第一篇：微電影《冠軍》觀后的啟示（xiexiebang推薦）

微電影《冠軍》觀后的啟示

昨晚，我飽含眼淚看完了湖南瀟湘電影頻道錄制的天心區(qū)殘疾人張小平的勵志教育微電影《冠軍》，影片講述了張小平一生的辛酸苦辣，最后成長為殘疾人運動會冠軍的動人故事。電影拍攝效果真實感人、摧人淚下。

張小平和所有普通人一樣有一個幸福快樂的童年和玩世不恭、放蕩不羈的少年。15歲那年，一場意外的車禍，改變了他常人般的人生軌跡，成了一名左偏癱的殘疾人。從此，九年的悲觀與失望，讓他產(chǎn)生孤僻、厭煩的心態(tài)，他對生活失去信心，他不敢直面人生，整天煩悶在家里、在床上發(fā)脾氣、摔東西，動不動就惡語傷人。父親的溫暖，也無法溶釋他那顆冰冷的心。執(zhí)著與千般呵護終于使父親不堪重負，轟然倒下。父親的重病、人的本性喚醒了他多年沉睡的思想，他終于鼓足了勇氣去走了出去，也有了自己的人生目標。

目標是人生成功基石，它能給你頑強的毅力、無窮的力量，讓你克服種種困難走向成功彼岸。影片在拍攝陳小平克服殘疾、艱難訓練的鏡頭雖然不多。我也是一個偏癱的殘疾人，深深知道電影主角的難：那是他從陰影中走出后最艱難的一段日子。陳小平是一個偏癱的殘疾人，要想在運動生涯獲得金牌，要比常人付出多少倍的努力。偏癱患者，特別是傷到運動神經(jīng)的病人，運動協(xié)調(diào)能力閃失，站都站不穩(wěn)，還要進行大運動量的訓練，我們想象有多難。

陳小平成功了，這個冠軍不僅僅是運動會的冠軍，它更是人生一段里程碑的冠軍。它告訴我們?nèi)绾巫粤ψ詮?，如何喜歡生活、喜愛自己、規(guī)劃自己當下的路。

我是一個殘疾人專職委員，陳小平的事跡給了我很多、很多的啟示。社區(qū)有眾多各式各樣的殘疾人，要想把殘疾人工作做好，必須以十八精神為指導，以科學發(fā)展觀為動力，以民生工程為重點，以100%康復服務(wù)為目標，深入細致地了解殘疾人日常生活、康復、心理等方面的問題，量體裁衣，給每個殘疾人確定一個目標，建立各自的個性檔案，鼓勵他們向陳小平一樣，樹立信心、增強毅力、克服困難、從當下做起，從而實現(xiàn)人生價值。

回想陳小平所走過的路，也給社區(qū)特色工作“快樂康復”有了一個更深的認識，殘疾人的康復不但是身體的康復，更重的是心理康復。殘疾人康復不但要醫(yī)學治療、身體鍛煉、營養(yǎng)跟進上大做文章，還要在陽光心態(tài)的培養(yǎng)、人生價值觀的形成多下功夫。這樣，就要嚴格要求殘疾人工作者多學習，學習社工、康復、營養(yǎng)、心理等多方面的知識，才能使殘疾人真正地面對實現(xiàn)、消除孤僻、面向常人的生活。

殘疾人專職委員的目標任重而道遠！

先鋒街道殘疾人專職委員：周清易

2012年11月22日

第二篇：電影觀后

觀電影《大兵小將》有感

電影《大兵小將》講述的是發(fā)生在一個逃兵和一個將軍之間的故事。這故事既搞笑，又感人。可以說讓人在笑中有哭，哭中帶笑。是一部極為感人的電影。

故事發(fā)生在戰(zhàn)國時期，那是一個民不聊生的年代，各個國家相互征戰(zhàn)。在電影中，可以看到所有的場景都是一片蕭條，本來象征著一個國家民間中最為熱鬧的場所——酒肆飯館，在電影中卻是一間破敗荒寂的房屋，人已不知去向，可以推知都成了戰(zhàn)爭的犧牲品。其中躲在破飯店的一位女子，典型的代表了當時人們的生活狀態(tài)和思想情感。她最后找到一棵祈福樹，將刻有太平二字的地圖掛在上面。由此可見民眾的厭戰(zhàn)心理，然而由于社會的不平等，他們能做的也只有這樣了，只能將希望寄托在神靈身上。這是中國的悲哀。

在一場梁衛(wèi)戰(zhàn)爭后，雙方都全軍覆沒，衛(wèi)方只剩首將，而且傷勢較重；梁方一個逃兵由于使用計謀，成為梁方僅剩的一人。之后逃兵為了得到良田五畝以及終生免兵役的獎賞，俘虜了將軍，開始走上了回國的不平靜之路。這條路的開始，逃兵是懷著美好愿望，也就是良田五畝以及終生免兵役的獎賞;而這條路的結(jié)尾則是逃兵的所有愿望化為泡影，甚至連微薄的生命都沒能保住。美好愿望與悲慘結(jié)局的鮮明對比，更加深了觀眾對逃兵的同情以及對戰(zhàn)爭的厭惡之情。

在回國的路程中，一開始被俘虜?shù)膶④姳灸艿南胩与x，但由于逃兵的各種生存本領(lǐng)及小智慧，將軍一直都沒能逃離。再加之將軍在被俘虜?shù)耐局羞€不斷被他的仇人追殺，好幾次都差點被殺。而逃兵在行

走的路中又間斷的跟他說了“怕死不丟人，冤死才丟人！”以及“我抓你是要你活，而他們抓你是要你死.”加之逃兵善良的內(nèi)心，將軍終于被打動，同意和他一起回國。甚至在最后還達成一個協(xié)議：要是將軍回國，就不再兵犯梁國，而要是逃兵回國，就對人說被他俘虜?shù)膶④娛窃趹?zhàn)場上戰(zhàn)死的。

電影中的逃兵，原本是個種田的，家中有三個弟兄，他是老三，大哥最能打仗，戰(zhàn)死了；二哥最老實，也戰(zhàn)死了，家中只剩他一個獨苗，他爹臨終囑咐他們兄弟：“你們兄弟至少得留一個，給我們家傳宗接代?！碧颖莻€小人物，也是當時社會上的一個縮影。他總是積極向上的，無論遇到什么挫折，他總會說“挺好的”。在將軍和逃兵爭斗時，將軍老是會諷刺逃兵是個小人物，而逃兵則說：“做小人物，挺好的?！?/p>

