第一篇：干涉戰(zhàn)爭電影及其意識形態(tài)

干涉戰(zhàn)爭電影及其意識形態(tài)

【內(nèi)容提要】干涉戰(zhàn)爭是冷戰(zhàn)結(jié)束之后的新事物，它以人道主義和反恐為名，實(shí)施對他國的武裝干預(yù)。干涉戰(zhàn)爭電影是對這一戰(zhàn)爭的反映，不同于一般戰(zhàn)爭電影之處在于，這些電影所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭往往不具有宏大規(guī)模的軍事對抗和大獲全勝的結(jié)局，對英雄人物的塑造往往伴隨著不幸和無奈，士兵在戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出人性的扭曲、墮落等等。在意識形態(tài)上，這些電影盡管不再延續(xù)冷戰(zhàn)時(shí)期兩個(gè)陣營對峙的邏輯，但是西方文化的意識形態(tài)卻強(qiáng)烈地呈現(xiàn)其中。

【關(guān)鍵詞】電影 類型電影 干涉戰(zhàn)爭電影 意識形態(tài)

干涉戰(zhàn)爭是有關(guān)戰(zhàn)爭的新概念，表現(xiàn)這一戰(zhàn)爭的影片屬于類型電影中的戰(zhàn)爭片，但卻明顯不同于一般的戰(zhàn)爭片，本文試圖通過對于這一類影片的分析讀解來把握這類影片的特殊之處，并揭示其與社會文化意識形態(tài)之間的密切關(guān)系。

一、什么是干涉戰(zhàn)爭

一般來說，干涉是指大國、強(qiáng)國對于小國、弱國的武裝干涉。在冷戰(zhàn)時(shí)期，小國的戰(zhàn)爭一般都有大國意識形態(tài)斗爭的影子，或者也可以說，許多小國之間的、小國之內(nèi)的戰(zhàn)爭就是大國挑起的。不過在冷戰(zhàn)結(jié)束之后，干涉往往是指大國對于小國國內(nèi)所發(fā)生的種族滅絕或者恐怖主義事件的武裝干預(yù)，因此也被某些人稱為人道主義干涉。按照惠勒的說法：“美國于1992年12月在索馬里的干涉行動(dòng)潛移默化地建立了冷戰(zhàn)之后國際社會上一種進(jìn)行合法化人道主義干涉行為的新標(biāo)準(zhǔn)。這似乎意味著在脫出了冷戰(zhàn)時(shí)期國際關(guān)系的禁錮后，西方國家政府正在進(jìn)入一個(gè)新紀(jì)元，在這里他們將會為了拯救外國人的危難而將士兵們派出到遠(yuǎn)離故土的地方執(zhí)行軍事任務(wù)?！盵1]184因此，出于人道和反恐的目的、合法(聯(lián)合國授權(quán))或不合法地對他國進(jìn)行武裝干預(yù)被稱為干涉戰(zhàn)爭。對于冷戰(zhàn)之后國際戰(zhàn)爭的性質(zhì)，亨廷頓有一個(gè)不同的解釋，他認(rèn)為這是文化差異和地域霸權(quán)的爭奪所引發(fā)的戰(zhàn)爭。他說：“由于現(xiàn)代化的激勵(lì)，全球政治正沿著文化的界線重構(gòu)。文化相似的民族和國家走到一起，文化不同的民族和國家則分道揚(yáng)鑣。以意識形態(tài)和超級大國關(guān)系確定的結(jié)盟讓位于以文化和文明確定的結(jié)盟，重新劃分的政治界限越來越與種族、宗教、文明等文化的界限趨于一致，文化共同體正在取代冷戰(zhàn)陣營，文明間的斷層線正在成為全球政治沖突的中心界線?！盵2]105這個(gè)解釋顯然比冠冕堂皇的人道主義更為深刻，它揭示出了大國的文化認(rèn)同并非理性和公正的思考，文化價(jià)值觀的背后往往潛伏著權(quán)力和利益的訴求。在我們看來，人道主義干涉或反恐這樣的說法盡管在表述上有一定的新意，但并不能掩蓋大國自身的利益往往是干涉的實(shí)際出發(fā)點(diǎn)這一事實(shí)，只不過將冷戰(zhàn)時(shí)期的意識形態(tài)抗衡改換成了人道主義這樣的在表面上更具普世意味的西方文化價(jià)值觀罷了。從另一個(gè)角度來看，這也是西方政治家需要這樣的宣傳來蠱惑民眾以實(shí)現(xiàn)自己的政治理想或者野心的緣故。盡管不能否認(rèn)小國中確實(shí)有非人道的殘酷事件發(fā)生，但這并不能在理論上構(gòu)成他國武裝干涉的理由，正如美軍在越南美萊村的屠殺和后來在關(guān)塔納摩和阿布格萊布虐囚的非人道不能成為武裝干涉美國的理由一樣。大國、強(qiáng)國如果能夠人道地不將武器出售或“援助”給前南斯拉夫的各民族，那里的種族殺戮也許就不可能發(fā)生，聯(lián)合國維和部隊(duì)的人道主義干涉也就沒有實(shí)行的必要。可見人道主義的說辭經(jīng)常與事實(shí)相去甚遠(yuǎn)，但我們還是歡迎這樣的表現(xiàn)在電影中出現(xiàn)，因?yàn)槌髳含F(xiàn)實(shí)畢竟在夢幻中受到了抵制和批判。

二、干涉戰(zhàn)爭電影的特點(diǎn)

干涉戰(zhàn)爭電影表現(xiàn)的基本上是20世紀(jì)90年代至今發(fā)生在世界各地的戰(zhàn)爭，這些戰(zhàn)爭大致集中在非洲、中東和巴爾干，這些戰(zhàn)爭影片具有如下幾個(gè)方面的主要特點(diǎn)。

(一)無宏大戰(zhàn)爭場面

所謂干涉戰(zhàn)爭主要是指大國、強(qiáng)國對那些發(fā)生種族屠殺的小國的干涉，這樣的干涉戰(zhàn)爭是一種不對稱、不匹配，在實(shí)力和裝備上都不在一個(gè)水準(zhǔn)上的戰(zhàn)爭，有的書上干脆稱其為“‘小雞’對抗‘老鷹’的非對稱戰(zhàn)爭”，[3]因此在干涉戰(zhàn)爭影片中一般看不到大規(guī)模的軍隊(duì)對抗或作戰(zhàn)，這與一般表現(xiàn)戰(zhàn)爭的類型電影有很大的不同。在干涉戰(zhàn)爭影片中最多只能看到一方大規(guī)模的軍事力量展示，如美國電影《深入敵后》(Behind Enemy Lines，2001)、《新海豹突擊隊(duì)》(Seal Team VI Journey into Darkness，2009)等，表現(xiàn)了航母和飛機(jī)，當(dāng)飛機(jī)從航母上起飛的時(shí)候，確實(shí)能夠看到非常壯觀的場面。不過大部分影片所反映的軍事對抗都是小規(guī)模的，甚至是業(yè)余水準(zhǔn)的。即便是那些展示了大型武器的影片，如《深入敵后》和《新海豹突擊隊(duì)》，其所表現(xiàn)的戰(zhàn)爭沖突也是小規(guī)模的。盡管在《深入敵后》中有導(dǎo)彈襲擊飛機(jī)的戰(zhàn)斗場面，但影片主要表現(xiàn)的是被擊落的美軍飛機(jī)駕駛員如何在敵后躲避敵人的追殺，最后被營救的故事?！缎潞１粨絷?duì)》表現(xiàn)的是海灣戰(zhàn)爭中一支為美軍轟炸機(jī)指示目標(biāo)的深入敵后的小分隊(duì)，他們的任務(wù)主要不是戰(zhàn)斗，而是不讓敵人覺察，只是在無可避免的情況下才與敵人交手。至于像《鍋蓋頭》(Jarhead，2005)這樣從正面表現(xiàn)海灣戰(zhàn)爭的影片，盡管出現(xiàn)了大規(guī)模的美國軍隊(duì)，但卻自始至終沒有同敵人照面，更沒有戰(zhàn)斗的場面。還有像《哈迪塞鎮(zhèn)之戰(zhàn)》(Battle for Haditha，2007)這樣表現(xiàn)伊拉克戰(zhàn)爭的影片，美軍的對手僅是一些安放炸彈的業(yè)余反抗者，他們打了就跑，美軍找不到還擊的目標(biāo)，結(jié)果把平民當(dāng)成了殺戮的對象。

(二)倒霉的英雄

一般來說，戰(zhàn)爭電影總少不了要塑造戰(zhàn)爭英雄，英雄們在戰(zhàn)場上展示英雄業(yè)績、克敵制勝，但是在表現(xiàn)干涉戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭片中，其英雄人物的塑造總是與各種各樣的不幸交織在一起，以致使英雄人物的面貌大打折扣。

比如根據(jù)史實(shí)拍攝的美國電影《黑鷹墜落》(Black Hawk Down，2002)，是一部反映美國干涉索馬里的戰(zhàn)爭片。由于20世紀(jì)90年代初的饑荒，非洲索馬里政府倒臺，國家陷入了無政府的戰(zhàn)亂，其中由艾迪德領(lǐng)導(dǎo)的民兵不但搶劫聯(lián)合國援救災(zāi)民的糧食，還打死了聯(lián)合國維和部隊(duì)的士兵。美軍決心將艾迪德繩之以法，在得到了艾迪德將在巴卡拉召集高層領(lǐng)導(dǎo)人會議的消息后，美軍計(jì)劃派出精干小分隊(duì)進(jìn)行劫持，直升機(jī)先將部隊(duì)運(yùn)到會議地點(diǎn)，占領(lǐng)建筑物，俘虜人質(zhì)，然后從地面用裝甲軍車將人質(zhì)和部隊(duì)運(yùn)走。但是行動(dòng)在實(shí)施中碰到了麻煩，不斷有受傷的戰(zhàn)士需要營救，營救的直升機(jī)先后有兩架被擊落，又需要營救，如此惡性循環(huán)。影片表現(xiàn)了兩名特種部隊(duì)的狙擊手自愿前去救援被擊落的直升機(jī)駕駛員，結(jié)果受到了當(dāng)?shù)孛癖拿土夜簦M管他們英勇抵抗，結(jié)果卻是雙雙戰(zhàn)死。美國2000年拍攝的影片《生死豪情》(Courage under Fire)，表現(xiàn)了一位美軍上校對一位在伊拉克戰(zhàn)死的直升機(jī)女駕駛員的調(diào)查。這位名叫海倫·華頓的女性上尉，不僅在戰(zhàn)場上機(jī)智勇敢，用直升機(jī)攜帶的燃油燒毀了敵軍的坦克，而且在墜機(jī)后被敵人包圍的情況下，堅(jiān)決地阻止了部下動(dòng)搖想要投降或者逃跑的行為，但她自己卻被部下開槍打傷。當(dāng)救援部隊(duì)到達(dá)時(shí)，身負(fù)重傷的華頓上尉冷靜地指揮部下有序撤退，自己則用一支M16步槍掩護(hù)，上了直升機(jī)的士兵因?yàn)楹ε卤桓姘l(fā)，告訴指揮官說華頓上尉已經(jīng)陣亡，結(jié)果直升機(jī)飛走了，轟炸機(jī)向戰(zhàn)場投下了燃燒彈，把那里燒成了一片火海。在美國電影《太陽淚》(Tears of the Sun，2003)中，華爾士中尉接到任務(wù)，要從尼日利亞叛軍占領(lǐng)的地區(qū)接出一位女醫(yī)生，這位女醫(yī)生執(zhí)意要帶著她的病人一起上路，結(jié)果直升機(jī)上坐不下，只能讓婦女和孩子先上，剩下的人在叢林中逃生，華爾士發(fā)現(xiàn)無法擺脫敵人的追蹤，懷疑隊(duì)伍中有人給追兵發(fā)了消息。結(jié)果果然查到了，這個(gè)間諜居然還得到了其他人的默認(rèn)和庇護(hù)，原來這些非洲難民對前來營救的美國兵毫無信任感，美國人曾經(jīng)殺死過他們的親人，華爾士中尉必須面對他所救助的對象完全不顧自身安危卻一心想要置他于死地的尷尬。盡管影片的結(jié)尾華爾士和他的戰(zhàn)士們以自己的生命保護(hù)了這些難民，并最終贏得了他們的感激和信任，但華爾士本人身負(fù)重傷，他的部隊(duì)幾近全軍覆沒。即便是在像《新海豹突擊隊(duì)》這樣顯然是得到美國軍方支持的主旋律電影中，影片中的主要英雄人物麥菲還是命運(yùn)不佳，他帶領(lǐng)5名戰(zhàn)士從海上潛入伊拉克，為美軍飛機(jī)指示攻擊目標(biāo)，特別是那些生產(chǎn)毒氣的工廠，為進(jìn)攻部隊(duì)掃清道路。當(dāng)他們意外地發(fā)現(xiàn)了一處伊拉克軍隊(duì)的集結(jié)地，并呼叫飛機(jī)前來轟炸的時(shí)候，一名伊拉克兒童發(fā)現(xiàn)了他們，并驚慌呼救，在萬般無奈的情況下，麥菲開槍打中了他。盡管極力營救，這名兒童還是死了。小隊(duì)最后擺脫敵人的追擊，回到航母，小隊(duì)中多人負(fù)傷，指揮官麥菲傷重而死。

倒霉的英雄反映了這樣一種事實(shí)，即干涉戰(zhàn)爭所面對的不是敵我分明的戰(zhàn)場，而是極其復(fù)雜的情況，干涉的本身有時(shí)并不能得到被援助國人民的認(rèn)可，英雄也不能僅憑勇敢來解決問題。

(三)變態(tài)的士兵

士兵在戰(zhàn)爭中的變態(tài)的表現(xiàn)在一些著名的越戰(zhàn)片中便已經(jīng)出現(xiàn)了，如《獵鹿人》(The Deer Hunter，1978)、《現(xiàn)代啟示錄》(Apocalypse Now，1979)這樣的影片。在干涉戰(zhàn)爭電影中，對于士兵變態(tài)和瘋狂的描寫比越戰(zhàn)片更進(jìn)一步，不僅揭示了戰(zhàn)爭使人瘋狂，還從人的本性角度對此加以反思和探討。

