第一篇：散文《談女人》文本解讀

散文《談女人》文本解讀

一談起張愛玲，腦海里最先浮現(xiàn)的一定是那個身段姣好，一襲華美旗袍單手扶腰，斜視鏡頭的年輕女子，華美與滄桑同時存在她身上卻奇跡般的恰到好處，那眼神里仿佛徘徊著對世界的懷疑與拒絕。張愛玲的小說以獨有的滄桑感征服了一批又一批讀者，如《傾城之戀》《小團圓》等都膾炙人口，她的散文里也透露出她特有的尖銳與坦誠。以下將從散文的格調(diào)方面來解讀《談女人》。

一直知道張愛玲言語的犀利與精粹，曾經(jīng)嘗試過閱讀她的散文，其中就有張愛玲的《談女人》。由于當(dāng)時思想程度的限制，欣賞水準(zhǔn)的不足，初讀這篇散文似懂非懂，很有些含混不清。只是隱隱覺得言語間透著一股凌厲，而當(dāng)時先入為主的觀念就是不自主地站在女性的陣營加入一個沒有多大意義的形式戰(zhàn)爭。而如今再看，我發(fā)覺這是一個敏銳而又有獨到見解的女人近乎客觀的分析，她在自身性別所在的群體里沒有盲目地自衛(wèi)，而是誠實地跨出性別的談自己的看法。她的文字一如她固有的格調(diào)看破紅塵的滄桑，拋卻偽裝甚至不同于世的直白尖銳。

“凡是說“女人怎樣怎樣”的話，多半是俏皮話。單圖俏皮，意義的正確上不免要打個折扣，因為各人有各人的脾氣，如何能夠一概而論？但是比較上女人是可以一概而論的，因為天下人風(fēng)俗習(xí)慣職業(yè)環(huán)境各不相同，而女人大半總是在戶內(nèi)持家看孩子，傳統(tǒng)的生活典型既然只有一種，個人的習(xí)性雖不同也有限。因此，籠統(tǒng)地說“女人怎樣怎樣”，比說“男人怎樣怎樣”要有把握些。”（張愛玲《談女人》）張愛玲是一個女人，但她是個不趕潮流隨大眾的獨特女人。即使自己是女人，可并不代表自己就一定需要加入無休止而無意義的男女口頭戰(zhàn)爭中，盲目地為女人尋找借口解釋挖井心思找男人的空隙反戈一擊。與她而言，這種個人意識強烈，目的性強卻并不客觀的爭斗實在沒什么意義。所以即使她是女人，她可以很大方地承認(rèn)女人確實有種種劣習(xí)，甚至可以理解男人們的一些行為。在論述上，她一直堅持著盡量客觀分析理解而不是辯論。男女辯論如此激烈并且長久實在有很大程度上是因為男女主觀的價值標(biāo)準(zhǔn)體系相差甚遠(yuǎn)，既然參照系都不同又何談達(dá)到共識呢！在張愛玲那個年代，女子大多戶內(nèi)持家，基于此，那么確實女人的生活典型更有限，籠統(tǒng)而談比男子更有可行性?！芭水?dāng)初之所以被征服，成為父系宗法社會的奴隸。是因為體力比不上男子。但是男子的體力也比不上豺狼虎豹，何以在物竟天擇的過程中不曾為禽獸所屈服呢？可見得單怪別人是不行的。”（張愛玲《談女人》）之所以覺得這篇《談女人》與眾不同，不僅僅是因為張愛玲的客觀，還有她的思考，她的自省，她的不放縱。女人縱然可將陋習(xí)歸于長期男系社會的弊政環(huán)境使然，可是環(huán)境一直在改變，規(guī)則在改變，女人同樣需要自己努力來改變而不是安于現(xiàn)狀只知道抱怨然后歸咎到男人的弊政。這是一個女人對自我，對整個女性集體的反問與對自身的要求。她在散文中行文簡潔，沒有偏激地號召，發(fā)難的質(zhì)問，只是不加情緒的輕描淡寫，表達(dá)出了對自身的要求，拒絕了保持現(xiàn)狀卻一味推卸責(zé)任的狀態(tài)。

“春天總是回來了，帶著生命！總是回來了！總是，總是，永遠(yuǎn)又來了！——又是春天！——又是生命！——夏天、秋天、死亡，又是和平?。ㄍ辞械膽n傷）可總是，總是，總又是戀愛與懷胎與生產(chǎn)的痛苦——又是春天帶著不能忍受的生命之杯（換了痛切的歡欣），帶著那光榮燃燒的生命的皇冠！”（她站著，像大地的偶像，眼睛凝視著莽莽乾坤。）——張愛玲《談女人》

