專題一

古詩詞曲閱讀(近2年2考，5或6分)

41首古詩詞曲分類梳理

邊

塞

一、使至塞上

唐·王維

原

文

譯

文

賞

析

單車欲問邊，屬國過居延。

輕車簡從出使到邊疆，慰問邊關守軍，途中經過居延。

首聯點題，交代地點及事由?！皢诬嚒北憩F出詩人形單影只的情狀，實是表達行程中內心的孤寂感?！坝麊栠叀苯淮顺鍪沟哪康?，即前往邊境慰問邊關守軍。“屬國”，是詩人借指自己出使邊塞的使者身份，實際詩人并不需要經過居延，這樣寫表現了關塞迢迢、山高路遠，烘托出詩人孤寂的心境。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

恰似飄飛的蓬草隨風飄出漢塞，又像北歸的大雁飛入胡天。

承接首聯，直抒內心感受。詩人覺得自己好像“征蓬”一樣隨風飄轉出關塞，又恰似“歸雁”一般進入胡天。既言事，又寫景，更傳達出漂泊無定的內心感受；“征蓬”“歸雁”或是實寫所見景物，更是即景生情，以景物自比。

表現手法：“征蓬”與“歸雁”，“出漢塞”與“入胡天”，一“征”一“歸”，一“出”一“入”，對比強烈，凄涼中蘊含悲壯。

情感：即景生情，暗寫詩人被排擠出朝廷的孤寂、飄零之感。

大漠孤煙直，長河落日圓。

大沙漠里烽煙直上，黃河岸邊落日正圓。

這兩句筆力蒼勁，意境雄渾，壯闊深邃，以傳神的筆墨描繪了奇美壯麗的塞外風光。被王國維贊為“千古壯觀”。

煉字：“大”字寫出了邊疆沙漠的茫茫無邊；“孤”字寫出了景物的單調，“直”字表現出孤煙的勁拔堅毅之美?！肮隆薄爸薄倍謱懗鼍拔锏暮唵渭儍?，有一種震撼人心的力量。“長”字表現了大漠無邊無際，黃河杳無盡頭；“圓”字寫出了落日之低之大，既形象地描繪了蜿蜒黃河之上圓日獨掛的景象，又凸顯了大漠給人的既親切溫暖又蒼茫孤寂的奇特感受。

畫面描述：在純然一色、廣漠無邊的大漠上，那烽火臺上燃起的一縷烽煙直上云霄，十分醒目，蒼茫的大漠一馬平川，沒有山，沒有樹，只有黃河橫貫其間，渺無盡頭，一輪落日又大又圓，孤懸于地平線之上?！井嬅婷枋龇椒ǎ鹤g文＋潤色(抓核心景物，加形容詞，用比喻修辭，聯想意境)】

蕭關逢候騎，都護在燕然。

走到蕭關的時候恰好遇到偵察的騎兵，得知統(tǒng)帥正在燕然前線。

與首聯呼應，繼續(xù)寫出使一事。詩人行至蕭關，探馬來報，都護逐殺敵軍，已到了最前線，流露出詩人對都護的贊揚，也表現出詩人對前線戰(zhàn)事的關心。

用典：運用“燕然勒功”的典故，暗示前方戰(zhàn)事取得了勝利。

情感：情緒高漲，似為前線大捷而歡欣鼓舞，個人失意的情緒在大漠雄渾景象的凈化下已然消散，有的只是慷慨悲壯的情感，表現出詩人的達觀。

整體感知：全詩表達了詩人由于被排擠出朝廷而產生的孤寂心情，以及在大漠雄渾的景色中情感得到熏陶、凈化、升華后產生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達的情懷。

三、漁家傲·秋思

北宋·范仲淹

原

文

譯

文

賞

析

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。

西北邊塞秋天的風光和中原不同，大雁又飛回衡陽了，毫無留戀之意。

“塞下秋來風景異”首先點明地域是邊塞，季節(jié)是秋天?！昂怅栄闳o留意”描述在秋天邊塞的大雁早早地向衡陽飛去，而且毫無留戀之意。這實際上是寫塞下天氣極寒冷，與詞人的家鄉(xiāng)吳地大不相同。

煉字：“異”字以統(tǒng)領全部景物的特點，突出塞下秋景與中原不同，突出邊塞的苦寒，“無留意”托物寄興，以大雁毫無逗留之意，襯托出邊塞的蕭索荒涼，為下文勾勒出西北邊塞肅殺凄涼的秋景做鋪墊。

用典：化用“衡陽回雁峰”的典故，寫出塞外天氣極寒冷，與詞人家鄉(xiāng)吳地截然不同。

四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

四周邊塞的各種聲音連同軍中號角一同響起，崇山峻嶺中，夕陽西下，暮靄沉沉，孤零零的城門緊閉著。

先寫風吼、馬嘶，同不斷起伏的號角聲混雜在一起，構成了塞下特異的聲音，渲染出悲涼的氣氛；后通過寫坐落在崇山峻嶺間的孤城，當暮靄生成、夕陽西下時，便緊緊地關閉了城門的景象，點明了戰(zhàn)事吃緊、戒備森嚴的特殊背景。

寫作手法：采用動靜結合的寫作手法，千嶂、長煙、落日、孤城是靜；邊聲、號角則是動。邊塞特有的聲響與軍中的號角聲交織在一起，營造了悲涼的氣氛；在層巒疊嶂之中，荒漠上的煙與夕陽襯托出一座早早閉門的孤城，突出其戒備森嚴。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。

飲一杯濁酒，不由得想起萬里之外的家鄉(xiāng)，可惜未建戰(zhàn)功，歸家無期。

用典：化用“勒石燕然”的典故，表明戰(zhàn)爭未勝，軍事不利，歸鄉(xiāng)無從談起。

情感：正面揭示自己和征人們的一種矛盾心理：他們思念相距萬里的家鄉(xiāng)，但沒有辦法回去，因為還沒有達到建立軍功、勒石燕然的目的?！耙槐迸c“萬里”對比懸殊，但詞人只能用一杯濁酒來排解對家鄉(xiāng)親人的思念，來寄托他對成就功業(yè)的向往。

羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

悠揚的羌笛吹響，天氣寒冷，霜雪滿地，夜深了，將士們都不能安睡，將軍白發(fā)生，士卒熱淚泣。

“羌管悠悠霜滿地”，這時已夜寒霜濃，又傳來了悠悠羌笛之聲，更加重了征人的愁思，進一步渲染了邊塞蕭瑟、荒涼的氛圍。

修辭、情感：“將軍白發(fā)征夫淚”運用互文的修辭手法。這里的悲愴情調含蓄地表達了詞人對朝廷腐敗、軟弱、不修武備、不重邊功的憤懣不平。

整體感知：這首詞上片寫景，景中含情：雁去，孤寂；邊聲，凄厲；長煙落日，空曠；孤城緊閉，寂寥。這些景物都隱含著詞人的情感體驗。下片抒情，情中有景：在抒情的氣氛中，也疊映出“濁酒一杯”“燕然未勒”“羌管悠悠”“將軍白發(fā)征夫淚”等意象，可見詞人是借助諸多意象來抒發(fā)情感的，表現出惆悵、傷感、自勉、悲慨等情感。

四、十五從軍征

《樂府詩集》

原

文

譯

文

賞

析

十五從軍征，八十始得歸。

剛滿十五歲就出去打仗，到了八十歲才回來。

運用對偶、夸張的修辭手法，“八十”與“十五”形成鮮明的對比，突出主人公從軍時間之久，從而揭露了當時兵役制度的不合理，也反映了連年戰(zhàn)亂不息和百姓遭受的離亂之苦。

煉字：“始”字傳達出主人公多年來思念家鄉(xiāng)，盼望與親人團聚的迫切心情。

道逢鄉(xiāng)里人：

“家中有阿誰？”

“遙看是君家，松柏冢累累?！?/p>

路上碰到一個同鄉(xiāng)的鄰居，問：“我家里還有什么人？”(他說)“遠遠看去那就是你家，那個地方現在已經是松柏林中的一片墳墓。”

老兵在歸鄉(xiāng)途中與鄉(xiāng)里人的對話，恰切表達了主人公對家人的關切，也反映了鄉(xiāng)人見到幾十年未見的歸人時的復雜心情。說明老兵久別家鄉(xiāng)，急于了解家中親人的現狀。后兩句用遠景描寫寫出了庭院因無人打掃而凄涼破敗的景象，“松柏”“?！卑凳纠媳H友已經去世。

兔從狗竇入，雉從梁上飛，中庭生旅谷，井上生旅葵。

走到家門前，看見野兔從給狗出入的墻洞里進出，野雞在屋脊上飛來飛去。院子里生長著野生的谷子，井臺周圍環(huán)繞著野生的葵菜。

主人公回到家中，所見是荒涼的廢墟，庭院、井臺處到處長滿了野生的谷子和葵菜。

寫作手法：運用白描手法，通過近景描寫，描繪了一幅荒涼破敗的景象，從側面表現出主人公從軍時間之久，物是人非，揭露了戰(zhàn)爭給人民帶來的深重災難。

舂谷持作飯，采葵持作羹。

羹飯一時熟，不知飴阿誰。

用杵臼搗去谷物的皮殼來做飯，摘下葵葉來煮蔬菜羹，羹和飯一會兒都做好了，卻不知送給誰吃。

記敘老兵回到故居后的生活。家中沒有糧食，老兵用野谷和野葵做飯，再次表明家園荒蕪，沒有糧食可吃。他煮好飯做完羹，卻不知與誰共享，頓時倍感凄清。

情感：表現出老兵孤獨凄涼的處境和心情。

出門東向看，淚落沾我衣。

走出大門向著東方張望，老淚縱橫，灑落在征衣上。

運用細節(jié)描寫，形象地刻畫了舉目無親、孤身一人的老兵形象，表現了其最終失望哀傷的心情。

整體感知：這是一首揭露封建社會不合理兵役制度的漢代樂府民歌，詩中描繪了一位少年從軍多年后返回故里時，看到家破人亡的情景，表現出封建兵役制度給勞動人民帶來的苦難。

五、白雪歌送武判官歸京

唐·岑參

原

文

譯

文

賞

析

北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。

北風席卷大地把牧草吹折，塞北的天空八月就紛揚落雪。

突出了邊塞的氣候特征?！鞍撞菡邸?，不僅狀“北風卷地”的威力，為次句寫“飛雪”做鋪墊，而且暗示風中已經帶雪。

煉字：“卷”字和“折”字分別從正面和側面寫出了北風之猛?！凹础弊直憩F了詩人的驚奇之情，表明雪下得大，下得早?！帮w”字勾勒出一幅雪花漫天飄舞的畫面。這兩句極寫邊塞的風猛雪早。