電影中，逃兵追一只麻雀到一片干涸的稻田里，趴在大地上，似乎與田地融為一體，他從稻田中撿起一束干癟的稻谷，放入口中。由于戰(zhàn)爭的破壞，稻田已經(jīng)荒蕪了，上面已經(jīng)沒有作物了，一片灰土色，令人窒息。但在這灰色中，逃兵注意到一棵青綠的稻苗，它看起來也要枯黃了。逃兵想都沒想，他種田的本能就驅(qū)使他拿下身上的水罐，給幼苗澆水。然后他輕松的平躺在地上，心中似乎在想著什么。這是一幅令人難以忘懷的場景。我想這其中不僅有對戰(zhàn)爭的控訴，還有對生命的關(guān)懷。那棵幼苗，其實就是一個新生的生命。

在逃兵的心中，只要衛(wèi)國不攻打他們梁國，他就能過上他理想的生活。經(jīng)過不懈的努力，他終于回到了梁國國界邊，而且還有衛(wèi)國大

將（其實是衛(wèi)國太子）的“至少十年，秋毫無犯”的承諾。他心中滿為自豪，一心以為幸福將之。于是他面露笑容，拿出藏在身上的梁國軍旗，揮舞著。但當他走近時，突然發(fā)現(xiàn)一支陌生的軍隊正朝他走來，領(lǐng)頭人說：“梁國不投降，已為我秦國滅。你趕緊投降，饒你不死?！贝藭r，逃兵心中已經(jīng)完全混亂了，他甚至不知道這世界上除了衛(wèi)國還有一個秦國。他心中只是不斷的自問：“梁國亡了，梁國為什么會亡呢？”以前，雖然生活艱辛，還有兵役，但總算還活著，總算還有個家，沒有小家，還有大家——國家。因此無論遇到什么困難，一想到還有國家，就感到知足了，就感覺“挺好的”。然而動蕩的年代，即使像這種最低微的要求，都要被破壞。一個普通士兵，要想有個國家，都是不可能的。逃兵最終未能逃離死亡的深淵。他最終就是在想著“梁國為什么會亡”中被射死的。

這又讓我想到，在歷史中，我們學到秦國統(tǒng)一六國，對歷史的進步起到了推動作用。而讓我們想想在這期間，又有多少人感到痛苦？其中的梁國逃兵就是一例，還有所有那些不是秦國人的百姓和士兵，他們的家庭，生活都將被破壞，他們都應(yīng)該是痛苦的；而秦國人也并不是每一個都很自豪，那些在戰(zhàn)爭中失去親人，財富的人也都會感到痛苦；而戰(zhàn)爭后，國家都是凋敝的，這又要花大量的人力財力來恢復正常秩序。這對戰(zhàn)爭的勝利方來說，也是痛苦的。因此，我們應(yīng)從內(nèi)心反對戰(zhàn)爭！

第三篇：法制微電影的啟示

法制微電影的啟示

初一三班周紫嫣 最近這幾天，學校有了翻天覆地的變化—奇跡般的給我們半小時的課外運

動。不止這個，竟還給我們放了微電影。

微電影，是一種教育青少年的教育片，說實話，它的確比較枯燥，但我不

得不說對我們是有好處的。比如其中一片；

一個剩男，沒房沒車沒錢，他只有一個普通的愿望，就是有一套自己的小屋，終于他攢夠了買房子的錢，不久就看中了一套房子，和房東談好價錢，連忙簽下合同，并支付了定金。激動萬分的他給他的律師兄弟打電話，讓他來參觀?？蓻]想到才沒過多久接到房東的電話說房子不賣給他了，已經(jīng)高價賣給了別人。他當場愣了，律師兄弟讓他拿出合同，之后才發(fā)現(xiàn)合同上的‘定’字錯成了‘訂’，因

為這一字之差，讓他的希望落空了。

這就是俗話說的‘防人之心不可無’，買房應(yīng)當慎之又慎。

還有一片說；一個小青年，上網(wǎng)玩游戲，每天只玩幾小時，一個月下來電費卻要幾百塊，當他知道自己好友天天上網(wǎng)，電費卻很少，十分疑心，一番‘盤問’，他才知道，原來好友一直在偷電。在好友的引誘下，他也去偷電，當警察找上門來時，他后悔已經(jīng)晚了。這個告訴我們做人應(yīng)當光明

正大，偷盜是要付出代價的。

最后一片說；某公司老板和一位美女逛街，被公司員工看見了，就告訴了其他同事，當老板看到他們一大群人圍在一起，很奇怪，知道話題后，他平心靜氣的說‘那是我妹妹?！瘓鱿潞逍σ黄?。這是謠言一。

老板最近咳嗽不斷，還在發(fā)燒，員工知道了又在私下議論?！?，你們知不知道最近禽流感散布很快。’‘老板不會得了禽流感吧。’‘什么，’‘不會吧’、、、、、、還有一位員工私自發(fā)了微博，幾乎傳遍整個城市。這是

謠言。

謠言會傷害別人的自尊，也會傷害別人的名譽。要尊重他人，謠

言不可信，散布謠言者必定受到法律的嚴懲。

這就是我的觀后感。

第四篇：微電影《紅色氣質(zhì)》觀后心得體會參考

不經(jīng)感嘆什么是“紅色氣質(zhì)”呢?以前理解的是氣質(zhì)這一詞，是指一個人身上特有的，從內(nèi)到外散發(fā)出來的人格魅力和道德品質(zhì)，而這里的“紅色氣質(zhì)”，它的獨特之處就在于“紅色”二字，它是用來形容共產(chǎn)黨人的人格魅力和高貴品質(zhì)，下面是由小編為大家整理的“微電影《紅色氣質(zhì)》觀后心得體會參考范文”，僅供參考，歡迎大家閱讀。

