第一篇：知識產(chǎn)權(quán)的歷史發(fā)展

知識產(chǎn)權(quán)的歷史發(fā)展

知識產(chǎn)權(quán)的定義

知識產(chǎn)權(quán)，指“權(quán)利人對其所創(chuàng)作的智力勞動成果所享有的專有權(quán)利”，一般只在有限時間期內(nèi)有效。各種智力創(chuàng)造比如發(fā)明、文學(xué)和藝術(shù)作品，以及在商業(yè)中使用的標志、名稱、圖像以及外觀設(shè)計，都可被認為是某一個人或組織所擁有的知識產(chǎn)權(quán)。據(jù)斯坦福大學(xué)法學(xué)院的Mark Lemley教授，廣泛使用該術(shù)語“知識產(chǎn)權(quán)”是一個在1967年世界知識產(chǎn)權(quán)組織成立后出現(xiàn)的，最近幾年才變得常見。

知識產(chǎn)權(quán)包括哪些權(quán)利，也就是說知識產(chǎn)權(quán)再如何分類，既是一個理論問題，又涉及現(xiàn)在各國法律和國際公約的規(guī)定?！督⑹澜缰R產(chǎn)權(quán)組織公約》(1967年)第2條第8項規(guī)定：“知識產(chǎn)權(quán)”包括下列有關(guān)的產(chǎn)權(quán)：文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)著作或作品；表演藝術(shù)家的演出、唱片或錄音片或廣播；人類經(jīng)過努力在各個領(lǐng)域的發(fā)明；科學(xué)發(fā)現(xiàn)；工業(yè)品外觀設(shè)計；商標、服務(wù)標志和商號名稱及標識；以及所有其他在工業(yè)、科學(xué)、文學(xué)或藝術(shù)領(lǐng)域中的智能活動產(chǎn)生的產(chǎn)權(quán)。

根據(jù)這種規(guī)定，可以將知識產(chǎn)權(quán)分為兩大類。第一類是以保護人在文化、產(chǎn)業(yè)各方面的智力創(chuàng)作活動為內(nèi)容的，包括著作權(quán)和發(fā)明權(quán)；第二類是以保護產(chǎn)業(yè)活動中的識別標志為內(nèi)容的，包括商標權(quán)、商號權(quán)等。前一類又可分為以保護和促進精神文化為主的著作權(quán)與以保護和促進物質(zhì)文化為主的專利權(quán)。

但是在實際上，在上述公約之前，1883年的《保護工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》已經(jīng)有了關(guān)于“工業(yè)產(chǎn)權(quán)”的規(guī)定，說：工業(yè)產(chǎn)權(quán)保護的對象有專利、實用新型、工業(yè)品外觀設(shè)計、商標、服務(wù)標志、廠商名稱、產(chǎn)地標志或原產(chǎn)地名稱和制止不正當(dāng)競爭。所以一般又把知識產(chǎn)權(quán)分為著作權(quán)與工業(yè)產(chǎn)權(quán)兩大類，在工業(yè)產(chǎn)權(quán)之下又分專利權(quán)、商標權(quán)、商號權(quán)等。這種分法也有道理。工業(yè)產(chǎn)權(quán)是涉及“產(chǎn)業(yè)”的，著作權(quán)則否。

現(xiàn)在，由于科學(xué)技術(shù)的進步，人類智能產(chǎn)物應(yīng)受法律保護的日益增多，知識產(chǎn)權(quán)的范圍也逐漸擴大。例如受保護對象又增加了版面設(shè)計、計算機軟件、專有技術(shù)、集成電路等等，而且還在增加。所以知識產(chǎn)權(quán)現(xiàn)在是一個尚在擴大中的、一類權(quán)利的總稱。

關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)，有不少問題有待研究。

1893年，據(jù)《保護工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》成立的國際局與據(jù)《保護文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》成立的國際局聯(lián)合起來，組成了國際知識產(chǎn)權(quán)保護聯(lián)合局。1967年在斯德哥爾摩成立了世界知識產(chǎn)權(quán)組織，1974年成為聯(lián)合國專門機構(gòu)之一。它的宗旨是通過國際合作與其

他國際組織進行協(xié)作，以促進在全世界范圍內(nèi)保護知識產(chǎn)權(quán)，以及保證各知識產(chǎn)權(quán)同盟間的行政合作。中國已在1980年3月3日參加了世界知識產(chǎn)權(quán)組織，同年6月3日成為該組織的正式成員國。

《中華人民共和國民法通則》中規(guī)定了6種知識產(chǎn)權(quán)類型，即著作權(quán)、專利權(quán)、商標權(quán)、發(fā)現(xiàn)權(quán)、發(fā)明權(quán)和其他科技成果權(quán)，并規(guī)定了知識產(chǎn)權(quán)的民法保護制度?！吨腥A人民共和國刑法》中，也在第七節(jié)，以八條的篇幅，確定了知識產(chǎn)權(quán)犯罪的有關(guān)內(nèi)容，從而確定了中國知識產(chǎn)權(quán)的刑法保護制度。此外，《中華人民共和國專利法》、《商標法》、《著作權(quán)法》、《發(fā)明獎勵條例》等單行法和行政法規(guī)也都對相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)作了規(guī)定。

1994年6月16日《中國知識產(chǎn)權(quán)保護狀況》白皮書發(fā)表：

白皮書分三部分：

一、中國保護知識產(chǎn)權(quán)的基本立場和態(tài)度；

二、中國具有高水平保護知識產(chǎn)權(quán)的法律制度；

三、中國具有完備的保護知識產(chǎn)權(quán)的執(zhí)法體系。

白皮書說，中國政府恪守保護知識產(chǎn)權(quán)有關(guān)國際公約及雙邊協(xié)定的真誠立場和充分承擔(dān)國際義務(wù)的能力，得到了國際輿論廣泛的贊譽和支持，白皮書在結(jié)束語指出，世界上總有某些人視而不見中國的發(fā)展變化，不顧基本的事實，對中國知識產(chǎn)權(quán)保護現(xiàn)狀妄加評論。對此論調(diào)，無需爭辯，事實是最好的回答。

主要知識產(chǎn)權(quán)法

? ? 1980 年 3 月 3 日，向世界知識產(chǎn)權(quán)組織（WIPO）（World Intellectual Property Organization）遞交加入書，6 月3 日生效，中國成為該組織正式成員。

1982 年8 月23 日，制定《中華人民共和國商標法》，1983 年3 月1 日施行，1993 年2 月22 日第一次修訂，1993 年7 月1 日施行，2001 年10 月27 日第二次修訂，2001 年12 月1 日施行 2002 年 8 月 3 日《中華人民共和國商標法實施條例》公布，2002 年9 月15 日施行。

1984 年3 月12 日制定《中華人民共和國專利法》，1985 年4 月 1 日施行，1992 年9 月4 日第一次修訂，1993 年1 月1 日施行，2000 年 8 月25 日第二次修訂，2001 年 7 月 1 日施行。２００８年１２月２７日第三次修正，2009 年10 月1 日起施行 2001 年 6 月 15 日《中華人民共和國專利法實施細則》公布，2002 年9 月15 日施行。

1985 年3 月19 日，加入《保護知識產(chǎn)權(quán)巴黎公約》。

1989 年10 月4 日，加入《商標國際注冊馬德里協(xié)定》。?

? ?

近年來的知識產(chǎn)權(quán)法有： ? 2002 年2 月4 日，《奧林匹克標志保護條例》公布，2002 年4 月1 日施行。? ? 2004 年12 月28 日，《著作權(quán)集體管理條例》公布，2005 年3 月1 日施行。2005 年4 月30 日，《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護辦法》公布，2005 年5 月30 日施行。

知識產(chǎn)權(quán)制度的五大階段

知識產(chǎn)權(quán)制度在世界上有著悠久的歷史。尤其是各類知識產(chǎn)權(quán)中的專利、商標和版權(quán)的立法時間最早。其歷史發(fā)展大體上可以分為五個階段：

1.萌芽階段(13世紀至14世紀)這一階段出現(xiàn)了由封建王室賜予工匠或商人的類似于專利的壟斷特權(quán)，它為后來知識產(chǎn)權(quán)制度的形成打下了基礎(chǔ)。

2.初創(chuàng)和普遍建立階段(15世紀至19世紀末)在這個階段，世界上第一部專利法、版權(quán)法和商標法相繼誕生，如威尼斯共和國的《專利法》(1474年)、英國的《壟斷法》(1623年)、英國的《版權(quán)法》(1710年)、法國的《商標法》(1857年)等。19世紀末絕大多數(shù)西方資本主義國家都建立了自己的知識產(chǎn)權(quán)制度(主要指專利制度、商標制度、版權(quán)制度)。