美國在2007年制作的兩部影片《第四戰(zhàn)隊(duì)》(The Four Horsemen)和《勇敢者的國度》(Home of the Brave)中，均出現(xiàn)了從伊拉克戰(zhàn)場回國之后無法適應(yīng)環(huán)境的士兵群像：他們有的無法與家人相處；有的無法從戰(zhàn)友的死亡和自責(zé)中解脫，以致鋌而走險(xiǎn)與警察持槍對峙，最后被打死；有的則選擇重回伊拉克戰(zhàn)場。這看起來是一種無法解釋的行為，在戰(zhàn)場上拼死作戰(zhàn)，是為了能夠活著回家，但回到家中卻又要重返戰(zhàn)場。在《勇敢者的國度》中給出了當(dāng)事人的解釋，這是影片結(jié)尾男主人公重返伊拉克時(shí)的畫外音：“親愛的爸爸媽媽，我知道你們無法理解我再次從軍，這讓大家覺得不可思議。我知道，但是我必須回來，我和喬丹都不想死，我們第一次到戰(zhàn)場時(shí)，還不知道面臨什么，或許這個(gè)國家的領(lǐng)袖也不清楚將走向何方，或許民眾不想我們來這兒，或者整件事情是個(gè)錯(cuò)誤，即使這樣，我也不能茍且偷生，別人作戰(zhàn)時(shí)我卻躲在后方，我覺得重返戰(zhàn)場與他們并肩作戰(zhàn)是個(gè)正確的決定。當(dāng)兵是很不容易的，不僅僅對我們來說很難，對那些我們身后的人來說也不容易，爸爸媽媽，女朋友，孩子，丈夫和老婆，但是我這樣做的話，大家就能夠快點(diǎn)與家人團(tuán)聚。我希望你們能夠認(rèn)同，這是我最好的生活方式，這里有我的戰(zhàn)友，我需要他們，他們也需要我。我不是為什么信念而戰(zhàn)，但我感到，如果我不來就對不起喬丹和加馬爾，還有那些和我并肩作戰(zhàn)犧牲的朋友，對不起他們比回不了家更難受，我知道你們不喜歡我這么做，我知道你們愛我。我回來了，回到這里我知道如何做得更好。我會盡快回到你們的身邊，請為我祈禱?！睆倪@段冗長的解釋中，我們似乎能夠看到男主人公重返前線的動(dòng)機(jī)是因?yàn)樵趪鴥?nèi)有自我認(rèn)同的障礙，前線能夠使他更好地找到自我。但這樣的解釋畢竟顯得牽強(qiáng)，因?yàn)樗麤]有說出自我認(rèn)同障礙是哪些具體的事物，是什么樣的自身角色不能夠在和平的環(huán)境中得到認(rèn)同。關(guān)于這一點(diǎn)，《拆彈部隊(duì)》(The Hurt Locker，2008)講得比較直白，影片的一開始字幕便引用《紐約時(shí)報(bào)》記者克里斯·赫奇斯的話：“戰(zhàn)斗的狂飆突擊是一種癮，強(qiáng)效而致命，因?yàn)閼?zhàn)爭本身是種毒品?！庇捌魅斯材匪故俏徊饛梿T，曾經(jīng)成功拆除過八百多枚炸彈，經(jīng)歷過阿富汗戰(zhàn)爭，在伊拉克的拆彈戰(zhàn)斗中遭遇集群炸彈、電子引爆裝置、遙控引爆裝置、自殺式人體炸彈、狙擊手的襲擊，可謂九死一生，終于能夠回家。影片的結(jié)尾，詹姆斯拋妻別子，重又回到伊拉克戰(zhàn)場。戰(zhàn)爭被描寫成了某些美國人的欲望，只不過在許多的場合，這種欲望被抹上了愛國的色彩。

究竟是什么欲望讓回國的戰(zhàn)士重返戰(zhàn)場？僅僅使用上癮一詞顯然還是抽象，每一個(gè)戰(zhàn)士都是戰(zhàn)爭中具體行為的實(shí)施者，他的行為便指稱著他們的欲望。一些影片毫不猶豫地展示了戰(zhàn)爭中人變得殘忍而冷血，如英國電影《該隱的記號》(The Mark of Cain，2007)表現(xiàn)了英國士兵集體虐囚的丑聞，這一行為不但有下級軍官的參與，而且得到了更高級別指揮官的默許。美國電影《哈迪塞鎮(zhèn)之戰(zhàn)》則表現(xiàn)了美國士兵因?yàn)樵獾秸◤椀囊u擊，遷怒于附近的居民，不問青紅皂白地殺死了二十多人，其中包括婦女和兒童，他們的行為還受到了上級的嘉獎(jiǎng)。只是因?yàn)槊绹鴪?bào)刊上公布了這一事件，當(dāng)事人才受到調(diào)查。美國在2007年制作的影片《決戰(zhàn)伊拉谷》(In the Valley of Elah)不是一部嚴(yán)格意義上的戰(zhàn)爭片，影片表現(xiàn)了一位父親因?yàn)閺囊晾藨?zhàn)場回來的兒子被人殺死并肢解焚燒而參與了調(diào)查，在調(diào)查的過程中，他發(fā)現(xiàn)自己的兒子不僅吸毒，而且經(jīng)常殘忍地戲弄受傷的俘虜，把手指探進(jìn)傷口然后問疼不疼，并因此而得了一個(gè)醫(yī)生的外號。除此之外，他還曾開車故意撞死過伊拉克小孩，事故發(fā)生后，他停車拍照然后揚(yáng)長而去。而殺死他的不是別人，正是平日與他一起殘忍對待他人的戰(zhàn)友，起因是一次微不足道的口角，殺人對于這些士兵來說已經(jīng)完全沒有了心理上的障礙，如同日常的作業(yè)一般，讓人感到觸目驚心?！恫ㄋ篂酬幹\》(Redacted，2008)更是把美國士兵強(qiáng)奸15歲伊拉克少女以及屠殺她們?nèi)业氖聦?shí)作為了影片表現(xiàn)的主題，由此我們看到了戰(zhàn)爭中人性的墮落、扭曲和殘忍。

(四)看不到勝利的結(jié)局

由于干涉戰(zhàn)爭本身往往不是一種需要戰(zhàn)勝敵人的戰(zhàn)爭，即便是像伊拉克戰(zhàn)爭那樣需要打敗敵人，其主要的戰(zhàn)爭表現(xiàn)也不在戰(zhàn)場上，因?yàn)閼?zhàn)爭的不對稱往往使戰(zhàn)爭很快就打完了，主要的戰(zhàn)爭是在多國部隊(duì)占領(lǐng)伊拉克之后，因此表現(xiàn)干涉戰(zhàn)爭的影片往往沒有一個(gè)完美的勝利結(jié)局。

如前面提到的《黑鷹墜落》，結(jié)局是被圍困在城市中的美軍終于等到了援兵，得以回到自己的基地，他們的敵人當(dāng)然是陰謀沒有得逞，但是這些敵人也沒有得到應(yīng)有的懲罰?！队赂艺叩膰取贰ⅰ恫饛棽筷?duì)》這些影片，主人公重又回到了戰(zhàn)場，戰(zhàn)爭似乎沒完沒了?！渡钊霐澈蟆?、《新海豹突擊隊(duì)》這些影片盡管在結(jié)尾處有表現(xiàn)敵人被痛宰的畫面，但主要還是主人公逃脫了敵人的追殺，而不是戰(zhàn)勝了這些敵人。在有關(guān)干涉戰(zhàn)爭的電影中，有一部名為《綠色地帶》(Green Zone，2010)的美國電影值得一提，這部影片試圖將2003年爆發(fā)的伊拉克戰(zhàn)爭歸咎于美國政客的黑幕，從而將影片的結(jié)局從戰(zhàn)爭的勝利扭向了政治的黑暗。

《綠色地帶》講述的是美軍在2003年剛剛占領(lǐng)巴格達(dá)不久，出動(dòng)大批部隊(duì)搜尋伊拉克人藏匿的大規(guī)模殺傷性武器，米勒準(zhǔn)尉帶領(lǐng)的85小隊(duì)在執(zhí)行任務(wù)中屢屢撲空，情報(bào)所說的生物化學(xué)武器制造廠竟然是生產(chǎn)廁所潔具的工廠，倉庫中鳥糞堆積，已經(jīng)多年沒有人去了。米勒質(zhì)疑情報(bào)來源的可靠性，他的上司讓他不要多嘴。米勒與中情局的一位官員配合，想要通過伊拉克軍人來穩(wěn)定目前伊拉克混亂的局面。他成功地找到了一位名叫拉維的伊拉克將軍，他們有這樣一段對話：

米勒：將軍，我知道你跟一名美國官員在戰(zhàn)前幾星期有聯(lián)絡(luò)，我知道你準(zhǔn)備告訴他們有關(guān)大規(guī)模殺傷性武器計(jì)劃的一切。

拉維：什么計(jì)劃？??根本沒有什么計(jì)劃。我已經(jīng)告訴你們的官員，我們在91年后已拆除了所有東西。

米勒：他跟我們的政府說，你確認(rèn)那個(gè)計(jì)劃仍在生效，他以你之名捏造事實(shí)，這就是我們在這里的原因。

拉維：有人去查證他所說的嗎？沒有。米勒先生，你們政府想聽謊話，他們想薩達(dá)姆下臺，于是他們就做了他們要做的事。這就是你在這里的原因。??你有事要跟我說？

米勒：將軍，如果你跟我走，華盛頓依然會有人跟你合作，依然有人會明白我們需要伊拉克軍隊(duì)去維持這地方的安寧。

拉維：那你們政府為何要解散我們的軍隊(duì)，使我們成為罪犯？為何要逐步分化伊拉克？為什么？??我冒生命危險(xiǎn)告知大規(guī)模殺傷性武器的真相，他們說：“講出真相，你便可以在新的伊拉克得一席位?！钡椰F(xiàn)在得到什么，米勒先生，一副牌？

就在米勒勸說拉維投誠的時(shí)候，美軍的特種部隊(duì)趕到了，他們的目的就是要?dú)⑺览S。拉維最后被殺，米勒把自己所知道的一切向媒體公開。

三、干涉戰(zhàn)爭電影的意識形態(tài)

由于冷戰(zhàn)時(shí)期的局部戰(zhàn)爭被認(rèn)定為是意識形態(tài)之戰(zhàn)，干涉戰(zhàn)爭是冷戰(zhàn)之后出現(xiàn)的戰(zhàn)爭模式，因此干涉戰(zhàn)爭似乎有可能擺脫意識形態(tài)的陰影。不過根據(jù)亨廷頓的研究，基于種族、文化意識形態(tài)的戰(zhàn)爭從來就沒有斷過，而且為數(shù)不少，只不過“由于超級大國的對抗無所不在，除了個(gè)別明顯的例外，這些沖突只引起了相對來說極小的注意，而且人們常常從冷戰(zhàn)的角度來看待它們。隨著冷戰(zhàn)的結(jié)束，社會群體的沖突變得更為突出，可以說，也比以往更為普遍。種族沖突事實(shí)上出現(xiàn)了某種‘高潮’”。[2]230這也就是說，今天的戰(zhàn)爭并非不具有意識形態(tài)的特征，而只是將過去的主義意識改換成了今天的種族或文化意識。這樣一種具有文化特征的意識形態(tài)勢必反映到電影之中。

(一)干涉非洲

在影片《黑鷹墜落》中，一位中士小隊(duì)長在談到黑人的時(shí)候說：“不是喜歡不喜歡的問題，我尊敬他們。??這些人沒有工作，沒有食物、教育和未來。我只是覺得我們有兩個(gè)選擇：幫助他們，或是眼睜睜看著他們自相殘殺。??我是來改善世界的?！边@是在表述美國人干涉的動(dòng)機(jī)，在經(jīng)歷一場苦戰(zhàn)之后，這位中士這樣說道：“之前有一個(gè)朋友問我，那是在我們被派來之前，他問我：你為什么要去打別人的仗？你自以為是英雄嗎？當(dāng)時(shí)我不知道該說什么?，F(xiàn)在我的答案是：不，我不想當(dāng)英雄，沒有人想當(dāng)英雄，只是有時(shí)候時(shí)勢造英雄?！边@就認(rèn)定了美國人在索馬里是救人的英雄。不過，影片畢竟是在2002年拍攝的，人們已經(jīng)注意到美國人自命為救人出苦海的英雄，但并沒有得到被救援者的認(rèn)同?；堇罩赋?，美軍在索馬里試圖抓捕艾迪德的做法缺乏文化敏感度，“因?yàn)樵谒黢R里的傳統(tǒng)習(xí)慣里，他們對殺戮者采取嚴(yán)厲手段，并且賦予集體處理此事的最大優(yōu)先權(quán)。這種缺乏文化敏感度的進(jìn)一步的例子就是，在索馬里社會里對人最嚴(yán)重的侮辱行為是給別人看你的鞋子。當(dāng)美國直升機(jī)在摩加迪沙進(jìn)行低空偵察飛行及打擊行動(dòng)時(shí)，索馬里人能看到飛機(jī)上臉往下看的美國士兵們的靴子，這讓索馬里人不可能對美國產(chǎn)生好的印象”。[1]222美國人在非洲其實(shí)是在以自己認(rèn)為正確的方式行事，我們看到影片中被美軍殺死的非洲人都被處理成兇殘的暴徒，他們似乎毫無理由地攻擊美國士兵，文化的隔閡使美國人只能創(chuàng)作出或接受這樣的非洲人的形象。

在另外一部名為《烈血的規(guī)條》(Rules of Engagement，2000)的美國影片中，一名美軍上校在也門美國大使館執(zhí)行任務(wù)時(shí)，因?yàn)椴肯掠腥藗?，他下令向使館外抗議的人群開槍，結(jié)果包括婦孺在內(nèi)共打死83人，打傷一百多人，被以妨礙和平、行為不當(dāng)和謀殺三條罪狀告上法庭，最后僅被認(rèn)定妨礙和平，另外兩條罪名不能成立。影片中的也門人同樣被表現(xiàn)得富有攻擊性，而且，在美國人看來，只要美國人受到了傷害，不論多少加之于對方的傷害都被認(rèn)為是理所當(dāng)然的。