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

忽然間宛如一夜春風吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。

“忽如”寫出了“胡天”的變幻無常。寫出了大雪來得急驟之態(tài)，也寫出了詩人驚喜好奇的神態(tài)，為寒冷的邊塞增添了無限春意。

修辭：運用比喻的修辭手法，詩人發(fā)揮想象，以春景寫冬景，以梨花喻冬雪，比喻新奇貼切，既表現了邊塞特有的奇異壯麗風光，又寫出了詩人的驚喜之情。

情感：這兩句詩呈現出一派春意盎然，梨花滿樹的春天景象，是詩人的想象和主觀感受。體現了詩人化苦為樂、積極向上的樂觀情懷。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。

雪花散入用珍珠綴成的簾子，打濕了羅幕，狐裘穿不暖，織錦被都顯得單薄了。

從正面描寫天氣寒冷。詩人用這些將士身邊的用品烘托出邊塞氣候的寒冷，同時也寫出了邊塞將士的苦寒生活，反映了戰(zhàn)爭的艱苦及其給人民帶來的災難，同時為送行場面渲染了悲涼氣氛。

將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著

(zhuó)。

將軍都護手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。

從側面描寫天氣寒冷。這是從軍旅生活方面寫天氣的寒冷。運用互文的修辭手法，側面烘托天氣的寒冷，極顯邊塞苦寒，角度新穎。

瀚(hàn)海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

沙漠結冰百丈縱橫交錯有裂紋，萬里長空凝聚著暗淡的愁云。

承上啟下，由詠雪過渡到送別，以百丈堅冰點綴大環(huán)境，以萬里愁云引出送別的氛圍。

煉字：“愁”“慘”二字，寫出了詩人對友人長途跋涉的擔憂之情。

修辭：運用對偶、夸張的修辭手法，寫出詩人的離愁別緒，也表明前途充滿艱險。

中軍置酒飲(yìn)歸客，胡琴琵琶與羌笛。

主將的營帳中擺酒宴請歸客，用胡琴琵琶羌笛合奏來助興。

寫送別的場面。用“胡琴”“琵琶”“羌笛”等具有西域特色的樂器給軍中宴飲增添了幾分蒼涼悲壯的豪氣，渲染了送別的隆重氛圍。

紛紛暮雪下轅門，風掣(chè)紅旗凍不翻。

傍晚領兵將帥的營門前大雪落個不停，紅旗凍僵了，風也無法讓它飄動。

這一生動而反常的細節(jié)再次傳神地寫出天氣奇寒；旗幟在寒風中毫不動搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動一靜，一白一紅，相互映襯，畫面生動，色彩鮮明。

表現手法：運用反襯，寫出了邊塞的奇寒和紅旗在風中堅強挺立的畫面，象征邊塞將士不屈的斗志，寫出了詩人心中奔涌的豪情。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。

寫輪臺東門送別的情景，詩人送友人從轅門一直送到輪臺東門，依依惜別之情躍然紙上。雪大風狂，歸途遙遠，詩人的心中既有惜別的深情，又有隱隱的擔憂。

山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

山路迂回曲折已看不見你，雪上只留下一行馬蹄印。

從壯麗的雪景回到送行的主旨，感情真切，韻味深長。

寫作手法：運用留白的寫作手法，寫得委婉含蓄，引發(fā)讀者無盡的思考；表達了詩人對朋友的依依不舍及朋友離去后的無限惆悵之情，字字傳神，含蓄雋永。

煉字：“空”字寫出了邊塞空曠蒼涼之景，表現了詩人對友人的依依不舍和無限惆悵的心情。

整體感知：這是一首詠雪詩，也是一首送別詩。前八句重點描寫西北邊塞的奇寒雪景，以“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”為過渡句。后八句描寫了詩人送別友人的場景。通過對塞外冰天雪地的綺麗風光的描繪，襯托詩人對友人的依依不舍，從側面反映出西北邊塞軍旅生活的艱苦，表現了邊塞將士和詩人的豪邁氣概與壯烈情懷。

詠史懷古

六、登幽州臺歌

唐·陳子昂

原

文

譯

文

賞

析

前不見古人，后不見來者。

往前望，望不見古代的賢君，往后看，看不到后世的英主。

詩人登上幽州臺，俯仰古今。像燕昭王那樣的前代賢君已成為歷史，后世自當有明君賢士的風云際會，卻無緣相見。

情感：表現了詩人壯志難酬、生不逢時、懷才不遇的惆悵和孤寂之情。

哲理：通過“前”“后”“古”“今”的對比，表明時間流逝，一去不返。

念天地之悠悠，獨愴然而涕下！

想到時間的久遠和天地空間的廣大，我不禁黯然神傷，眼淚縱橫！

煉字：一個“念”字，表現了詩人縱橫宇宙古今，寬廣無垠的精神境界；“悠悠”意指遼闊深遠，營造了空曠遼闊的意境；一個“獨”字，是全詩的詩眼，渲染了詩人心中不可名狀的孤獨、悲涼之感。

情感、哲理：通過“天地悠悠”與“獨”的對比，感受到天地的廣闊和宇宙的永恒，營造了空曠遼闊的意境，奠定了悲涼孤寂的情感基調。詩人融理入情，表達在亙古不變的時空中，生命短暫、時不我待的事理悲情。

整體感知：詩人登樓遠眺，俯仰古今，感慨無限，抒發(fā)了自己懷才不遇的境遇和寂寞苦悶的情懷。

七、泊秦淮

唐·杜牧

原

文

譯

文

賞

析

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

浩渺寒江之上彌漫著迷蒙的煙霧，皓月的清輝灑在白色沙灘之上。入夜，我將小舟泊在秦淮河畔，臨近酒家。

修辭、煉字：運用互文的修辭手法，將兩個“籠”字聯系起來，兩個“籠”字將“煙”“水”“月”“沙”四種景物融為一體，傳神地勾勒出秦淮河兩岸迷蒙的夜景，渲染了冷清愁寂的氣氛，奠定了全詩傷感、憂愁的基調?！昂弊植坏屓讼氲綍r值深秋或冬季，而且在心頭掠過一絲寒意?！耙共辞鼗础苯沂緯r間、地點，并巧妙點題，以“近酒家”引發(fā)思古之幽情，引出下文“商女”的出場。

畫面描述：如煙的水汽籠罩在秦淮河上，月光映照著江邊的沙岸，寧靜的夜里，我把船停在岸邊，靠近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

金陵歌女似乎不知何為亡國之恨、黍離之悲，竟依然在秦淮河對岸吟唱著亡國之音《玉樹后庭花》。

煉字：“猶”字將歷史、現實和想象中的未來聯系起來，暗示晚唐統(tǒng)治者正重蹈覆轍，走向亡國，表現出詩人對國家命運的關切和憂慮，凸顯出詩人的憂憤之情。

用典、情感：運用“后庭花”的典故，借古諷今，這兩句詩看似在批評歌女不知亡國之恨，其實是對那些只知尋歡作樂、不以國事為重的達官貴人表示憂慮與憤慨。

整體感知：全詩寓情于景，將興亡之憂融入悲涼意境，借陳后主的荒淫亡國諷喻晚唐統(tǒng)治者，含蓄委婉地表達了詩人對國家命運的無比關懷和深切憂慮。

八、赤

壁

唐·杜牧

原

文

譯

文

賞

析

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。

一支折斷了的鐵戟沉沒在水底的沙中還沒有被銷蝕掉，自己拿起它又磨又洗辨認出這是當年赤壁之戰(zhàn)的遺留之物。

寫興感之由：由在沙中發(fā)現一支斷戟寫起，詩人“自將磨洗”和“認”的動作，顯示出他對這一前朝舊物的興趣和對歷史的思索，一個于江畔憑吊古跡的詩人形象躍然紙上。

表現手法：借物起興。以古戰(zhàn)場上的遺物興起對前朝英雄人物和戰(zhàn)事結果的慨嘆，暗寓歲月流逝而物是人非之嘆，引出對古人和古事的感慨，為后兩句的論史抒懷做鋪墊。

東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

假如東風不給周瑜以方便，結局恐怕是曹操取勝，二喬被關進銅雀臺了。

發(fā)議論，抒感慨，深刻警策。

化用典故，以“二喬”可能的命運來暗指曹、孫雙方的“勢”與“運”，以小見大(表現手法)，含蓄、形象而又頗見風致。從反面落筆，假設周瑜失敗的后果，表露出歷史上英雄的成功都需要機遇，借史事以吐胸中抑郁不平之氣，含蓄蘊藉。

