(jiān)硬物體用筆肯定。

在表現(xiàn)空間感方面，要首先確定畫面的主體。從而作畫時(shí)心里清楚哪些要畫得清楚、強(qiáng)烈、具體，哪些要模糊簡(jiǎn)略。一般情況下，前面的物體清楚，后面的物體模糊，強(qiáng)光下明暗對(duì)比強(qiáng)，弱光下明暗對(duì)比弱，對(duì)比強(qiáng)就往前突出，對(duì)比弱就往后退。

可概括為：亮面實(shí)，暗面虛，前面實(shí)，后面虛，中間實(shí)，邊上虛，主體實(shí)，背面虛 明暗素描是通過光與影在物體上的變化，體現(xiàn)對(duì)象豐富的明暗層次。明暗是表現(xiàn)物象立體感、空間感的有力階段，對(duì)其真實(shí)地表現(xiàn)對(duì)象具有重要的作用。明暗素描適宜于立體地表現(xiàn)光線照射下物象的形體結(jié)構(gòu)、物體各種不同的質(zhì)感和色度、物象的空間距離感等等，使畫面形象更加具體，有較強(qiáng)的直覺效果。在早期的繪畫中，就有人不同程度地采用了這種手段。到了文藝復(fù)興時(shí)期，隨著科學(xué)的發(fā)展，促進(jìn)了這種手段的成熟，形成了明暗造型的科學(xué)法則。這時(shí)期的三杰：達(dá)?芬奇、米開郎基羅、拉斐爾等藝術(shù)大師的研究實(shí)踐把前人的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)展到了一個(gè)新的階段。

初學(xué)者在開始學(xué)習(xí)時(shí)，最好采用燈光下的幾何體來練習(xí)，它能幫助你認(rèn)識(shí)物體在光源下的明暗變化；接著再結(jié)合靜物進(jìn)行練習(xí)，進(jìn)一步了解光源在復(fù)雜形體的明暗變化，以更深一步了解和掌握光源的變化及對(duì)象所表現(xiàn)的立體感、質(zhì)感、明暗、空間關(guān)系等。在調(diào)子素描的訓(xùn)練中，應(yīng)加強(qiáng)光影與黑白意識(shí)，關(guān)注明暗變化的節(jié)奏規(guī)律，以及增強(qiáng)立體觀念與空間意識(shí)。

1、光影與黑白意識(shí)。

光的照射產(chǎn)生明暗調(diào)子，明暗構(gòu)成黑白，它是構(gòu)成完整視覺表現(xiàn)形式的重要因素。明暗是光線照射下物體形體結(jié)構(gòu)的反映，物體本質(zhì)結(jié)構(gòu)，決定了物體明暗的變化，而物體的形狀和它本質(zhì)結(jié)構(gòu)又不隨光線的變動(dòng)而變化。由明暗而產(chǎn)生黑與白，教學(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注物體與背景的空間關(guān)系，以及物體明暗生成畫面的黑白灰關(guān)系。

2、明暗變化的節(jié)奏規(guī)律。

在作畫過程中我們知道整體地觀察與表現(xiàn)應(yīng)貫穿于作畫的始終。在進(jìn)行畫面深入的過程中，應(yīng)該讓同學(xué)們深刻地認(rèn)識(shí)到亮部與亮部之間、暗部與暗部之間、中間色之間有節(jié)奏的漸變規(guī)律，也就是說物體最亮、最暗只有一處，其他是次亮、再次亮，依次遞減，從而產(chǎn)生明暗調(diào)子有秩序的變化規(guī)律。

3、立體觀念與空間意識(shí)。

體積感與空間感，是整個(gè)素描訓(xùn)練過程的追求目標(biāo)之一，也是素描觀念的直接體現(xiàn)。既要有整體的體積，又要有細(xì)節(jié)的體積。作畫前，首先要分析形與體的關(guān)系，關(guān)注形體結(jié)構(gòu)線，轉(zhuǎn)折點(diǎn)，注意形體的起伏變化；外形與明暗交界線的變化，與形體的起伏變化都有著直接的關(guān)系。

三、調(diào)整階段應(yīng)注意的幾個(gè)問題。

1、表現(xiàn)物體的質(zhì)感。質(zhì)感是物體本身的材質(zhì)所形成的物理表象，如玻璃制品、金屬器皿、木材、皮毛、粗陶、花卉等制品，在視覺和觸覺之間形成平滑或粗糙、堅(jiān)硬或松軟、干澀或濕潤(rùn)各自不同的視覺感受。如何表現(xiàn)觀者內(nèi)心感受呢，要觀察物體紋理的規(guī)則：是紊亂的、粗糙的還是細(xì)膩的。通過線條有序地排列，或揉擦或涂抹，或點(diǎn)、刮等多種手段去表現(xiàn)紋理的質(zhì)感，從而達(dá)到視覺的真實(shí)感。

2、加強(qiáng)對(duì)比效果。線條本身的粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲折、圖形的大小、方圓、明暗的黑白、強(qiáng)弱，以及物質(zhì)材料所形成的堅(jiān)硬與松軟、平滑與粗糙、干澀與濕潤(rùn)，等等，均會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)力的對(duì)比。對(duì)比形成反差，反差生成視覺沖擊力。在靜物素描教學(xué)訓(xùn)練中，運(yùn)用反差對(duì)比，可達(dá)到生動(dòng)、活潑、豐富、強(qiáng)烈的視覺效果和審美感受。

3、進(jìn)行藝術(shù)處理。整個(gè)素描過程都是以形象思維規(guī)律去觀察美、發(fā)現(xiàn)美，發(fā)現(xiàn)具有審美價(jià)值的藝術(shù)因素。教學(xué)中，要求把對(duì)形象的認(rèn)識(shí)提高到藝術(shù)形式美的高度來觀察，發(fā)現(xiàn)其中的形式美感、形的力度感深厚感、節(jié)奏感和秩序感，積極主動(dòng)地通過點(diǎn)、線、面、黑、白、灰等造型因素的運(yùn)用，有效地表現(xiàn)對(duì)象，表現(xiàn)對(duì)物體感受。

作

業(yè)： 12課時(shí)，1張2開，要

求： 造型準(zhǔn)確，構(gòu)圖合理，可表現(xiàn)空間感與質(zhì)感，畫面統(tǒng)一，光影效果明確。

第二章

著衣人物半身像寫生 授課時(shí)數(shù)：36 教學(xué)目的和任務(wù)：

選擇在外形上比較容易顯現(xiàn)內(nèi)在特點(diǎn)的對(duì)象，擺時(shí)注意使動(dòng)態(tài)和手勢(shì)都盡可能表現(xiàn)出對(duì)象的具體特征。

注意對(duì)象由于種族遺傳、生活經(jīng)歷、年齡、性別等的差異而表現(xiàn)出各自的外貌特征；注意通過對(duì)象的言行、動(dòng)勢(shì)、表情等探索對(duì)象的思想情感，進(jìn)而生動(dòng)地表現(xiàn)出具體人物的形象。

強(qiáng)調(diào)衣褶的研究，掌握衣褶的造型規(guī)律。衣褶要表現(xiàn)出內(nèi)在人體結(jié)構(gòu)和織物的質(zhì)地、色調(diào)。

注意畫面的構(gòu)圖處理，使其能正確地表現(xiàn)出對(duì)象的特性和適應(yīng)人們欣賞的心理特點(diǎn)。在準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象的基礎(chǔ)上，可以探索不同的表現(xiàn)方法。教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：

1、人物半身像寫生的構(gòu)圖特點(diǎn)。

2、作為肖像畫的一般要求，人物上半身體態(tài)的生動(dòng)自然與臉部、手部的傳神刻畫。

3、色調(diào)、明暗層次、邊緣線、體面透視與空間感的關(guān)系。

4、藝術(shù)的概括手段和各種表現(xiàn)手法、風(fēng)格的分析。教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解。教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）：

人物頭像、胸像、半身像及全身人像素描均屬于人物肖像素描的范疇。表現(xiàn)人物的頭、頸及胸部形象的素描一般稱為胸像素描，表現(xiàn)頭、頸、軀干、雙臂及手等形象的素描一般稱為半身像素描。胸像素描往往呈現(xiàn)較莊嚴(yán)的色彩，半身像素描則更富有生活氣息、情節(jié)性和親切感。半身像寫生要求通過對(duì)頭像形象、手勢(shì)、體態(tài)特征及其服飾的刻畫，形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)人物的形象、身份、性格和體魄美感。

為了畫好人物半身像素描，應(yīng)當(dāng)充分利用在人物動(dòng)態(tài)及形象速寫中取得的對(duì)人物動(dòng)態(tài)及形象的感性認(rèn)識(shí)和作畫經(jīng)驗(yàn)，特別要注意運(yùn)用從人物形象整體特征出發(fā)的觀察方法和表現(xiàn)技巧。在這個(gè)基礎(chǔ)上，加強(qiáng)對(duì)形象的分析和理解，更深入、更本質(zhì)地認(rèn)識(shí)形象特征，感受和體會(huì)形象的內(nèi)在和外在美，思考采用什么樣的方法、步驟以保證素描的成功。經(jīng)過一系列素描寫生的實(shí)踐鍛煉后，應(yīng)提倡獨(dú)立思考，學(xué)會(huì)主動(dòng)地提出問題并解決有關(guān)藝術(shù)表現(xiàn)方面的問題。

一、半身像素描的動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)

半身像素描著重表現(xiàn)的是人物形象，最好在生活中選擇形象和服裝特點(diǎn)鮮明的人物做模特兒。模特兒上半身應(yīng)體態(tài)明確、自然而優(yōu)美。在開始訓(xùn)練的階段，模特兒服裝不要過于寬大肥厚，以使其人體形象和結(jié)構(gòu)造型較為鮮明。頭和手的位置要安排得當(dāng)，使形象突出，便于深入刻畫和生動(dòng)構(gòu)圖。在訓(xùn)練的后期階段，可根據(jù)人物特點(diǎn)，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)如彈琴、描花瓶、打毛衣等，根據(jù)情節(jié)的需要還可安排一定的背景和環(huán)境。

在半身像素描的練習(xí)中，人物的動(dòng)態(tài)、手勢(shì)及服裝樣式盡量不要重復(fù)，以增加新鮮感。

二、光線設(shè)計(jì)

光線的設(shè)計(jì)要以突出人物面部五官和手的形象為原則。在此前提下，可根據(jù)人物特征和訓(xùn)練的需要設(shè)計(jì)平光、平光加逆光、頂光、側(cè)光等不同效果。總之，要有所變化而不可干篇一律。