3.進一步發(fā)展階段(19世紀末至20世紀末)知識產(chǎn)權(quán)制度在這一階段的進一步發(fā)展主要表現(xiàn)在兩個方面：

縱向發(fā)展：即西方資本主義國家的知識產(chǎn)權(quán)制度在原有基礎(chǔ)上通過不斷修訂變得更加完善、科學(xué)，尤其是隨著國際知識產(chǎn)權(quán)制度(如1883年的《巴黎公約》和1886年的《伯爾尼公約》)的建立，各國知識產(chǎn)權(quán)制度呈現(xiàn)從“各自為政”、“ 各行其是”到逐步國際化、現(xiàn)代化的特點。在此背景下，各國又簽訂了數(shù)量更多的知識產(chǎn)權(quán)國際條約(其數(shù)量達數(shù)十個之多)，使得知識產(chǎn)權(quán)保護對象逐步增多，知識產(chǎn)權(quán)的種類也有所增加。至1970年世界知識產(chǎn)權(quán)組織(WIPO)成立時，各國的知識產(chǎn)權(quán)制度已登上了一個新的臺階。

橫向發(fā)展：即知識產(chǎn)權(quán)法律制度在資本主義國家外的更多國家得到實行。20世紀后期，社會主義國家開始重視知識產(chǎn)權(quán)保護制度。前蘇聯(lián)和東歐國家也都制定了自己的專利法、商標法、版權(quán)法等。此外，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后廣大已經(jīng)取得獨立的發(fā)展中國家為了發(fā)展民族經(jīng)濟也都實行了專利等知識產(chǎn)權(quán)制度。20世紀80年代起，我國也開始制定知識產(chǎn)權(quán)立法，加入了世界知識產(chǎn)權(quán)制度國家的行列。當(dāng)然，在許多方面社會主義國家及發(fā)展中國家與資本主義國家的知識產(chǎn)權(quán)制度存在著一定的差異，如前蘇聯(lián)和大多數(shù)東歐國家實行發(fā)明人證書制度和專利制度混合的發(fā)明保護制度(即所謂的“雙軌制”)，規(guī)定取得發(fā)明人證書后，發(fā)明權(quán)歸國家所有，發(fā)明人只取得一定獎勵，不能拒絕國家批準的其他人使用該發(fā)明。又如部分獨立的發(fā)展中國家實行“ 輸入專利”(Patent of Impor tation)和“確認專利”(Patent of Confirmation)等制度，由于這類專利是在外國(原宗主國)有效專利的基礎(chǔ)上授予的，本國專利局一經(jīng)登記即可確認并獲得。這種專利制度帶有很大的依賴性，實際上并沒有建立本國完全獨立的專利制度。

4.知識產(chǎn)權(quán)制度與貿(mào)易掛鉤的階段(20世紀末至今)

隨著科技的發(fā)展，國際貿(mào)易中商品知識、技術(shù)含量增加，各國尤其是發(fā)達國家為了取得和保持市場優(yōu)勢地位，開始重視國際貿(mào)易中的知識產(chǎn)權(quán)保護問題。一些國家不僅注意提高本國知識產(chǎn)權(quán)立法和執(zhí)法水平，同時還設(shè)法利用國內(nèi)立法以及簽訂或修改國際公約和條約來迫使其他國家提高知識產(chǎn)權(quán)保護水平。這一階段最引人注目的發(fā)展是以美國為首的發(fā)達國家極力推動訂立的《關(guān)稅與貿(mào)易總協(xié)定》(1995年起為世界貿(mào)易組織所替代)體系內(nèi)的《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》(TRIPS)。TRIPS的誕生，不但進一步擴大了知識產(chǎn)權(quán)保護對象的范圍，而且還提出了世界貿(mào)易組織成員必須達到的最低保護要求，這在相當(dāng)大的程度上使得原來差異較大的各國知識產(chǎn)權(quán)制度統(tǒng)一到了同一個最低保護標準上，它對今后世界知識產(chǎn)權(quán)制度乃至各國經(jīng)濟貿(mào)易關(guān)系的進一步發(fā)展產(chǎn)生了極其深刻的影響。

知識產(chǎn)權(quán)制度的產(chǎn)生與發(fā)展

知識產(chǎn)權(quán)制度發(fā)源于歐洲，專利法最先問世，英國1623年的《壟斷法規(guī)》（The Statute of Monopolies）是近代專利保護制度的起點。繼英國之后，美國于1790年、法國于1791 年、荷蘭于1817年、德國于1877年、日本于1885年先后頒布了本國的專利法。雖然1618年的英國首先處理了商標侵權(quán)糾紛，但最早的商標成文法應(yīng)當(dāng)被認為是法國1809年的《備案商標保護法令》。1875年法國又頒布了確立全面注冊商標護制度的商標權(quán)法。以后，英國于1862年、美國于1870年、德國于1874年先后頒布了注冊商標法。世界上第一部成文的版權(quán)法當(dāng)推英國于1710年頒布的《保護已印刷成冊之圖書法》，被稱為《安娜女王法》。法國在18世紀末頒布了《表演權(quán)法》和《作者權(quán)法》，使與出版印刷更為密切相聯(lián)的的專有權(quán)逐步成為對作者專有權(quán)的保護。以后的大陸法系國家，也都沿用法國作者權(quán)法的概念和思路。日本在 1875年和1887年先后頒布了兩個《版權(quán)條例》，于1898年頒布過《版權(quán)法》。1899年日本參加了《保護文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》，當(dāng)年在過去版權(quán)立法的基礎(chǔ)上頒布了《著作權(quán)法》。反不正當(dāng)競爭的概念來源于 19世紀50年代的法國，而世界上第一部反不正當(dāng)競爭法一說為1890年美國的《謝爾曼法》，一說為1896年德國制定的《不正當(dāng)競爭防止法》。但美國是最早產(chǎn)生現(xiàn)代意義上競爭法的國家，其立法包括反壟斷和反不正當(dāng)競爭兩個方面，除大量判例外，還有《謝爾曼法》、《聯(lián)邦貿(mào)易委員會法》、《克萊頓法》和《魯賓遜-帕特曼法》。英國現(xiàn)代競爭立法相對較晚，但以案例法著稱的英國反不正當(dāng)競爭的規(guī)范可以追溯到15世紀，較全面地反不正當(dāng)競爭法則完成20世紀的中葉，較有代表性的法律有《限制性貿(mào)易管理法》、《轉(zhuǎn)售價格法》、《公平交易法》等。1905年德國對《不正當(dāng)競爭防止法》重新進行了制定，并多次進行了修改。1957年又頒布了《反對限制競爭法》，使德國的反不正當(dāng)競

爭法體系更加完善，為德國的經(jīng)濟高速發(fā)展起到重要作用。日本步德國的后塵，又在二戰(zhàn)后受美國的影響，其反不正當(dāng)競爭立法主要有1933年的《反不正當(dāng)競爭防止法》，該法以后經(jīng)過多次修改，1993年曾作了較全面的修改。在此法中具體界定了12種不正當(dāng)競爭行為，加強了對不正當(dāng)競爭行為的除法力度，除高額罰款外，還有刑事制裁。

知識產(chǎn)權(quán)國際公約、條約的制定對各國知識產(chǎn)權(quán)制度的建立和完善起到重要推動作用，同時這些國際公約本身就又是知識產(chǎn)權(quán)法律制度的重要組成部分，也使知識產(chǎn)權(quán)制度逐步在世界范圍設(shè)立和擴展開來。幾部主要的知識產(chǎn)權(quán)國際公約的訂立及其不斷修改、發(fā)展史代表了國際知識產(chǎn)權(quán)制度的發(fā)展和歷史。當(dāng)今世界，對知識產(chǎn)權(quán)國際公約的重視程度幾乎已經(jīng)超過了對知識產(chǎn)權(quán)內(nèi)國法的重視，如果內(nèi)國法不適合國際公約對知識產(chǎn)權(quán)的最低保護標準，還要不斷修改內(nèi)國法。幾個主要的知識產(chǎn)權(quán)國際公約特別是世界貿(mào)易組織的《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》，幾乎把全球的國家和特殊經(jīng)濟區(qū)動員起來，知識產(chǎn)權(quán)法律制度越來越趨于國際化了。因此，把握知識產(chǎn)權(quán)國際公約就如同掌握了知識產(chǎn)權(quán)制度的標準和發(fā)展的趨向。研究知識產(chǎn)權(quán)制度不能不將幾個主要的相關(guān)國際公約作為研究的重要課題。真正界定知識產(chǎn)權(quán)保護范圍并稱得上完整意義上的知識產(chǎn)權(quán)國際條約的，當(dāng)屬《建立世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約》和《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》。它們覆蓋了工業(yè)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)等廣范的知識產(chǎn)權(quán)范圍。除此之外，一個世紀以來，在工業(yè)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域共有15 個國際公約，主要有《保護工業(yè)產(chǎn)權(quán)巴黎公約》、《商標國際注冊馬德里協(xié)定》、《專利合作條約》等。在版權(quán)領(lǐng)域共有10個公約，主要有《保護文學(xué)藝術(shù)作品伯爾尼公約》、《世界版權(quán)公約》、《保護表演者、錄音制品著作者與廣播組織公約》等。此外還有《科學(xué)發(fā)現(xiàn)的國際登記條約》、《保護奧林匹克會徽條約》和《集成電路知識產(chǎn)權(quán)條約》。在知識產(chǎn)權(quán)的國際保護領(lǐng)域，還有一些地區(qū)性公約起著獨特的作用，如《專利申請形式要求歐洲公約》、《歐洲專利權(quán)授予公約》等。在美國等世界發(fā)達國家的推動下，知識產(chǎn)權(quán)國際公約不斷發(fā)展變化，保護范圍越來越廣，保護水平越來越高，保護標準及違反公約的爭端處理機制越來越具體、有效。我國正在加入世界貿(mào)易組織過程中，《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》（Trips）成為對我國知識產(chǎn)權(quán)立法和執(zhí)法最有影響力的知識產(chǎn)權(quán)國際條約。我國的知識產(chǎn)權(quán)法律和執(zhí)法機制以及知識產(chǎn)權(quán)事業(yè)正是在我國改革開放、不斷融入經(jīng)濟全球化的過程中發(fā)展壯大起來的，是在逐步承諾履行知識產(chǎn)權(quán)國際公約的過程中成熟和完善起來的。甚至回溯到晚清時期的知識產(chǎn)權(quán)制度，也不無國際商貿(mào)和保護“夷人權(quán)利”的烙印。

