你聽(tīng)過(guò)無(wú)腳鳥(niǎo)嗎？

自來(lái)到廣東后，喜愛(ài)上了香港電影，這大概便是入鄉(xiāng)隨俗吧。陰雨連綿的天氣，對(duì)煲劇可謂是最恰當(dāng)不過(guò)了，想著如此，手里的動(dòng)作便也隨之而至，打開(kāi)手機(jī)，再次回顧了一年前看過(guò)的電影無(wú)腳鳥(niǎo)的一生——《阿飛正傳》。這部電影上映于1990年，榮獲了1991年香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、最佳男主角等獎(jiǎng)項(xiàng)，是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的典型代表作，秉持了一貫的王家衛(wèi)風(fēng)格。想些看過(guò)的人們都記得四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前，你同我在一起的那一分鐘?，F(xiàn)在是五月二十七日早上八點(diǎn)十九分，這一分鐘讓我們走進(jìn)這部經(jīng)典電影。

故事的開(kāi)篇是一串腳步聲伴隨著男人背影的出現(xiàn)，這部劇的主角旭仔（阿飛）出來(lái)了，一副浪子的形象赫然躍于影片上。隨之而來(lái)出現(xiàn)了他的第一個(gè)情人蘇麗珍，他撩了她，他說(shuō)你會(huì)在夢(mèng)中看見(jiàn)我，就如他所說(shuō)的蘇麗珍夢(mèng)見(jiàn)了他，并將他記在了心里?；蛟S，故事會(huì)一世一雙人的發(fā)展下去，但是不可能的，最后，旭仔還是沒(méi)和她在一起，因?yàn)樗菬o(wú)腳鳥(niǎo)。在和蘇麗珍相處一段時(shí)間后，旭仔因不能滿足蘇麗珍想結(jié)婚的想法，兩人分開(kāi)了，而后，旭仔沒(méi)有沉迷與蘇麗珍的離去，他隨意開(kāi)始了另一段情。一只耳墜引得了舞女露露的跟隨，卻也不知露露究竟真是為了耳墜還是人。不過(guò)這也是旭仔的一段露水情緣，他是不會(huì)想落地生根的。影片中的蘇麗珍與露露終是不會(huì)讓他停息的。蘇麗珍是溫柔的、求安穩(wěn)，但不是一個(gè)愿意漂泊之人，她在被旭仔拒絕結(jié)婚后，帶著她的執(zhí)著離開(kāi)了?？擅鎸?duì)旭仔的冷漠，她還是放下了心中的執(zhí)著，向他低頭，她想回來(lái)了，但回來(lái)時(shí)卻早已物是人非，見(jiàn)到了另一個(gè)女人在他的房間。露露是一個(gè)不同于蘇麗珍的女子，性格開(kāi)朗、敢愛(ài)，因一只耳環(huán)，終被旭仔俘獲了心，她不同于蘇麗珍帶著一些清高，她不會(huì)因?yàn)樾褡杏辛硗獾呐硕x旭仔而去，面對(duì)情敵蘇麗珍她會(huì)去吵架，會(huì)不顧一切去菲律賓找旭仔。兩人雖有著天差地別的性格，卻都心系一人，且都無(wú)法拴住這個(gè)人的心。我想旭仔這個(gè)無(wú)腳鳥(niǎo)對(duì)飛的孜孜不倦追求，不僅僅是對(duì)他母愛(ài)的尋找，更是他的寄托，這是他不死的理由。

電影除了圍繞旭仔外，也有其他兩條感情線及梁朝偉最后的出場(chǎng)的遐想。蘇麗珍在和旭仔分開(kāi)一段時(shí)間后，她去拿她的東西，更想挽回這段感情，可她見(jiàn)到了露露，沒(méi)說(shuō)什么的她就在樓下等待，而外面是黑夜與雨，她在里面?zhèn)椋坪跻苍跒樗齻?。過(guò)了不久，她遇到了劉德華扮演的警察，因?yàn)闆](méi)錢向他伸出了求救之手，由此與她產(chǎn)生了感情糾葛。還錢、蘇麗珍的傾訴、女孩的無(wú)助，拉進(jìn)來(lái)兩人的距離，但警察僅僅是暗戀，蘇麗珍并不有情與他，而后，警察帶著眷戀離開(kāi)了香港，去外面跑船，可能兩人不會(huì)再見(jiàn)。露露第一次去旭仔家，遇到了旭仔一個(gè)經(jīng)常爬窗的朋友，這個(gè)朋友恐怕只一眼便喜歡上了露露，但露露不愛(ài)這一款，這個(gè)朋友只能在一邊注視，一直注視到她離開(kāi)去找旭仔，把旭仔留給他的車折成錢給了她，就此兩人便分開(kāi)。電影的最后，梁朝偉出了鏡，他活脫脫就是另一個(gè)旭仔（阿飛），注重儀表，點(diǎn)了點(diǎn)錢，看起來(lái)是他的戰(zhàn)利品，理了理發(fā)，是要準(zhǔn)備去俘獲其他的獵物了。

這部電影的主色調(diào)及環(huán)境，以黑、狹小為主，電影開(kāi)篇就給人深沉、壓抑的感覺(jué)，比如旭仔的房間就是典型的狹小空間，仿佛是困住了那人，梁朝偉的出場(chǎng)也是伴隨狹小的空間，露露的投宿地也是狹窄的。通過(guò)黑色場(chǎng)景與狹窄空間揭示了電影不完美的結(jié)局及基調(diào)。電影在鏡頭上運(yùn)用了遠(yuǎn)景，比如旭仔在親身母親不見(jiàn)他后離去的背影，充分表現(xiàn)出旭仔的決然。近景，比如露露和蘇麗珍的爭(zhēng)吵，且大量運(yùn)用特寫充分表現(xiàn)人物的情緒變化。又多用夜景，旭仔帶露露回家、蘇麗珍找旭仔、蘇麗珍與警察的對(duì)話。以此構(gòu)建出一副六十年代初圍繞放蕩不羈的旭仔(阿飛）故事，令人感觸頗深。

電影中演員的表現(xiàn)力強(qiáng)勁。張國(guó)榮、張曼玉、劉德華、劉嘉玲等不愧為八十年代、九十年代、零零年代實(shí)力強(qiáng)勁的演員，張國(guó)榮將阿飛的那份不羈，那份執(zhí)著展現(xiàn)的淋漓盡致，仿佛他就是那一只一直飛呀飛呀的無(wú)腳鳥(niǎo)，直到死亡，不會(huì)忘了他用一分鐘俘獲蘇麗珍的一刻；不會(huì)忘記他執(zhí)斧打人的一幕；不會(huì)忘記他鏡前帶有“妖嬈”的一舞。張曼玉，中長(zhǎng)頭發(fā)，總愛(ài)遮著半張臉的蘇麗珍也讓人難以忘記，將蘇麗珍的溫柔、愛(ài)情都展現(xiàn)出來(lái)，其他的演員的表演亦讓人回味無(wú)窮。

相信每個(gè)人都有自己的無(wú)腳夢(mèng)，它一直飛著，直到落地。