三、畫前準(zhǔn)備

準(zhǔn)備好鉛筆或炭筆和半開素描紙。畫前要認(rèn)真觀察形象，領(lǐng)會(huì)形象的特征，包括頭部五官特點(diǎn)、半身動(dòng)態(tài)特征以及由此所體現(xiàn)的人物性格、氣質(zhì)、體格和服裝特點(diǎn)等，盡量做到意在筆先，心中有數(shù)。半身像素描不同于頭像素描，它要充分表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和形體動(dòng)態(tài)、服裝特點(diǎn)等。在全面觀察形象特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，選擇作畫角度，思考畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)方法。

四、構(gòu)圖

構(gòu)圖的起碼要求是把頭、頸、上半身直到手的形象都完整地畫出來。在這個(gè)前提下，恰當(dāng)?shù)匕才女嬅妫挂曈X舒服而富于美感，這樣的構(gòu)圖才是成功的。半身像素描的構(gòu)圖比頭像素描要復(fù)雜一些，想畫出理想的構(gòu)圖較為困難。如果把握不大，最好先用另外一張小紙?jiān)O(shè)計(jì)草圖，推敲其構(gòu)圖形式和效果，做到心中有數(shù)，然后再在正式的畫紙上下筆構(gòu)圖。如果缺乏構(gòu)圖意識(shí)就盲目地下筆畫輪廓，就可能顧此失彼，或構(gòu)圖不美，或無法把上半身形象完整地畫在畫面之中。這樣勢(shì)必要出現(xiàn)反復(fù)，既浪費(fèi)時(shí)間又影響作畫情緒。

五、打輪廓的方法

打輪廓的主要目的是畫準(zhǔn)半身像的大體輪廓，同時(shí)落實(shí)預(yù)想的構(gòu)圖，二者必須兼顧。較穩(wěn)妥的方法是：按照自己對(duì)構(gòu)圖的設(shè)想，首先確定處于最上方的頭頂輪廓的最上一點(diǎn)在畫面中的位置，然后確定處于最下方的某只手的輪廓的最下一點(diǎn)在畫面中的位置，再相繼確定處于最左、最右的一點(diǎn)，即約出半身像的大體形象和構(gòu)圖形式。這個(gè)工作完成之后，應(yīng)退遠(yuǎn)認(rèn)真觀察和分析這些點(diǎn)的比例位置及或垂直或側(cè)斜的關(guān)系是否正確。如果這些點(diǎn)的位置定得不準(zhǔn)，其構(gòu)圖是不舒服的，應(yīng)下功夫進(jìn)行調(diào)整。

在各主要端點(diǎn)位置及大體構(gòu)圖確定之后，應(yīng)首先在最上和最下一點(diǎn)之間確定頭部下頜點(diǎn)的位置，然后以頭長(zhǎng)為標(biāo)準(zhǔn)比例相繼確定頭的寬度及兩肩、兩肘、兩腕等要點(diǎn)的透視位置及比例關(guān)系，再相繼畫出頭部、手部及上半身體態(tài)的內(nèi)外輪廓線。

在半身像素描中，上半身的身體造型往往被衣服遮蓋，因此，確定肩、肘、衣袖、衣領(lǐng)、胸等輪廓時(shí)，要注意觀察和理解衣服和人體造型的關(guān)系。如果只憑直覺盲目地畫，就可能出現(xiàn)錯(cuò)誤，例如，錯(cuò)把衣袖的某些皺紋當(dāng)成肘關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折處，造成上下臂比例失調(diào)，還有衣袖的輪廓與手、手腕的輪廓矛盾，衣領(lǐng)和脖子的輪廓相矛盾等等。

在畫半身像大體輪廓時(shí)，應(yīng)著重尋找各主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)、端點(diǎn)的位置，以點(diǎn)帶線。這樣做一是可以保持頭腦的清醒，二是發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤便于修改。

半身像素描的刻畫重點(diǎn)是頭部和手部形象，打輪廓的重點(diǎn)也是如此。頭部形象的打輪廓方法和要點(diǎn)與頭像素描相同。

為了畫好手的形象，應(yīng)該從認(rèn)識(shí)手的一般造型特征和運(yùn)動(dòng)規(guī)律入手。手的形象由手腕、手掌和五指組成。手腕是個(gè)非常靈活的關(guān)節(jié)，手的動(dòng)態(tài)在很大程度上取決于手腕的運(yùn)動(dòng)。手腕的造型受橈骨和尺骨下端形象的影響較大。手的形象和動(dòng)態(tài)又與手掌和手指各關(guān)節(jié)的動(dòng)態(tài)變化密切相關(guān)。要畫準(zhǔn)手的形象和動(dòng)態(tài)必須從大處著眼，確定手腕、手掌的基本造型，然后確定手指各關(guān)節(jié)的位置，包括各手指端點(diǎn)、各中間關(guān)節(jié)的位置和體現(xiàn)的聯(lián)線趨勢(shì)，最后再畫出各個(gè)手指的具體形象輪廓。

應(yīng)當(dāng)注意，不少人在畫手的形象時(shí)往往忽略手腕的存在和形象，把手掌直接和手臂聯(lián)在一起畫；有的在畫手指時(shí)不顧五指造型的聯(lián)系孤立地畫出，往往把五指畫得一樣粗細(xì)或一樣長(zhǎng)短，甚至把手指的數(shù)目畫錯(cuò)。

手的造型除了有其共性特點(diǎn)外，還鮮明、集中地體現(xiàn)著不同人物的性別、年齡、經(jīng)歷和身份等個(gè)性特點(diǎn)，記錄著歷史和生活印記，呈現(xiàn)著不同的表情和美感。手的形象和手勢(shì)素有人的第二表情之稱，應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀察和表現(xiàn)。

六、深入刻畫的方法及要領(lǐng)

1、刻畫重點(diǎn) 半身像素描的刻畫重點(diǎn)是人物的頭部和手的形象。頭像的刻畫同于頭像素描。手部形象的刻畫要注意以下幾點(diǎn)：

①手部的色調(diào)深淺虛實(shí)要注意和頭部形象的色調(diào)進(jìn)行比較，不要過深、過淺、過實(shí)或過虛。

②表現(xiàn)手法應(yīng)和頭像的畫法一致。如果頭部體面形象十分清楚，手的體面造型也應(yīng)畫得較

清楚；如果頭部形象畫得較概括，手部形象則也應(yīng)畫得較概括。

③注意體現(xiàn)手部和頭部的正確透視和空間關(guān)系。

④從整體效果看，頭部形象應(yīng)最為突出，手部形象次之，而不應(yīng)相反。

2、服裝的刻畫

半身像素描對(duì)服裝的刻畫，目的主要是表現(xiàn)人的著衣形象，因此，無論其衣服的式樣和質(zhì)地如何，都應(yīng)通過服裝的刻畫體現(xiàn)出內(nèi)部軀體的實(shí)體感，并符合人體結(jié)構(gòu)的起伏特征。在深入刻畫的過程中，衣服及衣紋形象不可能一成不變，這就要求我們對(duì)衣服及衣紋形象進(jìn)行概括和提煉，避免盲目地照抄所有細(xì)節(jié)。為了進(jìn)行有效的概括和提煉，在觀察衣服形象時(shí)，要注意分清哪些是必然性特點(diǎn)，哪些屬于偶然性的現(xiàn)象。對(duì)必然性特點(diǎn)要進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)和準(zhǔn)確地表現(xiàn)，對(duì)某些偶然性的瑣碎細(xì)節(jié)可忽略、減弱或進(jìn)行概括表現(xiàn)。

①必然性特點(diǎn)

衣服形象本質(zhì)地體現(xiàn)著人體結(jié)構(gòu)特征的方面屬于必然性特點(diǎn)。一般說來，衣服被人體支起，處于緊張狀態(tài)的點(diǎn)、線、面，屬于必然性特點(diǎn)，如人的雙肩部位、上臂彎曲的肘部、婦女乳房對(duì)衣服的支起等處的衣服形象呈現(xiàn)必然性特點(diǎn)。若把這些部位的衣服起伏、轉(zhuǎn)折形象畫錯(cuò)，就會(huì)直接影響人物的本質(zhì)造型和動(dòng)態(tài)特征。對(duì)這些部位的點(diǎn)、線、面造型特征應(yīng)認(rèn)真觀察和刻畫，不可有絲毫的放松。相反，衣服遠(yuǎn)離人體呈松弛狀態(tài)的形象，則呈現(xiàn)某種偶然性，除其線條美感可能有一定的表現(xiàn)意義之外，對(duì)塑造人體形象不具有嚴(yán)格的意義。對(duì)這部分衣服形象的表現(xiàn)，應(yīng)適當(dāng)放松，不要過于拘謹(jǐn)和細(xì)密。

②衣紋

衣紋的產(chǎn)生除受人體形象的制約外，還受其本身式樣和質(zhì)料等因素的影響?？坍嬕录y的目的，一是表現(xiàn)人體形象，二是表現(xiàn)衣服的美感，三是在整體素描效果中體現(xiàn)一定的疏密節(jié)奏。因此，在表現(xiàn)眾多的衣紋形象時(shí)，要有一定的組織和取舍過程。在這個(gè)過程中，應(yīng)分清哪些是體現(xiàn)人體造型的必然性衣紋，哪些是無關(guān)緊要的偶然性衣紋，從而有所強(qiáng)調(diào)、概括和取舍。不過，也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，即使是屬于必然性的某些衣紋，也存在偶然性因素。如在肘部關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)是必然要出現(xiàn)衣紋的，尤其是較薄的衣服的衣紋往往鮮明地體現(xiàn)著上臂和下臂的形體形象，衣紋的走向往往呈“之”字弧形，主要衣紋指向肘端，這些是其必然性；但其具體細(xì)節(jié)可能隨時(shí)變更，又

體現(xiàn)著某種偶然性。在刻畫它們時(shí)，應(yīng)進(jìn)行選擇，只要抓住其基本特點(diǎn)，畫出來舒服、合理、生動(dòng)就可以了，沒必要一絲不茍地追求與客觀形象的完全一致。

③衣服式樣對(duì)人物形象的身分、氣質(zhì)有很強(qiáng)的渲染作用，但對(duì)衣服式樣，包括可能存在的花紋圖案、裝飾物等細(xì)節(jié)的表現(xiàn)不要過于突出，否則會(huì)使頭部和手的形象相對(duì)減弱，使半身像素描失去應(yīng)有的重點(diǎn)和中心。