微電影《紅色氣質(zhì)》觀后心得體會參考范文【一】

作為獻給黨95歲生日的禮物，該片以9分5秒時長高度濃縮了中國共產(chǎn)黨95年的光輝歷程。微電影運用現(xiàn)代技術(shù)和手法，通過歷史照片講述與三維特效結(jié)合，回顧了中國共產(chǎn)黨近一個世紀來從爭取民族獨立、人民解放到實現(xiàn)國家富強、人民幸福所走過的道路，展示了一代代共產(chǎn)黨人的信仰與追求、責任與擔當、氣質(zhì)與情懷，揭示了人民就是江山、江山就是人民的主題。

“國家相冊”展現(xiàn)紅色氣質(zhì)

獨家的圖片素材全部來自新華社中國照片檔案館。新華社中國照片檔案館是目前全世界館藏量最大、內(nèi)容最豐富的照片檔案館之一，收藏了1892年以來的珍貴歷史影像，目前已藏有1000余萬張數(shù)字化照片和200余萬張膠片底片，是中國館藏量最大的國家照片檔案館。推開中國照片檔案館的大門，宛如打開了一部“國家相冊”。

一張照片，定格一個瞬間；一組群像，打開一部史冊。李大釗、瞿秋白、方志敏、趙一曼、楊靖宇、左權(quán)、彭雪楓、雷鋒、焦裕祿、王進喜、吳吉昌……不同時期的共產(chǎn)黨人一個個從歷史深處走來，展現(xiàn)著中國共產(chǎn)黨人特有的“紅色氣質(zhì)”。

瞿秋白，中國共產(chǎn)黨早期主要領(lǐng)導人、《國際歌》的第一個漢語譯者。1935年福建長汀郊外，瞿秋白正是唱著自己翻譯的《國際歌》從容走向了刑場。

鮮活的影像，講述了共產(chǎn)黨人在關(guān)鍵時刻舍小家為大家的無私無畏，也展現(xiàn)了他們最燦爛的笑、最柔軟的情和最難割舍的萬般眷戀。

黨的同齡人深情追憶父輩

瞿秋白犧牲時，他唯一的女兒瞿獨伊，還是一個孩子。瞿獨伊是新華社駐莫斯科首任記者，今年95歲，與中國共產(chǎn)黨同齡。鏡頭中的老人，翻閱家庭相冊，講述父輩們的無私無畏，并用俄語再次唱起父親翻譯的《國際歌》。

91歲的新華社原總編輯馮健是通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》的作者之一。50多年前，這篇名作讓焦裕祿的事跡感動全國。馮健說：“他心里裝著全體人民，唯獨沒有他自己?！比找共賱诘慕乖５摚了牢磁c家人照過一張合影。影片中，借助特效，焦裕祿終于和家人“合影”了一張“全家福”。

影片中，故去的共產(chǎn)黨人跨越時空，與同志“相聚”，與家人“重逢”；3D還原的歷史瞬間，人物和場景“動”了起來，照片背后的故事也“活”了起來。新媒體理念和技術(shù)制造的特效，讓人們仿佛穿梭在歷史長廊之中，看到過去與現(xiàn)在的對話，感受紅色信仰、紅色氣質(zhì)代代傳承。

微電影《紅色氣質(zhì)》觀后心得體會參考范文【二】

氣質(zhì)，是一個人身上特有的從內(nèi)到外的人格魅力和道德修養(yǎng)。它的產(chǎn)生有些是與生俱來的，也有些是后天培養(yǎng)而逐漸形成的。每個人因家庭環(huán)境、經(jīng)濟條件、受教育程度等諸多不同，其個人氣質(zhì)也各有迥異。高雅的氣質(zhì)令人賞心悅目，始終散發(fā)出讓人羨慕和欽佩的人格魅力。

那么，對于“紅色氣質(zhì)”這一新的概念，它又有怎樣的與眾不同且別具魅力呢?毋庸置疑，其獨特之處就在于“紅色”二字之上。用它來形容和詮釋的中國共產(chǎn)黨人的人格魅力和高貴品質(zhì)，最是貼切、最恰如其分的。

微電影《紅色氣質(zhì)》運用現(xiàn)代科技手法和獨具匠心的構(gòu)思設(shè)計，將李大釗、瞿秋白、方志敏、趙一曼、楊靖宇、左權(quán)、彭雪楓、雷鋒、焦裕祿、王進喜等不同時期的共產(chǎn)黨人的氣質(zhì)，展現(xiàn)得酣暢淋漓，散發(fā)出欲罷不能的“紅色”魅力。他們從內(nèi)到外都具有鮮明的“紅色”特性：紅色的信念、紅色的理想、紅色的內(nèi)心、紅色的旗幟……他們身上所表現(xiàn)出來的“紅色氣質(zhì)”，讓人熱血沸騰，給人以力量。我們每一名共產(chǎn)黨人，在懷著對革命先烈無比崇敬的心情，觀看這部深邃、凝重、澎湃的微電影之后，除了震撼和感動之外，還應(yīng)該深刻反省和認真反思，要從他們的“紅色氣質(zhì)”中汲取紅色力量。

要汲取信念的力量。李大釗、瞿秋白、方志敏、楊開慧、向警予、趙一曼等無數(shù)共產(chǎn)黨人，他們之所以面對敵人的各種威脅、酷刑和誘惑而信念堅定、忠貞不渝，之所以面對劊子手的屠刀而大義凜然、視死如歸，面帶自信和微笑走向刑場，歸根結(jié)底是他們的革命理想高于天，始終堅定共產(chǎn)主義信念。我們每一名共產(chǎn)黨人都要繼承他們的紅色基因，從他們身上汲取紅色的營養(yǎng)，用堅定的理想信念去嚴守黨的政治紀律和政治規(guī)矩，用堅定的理想信念去執(zhí)行黨組織作出的重大決策部署，用堅定的理想信念去增強自身拒腐防變能力、抵御各種歪風邪氣和不正之風，爭做一名合格的共產(chǎn)黨員。