情感：感慨自己缺少像周瑜那樣天時、地利、人和皆備的機遇，抒發(fā)了“英雄無用武之地”的抑郁不平之氣。

整體感知：這是一首詠史懷古詩，詩人借一件古物而興起對歷史的慨嘆，以“二喬”可能的命運暗示東吳的命運，以小見大，別出心裁，曲折地表達了自己生不逢時、“英雄無用武之地”的抑郁不平之氣。

九、南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷

南宋·辛棄疾

原

文

譯

文

賞

析

何處望神州？

滿眼風光北固樓。

從哪里可以眺望故土中原？眼前卻只見北固樓一帶的壯麗江山。

上片借景抒情，落筆眼前引遐思。詞人登樓遠望，想到中原淪陷的故土，思接千載，慨嘆歷史興亡之事遠逝難追，整體情感沉郁悲愴。通過一問一答，自然地引出下文。

千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。

千百年的盛衰興亡，不知經歷了多少變幻？往事連綿不斷，如同沒有盡頭的長江水滾滾地奔流不息。

問句縱觀千古成敗，表達了自己望不見中原的惆悵之情。

煉字：“悠悠”一語雙關，既指時間之漫長久遠，又指詞人思緒之無窮。

情感：末句借用杜甫《登高》詩句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，以此透露詞人的無奈、傷感、抑郁。將詞人的愁思和感慨比作長流不息的江水，表達了詞人對興亡之事的感慨，其中有對北宋故國的留戀，也有對南宋岌岌可危局勢的憂慮。

年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。

想當年孫權年輕時就統(tǒng)率千軍萬馬。占據東南，堅持抗戰(zhàn)，沒有向敵人低過頭。天下英雄誰是孫權的敵手呢？只有曹操和劉備可以和他鼎足成三。難怪曹操說：“生下的兒子就應當如孫權一般！”

修辭：采用設問的修辭手法，引用曹操的話，頌揚孫權的雄才大略，不畏權勢。

用典：“生子當如孫仲謀”，借用曹操曾對劉備說的“今天下英雄，惟使君與操耳?！币庠谡f明只有像曹操、劉備那樣的英雄，才能與孫權一決高低。其實，暗示了只有孫權才是天下第一英雄。也暗示自己就如孫權一樣，有奮發(fā)圖強，收復失地的偉大理想。

情感：贊頌了孫權的不畏強敵，其實是借古諷今，對茍且偷安、毫無振作之氣的南宋朝廷進行了暗諷，表現了詞人的愛國情懷。

整體感知：詞人通過對古代英雄人物的歌頌，諷刺南宋統(tǒng)治者在金兵的侵略面前不敢抵抗、昏庸無能，全詞飽含著詞人愛國、衛(wèi)國的強烈感情。

十、山坡羊·潼關懷古

元·張養(yǎng)浩

原

文

譯

文

賞

析

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。

山峰像從四面八方聚集在一起一樣，黃河的波濤像發(fā)怒似的洶涌，潼關外有黃河，內有華山，地勢險要，是東西交通的必經之路。

從視覺和聽覺兩個方面寫出了潼關地勢的險要，是歷代兵家必爭之地。

煉字：“聚”“怒”二字，不但寫盡了潼關地勢的險峻，而且在“聚”和“怒”的動態(tài)意象中，暗含著一幅千軍聚集、萬馬嘶鳴的歷史畫卷。

望西都，意躊躇。傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。

遙望古都長安，心潮起伏。令人傷心的是途中所見的秦漢宮殿遺址，萬千宮殿早已化作了塵土。

由潼關的險要地勢想到其重要的歷史作用及曾建都長安的歷代王朝，抒發(fā)懷古情思。

煉字、情感：“躊躇”二字生動地寫出了作者內心的不平靜，真切地表達了作者對歷代王朝興亡的感慨及對**中遭受苦難的人民的同情。

興，百姓苦；

亡，百姓苦。

一代王朝興盛，百姓受苦；一代王朝滅亡，百姓受苦。

這句話在這首小令中是“曲眼”，從對現實場景的描寫轉入議論抒情，作者通過對歷史清醒的認識，對老百姓的疾苦感到無比憤慨和深切同情。表現了作者憂慮國計民生和同情百姓的思想感情。

整體感知：這是一首懷古小令(散曲)，作者撫今追昔，從歷代王朝的興衰更替，想到人民的苦難，一針見血地點出封建統(tǒng)治階級與人民的對立，表現了作者對歷史的思索和對人民的同情。

山水田園

十二、野

望

唐·王績

原

文

譯

文

賞

析

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

接近傍晚的時候佇立在東皋村頭悵望，徘徊不定不知該歸依何方。

首聯“望”字點題，交代時間(薄暮時分)、地點(東皋)以及人物心情?！搬阋小奔磁腔玻瑢懗鋈宋飪刃牡目鄲灪兔??！坝我馈?，化用曹操的詩句“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依”，表現出詩人想在政治上有所作為，卻始終不得志的迷茫和失意情緒。

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。

每棵樹都染上秋天的色彩，重重山嶺都披覆著落日的余光。放牧的人驅趕著牛群回家，獵人騎著馬帶著獵物各自遂愿而歸。

表現手法、情感：動靜結合。頷聯寫遠景、靜態(tài)，側重宏觀描繪，頸聯轉而寫人，寫動態(tài)、近景。看著牧人們皆有所歸，“我”卻獨無，呈現出憂郁、孤獨、清冷的色彩，這是詩人心緒投射于外物的反應。

畫面描述：頷聯和頸聯描繪了薄暮時分詩人于東皋所見的田園風光：夕陽余暉暈染下，每一棵樹，每一座山，都呈現著濃濃的秋意。放牧的人趕著牛返回，獵人騎著馬帶著獵獲的禽鳥歸來。

相顧無相識，長歌懷采薇。

大家相對無言彼此互不相識，我長嘯高歌真想隱居在山岡！

從外物回歸自身，首尾呼應，抒發(fā)感情，收束全詩。

用典：商末孤竹君之子伯夷、叔齊在商亡后，“不食周粟，隱于首陽山，采薇而食之”。后以“采薇”比喻隱居不仕。

情感：夕陽下景色的寧謐，農人歸家的喜悅，都沖淡不了詩人的憂郁。在這田園的生活中，周圍的一切都顯得很陌生，詩人感覺自己雖身處陶淵明般的境地，卻與之若即若離，只好向前賢那里尋找慰藉、放聲高歌，懷念古時候的隱者伯夷和叔齊。

整體感知：這首詩遣詞造句樸素自然，描繪了一幅山野秋景圖。在閑逸的情調中，表現了詩人仕途不得志的彷徨、孤獨和苦悶。

十三、錢塘湖春行

唐·白居易

原

文

譯

文

賞

析

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

行至孤山寺北，賈公亭西，暫且歇腳，舉目遠眺，但見春天湖水初漲，水面剛剛與湖岸齊平，白云重重疊疊，同湖面上的波浪連成一片，看上去浮云很低。

首聯點題，交代游蹤。第一句點明地點，第二句寫景，描繪了詩人從孤山寺北出發(fā)，到賈公亭以西時看到的山光水色，勾畫出西湖早春的輪廓，是從大處落筆。

畫面描述：遠眺湖面，春天湖水初漲，水面剛剛與湖岸齊平，白云重重疊疊，同湖面上的波浪連成一片，看上去浮云很低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

幾只黃鶯，爭先飛往向陽的樹；誰家燕子，為筑新巢正在啄泥銜草？

頷聯寫禽鳥的活動。

煉字：“幾處”說明早鶯還少，“爭暖樹”說明尚是乍暖還寒時候，“誰家新燕”說明燕子始回，尚未筑巢，可謂描摹細膩。“爭”和“啄”兩個動詞惟妙惟肖地描繪出一幅早鶯爭向暖樹、新燕啄泥銜草的動態(tài)場景，生動地展示了初春時節(jié)的勃勃生機。

畫面描述：遠處近處都有早鶯婉轉的叫聲，這些春天的使者們嬉戲追逐，爭著搶著往向陽的樹頭飛，不知誰家新歸的燕子在湖邊飛上飛下，忙著銜泥筑巢。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

鮮花繽紛，幾乎迷人眼神；野草青青，剛剛遮沒馬蹄。

頸聯寫植物的變化。

煉字：“亂”“淺”寫出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春天生機盎然的特點?！皾u欲”“才能”寫出花草欣欣向榮的趨勢，突出早春景物的特點，表達詩人的喜愛之情。“沒馬蹄”既寫出了春草尚淺，也描寫了人在西湖邊騎馬游春的習俗。

畫面描述：亂花初放，而未繽紛，但可以預見即將盛放，會使人眼花繚亂；芳草才生，尚未長高，僅能沒過馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

湖東景色，令人流連忘返，最為喜愛的，還是那綠楊掩映的西湖白堤。

煉字：“湖東”點明詩人行蹤，與首聯呼應；“綠楊”“白沙堤”顏色鮮明，呈現出一派春和景明的氣象；“行不足”是因為看不足，說明詩人余興未闌，完全陶醉在這美好的湖光山色之中。

情感：尾聯直抒胸臆，表達詩人喜悅的心情。

整體感知：這首詩描寫了西湖早春的明媚風光，抒發(fā)了詩人無比喜悅的感情。

十四、飲酒(其五)