七、表現(xiàn)方法 為了提高作畫效率，畫出主要形象，常見的表現(xiàn)方法是輪廓線造型和明暗色調(diào)相結(jié)合的手法。

另一種表現(xiàn)方法是不出現(xiàn)任何一條明顯線條的全因素素描畫法。半身像素描與其他素描一樣應(yīng)堅(jiān)持有感而發(fā)，對(duì)不同形象運(yùn)用不同的表現(xiàn)方法，進(jìn)行大膽的嘗試。

作業(yè)安排：

第一個(gè)作業(yè)：男子半身像寫生

第二個(gè)作業(yè)：女子半身像寫生

作業(yè)檢查：

1、人物在畫面上的位置是否穩(wěn)妥，構(gòu)圖是否均衡并留有一定余地；

2、是否準(zhǔn)確地表現(xiàn)了人物的比例動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)體積和色調(diào)空間；是否正確地表現(xiàn)了手和衣褶的結(jié)構(gòu)；在深入刻畫的同時(shí)是否仍保持與整體的統(tǒng)一；

3、檢查對(duì)象是否存在于一定的空間中；畫面上是否既有大的效果又有豐富的細(xì)部，刻畫人物是否初步到底形神兼?zhèn)涞牡夭健?/p>

課堂答疑記錄 全因素素描

問：為什么畫出了投影的效果，畫面仍然沒有光影的效果，并且顯得有些灰與臟？ 答：畫光影素描并不是把投影效果表現(xiàn)出來就可以了，并且各物體表面上的明暗面的對(duì)比更應(yīng)該強(qiáng)烈一些，光感在自然光狀態(tài)和燈光狀態(tài)是不同的。自然光下物體個(gè)部分對(duì)比，具有非常豐富的灰度層次。而燈光下的物體，因光線集中照射，其兩面與暗面的色調(diào)拉得很開，兩面較亮，而背光面則顯得很暗，中間過度的會(huì)面很少。所以，在畫光影時(shí)，因?yàn)橐环矫嬗^察不整齊，看見哪黑就畫哪，沒有從整體上進(jìn)行分析與歸納，使物體花了。應(yīng)該是找到物體的亮暗面分界線，將明暗區(qū)分開，才能表現(xiàn)出光影；另一方面是由于歸納地不夠，看見一些灰面就畫，使其過度面的灰過多了，就削弱了光影的效果。

問：玻璃的質(zhì)感應(yīng)該怎樣表現(xiàn)？玻璃的投影應(yīng)該怎樣畫？

答：玻璃是透明的，所以，在畫出玻璃的基本造型后，可先從背景的物體開始畫起。但在畫時(shí)隨時(shí)要注意透過玻璃所產(chǎn)生的亮暗面的對(duì)比。在刻畫玻璃時(shí)，要注意因而它是光滑的，所以高光很明顯，而暗部在對(duì)比之下顯得較暗，因此黑白對(duì)比越強(qiáng)，其高光也就越亮越明顯。另外玻璃的構(gòu)造是杯底較厚，而杯口部或薄或厚都有些厚度，而厚度中又由于光在玻璃中產(chǎn)生的折射而產(chǎn)生很多小的黑白對(duì)比。象這一部分就要用稍硬一點(diǎn)的鉛筆進(jìn)行深入的刻畫將厚度表現(xiàn)出來。

問：石膏頭佛像以前沒有劃過，應(yīng)該如何入手開始刻畫？

答：佛頭即為經(jīng)過藝術(shù)加工處理過的人物頭像，人物的頭部。我們首先將其理解為一個(gè)長(zhǎng)方體，面部為正面，頭頂為頂面，下巴為底面。其中最突出的是頂結(jié)點(diǎn)，額結(jié)點(diǎn)，眉弓，顴骨，下頜骨。眼睛是球體，眼輪匝肌與口輪匝肌都為半圓球狀。另外，因?yàn)閷⑺窕?，所以鼻梁處理成有一定寬度的挺直的鼻梁，嘴巴被處理為花生嘴，即上下唇較厚，嘴唇輪廓豐滿清晰。作為人像寫生，三庭五眼也是要注意的。要強(qiáng)調(diào)的是，鼻翼寬度為兩眼角垂直線寬，嘴寬為兩瞳孔垂直線寬，耳的位置在臉輪廓，眼與鼻底之間。

帽子與頭發(fā)也要從整體觀察，帽子是隨著頭部的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)的，頭發(fā)也是有厚度的，不要從一小撮一小撮開始畫，而要分成前后面和厚度。

表現(xiàn)光影效果的全因素素描

作業(yè)質(zhì)量評(píng)析： 本次表現(xiàn)光影效果的全因素素描，從作業(yè)看，仍存在這一些問題：

首先，還需要加強(qiáng)結(jié)構(gòu)素描方面的訓(xùn)練，光影素描是在造型準(zhǔn)確的急促基礎(chǔ)上，通過黑白灰的關(guān)系表現(xiàn)物體間的空間感，并利用光與影烘托出某些特定的氣氛，而造型不準(zhǔn)確的話，再怎樣用光影都不能很好地反應(yīng)客觀對(duì)象。

其次，大部分學(xué)生都能通過投影來表現(xiàn)光影，但卻忽略了重要的一點(diǎn)，即各物體上光影的表現(xiàn)。在作畫中，觀察與。都比較不整體，沒有從整體上去刻畫對(duì)象，在物與物之間的質(zhì)感方面有些同學(xué)因?yàn)樽鳟嫊r(shí)沒有整體對(duì)象的觀察與對(duì)比，而導(dǎo)致石膏頭骨與陶罐一樣暗，同一物體中也缺乏對(duì)比，尤其是燈光效果，亮暗的對(duì)比非常大，在作畫時(shí)要強(qiáng)調(diào)明暗界限，灰面的過度顯得很微妙，而有些學(xué)生因灰面過多而亮不對(duì)比又不夠，導(dǎo)致畫面“灰、臟”。

第三，要加強(qiáng)對(duì)物體質(zhì)感表現(xiàn)的訓(xùn)練。如皮革、玻璃、金屬等物體的質(zhì)感都具有其特定的特質(zhì)，如何表現(xiàn)及各種素描中質(zhì)感表現(xiàn)的收費(fèi)都是需要在蓄念中要涉及到的。

第四，針對(duì)三維動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生，光效果是必須要了解的一個(gè)環(huán)節(jié)，但對(duì)物體造型的塑造方面也是非常重要的，所以在下一環(huán)節(jié)－真人頭像寫生訓(xùn)練中，依然要首先從造型結(jié)構(gòu)開始練習(xí)，再到光影的表現(xiàn)練習(xí)。

素描教案

（動(dòng)畫專業(yè)第二學(xué)期）第一章 人物速寫 授課時(shí)數(shù)：24 教學(xué)目的和任務(wù)：

能正確運(yùn)用人體解剖知識(shí)，理解和掌握人體各主要部分的形體結(jié)構(gòu)和相互之間的關(guān)系，了解人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律與形體透視變化。掌握正確的描繪方法，強(qiáng)調(diào)掌握不動(dòng)點(diǎn)、基本形，使比例動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確，細(xì)部刻畫時(shí)能注意整體。根據(jù)不同的教學(xué)要求和對(duì)象的具體情況，分別運(yùn)用以線條為主或以明暗為主的表現(xiàn)方法，準(zhǔn)確地、概括地、生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象。

整個(gè)教學(xué)過程應(yīng)堅(jiān)持由里到外（骨骼到肌肉）、由靜到動(dòng)（模型到人體）、速寫與慢寫相結(jié)合、寫生與記憶畫相結(jié)合、課堂與課外相結(jié)合的原則。

教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：

1、人體的解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)。

2、人體運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律。

3、人體寫生（含速寫）一般畫法。教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解。教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）：

人物是我們速寫的基本內(nèi)容之一，人體比例就需要了解清楚，人體比例以頭長(zhǎng)為單位，一般人體比例為7-7.5個(gè)頭長(zhǎng)，在畫論中，有“立

七、坐

五、盤三半”的說法。人體大致比例為：下頜底至乳頭=乳頭至臍眼=一個(gè)頭長(zhǎng)；手臂=3頭長(zhǎng)，其中：上臂=1有1/3頭長(zhǎng)，前臂=1頭長(zhǎng)，手=2/3頭長(zhǎng)；兩肩之間距離=2頭長(zhǎng)；人體1/2處在趾骨聯(lián)合處；大腿=小腿=2頭長(zhǎng)

?人體基本構(gòu)成：“一豎、二橫、三體積、四肢” 一豎：即脊柱，連接頭、胸、骨盆 二橫：肩峰、髖線 三體積：頭、胸、骨盆

?人體速寫，速是次，結(jié)構(gòu)為主。首先不要過于留意手指、腳趾等細(xì)部，而要看鎖骨、盆骨，要抓兩肩、兩膝，始終要有一個(gè)脊柱一個(gè)脖子一個(gè)胸廓的概念。

臉部比例：“三停五眼”

?年齡與比例：人體身高比例隨年齡增長(zhǎng)而改變，1-2歲，約為4個(gè)頭長(zhǎng)；5-6歲，約為5個(gè)頭長(zhǎng)；9-10歲，約為6個(gè)頭長(zhǎng)；14-16歲，約為7個(gè)頭長(zhǎng)；成年約為7個(gè)半至八個(gè)頭長(zhǎng)。

?動(dòng)態(tài)與重心：

人體直立時(shí)，重心位于人體 部附近，人的重心轉(zhuǎn)移時(shí)，由幾部垂直的線就移向那一邊。人立正時(shí)，肩線與盆骨線相平行，但將全身重量落在一只腳上，腳的力量會(huì)使盆骨一邊向上，而頭、肩的橫線就向相反方向傾斜以保持平衡。實(shí)際上人的所有動(dòng)作都體現(xiàn)著重心平衡的規(guī)律。

?人體透視：

對(duì)象身體高于視平線的部分，則透視弧線向下彎曲，越高彎曲度越大。反之弧度向上彎曲，越低于視平線向上的彎曲弧度越大。

速寫中的

A 線形表現(xiàn)： “釘頭鼠尾描”：頓筆成釘頭形，收筆尖若鼠尾，適合畫棉麻衣物和人物?！案吖庞谓z描”細(xì)潤(rùn)有彈性，適合表現(xiàn)輕柔織物，須發(fā)或侍女等?！拔萋┟琛币渣c(diǎn)連成線，此外還有“流云描”“蘭葉描”等傳統(tǒng)線描方法。