關(guān)于我國的知識產(chǎn)權(quán)制度產(chǎn)生和發(fā)展有幾種說法，突出代表是“二十年說”和“百年左右說”兩種?！岸暾f”主要從改革開放以來我國專利法、商標法等知識產(chǎn)權(quán)法律的制定

和我國政府奉行保護知識產(chǎn)權(quán)的政策，建立行政和司法保護兩種機制的事實出發(fā)，認為現(xiàn)代的知識產(chǎn)權(quán)制度產(chǎn)生于二十年間，“二十年前，中國在知識產(chǎn)權(quán)制度方面，幾乎是一片空白”。“百年左右說”主要從鴉片戰(zhàn)爭以來我國陸續(xù)出現(xiàn)近代工業(yè)，并與他國有了較多的接觸，于1882年清光緒皇帝批準我國第一件“專利”和第一套專利“法規(guī)”起，直到國民政府頒布的專利等“法規(guī)”，以及知識產(chǎn)權(quán)法律在海峽兩岸間的發(fā)展，“僅是百年左右的歷史而已”。應(yīng)當(dāng)說，我國現(xiàn)代化的知識產(chǎn)權(quán)法律制度是在改革開放的二十年間建立起來的，這是包括國際知識產(chǎn)權(quán)界在內(nèi)的有目共睹的事實。但說到我國知識產(chǎn)權(quán)制度的歷史沿革、研究我國知識產(chǎn)權(quán)制度的源，不能不追溯到我國近現(xiàn)代史的百年左右的史冊，甚至要研究常被人們忌諱提到國民政府和國民黨在臺灣政權(quán)知識產(chǎn)權(quán)制度。知史可鑒今，今天改革開放和即將進入世貿(mào)組織的知識產(chǎn)權(quán)的設(shè)立，或許可以從我國晚清知識產(chǎn)權(quán)保護是從對洋人商標權(quán)保護起始中找到一絲絲的軌跡。

反觀中國專利發(fā)展史，早在兩千多年以前，公元857-841年的西周厲王時代就有“謀欲專利之事”，《國語》有“匹夫?qū)＠?，尤謂之盜，王而行之，其歸鮮矣”的記載。1859年太平天國時期的領(lǐng)導(dǎo)者提出了專利制度的建議，甚至提出發(fā)明專利與小發(fā)明之分，保護期不同，“器小者賞五年，大者賞十年，益民多者年數(shù)加多”。但我國專利保護落實于專利法規(guī)之涵義卻僅是百年左右的歷史而已，加上民國以來國間動蕩分裂，使兩岸中國人的專利制度相較于美、法、西班牙先后頒布專利法等，起跑較晚且實施中斷，這或許就是“四大發(fā)明”起源于中國但卻未在中國繼續(xù)發(fā)展的主因。我國第一部專利法的雛形應(yīng)為清“戊戌變法”中光緒皇帝頒布的《振興工藝給獎?wù)鲁獭?，后被廢除，“惟專利制度仍在各省扎根”。民國第一部專利法的雛形為1911年12月12日由工商部頒布的《獎勵工藝品暫行章程》，該章程已揭示了“先申請原則”、“權(quán)利轉(zhuǎn)讓”、“法律責(zé)任”等重要理念。1932年頒布的《獎勵工業(yè)技術(shù)暫行條例》以及其實施細則、《獎勵工業(yè)技術(shù)審查委員會規(guī)則》等構(gòu)成了比較完整的體系，也為現(xiàn)行國民黨政府專利法框架的基礎(chǔ)。1944年5月4日國民黨政府經(jīng)“立法院”第四屆第206次會議通過了我國歷史上第一部稱為“專利法”的法律。以后雖經(jīng)多次修改，但都改動不大，唯臺灣當(dāng)局于1994年為配合其產(chǎn)業(yè)發(fā)展及重返世界貿(mào)易組織作了大幅度的修改。

在北宋時期，山東濟南“劉家功夫針鋪”就使用了“白兔兒商標”，但談到商標制度則也晚于西方國家，至晚清時，注冊商標的保護始至對外國商標的保護，清政府的第一部商標法是英人於1904年起草的。而在此時我國臺灣卻被日本占領(lǐng)，實施了50年的日本商標法。1923年北京政府頒布了44條的商標法，同年又頒布37條的實施細則，這是我國第一部付諸實施的商標法。1925年國民政府成立后對商標法幾經(jīng)修改，除1930年重新頒布商標法外，并無大的改進，直至蔣介石集團遷往臺灣。以后為因應(yīng)臺灣島內(nèi)工商業(yè)的發(fā)展，近年來又為“入世”，在有關(guān)商標專用權(quán)、注冊、爭議、侵權(quán)刑事責(zé)任與罰則等方面多有改動

知識產(chǎn)權(quán)的歷史沿革

隨著科學(xué)技術(shù)和產(chǎn)業(yè)革命的進步，對知識產(chǎn)品的占有、使用會帶來極大的經(jīng)濟收益已逐漸成為人們的共識。然而，技術(shù)的轉(zhuǎn)移、公開勢必會使原先的發(fā)明創(chuàng)造者喪失競爭優(yōu)勢，這就需要建立一種機制，以確保既能維持新技術(shù)發(fā)明人的技術(shù)優(yōu)勢，又能滿足社會對該技術(shù)的需要，防止技術(shù)壟斷。于是，知識產(chǎn)權(quán)制度中的專利制度率先應(yīng)運而生。18世紀60年代在英國開始的產(chǎn)業(yè)革命，是專利制度產(chǎn)生的催化劑。以后，在西方國家又產(chǎn)生了著作權(quán)制度和商標權(quán)制度。迄今為止，經(jīng)過數(shù)百年的洗禮，知識產(chǎn)權(quán)制度已成為國際上通行的保護智力成果和工商業(yè)信譽的法律制度。

知識產(chǎn)權(quán)“IntellectualProperty”中的“Property”可以從不同角度理解，1980年《牛津法律大辭典》解釋為“財產(chǎn)權(quán)，財產(chǎn)”。嚴格地講，這個術(shù)語用來指財產(chǎn)所有權(quán)，法律規(guī)范規(guī)定物的所有權(quán)轉(zhuǎn)移的情形便是如此。在作為財產(chǎn)所有權(quán)的意義上，財產(chǎn)所有權(quán)既可以存在于有形財產(chǎn)中，也可以存在于無形財產(chǎn)中。從古羅馬法財產(chǎn)限于有形物到無形財產(chǎn)概念的出現(xiàn)，反映了隨著社會的變遷，人們對財產(chǎn)、財產(chǎn)權(quán)認識水平的提高，也為包容知識產(chǎn)權(quán)奠定了思想基礎(chǔ)。

從總體上講，知識產(chǎn)權(quán)作為一種新型的財產(chǎn)形態(tài)，是商品經(jīng)濟和科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。商品經(jīng)濟的發(fā)展，不僅使知識產(chǎn)品創(chuàng)造人對其知識產(chǎn)品的權(quán)利意識增強，而且為知識產(chǎn)品的市場流通開辟了廣闊的道路?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展則為知識產(chǎn)品的利用及價值實現(xiàn)提供了必要條件。也就是說，知識產(chǎn)權(quán)是社會生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段后，才在法律中作為一種財產(chǎn)權(quán)出現(xiàn)的。