(二)干涉伊拉克

有關(guān)干涉伊拉克的戰(zhàn)爭電影，我們前面提到了《新海豹突擊隊(duì)》，在這部電影中，美軍指揮官麥菲為了完成任務(wù)不得已射擊了一個(gè)兒童。這其實(shí)可以看成是整個(gè)海灣戰(zhàn)爭和伊拉克戰(zhàn)爭的隱喻。在這些戰(zhàn)爭中，多國部隊(duì)使用高科技武器，對伊拉克狂轟濫炸，傷及了許多無辜的平民百姓(包括我國的大使館)，德里達(dá)認(rèn)為“其殘暴程度不亞于人們所說的‘9·11’事件”。[4]在電影中，西方軍隊(duì)這樣的行為被集中在了美軍小分隊(duì)指揮官麥菲的身上，為了使美軍的形象顯得完美，影片特別把麥菲的家庭作為了表現(xiàn)的內(nèi)容，在麥菲上戰(zhàn)場之前，兒子剛剛因?yàn)檐嚨溗劳?，他還沉浸在悲痛之中，因此射擊兒童對于他來說尤其困難，但是為了“大義”，他還是做了。用海豹突擊隊(duì)一位戰(zhàn)士的話來說：“這是抉擇，士官長說，意義很簡單，一個(gè)小男孩的鮮血能換來數(shù)以千計(jì)甚至數(shù)以百萬計(jì)人民的性命，一個(gè)人的死可讓其他人活下去，這只是戰(zhàn)爭的又一個(gè)犧牲品，沒有名字，沒有墓碑，沒有紀(jì)念?！边@樣的說法看起來似乎能夠解釋戰(zhàn)爭中傷及無辜的問題，并且使這樣的傷亡具有了積極的、肯定的價(jià)值。但是，這樣的說法似乎早有耳聞，在1969年制作的表現(xiàn)第二次世界大戰(zhàn)的美國影片《雷瑪根大橋》(The Bridge at Remagen)中，當(dāng)一位司令官命令士兵沖上布滿炸藥的大橋時(shí)，使用的就是這樣的邏輯推理，他對下級軍官說：“這是戰(zhàn)略，少校，占領(lǐng)那座橋?qū)⒖煽s短戰(zhàn)爭，我們可能損失一百人，但可拯救一萬人，甚至五萬人，這是改變歷史的大好機(jī)會。所以少校，你必須馬上令部下行動(dòng)，現(xiàn)在，少校！”這部影片在此提出了一個(gè)問題：對于那些近乎去送死的一百個(gè)美國士兵來說，戰(zhàn)爭又意味著什么？顯然，從存在主義的角度來看，將軍的正義是一種相對于個(gè)人外部的規(guī)定性，這種正義如果不是士兵自愿的選擇，那么就毫無價(jià)值，正如巴恩斯所指出的：“不管社會是多么的自由和開明，總會有一些罪惡的殘余。在某種程度上，大多數(shù)人總是以犧牲少數(shù)人為代價(jià)而生活的。然而，這里并不存在人們可以名正言順地對人類進(jìn)行加減乘除的算術(shù)?！盵5]換句話說，并不存在一種可以用少數(shù)人的犧牲來置換多數(shù)人幸福的計(jì)算方法，每一個(gè)人的幸福都是值得尊重的，都是不容剝奪的。我們今天已經(jīng)知道，對待人的生命不能使用簡單的算術(shù)，因?yàn)橐粋€(gè)人的生命對于他來說就是其全部，只有不尊重生命的人才會進(jìn)行如此冷漠的算計(jì)。因此，在表現(xiàn)伊拉克戰(zhàn)爭的電影中使用這種陳舊的倫理觀念顯然是不合時(shí)宜的，這只能說明這是一種漠視他人的意識形態(tài)，因?yàn)樗说膬r(jià)值相對于美軍的勝利來說更為低下。

(三)干涉科索沃

眾所周知，前南斯拉夫的分裂是在西方的極力支持下完成的，德國首先支持了克羅地亞的獨(dú)立，然后所有西方國家緊隨其后，因此，在前南斯拉夫，執(zhí)政的塞爾維亞人成為了西方的眾矢之的。

在一部法國拍攝的影片《危機(jī)密布》(Harrison’s Flowers，2000)中，通過一群攝影記者在前南地區(qū)的所見所聞，把塞爾維亞的軍隊(duì)描寫成了屠殺婦女、兒童和無辜平民的惡魔，由于是通過影片中人物的感受和見聞來表現(xiàn)，盡管沒有對戰(zhàn)爭進(jìn)行正面的描寫，卻更具有藝術(shù)的真實(shí)感。影片回避了西方國家(包括法國)對于克羅地亞獨(dú)立的支持，只是通過劇中人物突兀地告訴觀眾，“1991年11月18日，世界又恢復(fù)了寧靜”。這個(gè)時(shí)間正是克羅地亞宣布獨(dú)立并開始大量獲得西方援助的時(shí)間。事實(shí)上，世界并沒有因此而獲得寧靜，“1995年當(dāng)休整后的克羅地亞軍隊(duì)對克拉伊納地區(qū)的塞族人發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，把在那里居住了幾個(gè)世紀(jì)的數(shù)十萬的塞族人驅(qū)逐到波斯尼亞和塞爾維亞時(shí)，西方保持了沉默”。[2]259我們看到，這部拍攝于2000年的影片，對于西方世界為克羅地亞提供軍事和經(jīng)濟(jì)的援助，對其實(shí)施“種族清洗、侵犯人權(quán)和違反戰(zhàn)爭法的行為”不置一詞，保持了與其所在國家一致的立場和完全談不上公正的人道主義意識形態(tài)。前面已經(jīng)提到過的美國電影《深入敵后》也是如此，影片的故事以塞爾維亞軍隊(duì)追殺美國飛行員為主線，之所以要追殺他，是因?yàn)樗趥刹祜w行中拍下了塞爾維亞軍隊(duì)屠殺平民的證據(jù)。影片中的塞爾維亞人被表現(xiàn)得極端丑惡，不但雇傭監(jiān)獄中的罪犯進(jìn)行殺人的勾當(dāng)，而且還對放下武器的軍人和普通百姓進(jìn)行血腥的屠殺。按照亨廷頓的說法，當(dāng)時(shí)西方媒體對科索沃報(bào)道具有嚴(yán)重的傾向性，這樣一種傾向性的由來完全是因?yàn)樾欧顤|正教的塞爾維亞得到了俄羅斯的支持，而信奉天主教的克羅地亞得到了西方國家的支持，信奉伊斯蘭教的科索沃—阿爾巴尼亞人則得到了伊斯蘭教世界各國以及西方各國的支持。在我看來，北約東擴(kuò)的野心和西方政治意識形態(tài)的偏執(zhí)也在其中扮演著重要的角色。

塞爾維亞人形象在西方電影中的改變得益于2004年3月科索沃地區(qū)爆發(fā)的大規(guī)模騷亂，當(dāng)時(shí)的科索沃已經(jīng)有聯(lián)合國維和部隊(duì)駐守，騷亂導(dǎo)致近千人死傷，該地區(qū)作為少數(shù)民族的塞爾維亞人和其他少數(shù)民族受到了科索沃—阿爾巴尼亞人的攻擊，維和部隊(duì)和警察也遭到了攻擊，150輛國際組織的車輛被毀，120人受傷，[6]這使西方人感到非常震驚，因?yàn)樗麄兯坪跏菫榱司S護(hù)科索沃—阿爾巴尼亞人的利益而來到巴爾干的，或者說是他們將科索沃—阿爾巴尼亞人救出了塞爾維亞人的統(tǒng)治，沒料到卻遭到了如此恩將仇報(bào)的對待。從此之后，西方電影中所表現(xiàn)出來的科索沃—阿爾巴尼亞人不再是待宰的羔羊，而是變成了惡魔。如意大利拍攝的影片《塞爾維亞維和軍》(Radio West fm.97，2004)，不但表現(xiàn)了科索沃—阿爾巴尼亞暴民燒毀塞爾維亞人的住房，還塑造了一名說塞爾維亞語的少女，她被強(qiáng)奸后被迫留在阿爾巴尼亞人的家中，以致她不擇手段地要跟隨意大利士兵離開。為了迫使她留下，科索沃的阿爾巴尼亞人甚至用殺死她的孩子相威脅，最后是意大利士兵殺死了那個(gè)邪惡的科索沃—阿爾巴尼亞人，英勇地從槍林彈雨中救出了嬰兒。利用兒童來做文章具有明顯的宣傳意味，影片中所表現(xiàn)出的殺嬰的形象，很容易使人想起海灣戰(zhàn)爭前夕美國媒體宣傳的伊拉克人丟棄科威特醫(yī)院中嬰兒任其死亡的故事(事后證明這只是杜撰)。[7]在德國電影《觸摸和平》(Snipers Valley，2007)中，科索沃—阿爾巴尼亞人同樣是魔鬼的化身，他們不僅以曾與納粹軍隊(duì)并肩作戰(zhàn)為榮，甚至還煽動(dòng)民族仇恨，教唆青少年狙擊塞爾維亞人。在這部影片中，塞爾維亞人被描寫成既是受害者，也是曾經(jīng)的殺人者。影片表現(xiàn)出了一種對種族仇恨無法釋懷的悲觀，似乎只有在年輕一代人的心目中，仇恨的種子才能被逐漸消解。

對于類型電影中戰(zhàn)爭片的研究，干涉戰(zhàn)爭電影是一個(gè)新的課題。我們除了要把注意力集中在戰(zhàn)爭電影的類型元素——暴力上之外，更要注意到從20世紀(jì)90年代開始，隨著冷戰(zhàn)的結(jié)束，電影中戰(zhàn)爭暴力的含義有所變更，它不僅僅是視覺上的刺激，同時(shí)還包含了大量政治文化的潛在話語，影片中所呈現(xiàn)的一般意義上的人道主義、和平理想往往與事實(shí)相去甚遠(yuǎn)，甚至完全不著邊際。因此，對于干涉戰(zhàn)爭電影的研究，往往離不開對史實(shí)的考察，離不開對潛在政治或文化話語的揭示，否則便會墮入權(quán)力話語的陷阱，不知不覺地喪失中立的、相對客觀的立場。相對于表現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)的影片來說，干涉戰(zhàn)爭電影的意識形態(tài)意味要更為強(qiáng)烈和更為復(fù)雜。這是因?yàn)檎x的概念在現(xiàn)實(shí)的干涉戰(zhàn)爭中摻雜了太多的政治文化和經(jīng)濟(jì)利益，往往難以被人們認(rèn)同。但是，在電影中正義卻是一定要被完整建構(gòu)的，不論站在什么立場上，都會不遺余力地標(biāo)榜這一立場的正義性。比如德國人拍攝的影片《觸摸和平》，表現(xiàn)的似乎是德國維和部隊(duì)在維護(hù)科索沃的和平，年輕的德國士兵秉持著正義的理念竭力撫平那里的民族仇恨和阻止血仇報(bào)復(fù)，但實(shí)際情況卻是，因?yàn)榈聡鴰ь^支持了前南斯拉夫的分裂，所以引發(fā)了那里一系列的戰(zhàn)爭和民族仇恨。倘不觸及外國勢力干涉這個(gè)大前提，沒有國際化介入這個(gè)語境，人們會把影片中的科索沃各民族人民看成是好戰(zhàn)的非理性之徒，而把德國人看成是天使，而電影的表述恰恰是忽略國家政治立場這一前提的。因此，對于干涉戰(zhàn)爭電影的研究不能局限在對于影片文本的討論之中，一定需要揭示出戰(zhàn)爭的政治文化背景以及意識形態(tài)背景，盡管電影研究者不是這方面的專家，但至少可以給讀者提供一個(gè)更為開闊的視野，使電影觀眾有可能進(jìn)行更為深入的思考，而不是在不知不覺中被人牽著鼻子走。

【參考文獻(xiàn)】

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第二篇：戰(zhàn)爭電影

古代戰(zhàn)爭電影

《特洛伊》《斯巴達(dá)300勇士》《亞歷山大大帝》《墨攻》《神鬼戰(zhàn)士》《天國王朝》《影子武士》《勇敢的心》

編輯本段近代戰(zhàn)爭電影

《投名狀》（1850年代湘軍大戰(zhàn)太平天國戰(zhàn)事)《集結(jié)號》（1946年的國共內(nèi)戰(zhàn)及1951年的朝鮮戰(zhàn)爭）《戰(zhàn)爭與和平》（俄國版，內(nèi)容講述拿破侖征伐俄國，最后被俄軍擊潰）《末代武士》(The Last Samurai)（日本內(nèi)戰(zhàn)西南戰(zhàn)爭，內(nèi)容為歷史改編虛構(gòu)）《光榮戰(zhàn)役》（美國史上唯一內(nèi)戰(zhàn)南北戰(zhàn)爭）《黃金三鏢客》(The Good, The Bad and the Ugly)（南北戰(zhàn)爭）《卡士達(dá)將軍》(Custer of the West)（美國印第安人戰(zhàn)斗）《圍城13天：阿拉莫戰(zhàn)役》(The Alamo)（美墨戰(zhàn)爭）《外籍兵團(tuán)》（法國外籍兵團(tuán)于北非遠(yuǎn)征）編輯本段現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影

第一次世界大戰(zhàn)

《阿拉伯的勞倫斯》《藍(lán)徽特攻隊(duì)》（空戰(zhàn)電影）《西線無戰(zhàn)事》《鐵十字勛章》（電影）《迷路的大軍》《約克軍曹》《尚斯帕爾戰(zhàn)役》

第二次世界大戰(zhàn)