①線的疏密：從前后層次來看，疏密有所對(duì)比。疏的近、密的遠(yuǎn)，或反之。從明暗對(duì)比上講，疏的亮、密的灰，反之亦然。二者相互作用來烘托效果。

②線的粗細(xì)、輕重、方向：線的性質(zhì)在畫面中形成一定強(qiáng)弱關(guān)系，粗重的線剛健有力，具有較強(qiáng)視覺沖擊力；細(xì)而輕柔的線水平直線有擴(kuò)張延伸感，垂直線有沉重、拉長(zhǎng)畫面的效果。

B 明暗調(diào)子速寫

1、概括結(jié)構(gòu)、體面特征。首先要進(jìn)行幾何形歸納，將分散的小體面歸納為大的明暗色塊，并確定畫面空間及疏密關(guān)系。

2、畫面上受光面、背光面黑白調(diào)子的對(duì)比

無須去追求豐富的層次，把中間調(diào)子往黑白兩大塊，同時(shí)注意明暗層次的面積大小。要統(tǒng)一好關(guān)系，注意物象外形，整體呈團(tuán)塊狀，突出厚重的光影效果。

C 線面結(jié)合速寫 速寫的幾種表現(xiàn)：

一、鉛筆速寫

可嘗試用不同的紙與不同的筆進(jìn)行練習(xí)。繪圖紙+鉛筆或彩色鉛筆，粗糙紙或繪畫紙+鉛筆或彩鉛，也可用炭筆表現(xiàn)。

二、鋼筆速寫

可采用不同的鋼筆表現(xiàn)，美工筆、針管筆、普通鋼筆或蘸水筆 美工筆：適合畫線面結(jié)合的速寫

針管筆：可畫出均勻的線條，適合完成具有裝飾意味的設(shè)計(jì)速寫。蘸水筆：所畫的線條也取決于使用的力度。

三、毛筆速寫

毛筆速寫表現(xiàn)的手法是以線為主的筆墨。中國(guó)畫在墨法上有濃、淡、干、枯墨、積墨、潑墨等。我們?cè)谶@里主要練習(xí)白描，白描以線為造型基礎(chǔ)，對(duì)線有嚴(yán)格的要求。白描不是用細(xì)線沿輪廓描，要做到起筆藏鋒（欲左先右、欲上先下、欲下先上）、行筆要穩(wěn)、收筆回鋒（所謂“無往不回”）。再加上濃淡、干濕等墨色變化，可使白描具有形式美感。

四、多媒介速寫

A 鋼筆淡彩：

先用鋼筆勾勒和刻畫，再以水彩色或透明水色、馬克筆著色。其步驟為：①用鋼筆勾勒輪廓和結(jié)構(gòu)線，注意線條的輕重、粗細(xì)與虛實(shí)。② 輪廓線勾完后，用平頭筆著大體色。運(yùn)筆方向要根據(jù)形體結(jié)構(gòu)來確定，注意色調(diào)的明暗和冷暖變化，此階段用色與用筆要整體概括。著色由淺到深，由亮到暗逐層作畫。鋼筆淡彩宜用水彩或透明水色，不宜用水粉，以免畫面灰暗、粉氣。

B 鉛筆淡彩：

其中，我們主要了解鋼筆畫的表現(xiàn)方法： 鋼筆畫的形式要素：

線條在造型藝術(shù)中的運(yùn)用與掌握，是任何一個(gè)學(xué)畫者都必須深入研究的。線的長(zhǎng)短、曲直、方圓、粗細(xì)、疏密的運(yùn)用具有很強(qiáng)的形式感和審美價(jià)值。

一、線條的排列與組織：

鋼筆畫中常用線條的排列形成的筆觸去表現(xiàn)畫面的色度與明暗塊面關(guān)系。

（1）平行線排列：有垂直、水平、傾斜、彎曲等多種形式。直線排列適合表現(xiàn)陽光下光線和陰影及漸次退遠(yuǎn)的空間色度。

（2）波狀曲線的排列：在視覺上有很強(qiáng)的動(dòng)感和節(jié)奏感。適合刻畫木頭的紋理和水的漣漪。

（3）交錯(cuò)線條排列：交錯(cuò)線的疊加可用來強(qiáng)化粗糙的表面質(zhì)感和逐漸加深的明度關(guān)系，還可表現(xiàn)物體表面的起伏及動(dòng)人的光環(huán)境。

（4）放射狀線條：具有明確的方向性和運(yùn)動(dòng)感，適合表現(xiàn)草叢、灌木、皮毛的效果。

（5）涂鴉式線條：在鋼筆畫中運(yùn)用的很廣泛，給人一種輕松自由、蓬松柔軟的感受。

2、色調(diào)的變化：適合用這種排線手法組織具有明暗漸變、空間深度的素描效果。

3、肌理質(zhì)感的表現(xiàn)：不規(guī)則的波狀線可表現(xiàn)木材的紋理；點(diǎn)的使用可表現(xiàn)物體表面的柔和過渡，適合質(zhì)地細(xì)膩的物體如玻璃等；規(guī)則的波狀線可產(chǎn)生一種有序的刻紋效果平行線易產(chǎn)生簡(jiǎn)潔平滑的肌理；交錯(cuò)排線可表現(xiàn)一種粗糙無序的質(zhì)感，如毛石墻面。

4、點(diǎn)與黑白塊面的運(yùn)用：“縮線成點(diǎn)、聚線成面”。點(diǎn)是物體在空間的一種狀態(tài)，如塵埃、粉末、小洞、物體遠(yuǎn)處的縮影。黑白布局是鋼筆畫的一大藝術(shù)特色，使用黑白布局不能太散，否則會(huì)顯得零碎；而大面積的黑色也易使畫面在視覺上感覺單調(diào)沉悶，而引起低沉悲觀的心理反應(yīng)。

二、兩種主要形式的鋼筆畫

1、線描

2、明暗調(diào)子式

①弱色度的明暗對(duì)比

②灰色度的明暗對(duì)比

③強(qiáng)烈的明暗對(duì)比

三、構(gòu)圖

（1）布局均衡（2）幾種構(gòu)圖形式

水平線構(gòu)圖，表開闊平遠(yuǎn)感

倒三角形構(gòu)圖，形成不穩(wěn)定感覺

三角形構(gòu)圖，S形構(gòu)圖

對(duì)角線構(gòu)圖

垂直線構(gòu)圖 幅射線構(gòu)圖

四、視覺趣味中心（1）突出主體（2）運(yùn)用對(duì)比

作業(yè)：以人物頭像為主體，用鋼筆完成一幅速寫線描 作業(yè)：以人物或風(fēng)景為主體，用鉛筆完成一幅速寫，頭像慢寫：可局部入手、整體把握——概括與提煉——整體效果注意疏密關(guān)系 頭像默寫：圍成一圈互相寫生，然后背過去默寫 動(dòng)畫插圖插畫設(shè)計(jì) 從性質(zhì)上講，插畫設(shè)計(jì)包括：黑白畫與彩色畫設(shè)計(jì)。

動(dòng)畫制作中存在有將鏡頭進(jìn)行分割、穿插、轉(zhuǎn)換，我們通常將它分為六個(gè)階段：造型與美術(shù)設(shè)定——場(chǎng)景設(shè)計(jì)——構(gòu)圖——背景——原畫——?jiǎng)赢嫛?/p>

在了解動(dòng)畫制作的過程后，我們就應(yīng)該在人物表情、動(dòng)作、氣氛等各方面的表達(dá)上加以學(xué)習(xí)。

作業(yè)：以一種工具為主，進(jìn)行以線、明暗調(diào)子、線面結(jié)合為表現(xiàn)手法的速寫（1周）步驟為頭像慢寫、頭像快寫、頭像默寫、變形夸張。連續(xù)動(dòng)作可設(shè)計(jì)某一場(chǎng)景進(jìn)行連續(xù)性骨骼式線條畫，如等車、開門拿水杯坐下等

作業(yè)：收集人物表情圖片、發(fā)型圖片及各種人物動(dòng)態(tài)，并將其以速寫的形式畫下來。（1周）

手腳結(jié)構(gòu)與造型規(guī)律

手的結(jié)構(gòu)由腕、掌、大拇指及其他四指組成。

腳的結(jié)構(gòu)由腳跟、腳背、腳趾和髁關(guān)節(jié)組成第二章

透視基本知識(shí)及場(chǎng)景速寫

教學(xué)目的： 讓學(xué)生能正確認(rèn)識(shí)并掌握物體的結(jié)構(gòu)與透視，培養(yǎng)學(xué)生的造型能力和空間表現(xiàn)力。

教學(xué)重點(diǎn)：使學(xué)生了解透視的基本知識(shí)、結(jié)構(gòu)素描的基本表現(xiàn)技法及空間表現(xiàn)力。教學(xué)難點(diǎn)：將理論知識(shí)轉(zhuǎn)化為學(xué)生實(shí)踐表現(xiàn)能力。教學(xué)方法：課堂講授加實(shí)踐練習(xí)理論課時(shí)：2 導(dǎo)

入： 在學(xué)習(xí)素描之前，我們必須要了解透視。本學(xué)期我們將學(xué)習(xí)理解和塑造形體的結(jié)構(gòu)及對(duì)室內(nèi)與室外的空間表現(xiàn)。

教學(xué)內(nèi)容：

我們觀察物體不光看到它們?cè)诠庥跋碌谋憩F(xiàn)，還要理解其造型結(jié)構(gòu)

一、首先我們要知道透視的三個(gè)構(gòu)成因素。就是：眼、物、畫面。屬于眼的有：

視點(diǎn)：即眼球瞳孔所在一點(diǎn)。

視線：視點(diǎn)與可視物體之間可相連成的假設(shè)線即視線。

中視線：自瞳孔發(fā)出的無數(shù)視線中，與瞳孔平面垂直的一條視線。視角：任兩條視線與視點(diǎn)可成一夾角，即視角。

透視畫面上的一些點(diǎn)和線我們要了解：

心點(diǎn)：中視線與畫面垂直相交的點(diǎn)。它反映了視點(diǎn)的高低和左右位置。在畫面上心點(diǎn)只有一個(gè)。

視平線：自心點(diǎn)做水平線即視平線。它也反映了視點(diǎn)的高低位置。余點(diǎn)：位于心點(diǎn)兩側(cè)的視平線上，是成角變線的滅點(diǎn)。要避免所畫物體因透視產(chǎn)生變形，兩個(gè)余點(diǎn)不能同時(shí)存在在畫面里，一般是一個(gè)在畫外一個(gè)在畫面里或兩個(gè)都在畫面外。