要汲取奮斗的力量。縱觀中國共產(chǎn)黨95年的輝煌歷程，我們黨之所以能夠奪取新民主主義革命、偉大的抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭以及改革開放的偉大勝利，其至關(guān)重要的因素就是無數(shù)共產(chǎn)黨人在不停地奮斗、在接力傳承地奮斗、奮斗！他們與封建社會斗，與反動的統(tǒng)治階級斗，與氣焰囂張的日本帝國主義斗，與天斗、與地斗……他們不怕失敗，屢敗屢戰(zhàn)，始終保持昂揚向上的精神斗志，直至取得最后的勝利。我們每一名共產(chǎn)黨人都要從他們身上汲取奮斗的精神力量，用持之以恒的態(tài)度去干好本職工作，用鍥而不舍的毅力去戰(zhàn)勝各種困難和一切艱難險阻，用不勝不休的精神投入到當前正在打響的扶貧攻堅戰(zhàn)和全面建成小康社會的征程中，爭取取得新的更加驕人的業(yè)績。

總之，《紅色氣質(zhì)》再現(xiàn)了紅色歷史、演繹了紅色經(jīng)典、詮釋了紅色精神，展示了中國氣派。我們每一名中國人特別是共產(chǎn)黨人，要從《紅色氣質(zhì)》中汲取紅色力量，不斷朝著革命先烈為之奮斗的目標而奮勇前進。

微電影《紅色氣質(zhì)》觀后心得體會參考范文【三】

氣質(zhì)，是一個人身上特有的從內(nèi)到外的人格魅力和道德修養(yǎng)。它的產(chǎn)生有些是與生俱來的，也有些是后天培養(yǎng)而逐漸形成的。每個人因家庭環(huán)境、經(jīng)濟條件、受教育程度等諸多不同，其個人氣質(zhì)也各有迥異。高雅的氣質(zhì)令人賞心悅目，始終散發(fā)出讓人羨慕和欽佩的人格魅力。

那么，對于“紅色氣質(zhì)”這一新的概念，它又有怎樣的與眾不同且別具魅力呢?毋庸置疑，其獨特之處就在于“紅色”二字之上。用它來形容和詮釋的中國共產(chǎn)黨人的人格魅力和高貴品質(zhì)，最是貼切、最恰如其分的。

微電影《紅色氣質(zhì)》運用現(xiàn)代科技手法和獨具匠心的構(gòu)思設(shè)計，將李大釗、瞿秋白、方志敏、趙一曼、楊靖宇、左權(quán)、彭雪楓、雷鋒、焦裕祿、王進喜等不同時期的共產(chǎn)黨人的氣質(zhì)，展現(xiàn)得酣暢淋漓，散發(fā)出欲罷不能的“紅色”魅力。他們從內(nèi)到外都具有鮮明的“紅色”特性：紅色的信念、紅色的理想、紅色的內(nèi)心、紅色的旗幟……他們身上所表現(xiàn)出來的“紅色氣質(zhì)”，讓人熱血沸騰，給人以力量。我們每一名共產(chǎn)黨人，在懷著對革命先烈無比崇敬的心情，觀看這部深邃、凝重、澎湃的微電影之后，除了震撼和感動之外，還應(yīng)該深刻反省和認真反思，要從他們的“紅色氣質(zhì)”中汲取紅色力量。

要汲取信念的力量。李大釗、瞿秋白、方志敏、楊開慧、向警予、趙一曼等無數(shù)共產(chǎn)黨人，他們之所以面對敵人的各種威脅、酷刑和誘惑而信念堅定、忠貞不渝，之所以面對劊子手的屠刀而大義凜然、視死如歸，面帶自信和微笑走向刑場，歸根結(jié)底是他們的革命理想高于天，始終堅定共產(chǎn)主義信念。我們每一名共產(chǎn)黨人都要繼承他們的紅色基因，從他們身上汲取紅色的營養(yǎng)，用堅定的理想信念去嚴守黨的政治紀律和政治規(guī)矩，用堅定的理想信念去執(zhí)行黨組織作出的重大決策部署，用堅定的理想信念去增強自身拒腐防變能力、抵御各種歪風邪氣和不正之風，爭做一名合格的共產(chǎn)黨員。

要汲取奮斗的力量?？v觀中國共產(chǎn)黨95年的輝煌歷程，我們黨之所以能夠奪取新民主主義革命、偉大的抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭以及改革開放的偉大勝利，其至關(guān)重要的因素就是無數(shù)共產(chǎn)黨人在不停地奮斗、在接力傳承地奮斗、奮斗！他們與封建社會斗，與反動的統(tǒng)治階級斗，與氣焰囂張的日本帝國主義斗，與天斗、與地斗……他們不怕失敗，屢敗屢戰(zhàn)，始終保持昂揚向上的精神斗志，直至取得最后的勝利。我們每一名共產(chǎn)黨人都要從他們身上汲取奮斗的精神力量，用持之以恒的態(tài)度去干好本職工作，用鍥而不舍的毅力去戰(zhàn)勝各種困難和一切艱難險阻，用不勝不休的精神投入到當前正在打響的扶貧攻堅戰(zhàn)和全面建成小康社會的征程中，爭取取得新的更加驕人的業(yè)績。

總之，《紅色氣質(zhì)》再現(xiàn)了紅色歷史、演繹了紅色經(jīng)典、詮釋了紅色精神，展示了中國氣派。我們每一名中國人特別是共產(chǎn)黨人，要從《紅色氣質(zhì)》中汲取紅色力量，不斷朝著革命先烈為之奮斗的目標而奮勇前進。（黃鶴）‘

微電影《紅色氣質(zhì)》觀后心得體會參考范文【四】

在迎接中國共產(chǎn)黨成立95周年之際，新華社精心打造的微電影形態(tài)可視化全媒體產(chǎn)品《紅色氣質(zhì)》于20日上午9時50分陸續(xù)在各類新媒體終端和戶外大屏發(fā)布。

作為獻給黨95歲生日的禮物，該片以9分5秒時長高度濃縮了中國共產(chǎn)黨95年的光輝歷程。微電影運用現(xiàn)代技術(shù)和手法，通過歷史照片講述與三維特效結(jié)合，回顧了中國共產(chǎn)黨近一個世紀來從爭取民族獨立、人民解放到實現(xiàn)國家富強、人民幸福所走過的道路，展示了一代代共產(chǎn)黨人的信仰與追求、責任與擔當、氣質(zhì)與情懷，揭示了人民就是江山、江山就是人民的主題。