19世紀中后期，各國逐漸認識到知識產(chǎn)權(quán)在促進本國經(jīng)濟、文化的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)進步方面的重要作用，紛紛通過知識產(chǎn)權(quán)立法保護知識產(chǎn)權(quán)。這堪稱知識產(chǎn)權(quán)制度上的又一次飛躍。從19世紀末開始，有關(guān)知識產(chǎn)權(quán)的國際多邊公約、地區(qū)公約或雙邊協(xié)定紛紛出臺，其中1883年簽訂的巴黎公約和1886年簽訂的伯爾尼公約成為知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域國際保護制度的基本法律框架。知識產(chǎn)權(quán)保護從此呈現(xiàn)國際化的特點，而且知識產(chǎn)權(quán)保護和協(xié)調(diào)的國際化趨勢愈來愈明顯。特別是進入20世紀70年代以來，隨著各國在經(jīng)濟、科學(xué)、技術(shù)、文化領(lǐng)域交流與合作的不斷擴大，知識產(chǎn)權(quán)的國際化又邁上了一個新臺階。

知識產(chǎn)權(quán)保護從19世紀末進入國際保護階段，這次飛躍一直延續(xù)至今，它使具有嚴格地域性的知識產(chǎn)權(quán)可以通過一定途徑獲得他國保護而具有國際性。可以說，現(xiàn)代知識產(chǎn)權(quán)保護就是以成立知識產(chǎn)權(quán)國際保護組織和締結(jié)大量國際知識產(chǎn)權(quán)公約為特點的。

2012年12月20日

第二篇：知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展

知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展

地環(huán)學(xué)院測繪工程舒勇

知識產(chǎn)權(quán)指的是人們可以就其智力創(chuàng)造的成果所依法享有的專有權(quán)利。狹義的知識產(chǎn)權(quán)，是指傳統(tǒng)意義上的知識產(chǎn)權(quán)。一般包括專利權(quán)、商標權(quán)和著作權(quán)（又稱版權(quán)），還包括與著作權(quán)相關(guān)的權(quán)利即鄰接權(quán)。廣義的知識產(chǎn)權(quán)還包括包括：商號權(quán)、產(chǎn)地標記權(quán)、工業(yè)版權(quán)、商業(yè)秘密權(quán)、反不正當(dāng)競爭 等其他知識產(chǎn)權(quán)。

知識產(chǎn)權(quán)是衡量國家競爭力的重要指標，評價一個國家或地區(qū)的科技競爭力和國際競爭力的重要指標之一，是每百萬人口申請專利數(shù)。每百萬人口獲得15項以上發(fā)明專利的國家和地區(qū)為“核心創(chuàng)新者”，低于15項為“非核心創(chuàng)新者”。世界知識產(chǎn)權(quán)組織2007年2月7日公布：06年美國國際專利申請數(shù)量增長6.1%，達到4.96萬個，仍居世界第一；名列第二至第七位的國家分別為日本、德國、韓國、法國、英國、荷蘭、中國和瑞士。知識產(chǎn)權(quán)是對外貿(mào)易的重要組成部分：技術(shù)轉(zhuǎn)讓，版權(quán)許可，電影書籍、計算機軟件，品牌商品等，含有知識產(chǎn)權(quán)的產(chǎn)品在國際貿(mào)易中所占的比重越來越大。知識產(chǎn)權(quán)保護有利于對外貿(mào)易的發(fā)展。對外貿(mào)易中的知識產(chǎn)權(quán)保護，主要體現(xiàn)在兩個方面：一是在國際技術(shù)貿(mào)易，包括專利、專有技術(shù)、商業(yè)秘密、外觀設(shè)計、商標、版權(quán)及相關(guān)權(quán)等知識產(chǎn)權(quán)的轉(zhuǎn)讓或許可使用交易。二是在傳統(tǒng)的貨物易貨交易等有形貿(mào)易的基礎(chǔ)上，發(fā)展為技術(shù)性貿(mào)易壁壘的限制，如安全、衛(wèi)生、食品等標準。侵犯知識產(chǎn)權(quán)，假冒商標，盜版書籍、電影，影響了正常貿(mào)易，給貿(mào)易造成了不必要的障礙。

我國知識產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的保護，可以分為兩個部分。第一部分是關(guān)于知識產(chǎn)權(quán)的基本法律、法規(guī)，這就是三法（著作權(quán)法、專利權(quán)法、商標法）以及相應(yīng)的實施細則等。1984年《中華人民共和國專利法》在第六屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第四次會議通過，至2008年第十一屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第六次會議已經(jīng)進行了第三次修正。1982年《中華人民共和國商標法》在第五屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第二十四次會議通過，至2001年第九屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第二十四次會議進行了第二次修正。1990年《中華人民共和國著作權(quán)法》在第七屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第十五次會議通過，2001年第九屆全國人民代表大會常務(wù)委員會第二十四次會議進行了修正。以上幾條法律法規(guī)的制定，反應(yīng)了國家對于知識產(chǎn)權(quán)保護的重視。第二部分是以《對外貿(mào)易法》為首，旨在處理對外貿(mào)易中知識產(chǎn)權(quán)問題的法律規(guī)定。為了實施知識產(chǎn)權(quán)海關(guān)保護，促進對外經(jīng)濟

貿(mào)易和科技文化交往，維護公共利益。國務(wù)院于1995年發(fā)布國務(wù)院第179號令，頒布了《中華人民共和國知識產(chǎn)權(quán)海關(guān)保護條例》，并且于2010年進行了修訂，條例的實施標志著我國海關(guān)對知識產(chǎn)權(quán)的保護工作進入了一個法制化和制度化的新階段。海關(guān)對知識產(chǎn)權(quán)的保護有助于維護我國出口企業(yè)的合法權(quán)利和出口商品的信譽，促進外貿(mào)的健康發(fā)展。

經(jīng)濟全球化和國際競爭新特點，集中表現(xiàn)為知識產(chǎn)權(quán)的競爭。全球經(jīng)濟的概念不僅是指有形商品、資本的流通，更重要的是知識、信息的流通。各國綜合國力的競爭在很大程度上轉(zhuǎn)化為人才、知識、信息的競爭，集中表現(xiàn)為知識產(chǎn)權(quán)的競爭。由于我國對知識產(chǎn)權(quán)競爭意思得提高，瑞士洛桑國際管理學(xué)院(IMD)2007年5月10日發(fā)布的2007年《國際競爭力報告》顯示，中國的國際競爭力排名從去年的第18位升至第15位。

經(jīng)濟全球化導(dǎo)致的是知識產(chǎn)權(quán)規(guī)則的國際化。知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略已經(jīng)成為發(fā)達國家發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分。發(fā)達國家在知識產(chǎn)權(quán)方面占有明顯的優(yōu)勢，并努力將其轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟優(yōu)勢、政治優(yōu)勢。2002年日本提出“知識產(chǎn)權(quán)立國”的口號，在日本全社會推行知識產(chǎn)權(quán)保護制度。美國1988年增加“特別301條款”，保護美國出口企業(yè)的利益。韓國要使本國的科技競爭力在2005年進入世界前12個國家之列，2015年要成為亞太地區(qū)的科研中心。

知識產(chǎn)權(quán)是一個企業(yè)命運之系、立足之本、發(fā)展之根、創(chuàng)新之源。在知識產(chǎn)權(quán)的競爭中，樹立知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展意識，加強知識產(chǎn)權(quán)競爭意識，制定知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略，推行知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略，成為一個當(dāng)代企業(yè)在知識產(chǎn)權(quán)競爭中不可缺少的主體戰(zhàn)略意識。知識產(chǎn)權(quán)己成為當(dāng)代國際經(jīng)濟競爭的主要模式，是獲得競爭優(yōu)勢的關(guān)鍵。知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略是現(xiàn)代企業(yè)參與市場競爭的核心戰(zhàn)略。面對日益增強的世界經(jīng)濟一體化趨勢和隨之而來的市場競爭的復(fù)雜化、國際化,我國企業(yè)必須站在戰(zhàn)略高度來認識和處理知識產(chǎn)權(quán)問題,強化知識產(chǎn)權(quán)的創(chuàng)造和管理,積極建立多方位、立體化的知識產(chǎn)權(quán)保護系統(tǒng),有效地實施知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略以開拓市場、占領(lǐng)市場并取得市場競爭優(yōu)勢,最終實現(xiàn)企業(yè)的快速、健康和可持續(xù)發(fā)展。知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略是現(xiàn)代企業(yè)參與市場競爭的核心戰(zhàn)略。

樹立知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展意識。其一是應(yīng)該明確認識到知識產(chǎn)權(quán)法律保護的根本目的是為了更有利于推動和促進科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力發(fā)展。因此知識產(chǎn)權(quán)保護應(yīng)該適應(yīng)科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力發(fā)展的需要，而不能阻撓和限制科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力的發(fā)展，不能為了保護知識產(chǎn)權(quán)而保護知識產(chǎn)權(quán)，應(yīng)該妥善處理好保護知識產(chǎn)權(quán)與維護社會公眾利益的平衡關(guān)系。其二是應(yīng)該

明確認識到知識產(chǎn)權(quán)法律制度是在隨著科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力的發(fā)展而不斷發(fā)展的，不是靜止的一成不變的。因此應(yīng)該密切注意知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展的新動向,研究知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展的新趨勢。