滅點(diǎn)：又稱消失點(diǎn)，它是消失線的匯集點(diǎn)。天點(diǎn)：凡在畫面上處于視平線以上部分的點(diǎn)。地點(diǎn)：凡在畫面上處于視平線以下部分的點(diǎn)。

二、透視的基本規(guī)律：

1、近大遠(yuǎn)小

2、垂直大平行小

3、近者清晰遠(yuǎn)者模糊

三、常見的三種透視現(xiàn)象：平行透視：又稱為一點(diǎn)透視。正立方體的正面與畫面平行，正立方體最少只看見一個(gè)面，最多看見三個(gè)面，與畫面成直角的線都消失于心點(diǎn)。

成角透視：正立方體一面與畫面平行，其余兩個(gè)角與畫面成一定角度，又稱為余角透視、兩點(diǎn)透視。直立面上下兩條邊線分別消失于心點(diǎn)兩側(cè)的余點(diǎn)。

傾斜透視：有兩種情況下出現(xiàn)傾斜透視。一種情況是物體本身與畫面或地面成傾斜角度；另一種情況是視點(diǎn)離寫生對(duì)象較近形成俯視或仰視的透視效果。

四、視平線的基本概念

用視平線畫人的透視高度，要注意的是：在同一水平面上，無論位置遠(yuǎn)近，視高都是一樣的。

當(dāng)視高為一人時(shí)，視平線與所有等高的人的頭頂相齊

視高為1/2人時(shí)，視平線與所有等高人的腰相齊

視平線與人的小腿相齊

視平線與人的腳底相齊時(shí)，所有人的腳底都要畫成與視平線一樣高

當(dāng)視點(diǎn)高于被視物體時(shí)，以一個(gè)人的身高為標(biāo)準(zhǔn)，若他的頭頂離視平線為半人高，那么所有站在地面上的人，頭頂距視平線都應(yīng)有`半人遠(yuǎn)。

視平線以上的立足面，視高從立足面往下計(jì)算。例以一個(gè)人為標(biāo)準(zhǔn)，若他的立足點(diǎn)離視平線為1/3人高，那么所有站在地面上的人，立足點(diǎn)距視平線都應(yīng)有`1/3人遠(yuǎn)。

五、關(guān)于距點(diǎn)的應(yīng)用

距點(diǎn)——以心點(diǎn)為圓心將視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離，向左右水平橫移，可在視平線上心點(diǎn)兩側(cè)各得一點(diǎn)，稱為距點(diǎn)。

凡與畫面傾斜45度的水平線，都消失于距點(diǎn)上。在寫生或創(chuàng)作的畫面上，距點(diǎn)都不應(yīng)該在取景畫面之內(nèi)。這樣可使取景畫面保持在不超過60度視角的舒適視域之內(nèi)，避免所畫對(duì)象因透視關(guān)系而產(chǎn)生變形。

運(yùn)用距點(diǎn)畫長(zhǎng)寬高相等的立方體與用透視線畫等距離的透視圖：

透視圓的畫法：

四點(diǎn)法畫圓：找到正方形四邊的中點(diǎn)畫圓

八點(diǎn)法畫圓：將圓均分四份，將每份分為10等份，按7：3的比例，與正方形的兩條對(duì)角線相交于四點(diǎn)，即通過四點(diǎn)作圓。

12點(diǎn)法畫圓：將圓均分16份，再把每份均分16份，將12個(gè)點(diǎn)連起來即可得一正圓。

圓的透視圖

（一）階梯和室內(nèi)景

各種階梯的畫法是斜面透視中需要首先解決的。作圖中，首先定好草圖的大體形式后，即可著手做透視圖。

第二節(jié)

場(chǎng)景鋼筆速寫

面對(duì)自然景物，首先要找到它吸引你的地方，取景要從立意出發(fā)，尋找符合表達(dá)主題的景物來組織畫面。選擇景物的方法：

*勾畫小草圖。正式落稿前，反復(fù)多畫一些小草圖，從中加以推敲。*取舍移景。我們不能單純地抄襲自然景物，而是需要經(jīng)過繪畫者的頭腦加工，進(jìn)行概括與取舍。在寫生中，即可舍去繁瑣的東西，也可對(duì)景物進(jìn)行合理的移動(dòng)和變形。為突出主要景物，有時(shí)需深入描繪對(duì)象細(xì)節(jié)部分，甚至可運(yùn)用夸張的手法強(qiáng)化某些特征，這樣畫面才更集中、更強(qiáng)烈。

*在速寫中適當(dāng)增加細(xì)節(jié)刻畫和前景的黑白對(duì)比。作業(yè)：描繪平行透視房間與樓梯透視圖 第三章 風(fēng)景寫生 授課時(shí)數(shù)：24 教學(xué)目的和任務(wù)： 能正確運(yùn)用透視知識(shí)，理解和掌握自然界中物體的形體結(jié)構(gòu)和相互之間的關(guān)系，了解物體的透視變化。掌握正確的描繪方法，強(qiáng)調(diào)掌握構(gòu)圖和色調(diào)層次關(guān)系，細(xì)部刻畫時(shí)能注意整體。

根據(jù)不同的表現(xiàn)要求和景物的具體情況，分別運(yùn)用以線條為主或以明暗為主的表現(xiàn)方法，準(zhǔn)確地、概括地、生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象，使作業(yè)具有更大的表現(xiàn)力。

教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)

1、風(fēng)景寫生的目的意義。

2、透視原理。

3、風(fēng)景寫生（含速寫）一般畫法。教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解。教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）：

一般來說，在風(fēng)景繪畫中，黑、白、灰三度關(guān)系正好表現(xiàn)了景物的三個(gè)層次。以畫樹為例，畫樹木的遠(yuǎn)近要從畫面的整體來分析。近景的樹木層次對(duì)比強(qiáng)烈，最重的黑色和最亮的白色都在近景處。中景色比近景淡，要舍去許多不必要的細(xì)節(jié)描繪，可用成片的灰色來表現(xiàn)。遠(yuǎn)景最淡最虛，通常用較為破碎的外輪廓線或更淺的灰色調(diào)來刻畫。當(dāng)然，若以中景為表現(xiàn)中心，則黑白對(duì)比在中景就強(qiáng)烈。

通過對(duì)動(dòng)畫公司的探訪中了解到,素描、白描和速寫對(duì)學(xué)好動(dòng)畫是非常重要的。因此在上學(xué)期的素描課中強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)的掌握，本學(xué)期素描課主要在于速寫和線描的表現(xiàn)。前一階段的素描學(xué)習(xí)中,我們主要練習(xí)了人物速寫、線描人物，在近階段進(jìn)入場(chǎng)景寫生，我們主要練習(xí)了用線描的形式表現(xiàn)室內(nèi)景及街景。在練習(xí)中我們還存在一些問題，場(chǎng)景速寫是人、物、景和諧統(tǒng)一的畫面，是訓(xùn)練人物與景物相結(jié)合的速寫方式。場(chǎng)景速寫所表現(xiàn)的內(nèi)容一般要選擇具有濃郁的生活氣息的畫面，如集市、集會(huì)等，室內(nèi)與室外都可表現(xiàn)，不同的場(chǎng)景所側(cè)重表現(xiàn)的內(nèi)容也不同，有的側(cè)重人物有的則重視環(huán)境氣氛的表現(xiàn)。在場(chǎng)景速寫中要注意人與人、人與物及人與景之間的呼應(yīng)、疏密、穿插等。

場(chǎng)景速寫的表現(xiàn)要點(diǎn)：

1、中心：場(chǎng)景速寫要明確“畫面中心”，即“趣味中心”。場(chǎng)景中心是一個(gè)人物或某一景物，即最能引起觀者注意的那一部分?！叭の吨行摹币话阒糜诋嬅嬷醒搿?/p>

2、構(gòu)圖：在進(jìn)行場(chǎng)景構(gòu)圖時(shí)，需要仔細(xì)推敲場(chǎng)景中各景物的節(jié)奏關(guān)系，如物體間的大小、高低、明暗等的對(duì)比。在構(gòu)圖中有幾種基本構(gòu)圖樣式：

平行構(gòu)圖

S形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖

直形構(gòu)圖

斜形構(gòu)圖

交叉構(gòu)圖：如一點(diǎn)透視

3、情節(jié)交代：場(chǎng)景的表現(xiàn)要符合主題的需要，人物動(dòng)態(tài)：場(chǎng)景中的人物動(dòng)態(tài)亦要符合主題需要

一． 構(gòu)思構(gòu)圖

1選景：選好看，好畫，有特點(diǎn)的景物

① 有一個(gè)形態(tài)優(yōu)美。生動(dòng)又特點(diǎn)的景物作為畫面中心

② 最好要選有遠(yuǎn)景，中景，近景關(guān)系比較明顯的景物為襯托 2構(gòu)圖（是寫生最主要的第一步）

① 為了有鮮明，生動(dòng)，準(zhǔn)確的突出景物的中心而確定畫幅的形式是長(zhǎng)幅，橫幅或者是方幅

② 為表現(xiàn)景物優(yōu)美和作者審美的需要，要學(xué)會(huì)大膽剪裁景物的能力，以求畫面的完美。③ 移景，寫生實(shí)地的景物，往往不是“十全十美”將畫面構(gòu)圖外的一些景物，移置到畫面的合理的位置以求畫面的完美。

二

空間解讀

進(jìn)行野外風(fēng)景寫生，必須明確自己與周圍的一切物體，都處在一個(gè)遼闊的大空間中 天 地 物三大塊（組）

① 天空—一個(gè)向前方伸展的大平面（塊）②地面—一個(gè)向前方伸展的大平面（快）

③物體—一組或多組并呈現(xiàn)受光與背光面的立體景物 ④ 天地物它們都是呈現(xiàn)遠(yuǎn)中近的透視關(guān)系 2透視關(guān)系

近大遠(yuǎn)小，近處清晰遠(yuǎn)處模糊，垂直大平性小 A明確視平線的位置

① 視平線—與視點(diǎn)等高線的水平線，它是透視圖畫的綱 ② 視平線以上的物體，俞近俞高，愈遠(yuǎn)愈低

視平線以下的物體，愈近愈低，愈遠(yuǎn)愈高

B明確平行透視的心點(diǎn)和成角透視左右余點(diǎn)的透視原理 ? C地面上由遠(yuǎn)至近彎曲的河流，道路的表現(xiàn)方法（起之遠(yuǎn)點(diǎn)—拐彎點(diǎn)—最近點(diǎn)）? 風(fēng)景速寫中包括室內(nèi)環(huán)境及室外自然景物表現(xiàn)。無論室內(nèi)還是室外，掌握透視規(guī)律對(duì)畫好風(fēng)景速寫都十分重要。