獨家的圖片素材全部來自新華社中國照片檔案館。新華社中國照片檔案館是目前全世界館藏量最大、內(nèi)容最豐富的照片檔案館之一，收藏了1892年以來的珍貴歷史影像，目前已藏有1000余萬張數(shù)字化照片和200余萬張膠片底片，是中國館藏量最大的國家照片檔案館。

一張照片，定格一個瞬間；一組群像，打開一部史冊。李大釗、瞿秋白、方志敏、趙一曼、楊靖宇、左權(quán)、彭雪楓、雷鋒、焦裕祿、王進喜、吳吉昌……不同時期的共產(chǎn)黨人一個個從歷史深處走來，展現(xiàn)著中國共產(chǎn)黨人特有的“紅色氣質(zhì)”。

瞿秋白，中國共產(chǎn)黨早期主要領(lǐng)導人、《國際歌》的第一個漢語譯者，當年就是唱著自己翻譯的《國際歌》從容走向刑場。瞿獨伊，瞿秋白唯一的女兒，也是新華社駐莫斯科首任記者，今年95歲，與中國共產(chǎn)黨同齡。鏡頭中的老人，翻閱家庭相冊，講述父輩們的無私無畏，并用俄語再次唱起父親翻譯的《國際歌》。

91歲的新華社原總編輯馮健是通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》的作者之一。50多年前，這篇名作讓焦裕祿的事跡感動全國。馮健說：“他心里裝著全體人民，唯獨沒有他自己?！比找共賱诘慕乖５?，至死未與家人照過一張合影。片中，借助特效，他終于和家人“合影”了一張“全家?！?。

影片中，故去的共產(chǎn)黨人跨越時空，與同志“相聚”，與家人“重逢”；3D還原的歷史瞬間，人物和場景“動”了起來，照片背后的故事也“活”了起來。新媒體理念和技術(shù)制造的特效，讓人們仿佛穿梭在歷史長廊之中，看到過去與現(xiàn)在的對話，感受紅色信仰、紅色氣質(zhì)代代傳承。此次推出的《紅色氣質(zhì)》微電影按照院線標準制作，適合電視、網(wǎng)絡(luò)與移動終端等多平臺、多渠道傳播，是新華社在全媒體報道中的又一創(chuàng)新成果。

微電影《紅色氣質(zhì)》觀后心得體會參考范文【五】

無意間，點開了一部由新華社打造的微電影《紅色氣質(zhì)》。該片只用9分5秒確高度濃縮了中國共產(chǎn)黨95年的光輝歷程。與其說是微電影，更像是一部微紀錄片。淡淡的敘述中，有著一股厚重的力量！

微電影回顧了中國共產(chǎn)黨近一個世紀來從爭取民族獨立、人民解放到實現(xiàn)國家富強。影片中，故去的共產(chǎn)黨人跨越時空，與同志“相聚”，與家人“重逢”，讓人們仿佛穿梭在歷史長廊之中，看到過去與現(xiàn)在的對話，感受紅色信仰、紅色氣質(zhì)代代傳承。當看到瞿獨伊女士說；“始終不明白儒雅的書生和壯烈的革命者，哪個是我的父親”時，很是感慨。是呀，大義凜然，從容自若，笑對死亡，這就是共產(chǎn)黨員身上特殊的氣質(zhì)，就像一杯勾兌的烈酒，相互矛盾確又渾然天成。在面對國家存亡，名族危難時，你從來都不能想象，在各個平凡崗位上的普通共產(chǎn)黨員能夠爆發(fā)出多么強大的力量。

對于一個人95年很長，而對于一個走在時代前沿的黨，正值青春年華。95周年慢慢走過，一張照片，定格一個瞬間；一組群像，打開一部史冊，一張張泛黃的照片，一件件震驚的事情，都仿佛發(fā)生在昨天，歷歷在目，這紅色的氣質(zhì)從未褪色過！95年風雨兼程，無數(shù)共產(chǎn)黨員先烈們憑著對共產(chǎn)主義的信仰和執(zhí)著，為了黨和人民，為了國家民族，拋頭顱灑熱血，矢志不渝奮斗終身，才使得中國有了如今的翻天覆地變化，才有了今天民主和諧社會。生于憂患，死于安樂，生活在和平幸福的年代，我們是否有義務(wù)來明白先輩們艱苦奮斗，嘔心瀝血的付出，留下并傳承那一份紅色氣質(zhì)。

江山就是人民，人民就是江山，人民永遠是共產(chǎn)黨人的力量源泉。人民對美好生活的向往，就是我們的奮斗目標。從嘉興到井岡山，從瑞金到延安，共產(chǎn)黨的一路發(fā)展都離不開廣大人民群眾的支持。新時代下，雖然我們不能像先輩們一樣拋頭顱灑熱血，沙場秋點兵，但那份對人民的那份清正廉潔，艱苦樸素，浩然正氣絕不能忘。不謀私利、嚴以律己，時時刻刻以黨章黨規(guī)來約束自己，堅持紀在法前、紀嚴于法，才是廣大黨員干部在新形勢下要傳承的“紅色氣質(zhì)”。

理想誠可貴，奮斗價更高；紅色氣質(zhì)在，代代逞英豪。黨章黨紀提倡的我們帶頭去做，黨章黨紀禁止的我們堅決不做，只有紀正言行，求真務(wù)實、忠于職守、扎實工作，從一點一滴、一言一行做起，弘揚共產(chǎn)黨人的浩然正氣，才能傳承與彰顯優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的“紅色氣質(zhì)”，讓共產(chǎn)黨人爆發(fā)出強大力量。

第五篇：電影觀后影評

電影觀后影評

在經(jīng)典電影《奔騰年代》中，馬似乎也是最通人性的，它可以安靜的在綠蔭里吃著新鮮的嫩草，在清晨的霧氣中和主人漫步林蔭。它也可以激揚地馳騁廣袤的草原，在藍天白云間馬蹄頓挫。但它的脊梁總是承載著人類的希望，行如風的奔跑，似一種自由，抑或是人與馬共同的天性，讓人和馬更加的融合相依。

馬亦是充滿激情的，在那個奔騰的年代，在馬蹄飛濺下泥土張揚的跑道上，人們總會為某種賽跑的急速而澎湃心懷。比賽中的緊張與刺激給了生活些許的力量與沖勁，逼近終點的那一剎那，屏住呼吸期待一場奇跡又何嘗不是一種對生活的另一種期許呢。命運曲折回環(huán)，無法預(yù)測，正是如此，人們總要學著如何讓生活充實，以至于不會在回憶光景里仰天長嘆。