加強知識產(chǎn)權(quán)競爭意識。其一是應(yīng)該學(xué)會自覺地有意識地將知識產(chǎn)權(quán)作為參與市場競爭的工具和法律武器，積極用于進行正當(dāng)合法的市場競爭。其二是提高對濫用知識產(chǎn)權(quán)進行不正當(dāng)競爭乃至實施非法壟斷行為的抗爭意識，加強知識產(chǎn)權(quán)保護與限制知識產(chǎn)權(quán)濫用，是對立的統(tǒng)一，是相輔相成的。我們不能只強調(diào)一個方面而忽視另一個方面。

制定知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略，其一是強化知識產(chǎn)權(quán)自我保護意識。對于自己通過智力勞動所創(chuàng)造的智力成果，應(yīng)該學(xué)會自覺地主動地利用多種不同類型的知識產(chǎn)權(quán)，進行全方位多層次的保護。其二是強化對他人知識產(chǎn)權(quán)的保護意識,應(yīng)該自覺地尊重，保護他人的知識產(chǎn)權(quán)。知識產(chǎn)權(quán)保護是相互的對等的。只有尊重保護他人的知識產(chǎn)權(quán)，你的知識產(chǎn)權(quán)才能得到他人的尊重和保護。

推行知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略就是要制定一套以知識產(chǎn)權(quán)制度為基礎(chǔ)，健全和完善知識產(chǎn)權(quán)管理體系，激勵知識產(chǎn)權(quán)創(chuàng)造、知識產(chǎn)權(quán)保護和知識產(chǎn)權(quán)的轉(zhuǎn)化與應(yīng)用，提高知識創(chuàng)新能力和國際競爭力，推動經(jīng)濟社會持續(xù)發(fā)展的行動方案。實施知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略的主要目的，一是要加速知識產(chǎn)權(quán)制度建設(shè)和提高知識產(chǎn)權(quán)核心競爭能力。二是要適應(yīng)國際知識產(chǎn)權(quán)制度的變革和發(fā)展，積極參與國際規(guī)則的調(diào)整與制定，維護自身利益，保障經(jīng)濟安全。

目前,我國企業(yè)較少運用知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略實現(xiàn)企業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展和保護自己的合法利益。要實施知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略,我國企業(yè)必須大力增強知識產(chǎn)權(quán)意識、盡快健全知識產(chǎn)權(quán)創(chuàng)新機制、努力完善知識產(chǎn)權(quán)保護體系、著力強化知識產(chǎn)權(quán)應(yīng)用機制。我國未來知識產(chǎn)權(quán)保護應(yīng)當(dāng)形成以《中華人民共和國專利法》為主，以《中華人民共和國商標法》《中華人民共和國著作權(quán)法》以及各種法規(guī)、細則為輔，并配之以《中華人民共和國反不正當(dāng)競爭法》；以企業(yè)自我保護為主，以行政保護為補充的綜合保護格局。綜合運用多種手段，尋求既能最大限度保護自身利益，又能適應(yīng)國際發(fā)展需求的保護才是良方。

第三篇：歷史 知識產(chǎn)權(quán)保護論文

知識產(chǎn)權(quán)制度最早萌芽于文藝復(fù)興時期的意大利，為了保護技術(shù)發(fā)明人的權(quán)利和吸引更多的掌握先進技術(shù)的人才，意大利的著名城市威尼斯在1474年出版了世界上第一部專利法，該法規(guī)定，權(quán)利人對其發(fā)明享有10年的壟斷權(quán)，任何人未經(jīng)同意不得仿造與受保護的發(fā)明相同的設(shè)施，否則將賠償百枚金幣，并銷毀全部仿造設(shè)施。這部法律確立了專利制度的基本原則，其影響延續(xù)至今。

16世紀以后，英國早期資產(chǎn)階級為了追求財富和保持國家經(jīng)濟的繁榮，鼓勵發(fā)明創(chuàng)造，1624年頒布了壟斷法案，這是世界上第一部具有現(xiàn)代意義的專利法。18世紀末、19世紀初，歐洲大陸各國和美國相繼實行了專利制度。

知識產(chǎn)權(quán)最早出現(xiàn)在資本主義世界亦不是偶然的，而是新的生產(chǎn)力突破舊的生產(chǎn)關(guān)系的結(jié)果。知識產(chǎn)權(quán)為緩解資本主義社會的基本矛盾提供了一種全新的方式：憑借知識產(chǎn)權(quán)，資本主義社會可以對舊的生產(chǎn)關(guān)系中的各種要素重新整合，以此來改變相對陳舊的生產(chǎn)關(guān)系，為生產(chǎn)力的發(fā)展尋求新的突破口。知識產(chǎn)權(quán)國際公約、條約的制定對各國知識產(chǎn)權(quán)制度的建立和完善起到重要推動作用，同時這些國際公約本身就又是知識產(chǎn)權(quán)法律制度的重要組成部分，也使知識產(chǎn)權(quán)制度逐步在世界范圍設(shè)立和擴展開來。幾部主要的知識產(chǎn)權(quán)國際公約的訂立及其不斷修改、發(fā)展史代表了國際知識產(chǎn)權(quán)制度的發(fā)展和歷史。真正界定知識產(chǎn)權(quán)保護范圍并稱得上完整意義上的知識產(chǎn)權(quán)國際條約的，當(dāng)屬《建立世界知識產(chǎn)權(quán)組織公約》和《與貿(mào)易有關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)協(xié)議》。它們覆蓋了工業(yè)產(chǎn)權(quán)和版權(quán)等廣范的知識產(chǎn)權(quán)范圍。反觀中國專利發(fā)展史，早在兩千多年以前，公元857-841年的西周厲王時代就有“謀欲專利之事”，《國語》有“匹夫?qū)＠?，尤謂之盜，王而行之，其歸鮮矣”的記載。1859年太平天國時期的領(lǐng)導(dǎo)者提出了專利制度的建議，甚至提出發(fā)明專利與小發(fā)明之分，保護期不同，“器小者賞五年，大者賞十年，益民多者年數(shù)加多”。甚至回溯到晚清時期的知識產(chǎn)權(quán)制度，也不無國際商貿(mào)和保護“夷人權(quán)利”的烙印。

但就中國的傳統(tǒng)文化而言，存在著一種天然的排斥知識產(chǎn)權(quán)的社會心理。從占據(jù)中國社會思想統(tǒng)治地位長達兩千年之久的儒家文化，到近半個多世紀處于中國意識形態(tài)主導(dǎo)地位的馬克思主義，無不對知識的獨占和產(chǎn)權(quán)化抱著一種否定的態(tài)度。“竊書不算偷”幾乎成為了家喻戶曉的評判行為的標準，也使得對“知識”的私有化遭遇到諸多困難。

我國的知識產(chǎn)權(quán)法律和執(zhí)法機制以及知識產(chǎn)權(quán)事業(yè)正是在我國改革開放、不斷融入經(jīng)濟全球化的過程中發(fā)展壯大起來的，是在逐步承諾履行知識產(chǎn)權(quán)國際公約的過程中成熟和完善起來的。

第四篇：世界知識產(chǎn)權(quán)日歷史回顧

世界知識產(chǎn)權(quán)日歷史回顧

2001年的主題是“今天創(chuàng)造未來”，2011主題海報-設(shè)計未來[1] 2002年的主題是“鼓勵創(chuàng)新”，2003年的主題是“知識產(chǎn)權(quán)與我們息息相關(guān)”，2004年的主題是“尊重知識產(chǎn)權(quán) 維護市場秩序”，2005年的主題是“思考、想象、創(chuàng)造”，2006年的主題是“知識產(chǎn)權(quán)——始于構(gòu)思”，2007年的主題是“鼓勵創(chuàng)造”，2008年的主題是“贊美創(chuàng)新，增進人們對知識產(chǎn)權(quán)的尊重”，2009年的主題是“綠色創(chuàng)新”，2010年的主題是“創(chuàng)新——將世界聯(lián)系在一起”，2011年的主題是“設(shè)計未來”，2012年的主題是“天才創(chuàng)新家（Visionary Innovators）”

2013年的主題是“創(chuàng)造力 – 下一代（Creativity-The Next Generation）”

第五篇：收音機發(fā)展歷史

收音機的發(fā)展史

鄭州輕工業(yè)學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院

工業(yè)設(shè)計08級2班 200805010223 張威

收音機發(fā)展歷史

收音機是凝聚著太多的東西，她是一部輝煌的科技史，是一部繁復(fù)的社會史，也是一部精美的藝術(shù)史......收音機的出現(xiàn)

在1844年，電報機被發(fā)明出來，可以在遠地互相通訊，但是還是必須依賴導(dǎo)線來連接。而收音機訊號的收、發(fā)，卻是「無線電通訊」；整個無線電通訊發(fā)明的歷史，是多位科學(xué)家先后研究發(fā)明的結(jié)果。