《兵臨城下》（講述2戰(zhàn)蘇聯(lián)傳奇狙擊手瓦西里）《二二六》（日本軍部在1936年于東京發(fā)動(dòng)軍事政變）《巴頓將軍》（歐洲戰(zhàn)場美國陸軍名將）《最長的一日》(The Longest Day)（諾曼底登陸）《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)（諾曼底登陸后美軍作戰(zhàn)，內(nèi)容十分反戰(zhàn)）《雷霆傘兵》《兄弟連》(Band of Brothers)《太平洋戰(zhàn)記》（可稱諾曼底大空降的姐妹作）《猛鷹突擊兵團(tuán)》（以罕見納粹德國士兵觀點(diǎn)演出）《奪橋遺恨》《英烈千秋》（中國抗日戰(zhàn)爭）《血戰(zhàn)臺兒莊》（中國抗日戰(zhàn)爭）《七七事變》（中國抗日戰(zhàn)爭）《血戰(zhàn)昆侖關(guān)》（中國抗日戰(zhàn)爭）《八道樓子》（中國抗日戰(zhàn)爭長城戰(zhàn)役）《筧橋英烈傳》（中國抗日戰(zhàn)爭空戰(zhàn)片）《從海底出擊》（大西洋英、德潛水艇海戰(zhàn)）《擊沉俾斯麥號》（大西洋英、德水面艦海戰(zhàn)）《 風(fēng)語者》（美日太平洋戰(zhàn)爭）《珍珠港》（美日太平洋戰(zhàn)爭開端）《硫黃島浴血戰(zhàn)》（太平洋戰(zhàn)爭）《硫磺島家書》（太平洋戰(zhàn)爭）《紅色警戒》（太平洋戰(zhàn)爭，有新舊二種版本）《桂河大橋》（太平洋戰(zhàn)爭）《大敵當(dāng)前》(Enemy at the Gates)（德、俄斯大林格勒戰(zhàn)役）《庫爾斯克會戰(zhàn)》(Kursk)（1943年俄、德五千輛坦克大會戰(zhàn)）《決戰(zhàn)斯大林格勒》（以德軍視角體驗(yàn)斯大林格勒戰(zhàn)役的殘酷）《山本五十六》（小日本鼓吹山本）《男人們的大和》（軍國主義的幽靈）《血戰(zhàn)太平洋》（美日在硫磺島沖繩島上等戰(zhàn)役）

朝鮮戰(zhàn)爭

《上甘嶺》（抗美援朝戰(zhàn)爭）《太極旗飄揚(yáng)》《豬排山》《獨(dú)孤里橋之役》(The Bridges at Toko-Ri)

越南戰(zhàn)爭

《現(xiàn)代啟示錄》《前進(jìn)高棉》《漢堡高地》《第一滴血》(First Blood)（內(nèi)容凸顯退伍越戰(zhàn)老兵復(fù)員后備受社會歧視之問題）《奠邊府戰(zhàn)役》《金甲部隊(duì)》《勇士們》(We were soldiers)《野戰(zhàn)排》(Platoon)《全金屬外殼》

其他

《異域》《火狐貍》(Fire fox)《大決戰(zhàn)》三部（國共內(nèi)戰(zhàn)）《捍衛(wèi)戰(zhàn)士》(Top Gun)（空戰(zhàn)電影）《沖出封鎖線》(Behind Enemy Lines)《黑鷹計(jì)劃》(Black Hawk Down)《深入敵后》《第九突擊隊(duì)》（蘇聯(lián)入侵阿富汗）《風(fēng)暴之門》（俄羅斯VS車臣獨(dú)立的戰(zhàn)爭）

第三篇：中美戰(zhàn)爭電影比較

中美戰(zhàn)爭電影比較

戰(zhàn)爭電影：（百度百科）亦稱“軍事片”。是電影的主要類型之一，以戰(zhàn)爭史上重大軍事行動(dòng)為題材的影片，有通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役經(jīng)過和戰(zhàn)斗場面的描寫，刻畫人物性格，樹立英雄形象；也有通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動(dòng)、軍事思想和軍事原則；還有反映戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。多歌頌杰出的軍事統(tǒng)帥、著名將領(lǐng)和軍事家的戰(zhàn)功和業(yè)績。較常見的戰(zhàn)爭片有兩種類型，一種以塑造人物形象為主，通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程和戰(zhàn)斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格，如美國影片《巴頓將軍》。另一種以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動(dòng)、軍事思想、軍事原則和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，如中國影片《南征北戰(zhàn)》。60年代以來，蘇聯(lián)和西方國家攝制的戰(zhàn)爭片中，出現(xiàn)了探索人與戰(zhàn)爭關(guān)系的描寫，在反映愛國主義、英雄主義的同時(shí)，如實(shí)地描寫戰(zhàn)爭帶給人們的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。人類的歷史在某種程度上可以看作是戰(zhàn)爭的歷史，戰(zhàn)爭也在不斷打造和開創(chuàng)著新的歷史。身處戰(zhàn)爭中的人們，因生死存亡的考驗(yàn)而表現(xiàn)出其為人之核心品質(zhì)，亦因之對人類社會的存在和內(nèi)涵產(chǎn)生了最深刻的疑問和探究。戰(zhàn)爭電影，一方面可以重現(xiàn)激烈緊張的戰(zhàn)斗場景，一方面可以對人性的另一面進(jìn)行揭示和反思，紀(jì)錄性、商業(yè)性、文化性并存。溫情脈脈的面紗有時(shí)可以揭去，有時(shí)又不得不披上。

生命、死亡、愛情、戰(zhàn)爭等是人類文學(xué)藝術(shù)永恒的主題，戰(zhàn)爭事關(guān)生死存亡，又往往伴有動(dòng)人的愛情故事而成為最活躍的主題之一，被各種文藝樣式竟相追捧。電影這門新興的藝術(shù)形式，以其天然的影像優(yōu)勢后來居上，理所當(dāng)然地成為紀(jì)錄戰(zhàn)爭、表現(xiàn)戰(zhàn)爭、鞭撻戰(zhàn)爭的最佳途徑。戰(zhàn)爭片因此長盛不衰，在類型片中占據(jù)著重要的一席之地。在世界電影史上，<一個(gè)國家的誕生)、<黨同伐異)、<戰(zhàn)艦波將金號)、《夏伯陽)、<桂河大橋)、(巴頓將軍)、<現(xiàn)代啟示錄>、<拯救大兵瑞恩》、《兵臨城下》等經(jīng)典戰(zhàn)爭片占據(jù)了世界電影史的重要篇章。

世界各國戰(zhàn)爭電影在創(chuàng)作上顯現(xiàn)出許多方面的一致性，在具體的創(chuàng)作方法上因民族、歷史背景、文化傳統(tǒng)、電影技巧、意識形態(tài)的不同又存在諸多不同之處。

中國戰(zhàn)爭電影簡介： 中國戰(zhàn)爭電影，是指反映中國現(xiàn)代以來發(fā)生在中國土地上或與中國有直接關(guān)系的無以數(shù)計(jì)的對內(nèi)、對外的戰(zhàn)爭、戰(zhàn)役和戰(zhàn)斗，尤其是指中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抵抗外侮、平息戰(zhàn)亂，那波瀾壯闊的民族解放運(yùn)動(dòng)和威武雄壯的人民革命斗爭。對此，我們可以劃分為三個(gè)歷史階段和三種審美風(fēng)格。第一，30年代以表現(xiàn)中國人民抗日戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容的悲憤型。如《八百壯士》、《塞上風(fēng)云》、《風(fēng)云兒女》等，它再現(xiàn)了“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候。的處境，揭露日本法西斯的燒殺搶掠，努力喚醒中國人民強(qiáng)烈的民族意識，熱情謳歌中國軍民不屈不撓的抗敵氣概，洋溢著前所未有的愛國主義激情。第二，建國后反映共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭和抗美援朝戰(zhàn)爭的贊頌型。如《怒潮》、《萬水千山》、《八女投江》、《地道戰(zhàn)》、《小兵張嘎》、《南征北戰(zhàn)》、《董存瑞》和(t-甘嶺》、《奇襲》等～大批人們至今交口贊譽(yù)的影片，它們生動(dòng)再現(xiàn)了我軍由弱到強(qiáng)的壯大過程，典型再現(xiàn)了我軍將士的英勇善戰(zhàn)，熱情謳歌了崇高的愛國主義、革命英雄主義和革命樂觀主義的精神。第三，新時(shí)期以來的反映和表現(xiàn)人民革命戰(zhàn)爭的綜合型：①史詩性的，注重再現(xiàn)革命歷程中的重大事件，如《百色起義》、《七七事變》、《血戰(zhàn)臺兒莊》、《大決戰(zhàn)》等；②悲壯性的，反映我軍失利、同胞被戮或正義善良遭誤解，如《祁連山的回聲》、《馬蹄聲碎》、《南京大屠殺》、《高山下的花環(huán)》等；③娛樂性，用近乎喜劇的方式表現(xiàn)嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭，突出了槍戰(zhàn)、武打、驚險(xiǎn)等娛樂因素，如《烈火金剛》、《生死千里》、《飛虎隊(duì)》等；④反思性；在主題開掘、人物塑造、敘事方式、鏡頭運(yùn)用和畫面造型等方面作了大膽而有益的嘗試，并取得了里程碑式的成就，如《晚鐘》、《一個(gè)和八個(gè)》、《戰(zhàn)爭子午線》、《紅高梁》及《紅櫻桃》等。在2007年末上映的馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號》卻是中國電影史上一次完美的突破。電影中震撼的戰(zhàn)爭場面、突出的細(xì)節(jié)表現(xiàn)超越了以往中國戰(zhàn)爭電影，這部電影表達(dá)了一種新的戰(zhàn)爭觀，一場戰(zhàn)爭表達(dá)，一種新的戰(zhàn)爭觀，一場戰(zhàn)爭對所有參與者來說，均是兩敗俱傷。戰(zhàn)敗方固然要蒙受羞辱，戰(zhàn)勝方也一定傷痕累累。從這個(gè)意義上講，任何戰(zhàn)爭都是全人類的災(zāi)難，沒有所謂的“戰(zhàn)爭勝利者”。除了看得見的物質(zhì)財(cái)富和巨大的消耗外，同時(shí)戰(zhàn)爭還摧毀人類的文明。

美國戰(zhàn)爭電影簡介： 作為類型電影的一種，戰(zhàn)爭電影在好萊塢占有很高的比重，美國戰(zhàn)爭電影表達(dá)著美國人對戰(zhàn)爭的獨(dú)特思考，作為一種風(fēng)格，它在世界各國都享有極高的聲譽(yù)。在短短百余年時(shí)間里，美國出產(chǎn)了大批優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影，如早期的《黨同伐異》、《一個(gè)國家的誕生》再到《野戰(zhàn)排》、《獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》等等。似乎每經(jīng)歷過一次戰(zhàn)爭，美國人就會做出一次深刻的思考，這成為其創(chuàng)作戰(zhàn)爭電影永不枯竭的源泉。美國戰(zhàn)爭電影從影片的主題開始，就帶有明顯的美國風(fēng)格。電影通過多個(gè)不同的方面來對戰(zhàn)爭進(jìn)行思考，戰(zhàn)爭所帶來的死亡、人性在戰(zhàn)爭中的喪失與回歸、戰(zhàn)爭下的愛情悲劇以及對錯(cuò)誤的反思，都成為美國戰(zhàn)爭電影所表達(dá)的主題。人是戰(zhàn)爭的主體，影片對戰(zhàn)爭的思考要通過人在戰(zhàn)爭中的遭遇來表現(xiàn)，美國的戰(zhàn)爭電影在銀幕上塑造了大量戰(zhàn)爭狀態(tài)下的活靈活現(xiàn)的人物彤象，通過他們的經(jīng)歷來評價(jià)戰(zhàn)爭。表達(dá)不同的主題就需要設(shè)置和塑造不同的人物，美國戰(zhàn)爭電影據(jù)其所表達(dá)的有關(guān)戰(zhàn)爭的特定主題，設(shè)置了各種各樣特定的入物，并且通過各種手段塑造出了真實(shí)鮮活人物形象，這些“真實(shí)”的人物形象，也是美國戰(zhàn)爭電影的標(biāo)志性特點(diǎn)之一。精彩的情節(jié)設(shè)置，使得美國戰(zhàn)爭電影具有很強(qiáng)的故事性，戲劇沖突、懸念的成功構(gòu)建，再加上細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫讓影片非?！昂每础保⑶乙虼宋舜笈^眾。作為觀眾獲得影片內(nèi)容的主要渠道，影像是美國戰(zhàn)爭電影區(qū)別于其他國家戰(zhàn)爭電影最明顯的標(biāo)志，更為寫實(shí)的電影畫面不斷沖擊著觀眾們的視覺，“帶領(lǐng)”觀眾以特定的角度觀察戰(zhàn)爭。美國戰(zhàn)爭電影在更大的范圍中，接受著全世界觀眾的評判，許多影片在藝術(shù)和思想等方面都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。但多?shù)美國戰(zhàn)爭電影都充滿著美國人對現(xiàn)實(shí)的片面思考，帶有十分明顯的美國烙印。

好萊塢戰(zhàn)爭片對于商業(yè)價(jià)值的挖掘達(dá)到了無以復(fù)加的地步，牢牢吸引著觀眾的眼球。雖然出現(xiàn)了為了商業(yè)票房有些戰(zhàn)爭片使出了低俗的手段，但卻也能夠?yàn)閮?yōu)秀影片提供多種表現(xiàn)技巧以供借鑒。為出現(xiàn)符合美國主流價(jià)值又能贏得商業(yè)成功的電影奠定了基礎(chǔ)。導(dǎo)演斯皮爾伯格的影片《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》等均是叫好又叫座的范例。導(dǎo)演昆汀.塔倫蒂諾的《無恥混蛋》也是美國戰(zhàn)爭電影史上的一朵奇葩。

關(guān)于中美戰(zhàn)爭電影的比較

為了便于比較兩國的戰(zhàn)爭電影，我將從影片題材、影片主題、敘事結(jié)構(gòu)以及電影技術(shù)等幾個(gè)方面將中美戰(zhàn)爭影片進(jìn)行比較。