東晉·陶淵明

原

文

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文

賞

析

結廬在人境，而無車馬喧。

問君何能爾？

心遠地自偏。

我建造房舍在喧囂擾攘的塵世，然而沒有車馬的喧囂使我勞神。要問我怎能如此超凡灑脫，心靈遠離塵俗自然幽靜遠邈。

前四句通過敘事和議論，定下全篇的基調。詩人從居住的草廬寫起，反思歸田后自己的生活狀況。王安石曾贊賞這四句“奇絕不可及之語”。

修辭：運用設問的修辭手法，自問自答，揭開了雖身處“人境”卻“無車馬喧”的謎底，表明因為自己心情閑適，心志高遠，所以居所也就自然會偏僻安靜。

情感：寫詩人雖身處鬧市，卻不受塵俗的煩擾。表達了詩人陶醉于自然，恬淡愉悅的心情。

采菊東籬下，悠然見南山。

東籬下采擷清菊心情閑適淡泊，無意中見到南山，勝景絕妙。

煉字：“東籬”象征詩人遠離塵俗、潔身自好的品格；“悠然”寫出詩人遠離世俗后心靈的自得、閑適、恬淡；“見”字寫出了采菊時無意間偶見南山美景時的隨意與自然，表現了詩人內心的自由與愜意。說明詩人所見所感，非有意尋求，而是不期而遇。這兩句渾然天成，達到了物我合一的化境。

表現手法：以景物襯托詩人悠閑自得、與世無爭的情懷。

山氣日夕佳，飛鳥相與還。

傍晚山間的云氣縈繞升騰，鳥兒結隊回歸南山的懷抱。

前句承上啟下，承上點明南山的暮景，引出下句飛鳥結伴歸林。寫眼前景物，脫口而出，不事雕琢，自有神韻。

畫面描述：南山飄繞著一層若有若無的嵐氣，在夕陽的照耀下，顯出不可名狀的美，而成群的鳥兒，正結伴飛回山中。

此中有真意，欲辨已忘言。

這之中隱含人生的真意，想要分辨清楚，卻不知怎樣表達。

寫詩人面對良辰美景神往而又迷惘的情形。“真意”即自然之趣，既表現為山水田園的具體“自然”，也是詩人主觀精神的抽象“自然”，指能夠悠閑自在地生活，不在世俗中迷失自我的自然志趣和人生真諦。

整體感知：這首詩融情入景，描寫了人與自然合而為一的場景，表現了詩人歸隱田園后悠然自得的心境以及對自然風光的喜愛。

十五、浣溪沙

北宋·晏殊

原

文

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文

賞

析

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

聽一支新曲，喝一杯美酒，還是去年的天氣，舊日的亭臺，西落的夕陽何時再回來？

煉字：“新”“舊”對比，表達了美景依舊而光陰流轉、物是人非的感慨與惆悵?！皫讜r回”三字折射出一種企盼其返而又知其難返的心態(tài)。

表現手法、情感：“夕陽西下幾時回”借景抒情，生動形象地傾吐了詞人滿腔的沉郁，抒發(fā)了詞人惜春傷時的惆悵和寂寞，以及對年華將逝的傷感，暗含了但愿美好希望重現的情懷。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識。在花間小路上獨自徘徊。

“花落去”是傷春，“燕歸來”是傷別，用白描的手法寫景抒情，景中寓情，賦中有比，將自然現象與人的感受巧妙結合，委婉含蓄地抒發(fā)了傷別懷舊之情。

煉字：“徘徊”是動作描寫，反映了詞人心緒不寧的狀態(tài)，將詞人對春天、年華和美景的依戀之情表現得淋漓盡致；“獨”字更道出了詞人孤寂之深，傷感之重。

修辭：畫橫線句運用對偶的修辭手法，通過“花落去”與“燕歸來”的對比，以及對詞人“獨徘徊”的形影相吊的刻畫，表達了對年華易逝的感傷之情，又蘊含哲理。

哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現，生活不會因消逝而變得一片虛無。

整體感知：詞的上片通過對眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時之意交織、融合在一起。下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。詞作將瞬間的感受與久久的思考熔于一爐，既敏銳，又不乏深沉，自然流暢，婉轉圓潤。全詞表達了詞人對年華易逝、物是人非、好景不長的感傷之情。

思鄉(xiāng)懷人

十六、次北固山下

唐·王灣

原

文

譯

文

賞

析

客路青山外，行舟綠水前。

旅人前行的路，正從青青北固山向遠方伸展，江上碧波蕩漾，我乘船向前。

以對偶句發(fā)端，既工麗，又跳脫?！翱吐贰保阁A道，暗含旅途奔波之意；“青山”點題目中“北固山”。詩人乘舟，正朝著展現在眼前的“綠水”前進，駛向“青山”，駛向“青山”之外遙遠的“客路”。先寫“客路”后寫“行舟”，其人在江南、神馳故里的漂泊羈旅之情，已流露于字里行間，與尾聯的“鄉(xiāng)書”“歸雁”遙相呼應。

潮平兩岸闊，風正一帆懸。

潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個江面十分開闊，水上的風吹拂著，一葉白帆高高懸掛。

煉字：寫船上所見景色，“平”“闊”“正”“懸”四字煉得好：“潮平”，兩岸才顯得寬闊；“風正”，帆才有懸空的態(tài)勢；“正”和“懸”對應，寫出了江風的和緩與行船的平穩(wěn)；“闊”描繪出兩岸一望無際的景色?！俺逼健币徽Z為“江春”一語做鋪墊。

畫面描述：潮水漲滿，兩岸與江水齊平，整個江面十分開闊，正是順風行船的好時機，一葉白帆好似掛在江天之上。

寫作手法：情景交融，通過“風正一帆懸”這一小景，把平野開闊、大江直流、波平浪靜等大景表現出來(以小景傳大景之神)。意境開闊，情緒飽滿，象征了詩人對人生旅途充滿期待，精神樂觀昂揚。

海日生殘夜，江春入舊年。

夜還未消盡，紅日已從海上升起，江上春早，舊年未過新春已來。

表現江上行舟，即將天亮的情景。

修辭：詩人從煉意著眼，把“日”與“春”作為新生的美好事物的象征，提到主語的位置加以強調，并用“生”“入”二字使之擬人化，賦予它們以人的意志和情思。

哲理：通過描寫時序交替中的景物，暗示時光的流逝，蘊含自然理趣(時間變化、季節(jié)交替、新舊更迭)，給人以樂觀、積極向上的藝術鼓舞力量。

鄉(xiāng)書何處達？

歸雁洛陽邊。

我多么思念故鄉(xiāng)，書信早已寫好，如何寄回家園？希望北歸的大雁捎一封家書到洛陽。

修辭、用典、情感：運用設問的修辭手法，在自問自答中用“雁足傳書”的故事寄托思鄉(xiāng)之情，使全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。

整體感知：這是一首羈旅行役詩。詩中詩人借景抒情，細致地描繪了在北固山下停泊時所見到的青山綠水，表達了詩人思念故鄉(xiāng)和親人的思想感情。

十七、天凈沙·秋思

元·馬致遠

原

文

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文

賞

析

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。

干枯的藤、衰老的樹，樹上棲息著黃昏時將要回巢的烏鴉。小小的橋、潺潺的流水，近處坐落著幾處人家。古舊的道路、蕭瑟的秋風，走來一匹疲憊不堪的瘦馬。

前三行全是寫景，沒有提到抒情的主人公，但每一個景物細節(jié)都意味著他的存在——“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”，是作者眼中所見；“古道”是他的經行地；“瘦馬”是他所騎；而“西風”正吹在他身上。這些細節(jié)聯結在一起，組成了一幅生動形象的秋郊夕照圖。

畫面描述：一個秋日的黃昏，荒涼的古道上，西風勁吹，落葉紛飛；古道旁，纏著枯藤的老樹上，鴉雀已經回巢，不時地啼叫幾聲；不遠處，在小橋流水近旁的稀疏村舍里，人們正在準備晚餐，炊煙縷縷。這時，一個人牽著一匹瘦馬獨自緩緩行進在古道上。

夕陽西下，斷腸人在天涯。

夕陽已經朝西方落下，思家懷鄉(xiāng)的漂泊人還遠在天邊。

表現手法、情感：直抒胸臆，“夕陽西下”點明了時間，照應上文的“昏”字，“斷腸”一詞是全曲之“眼”，直接抒發(fā)了飄零天涯的游子思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的孤寂愁苦之情。

整體感知：全曲僅用28字、10種景物就表現出一個長期漂泊他鄉(xiāng)的游子的悲哀，抒發(fā)了羈旅之苦和思鄉(xiāng)之情。

十八、夜雨寄北

唐·李商隱

原

文

譯

文

賞

析

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

你問我哪天歸來，我歸期尚未確定，巴山夜雨連綿，秋水漲滿了池塘。

先敘事后寫景。“問歸期”而“未有期”，其中包含著太多的苦澀與無奈。次句借凄涼的秋夜雨景抒寫客愁旅況。詩人羈旅巴蜀，在“夜雨漲秋池”的環(huán)境中，更感到孤獨凄涼。

煉字：“漲”字用詞準確，富有動態(tài)感，既寫出巴山之水注滿秋池的夜雨景象，又流露出羈旅之愁和不得歸鄉(xiāng)之苦，從而襯托出詩人濃重的愁思。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

何時將要與你在家中的西窗下一起剪燭長談，追述我獨居巴山的客棧中面對夜雨的情景。

筆鋒一轉，想象回家團聚后剪燭西窗、共話今宵的情景，時空交錯，虛實相生，把眼前的凄苦兌換成未來團聚的歡樂，也在未來的歡樂中注入被時間過濾了的“昔日”之苦。

表現手法：“何當”表示愿望，是由當前的苦況所激發(fā)出來的對于未來歡樂的憧憬。虛實相生，情景交融，既包含空間的往復對照，又體現時間的回環(huán)對比。同時用反襯的手法表現孤寂的心情。