張愛玲在《談女人》一文中將男人比作超人，女人比作神，地母正是她心目中最能反映女人的神。男人總是不斷進取，追求挑戰(zhàn)、超越。他們竭盡一生拼命追求事業(yè)，權(quán)力地位，似乎只有這樣人生才有意義。而女人卻顯得總是滿足現(xiàn)狀，輕易滿足于小家庭的幸福，容易讓丈夫，孩子，家人填滿自己生活的全部。就像地母每每見證生命與死亡的交替，感慨道：“生孩子有什么用？有什么用？生出死亡來？”（奧尼爾《大神勃朗》）孕育分娩是女人的天職，只有女人才能完成這項神圣的使命。所以每一個女人對戀愛與懷胎與生產(chǎn)的痛苦，對新生命降臨帶來的歡欣永遠(yuǎn)了解地比男人更徹底，更慈悲，更有愛心。男人無法經(jīng)歷這一切，所以無法切身理解新生命降臨前經(jīng)歷的種種痛苦和感受新生命降臨的歡欣。他們的理解浮于表面，所有他們不斷追求挑戰(zhàn)來尋找自己的目標(biāo)。而女人通常是慈悲的，心懷憐憫的，柔弱的，易于滿足的，因為她們一直知道自己想要的是生命的溫暖。

《談女人》用張氏的凌厲筆調(diào)，誠實地以自己的角度來看女人，不虛偽不妥協(xié)，甚至超脫男女，解釋了男女價值體系差異的分歧，形成了凌厲敏銳，直白客觀的格調(diào)。

第二篇：梁實秋散文女人全文

梁實秋，原名梁治華，字實秋，是中國著名的現(xiàn)當(dāng)代散文家、學(xué)者、文學(xué)批評家、翻譯家，國內(nèi)第一個研究莎士比亞的權(quán)威，下面是梁實秋散文女人全文，歡迎參考閱讀！

女人

作者：梁實秋

有人說女人喜歡說謊；假如女人所捏撰的故事都能抽取版稅，便很容易致富。這問題在什么叫做說謊。若是運用小小的機智，打破眼前小小的窘僵，獲取精神上小小的勝利，因而犧牲一點點真理，這也可以算是說謊，那么，女人確是比較的富于說謊的天才。有具體的例證。你沒有陪過女人買東西嗎？尤其是買衣料，她從不干干脆脆的說要做什么衣，要買什么料，準(zhǔn)備出多少錢。她必定要東挑西揀，翻天覆地，同時口中念念有詞，不是嫌這匹料子太薄，是怪那匹料子花樣太舊，這個不禁洗，那個不禁曬，這個縮頭大，那個門面窄，批評得人家一文不值。其實，滿不是這么一回事，她只是嫌價碼太貴而已！如果價錢便宜，其他的缺點全都不成問題，而且本來不要買的也要購儲起來。一個女人若是因為炭貴而不升炭盆，她必定對人解釋說：“冬天升炭盆最不衛(wèi)生，到春天容易喉嚨痛！”屋頂滲漏，塌下盆大的灰泥，在未修補之前，女人便會向人這樣解釋：“我預(yù)備在這地方安裝電燈?！弊约荷辖仲I菜的女人，常常只承認(rèn)散步和呼吸新鮮空氣是她上市的唯一理由。艷羨汽車的女人常常表示她最厭惡汽油的臭味。坐在中排看戲的女人常常說前排的頭等座位最不舒適。一個女人饋贈別人，必說：“實在買不到什么好的……，”其實這東西根本不是她買的，是別人送給她的。一個女人表示愿意陪你去上街走走，其實是她順便要買東西?？傊?，女人總歡喜拐彎抹角的，放一個小小的煙幕，無傷大雅，頗占體面。這也是藝術(shù)，王爾德不是說過“藝術(shù)即是說謊”么？這些例證還只是一些并無版權(quán)的謊話而已。