一、中美戰(zhàn)爭電影不同的影片題材

中國近、現(xiàn)代革命歷史的進(jìn)程是伴隨著戰(zhàn)爭而發(fā)展的，鴉片戰(zhàn)爭、辛亥革命、三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭及抗美援朝戰(zhàn)爭，構(gòu)成了中國現(xiàn)代歷史前行的脈絡(luò)。作為映畫藝術(shù)的電影，用電影語言去全面表現(xiàn)中國輝煌壯麗的歷史，去表現(xiàn)硝煙彌漫的烽火歲月，去表現(xiàn)中國人民在近代歷史上對西方列強(qiáng)的英勇抵抗，去表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全中國人民在抗日前線浴血奮戰(zhàn)，去表現(xiàn)毛澤東偉大的軍事策略與軍事路線，直到去表現(xiàn)中國人民取得解放事業(yè)的偉大勝利，這些歷史藝術(shù)性的表現(xiàn)，都具有十分重要的意義。其中，有反應(yīng)鴉片戰(zhàn)爭的電影《鴉片戰(zhàn)爭》、《甲午風(fēng)云》等影片，有反映辛亥革命的電影《武昌起義》、《孫中山》等。有反映抗日戰(zhàn)爭的電影《烈火金剛》、《小兵張嘎》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《血戰(zhàn)臺兒莊》、《紫日》、《南京大屠殺》、《南京南京》等影片，還有反映國內(nèi)戰(zhàn)爭的影片如《西安事變》、《大決戰(zhàn)》、《開國大典》、《長征》、《集結(jié)號》等影片，以及反映抗美援朝戰(zhàn)爭的影片《上甘嶺》、《英雄兒女》、《奇襲白虎團(tuán)》等影片。這些影片既是藝術(shù)作品，反應(yīng)了中華民族自強(qiáng)不息的奮斗精神，也記載了中國近戰(zhàn)爭的血淚史。

美國是一個(gè)年輕的國家，其本身經(jīng)歷的戰(zhàn)爭并不算多，但由于其好萊塢電影工業(yè)的發(fā)達(dá)，其生產(chǎn)的戰(zhàn)爭電影題材涉獵之廣令人驚嘆。而美國戰(zhàn)爭電影的題材跟中國電影題材有很大不同，美國戰(zhàn)爭電影的題材涉獵廣泛，除了美國本身的內(nèi)戰(zhàn)以及二戰(zhàn)題材的電影如《一個(gè)國家的誕生》、《亂世佳人》、《冷山》、《珍珠港》、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》、《刺殺希特勒》、《硫磺島家書》等，還有反映越戰(zhàn)的電影《獵鹿人》、《全金屬外殼》、《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》，以及反映中東戰(zhàn)爭的《出埃及記》，反映蘇格蘭人民反抗壓迫戰(zhàn)爭的《勇敢的心》，反映二戰(zhàn)時(shí)期斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的電影《兵臨城下》，反映波黑戰(zhàn)爭電影的《深入敵后》、《無主之地》，還有所謂“反恐戰(zhàn)爭”題材的電影如《鍋蓋頭》、《前進(jìn)巴格達(dá)》《拆彈部隊(duì)》等。由于美國以世界警察自居，以及其在全世界范圍內(nèi)所進(jìn)行的霸權(quán)主義擴(kuò)張和干涉其他國家內(nèi)政，美國還出現(xiàn)了一種“干涉戰(zhàn)爭電影題材”，這些戰(zhàn)爭大致集中在非洲、中東、巴爾干，而這些影片都取材自這些美國干涉的戰(zhàn)爭，比如《新海豹突擊隊(duì)》、《哈迪賽鎮(zhèn)之戰(zhàn)》、《生死豪情》、《太陽淚》以及近期上映的《刺殺本拉登》。

二、中美戰(zhàn)爭電影之間影片主題的比較

“每一民族在不同的歷史階段都有不同的文化主題。”因此，戰(zhàn)爭主題是時(shí)代的、民族的及文化的?！澳割}乃是文學(xué)的永恒主題”，戰(zhàn)爭，既是文學(xué)的永恒主題，也是電影藝術(shù)永恒的主題。從電影誕生以來，戰(zhàn)爭電影層出不窮，無論是上古時(shí)代的戰(zhàn)爭，還是近代的各種戰(zhàn)爭，甚至當(dāng)代的美伊戰(zhàn)爭、阿富汗戰(zhàn)爭等，都通過電影藝術(shù)形式得到了充分地表現(xiàn)。

中國戰(zhàn)爭電影主題

主題上表現(xiàn)比較簡單，直接作為政治的宣傳與教育，激發(fā)起一代又一代人對中國共產(chǎn)黨的熱愛，對共產(chǎn)黨領(lǐng)袖的贊賞，對新中國成立前國民黨的專制及日本帝國主義侵略者的憤慨。概括地說，中國戰(zhàn)爭電影在主題的表現(xiàn)上主要集中在以下四個(gè)方面：

首先，中國戰(zhàn)爭電影具有最強(qiáng)烈的愛國激情和英雄主義精神。“位卑未敢忘憂國”，中國兩千多年來一直提倡精忠報(bào)國的儒家愛國主義思想。無論是國內(nèi)民族戰(zhàn)爭還是抵御外族侵略戰(zhàn)爭，為國捐軀獻(xiàn)身精神是中國戰(zhàn)爭電影的主旋律。早期的電影《中華兒女》《鴉片戰(zhàn)爭》《重慶談判》《上甘嶺》《英雄兒女》《地道戰(zhàn)》《小兵張嘎》《南征北戰(zhàn)》《紅色娘子軍》《閃閃的紅星》等一批經(jīng)典的影片，塑造了一系列具有愛國主義的將領(lǐng)形象。電影中的主人公個(gè)性鮮明，具有典型的英雄事跡和精神。林則徐、鄧世昌、許云峰、董存瑞、潘冬子都成了熒屏上的紅色經(jīng)典形象。他們的事跡感動(dòng)著一代又一代的中國人，是中國紅色意識形態(tài)的教育精品。

其次，中國的戰(zhàn)爭電影，謳歌了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖的高瞻遠(yuǎn)矚與戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。新時(shí)期以來這種模式的戰(zhàn)爭題材電影如《西安事變》《大決戰(zhàn)》《開國大典》《開天辟地》等。這些影片得到了國家大筆的投資，在規(guī)模上氣勢恢弘，注重領(lǐng)袖形象的智慧飽滿，注重英雄的完美高大，注重?cái)橙说慕苹薮?，?nèi)容結(jié)果是每次戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗都是我們付出了巨大的犧牲，最終取得了戰(zhàn)爭的偉大勝利，贏得了凱旋而歸的大團(tuán)圓結(jié)局。國家大投資、大拍攝的電影，無疑有一些具有史詩般的宏大敘事，《孫中山》《血戰(zhàn)臺兒莊》《直奉大戰(zhàn)》《非常大總統(tǒng)》《巍巍昆侖》《百色起義》《開國大典》《大決戰(zhàn)》《長征》《大轉(zhuǎn)折》等無數(shù)電影，表現(xiàn)了特定的歷史階段中國領(lǐng)袖的英雄豐碑的塑造，是中國革命恢弘的史詩性電影再現(xiàn)。

再次，中國戰(zhàn)爭電影注重民族氣息與民族風(fēng)格。無論是國內(nèi)革命解放戰(zhàn)爭還是對外抵御帝國主義侵略的戰(zhàn)爭，少數(shù)民族兄弟為了祖國的統(tǒng)一、領(lǐng)土的完整及中華民族的偉大榮譽(yù)，他們和漢族人民一樣，奮不顧身，投入戰(zhàn)爭，為中國革命的解放事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)。中國拍攝了不少具有濃郁民族風(fēng)情的戰(zhàn)爭電影?！侗缴系膩砜汀访枋隽苏婕俟盘m丹姆與戰(zhàn)士阿米爾的愛情，反映了邊疆斗爭的艱苦性，影片融入了新疆濃郁的民族色彩和抒情調(diào)子，再現(xiàn)了祖國西北邊疆的綺麗風(fēng)光和塔吉克族人民的風(fēng)情民俗。由著名導(dǎo)演馮小寧執(zhí)導(dǎo)的《紅河谷》描寫了藏族同胞抗擊英國侵略者的英勇行動(dòng)，真實(shí)再現(xiàn)了英國侵略者的殘忍，表現(xiàn)了藏漢兩族人民的英勇反抗，表達(dá)出強(qiáng)烈的愛國主義精神。

第四，中國戰(zhàn)爭電影部分地表現(xiàn)了戰(zhàn)場的殘酷及對人性的探討。１９３７年，費(fèi)穆導(dǎo)演的《北戰(zhàn)場精忠錄》是第一部直接表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的故事片，影片在故事情節(jié)中還插入了一些戰(zhàn)場上的激戰(zhàn)和殘酷無比的鏡頭，讓觀眾倍感戰(zhàn)爭的恐怖與無情。吳子牛導(dǎo)演的《南京大屠殺》，以大量的血腥、暴力、強(qiáng)奸、活埋、槍殺等特寫鏡頭，再現(xiàn)了日本人的殘酷獸性，激發(fā)起觀眾強(qiáng)烈的民族愛國激情。同時(shí)，電影讓觀眾反思，為什么日本侵略者是如此失去了人性，如此變態(tài)與喪失人倫？《紅高粱》是張藝謀的成名之作，通過“我爺爺”“我奶奶”的愛情故事與農(nóng)民自發(fā)的抗擊日本的戰(zhàn)爭，更多的是對中華民族的劣根性與中華民族的偉大的生命力的雙重思考。北方農(nóng)民的古樸、野性與自發(fā)抗日的熱情，反映出中華民族堅(jiān)忍倔強(qiáng)的生存意志和生命力，贊美了中華民族的精神，具有豐富的內(nèi)涵。

美國戰(zhàn)爭電影主題

與中國電影主題的意識形態(tài)性比較，美國電影視野更加開闊，場面更加震撼，電影觀念更加全方位反思戰(zhàn)爭本身。通過戰(zhàn)爭電影，讓觀眾在除了對正義與非正義、愛國與抗敵、領(lǐng)袖與英雄這些二元元素之間的思考外，可以讓人更加敏銳地思考戰(zhàn)爭。如對戰(zhàn)爭起源、戰(zhàn)爭根源、戰(zhàn)爭原因、戰(zhàn)爭本質(zhì)、戰(zhàn)爭性質(zhì)、戰(zhàn)爭目的、戰(zhàn)爭與相關(guān)因素的內(nèi)在聯(lián)系，因此，美國戰(zhàn)爭電影是一種深層次的人類終極關(guān)懷的戰(zhàn)爭思考型電影。

首先，對戰(zhàn)爭與人性關(guān)系的深層思考。西方的戰(zhàn)爭片即使場面很大，戰(zhàn)場炮聲震耳欲聾，尸體堆積如山，血流滾滾如河，但在影片的鏡頭里一定能找到溫馨的場面，如戰(zhàn)友之間的友情，戰(zhàn)場上與戰(zhàn)場外的愛情，戰(zhàn)爭中生與死的人性的關(guān)懷，甚至在戰(zhàn)場上的美好生活的再現(xiàn)與歡樂。如電影《珍珠港》中，男女主人公的愛情的描寫。對人性的呼喚，在電影《辛德勒的名單》中，辛德勒從一個(gè)大發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)?shù)募{粹商人演變成一個(gè)人道主義者，這其中就是其人性中善的一面漸漸被喚醒的過程。在影片最后，辛德勒即將離開工廠的時(shí)候，面對前來送行的工人們，辛德勒一度失聲痛哭，覺得自己可以節(jié)儉一點(diǎn)再救一條人命，在懺悔聲中辛德勒的人性得到了升華，影片主題也因此得到了拔高。另外，如《拯救大兵瑞恩》，也是充滿了對人性的呼喚。

其次，對戰(zhàn)爭殘酷的思考與對戰(zhàn)爭的厭惡。西方戰(zhàn)爭與中國電影的一個(gè)區(qū)別是，西方戰(zhàn)爭可以大膽地表現(xiàn)戰(zhàn)士們對戰(zhàn)爭的厭惡、恐懼甚至逃跑，非?？陀^地再現(xiàn)了戰(zhàn)場的本來面貌。通過戰(zhàn)士們在生與死時(shí)的情感劇烈震蕩，來激發(fā)起人們對戰(zhàn)爭的更加憤慨。１９９４年由導(dǎo)演愛德華·茲維克和詹姆斯·霍納繼《光榮戰(zhàn)役》之后又一次合作的《燃情歲月》，成為戰(zhàn)爭影片中最為糾結(jié)心情的反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的優(yōu)秀影片。騎兵上校威廉厭倦了戰(zhàn)爭，他帶著全家來到西部荒原，在一處偏僻的山區(qū)開墾牧場。威廉上校獨(dú)自一人肩負(fù)起了養(yǎng)育三個(gè)兒子的重?fù)?dān)。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。三兄弟不顧父親的勸阻，參軍前往歐洲。但是，戰(zhàn)爭就是絞肉機(jī)器，年輕的生命又死在了戰(zhàn)場。１９３０年美國電影《西線無戰(zhàn)事》是厭戰(zhàn)電影的杰出作品。反映了一群德國少年士兵對戰(zhàn)爭態(tài)度由興奮、憧憬到反感的過程。他們懷著英雄理想投身到一戰(zhàn)之中，不久卻發(fā)現(xiàn)自己卷入了一場持久的、殘酷的戰(zhàn)爭折磨之中。到處是陰森恐怖，鬼哭狼嚎，廝殺掙扎，想從死亡的威脅里解脫出來，卻只能無力地倒下。另外，由弗朗西斯科波拉指導(dǎo)的電影《現(xiàn)代啟示錄》，也是一部充滿著反戰(zhàn)色彩，發(fā)人深省的電影。

三、中美戰(zhàn)爭電影的敘事模式比較 戰(zhàn)爭片作為故事片的一種，“講一個(gè)好故事”便是其首要的生存策略，只有故事好，講得也好才能吸引觀眾．成功即建立在此基礎(chǔ)之上。并且，故事中人物的活動(dòng)，人物的性格和形象塑造乃至影片的結(jié)構(gòu)都是不可忽視的因素。也就是說相對于影片語言等其他方面而言．以上一些敘事元素顯得更加關(guān)鍵，更具決定意義，是衡量戰(zhàn)爭片優(yōu)劣的重要因素。