生活中很多親切的東西似乎總是離我們越來越遠。因為工作，因為忙碌，因為一些不能稱之為理由的理由。一次次的借口刻意的偽飾，似乎一切看起來理所當然，可靜下來時，你是否也會懷念那些昨日的懷念，想起那些不曾忘記的記憶。不管走到哪里，無論身處何處，記得給你的心留一份真，它可以是一件物飾、一些照片，抑或常伴左右的良人、愛物，唯有如此，方可使你的心充實安靈。也會有足夠的勇氣應(yīng)對風雨。

奔騰的青春需要疾步的競技，是對自己的超越，也是對未來的期許。不管怎樣，這是對生活的一種態(tài)度，也是對自己的一種負責。我們需要的是激情、自信與不服輸?shù)挠職猓瑑H此而已。或許這一切并不容易，但可以竭盡我能。

只要堅定目標，善于把握機會，懂得智慧，敢于拼搏，是良駒終會有伯樂，是伯樂終會有千里馬，善待人生的這匹馬兒，認真生活，努力創(chuàng)造，就能拿到第一，以一顆平淡的心做不平凡的人。唯有如此，方可使你的心充實安靈，也會有足夠的勇氣應(yīng)對人生道路風風雨雨。

之后又通過“雨中曲”這部60年代經(jīng)典歌舞片，正如片名一樣“Singing In The Rain”，本片是一部歡快動人的輕喜劇。有搞笑，滑稽的表演，有愉悅，優(yōu)美的舞步，還有感人，刻骨的愛情。更是再現(xiàn)了，是電影從無聲到有聲的偉大轉(zhuǎn)折，現(xiàn)在讓我們一起懷念這部不朽的雨中曲。

開篇即是紅地毯鋪成的星光大道，明星們陸續(xù)登場。這時，本次聚會的主角，同樣也是本片主角的金。凱利走下了汽車，是的，這是金。凱利的新片首映式。這時正處于默片晚期，演員只靠夸張，形象的表演而取得成就。

金·凱利飾演的唐則是出身雜技團的舞蹈演員，他和他的搭檔，也是他的好友，作了很多巡回演出，頗受好評。一次偶然的機會，唐成功的扮演了一個小角色，從而獲得了更多的做替身的機會。他的表現(xiàn)很快受到

老板的青睞，并獲得了出演主角的機會，從此走紅。他的好友也開始為影片配樂。

而這次電影的首映成功，更是把唐推到了一個前所未有的峰尖。但和他搭檔的女主角麗娜卻是個只有美麗容貌，但說話聲音嚇人的演員。不僅如此，她還很狡詐，很有心機，整個一小女人形象。但這是默片時期，人們只見其人，未聽其聲，稀里糊涂的成就了她。被影迷圍追的唐陰差陽錯的上了凱西的車，身為舞蹈演員的凱西并不買大明星唐的帳，說唐其實僅僅是個小丑，并非偉大的演員。這句話很快得到了證實。影片由無聲變?yōu)橛新?，一瞬間，所有夸張的表演都成了滑稽之舉，麗娜的聲音也成了問題。但唐對凱西適時的浪漫表白，使他俘獲了她的心。情場得意，演場失意。他們公司首部有聲電影首映笑場，使得所有人都提不起精神來。但畢竟離影片發(fā)行還有6個星期，凱西提議把影片改為歌舞片，并由自己給麗娜配音，這使得他們又看到了希望。如釋重負的唐，送凱西回家后獨自一人在雨中起舞，從而有了這一經(jīng)典舞段。一切都很順利，但在影片即將發(fā)行之際，卻讓麗娜知道了凱西為她配音的事，小心眼的麗娜無法忍受這樣的“欺騙”，竟要求凱西為她永遠配音。發(fā)行當天，麗娜卻意外提出要唱一首歌，唐為了揭露麗娜，答應(yīng)讓凱西在后臺配唱。隨著”雨中曲“舒緩優(yōu)美的音符緩緩流動，幕布被慢慢拉開，所有真相都大白于天下！“雨中曲”的價值不單單在于歌舞的形式或是電影的內(nèi)容，而是作為一部歌舞片，歌舞與電影的完美結(jié)合，前無古人，后無來者。所有的結(jié)合點都是那么恰到好處；而又作為一部輕喜劇，所有的舞蹈均又興奮愉快之時而起，把觀眾的情緒帶到一個又一個高潮。和中國的“白毛女”相反，“白毛女”是悲痛之極時唱起了歌，本片則是高興的當跳起了舞，在這種情況下，歌舞反而更具有表現(xiàn)力。本片的歌舞沒有人工強加的痕跡，都是在一個長鏡頭中先演后跳，非常自然。

單拿舞蹈來說，片中的幾段舞，場場經(jīng)典。尤其是那場雨中的舞蹈和結(jié)束前通過想象蒙太奇做出來的大型歌舞劇。雨中舞蹈時，從唐把凱西送回家的鏡頭開始，到凱西關(guān)門，到唐起舞，到遇見警察，再到離開，一氣呵成，不加雕飾，如此自然，如此投入，如此隨意，不愧是經(jīng)典中的經(jīng)典；結(jié)束時的舞劇并不突然，卻多少有些意外，宏大的場面，有趣的情節(jié)，把舞劇展現(xiàn)到極致，就算拋開這些不算，單從舞蹈技巧上講，這都是難度很大的舞蹈，居然會把這種舞蹈演成一種藝術(shù)，讓人不得不佩服演員的才華和能力。不知道大家注意到?jīng)]有，跳舞的場景，大多都是單一的鏡頭，沒有剪切和拼接，2-3分鐘的高難度舞步，演員汗流浹

背卻神情自若，大氣不喘。我們是不是該為這樣的舞蹈而鼓掌致意？我們是不是該為這樣的影片喝彩行禮？

雨中曲，不是在苦難的瓢潑大雨中獨自呻吟，而是在快樂的細雨連珠中共同起舞。看了本片后，我第一次喜歡上了歌舞片。

在后來的“城市之光”，這是一部喜劇片，布局合理，構(gòu)思精巧。影片將流浪漢與盲女定格為主要角色，因為看不到流浪漢，一切美好想象和陰差陽錯的細節(jié)讓盲女的世界變得浪漫而奇妙，因為能看到盲女，流浪漢不得不隱瞞自己真實的境遇，影片就是在這種“想象”與“躲藏”之間變得更加溫馨，富有懸念。