女人善變，多少總有些哈姆雷特式，拿不定主意；問題大者如離婚結(jié)婚，問題小者如換衣?lián)Q鞋，都往往在心中經(jīng)過一讀二讀三讀，決議之后再復(fù)議，復(fù)議之后再否決，女人決定一件事之后，還能隨時做一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，做出那與決定完全相反的事，使人無法追隨。因為變得急速，所以容易給人以“脆弱”的印象。莎士比亞有一名句：“‘脆弱’呀，你的名字叫做‘女人！’”但這脆弱，并不永遠(yuǎn)使女人吃虧。越是柔韌的東西越不易摧折。女人不僅在決斷上善變，即便是一個小小的別針位置也常變，午前在領(lǐng)扣上，午后許移到了頭發(fā)上。三張沙發(fā)，能擺出若干陣勢：幾根頭發(fā)，能梳出無數(shù)花頭，講到服裝，其變化之多，常達(dá)到荒謬的程度。外國女人的帽子，可以是一根雞毛，可以是半只鐵鍋，或是一個畚箕。中國女人的袍子，變化也夠多，領(lǐng)子高的時候可以使她象一只長頸鹿，袖子短的時候恨不得使兩腋生風(fēng)，至于鈕扣盤花，滾邊鑲繡，則更加是變幻莫測。“上帝給她一張臉，她能另造一張出來?！薄芭耸撬龅摹保腔钏皇侵顾?。

女人善哭。從一方面看，哭常是女人的武器，很少人能抵抗她這淚的洗禮。俗語說：“一哭二睡三上吊”，這一哭確實其勢難當(dāng)。但從另一方面看，哭也常是女人的內(nèi)心的“安全瓣”。女人的忍耐的力量是偉大的，她為了男人，為了小孩，能忍受難堪的委曲。女人對于自己的享受方面，總是屬于“斯多亞派”的居多。男人不在家時，她能立刻變成為素食主義者，火爐里能爬出老鼠，開電燈怕費電，再關(guān)上又怕費開關(guān)。平素既已極端刻苦，一旦精神上再受刺激，便忍無可忍，一腔悲怨天然的化做一把把的鼻涕眼淚，從“安全瓣”中汩汩而出，騰出空虛的心房，再來接受更多的委曲。女人很少破口罵人（罵街便成潑婦，其實甚少，）很少揎袖揮拳，但淚腺比較發(fā)達(dá)。善哭的也常常善笑，迷迷的笑，吃吃的笑，格格的笑，哈哈的笑，笑是常駐在女人臉上的，這笑臉常常成為最有效的護照。女人最像小孩，她能為了一個滑稽的姿態(tài)而笑得前仰后合，肚皮痛，淌眼淚，以至于翻筋斗！哀與樂都像是常川有備，一觸即發(fā)。

女人的嘴，大概是用在說話方面的時候多。女孩子從小往往口齒伶俐，是學(xué)外國語也容易瑯瑯上口，不像嘴里含著一個大舌頭。等到長大之后，三五成群，說長道短，聲音脆，嗓門高，如蟬噪，如蛙鳴，真當(dāng)?shù)煤脦撞抗拇担〉鹊侥晔略匍L，萬一墮入“長舌”型，則東家長，西家短，飛短流長，搬弄多少是非，惹出無數(shù)口舌；萬一墮入“噴壺嘴”型，則瑣碎繁雜，絮聒嘮叨，一件事要說多少回，一句話要說多少遍，如噴壺下注，萬流齊發(fā)，當(dāng)者披靡，不可向邇！一個人給他的妻子買一件皮大衣，朋友問他“你是為使她舒適嗎？”那人回答說：“不是，為使她少說些話！”

女人膽小，看見一只老鼠而當(dāng)場昏厥，在外國不算是奇聞。中國女人膽小不至如此，但是一聲霹雷使得她拉緊兩個老媽子的手而仍戰(zhàn)栗止，倒是確有其事。這并不是做作，并不是故意在男人面前做態(tài)，使他有機會挺起胸脯說：“不要怕，有我在！”她是真怕。在黑暗中或荒僻處，沒有人，她怕；萬一有人，她更怕！屠牛宰羊，固然不是女人的事，殺雞宰魚，也不是不費手腳。膽小的緣故，大概主要的是體力不濟。女人的體溫似乎較低一些，有許多女人怕發(fā)胖而食無求飽，營養(yǎng)不足，再加上怕臃腫而衣裳單薄，到冬天瑟瑟打戰(zhàn)，襪薄如蟬翼，把小腿凍得作“漿米藕”色，兩只腳放在被里一夜也暖不過來，雙手捧熱水袋，從八月捧起，捧到明年五月，還不忍釋手。抵抗饑寒之不暇，焉能望其膽大。

女人的聰明，有許多不可及處，一根棉線，一下子能穿入針孔，然后一下子能在線的盡頭處打上一個結(jié)子，然后扯直了線在牙齒上砰砰兩聲，針尖在頭發(fā)上擦抹兩下，便能開始解決許多在人生中并不算小的苦惱，例如縫上襯衣的扣子，補上襪子的破洞之類。至于幾根篾棍，一上一下的編出多少樣物事，更是令人叫絕。有學(xué)問的女人，創(chuàng)辟“沙龍”，對任何問題能繼續(xù)談?wù)撝涟胄r以上，不但不令人入睡，而且令人疑心她是內(nèi)行。