整體感知：這首詩通過對歸期的問詢和回答，描寫身處巴山傾聽秋雨的寂寥之苦，又想象來日相聚之時的幸福歡樂，抒發(fā)了詩人羈旅他鄉(xiāng)的寂寥和渴望與親人、好友團聚的思歸之情。

十九、黃鶴樓

唐·崔顥

原

文

譯

文

賞

析

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

傳說中的仙人已經駕著黃鶴飛去，這里只留下一座空蕩蕩的黃鶴樓。

首聯扣題，從神話傳說落筆，起筆高遠。詩人先懸想“昔日”仙人費祎乘黃鶴經過這里的情景，再從遙遠的古代回到現實中來，寫現在的鶴去樓空?？坍嫵鲈娙藨{欄遠眺，吊古傷今，陷入無限沉思之中的形象。

煉字：“空”字表達了鶴去樓空的無限感慨。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只剩下白云在此飄飄蕩蕩。

頷聯是首聯的延伸，黃鶴已經飛走了，“一去不復返”。詩人似在極目眺望，試圖追尋黃鶴的蹤影，卻杳然無得；看到的只有天際漂浮的白云，這些白云，千百年來都是這樣悠悠閑閑地浮動著。

煉字、情感：“不復返”包含了生不逢時、歲月不待人的無盡感傷?！鞍自啤弊兓秒y測，寄托著詩人對世事難料的感嘆?！扒лd”使人看到時間的無限性?！翱沼朴啤笔谷丝吹娇臻g的廣袤，時空組合產生了歷史的縱深感和空間的開闊感，抒發(fā)了詩人對世事變化難以預料的感慨?！翱铡弊直磉_了詩人吊古傷今，無限悵惘之情。

表現手法：前四句虛中有實，撫今追昔，寫出詩人對世事變化難以預料的感慨。以神話傳說起筆，增添了黃鶴樓的神異色彩，大大豐富了詩歌的內容。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

晴日里的原野，對岸漢陽的樹木分明可見，長江中的小洲上芳草茂盛。

詩人從懷古之思回到現實中來，寫登樓所見的明麗景象。此聯對仗工整，各用一個疊詞，聲調鏗鏘，音韻清朗，富于音樂美。

畫面描述：在和煦的陽光照耀下，長江對岸的漢陽平野中那一棵棵蔥翠的樹木，清晰可辨；江中的鸚鵡洲上，芳草如茵，長得非常茂盛。

日暮鄉(xiāng)關何處是？

煙波江上使人愁。

天色漸晚，眺望遠方，故鄉(xiāng)在哪兒呢？江上煙霧籠罩的水波讓人更生煩愁。

以抒情作結，由景生情，形象鮮明，詩人憑欄眺望，故鄉(xiāng)卻為暮靄所隔，望不可見而生無限愁思的形象仿佛可見。

煉字：全詩以一個“愁”字收篇，準確地表達了日暮時分詩人登臨黃鶴樓的心情，以起伏輾轉的文筆表現纏綿的鄉(xiāng)愁。

修辭：運用設問的修辭手法，在自問自答中以“愁”結束，表達出游子思鄉(xiāng)心切的情感。

畫面描述：傍晚煙霧升騰，明凈的江面，早已是一片凄迷。白日里可一望千里，歷歷在目；但現在凝眸遠望，已不知鄉(xiāng)關在何處。

整體感知：本詩描寫了詩人登臨黃鶴樓時的所見所感，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。

二十、水調歌頭

宋·蘇軾

原

文

譯

文

賞

析

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

丙辰年的中秋節(jié)，高興地喝酒直到第二天早晨，喝到大醉，寫了這首詞，同時懷念弟弟蘇轍。

點明作詞時間及緣由。丙辰年，中秋對月，心情抑郁惆悵，懷念手足兄弟。

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。

明月從什么時候才開始出現的？

我端起酒杯遙問蒼天。不知道天上的宮殿，是何年何月。

開篇陡然發(fā)問，把詞人對宇宙和人生的疑惑表現出來，顯露出詞人對明月的贊美和向往?！安恢眱删鋵τ钪婧腿松恼芾硭伎几M了一步，對明月的贊美、向往之情也更深了一層。

我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

我想要乘御清風回到天上去，又恐怕美玉砌成的樓宇，受不住高聳九天的寒冷。在月光下起舞，影子也隨著舞動，哪里比得上在人間。

煉字、情感：“恐”字刻畫出了詞人既向往天上又留戀人間的矛盾心理，“弄”字表明舞姿不斷變化，詞人想象到舞姿的曼妙，但未免太過清冷。深刻地表達了詞人對人間生活的熱愛之情。

轉朱閣，低綺(qǐ)戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？

月兒轉過朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著不能入睡的自己。(月兒)不該有什么怨恨吧，為什么偏在人們不能團聚時圓呢？

煉字：“轉”和“低”準確生動地描繪了月光的移動，暗示夜已深；“無眠”準確地表現了離別之人因不能團圓而難以入眠的情景，暗示了詞人的憂傷。

情感：“不應有恨”兩句轉入抒發(fā)懷人之情，表面上寫對月有怨懟之意，實際上寫親人不能團聚的惆悵。

人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉換，這種事自古難以周全。只希望人人年年平安，雖然相隔千里，也能共享美好的月光。

情感：前三句表現了詞人由心中有所郁結，到心胸開闊，作達觀之想的心理變化。后兩句表達寬慰之語，抒發(fā)了詞人對親人的美好祝愿和樂觀曠達的情懷。

哲理：前三句將人的“悲歡離合”與明月的“陰晴圓缺”作比照，表明人生不會完美無憾，要有豁達的胸襟，蘊含著深刻的人生哲理。

整體感知：這是一首詠月懷親詞，上片極寫詞人在“天上”“人間”的徘徊、矛盾，下片對月懷人，心胸由郁結到開闊，表達了詞人樂觀曠達的人生態(tài)度和對親人的美好祝愿。

愛國憂民

二十二、己亥雜詩(其五)

清·龔自珍

原

文

譯

文

賞

析

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

浩浩蕩蕩的離別愁緒向著日落西斜的遠處延伸，離開京城，馬鞭向東一揮，感覺就是人在天涯一般。

這兩句抒情敘事，在無限感慨中表現出豪放灑脫的氣概。離別的愁緒和回歸的喜悅交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”；既有白日西斜，又有廣闊天涯。這兩個畫面相反相成，互為映襯，是詩人當日心境的真實寫照。

煉字：“浩蕩”一詞將“離愁”有形化、動態(tài)化，形容“離愁”的廣大無邊，將畫面無限放大，表現出詩人豪放灑脫的氣概。

落紅不是無情物，化作春泥更護花。

我辭官歸鄉(xiāng)，有如從枝頭上掉下來的落花，但它卻不是無情之物，化成了春天的泥土，還能起著培育下一代的作用。

這兩句展開聯想，運用比喻的修辭手法，移情于物，借“落花”自喻，表現了詩人超凡脫俗的寬廣胸懷。在形象的比喻中融入議論，自然而樸實。最后一句表現出詩人雖然脫離官場，依然關心著國家的命運，不忘報國之志，以此來表達他至死牽掛國家的一腔熱情。

整體感知：將抒情和議論有機結合起來，表現了詩人不畏挫折，不甘沉淪，始終都要為國效力的堅強性格和奉獻精神。

二十三、春

望

唐·杜甫

原

文

譯

文

賞

析

國破山河在，城春草木深。

國都在淪陷后已經變得殘破不堪，然而山河依舊是原來那個樣子；春天降臨到長安城，然而眼前卻是亂草叢生。

寫望中所見?！皣啤焙汀俺谴骸眱蓚€截然相反的意象同時存在并形成強烈的反差，雖是寫景，卻痛切地傳達了詩人憂國傷時之情。

煉字：“破”字寫盡國破城荒的悲涼景象，觸目驚心；“深”字再現荒無人跡的凄涼情狀，為全詩營造了一種荒涼凄慘的氛圍。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。

“花”“鳥”在春景中是最有代表性的事物，詩人移情于物，寫“花”落淚，“鳥”驚心，表達了詩人憂傷國事、思念家人、感時傷世的深沉感情?！案袝r”“恨別”都凝聚著因時傷懷、苦悶沉痛的愁思。

情感：以樂景寫哀情，表達了詩人感時傷世之情。

烽火連三月，家書抵萬金。

戰(zhàn)事已經延續(xù)了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。

運用了對偶、夸張的修辭手法，用“抵萬金”來形容家書的珍貴，“家書抵萬金”與“恨別”相照應，寫出了詩人因戰(zhàn)事使消息隔斷，久盼家信不至的焦急心情，表達了對妻子兒女的強烈思念。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

愁緒纏繞，搔頭思考，白發(fā)越搔越稀疏，簡直要插不住簪子了。

“白頭”是寫實，稀疏到“不勝簪”的地步，可以想見詩人的蒼老之態(tài)?！吧Α弊质窃娙讼胍沤鈶n愁而不得的細節(jié)描寫，“更短”可見愁的程度，傳神地表達了詩人內心難以排遣的憂國、傷時、思家之情。

整體感知：這首詩是詩人逃離長安前一個月寫的，全詩圍繞“望”字展開，融情于景，集中表達了詩人憂國傷時、念家悲己的感情，感人至深。

二十六、破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

南宋·辛棄疾

原

文

譯

文

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析

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾(huī)下炙(zhì)，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。

在迷離恍惚的醉態(tài)里挑亮油燈觀看寶劍，夢中回到軍營，連在一起的眾多軍營響起了號角聲。把酒食分給部下享用，樂器演奏著悲壯粗獷的軍樂，這是秋天在戰(zhàn)場上檢閱軍隊。