? 一、一點(diǎn)透視

一點(diǎn)透視物體直立面呈垂直狀態(tài)，所有透視線均消失于一點(diǎn)。一點(diǎn)透視畫面比較平穩(wěn)

二、兩點(diǎn)透視：在繪畫中用得較多的一種透視方法，兩點(diǎn)透視在視覺上有變化，較為美觀 三、三點(diǎn)透視：三點(diǎn)透視是在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，加上消失于地平線上方或下方的另一消失點(diǎn)。三點(diǎn)透視的立體感最為真實(shí)

動(dòng)畫片中場(chǎng)景的光影運(yùn)用

場(chǎng)景的光影：光影是場(chǎng)景氣氛設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要表現(xiàn)手段．它可以傳達(dá)一定的情緒、感覺。在光影設(shè)計(jì)中要區(qū)分不同的光源，如自然光、燈光、火光等。

在具體的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中要根據(jù)需要，為營(yíng)造特定的氣氛來選擇光影。

※

自然形態(tài)風(fēng)景寫生

1、樹木寫生

樹木由枝、干、葉組成。不同的枝、干、葉和不同的樹種形成不同的姿態(tài)。畫之前首先要了解樹木的生長(zhǎng)規(guī)律和基本形態(tài)。學(xué)會(huì)用簡(jiǎn)練的幾何形體去觀察和概括樹的基本形態(tài)。例如灌木類似圓球狀的組合；雪松近似傘的造型，柏樹則象圓錐形等。樹葉的形狀因樹種的不同而不同。樹葉的組合也需要用幾何形態(tài)來理解，大塊的中間色調(diào)和暗部可用不同方向的線條去概括，在前景局部表現(xiàn)時(shí)，可點(diǎn)綴刻畫一些樹葉的具體形狀，這樣不僅能反映樹的種類，還可增加畫面的員近層次。樹葉的畫法可歸納為點(diǎn)葉法、勾葉法和明暗調(diào)式法。

2、天空、田野的表現(xiàn)

天空可運(yùn)用線條的排列，表現(xiàn)天空由遠(yuǎn)及近的色度關(guān)系，很多情況下天空是留白，但留白面積太大則需要適當(dāng)排線，使畫面活躍。田野速寫可運(yùn)用線條的運(yùn)動(dòng)方向來表示道路的延伸，粗線表現(xiàn)了土地的肌理感。

3、水的表現(xiàn)

水分平靜的和流動(dòng)的，平靜的水象鏡子一樣倒影物體，近距離觀察，水中倒影可用垂直方向的平行線或平行方向的垂直線來表示平靜的水面的倒影。流動(dòng)的水，用碎的輪廓線的方法可以很好地表現(xiàn)水的流勢(shì)，再加上交叉排線的紋理、起伏的波浪線及一些自由線條的運(yùn)用，都可獲得水在流動(dòng)時(shí)所需要的筆觸。

第四章 人體寫生 授課時(shí)數(shù)：36 教學(xué)目的和任務(wù)：

能正確運(yùn)用人體解剖知識(shí)，理解和掌握人體各主要部分的形體結(jié)構(gòu)和相互之間的關(guān)系，了解人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律與形體透視變化。

掌握正確的描繪方法，強(qiáng)調(diào)掌握不動(dòng)點(diǎn)、基本形，使比例動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確，細(xì)部刻畫時(shí)能注意整體。

根據(jù)不同的教學(xué)要求和對(duì)象的具體情況，分別運(yùn)用以線條為主或以明暗為主的表現(xiàn)方法，準(zhǔn)確地、概括地、生動(dòng)地表現(xiàn)對(duì)象，使作業(yè)具有更大的表現(xiàn)力。

教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：

1、人體研究和寫生的目的意義。

2、人體的解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)。

3、人體運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律。

4、人體寫生（含速寫）一般畫法。教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解。教學(xué)過程（內(nèi)容、方法、步驟）：

一、人體寫生訓(xùn)練的目的意義

審美活動(dòng)是人類精神活動(dòng)的重要內(nèi)容，而人類審美觀照的對(duì)象，又常常是人類自己。翻開美術(shù)史我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人類對(duì)自己身體形象的研究和表現(xiàn)，幾乎有著永恒不衰的興趣。藝術(shù)發(fā)展的每一個(gè)時(shí)期，都會(huì)涌現(xiàn)出大量的人體藝術(shù)作品，它們透露和表達(dá)著藝術(shù)家所處時(shí)代的藝術(shù)觀念與審美理想。所以說，人體首先是一種具有獨(dú)立美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)母題。

其次，我們的課題即將進(jìn)人全身人物寫生，在此之前，首先獲得關(guān)于人體形象的深度知識(shí)是極為必要的。當(dāng)我們表現(xiàn)一個(gè)全身著衣人物時(shí)，為了避免畫出的衣著下面缺乏形體內(nèi)容，我們需要透過現(xiàn)象看本質(zhì)，人體即是本質(zhì)。一旦我們熟知了人體，也就掌握了畫人的關(guān)鍵。

人體作為造物主的杰作是既復(fù)雜又精美的。研究人體，不僅可以幫助我們了解關(guān)于其造型特點(diǎn)和規(guī)律的知識(shí)，還有助于培養(yǎng)和提高與我們的繪畫技術(shù)同步增長(zhǎng)的審美修養(yǎng)。

二、人體的基本構(gòu)成

上一節(jié)我們已了解了人體的基本的比例知識(shí)，故不再?gòu)?fù)述，但還需要進(jìn)一步了解人體造型的基本構(gòu)成。

1、我們可以用“一豎、二橫、三體積、四肢”來簡(jiǎn)略地概括人體的基本構(gòu)成。一豎，形容人體脊柱，是連接頭顱、胸廓、骨盆的一根垂直的縱軸。

二橫，是指左右肩峰的連線——肩線、左右髖關(guān)節(jié)的連線一髖線，這兩條橫線位于軀干的兩端，與四肢相連，它們的活動(dòng)與變化是研究和觀察人體動(dòng)態(tài)的關(guān)鍵。

三體積，即由人的頭、胸廓、骨盆分別概括而成的三個(gè)立方體體積。它們是人體中三個(gè)不動(dòng)的體塊，靠脊柱連為一體，其運(yùn)動(dòng)也受到脊柱的支配和制約，在脊柱的聯(lián)動(dòng)作用下，三個(gè)體積會(huì)呈現(xiàn)出方向與角度的透視變化，形成人體活動(dòng)的各種動(dòng)態(tài)。(圖2—23)四肢，即上肢和下肢，分別連接于軀干上下兩端，呈上粗下細(xì)的錐柱體。

2、人體各部位的摹本解剖構(gòu)成。(圖2—24①～圖2—24③)本單元課應(yīng)對(duì)已經(jīng)學(xué)過的解剖課內(nèi)容來一個(gè)全面的復(fù)習(xí)，可以針對(duì)性地畫一些研究解剖的短期作業(yè)或速寫，加深對(duì)人體解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)和記憶。

三、人體寫生的要點(diǎn)

1、人體的結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)

需從以下幾個(gè)方面把握人體的結(jié)構(gòu)與運(yùn)動(dòng)的關(guān)系：

⑴人體的骨骼及關(guān)節(jié)：人體最基本的結(jié)構(gòu)是人體的骨骼構(gòu)架，如同建筑的墻體框架一樣，是決定人體形態(tài)的最為本質(zhì)的內(nèi)容。而與建筑框架不同的是，人體的骨骼框架是一個(gè)可以活動(dòng)的系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)的活動(dòng)樞紐，便是骨骼的關(guān)節(jié)．正是這些關(guān)節(jié)的相互榫接和楔合，將人體大大小小無數(shù)塊骨頭零件連接為一個(gè)可以活動(dòng)的整體。關(guān)節(jié)的連接方式呈現(xiàn)為兩種基本形態(tài)：球窩關(guān)節(jié)，如肩關(guān)節(jié)和鎖關(guān)節(jié)；鉸鏈關(guān)節(jié)，如肘關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)。這些關(guān)節(jié)與圍繞其四周的肌肉和韌帶，共同行使著屈伸、收展和回旋的運(yùn)動(dòng)機(jī)能，是體現(xiàn)人體結(jié)構(gòu)造型至關(guān)重要的部分。

⑵肌肉的生長(zhǎng)與活動(dòng)：骨骼及關(guān)節(jié)上面附著和覆蓋著肌肉，肌肉的收縮牽引了關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)。它們根據(jù)各自的形態(tài)和大小，在關(guān)節(jié)結(jié)構(gòu)所容許的范圍內(nèi)，展現(xiàn)出各種動(dòng)作。

肌肉有其生長(zhǎng)的規(guī)律。首先，幾乎每塊肌肉都跨越了一個(gè)或兩個(gè)關(guān)節(jié)，其起點(diǎn)和止點(diǎn)常常分別生長(zhǎng)于相鄰的兩塊骨頭上，這樣才致使肌肉收縮時(shí)牽拉起另一節(jié)骨骼，產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)。其次，人體全身的肌肉都是成對(duì)生長(zhǎng)的，每一塊肌肉都有與其對(duì)應(yīng)的另一塊肌肉，它們分別行使著屈與伸的運(yùn)動(dòng)，被稱為伸肌和屈肌。肌肉收縮時(shí)外形隆起、膨脹并且變短變硬。肌肉放松時(shí)則外形扁平、柔軟。第三，人體四肢上的肌肉越靠近上部越大，所牽動(dòng)的骨骼也越長(zhǎng)，比如上肢從手指端到肩頭肌肉體積越來越大，下肢從足指端到臀部也是一樣。