中國戰(zhàn)爭電影的敘事模式： 一，“革命+愛情”模式

戰(zhàn)爭與愛情有著天然的依戀關(guān)系，通常并行不悖。尤其是好萊塢電影，“戰(zhàn)爭+愛情”是其戰(zhàn)爭片的壘科玉律，幾乎無一例外。其實(shí)，中國的戰(zhàn)爭片，除了“文革”時(shí)期的樣板 戲，也基本上遵循這個(gè)規(guī)律，畢竟愛情是人類最本質(zhì)的生活需要，人須臾離不開愛的關(guān)懷。有所區(qū)別的是．中式戰(zhàn)爭片更強(qiáng)凋其革命立場、革命信仰、革命精神，既不單純表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，也不刻意去描寫愛情．只是把愛情當(dāng)作襯托革命的元素，為塑造高大的革命戰(zhàn)士形象服務(wù)，為表現(xiàn)革命的艱難、信仰的堅(jiān)定和崇高的犧牲精神服務(wù)。

二，體英雄的成長模式

在新中國剛剛建立的頭二十年里，戰(zhàn)爭電影空前繁榮．是銀幕上最常見的類型電影。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1949年到1978年，戰(zhàn)爭片總數(shù)幾乎占據(jù)了電影生產(chǎn)的大羋壁江山。戰(zhàn)爭片不僅數(shù)量可觀，而且藝術(shù)成就非凡，產(chǎn)生了一大批家喻戶曉的經(jīng)典影片。在這些經(jīng)典影片中，有一類集中塑造革命英雄光輝形象的“成長”片，因?yàn)槿宋镄愿聃r明，真實(shí)可信，事跡感人而給觀眾留下了深刻的印象，以至于到今天人們?nèi)匀豢梢詳?shù)出這些英雄的名字。最有代表性的影片有《董存瑞》、《關(guān)連長》、《趙一曼》、《小兵張嘎》、《紅色娘子軍》。

三，群體英雄的傳奇模式

不同于前一模式，該模式重在講述一個(gè)小戰(zhàn)斗集體的傳奇故事，如果說前一模式以人物取勝，那么此模式則以事件取勝，尤其是以傳奇性的故事取勝。這類影片的一個(gè)共同點(diǎn)在于它們都把革命戰(zhàn)爭的復(fù)雜性和正義之戰(zhàn)必勝的法則糅合到一起；都講述一個(gè)跌宕曲折、懸念驚險(xiǎn)、刺激火爆的情節(jié)故事，主人公往往不是單個(gè)的孤膽英雄．而是以群體性的集體英雄的整體形象出現(xiàn)，他們藝高膽大，神出鬼沒，沉著冷靜，克服萬難，最終痛快淋漓地打敗敵人，取得革命的勝利。比如湯曉丹導(dǎo)演的《渡江偵察記)，它是繼<智取華山》后又一部以驚險(xiǎn)樣式出臺的戰(zhàn)爭影片．取材于解放戰(zhàn)爭的宏闊畫卷，從偵察小分隊(duì)的活動(dòng)來反映人民解放軍機(jī)智果敢的戰(zhàn)斗精神和軍民之間、戰(zhàn)友之間血肉相連的情誼。影片描繪了渡江戰(zhàn)役前夕，偵察連李連長帶領(lǐng)渡江先遣隊(duì)眾勇士，在夜幕掩護(hù)下渡過長江．摸清敵人沿江兵力部署、火力配置、工事構(gòu)筑等重要情報(bào)，為我軍大部隊(duì)成功渡過長江天險(xiǎn)做好準(zhǔn)備的驚險(xiǎn)故事，并且全力展現(xiàn)了深入敵人心臟的偵察兵如何在敵強(qiáng)我弱的危險(xiǎn)境地里，置生死于度外。

四，史詩性重大戰(zhàn)爭事件的對立斗爭模式

具有重大歷史意義的規(guī)模宏大的決定性的戰(zhàn)爭場面，它不僅涉及到敵我雙方殘酷廝殺的場面，更重要的在于戰(zhàn)爭的成敗直接關(guān)乎國家命運(yùn)和歷史走向。因此從這個(gè)意義上說，屬于此類模式的影片必須具備以下幾個(gè)要素。第一，史詩性。此類影片如《大決戰(zhàn))、‘大轉(zhuǎn)折>、《進(jìn)軍》等，都是以歷史上真實(shí)的重大戰(zhàn)役為題材的戰(zhàn)爭影片，由于這些影片所反映的戰(zhàn)役在中國革命史上的重要作用，因此題材本身就使其具有了“史詩性”。第二，規(guī)模宏大。因?yàn)榇祟愑捌玛P(guān)國家命運(yùn)，民旗存亡，所以小股部隊(duì)的零星作戰(zhàn)不會成為它表現(xiàn)的中心，規(guī)模巨大、人數(shù)眾多的集團(tuán)軍之間的戰(zhàn)斗景象才是它描述的對象。《大決戰(zhàn)》中長達(dá)數(shù)分鐘的長鏡頭，真實(shí)再現(xiàn)了敵我兩方在兵力投入、戰(zhàn)局控制、行進(jìn)方向、武器力量對比方面的宏闊場面；第三，破舊立新的斗爭結(jié)果。敵我斗爭僅僅有規(guī)模巨大的史詩性質(zhì)還不夠，戰(zhàn)爭的結(jié)果必須要顯示敵敗我勝、破舊立新的現(xiàn)實(shí)影響，戰(zhàn)爭的勝敗必須對舊的國家形象的顛覆和新的國家形象的重建有積極和重大的作用。

美國戰(zhàn)爭電影的敘事模式：

1、尋找模式 一直以來，“尋找”都是人類精神世界的一大主題，如文藝復(fù)新對一個(gè)時(shí)代的追尋，卡夫卡、博爾赫斯等現(xiàn)代派小說家對人類終極意義的探求，文學(xué)中的尋根實(shí)驗(yàn)等。而這種尋找的模式也存在于戰(zhàn)爭電影之中。其在著力表現(xiàn)對戰(zhàn)爭的歷史反思的同時(shí)，也昭示了一種賦予人類存在意義的存在狀態(tài)和行為方式?！独渖健?、《漫長的婚約》、《美麗人生》、《硫磺島家書》、《現(xiàn)代啟示錄》、《獵鹿人》和《東京審判》等都是這類戰(zhàn)爭電影的典型。

2、英雄模式

自古希臘、古羅馬文學(xué)以降，西方文學(xué)就有英雄中心主義的敘事傳統(tǒng)，戰(zhàn)爭電影亦繼承了該傳統(tǒng)，為觀眾呈現(xiàn)了一系列富于傳奇色彩的英雄模式作品，如將背景設(shè)在遙遠(yuǎn)的古代戰(zhàn)場的《斯巴達(dá)三百勇士>、《勇敢的心>、《亞瑟王》、《亞歷山大大帝》、《特洛伊》、<天國王朝》和《凱撒大帝》等；又如離我們所處時(shí)代較近的《征服者》、《辛德勒名單》、《拉貝日記》和《盧旺達(dá)飯店》等。

3、事件中心模式

稱此類戰(zhàn)爭電影為事件中心模式戰(zhàn)爭片意在強(qiáng)調(diào)此類影片的事件性和故事性。與前兩種模式相比，其故事敘述本身的意義在整體表達(dá)中所起的作用較大，在一戰(zhàn)片、二戰(zhàn)片和越戰(zhàn)片中多有此類。又可將事件分為“大事件”和“小事件”兩類。前者具有史詩型宏大敘事的特點(diǎn)，向觀眾展現(xiàn)了全景式的戰(zhàn)爭場面與時(shí)間歷程，后者則多從個(gè)人視角或小事件切入，作為宏大整體而存在的戰(zhàn)爭成了烘托細(xì)部的背景。而具體作品的表達(dá)方式又有所差異，前者有如《帝國的陷落》、《戰(zhàn)略大作》等通過時(shí)序中事件的串聯(lián)逐步展開的，有如《最長的一天》、《珍珠港》和《黑皮書》等通過不同時(shí)間或空間中發(fā)生事件的交織共進(jìn)，以多主線形式共同推進(jìn)敘事的；后者有如《拆彈部隊(duì)》、《風(fēng)語者》和《兵臨城下》等采取“擴(kuò)述”的手法，使敘述時(shí)間大于事件時(shí)間，從而實(shí)現(xiàn)小事件表達(dá)的，亦有如《柏林的女人》、《戰(zhàn)爭與和平》、《穿條紋睡衣的男孩》、《燃情歲月》和《拯救大兵瑞恩》等以個(gè)人視角而非歷史視角實(shí)現(xiàn)敘事的。

四、中美戰(zhàn)爭電影中對于生存的不同理解

人性中最基本的需求是生存欲望。不管是交戰(zhàn)的士兵，還是戰(zhàn)區(qū)中的平民。但是真正面對生存和死亡的時(shí)候，東西方在價(jià)值觀中顯然有著截然不同的價(jià)值理解。

東方的生存哲學(xué)

古代孟子在《魚我所欲也》中說：“生，亦我所欲也，義，亦我所欲也：二者不可得兼，舍生而取義者也。生亦我所欲，所欲有甚于生者，故不為茍得也，死亦我所惡，所惡有甚于死者，故患有所不辟也。

生命和道義都是我們想得到的，如果兩者不能兼得了，我寧可“舍生取義"，因?yàn)闁|方人的價(jià)值觀念中，比生命更可貴的東西是道義，比死亡更可怕的東西是喪失道義。所以生存與死亡對于東方人來說有著完全不同的意義。正是如此，我們在影片《紅河谷》中看到丹珠拉響了手雷，格桑用打火機(jī)點(diǎn)燃了與敵人同歸于盡的烈火，安潔胸前始終掛著一枚手榴彈，而我們在更多影片中看到無數(shù)中國軍人為自己準(zhǔn)備下那枚光榮彈。同樣，古時(shí)的日本軍人在身上配一把長刀也必會同時(shí)配一把短刀，這并不是說他們就要時(shí)刻準(zhǔn)備著去死，而是如果真正到了最后一刻，希望保留自己生命的尊嚴(yán)與價(jià)值，正因?yàn)橛行┦虑槭恰坝猩跤谏钡摹?/p>

西方的生存價(jià)值

生存被西方人認(rèn)為是人生的第一要事，無論勝與敗，只要盡力就可以問心無愧，珍視生命并不認(rèn)為是可恥的，求生是人的本能。在這一點(diǎn)上，美國表現(xiàn)的尤為明顯，它對于本國在海外作戰(zhàn)被俘士兵的回國，從來都是舉國歡慶相迎的——“所以在蘇德戰(zhàn)爭中從來都不乏大軍團(tuán)投降的事情，明斯克會戰(zhàn)蘇軍被俘32萬余人，1941年的基輔會戰(zhàn)中就有66萬5千名蘇軍向德軍投降，整個(gè)1941年，德國人俘獲了200萬以上的俄軍?？凇А趪獗憩F(xiàn)戰(zhàn)爭題材的同類電影中，人物的命運(yùn)更多取決于他們在生存觀念的選擇上，而他們的選擇，又都遵循于他們的生存價(jià)值觀。在面對生命和道義的兩難抉擇上，西方人更看重的是生命，戰(zhàn)爭的結(jié)果往往退到了人性和生命的背后，位居次要。

第四篇：戰(zhàn)爭電影觀后感

戰(zhàn)爭電影觀后感

下面是小編整理的戰(zhàn)爭電影觀后感，歡迎借鑒!

我看完電影《太行山上》，思潮起伏，久久不能平靜。

影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，講述八路軍東渡黃河，挺進(jìn)抗日前線，建立太行山根據(jù)地的光輝歷史。影片真實(shí)地記錄了發(fā)生在山西的平型關(guān)、忻口等重要戰(zhàn)役，塑造了八路軍總司令朱德、獨(dú)臂將軍賀炳炎、愛國將領(lǐng)郝夢齡等革命家的光輝形象，生動(dòng)地刻畫了崔隊(duì)長這一形象，展示了八路軍勇戰(zhàn)日寇的壯烈場面，再現(xiàn)了中華民族在抗日戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出來的偉大民族精神。

影片給人的第一印象可以用氣勢磅礴來形容，伴隨著我們耳熟能詳?shù)母杪暎煤啙嵉闹鄙龣C(jī)俯拍開門見山地給出太行山全景，直接了蕩地突出《太行山上》的主題，并用很好的過度手法銜接到國民黨陣地，并引出電影的主要人物——朱德。電影的層次分明，結(jié)構(gòu)清晰，按照歷史順序?qū)寺奋娙绾螝灉鐢橙说膽?zhàn)役一一列出，并適當(dāng)?shù)貛С霾糠謵蹏鴮㈩I(lǐng)的名字，講述了老百姓與八路軍同仇敵愾，共同抗戰(zhàn)的歷史事實(shí)。

是的，他是無辜的。他被卷入戰(zhàn)爭，千辛萬苦地逃出來，一心只想著回到日本、回到那個(gè)雖小卻有他的親人的小村莊去，安心地過他的生活。當(dāng)?shù)玫娇梢曰丶业臏?zhǔn)許時(shí)，興奮與激動(dòng)使他將自己的真心話脫口而出，卻也因此將自己推入火炕。當(dāng)站在燃燒著熊熊烈火的火坑前，看著無數(shù)死去的同胞漸漸化為骨灰時(shí)，他絕望了、哭泣了;他對日本是忠心的，他愛他的國家與天皇陛下?？墒撬麩o法明白，為什么會有這場戰(zhàn)爭?這樣的一場戰(zhàn)爭，又有什么樣的意義呢?更令他不解的是，八路軍捉住了他，卻沒有殺他;然而，當(dāng)他回到自己的皇軍陣營時(shí)，皇軍卻要?dú)⑺沁@樣的不解與絕望，使他在跳入火坑之前，流著眼淚朝天上大喊：“天皇陛下，皇軍必?cái)?”而也正是這樣的話，使心狠手辣的阿部中將也感到的震驚：短短幾天，是什么樣的東西，讓一個(gè)日本人的思想有了如此大的轉(zhuǎn)變?