1888年 德國科學(xué)家赫茲(Heinrich Hertz)，發(fā)現(xiàn)了無線電波的存在。1895年 俄羅斯物理學(xué)家波波夫(Alexander Stepanovitch Popov)，宣稱在相距600碼的兩地，成功地收發(fā)無線電訊號。

同年稍后，一個富裕的意大利地主的兒子年僅21歲的馬可尼(Guglielmo Marconi)在他父親的莊園土地內(nèi)，以無線電波成功地進行了第一次發(fā)射。

1897年 波波夫以他制做的無線通訊設(shè)備，在海軍巡洋艦上與陸地上的站臺進行通訊成功。

1901年 馬可尼發(fā)射無線電波橫越大西洋。

1906年 加拿大發(fā)明家費森登(Reginald Fessenden)首度發(fā)射出聲音，無線電廣播就此開始。

同年，美國人德．福雷斯特(Lee de Forest)發(fā)明真空電子管，是真空管收音機的始祖。

之后，又有改良的半導(dǎo)體收音機（原子粒收音機）、電晶體收音機出現(xiàn)。

收音機發(fā)展史上的幾件大事

1923年1月23日，美國人在上海創(chuàng)辦中國無線電公司，播送廣播節(jié)目，同時出售收音機，以美國出品最多，其種類一是礦石收音機，二是電子管收音機。

1953年，中國研制出第一臺全國產(chǎn)化收音機（“紅星牌”電子管收音機），并投放市場。

1956年，研制出中國第一只鍺合金晶體管。

1958年，我國第一部國產(chǎn)半導(dǎo)體收音機研制成功。

1965年，半導(dǎo)體收音機的產(chǎn)量超過了電子管收音機的產(chǎn)量。

1980年左右是收音機市場發(fā)展的高峰時期。

1982年，出現(xiàn)了集成電路收音機和硅鍺管混合線路和音頻輸出OTL電路的收音機。

1985年至1989年，隨著電視機和錄音機的發(fā)展，晶體管收音機銷量逐年下降，電子管收音機也趨于淘汰。收音機款式從大臺式轉(zhuǎn)向袖珍式。

直到現(xiàn)在，科技越來越發(fā)達，收音機的更新?lián)Q代也很快。發(fā)展中的第一個階段

時間：出現(xiàn)到20世紀初 19世紀四十年代，是電氣的廣泛應(yīng)用的時代。主要的成果有：第一，新能源的大規(guī)模應(yīng)用，如電力，煤炭等。第二，內(nèi)燃機的發(fā)明解決了長期困擾人類的動力不足的問題。第三，第三，通訊工具的發(fā)明。收音機的出現(xiàn)也是關(guān)乎于這個時代。剛開始出現(xiàn)的收音機在形態(tài)上都是比較大。結(jié)構(gòu)也很復(fù)雜。看起來比較笨重。也許當(dāng)時所追求的就是這種所有的厚重感。給我們的感覺就像是個笨重的機器。色彩也比較單一，這也許跟當(dāng)時的環(huán)境有一定的聯(lián)系。當(dāng)時的環(huán)境是重工業(yè)比較發(fā)達相比之前來說。這也是我拿我們現(xiàn)在的觀點所看?？傊?，19世紀末收音機剛開始出現(xiàn)，當(dāng)時由于科學(xué)文化有一定的限制，因此收音機在造型上有一定的限制。發(fā)展中的第二個階段

時間：20世紀初

20世紀是人類科學(xué)文化迅速發(fā)展的時代，無線電成為時代的象征，收音機在設(shè)計上也逐漸擺脫十九世紀末新古典主義的包袱，開始走向現(xiàn)代化的道路，發(fā)展出了一種介于古典與現(xiàn)代與之間的風(fēng)格，后人把這種風(fēng)格稱為“藝術(shù)裝飾風(fēng)格”（Art Deco）。

擺脫了古典繁復(fù)線條，大量運用不同粗細與彎曲線條、幾何圖形來精飾筆身，讓設(shè)計展現(xiàn)高雅精致的美感。

Norman bel Geddes(1893-1958)就是早期探索賦予收音機以藝術(shù)的工業(yè)設(shè)計大師之一。這是一種新的造型語言，富麗、豪華與奢侈與家庭高度的溶合、統(tǒng)一成為時尚。

木頭是設(shè)計師們最喜歡的材料之一。木頭所表現(xiàn)的精細和高貴，是很多材料所不能體現(xiàn)的。而在造型上，也是追求與家具和諧的特點，所以當(dāng)時的收音機不光光是單一的收音作用而已，也有了與家具一樣的作用。這在當(dāng)時是一種很摩登的表現(xiàn)。

發(fā)展中的第三階段

時間：19世紀二十年代到四十年代 分成 4 個風(fēng)格 風(fēng)格1 19世紀二三十年代是教堂盛行的時期。隨著大教堂的出現(xiàn)和盛行，受到當(dāng)時社會背景的影響，處在這個時期的設(shè)計師，所設(shè)計出的收音機也跟大教堂有著很多的聯(lián)系。大教堂的問世是收音機設(shè)計史上的里程碑。阿姆斯特朗發(fā)明超外差式收音機后，新的內(nèi)容必將以新的形式來展現(xiàn)，收音機在設(shè)計師手中與當(dāng)時流行的藝術(shù)風(fēng)格得到精美的體現(xiàn)。

在1930年，Benjamin S.Nash(1882-1951)設(shè)計的Philco 37。最有代表性的當(dāng)屬美國卓越的設(shè)計家Edward L.Combs(1906-1941)的Philco 90和Clyde Shuler(1892-1969)的Philco 71。

右邊的圖片就是Clyde Shuler(1892-1969)和他的Philco 71。

它生動地體現(xiàn)了這一時期的豪華與奢侈。藝術(shù)上以其富麗和新奇的現(xiàn)代感而著稱。

右邊這個就是Clyde Shuler(1892-1969)的Philco 71的立體圖。

這種風(fēng)格既吸收了各種風(fēng)格，又不落入歷史主義的巢穴。

造型上：受到社會的影響，造型的設(shè)計與大教堂的形態(tài)有很相似之處。在上半部分使用教堂的頂部設(shè)計圓頂，而主面給我們呈現(xiàn)的是對稱的裝飾。這給我們看起來就像教堂的正面。

材料上：繼續(xù)使用原木來當(dāng)做最主要的材料，原木便于雕琢的材料在使用上有利于設(shè)計師們所需要做到的精細和精致。色彩也是運用木頭原本的顏色。風(fēng)格2 還有另外一種風(fēng)格“conso”的設(shè)計是早期衣櫥式和桌式設(shè)計的演變，它是30年代收音機藝術(shù)的另一高峰。Edgar F.Haines(1913-1964)在1939年設(shè)計的Philc40-180是這個時間最經(jīng)典的代表。

還有另外一些“conso”風(fēng)格的設(shè)計：

造型上：“conso”風(fēng)格與大教堂風(fēng)格有很大的區(qū)別，“conso”是延續(xù)了早期的衣櫥式和桌式設(shè)計。

材料上：都是大部分運用原木做材料

功能上：功能性比較單一，只是單單用來當(dāng)做是收音作用和娛樂作用。

風(fēng)格3 科技文明日新月異，30－40年代收音機進入發(fā)展的黃金時代，電子技術(shù)的進步，材料科學(xué)的發(fā)展，使收音機在藝術(shù)設(shè)計上進入多元化、多風(fēng)格的發(fā)展時間......“墓碑”是藝術(shù)裝飾風(fēng)格的繼承與發(fā)展，它拋棄了昔日厚重與浮華，風(fēng)格上更加簡潔、美觀和富有節(jié)奏。

1935年STEWART-WARNER R1262A 頂點 RCA 這一時期，如1933年愛默生的25A，也塑造另一種流行的小型機風(fēng)格

這個時期的特點是：

造型上：有區(qū)別于前幾個風(fēng)格，它的體型更加的小，是一種小型機。發(fā)展的過程中，體積形態(tài)變小是一種趨勢。而且，它拋棄了昔日厚重與浮華，風(fēng)格上更加簡潔、美觀和富有節(jié)奏。

其他的與前面的沒多大區(qū)別。風(fēng)格4 現(xiàn)代主義的設(shè)計

流線型風(fēng)格。1935—1945流線型風(fēng)格在美國出現(xiàn)。流線型是一種源自于空氣動力學(xué)的現(xiàn)代美學(xué)風(fēng)格，通過光滑的造型，體現(xiàn)了簡潔的美學(xué)特點和速度感，是象征速度和時代精神的造型語言。

羅維（Raymond Loeway，1889~1986）是美國工業(yè)設(shè)計的重要奠基人之一, 是第一位被《時代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計師。我們前面提到的Norman bel Geddes(1893-1958)等都是這場藝術(shù)運動的推動都，以他為代表的一批設(shè)計大師，他引 入了流線型特征，從而引發(fā)了流線風(fēng)格。