附：梁實秋的作品有哪些 梁實秋的散文風(fēng)格

梁實秋作品

梁實秋不同認(rèn)為文學(xué)家并不含有固定的階級觀念，偉大的文學(xué)乃是基于固定的普遍的人性，他捍衛(wèi)的是文學(xué)的純潔性和永恒性。所以，在他的小品散文中，雖然與周作人、林語堂一樣，不談?wù)危乇芰松鐣闹卮竺?，但是沒有小知識分子的迷惘情緒。而是在對日常人生、社會世相的描繪中，去探求人生的真諦。四十年代初，梁實秋在歷經(jīng)坎坷，蟄居“雅舍”時，潛心小品散文的創(chuàng)作，并形成了獨具特色的“雅舍小品”現(xiàn)象，這也許是周作人、林語堂“言志”、“閑適”、“幽默”小品文日趨衰落時的一次頗為斑斕的回光返照。梁實秋以后的散文創(chuàng)作，也一直保留著“言志派”散文的流韻遺風(fēng)。

梁實秋的《雅舍》更是“雅舍小品”的經(jīng)典：一般房子的基本用途主要是遮風(fēng)避雨，防止入侵，而雅舍卻“蓖墻不固，門窗不嚴(yán)”，“風(fēng)來則洞若涼亭”，“雨來則滲如滴漏”。一位學(xué)術(shù)界的著名人士置身于這種陋室，正是帝國主義給我們民族造成深重災(zāi)難的一幅縮影，但梁實秋并沒有像大多數(shù)的作家那樣，奮起高呼救亡圖存，對侵略者給以抨擊斥責(zé)。卻獨出心裁地選取了一個表現(xiàn)角度——從苦難中尋覓詩意。比如像“雅舍”地點荒涼，卻足見朋友之情誼，“雅舍”聚鼠成群，聚蚊成雷，作者卻安然處之。更有甚者，作者竟在大雨滂沱之際，由屋頂崩裂聯(lián)想到奇葩初綻。盡管有人可能會說梁實秋不關(guān)心民族危亡，還在那么惡劣的環(huán)境里怡然自得。但我從中看到的，是超越了世俗利害和民族狹隘而關(guān)乎整個人類的東西，使人在逆境中所應(yīng)采取的處世態(tài)度。也是一種“游心于物外，不為世俗所累”的自我陶醉的處世哲學(xué)和超功利的審美心態(tài)。此后的不少散文，都是這種“雅舍”精神的延續(xù)。

《南游雜感》 《小聲些！》 《讓座》 《住一樓一底房者的悲哀》《雅舍》 《孩子》 《女人》 《男人》《謙讓》 《衣裳》《旅行》《梁實秋文集》 《男人》 《造謠學(xué)?！?《臟》《約翰孫的字典》 《圓桌與筷子》 《又逢癸亥》 《影響我的幾本書》《鷹的對話》 《飲酒》 《憶青島》 《衣裳》《雪》 《寫字》 《小花》 《下棋》《洗澡》 《吸煙》 《退休》 《同學(xué)》《唐人自何處來》 《痰盂》 《談友誼》 《臺北家居》《所謂“文藝政策”者》 《雙城記》 《時間即生命》 《詩人》《燒餅油條》 《山》 《莎翁夫人》 《莎士比亞與性》《桑福德與墨頓》 《賽珍珠與徐志摩》 《窮》 《請客》《簽字》 《乞丐》 《排隊》 《怒》《年齡》 《貓的故事》 《麥當(dāng)勞》 《罵人的藝術(shù)》《麻將》 《聾》 《梁實秋語錄》 《廉》《理發(fā)》 《老年》 《懶》 《垃圾》《快亦不哉》 《講價》 《健忘》 《喝茶》《狗》 《窗外》 《沉默》 《白貓王子五歲》《白貓王子六歲》 《睡》 《中年》 《客》《臉譜》 《送行》 《旅行》 《“旁若無人”》《鳥》 《書房》 《寂寞》 《觀光》《代溝》 《吃相》 《拜倫》 《白貓王子七歲》《關(guān)于魯迅》