上片描寫軍旅生活。用酒醉之中“挑燈看劍”的動作描寫，表現了詞人殺敵報國的迫切愿望。“夢回”點明詞人舊夢重溫，“吹角連營”表現了士氣的高漲、軍心的振奮。

描繪了一幅詞人曾經經歷、今已失去的氣勢磅礴的沙場點兵圖。

“秋”字點明了季節(jié)，烘托了出征前肅殺的氛圍，隱含詞人仍企羨軍中生活，渴望再有機會從軍殺敵、建功立業(yè)的壯志豪情。

用典：借用“八百里”的典故，寫出戰(zhàn)前的給養(yǎng)準備?！拔迨摇迸c“吹角連營”相呼應，營造出雄渾壯闊的意境。

馬作的(dí)盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！

戰(zhàn)馬像的盧馬那樣跑得飛快，弓弦放箭的響聲如疾雷轟鳴，令人心驚。我一心想替君主完成收復北方失地的國家大事，取得生前死后世代相傳的美名?？蓱z自己白發(fā)已生！

下片描寫激烈的戰(zhàn)斗場面，結語點明詞人壯志難酬的抑郁憤慨之情?！榜R”“快”

“弦”“驚”四個字，準確地刻畫了殺敵報國、沖鋒陷陣的英雄形象。

“可憐”，這里指可惜，一方面表明了前面所描述的年輕時的經歷現在只是一種追憶；另一方面說明了詞人已年近半百，兩鬢染霜，理想難以實現，表達了詞人壯志難酬的抑郁憤慨之情。

用典：借用“的盧馬”的典故，表現了詞人渴望率師北伐，統(tǒng)一南北，也充分表達了詞人的愛國熱情和雄心壯志。

整體感知：全詞虛實結合，首尾寫實。整首詞追憶了夢境中雄壯豪邁的軍旅生活和緊張激烈的戰(zhàn)斗場面，抒發(fā)了詞人渴望殺敵報國的雄心壯志和壯志難酬的悲壯之情，同時也寄托了對友人的激勵和慰勉之情。

二十七、過零丁洋

南宋·文天祥

原

文

譯

文

賞

析

辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。

我遇到朝廷選拔終于因精通某一經籍而通過科舉考試得官，在戰(zhàn)爭逐漸消歇的四周年里我一直堅持抗元。

詩人回顧自己一生中的兩件大事：一是經過科舉考試進入仕途；二是在國家危急存亡關頭，起兵抗元?；仡櫳硎?，意在暗示自己久經磨煉，無論什么艱難困苦都無所畏懼。接著追述戰(zhàn)斗生涯：在荒涼冷落的戰(zhàn)爭環(huán)境里，詩人度過了四年，把個人命運與國家興亡聯系在一起了。

山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。

山河破碎好像被風吹散的柳絮，我一生身世坎坷，如同雨中浮萍，漂泊無根，時起時沉。

承上：從國家和個人兩個方面，繼續(xù)寫事態(tài)的發(fā)展和深沉的憂憤。

修辭、情感：運用對偶、比喻的修辭手法，大宋國勢危亡如風中柳絮，自己一生坎坷如雨中浮萍。將國家命運和個人命運緊密相連，抒寫了國破家亡的悲哀，真實反映了當時的社會現實和詩人的遭遇。國家民族的災難，個人坎坷的經歷，萬般痛苦煎熬著詩人的心，使其言辭倍增凄楚，表達了詩人對國勢危亡的擔憂，對自己坎坷命運的悲嘆。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。

在惶恐灘頭因兵敗曾說起驚恐不安的心情，如今在零丁洋里又感嘆自己的孤苦無依。

以遭遇中的典型事件，再度展示詩人因國家覆滅和已遭危難而顫栗的痛苦心靈。

修辭：用雙關、對偶的修辭手法，巧妙設計了地名與心情的雙關：前面的“惶恐灘”和“零丁洋”是地點，而后面的“惶恐”與“零丁”則描寫了詩人的心情，概括了詩人難忘的經歷。巧妙地借“惶恐灘”和“零丁洋”兩個地名，寫出了形勢的險惡和境遇的?？?。

人生自古誰無死？

留取丹心照汗青。

自古以來有誰能一生不死？我要留得一片忠心永遠在史冊上閃耀光輝。

以磅礴的氣勢收束全篇，寫出了寧死不屈的壯烈誓詞。

表達方式、情感：以議論的表達方式直抒胸臆，抒發(fā)了詩人以死明志、為國捐軀的豪情壯志，充分體現了他視死如歸、大義凜然的民族氣節(jié)。

整體感知：這首詩飽含沉痛悲涼，既嘆國運又嘆自身，把國家之恨、艱危困厄渲染到極致。最后一句由悲而壯、由郁而揚、慷慨激昂、擲地有聲，以磅礴的氣勢、高亢的語調顯示了詩人的民族氣節(jié)和舍生取義的生死觀。

酬贈送別

二十八、聞王昌齡左遷龍標遙有此寄

唐·李白

原

文

譯

文

賞

析

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。

柳絮已落盡，杜鵑鳥在不停地啼鳴，聽說你被貶到龍標去了，一路上要經過五溪。

首句寓情于景，借景抒情。詩人借用“楊花”“子規(guī)”兩種意象，點出聞訊的時節(jié)是暮春，奠定了全詩傷感的基調?！皸罨ā苯o人以飄忽不定的感覺，暗喻征人前途命運未卜，而“子規(guī)”的啼聲近似“不如歸去”，借用這兩種意象來烘托凄涼悲惋的氛圍，以寄寓詩人嘆飄零、感離恨的特定心境。次句由寫景轉入言事，正扣題面，“五溪”是偏遠之地，傳達出詩人為朋友的不幸而悲傷的感情?！奥劦馈睘槁犝f，可見詩人得知摯友被貶時的驚愕痛惜之情。

我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

我把為你而憂愁的心，托付給天上的明月，它伴隨著你，一直走到那夜郎的西邊。

修辭：運用擬人的修辭手法，將明月人格化，把明月看成友好的使者，它了解詩人此刻的心情，愿意承擔替詩人傳達對友人關懷的使命。

情感：表達了詩人的憂愁與無奈，抒發(fā)了詩人對友人因被貶而遠行的同情和關切之情。

整體感知：本詩首先通過對暮春景物的描寫，奠定了全詩悲涼傷感的基調，再借景抒情，表達了詩人對被貶友人的同情和關切之情。

二十九、渡荊門送別

唐·李白

原

文

譯

文

賞

析

渡遠荊門外，來從楚國游。

我乘舟渡江來到遙遠的荊門外，來到戰(zhàn)國時期楚國的境內游覽。

首聯點題，以敘事為主，交代地點和事由。詩人乘舟來到遙遠的荊門外，到楚地游覽。

山隨平野盡，江入大荒流。

高山隨著低平的原野的出現逐漸消失，江水在遼遠無際的原野中奔流。

表現手法：以移動視角來描寫景物的變化。前一句化靜為動，使景物富于動態(tài)。

煉字：“隨”字將群山與原野的位置漸變與推移真切表現出來，給人以空間感和流動感。

畫面描述：船由蜀地到荊門，兩岸的地勢由山地過渡到平原，山巒從視野中一點點地消失；江水脫離群山的束縛，向著廣闊的原野奔騰而去。

月下飛天鏡，云生結海樓。

月亮倒映在水中，猶如從天上飛來一面明鏡。云霞多變形成海市蜃樓般的美麗景象。

以靜觀的視角，描摹江上的美景，宛如兩幅圖畫。第一幅是水中映月圖，寫朗月映照下的夜景。第二幅是天邊云霞圖，寫黃昏的風景。

畫面描述：(詩人乘船過荊門，船行過程中)月亮倒映在清澈的水中，猶如從天上飛來一面明鏡(船行駛，月亮也跟著走)；云霞飄飛，如同海市蜃樓一樣變化多姿。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

我依然喜愛這來自故鄉(xiāng)的水，不遠萬里來送我東行的小舟。

由欣賞美景轉為深沉的思鄉(xiāng)之嘆。

修辭、情感：運用擬人的修辭手法，寫故鄉(xiāng)水有情，把“我”的船送到萬里之外，還不忍分別，含蓄地抒發(fā)了思鄉(xiāng)之情。

整體感知：本詩通過對長江兩岸秀麗景色的描繪，寫出了詩人對未來的憧憬和外出游歷的喜悅，又表達了對故鄉(xiāng)的依依惜別之情。

三十、送杜少府之任蜀州

唐·王勃

原

文

譯

文

賞

析

城闕輔三秦，風煙望五津。

三秦輔衛(wèi)著長安，遙望蜀州，只見風煙迷茫。

點出了送別地點和友人的去向。

煉字：“輔”字形象地寫出了三秦大地護衛(wèi)著長安的景象，氣勢雄偉，使詩歌開篇意境開闊?！巴弊謱⑾喔羟Ю锏木┏呛褪竦芈撓灯饋?，不但營造出開闊的意境，而且奠定了全詩豪邁的感情基調。