右面這張是工業(yè)設(shè)計師Robert D.Budlong(1902-1955)和他設(shè)計的頂點 6D311：

特點：

造型上：圓潤、動感、流動的曲線美是這個風(fēng)格的最突出點，它大改以前的方方正正的造型，將曲線進行到底。

材料上：它處于兩個時期的中間階段，這個時期是塑料材料萌芽運用的時期。因此。它的材料大多是用木材和小部分的塑料。歐洲設(shè)計的功能主義思想

1933克爾斯汀設(shè)計的德國歷史上著名的“社區(qū)收音機”v301開始大量生產(chǎn)，整機零部件形成一個整體，控制旋鈕清晰而簡潔，機身樸實無華，沒有任何裝飾。歐洲更傾向于現(xiàn)代主義中的功能主義思想。在英國，出生于加拿大的柯特斯（Wells Coates）和俄國人謝苗耶夫（Serge Chermayeff）也對英國設(shè)計產(chǎn)生了影響。他們兩人都是由建筑師轉(zhuǎn)入設(shè)計的，為依柯公司設(shè)計收音機。

特點：

造型方面：以園型刻度盤為主，并逐步向拉線式發(fā)展，立式逐步向橫式造型發(fā)展，渾然飽滿的整體形態(tài)，對稱的直角幾何形態(tài)顯示出構(gòu)造的嚴謹性，有利于營造莊嚴、寧靜、典雅、明快的氣氛。

功能方面：電眼指示管的運用，刻度盤從圓型向向直線的轉(zhuǎn)變, 運用技術(shù)精致的細節(jié)關(guān)系處理，能體現(xiàn)產(chǎn)品的優(yōu)異品質(zhì)、精湛工藝，通過產(chǎn)品整體造型關(guān)系,局部典型造型等來體現(xiàn)產(chǎn)品的與眾不同。

結(jié)構(gòu)方面：嚴謹?shù)牟烤诛@示溫和、大同、包容的概念，有利于營造完滿、大氣的氣氛

塑料的時代

從20世紀初電木流行以來，塑料還從未像現(xiàn)在一樣受人喜歡。到40－50年代出現(xiàn)了各種塑料材料，可以做成表面光潔得能夠激發(fā)出美感的物品，并且發(fā)出絲緞一樣的光澤，收音機在設(shè)計上顯得整加美麗動人。

這個時期最大的特點就是材料的改變。

優(yōu)美的造型、斑斕的色彩。這是卓越設(shè)計師為Norman Bel Geddes(American, 1893–1958)設(shè)計的愛默生。

發(fā)展中的第四階段

時間：20世紀50年代到六十年代

第二次世界大戰(zhàn)后，世界科技突飛猛進，社會文化發(fā)生了深刻的變化。在設(shè)計藝術(shù)上，斯堪的納維亞風(fēng)格、荷蘭風(fēng)格派等一系列藝術(shù)思想的成熟與發(fā)展，為包括收音機在內(nèi)的工業(yè)設(shè)計藝術(shù)提供了良好的氛圍。荷蘭，意大利和北歐國家的設(shè)計風(fēng)格逐漸受到重視，國際風(fēng)格逐步成型。

1949年，英國穆拉德公司設(shè)計的MAS－276收音機，被設(shè)計界視為50年代收音機的基本模式，這種用深色外框把鈕、刻度板、喇叭等部件集中到面板中間的設(shè)計成為20世紀50年代臺式交流收音機的典型。

這是當(dāng)時最具代表性的收音機造型語言。

德國的Wega 401，一個典型的實物圖。

20世代50年代是電子管收音機最輝煌的流金歲月，是技術(shù)性能，設(shè)計藝術(shù)的頂峰時期，瀏覽一下當(dāng)時世界各國的產(chǎn)品，會對當(dāng)時的設(shè)計中有更深的映象。斯堪的納維亞國家

北歐的斯堪的納維亞國家創(chuàng)造了當(dāng)時流行世界的所謂“斯堪的納維亞風(fēng)格”，這種現(xiàn)代風(fēng)格強調(diào)對形式和裝飾的克制，尊重傳統(tǒng)和自然，形式與功能的統(tǒng)一，對自然材料的親和與欣賞等。它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設(shè)計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式。

瑞典1954制造的將軍2522 就風(fēng)格而言，斯堪的納維亞設(shè)計是功能主義的，但又不像20世紀30年代那樣嚴格和教條。幾何形式被柔化了，邊角被光順成S形曲線或波浪線，常常被描述為“有機形”，使形式更富人性和生氣。

奧地利

奧地利設(shè)計的收音機具有典型的斯堪的納維亞風(fēng)格

Minerva Allegro 534W

荷蘭

荷蘭象著名的飛利浦本身就是一部輝煌的設(shè)計史，每一次革命都有它的身影，在它的設(shè)計中，可以看到荷蘭“風(fēng)格派”那種簡潔的抽象的痕跡，又能看到德國人嚴謹?shù)墓δ苤髁x思想。飛利浦是較早走向國際化企業(yè)，遍布歐洲，設(shè)計上更多的是理性主義的東西，與德國產(chǎn)品一樣都具有凝重、雄偉、圓渾、沉穆的特點。

Philips BX750A(1955Philetta BD254U

年)

英國

英國在設(shè)計上與當(dāng)時的許多工業(yè)產(chǎn)品一樣，莊重、典雅，象著名的矮叢樹收音機，就繼承了英國“工藝美術(shù)運動”設(shè)計的一些傳統(tǒng)，就講究簡單、樸實無華、良好功能，裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典主義的東西；反對設(shè)計上的嘩眾取寵、華而不實的趨勢

BUSH VHF81

1959的TT33

德國

德國是現(xiàn)代包豪斯設(shè)計藝術(shù)的故鄉(xiāng)，對工業(yè)設(shè)計有十分重要的地位，這個民族天生的嚴謹、理性始終貫穿于她的任何文化中，就收音機而言，她不僅是技術(shù)上最精密、最實在、高性能的代言人，而且也是藝術(shù)設(shè)計的大師，可以說包豪斯設(shè)計中，應(yīng)該做到“產(chǎn)品設(shè)計結(jié)構(gòu)合理，材料運用嚴格準確，工作程序明確清楚”的三設(shè)計最高準則，在產(chǎn)品中有極好的體現(xiàn)，真正達到“工藝與藝術(shù)的結(jié)合”。

Grundig－5040－W(1953)帶雙電眼的設(shè)計 意大利

瑞士

1953年生產(chǎn)的G132 Zermatt 5323

蘇聯(lián)

蘇聯(lián)收音機設(shè)計整體上穩(wěn)重而豪放、淳樸而厚拙，同時，風(fēng)格上也深受波羅地海國家藝術(shù)風(fēng)格影響。

里加－10 列寧格勒 法國

法國是現(xiàn)代“藝術(shù)裝飾風(fēng)格”的創(chuàng)造者，法蘭西民族的藝術(shù)靈性是與身俱來的，她所設(shè)計的每一款收音機，都是一首浪漫主義的詩篇，每一個造型都是那樣動人心魄。

材料上：戰(zhàn)后法國設(shè)計重視各種新材料的應(yīng)用，金屬、塑料、木材、玻璃鋼、有機玻璃等在收音機上進行綜合利用，取得非常了得的效果。設(shè)計上:既有新藝術(shù)運動的裝飾風(fēng)格，如卷草紋，動植物圖案等元素，又有“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格中重視貴金屬、時尚品進行局部裝飾的特點。造型夸張、時髦、稼華、文綺，古典與現(xiàn)代有機地結(jié)合，體現(xiàn)法國激情的浪漫主義風(fēng)格。

surcouf2收音機，宛如一位巴黎上流社會奢華貴夫人。造型上曲折起伏的大曲線，鮮艷奪目的斑斕色彩，夸張、時髦、奢華。

鍍金的處理、有機玻璃旋鈕表現(xiàn)高貴至尊、時尚流行的風(fēng)格。

Sonora Excellence 203(1950)

Excelsior 55(1955)RA26U(1951)Jazz(1954)金屬的應(yīng)用，古典的造型，極具新藝術(shù)運動裝飾風(fēng)格的卷草紋圖案。

Jazz(1954)reela757 根據(jù)這些圖片，這個時期的特點是：

材料上：木質(zhì)機強調(diào)大邊條的應(yīng)用，力圖通過厚重的木質(zhì)，表達性能的穩(wěn)定成熟，幾何線和古樸的曲線的對比與應(yīng)用，增添機器的藝術(shù)靈性。

發(fā)展中的第五階段

時間：20世紀60年代到80年代

一九五四年，美國德克薩斯公司一款名叫“ Regency”（攝政）－TR-1收音機的問世，預(yù)世著一個偉大時代的到來，半導(dǎo)體登場了，它也改變了收音機設(shè)計傳統(tǒng)。攝政從一開始就建立在工業(yè)設(shè)計的嚴格目標之上，既定的襯衣袋設(shè)計曾使原來的6管電路變?yōu)?管。