梁實秋散文

梁實秋先生學(xué)貫中西，博古通今，但真正使他在普通讀者中間享有盛名的，還是他的散文創(chuàng)作。他的散文風(fēng)格經(jīng)歷了從浪漫到古典再到浪漫的演變過程，但是最能代表其散文藝術(shù)成和主要特色的還是以《雅舍小品》為代表的、古典主義文學(xué)觀指導(dǎo)下的散文創(chuàng)作。由于家庭出身與后天的所受的教育，中國傳統(tǒng)儒家士大夫的氣質(zhì)和英國的紳士風(fēng)度在他身上互相交融，形成了一種獨特的文化貴族氣質(zhì)。這種氣質(zhì)使他選擇了白璧德的新人文主義，形成了自己的古典主義文學(xué)觀。受他本人的文化貴族氣質(zhì)和古典主義文學(xué)觀的直接影響，他的散文創(chuàng)作實踐呈現(xiàn)出從容優(yōu)雅、理性節(jié)制的總體藝術(shù)特色，具體體現(xiàn)為“追求人生的藝術(shù)化”與“幽默與感情的節(jié)制”兩點。

梁實秋大小品大都是從一己的人生經(jīng)驗出發(fā)，說古道今，談?wù)撊宋?，取材于平凡的日常人生，抒發(fā)人生的情趣，體現(xiàn)出一種清雅通脫的襟懷．在幽默詼諧中含蘊了幾分諷刺，又在諷刺椰榆中透出了幾分親切和溫厚。

《雅舍小品》寫于1940年至1947年間，曾經(jīng)風(fēng)行文壇，且影響一直不衰。此時，梁實秋雖然也關(guān)注時局，參與政事，但在散文創(chuàng)作中我行我素，有意回避時行的抗戰(zhàn)題材，專注于日常人生的體察和玩味，著眼于人性的透視和精神的愉悅，潛心營造顯示幽默的藝術(shù)境界。他的作品不以抒情見長，而重議論，有意回避熱點題材，輕功用、重韻味，追求雅潔、發(fā)掘理趣，形成了獨特的創(chuàng)作傾向和藝術(shù)品格。

開篇之作《雅舍》，文中雖然涉筆國難時期住房的簡陋與困擾，卻不怨不怒，在隨遇而安中玩味個中情趣。文中記寫了戰(zhàn)亂時期作者隱居重慶郊外的住所，“風(fēng)來則洞若涼亭，雨來則滲如滴漏”，但住久了便發(fā)生感情，總自覺“雅舍”是“有個性可愛”的所在。通篇寫這陋室的“個性”，在他的筆下，不僅雅舍的月夜清幽、細(xì)雨迷蒙、遠(yuǎn)離塵囂、陳設(shè)不俗令人心曠神恰，是鼠子瞰燈、聚蚊成雷也是別有風(fēng)味。在審美玩味的筆觸下，雅舍所給予之“苦辣酸甜”都是人生難得的輕微小事，也都可轉(zhuǎn)為可憶可嘆的生活體驗，從中透露出知足自娛的豁達(dá)俊逸的心境。這里，困苦的境遇被轉(zhuǎn)化為觀賞的對象，生活的體驗已升華為審美的玩味，表現(xiàn)了超然物外、隨緣自娛的豁達(dá)心懷和優(yōu)游自得的人生境界。

《中年》里，他體察到中年種種可曬可嘆的身心變異，表白順應(yīng)自然、安身立命的中年心態(tài)：

四十開始生活，不算晚，問題在“生活”二字如何詮釋。如果年屆不惑，再學(xué)習(xí)溜冰踢毯子放風(fēng)箏，“偷閑學(xué)少年”，那自然有如秋行春今，有點勉強。半老徐娘，留著“劉?！?，躲在茅房里穿高跟鞋當(dāng)作踩高蹺般地練習(xí)走路，那也是慘事。中年的妙趣，在于相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識人生，認(rèn)識自己，從而做自己所能做的事，享受自己所能享受的生活?？瓢嗟耐嬉擞诔镜拇笪鋺?，中年的演員才能擔(dān)得起大出的軸子戲，只因他到中年才能真懂得戲的內(nèi)容。

流露在文中的這種中年心態(tài)，既不奢求也不自棄，順乎自然，安身立命。這種心態(tài)固然談不上銳意進取，但也不是悲觀虛無的表現(xiàn)，而是一份達(dá)觀樂生、安分執(zhí)中的情懷。這類詠懷言志小品，優(yōu)游自在，明心見性。梁實秋所躬行的是“做自己所能做的事，享受自己所能享受的生活”的處世哲學(xué)，追尋的是精神上的自由和快樂，在動蕩時代修煉超脫心齋，謀求自適妙方，體現(xiàn)的是達(dá)士情懷。