影片雖然表現(xiàn)的是社會底層小人物之間的“悲與喜”、“笑與淚”，但卻是一部優(yōu)秀的喜劇。為了突出強烈的喜劇效果，卓別林從現(xiàn)實細節(jié)出發(fā)，營造大量笑料，無論是流浪漢在雕塑上滑稽幽默的亮相，還是他狂舞、大吃面條等瘋狂舉止都讓人捧腹，而他與大塊頭那場近乎殘酷的拳擊對決讓觀眾難以忘懷，強烈的喜劇效果與讓花樣百出笑料百出使這部電影的喜劇效果與藝術(shù)成就更加突出與崇高。

影片具有強烈的社會性與批判性。影片中流浪漢的執(zhí)著與富翁反反復復，悲喜無常，表達了當時所處的經(jīng)濟危機，社會上層階級對勞動者緩和危機，偶爾會放寬政策，卓別林通過流浪漢與富翁的際遇將美國社會的不平等現(xiàn)象巧妙的表達出來。

除強烈的社會性外，影片更加溫馨感人，尤其是結(jié)尾感人至深的一幕。雙目復明的賣花女再次邂逅落魄至極的流浪漢，想用一朵花打發(fā)流浪漢的賣花女，當她的雙手觸摸到流浪漢的雙手時，熟悉的感覺讓賣花女倍感疑惑?！笆悄銌?？”女孩問?！笆堑??！绷骼藵h羞怯的回答，“你能看到了？”女孩答道：“我能看到了?！焙喍痰膶υ捴?，在無盡的想象與期待中影片戛然而止，在這部影片里，卓別林向觀眾奉獻了他最完美的表演，無怪乎美國電影史學家路易斯·連約可布斯也表示談?wù)撟縿e林也就是談?wù)撾娪?。美國電影史上還沒有一個人像卓別林那樣，成為全世界這樣珍愛的人物。

在觀看紀錄片后我深深的感覺到城市管理的重要，這里不僅是城市的建設(shè)和喝經(jīng)濟發(fā)展，還包括了城市的文化和市政的建設(shè)。市政管理在城市的建設(shè)中起到了越來越重要的作用。一個城市的市政管理將會直接決定一個城市的命運。上海對于世博會睡相當重視的，在市政管理上一世博為中心，不斷的把上海建設(shè)成為具有現(xiàn)代大都市特點的城市。為開展世博在城市理念上有了新的觀點。

當代世界是一個開放的世界，城市的發(fā)展是結(jié)合了許多城市發(fā)展的優(yōu)點來發(fā)展的，閉門造車，固步自封是不行的。要多和其他城市對比，交流城市建設(shè)的不同理念和心得?，F(xiàn)代的城市不僅是為了當?shù)鼐用駝?chuàng)造幸福的，也是為了給整個社會創(chuàng)造的幸福的，一個擁有現(xiàn)代城市理念的城市會創(chuàng)造更多的社會價值。城市發(fā)展越來越快，人們對城市生活質(zhì)量的要求越來越高，物質(zhì)要求、精神要求、尤其是對環(huán)境要求都有了極大的提高。通過紀錄片我們看到了了人們對于環(huán)保低碳，自然現(xiàn)代生活的不懈最求。在城市的發(fā)展中也沒有拋棄優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，而是將其與現(xiàn)代的城市理念完美的結(jié)合。

世博改善了人們的生活，從貧窮到繁榮，從落后到美好，但是沒有影響人們生活的環(huán)境，相反使人們更清楚地意識到了環(huán)保的重要。在生活中，我們都要努力保護環(huán)境，從身邊做起，讓城市更美好。城市美好了，我們的生活就會更加美好，因為我們生活在一個鳥語花香的世界里了。環(huán)保讓城市更美好，城市讓生活更美好。作為在城市中生活的一份子，我們要為城市的發(fā)展貢獻自己的力量，加入到美好城市建設(shè)的隊伍中，不斷優(yōu)化我們的城市理念，讓我們的城市越來越美好，讓我們的生活越來越美好。

《太太萬歲》影片給我們展現(xiàn)的主要是抗戰(zhàn)勝利后國統(tǒng)區(qū)生活較為寬裕的家庭里人們的日常狀態(tài)，核心是一個情字，構(gòu)成了錯亂紛繁的愛情描寫。三對人的愛情生活：一對是男女主人公、一對是弟弟和妹妹、一對是男主人公的婚外情，外加男主人公的朋友的婚外情和女主人公父母的情感略寫。通過這些人之間的感情糾葛，通過對比、襯托手法的運用，描繪了一個理想生活的展現(xiàn)：婚外情的解決。細節(jié)方面，影片做得很足。比如說別針。女主人公說出喜愛的別針、無線電，決不是一句隨意的臺詞，而是一個細節(jié)上的鋪墊、暗示，從而使得整個影片渾然一體、前后呼應(yīng)，顯得很飽滿。再比如電影票、女主人公的撒謊等等。影片的故事情節(jié)多發(fā)生在相對封閉的空間內(nèi)，比如主人公的家、小公館、辦公室、咖啡廳等等，戲劇性較強。故事稍顯復雜，主要圍繞著男男女女的愛情展開，用姨太太（其實也就是婚外戀）來強化戲劇沖突。很有看頭。細節(jié)方面，影片做得很足。比如說胸針。女主人公說出喜愛的胸針、無線電，決不是一句隨意的臺詞，而是一個細節(jié)上的鋪墊、暗示，從而使得整個影片渾然一體、前后呼應(yīng)，顯得很飽滿。再比如電影票、女主人公的撒謊等等