⑶人體結(jié)構(gòu)的對(duì)稱性：當(dāng)人體處于“立正”靜止站立時(shí)是完全對(duì)稱的，每一個(gè)部分都有與其對(duì)應(yīng)并完全相同的另一部分。然而人體更多的時(shí)候處于活動(dòng)狀態(tài)，其對(duì)稱關(guān)系在形態(tài)上已發(fā)生了改變，因而我們實(shí)際常常面對(duì)的是一個(gè)姿勢(shì)不對(duì)稱的對(duì)稱的人體，這時(shí)候，我們切不可忘記對(duì)稱關(guān)系的實(shí)際存在，特別是對(duì)于軀干部，無論對(duì)象處于什么姿式，都需結(jié)合中軸線和幾個(gè)相互對(duì)應(yīng)的不動(dòng)的骨點(diǎn)及其連線的透視變化，找出形體的對(duì)稱關(guān)系。(圖2—25)

2、人體與動(dòng)態(tài) 人體總是活動(dòng)著的，活動(dòng)著的人體必然呈現(xiàn)為某種姿勢(shì)，而動(dòng)態(tài)則是表現(xiàn)人體活動(dòng)姿式的關(guān)鍵，需從以下幾個(gè)方面把握人體的動(dòng)態(tài)：

⑴體塊與動(dòng)態(tài)：前面講過，人體主要由頭、胸廓、骨盆三個(gè)不動(dòng)的立方體塊構(gòu)成。三大體塊的相互關(guān)系，是我們觀察和掌握人體動(dòng)態(tài)特點(diǎn)的重要內(nèi)容。當(dāng)人處在“立正”姿勢(shì)時(shí)，三塊體積均衡平行，處于同一垂直平面上。而一旦人體進(jìn)入活動(dòng)狀態(tài)，這種靜止的均衡立即被改變，代之以三體積相互間的扭錯(cuò)、仰合或傾斜，它們的活動(dòng)形態(tài)，完全受脊柱運(yùn)動(dòng)的牽連和限制，其范圍為：側(cè)面的前屈和后仰，正面的左右傾斜，水平面的左右旋轉(zhuǎn)。因此，當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)處于某種活動(dòng)姿勢(shì)的人體時(shí)，首先應(yīng)從這三個(gè)體積的運(yùn)動(dòng)關(guān)系中去觀察和把握其動(dòng)態(tài)特點(diǎn)。重要的是結(jié)合頭部動(dòng)向線和人體“二線”，找準(zhǔn)三塊體積在不同方向不同平面上的透視變化。

⑵平衡與動(dòng)態(tài)：平衡是人體維持自身活動(dòng)穩(wěn)定的生理調(diào)節(jié)機(jī)制。決定人體的運(yùn)動(dòng)平衡與否的因素為：重心、支撐面與重心線。

重心，即人體重量的集中點(diǎn)。當(dāng)站立的人體兩腳支撐的重量相等時(shí)，重心點(diǎn)位于兩腳的中間；人體進(jìn)入運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)，重心隨之位移。

支撐面，即支撐著人體重量的區(qū)域和面積。如當(dāng)人體站立時(shí)，支撐面則是腳的底面與兩腳之間所包含區(qū)域的面積。支撐面越大，穩(wěn)定性越好。

重心線，即從人體頸窩引向地面的垂線。只有當(dāng)重心線落于支撐面以內(nèi)時(shí)，人體的動(dòng)作才是平衡的，否則人體便會(huì)失衡摔倒。重心線是檢查和考證人體動(dòng)態(tài)穩(wěn)定與否的重要依據(jù)。(圖2—26)人體運(yùn)動(dòng)的重心規(guī)律訴諸我們的視覺時(shí)，是一個(gè)看不見的存在。它在無形之中支配著人體各種運(yùn)動(dòng)的穩(wěn)定感。當(dāng)人體的某一部分移位而出現(xiàn)不平衡時(shí)，人體的平衡機(jī)制立即會(huì)調(diào)動(dòng)身體另外的部分進(jìn)行“補(bǔ)償運(yùn)動(dòng)”。比如當(dāng)人的上體后仰時(shí)，下體就會(huì)自動(dòng)前傾；當(dāng)一側(cè)手提重物時(shí)，另一側(cè)自然會(huì)朝相反的方向傾斜：一個(gè)奔跑的人當(dāng)其身體前傾至即將突破保持重心平衡的極限時(shí)，后面一只腳的前跨立即使重心回落于新的平衡．正是這種使重心不斷前移的連貫動(dòng)作，產(chǎn)生了人體或奔或走的行為姿態(tài)．而假如身體的重心已被送出，腿的連貫交錯(cuò)受阻使后腿不能及時(shí)邁出，人即刻就會(huì)失衡摔倒?？傊私夂驼莆罩匦钠胶庖?guī)律，是表現(xiàn)人體動(dòng)感形態(tài)的關(guān)鍵。

⑶節(jié)奏與動(dòng)態(tài)：節(jié)奏，是宇宙各種生命運(yùn)動(dòng)變化現(xiàn)象中一種普遍的存在。如大海的潮汐起落、太空中的斗轉(zhuǎn)星移、音樂與詩歌中的旋律與音韻的變化等都體現(xiàn)出某種節(jié)律性的變化和運(yùn)動(dòng)，這便是節(jié)奏。正如美學(xué)家蘇姍?朗格所說：當(dāng)一個(gè)運(yùn)動(dòng)的結(jié)束是下一個(gè)運(yùn)動(dòng)的開始時(shí)，節(jié)奏便產(chǎn)生了。

人體的動(dòng)態(tài)是否生動(dòng)和優(yōu)美，節(jié)奏感是至關(guān)重要的。人體運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏，主要體現(xiàn)為其一側(cè)動(dòng)作的劇烈和積極，必然導(dǎo)致另一側(cè)動(dòng)作的平靜和消極，兩者總是相互對(duì)應(yīng)的。因此，我們?cè)诒憩F(xiàn)人體外輪廓線時(shí)，必須注意到這種強(qiáng)弱節(jié)奏，甚至可以對(duì)其進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和夸張，而假如我們將人體兩側(cè)的線條起伏都表現(xiàn)成同等狀態(tài)，必會(huì)使動(dòng)態(tài)顯得緊張和僵硬，喪失節(jié)奏的協(xié)調(diào)和美感。

研究人體的有效方法，是人體速寫。人體速寫，“速”是其次，“結(jié)構(gòu)的節(jié)奏”才是主要。

在畫人體速寫時(shí)，不要留意臉部,不要看手指與腳趾,要看鎖骨在哪里,要看盆骨怎么擺,要抓住兩個(gè)肩、二個(gè)膝蓋，然后才把偏圓的頭蓋骨順著脊柱的彎曲位置恰如其份地?cái)[上去。而自始至終，你心中要有一根脊柱、一個(gè)脖子、一個(gè)腰臀、一個(gè)胸廓的基本概念。在這理解的基礎(chǔ)上，你看哪里歪了、哪里鼓了、哪里松了、哪里扁了。想想看，肌肉在平靜刻板狀態(tài)下的基本外形怎么起了這變化--這就是運(yùn)動(dòng)中的結(jié)構(gòu)了，這就是結(jié)構(gòu)的節(jié)奏了。要記住倘不是掌握了“結(jié)構(gòu)的節(jié)奏”，則任何高明的技術(shù)也是“無用武之地”的。

從事動(dòng)畫的，不妨多注意光與結(jié)構(gòu)的關(guān)系以及線與結(jié)構(gòu)的關(guān)系，這樣，會(huì)更“學(xué)有所成”。

第五篇：素描 教案

教學(xué)內(nèi)容：幾何形體的透視素描

教學(xué)方法：講授、示范、課堂作業(yè)評(píng)解與逐一輔導(dǎo)。教學(xué)目的和任務(wù)：

通過對(duì)幾何形體透視素描課程的講解，使學(xué)生了解素描的基本知識(shí)，深入理解體積的構(gòu)成原理、透視變化和光影黑白灰的色調(diào)規(guī)律以及在畫面中的具體表現(xiàn)；初步掌握正確的觀察方法和表現(xiàn)方法，能運(yùn)用線條和明暗調(diào)子較準(zhǔn)確地表現(xiàn)對(duì)象的形體、結(jié)構(gòu)、比例、明暗、空間以及透視等關(guān)系。教學(xué)重點(diǎn)：

1、素描的概念、素描藝術(shù)發(fā)展概況、素描的工具材料。

2、幾何形體研究和學(xué)習(xí)的目的意義，以及素描的基本方法和步驟。

3、幾何形體的基本透視原理。教學(xué)難點(diǎn)：

1、構(gòu)圖的基本規(guī)律，透視關(guān)系、明暗變化的基本規(guī)律。

2、正確的觀察方法的培養(yǎng)，正確的作畫方法步驟的訓(xùn)練。

3、線條的表現(xiàn)和明暗色調(diào)的處理手法。（線帶調(diào)子式、體面結(jié)構(gòu)式、光影式）教學(xué)內(nèi)容：

1、什么是素描? a、素描的基本概念

由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來畫出物象明暗的單色畫，稱做素描。素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究的過程中所必須經(jīng)過的一個(gè)階段。

輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動(dòng)感，觀者從欣賞過程中可感受這一點(diǎn)。不同的筆觸營(yíng)造出不同的線條及橫切關(guān)系，并包括節(jié)奏，主動(dòng)與被動(dòng)的周圍環(huán)境，平面，體積，色調(diào)，及質(zhì)感。

素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦可以表達(dá) 思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。

素描是西方最早獨(dú)立的一種繪畫形式，它是藝術(shù)家最原始，最真實(shí)，最深刻的思想火花的形象表現(xiàn)。b、素描的工具材料

素描的工具材料：鉛筆、炭筆、木炭條、素描紙、橡皮、畫板、定畫液等。*素描用筆：HB B 2B（用于畫亮面及高光部分），3B 4B（用于畫灰面及暗部陰影部分），5B 6B（用于刻畫明暗交接線以及暗部陰影）c、素描的注意事項(xiàng)