梁實秋對于其他色調(diào)的人生世相，也能虛懷靜觀、隨緣把玩，并不過分非難他所看不慣的一切，只是給予善意的調(diào)侃、委婉的諷喻，有時還反躬自嘲，發(fā)人深省。他的散文多以生活中常見的事物為題，諸如男人、女人、理發(fā)、穿戴、吃飯、下棋等，但談?wù)撝胁┭诺闹姾陀哪那踩そ豢?，把人生體味藝術(shù)化了，別有一種閱讀的魔力?！赌腥恕芬晃耐诳嗤缘呐K、懶、饞、自私和無聊等弱點，即針針見血，又止于笑罵，可謂善戲游而不為虐，融入了一位男性作家對同性劣根性的自嘲自訟意味，但還是心存溫厚，留點情面。他針旺的大多是普遍存在的人生笑料和常人難免的缺點失誤，諸如溺愛孩子、追趕時髦、虛榮好勝、偏執(zhí)狹隘之類通病，用亦莊亦諧的筆調(diào)加以漫畫化、戲劇化，善意指摘，適可而止，深得幽默三昧。

梁實秋不僅淋漓盡致地描繪了形形色色的人性百態(tài)，并且饒有興味地摹寫了五花八門的各種社會世相?！杜K》中寫中國人濁氣熏天、惡臭蒸人的公廁令人掩鼻逃逸，又寫中國菜市場濕源源、滑膩膩、鬧哄哄的場景，令人搖頭嘆息?！督Y(jié)婚典禮》則諷刺了中國人結(jié)婚大肆鋪張的陋習(xí)?！端托小贰ⅰ栋菽辍放険袅巳粘Ｌ摳〉膽?yīng)酬禮節(jié)?！杜抨牎分袊@息中國人已失去了禮讓之風(fēng)，缺乏現(xiàn)代社會的文明。

對優(yōu)雅怡適之人生境界的體味和神往，對世俗生活之丑陋現(xiàn)象的玩味和幽默，構(gòu)成了《雅舍小品》初期藝術(shù)內(nèi)涵的兩大層面。前者把人生詩意化，后者把人生喜劇化，二者相映成趣而把人生藝術(shù)化。二者又相輔相成，體現(xiàn)了作者優(yōu)游自在的雅士風(fēng)度。

梁實秋的散文個性鮮明，韻味濃郁。梁實秋自稱他的散文是“長日無俚，寫作自遣，隨想隨寫，不拘篇章”，但其行文從容不迫，言簡意賅，留有余味。梁實秋認(rèn)為散文藝術(shù)的最高境界是“簡單”，他的散文大都篇幅簡約，語言精練，體現(xiàn)出一種由博返約的境界。此外，梁實秋的散文談古說今，中外逢源，廣征博引，文采斐然。說理融于形象的比喻，帶有亦莊亦諧的情調(diào)，富于理趣。這種含笑談玄、妙語解頤的文字，在《雅舍小品》里俯拾皆是，與內(nèi)涵的閑情逸致一道造了“雅舍體”溫文容與、雅健老到的獨特風(fēng)格。這在40年代文壇獨樹一幟，延續(xù)和發(fā)展了閑適派散文的藝術(shù)精神。雖有紳士和名士氣，卻還是讓人讀來感到親切，可品嘗人生諸多況味，獲得生活的真趣與愉悅。

第三篇：女人穿衣解讀

女人穿衣解讀

30歲的女人正值成熟,優(yōu)雅階段.女人三十，意味著青春不再，無論怎么保養(yǎng)，都無法抵擋歲月的流逝。

哪我們?nèi)绾巫鲆粋€有品味成熟優(yōu)雅的女人呢?從日常穿衣搭配開始吧.首先,很多都已是媽媽了,更有女人味了,可是身材卻沒有二十歲時哪樣苗條了,只有通過服裝的修飾可以做到.我常給我的客戶講,買衣服的時候第一要買和自己年齡和身價相符號.在街上其實隨處可以看到穿錯衣服的人,要么穿得像小姑娘一樣,要么穿得鮮艷無比等等.以后穿得年輕或鮮艷就會顯得年輕,其實作用是適得其反.給人的感覺是越感覺到她的年齡感.這是一個誤區(qū),一定要注意這個問題.我們說文如其人，其實衣也如其人。你所處的場合，你所穿的衣服，它就象無聲的語言，在向外訴說你的內(nèi)心世界。你是豐富的，還是平淡的，是高貴的，還是普通的。你的品位，你的格調(diào)，你的個性通通展露無疑。

三十歲，有了對生活的理解，內(nèi)心更加豐富，當(dāng)然也有了一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)。掌握穿衣秘笈就等于拿到了通往魅力之門的鑰匙。