女主人公陳思珍出身小康，嫁給了一位不怎么有出息卻還常常感嘆自己懷才不遇的丈夫。在家里上有老（婆婆），下有小（小姑），然而她還是得似一個安于寂寞的人。沒有可交談的人，而她也不見得有什么好朋友。不大出去，但是出去的時候也很像樣；穿上“雨衣肩胛”的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂紅地笑著，替丈夫吹噓，替娘家人撐場面，替不及格的小孩遮蓋??她唯一的自我愿望就是能有一臺無線電，她的原則就是“一切為丈夫服務(wù)”，在生活常常不惜欺騙婆婆和自己的老父，而讓丈夫在事業(yè)上有所成就。一切為了丈夫，丈夫卻輕易的就出了軌；一心伺候婆婆，得到的卻是婆婆經(jīng)常的不理解和奚落；心中有娘家，卻還要回去欺騙老父。在這兩個家庭里，最忙的就是她，最不討好的也是她。出門時光鮮的衣著和墨鏡都只是一個虛表的門面，深夜疲倦的等待丈夫歸來的陳思珍才是她真實的體現(xiàn)，渾身透露著疲倦和不堪。即使是最后看似“快樂的結(jié)局”，也那么的牽強，丈夫的回心轉(zhuǎn)意的原因可不是因為浪漫愛情的緣故，而是最終發(fā)現(xiàn)了太太在生活中原來是一個如此能干的智多星，能解決他所解決不了而又必須解決的事情。陳思珍與唐志遠結(jié)婚后，成為能干的主婦，常以善良的謊言和最適當?shù)膽B(tài)度處理人際關(guān)系，使婆婆說她是好媳婦，丈夫贊她是好妻子，小姑夸她是好嫂子，女傭也稱她是好當家。一天，志遠倦于銀行職員生活，籌劃自辦公司，要求岳父資助。岳父嫌其家貧，不肯應(yīng)允。未幾，思珍弟思瑞自臺灣回滬省親，與志遠妹志琴一見鐘情，不料志遠竭力反對。思珍深知丈夫此舉系報復岳父不肯資助，于是往見 父親，謊稱婆婆病危，遺囑內(nèi)有一保險箱，內(nèi)有金條美鈔。父信以為真，遂資助志遠辦起公司，業(yè)務(wù)興旺。志遠發(fā)跡致富，效金屋藏嬌。思珍得知丈夫有外遇，非常傷心，但為了顧全丈夫名譽，竭力克制容忍。不久，志遠破產(chǎn)，岳父乃向志遠母索還借款，結(jié)果謊言敗露，思珍落得挨罵，兩親家鬧翻，思瑞、志琴的婚事也擱淺。外遇姨太太因志遠經(jīng)濟供應(yīng)斷絕，上門吵鬧，幸思珍妥善處理，說服姨太太斷絕關(guān)系。事后，思珍深感不能再與志遠相處，提出離婚，志遠自覺有負妻子，同意到律師事務(wù)所辦理手續(xù)，不料思瑞、志琴也在律師事務(wù)所秘 密舉行婚禮。思珍為顧全大局，又謊稱是特地趕來祝賀，而把離婚之事擱在一邊。

這就是張愛玲在亂世中所觸摸到了小人物——上海太太，正如編劇所說她們一結(jié)婚立刻由少女變?yōu)橹心耆?，跳掉了少婦這一階段，陳思珍就已經(jīng)有中年人的氣質(zhì)了。這就是中國廣大普通女性婚后的生活，看似美滿而成功的生活，但她們的舉手投足都充滿了蒼涼感，還只有二口之家卻已經(jīng)要丟失了自己，成為聯(lián)系著家庭成員和家庭與社會之間脆弱的符碼。

男主人公唐志遠：富前富后兩重天。致富前，在事業(yè)上有想法，有行動，有闖勁，找岳父談想法，去香港找商機，可以說是一個有勇有謀的人。在家庭上，恩愛妻子，竭力滿足妻子的要求，別針，無線電都是很好的體現(xiàn)，可以說是一個好丈夫。致富后，富而淫，整日往交際花施咪咪那跑，不理會公司事務(wù)，不顧妻子感受，甘冒公司破產(chǎn)，家庭破滅的風險。完全忘記了妻子的好，實屬一個負心漢，寡嫌廉恥。

《太太萬歲》中，張愛玲以難得的女性感觸和視角，塑造了一個精明能干、八面玲瓏又屈盡周旋、知足常樂的家庭主婦，入木三分地寫出女性的心理。還塑造了一個在事業(yè)上成就前后表現(xiàn)完全不同的男性人物。

馬丁?斯科塞斯果真不負眾望，將《雨果》以走在時代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時光倒流，再現(xiàn)了梅里愛默片時代的場景，故事與往事，融會了真實與奇幻的感覺，仿佛穿梭在時光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛，作為對那個輝煌時代，燦爛人物的一個敬禮。

這部斥資1億七千萬美金的電影不僅重現(xiàn)了巴黎蒙帕納斯火車站1930年的場景，梅里愛早期在巴黎的玻璃攝影棚，還將1895年在巴黎蒙帕納斯火車站發(fā)生地一場蒸汽火車因翻車事故而引起的穿越玻璃而過的真實事故場景搬上銀幕，讓人對照此事故的老照片的時候感到如此維妙維肖而嘆為觀止。據(jù)說，這個場景全部用實物微縮景觀拍攝，7部攝像機從不同的角度同時拍攝，為的就是拍攝出那個驚天動地的翻車感覺。

馬丁?斯科塞斯之所以將這部電影以3D攝像機拍攝，就是為了重現(xiàn)梅里愛電影技術(shù)的真實感，如同100多年前的電影創(chuàng)始人梅里愛，用他的電影創(chuàng)新吸引了無數(shù)觀眾的眼球，給他們留下了不可磨滅的印象。最后的《雨果》成片就是從135個小時的膠片中剪輯完成的，作為獻給給電影史的一部情書，記錄了100年來電影技術(shù)的革新，創(chuàng)造，革命與轉(zhuǎn)折所濃縮的的輝煌與人文。

至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬的佳績。隨著藍光碟版的推出以及DVD銷售市場的推進，《雨果》所取得商業(yè)價值繼3D電影《阿凡達》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。

正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說，每一個人來到這個世界上都有一個目的，只要找到這個目的，我們才可以完滿我們的人生。如果說梅里愛的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛的輝煌登峰造極地用新電影科技來展現(xiàn)出來，而我們最為觀者來說，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛與他的默片時代卻通過電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時侯，禁不住溫暖了我們的心底。