*姿勢(shì)：姿勢(shì)要保持正常，手要基本伸直，畫板要與眼睛視線成直角。距離：畫板要與景物垂直擺放，與描寫對(duì)象的距離一般是它的寬度或高度的兩倍半以上。太遠(yuǎn)了看不清楚物象的細(xì)部，太近容易由于透視原因引起變形。*執(zhí)筆法：畫素描一般不用平常寫字的執(zhí)筆法，通常用鉛筆不穿過虎口而置于掌下的橫握的素描執(zhí)筆方法，畫出的線條平直、流暢，還由于腕力與肘力得到發(fā)揮，線條也顯得格外有力。初學(xué)者開始時(shí)會(huì)不習(xí)慣這樣執(zhí)筆，習(xí)慣了就會(huì)感到自然。*線條：鉛筆畫的線條有長(zhǎng)短、粗細(xì)、澩淡、疏密，交叉等變化。一般來說，畫背景和大件物體用長(zhǎng)線條，前景和細(xì)節(jié)用短線條；次要物和暗部用粗線條和濃線條，主要物和亮部用較細(xì)和較淡的線條。鉛筆畫常用交叉線條作畫，交叉以順手隨意為度，切不可十字交叉。平時(shí)要多作線條的練習(xí)，使線條自然流暢，疏密有致，濃淡適宜和層次清楚。*橡皮用法：使用橡皮時(shí)要保持橡皮清潔，用后要用布或細(xì)砂紙擦干凈，否則再用時(shí)會(huì)弄臟畫面。畫中細(xì)部閃亮部分可用切成三角狀的橡皮尖端擦出。有經(jīng)驗(yàn)的畫家除了用橡皮修正畫面錯(cuò)誤外，還將橡皮當(dāng)作“白色的筆”使用，以擦出這光、邊光等。角度選擇：畫畫要選擇理想的角度。初學(xué)時(shí)不要選取缺乏暗部表達(dá)的完全受光面，也不要選取沒有亮部，缺管立體感的全背光畫，不要坐在太低的位置上畫畫，視平線低于果面時(shí)畫出來的畫容易缺乏空間感。

2、幾何形體的研究和學(xué)習(xí)

幾何體的構(gòu)成是萬物復(fù)雜形體的基本元素，幾何體所具有的色調(diào)單一，靜止不動(dòng)的特點(diǎn)，便于學(xué)生更好地觀察研究形體，因此從幾何體入手進(jìn)行素描教學(xué)相對(duì)容易些。在表現(xiàn)技法方面，先對(duì)學(xué)生進(jìn)行線結(jié)構(gòu)素描訓(xùn)練，讓學(xué)生學(xué)會(huì)用線條的方式觀察和表現(xiàn)幾何體的結(jié)構(gòu)特征，對(duì)幾何體內(nèi)在構(gòu)造上加以理性分析，以達(dá)到更深刻的認(rèn)識(shí)；進(jìn)而從形體結(jié)構(gòu)中感悟骨架結(jié)構(gòu)、空間構(gòu)成，提煉線條自身的美感形式。在線結(jié)構(gòu)素描課程中側(cè)重于對(duì)構(gòu)圖的基本原理、透視的基本規(guī)律以及明暗表現(xiàn)技法的講解。

*構(gòu)圖的基本規(guī)律：構(gòu)圖即“經(jīng)營(yíng)位置”，是通過對(duì)幾何體的結(jié)構(gòu)、輪廓、透視、比例、調(diào)子、色彩等造型因素的構(gòu)思，在畫面上進(jìn)行合理的布局和組織，達(dá)到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。在畫幾何形體素描中，學(xué)生應(yīng)該注意：首先，擺放幾何形體時(shí)，應(yīng)把構(gòu)圖內(nèi)容考慮在其中，如個(gè)人所處的位置，角度不同，那么幾何形體的高、寬比例各不相同。學(xué)生要掌握構(gòu)圖的第一個(gè)內(nèi)容，就是應(yīng)該將素描紙豎幅畫好，還是橫幅畫好？這只要教給學(xué)生依“黃金分割率”作一個(gè)取景框就解決了。當(dāng)寫生的整體形象寬長(zhǎng)于高時(shí)適用橫幅畫面構(gòu)圖覺得優(yōu)美，高長(zhǎng)于寬的適合豎幅畫面顯得高大，高寬比例接近時(shí)適宜用方幅畫面表現(xiàn)，畫出來感覺飽滿。寫

用線方法圖示 生開始時(shí)，畫面整體形象構(gòu)圖，不要過高、過低、過左、過右、過大或過小等。畫面整體形象的最佳位置：通常畫面上下左右所留空間要有變化而不雷同。畫幾何形體構(gòu)圖要飽滿點(diǎn)，畫面下放的空間比上面要留的寬一些，以防止重感而下沉。還有，幾何形體寫生在構(gòu)圖形式上多數(shù)采用立三角形，它有穩(wěn)定、牢固、永恒之感。另外，寫日期、簽名、題字等，也是構(gòu)圖形式的組成部分，位置得當(dāng)可以彌補(bǔ)構(gòu)圖中的不足或增強(qiáng)畫面形式的多樣統(tǒng)一。

*注意：在構(gòu)圖過程中要引導(dǎo)學(xué)生依靠自己的眼睛來比較和判斷，從幾何體本身中找到比例關(guān)系檢查比例的準(zhǔn)確，運(yùn)用空間內(nèi)的垂直線、水平線、斜線，以及幾何體各點(diǎn)連接成的形體等，來檢查自己畫面形體與寫生對(duì)象的比例是否比例準(zhǔn)確無誤。

3、幾何形體的基本透視原理 a、透視規(guī)律的掌握：

其重點(diǎn)是使學(xué)生明白透視關(guān)系的基本規(guī)律，通過對(duì)幾何體的反復(fù)對(duì)比和描摹加以理解，理解物體的線與線、面與面、體與體之間的關(guān)系，從而鍛煉觀察物體的準(zhǔn)確性、敏銳性。b、透視有關(guān)名詞：

1視平線：就是與畫者眼睛平行的水平線。2心點(diǎn)：就是畫者眼睛正對(duì)著視平線上的一點(diǎn)。3視點(diǎn)：就是畫者眼睛的位置。

4視中線：就是視點(diǎn)與心點(diǎn)相連，與視平線成直角的線。

5消失點(diǎn)：就是與畫面不平行的成角物體，在透視中伸遠(yuǎn)到視平線心點(diǎn)兩旁的消失點(diǎn)。

6天點(diǎn)：就是近高遠(yuǎn)低的傾斜物體（房子房蓋的前面），消失在視平線以上的點(diǎn)。7地點(diǎn)：就是近高遠(yuǎn)低的傾斜物休（房子房蓋的后面），消失在視平線以下的點(diǎn)。8平行透視：就是有一面與畫面成平行的正方形或長(zhǎng)方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩(wěn)定、莊嚴(yán)的感覺。

9成角透視：就是任何一面都不與平行的正方形成長(zhǎng)方形的物體透視。這種透視能使構(gòu)圖較有變化。c、透視的畫法：

在素描中最基本的幾何形體是立方體。素描時(shí)，大多是以對(duì)三個(gè)面所進(jìn)行的觀察方法來決定立方體的表現(xiàn)。另外，利用面與面的分界線所造成的角度，也能暗示出物體的深度，這就涉及到透視規(guī)律。透視分一點(diǎn)透視（又稱平行透視），兩點(diǎn)透視（又稱成角透視）及三點(diǎn)透視（又稱傾斜透視）三類。

一點(diǎn)透視就是說立方體放在一個(gè)水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時(shí)，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點(diǎn)，而正面則為正方形。兩點(diǎn)透視就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個(gè)面相對(duì)于畫面傾斜成一定角度時(shí)，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個(gè)消失點(diǎn)。在這種情況下，與上下兩個(gè)水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長(zhǎng)度的縮小，但是不帶有消失點(diǎn)。

三點(diǎn)透視就是立方體相對(duì)于畫面，其面及棱線都不平行時(shí)，面的邊線可以延伸為三個(gè)消失點(diǎn)，用俯視或仰視等去看立方體就會(huì)形成三點(diǎn)透視。

*出示步驟圖講授透視圖的畫法：

d、透視的基本規(guī)律：

1、近大遠(yuǎn)?。悍泊笮∠嗤奈矬w，距離近者看起來越大，反之越小。

2、垂直大平行?。和蟮钠矫婊虻乳L(zhǎng)的直線，若與視平線接近垂直，看起來較大；若與視平線接近平行，則看起來較小。

3、近實(shí)遠(yuǎn)虛：近者清晰遠(yuǎn)者模糊。透視口訣：

二維紙面三維畫，形體在高、寬、深中有變化。

弄清形體位置和角度，透視變化特別大。

近大遠(yuǎn)小畫深度，近實(shí)遠(yuǎn)虛不可少。

高度、寬度莫輕視，離視平線、正中線遠(yuǎn)近做根據(jù)。

近窄遠(yuǎn)寬畫正方，近扁遠(yuǎn)圓畫圓形。

死記為了要用活，死去活來畫中出。

4、幾何形體透視素描的基本方法和步驟

a、確立構(gòu)圖：推敲構(gòu)圖的安排，使畫面上物體主次得當(dāng)，構(gòu)圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。（注意構(gòu)圖的基本規(guī)律）

b、畫出大的形體結(jié)構(gòu)：用長(zhǎng)直線畫出物體的形體結(jié)構(gòu)(物體看不見部分也要輕輕畫出），要求物體的形狀、比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系準(zhǔn)確。再畫出各個(gè)明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。（注意透視的基本規(guī)律）c、逐步深入塑造：通過對(duì)形體明暗的描繪(從整體到局部，從大到小)逐步深入塑造對(duì)象的體積感。對(duì)主要的、關(guān)鍵性的細(xì)節(jié)要精心刻劃。前面的、較近的東西,都應(yīng)表現(xiàn)得強(qiáng)烈而明確；后面的、較遠(yuǎn)的東西，都應(yīng)表現(xiàn)得柔弱而模糊。d、調(diào)整完成：深入刻劃時(shí)難免忽視整體及局部間相互關(guān)系。這時(shí)要全面予以調(diào)整(主要指形體結(jié)構(gòu)還包括色調(diào)、質(zhì)感、空間、主次等等)，做到有所取舍、突出主體。（注意用線的基本方法）

*注意：素描是一種用線與面的表現(xiàn)方式來表達(dá)的，每一個(gè)物體在光照下都有亮灰暗三部分，從最深到最亮依次是:明暗交界線、暗、反光、灰部、亮部。在作畫時(shí)，亮部要盡量避免臟，暗部要盡量避免悶(即由于線條太多而沒有空隙與反光)。

課堂作業(yè)：

幾何體寫生：（正方體、圓柱體、球體等）

要求：

1、以線為表現(xiàn)手段的結(jié)構(gòu)素描（形體素描）—短期的理解性輔助練習(xí)

2、傳統(tǒng)的明暗素描（全因素素描）—長(zhǎng)期的表現(xiàn)性練習(xí)

（重點(diǎn)把握構(gòu)圖、比例、透視、結(jié)構(gòu)、明暗等關(guān)系）主講人：李婷