完美的身材是X型的，所有的服裝款式，目的是修飾身材接近完美。但完美實際上是不存在的，與其徒勞的花時間花金錢去把自己整形成金喜善，還不如好好的分析自己的優(yōu)勢，學(xué)會欣賞自己，愛自己。長相和身材特點曲線感的人，是非常女性化的，適合選擇曲線的服裝和發(fā)型。比如卷卷的頭發(fā)，有皺褶的衣服、魚尾裙等，太干練簡單的直線條服裝會顯得老氣、生硬。與之相反，長相和身材直線感的人，則非常適合現(xiàn)代時尚的簡約款式，太過女性化的修飾反而矯揉造作。

品牌：

不適合的哪怕是夏奈爾也不行，適合自己的才是品牌。衣服不一定貴就好，關(guān)鍵是學(xué)會搭配，幾千塊的衣服也可以和幾十塊的衣服搭配漂亮的效果。購置品牌服裝要學(xué)會從色彩、款式上來比較，和自己的穿衣風(fēng)格相配的才值得投資。

配飾：

很多女士都不懂用配飾來改變服裝的風(fēng)格，穿出自己的個性，一套服裝的搭配是否完美，配飾往往是最關(guān)鍵的，它就象一個故事的高潮一樣，缺少它就會變得平淡無味。比如絲巾、胸花、鞋、包都應(yīng)該作為配件來投資，不要只是把眼光放在衣服上面。

衣柜整理：

三十歲的女人是時候給自己的衣柜來個徹底整理了，整理衣柜就象整理人生一樣，喜歡又適合自己的保留，不適合的該扔就仍，再制定一個購衣計劃，好好把握生活。

圣羅蘭說過：美麗優(yōu)雅從十七歲開始。以我們目前身邊的條件，這恐怕很難，因為培養(yǎng)優(yōu)雅的氣質(zhì)不是一代兩代人能夠做到的，但至少應(yīng)該從三十歲開始吧。

在美女層出的年代你做好了準(zhǔn)備做你想做的

女人了嗎？

1花癡 如花般嬌艷欲滴

30歲女人很“花”，她們歷經(jīng)千帆，獨具慧眼，笑看過往的男人。其實更讓她們惴惴不安的是：是否在這個男人的眼中，自己還如花朵般地嬌艷。因此，在這仲夏縱使沒有出去度假，也先把自己裝成一個帶著海風(fēng)味道的女人吧。

應(yīng)對絕招

爭奇斗艷的印花裙，看看都仿佛能聞到海的浪漫。另外，今年夏天，很多另類印花比如卡通風(fēng)格、幾何圖案也都紛紛出現(xiàn)。無論彩條、方格、花卉或是波普圖案統(tǒng)統(tǒng)以高純度色彩亮相，純粹的色彩讓美麗綻放得更加堅定。

Tips

1.印花穿不好就容易顯得很俗，30歲女人想要將印花穿出高級感，花色切忌選擇鄉(xiāng)村色，如大粉、大紅、大綠，如果這些顏色用在歐式圖案或抽象幾何圖案上還可以，但如果用在中式圖案或款式上，穿起來就很鄉(xiāng)村。

2.不同性格和身材的女人對印花的形狀和花色選擇是不同的。大花型適合高個子女人穿，身材嬌小的嘗試小而繁密的花型；

連衣裙會讓你看上去個子高挑。性格內(nèi)向的女人試著嘗試色彩對比強的印花裙來提高你的“可見度”。

3.選擇印花顏色中的一種或近似色作整體搭配，搭配同色系的棉織衫，透露淑女的恬淡與從容，就是在辦公場合，也不會令人覺得唐突；色彩艷麗的印花短裙是出席聚會的耀眼著裝；印花短裙搭配范圍廣泛，簡單的T恤、吊帶抹胸都可以隨意搭配，可謂是度假百搭衣款。

2寬容 寬松飄逸的柔美

30歲女人略經(jīng)人世滄桑，知道不是所有的夢都會變成現(xiàn)實，也不是所有的現(xiàn)實都能代替夢想，太多的無奈讓她們學(xué)會理解，理解自己、理解別人，并嘗試著理解世界。30歲的淡然和從容都體現(xiàn)在一張一弛中。

應(yīng)對絕招

今年寬松款不再是徹底寬松，而是在松緊有度中表達(dá)飄逸，胸位線收緊托出完美胸型，下擺放開，在搭配服裝上更講究松緊有道，趨向于表現(xiàn)女人S形柔美的曲線。