這樣?xùn)|西，不是別的，正是中國八路軍的人性光芒。而日本皇軍不懂這些，他們只知道勝利與死亡，卻沒有想到，那些在人心底深處的感情與關(guān)懷。八路軍可能并不強(qiáng)大，然而，正因?yàn)樗麄兯l(fā)出的人性光芒，使他們最終取得了艱險(xiǎn)的勝利。

如今，抗日戰(zhàn)爭已過去了六十多年。而在這六十多年里，中國人的人性光芒，依然無一時(shí)無一刻不在閃光。我們會將這種人性光芒繼承下去，同它來照亮中國前進(jìn)的步伐。

朱德在平型關(guān)戰(zhàn)后向參戰(zhàn)指戰(zhàn)員訓(xùn)話時(shí)說：“這是甲午戰(zhàn)爭以來，日本侵略者受到的最沉重的打擊，你們敢打必勝的信心和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗，打破了所謂日本皇軍不可戰(zhàn)勝的神話，你們的鋼鐵意志。

第五篇：中國戰(zhàn)爭電影全集

中國戰(zhàn)爭電影全集

大革命時(shí)期前篇

最先打西歐列強(qiáng)的戰(zhàn)爭影片《鄭成功》由武功厲害的趙文卓演鄭成功打荷蘭軍隊(duì)收復(fù)臺灣 最大岸炮對戰(zhàn)艦的戰(zhàn)爭影片《鴉片戰(zhàn)爭》戰(zhàn)爭期間沒有一個(gè)官員在戰(zhàn)斗中投降 謝晉70多歲的作品

最多民間集資拍攝的戰(zhàn)爭影片《鴉片戰(zhàn)爭》據(jù)說是一億多，好像沒有賺回本錢

最不要臉的戰(zhàn)爭影片《火燒圓明園》八里橋之戰(zhàn)英軍只死傷5人清軍8000全亡，可是電影卻殺死英軍數(shù)百

最無知的反擊西歐列強(qiáng)的戰(zhàn)爭影片《大清炮隊(duì)》說老毛子的戰(zhàn)船怕女人的又臟又臭的裹腳布打擊

最早的大海戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片《甲午風(fēng)云》我軍全軍覆沒 劉步蟾這個(gè)民族英雄還被拍成壞人，不懂歷史呀?。?/p>

最能反映俄國占我土地的戰(zhàn)爭影片《傲雷一蘭》別忘了東江六十四屯慘案，還有大片的外興安嶺都占了

最高海拔地區(qū)拍攝的戰(zhàn)爭影片《紅河谷》打英軍的，寧靜這回找了個(gè)外國老公在電影里面演戲

最厲害的妓女戰(zhàn)爭影片《知音》妓女小鳳仙能讓蔡鄂第一個(gè)反袁世凱救國 厲害不厲害

最像孫中山演員的戰(zhàn)爭影片《孫中山》由劉文治演孫中山，可以看到是蔣介石是怎樣上臺的 最早在故宮拍攝的戰(zhàn)爭影片《北京政變》馮玉祥將軍趕走了末代皇帝溥儀 最好反映葉劍英軍事才能的戰(zhàn)爭影片《叱咤香洲葉劍英》由陳銳主演葉劍英

最能反映北伐戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭影片《大浪淘沙》于洋主演 “工農(nóng)兵聯(lián)合起來向前進(jìn) 打擊敵人!---------

大革命時(shí)期篇。

最能反映我軍建立的戰(zhàn)爭影片《南昌起義》從此我軍的建軍節(jié)就是八月一日

最能反映毛澤東從軍的戰(zhàn)爭影片《秋收起義》毛澤東第一次挎槍的鏡頭有了，是毛瑟手槍 最能反映朱毛會合的戰(zhàn)爭影片《井岡山》第一個(gè)革命根據(jù)地就是這里了

最能反映鄧小平從軍的戰(zhàn)爭影片《百色起義》鄧小平當(dāng)時(shí)叫鄧斌，盧奇第一次演小平爺爺 最能反映敵中有我的紅軍長征戰(zhàn)爭影片《英雄無語》莫雄為紅軍送去剿匪計(jì)劃，紅軍長征沒有中過埋伏

最基層描寫紅軍長征的戰(zhàn)爭影片《我的長征》男主角鐘秋還演過〈我的法蘭西歲月〉中的鄧小平

最出名的童星戰(zhàn)爭影片《閃閃的紅星》主角祝新運(yùn)現(xiàn)在胖了，只能演任弼時(shí) 最用兵如神的戰(zhàn)爭影片《四渡赤水》這是古月的第二部電影 第一部是《西安事變》

最能反映劉伯承與小葉丹結(jié)拜兄弟的戰(zhàn)爭影片《彝海結(jié)盟》結(jié)盟地點(diǎn)的彝海至今老百姓都不下去捕魚

最能表現(xiàn)毛澤東大義滅親的戰(zhàn)爭影片《金沙水拍》毛澤東老婆賀子真的弟弟違紀(jì)被槍斃 最危險(xiǎn)拍攝長征的戰(zhàn)爭影片《大渡河》陳寶國說當(dāng)時(shí)是真的在沒有保護(hù)的情況下爬鐵索的鞋子還掉了一只。

最能反映瓊崖縱隊(duì)紅軍的戰(zhàn)爭影片《紅色娘子軍》祝希娟在這部電影中獲得了中國第一個(gè)百花獎(jiǎng)的女演員。

最厲害的臥底警官戰(zhàn)爭影片《特殊身份的警官》一個(gè)人干50多人，最后還干掉敵人的反間諜特派員

最牛B的奴隸戰(zhàn)爭影片《從奴隸到將軍》是楊再葆演的羅宵將軍，原型是羅炳輝將軍 最牛B的求情戰(zhàn)爭影片《陳賡蒙難》《陳賡脫險(xiǎn)》宋慶玲向蔣介石為陳賡求情免死 最多描寫紅軍內(nèi)部搞AB團(tuán)的戰(zhàn)爭影片《日出》賀龍軍長都沒有辦法保護(hù)自己的下屬師長 最多唱歌的戰(zhàn)爭影片《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》洪湖水浪打浪誰都會唱了

最悲壯的結(jié)婚戰(zhàn)爭影片《刑場上的婚禮》驚天地泣鬼神，中學(xué)課本都有學(xué)習(xí)的偉大革命愛情。最早的紅軍長征的戰(zhàn)爭影片《萬水千山》經(jīng)典制作。

最多竹筏的紅軍長征的戰(zhàn)爭影片《突破烏江》我紅軍真是神勇。最悲慘的紅軍結(jié)局電影《祁連山的回聲》西征紅軍女戰(zhàn)士全軍覆沒。

最不可思意的戰(zhàn)爭《大渡河》盧定橋戰(zhàn)役我軍只犧牲3個(gè)紅軍戰(zhàn)士 對面可是敵人機(jī)槍猛掃呀！

抗日戰(zhàn)爭篇。

最悲慘的抗日英雄戰(zhàn)爭影片《吉鴻昌》恨不抗日死，留做今日羞。國破尚如此，我何惜此頭。是絕筆。

最差的海戰(zhàn)抗日戰(zhàn)爭影片《中日?？沾鬀Q戰(zhàn)》侯勇演的，根本就沒有戰(zhàn)爭的鏡頭。還說是大制作。我呸

最好反映滬凇抗日戰(zhàn)爭影片是臺灣拍攝的《八百壯士》柯俊雄演謝晉元 林青霞演楊慧敏。最好的抗日空戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片是臺灣拍攝的《枧橋英烈》中國空軍在抗戰(zhàn)中沒有一個(gè)被日軍俘虜，寧死不俘。

最能表現(xiàn)二十九軍抗日的戰(zhàn)爭影片《七七事變》里面怎么沒有下令打日軍第一槍的吉文星團(tuán)長呢？

最早出現(xiàn)毛澤東的戰(zhàn)爭影片《西安事變》這是古月的第一部電影，特型演員從此大行其道。最暴行的戰(zhàn)爭影《屠城血證》南京大屠殺，國恥國恨別忘了。孟廣美那婊子還說那只是個(gè)事件而已，我呸！。

最好的臺灣拍攝的抗日戰(zhàn)爭影片《忠烈千秋》柯俊雄演張自忠將軍，該片還在國際獲大獎(jiǎng)。最能反映國民黨部隊(duì)抗日的戰(zhàn)爭影片《血戰(zhàn)臺兒莊》《喋血昆侖關(guān)》正面戰(zhàn)場的大戰(zhàn)，大場面花錢還不多。

最先在長城拍的戰(zhàn)爭影片《戰(zhàn)爭子午線》運(yùn)用了跨時(shí)空的拍攝方法 馮小寧的作品 最先用真飛機(jī)撞山拍攝的戰(zhàn)爭影片《喋血昆侖關(guān)》現(xiàn)在放映了。最長時(shí)間禁放的戰(zhàn)爭影片《喋血昆侖關(guān)》10年喲！現(xiàn)在放映了。

最能反映朱德在抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭影片《在太行山上》運(yùn)用了三維電腦技術(shù)。

最多炸毀日軍飛機(jī)的戰(zhàn)爭影片《在太行山上》夜襲楊明堡機(jī)場24架。最粗制濫造的抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭影片《浴血太行》為趕時(shí)間拍的大爛片。最土的定時(shí)炸彈抗日戰(zhàn)爭影片《野火春風(fēng)斗古城》水桶放香，延長時(shí)間炸敵軍。最高明的漢奸語言抗日戰(zhàn)爭影片《平原游記隊(duì)》漢奸對日軍說“高 實(shí)在是高” 最多反映日軍特工的抗日戰(zhàn)爭影片《特高科在行動(dòng)》敵我特工都厲害。最慘的戰(zhàn)俘戰(zhàn)爭影片《上饒集中營》新四軍戰(zhàn)俘一個(gè)各被殺害

最厲害的單兵作戰(zhàn)能力的日戰(zhàn)爭影片《烈火金剛》史更新呂正操的警衛(wèi)員，一人對八個(gè)日軍拼刺刀贏了。

最感人的電影音樂戰(zhàn)爭影片《血性山谷》音樂是 紅旗頌 該片還拿了最佳視覺獎(jiǎng)。最愚昧的農(nóng)民抗日戰(zhàn)爭影片《鬼子來了》村民與鬼子聯(lián)歡會上載歌載舞有說有笑的全部被殺。最先在國際上拿大獎(jiǎng)的抗日戰(zhàn)爭影片（大陸）《紅高粱》里面有剝?nèi)似さ溺R頭，紅了鞏俐，火了老謀子。

最能反映抗日戰(zhàn)爭我狙擊手的戰(zhàn)爭影片《獵鹿者》是一個(gè)15歲的獵人小孩。與《兵臨城下》有拼。

最多坦克出現(xiàn)在戰(zhàn)場上的戰(zhàn)爭影片《紫日》是蘇軍的坦克橫掃日軍的陣地。最先出現(xiàn)坦克打日軍的《紫日》也是中國唯一有這些鏡頭的電影 馮小寧的作品。最猛的狗在戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)爭影片《犬王》一只狗一次咬掉了在洗澡日軍36人的老二。我查過有這回事。

最小的抗日英雄戰(zhàn)爭影片《少年英雄》是抗日小英雄王小二的故事，不要忘了還有英雄王小二的歌曲喲！

最能反映國際主義精神的戰(zhàn)爭影片《白求恩一個(gè)英雄的成長》加拿大醫(yī)生白求恩中國人都知道他偉大。

最能反映新四軍戰(zhàn)士愛情的戰(zhàn)爭影片《柳堡的故事》九九那個(gè)艷陽天 歌曲 小英蓮愛著18歲的小戰(zhàn)士。

最好騎術(shù)的戰(zhàn)爭影片《悲情布魯克》五個(gè)人騎馬奔跑喝一壺酒，那騎術(shù)叫絕 就這個(gè)鏡頭還得了個(gè)什么獎(jiǎng)。

最有骨氣的戰(zhàn)馬戰(zhàn)爭影片《白龍馬》白龍馬被日軍俘虜寧死不屈，最后絕食而亡，白龍馬的骨氣讓漢奸無臉。

最危險(xiǎn)的道具戰(zhàn)爭影片《雞毛信》全部使用真子彈射擊，拍攝時(shí)出了意外，差點(diǎn)打死了海娃。最敢和日軍玩刀的抗日戰(zhàn)爭影片《關(guān)東大俠》劉威被俘日軍讓他玩刀，他拿刀砍死日軍多名還跑了。

最多男人睡過的抗日女俠戰(zhàn)爭影片《關(guān)東女俠》為抗日報(bào)仇女俠和每一個(gè)游擊隊(duì)員輪流“睡覺”

最先有飛機(jī)、航空母艦大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《黃河絕戀》也是中國唯一有這些鏡頭的電影。最淘氣的抗日小英雄戰(zhàn)爭影片《小兵張嘎》有多少孩子都想變成小兵張嘎呀?。∽顚懸獾目谷諔?zhàn)爭影片《鹿鳴翠谷》人與動(dòng)物的和諧相處

最命大的抗日戰(zhàn)爭影片《狼牙山五壯士》葛振林老英雄現(xiàn)在還康健人間，是民族的脊梁 最多兒童部隊(duì)的戰(zhàn)爭影片《少年戰(zhàn)俘》自古英雄出少年呀！。

最惡心的漢奸戰(zhàn)爭影片《敵后武工隊(duì)》哈趴狗的形象，就是經(jīng)常演太監(jiān)的那個(gè)演員 最不抵抗日軍文件的戰(zhàn)爭影片《喋血黑谷》打日軍不行，自己人打自己人怎么這么厲害。最厲害的日軍間諜戰(zhàn)抗日戰(zhàn)爭影片《奸細(xì)》我抗日隊(duì)長也被反間計(jì)干掉