Regency將廣播從客廳中帶來出來，帶進到你的口袋之中，可以說改變了人們的生活方式，并且?guī)恿艘魳返陌l(fā)展，譬如搖滾樂的發(fā)展在很大程度上就應(yīng)該歸功于這款產(chǎn)品，在當(dāng)時如果沒有這種便攜式的晶體管收音機，就不會有那么多人在街頭跳舞，這就是科技給人們所帶來的改變。

晶體管收音機最初在設(shè)計上沿用了電子管便攜機那種坤包式模式，從20世紀60年代起，各種塑料，木材、人造革是最廣泛地材料。早期半導(dǎo)體收音機設(shè)計

晶體管收音和“硬邊藝術(shù)”

進入20世紀60年代后, 半導(dǎo)體收音機深受當(dāng)時流行的所謂“硬邊藝術(shù)”的影響。所謂“硬邊藝術(shù)”(Hard Edge)，源于丹麥的工業(yè)設(shè)計藝術(shù)，(材料造型上)在產(chǎn)品設(shè)計中強調(diào)簡潔、有力的的幾何形式，并使用工業(yè)化的材料，它通常以鋁、不銹鋼、塑料等材料，表面處理偏愛材料本身的質(zhì)感，通過簡潔的外形和精湛的制作工藝使產(chǎn)品富于高雅的現(xiàn)代感。

Realtone “Globepacer” 塑性、金屬的有機結(jié)合，強調(diào)光潔的平面，不同的平面相互相交、轉(zhuǎn)折、傾斜，常形成剛強、銳利的交線和角度。有意在造型中強調(diào)線條的作用，平面用直角過渡，使得線條非常請晰，在立面上有力地呈現(xiàn)出來。

“高技術(shù)風(fēng)格（High-Tech）”

“高技術(shù)”風(fēng)格主要特點是強調(diào)技術(shù)信息的密集，面板上密布繁多的控制鍵和顯示儀表。造型上多采用方塊和直線，色彩僅用黑色和白色。這樣就使家電產(chǎn)品看上去像一臺高度專業(yè)水平的科技儀器，以滿足一部分人向往高技術(shù)的心理。

戰(zhàn)后初期，不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機器風(fēng)格，即所謂“游擊隊”風(fēng)格，以圖表現(xiàn)戰(zhàn)爭中發(fā)展起來的電子技術(shù)。

在晶體管收音機設(shè)計史上與各種現(xiàn)代主義設(shè)計思想齊名并影響最大的的是“高技術(shù)風(fēng)格（High-Tech）”。

SONY CRF-320A-1980年

這種準軍事無線電設(shè)計符合電子技術(shù)日益發(fā)展的需要，成為現(xiàn)代收音機設(shè)計最重要的基本手段和審美情趣。

幾乎70-90年代的收音機都或多或少地應(yīng)用高科技和硬邊藝術(shù)結(jié)合，并成為一種國際性的風(fēng)格。

70年代以來的部分收音機。

B&O現(xiàn)代風(fēng)格

1967年丹麥著名設(shè)計師雅各布〃彥森(Jacob Jensen)為B&O公司設(shè)計的Beolab5000立體聲收音機。他創(chuàng)造一種能傳達出強勁、精密和識別特征。彥森創(chuàng)造性地設(shè)計了一種全新的線性調(diào)諧面板，其精致、簡練的設(shè)計語言和方便、直觀的操作方式確立了B&O經(jīng)典的設(shè)計風(fēng)格，廣泛體現(xiàn)在其后的一系列的產(chǎn)品設(shè)計之中。

雅各布〃彥森的設(shè)計很大程度上主要采用了包豪斯Bauhaus）的現(xiàn)代風(fēng)格，這種風(fēng)格在整個30年代的產(chǎn)品設(shè)計中都有或多或少的表現(xiàn)。包豪斯的現(xiàn)代主義的風(fēng)格依然可以在 今天的產(chǎn)品設(shè)計看出來，包豪斯不僅僅只是一種風(fēng)格，而且也是一種質(zhì)量的體現(xiàn)，對消費者的友好態(tài)度和美的哲學(xué)。

他的設(shè)計趨向“硬邊藝術(shù)”風(fēng)格，采用拉毛不銹鋼和塑料等工業(yè)材料制作機身，造型十分簡潔高雅，且操作簡易，同時他的這種設(shè)計又大膽吸收一些高技術(shù)風(fēng)格的東西，特別在集成電路時代，在設(shè)計上得到廣泛應(yīng)用。

發(fā)展中的第六階段

時間：20世紀80年代到20世紀末

20世紀80年代，全球的科學(xué)技術(shù)和信息發(fā)展很迅速，數(shù)字化是主流。電子管收音機時代設(shè)計者是把收音機作為整個家庭的中心。而20世紀80年的設(shè)計者是從另一角度來看待，即把它作為一件高精尖的玩具，這預(yù)示著一種個人的而不是共享的體驗，多元化的、個性化的產(chǎn)品日益成為時代的需要。

科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展已經(jīng)使我們步入信息時代，從收音機的設(shè)計而言，人們力求克服各種現(xiàn)代主義設(shè)計一味追求功能，忽視人情；一味追求簡潔，缺乏裝飾；一味追求創(chuàng)新，忽視傳統(tǒng)；一味追求統(tǒng)一，忽視多樣性等現(xiàn)象，致力于創(chuàng)造出更富有表現(xiàn)力和更有趣味的設(shè)計語言來取代純技術(shù)的體現(xiàn)，把“高技術(shù)”“高情趣”結(jié)合起來。如以所謂“波普”的藝術(shù)與設(shè)計運動的興起，無疑會今后收音機的設(shè)計產(chǎn)生深遠的影響。各種數(shù)字調(diào)諧收音機

發(fā)展中的第七階段

時間：21世紀初到現(xiàn)在

現(xiàn)代的設(shè)計，科技的發(fā)達，便利的通訊和信息的全球化，還有設(shè)計對于人的因素越來越至關(guān)重要?？紤]的因素很多種，人們所追求的是功能性和裝飾性。人機工程學(xué)也是發(fā)展到一定的時間階段。人們所想的舒適性還有便捷性更顯得重要。

現(xiàn)在高速發(fā)展的社會，在這一代給人們所帶來不只是富裕的生活，在這同時還帶來了這個環(huán)境的種種破壞和污染。20世紀末的時候，環(huán)境保護就是一個趨勢，然而在當(dāng)今，環(huán)境保護更是全球都非常關(guān)注的一個嚴重問題。在設(shè)計界也是同時設(shè)計出很多呼吁保護環(huán)境的設(shè)計作品。

根據(jù)這些，現(xiàn)代的設(shè)計可分為： 功能性多樣化設(shè)計

很多的收音機為了更方便人們的使用，設(shè)計師們就想到把收音機的收音功能收納到其他一些電子產(chǎn)品中。

環(huán)保性設(shè)計

德生GREEN-88手搖發(fā)電環(huán)保收音機

專為經(jīng)常收聽廣播的收音機愛好者設(shè)計，內(nèi)臵 3節(jié) 600毫安時無記憶鎳氫可充電電池組，并配備專用交流充電器，充滿電后，可用約10 個小時，正常情況下，每組電池可循環(huán)充放電500次以上，相當(dāng)于250付電池的容量，以每天收聽2小時廣播計算，數(shù)年內(nèi)，您不必購買電池。

經(jīng)濟實惠，為您省錢，為地球少一份污染！

便捷型設(shè)計

復(fù)古風(fēng)設(shè)計

未來的發(fā)展趨勢

相信現(xiàn)在很多人都會拿著自己的手機或是mp3收聽收音，然而很少的人再會去想到拿個或大或小的收音機去聽收音。偶爾有一個也是把它擺在家中當(dāng)做擺設(shè)。

誰也沒有辦法想象以后的收音機會不會在社會中消失殆盡？ 收音機是給人們消磨時間和娛樂人們的業(yè)余生活的。上面的表就說明了現(xiàn)代的收音機的分類。

為了能讓收音機不會消失。我們更應(yīng)該發(fā)揮出收音機的最大功能。我們能很大膽的想象，未來的收音機會流行的風(fēng)格也許會在材料上的改變。讓我們在隨身攜帶的一小點東西都能讓我們收聽到世界各地的收音。而在能源上，現(xiàn)在和未來都提倡環(huán)保型，而今現(xiàn)在的社會正需要。雖然收音功能能在很多產(chǎn)品中體現(xiàn)，但是我們不是應(yīng)該讓它有一定的獨特性嗎？讓這一產(chǎn)品有自己的個性。

收音機被各種數(shù)碼產(chǎn)品所替代，筆記本，MP3，MP4播放器等等，人們會通過互聯(lián)網(wǎng)以及電視了解正在發(fā)生的事情，在公交車上或者散步的時候，會用時髦的播放器聽音樂來放松，打發(fā)無聊的時間。而收音機，幾乎沒有了市場。但是，總有那么一批懷舊人士，不忍改掉自己堅持幾十年的習(xí)慣。但是，這個時代又驅(qū)使人們要有所創(chuàng)新，不至于讓人覺得自己太落伍，太老土?？偨Y(jié)