與君離別意，同是宦游人。

要說離別的心情，我跟您是相同的，因為我們都要外出做官，遠離家鄉(xiāng)。

用兩人處境相同、感情一致來寬慰朋友，借以減輕友人的悲涼和孤苦之感。惜別之中顯現出詩人曠達的胸襟。

海內存知己，天涯若比鄰。

四海之內只要有知心朋友，即便在天涯海角，也感覺就像近鄰一樣。

修辭：運用對偶的修辭手法，“海內”與“天涯”相對，工整自然。運用夸張的修辭手法，寫出只要友情深厚，即使是相隔千里也像是在眼前一樣親近，表現了友誼的超時空性。

情感：表現了詩人樂觀寬廣的胸襟和與友人真摯深厚的情誼，又蘊含了真摯的友誼可以超越時空界限的哲理。

無為在歧路，兒女共沾巾。

岔路口分別，實在不用像戀愛中的青年男女，淚沾手巾。

“歧路”照應送別，以豪邁之語相送，以勸慰之語作別，詩人勸慰友人不要因為離別傷心落淚，要心胸開闊，坦然面對。

整體感知：這首詩一掃離別的千古愁云，給人以積極向上的力量，拋開了傷感的情緒，唱出了一曲高亢嘹亮的別離之歌。詩人以全新的視角，勸勉好友樂觀面對離別，抒發(fā)了詩人送別友人的惜別之情，體現了詩人積極樂觀的人生態(tài)度。

三十一、酬樂天揚州初逢席上見贈

唐·劉禹錫

原

文

譯

文

賞

析

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

我謫居在巴山楚水這樣荒涼的地方，算來已經有二十三年了。

概寫自己被貶的遭遇。

煉字：“凄涼地”三個字舉重若輕，一語帶過無數艱辛?！皸壷蒙怼比齻€字，點明是被放逐、被“拋棄”。

情感：“凄涼地”“棄置身”把詩人長年被貶偏遠之地的苦楚委婉表現出來，表現了詩人無限的辛酸和悲涼。

懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

我像爛柯之人，只能徒然地吟誦《思舊賦》，空自惆悵不已。

寫被貶歸來的感觸：當年參加政治改革的諸多友人多已離世，自己孤身歸來，物是人非，恍若隔世，無限悲痛悵惘之情，油然而生。

用典：前一句借用“聞笛賦”的典故，表達了詩人對故人已逝的傷感之情。

后一句借用“王質爛柯”的典故，既暗示了自己被貶時間之久，又抒發(fā)了對歲月流逝、人事變遷的感嘆。

沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。

沉舟旁邊，有千帆競發(fā)；病樹前頭，萬千樹木春意盎然。

修辭、情感：運用比喻、對比的修辭手法，以“沉舟”“病樹”比喻久遭貶謫的自己，“千帆”“萬木”比喻仕途得意的新貴們，將“沉舟”與“千帆”，“病樹”與“萬木”對比，暗含自己雖經歷坎坷，卻依然充滿昂揚振奮的精神，表達了詩人樂觀進取、積極向上的人生態(tài)度，盡顯慷慨激昂的氣概。

哲理：借自然景物的變化暗示社會發(fā)展的規(guī)律，舊事物必將消逝，新事物必將產生，蘊含著舊事物必將被新事物取代的哲理。

今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)

精神。

今天聽了你為我吟誦的詩作，不勝感慨，暫且借杯酒來振作精神吧。

情感：點明酬答之意，回應首聯，扣住詩題，既有對友人的感謝之情，也表達了共勉之意。“長精神”三字，表現出詩人堅定的意志和樂觀的精神。

整體感知：這首酬答詩在感慨身世遭遇的憤慨中，化沉郁為通達，變悲怨為樂觀，表現了詩人面對仕宦升沉和世事變遷豁達樂觀的胸襟。全詩感情真摯，沉郁中見豪氣，奔放中有哲思，具有很強的藝術感染力。

三十四、無

題

唐·李商隱

原

文

譯

文

賞

析

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。

煉字：連用兩個“難”字，突出強調了“別亦難”，第一個“難”指相會困難，第二個“難”指心境的痛苦不堪，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉而顯得分外深沉和纏綿。

表現手法(后句)：情景交融，寫春風不再、百花凋零的景象，象征愛情的艱難。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

春蠶結繭到死時絲才吐完，蠟燭直到燃盡成灰時，像淚一樣的燭油才能滴干。

修辭：以淺顯通俗的比喻，巧妙自然的雙關，寫對愛情的至死不渝；春蠶自縛，蠟燭自煎，生命耗盡而愛心不變。

情感：這兩句常被用來贊美無私奉獻、勇于獻身的崇高精神。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春年華消逝。晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。

擬寫對方的相思之情，從“曉鏡”的青春易老，到“夜吟”的顧影自憐，道盡相思的悲苦與無奈。

煉字：“但愁”“應覺”均是詩人的猜測之詞，擔心、憐惜之情盡流于外?！霸启W改”“夜吟”指因相思之苦，青春年華消逝，夜不成眠?！霸鹿夂辈粌H指月光的清冷，還指詩人孤獨的心境。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看戀人。

詩人希望青鳥傳信，借縹緲的神話故事進一步表達相互關切之情，惆悵而又傷感，也流露出無法常相見只能靠書信傳情的無奈。

整體感知：這是一首思戀之歌，寫盡離別之痛，相思之苦。全詩運用比喻、象征的手法，托物寓意、借景言情，抒發(fā)了纏綿執(zhí)著的相思之情，表達了對美好愿望的追求。此詩綿緲深沉而不晦澀，華麗而又自然，情懷凄苦而不失優(yōu)美。

豪情壯志

三十五、觀滄海

東漢末·曹操

原

文

譯

文

賞

析

東臨碣(jié)石，以觀滄海。

策馬東來，登上碣石。

我要飽覽這大海的壯觀。

開篇點題，交代觀海的地點，傳達出詩人高瞻遠矚的昂揚氣概。

煉字：“觀”字統(tǒng)領全篇，是全詩的線索，交代了觀察的方位、地點以及觀察的對象。以下由“觀”字展開，寫登山所見。直陳其事，語言質樸，體現了全詩意境開闊、氣勢雄渾的特點。

水何澹(dàn)澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。

秋風蕭瑟，洪波涌起。

海面浩渺，水波蕩漾。突兀聳立的山島，最先躍入眼簾。島上的樹木，一叢叢生長著，百草豐茂繁密。大海在蕭瑟的秋風中，洶涌起伏著不盡的波瀾。

這一層寫實景，描寫海水和山島。海水蕩漾，是動態(tài)；山島聳立，是靜態(tài)，相互映襯，顯示了大海的遼闊和威嚴；再寫草木，仍然是靜態(tài)，次及“洪波”，又回到動態(tài)，動靜結合，顯示了大海的驚人力量和宏偉氣象。

煉字：“涌”字寫出了大海驚心動魄的聲勢，表現了詩人對大海的驚嘆和贊美。

日月之行，若出其中；

星漢燦爛，若出其里。

太陽和月亮晝夜不停運轉，好像是大海吐納的；天上的銀河，星光璀璨，它們也都好像出生于大海廣闊的胸間。

借助奇特的想象來表現大海吞吐日月星辰的氣勢，兩個“若”字，虛中有實，實中有虛。

情感：表達了詩人博大的胸襟和宏偉的政治抱負。

幸甚至哉，歌以詠志。

啊！今日我真是幸運到了極點，且讓我引吭高歌，傾吐宏偉的心愿。

是詩的附文，為合樂時所加的套語，與正文內容沒有直接關系。

整體感知：本詩借景抒情，情景交融，以洗練的筆法，神奇的想象，虛實結合的方法描繪出大海吞吐日月星辰的氣概，蒼涼中又有慷慨，展現了詩人博大的胸襟和宏偉的政治抱負。被視為“建安風骨”的代表作，印證了曹操詩深沉飽滿、雄健有力，如“幽燕老將，氣韻沉雄”的特點。

三十六、望

岳

唐·杜甫

原

文

譯

文

賞

析

岱宗夫如何？

齊魯青未了(liǎo)。

泰山啊，你究竟有多么宏偉壯麗？你橫跨齊魯，青色的峰巒連綿不斷。

以問答的形式，表明泰山的青色在齊魯廣大區(qū)域內都能望見，表現泰山雄偉闊大的氣勢。從空間看，泰山橫跨齊魯；從時間說，泰山郁郁蔥蔥，千古常青。這是從遠望的角度寫泰山的高大與歷史悠久。

造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生曾云，決眥(zì)入歸鳥。

大自然將神奇和秀麗集中于泰山，山的南北兩面，一面明亮一面昏暗，截然不同。層云升起，使心胸震蕩，張大眼睛遠望飛鳥歸林。

這四句寫仰望泰山所見的景象，前兩句寫靜態(tài)景象，后兩句寫動態(tài)景象。

煉字、修辭：“鐘”字運用擬人的修辭手法，將大自然人格化，大自然將神奇和秀麗集中于泰山，突出泰山之美?！案睢弊诌\用夸張和比喻的修辭手法，寫山南、山北的陽光被切斷形成兩種不同的自然景象，寫出了泰山參天矗立的雄姿，使靜止的山峰充滿了活力?！皼Q眥”將詩人極目仰望時的神態(tài)描寫得活靈活現，襯托出泰山的雄偉壯麗及其令人震撼的力量。

前兩句畫面描述：巍峨的泰山矗立在齊魯大地，好像要把天空割開，山南、山北的景色截然不同，山南一面陽光普照，明亮如晨曉；山北一面則不見天日，陰翳如黃昏。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