最多受刑的抗日戰(zhàn)爭影片《鋼鐵戰(zhàn)士》電影大部分時(shí)間是在拷打張平，真是鋼鐵戰(zhàn)士比《耶蘇受難》還慘。

最機(jī)智的老板娘抗日戰(zhàn)爭影片《沙家浜》阿慶嫂的故事現(xiàn)在編的她與胡司令都有一腿，哈哈哈哈

最神形兼?zhèn)涔碜有蜗蟮目谷諔?zhàn)爭影片《平原游擊隊(duì) 》方化演的松井大隊(duì)長。最出名的游擊隊(duì)長 抗日戰(zhàn)爭影片《平原游擊隊(duì) 》李向陽 地球人都知道?。?。最厲害的游擊抗日游擊戰(zhàn)爭影片《地道戰(zhàn)》神出鬼沒的打擊敵人。

最厲害防御戰(zhàn)抗日游擊戰(zhàn)爭影片《地雷戰(zhàn)》片頭寫著 教學(xué)影片 我納悶喲！。最漫畫的抗日戰(zhàn)爭影片《三毛從軍記》那是十九陸軍抗日的事情喲！。最能反映八路軍破襲戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《破襲戰(zhàn)》電影拍的一般。

最搞笑的抗日戰(zhàn)爭影片《舉起手來》如果日軍都是電影描寫的那樣愚蠢的話我看抗日兩個(gè)字改成日抗。

最牛B的抗日游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)爭影片《鐵道游擊隊(duì)》日軍投降時(shí)唯一向非正規(guī)部隊(duì)投降的隊(duì)伍就是鐵道游擊隊(duì)。

最無頭腦的八路軍連長戰(zhàn)爭影片《晚鐘》俘虜日軍之后為什么還把軍火庫炸掉，那是一座山的武器庫呀！！。

最慘無人道的戰(zhàn)爭影片《黑太陽731》日本人是畜生不如的東西，因?yàn)檎f他們是畜生那是侮辱了畜生。

最不能接受的軍服戰(zhàn)爭影片《永不消失的電波》孫道林穿的八路軍衣服怎么是一顆紅星兩面紅旗呀？。

解放戰(zhàn)爭篇。

新中國建國后首部優(yōu)秀的軍事題材影片《南征北戰(zhàn)》氣勢磅礴、場面宏大、人物真實(shí)。最大戰(zhàn)爭系列影片《大決戰(zhàn)》系列 遼沈戰(zhàn)役平津戰(zhàn)役 淮海戰(zhàn)役 大轉(zhuǎn)折2部 大戰(zhàn)寧滬杭 西南大進(jìn)軍 解放大西北8共部。南陽大會戰(zhàn)（是電視劇也是由《大決戰(zhàn)》系列的演員主演的）。

最多軍火運(yùn)送給我軍的戰(zhàn)爭影片《軍列殺出重圍》敵人想方設(shè)法的破壞。

最早見到火焰噴射器出現(xiàn)的戰(zhàn)爭影片《濟(jì)南戰(zhàn)役》國產(chǎn)電影第一次看到火焰噴射器燒解放軍。最長時(shí)間一個(gè)鏡頭拍攝一個(gè)解放軍沖鋒的戰(zhàn)爭影片《解放石家莊》最后的沖鋒攝像機(jī)跟他跑了2分多鐘。

最讓美國討厭的戰(zhàn)爭影片《董存瑞》他們說董存瑞是恐怖分子。我汗?。∥視灒。∥铱浚。?。

最能反映淮海戰(zhàn)役支前的戰(zhàn)爭影片《車輪滾滾??”。

最大口徑火炮的戰(zhàn)爭影片《大決戰(zhàn)-淮海戰(zhàn)役》我軍用油桶當(dāng)炮管發(fā)射炸藥包轟炸敵人。至今未有的大口徑。

最大城市的攻堅(jiān)戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《戰(zhàn)上?！凡粶?zhǔn)用重火器攻打的戰(zhàn)爭，蘇州橋我軍傷亡很的大。最有詩意的電影名字戰(zhàn)爭影片《今夜星光燦爛》和唐國強(qiáng)演《霓虹燈下的哨兵》南京路上好八連現(xiàn)在又如何？。

最先反映遼沈戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭影片《黑山阻擊戰(zhàn)》我東北野戰(zhàn)軍某縱隊(duì)在缺糧少彈的情況下防守在黑山一線。

最牛B 的偵察員戰(zhàn)爭影片《英雄虎膽》偵察科長曾泰當(dāng)了敵人的副司令還泡了敵人長官的老婆 爽呀??！。

最能反映糖衣炮彈的戰(zhàn)爭影片《走出西柏坡》孫海英被糖衣炮彈打倒了。

最牛B對話的戰(zhàn)爭影片《林海血源》楊子榮與群匪的對話“為什么臉又黃了”“ 防冷涂的臘”---------。

最見不到劉鄧首長的戰(zhàn)爭影片《挺進(jìn)中原》總講“首長來了”從頭到尾也沒有現(xiàn)身，真人不露面呀。

最危險(xiǎn)的毛澤東處境戰(zhàn)爭影片《巍巍昆侖》現(xiàn)在有人說胡宗南是我軍在國民黨軍中最大的臥底是共產(chǎn)黨員。

最多罵人的話的戰(zhàn)爭影片《風(fēng)雨下鐘山》蔣介石在電影里罵了八次“娘西皮”。最不喝酒不抽煙的戰(zhàn)爭影片 蔣介石在任何戰(zhàn)爭影片中只喝白開水也從不抽煙。

最多抽煙的戰(zhàn)爭影片 毛澤東在任何戰(zhàn)爭影片中都在不停的抽煙 還對不抽煙的彭德懷臉上噴煙。

最先有汽車撞汽車的戰(zhàn)爭影片《渡江偵察記》長奇最后為掩護(hù)小分隊(duì)撤退，自己開車撞敵人的軍車犧牲。

最感天動(dòng)地的女人戰(zhàn)爭影片《沂蒙頌》紅嫂用自己的奶子救咱解放軍。

最早上銀幕的毛澤東：于是之。1978年，于是之在《大河奔流》中飾演毛澤東，不過戲分不是很重。

最早上舞臺的毛澤東：張克瑤。1976年，張克瑤首次在話劇《西安事變》中出演了毛澤東。最多次數(shù)演毛澤東的演員：古月，從1984年在《西安事變》中第一次扮演毛澤東至今扮演過84次毛澤東。

最年輕的毛澤東銀幕上：王霙。他扮演毛澤東的主要作品有《毛澤東在一九二五》、《開天辟地》。

最不用化裝的特型演員戰(zhàn)爭影片《大決戰(zhàn)》系列 的劉錫田演員演的陳毅，天生就像陳老總。最厲害的老太婆戰(zhàn)爭影片《烈火中永生》華子良的老婆雙槍老太婆回手一槍就干掉了樸志高。最先在沙漠拍的戰(zhàn)爭影片《沙漠追匪記》“水水水，給口水”是最經(jīng)典的臺詞。最危險(xiǎn)的拍攝的戰(zhàn)爭影片《智取華山》在真的華山拍攝。

最動(dòng)人的愛情歌曲戰(zhàn)爭影片《冰山上的來客》是〈花兒為什么這樣紅〉 “啊米爾----沖”是最經(jīng)典的臺詞。

最能反映王震將軍的戰(zhàn)爭影片《金戈鐵馬》是孫海英演王震將軍的，經(jīng)典臺詞 “我的兵沒文化”。

最強(qiáng)武功戰(zhàn)士的戰(zhàn)爭影片《中華英雄》由功夫皇帝李連杰演的第四部電影。

最能表現(xiàn)湘西土匪歷史久遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭影片《剿匪記第一集，湘西剿匪記第二集》從明朝到解放

前。

最能表現(xiàn)我女飛行員翱翔藍(lán)天的戰(zhàn)爭影片《女飛行員》26名女飛行員。

抗美援朝篇。

最出名的抗美援朝戰(zhàn)爭影片《上甘嶺》是霉菌（美軍）的傷心嶺，打出了軍威、打出了國威??！最出名的抗美援朝戰(zhàn)爭影片歌曲《我的祖國》來自抗美援朝戰(zhàn)爭影片《上甘嶺》

最出名的抗美援朝戰(zhàn)斗英雄戰(zhàn)爭影片《英雄兒女》王成這個(gè)虛構(gòu)的英雄人物影響了幾代人 猛猛猛?。?/p>

最令美軍不敢提的戰(zhàn)爭影片《奇襲白虎團(tuán)》這個(gè)團(tuán)的番號從美國消失了，軍旗繳了放在軍博館里面。

最敏感的禁影抗美援朝戰(zhàn)爭影片《北緯三八線》現(xiàn)在還不能公映 我們會看到的??！最能反映抗美援朝運(yùn)輸情況的戰(zhàn)爭影片《鐵血大動(dòng)脈》《神龍車隊(duì)》

最厲害狙擊手戰(zhàn)爭影片《狙擊手》張?zhí)曳荚诳姑涝蔷褤糁?，他老人家現(xiàn)在還好健康 國家的寶貝喲！

最危險(xiǎn)拆炸彈的戰(zhàn)爭影片《激戰(zhàn)無名川》是抗美援朝的事情，用大鐵錘砸拆大炸彈，一百多顆 哇---！牛

最能反映抗美援朝我偵察兵的戰(zhàn)爭影片《奇襲》經(jīng)典臺詞 “哈嘍”“OK”全國人民都學(xué)會了講的英語

最能反映我雷達(dá)部隊(duì)的戰(zhàn)爭影片《碧海紅波》是抗美援朝的事情

最早的空戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片《藍(lán)天防線》我軍打敗美軍王牌飛行員，是抗美援朝的事情與《碧海紅波》同期

最能反映西沙海戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《南海風(fēng)云》唐國強(qiáng)主演的于化龍

最牛B 的魚雷海戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片《海鷹》打臺灣時(shí)的海戰(zhàn) 最后手描發(fā)射魚雷摧毀敵人軍艦 最牛B 的陸軍打英國軍艦的戰(zhàn)爭影片《大戰(zhàn)寧滬杭》打了白打 陶勇以后還當(dāng)了海軍司令 最早一人演兩個(gè)軍人的軍事影片《哥倆好》張良扮演大虎和二虎1963年第2屆“百花獎(jiǎng)”的最佳男演員最最悲慘的元帥結(jié)局軍事影片《元帥之死》哎！中國共產(chǎn)黨軍隊(duì)的創(chuàng)始人賀龍活活餓死

最悲慘的元帥結(jié)局戰(zhàn)爭影片《彭大將軍》老毛呀老毛你--------的心可真狠

中越反擊戰(zhàn)篇

最早的中越反擊戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片《自豪吧 母親》一首《再見吧媽媽》有誰還會唱？

最感人的中越反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《高山下的花環(huán)》梁三喜欠債還錢的事情很感人。電影電視兩部

最能反映中越反擊戰(zhàn)偵察兵的戰(zhàn)爭影片《閃電戰(zhàn)士》有孫海英演姜元老班長，死的很悲壯喲！最能反映中越兩軍特種兵對戰(zhàn)的影片《無影偵察隊(duì)》由王繪春“八王爺”主演，炸毀了敵人地下工事

最牛B的談戀愛戰(zhàn)爭影片《鐵甲008》外面子彈炮彈亂飛，兩個(gè)人在坦克里面談戀愛。我

狂吐---哇！

最好描寫坦克大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《蛇谷奇兵》該片坦克部隊(duì)的原型是廣州軍區(qū)某裝甲坦克部隊(duì)，是真事

最先使用無聲沖鋒槍的戰(zhàn)爭影片《蛇谷奇兵》第一次見到我軍在實(shí)戰(zhàn)中使用無聲沖鋒槍效果不錯(cuò)喲！最能反映步兵與坦克協(xié)同作戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《蛇谷奇兵》步兵的武器不怎么樣，種類不多呀！(坦克也能走峭壁)最真反映中越反擊戰(zhàn)戰(zhàn)例的戰(zhàn)爭影片《長排山之戰(zhàn)》是真事

最不可思議的戰(zhàn)斗英雄《新兵馬強(qiáng)》開始連槍都不會打的他，最后消滅了N個(gè)越軍 最激烈的中越反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《血戰(zhàn)法卡山》兩軍山頭對攻一個(gè)字----勇

最新反映中越反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《1979》是由網(wǎng)上博客集資拍攝的，網(wǎng)上有的看喲?。∽钣赂业呐爬讘?zhàn)爭影片《自豪吧！母親》梁青青以自己的血肉之軀去引爆那還沒排除的50米雷區(qū)的地雷

最多大學(xué)生的中越反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《雷場上的相思樹》當(dāng)時(shí)有5位大學(xué)生在一起戰(zhàn)斗，那個(gè)年代少有的

改革開放時(shí)期篇

最嚴(yán)慈的教官戰(zhàn)爭影片《黃埔軍魂》由臺灣拍攝，柯俊雄培養(yǎng)的士兵做了將軍和他的上屬，他也不愿上升最早反映潛艇的戰(zhàn)爭影片《藍(lán)鯨緊急出動(dòng)》講海底發(fā)射火箭，只能是軍事題材影片。

最能反映新時(shí)期我炮兵個(gè)人素質(zhì)的影片《彈道無痕》石平楊從士兵直接當(dāng)營長 牛。只能是軍事題材電影。

最能反映我軍炮兵敬業(yè)的戰(zhàn)爭影片《炮兵少?！分鹘浅?就是蘇寧烈士。只能是軍事題材影片。

最能反映我軍先進(jìn)飛機(jī)的戰(zhàn)爭影片《沖天飛豹》就是機(jī)毀人殘也要將飛機(jī)開回來，只能是軍事題材影片。

最壯我軍威的軍事題材影片《大閱兵》反映1984年的閱兵 和《世紀(jì)大閱兵》反映1999年的閱兵

最厲害的特種兵軍事題材影片《沖出亞瑪遜》兩個(gè)中國軍人的事情是廣州軍區(qū)的 主角侯勇當(dāng)選當(dāng)年百花獎(jiǎng)男一號

最能反映我軍95槍族的戰(zhàn)爭影片《槍手》

最多放影次數(shù)的戰(zhàn)爭影片《南征北戰(zhàn)》《紅日》《上甘嶺》《英雄兒女》