有朝一日，我終當登上泰山的頂峰，把周圍矮小的群山們，一覽無遺。

這兩句用眾山的“低小”反襯出泰山的“高大”，表現青年杜甫決心有朝一日登上泰山絕頂，俯視群山而小天下。

煉字：“會當”“凌”表現出登臨的決心和豪邁的氣概，貼切傳神。這是詩人樂觀自信、積極向上精神的形象體現。

哲理：不怕困難，敢于攀登，才能俯視一切。

整體感知：全篇圍繞“望”字展開，把泰山的萬千景色、高大氣勢渲染得纖毫畢現，令人如臨其境。表現了詩人不怕困難，敢于攀登絕頂，俯視一切的雄心和氣概。

三十七、登飛來峰

北宋·王安石

原

文

譯

文

賞

析

飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。

聽說站在飛來峰極高的塔上，雞鳴時分可看見太陽升起。

概括了峰和塔的高度，以及登上高塔在晨雞報曉時分，便可以看到旭日東升的特點。

修辭：“千尋”運用夸張的修辭手法，極言塔的高峻。

表現手法：“雞鳴”就能“見日升”，側面烘托峰和塔之高，點出詩人立足點之高。

情感：暗含詩人對前途的憧憬。

不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。

不怕浮云會遮住我遠眺的視線，只因為如今我身在寶塔最高層。

寫登飛來峰的感想。

用典：運用典故來直抒胸臆。“浮云”在古代詩歌中往往用來借代奸邪小人。

情感：“不畏”二字先聲奪人，表現了詩人變法革新的政治理想和遠大抱負，以及大無畏的精神。

哲理：只有站得高，才能看得遠。

整體感知：這首詩通過描寫登飛來峰時的所見所感，將寫景與抒情緊密結合，以理入詩，表達了詩人變法革新的政治理想和遠大抱負，以及大無畏的精神。

三十八、漁家傲

宋·李清照

原

文

譯

文

賞

析

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。

水天相接，晨霧蒙蒙如波濤翻滾的云。

銀河流轉，千帆如梭逐浪飄。

詞人用豐富的想象創(chuàng)造了一個似夢似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。

煉字：“接”“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧，自然地組合在一起，形成一種渾茫無際的境界。而“轉”“舞”二字化靜為動，變平凡為神奇，既生動地描繪了繁星的閃爍流逝，也傳神地寫出了詞人魂魄的昂揚飛動，又將詞人在風浪顛簸中的感受逼真地傳遞給了讀者。

畫面描述：天上云海茫茫，那一團團的白云相接，就像奔涌的波濤，又和拂曉的晨霧連在一起，越發(fā)顯得迷蒙。透過云霧遠遠望去，那銀河(好像也在)流轉，河中似乎漂浮著許多船，風帆舞動，隨云濤起伏。

仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

夢魂仿佛回到天帝居住的地方，天帝傳話善相邀。情意懇切地問：歸宿何處請相告。

詞人在夢中穿過云濤、曉霧、星河，來到天帝居住的宮殿，用一個“歸”字，好像她本是從天上宮闕來到人間，經歷了千辛萬苦后又回到天帝身旁。回到“帝所”聽到天帝殷勤的垂問，多少心愿終于得到了訴說的機會，自然引出下片。

我報路長嗟日暮，學詩謾(màn)有

驚人句。

我回答天帝說：路途漫長啊，又慨嘆日暮時分已不早。學作詩，徒然有妙句卻無人稱道。

“學詩謾有驚人句”包含兩層意思：一是慨嘆自己空有才華，但畢竟是個弱女子，難有作為；二是正值戰(zhàn)亂年代，國難當頭，詩詞文章無用。

煉字：“路長嗟日暮”化用《離騷》詩意，“路長”謂人生之路漫長修遠；一個“嗟”字生動地寫出了詞人彷徨憂慮的神態(tài)，傳達出對日暮途遠的嘆息；“日暮”指夕陽西下，喻人至暮年，反映了詞人晚年孤獨無依的經歷；“謾”字流露出詞人對現實的強烈不滿。

情感：有怨嗟，也有感慨。表達了詞人空有才華卻遭逢不幸、奮力掙扎的苦悶之情?，F實如此，詞人只有把希望寄托于虛幻的想象。

九萬里風鵬正舉。

風休住，蓬舟吹取三山去！

(我要)像大鵬鳥那樣乘風高飛。風啊，千萬別停息，將我這如飛蓬般輕快的船，直送往蓬萊三座仙山去！

用典：“九萬里風鵬”借用莊子《逍遙游》中大鵬的形象，以喻騰飛之志。

情感：詞人以記夢的特殊方式，抒發(fā)心中抑郁不平之氣，反映了她對現實的厭棄和對美好境界的追求。

整體感知：這首詞通過記夢，展示了一個神奇的境界，抒發(fā)了詞人內心的苦悶，也表現了自己不為苦難所磨滅的追求和向往。這首詞在寫作上突出的特點是想象豐富，意境壯闊，充滿了浪漫主義色彩。李清照本是宋詞中婉約風格的代表作家，這首詞卻帶有氣魄雄壯的豪放風格，在她的作品中別具一格。

三十九、行路難(其一)

唐·李白

原

文

譯

文

賞

析

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

酒杯里盛著價格昂貴的清醇美酒，盤子里裝著價值萬錢的佳肴。放下酒杯扔下筷子不能下咽，拔劍環(huán)顧四周，我心里委實茫然。

煉字：“停”“投”“拔”“顧”四個連續(xù)的動作，形象地反映了詩人感情的激蕩變化，表現出詩人內心的苦悶抑郁，與“金”“清”“玉”“珍”形成強烈的反差，襯托出詩人內心的悲苦。

修辭：開頭以夸張的筆法領起，寫“金樽清酒”“玉盤珍羞”，仿佛在營造歡樂的宴飲氣氛。

表現手法：以樂景寫哀情，用盛宴襯托詩人內心的矛盾痛苦，強化了哀的程度。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

想渡過黃河，冰雪堵塞了這條大川，要登太行，莽莽的風雪早已封山。

表現手法：用“欲渡黃河”“將登太行”象征對理想的追求，用“冰塞川”“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻，詩人以形象化的語言，寫出了仕途的艱難，寓含著無限的悲慨。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

遙想當年姜尚垂釣碧溪上，伊尹受商湯任用前夢見自己乘船經過太陽旁邊。

用典：借用“垂釣碧溪”“乘舟夢日”的典故，以“

垂釣”自比姜尚，以“夢日”自比伊尹，表達了詩人期望有朝一日能得到明主賞識，施展自己的才能和抱負。

行路難，行路難，多歧路，今安在？

世上行路啊，多么艱難！多么艱難！眼前歧路這么多，現在要走的路在哪里？

理想與現實的痛苦促使詩人發(fā)出感嘆，句式由七言轉為三言，節(jié)奏短促、跳躍，是詩人急切不安狀態(tài)下的內心獨白，傳達出詩人面對世事多艱，進退失據而又要繼續(xù)探索追求的復雜心理。

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

相信終將有一天我能乘長風破萬里浪，高高掛起云帆橫渡滄海。

用典：借用“長風破浪”的典故，表明雖然前路困難重重，但自己仍堅信終有一天將會像南朝宋宗愨所說的那樣，乘長風破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達理想的彼岸。

情感：表達了詩人自強不息的奮斗精神和樂觀進取的人生態(tài)度。

整體感知：這首詩抒發(fā)了詩人懷才不遇的憤慨，但在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。雖情感大起大落，但基調豪放樂觀、充滿昂揚向上的精神，表達了詩人自強不息的奮斗精神和樂觀進取的人生態(tài)度。

四十、江城子·密州出獵北宋·蘇軾

原

文

譯

文

賞

析

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。

老夫我暫且發(fā)一下少年的狂勁，左手牽著黃犬，右臂托著蒼鷹，戴著華美的帽子，穿著貂皮做的衣服，帶著上千騎的隨從疾風般席卷平坦的山岡。

記敘此次出獵的情況。寫出獵的壯闊場面，豪興勃發(fā)，氣勢恢宏，表現出詞人有少年人的豪情。

煉字：“狂”字，貫穿全篇，統(tǒng)攝全詞，奠定了全詞縱情、豪邁的感情基調?！熬砥綄睒O言行走之快，可見出獵者情緒高昂，精神抖擻。

表現手法：虛實結合。用“錦帽”“貂裘”的實寫與“千騎”的虛寫，突出狩獵大軍席卷山岡的盛大聲勢。

為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

為我報知全城百姓，使隨我出獵，我要像孫權一樣，親自射殺猛虎。

用典：運用孫權“親乘馬射虎”的典故，以“孫權自比”，寫詞人派人為他報知全城百姓隨他狩獵，他要像當年的孫權那樣親自挽弓馬前射虎。特別突出地表現了詞人的“少年狂氣”。

酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？

我痛飲美酒，胸襟開闊，膽氣豪壯。雖然鬢角稍白，但這又有什么妨礙！朝廷什么時候會派人下來，就像漢文帝派遣馮唐去云中赦免魏尚的罪一樣召我奔赴戰(zhàn)場呢？

以“鬢微霜”“何妨”襯托“少年狂”，表現出詞人壯心不已的英雄本色。

用典、情感：“持節(jié)云中，何日遣馮唐”化用“遣馮唐”的典故，詞人以魏尚自喻，說什么時候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用自己呢？含蓄地表現了詞人希望重新得到朝廷重用，為國立功的愿望。

會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

我終將使盡力氣拉滿飾以彩繪的弓像滿月一樣，瞄準西北方，射向西夏軍隊。

修辭、情感：運用比喻的修辭手法，將“拉開的弓”比作“滿月”?！疤炖恰奔础疤炖切恰?，這里用以代指從西北來進擾的西夏軍隊。抒發(fā)了詞人報效國家、關懷國家命運的愛國精神。

整體感知：這首詞從題材、情感到藝術形象、語言風格都是粗獷、豪放的。本詞上片敘事，下片抒情，通過密州出獵時的所見所聞、所想所感，突出詞人的豪放英勇，并借歷史典故委婉地表達出自己期盼重新得到朝廷重用、馳騁疆場、為國效力、殺敵報國的堅定決心和愛國情懷。