Tips

1.30歲女人還是擁有曼妙身材的，想把寬松款服裝穿出女人的曲線美，衣服的剪裁一定要合體。很多胸部收緊、下擺寬松的上裝，要注意胸位線一定要在合適的位置上，正好托出胸部線條。下裝最好選緊身錐形七分或九分褲，或干脆穿小熱褲，這樣腿部曲線也突出出來，你還能說寬松不顯身材嗎？

2.如果你選擇的是寬松的褲裝，那么你上身要穿緊身的小背心或是小恤衫。但注意這時你的上身比例一定要好，胸、肩、背都要很漂亮，小腹不要有過多的贅肉。緊身的衣服會勾勒出你完美的身材，而腿短身長的人最好不要穿上緊下松的服裝。

3挑剔 真絲雪紡顯

品質(zhì)

能力、知識、閱歷、情感、生活的豐富，使30歲女人有自己的眼光和品位，她們總是能在審時度勢、甚至有點兒挑剔中，把自己調(diào)整到一個最美麗、也最舒適的位置。

應(yīng)對絕招

真材實料是高貴品質(zhì)最好的表現(xiàn)方式。真絲、雪紡、亞麻，都屬既舒適又抬身價的首選面料，其自然內(nèi)斂的光澤能折射出無比高雅的氣息。

Tips

1.相對于款式的新穎，30歲的女人更重視衣服外觀上的質(zhì)感，穿著的舒適度和顏色的飽和度。真絲是最顯高貴的面料之一，但要注意避免樣式花哨，只有裁剪簡潔、做工精細(xì)的才會更凸顯檔次，也只有有內(nèi)涵的女人才穿得出真絲的典雅氣質(zhì)。但真絲經(jīng)太陽曬很容易脫色，也可以用一些人工的亞光材料替代，透氣性也不錯，質(zhì)感差別不大。

2.真絲、雪紡，柔美飄逸，典雅清新，是春夏最常用的面料。如果選擇平時穿著，可以是略休閑的款式，如寬松襯衫、背心等；同時雪紡和真絲穿著舒適，輕薄透氣，是禮服晚裝的最佳選擇。與之匹配的一定是同樣高貴的毛皮、絲絨或是其他講究的東西，否則不能凸顯它原有的品質(zhì)。

4裝嫩 找童年影子

雖然眼皮永垂不朽、小肚子天天向下，30歲女人還想把自己歸到女孩行列，沒關(guān)系，不就是裝嫩嘛，只要擁有自信就可以今天二十，明天十八。

應(yīng)對絕招

今年流行的圣餐裙和高腰裙都帶來娃娃裝的流行，蕾絲、蝴蝶結(jié)、貝殼等小女生愛不釋手的裝飾，適度的扮嫩會提高你的親和力，讓你心情輕舞飛揚。

Tips

1.其實女人在25~35歲之間皮膚松緊度不會發(fā)生太多變化，很多是你心理上的不自信，導(dǎo)致穿衣服畏首畏尾?？梢哉f，這段是女人最有韻味的時期，幾乎所有年輕時尚的款式都可以穿，只要注意服裝搭配要簡潔不亂，這些裝飾元素不要同時出現(xiàn)太多就可以。

2.娃娃裝可以穿，但注意質(zhì)地要優(yōu)良。蝴蝶結(jié)會給成熟的女人增加許多甜美感覺。和2005年秋冬流行的碩大蝴蝶結(jié)相比，2006年春夏的蝴蝶結(jié)小巧了許多，不一定在衣服上，包包上一個蝴蝶結(jié)就是可愛之筆。

3.蕾絲女人味自不必說，十分精致的蕾絲邊若和一些對比鮮明的材質(zhì)一同使用，例如棉布，將會帶出一種溫柔而神秘的感覺。蕾絲裙也可以作為晚裝，配上鉆石或珍珠加以點綴，塑造出成熟而性感的形象?？梢栽囍谙奶煊每蓯鄣陌咨俳z上衣搭配牛仔褲或短褲，會帶來別樣的清爽感覺。

5中庸 靠精致細(xì)節(jié)說話

在平凡中表現(xiàn)出不平凡，是很難做到的。當(dāng)女人30歲時，她們懂得該放棄的就放棄。不一定非要在花枝招展中打拼，看似有點

平淡的中庸款有時更能解決問題。

應(yīng)對絕招

穿衣最重要的是你能駕馭服裝，而不能因為服裝新穎的款式、鮮艷的顏色而讓人忽略你的存在。高手都是在普通中庸的款式上，用一個精致的配飾讓自己光彩奪目。

Tips

1.一件簡單的 窗體頂端

窗體底端

連衣裙上，顏色的多少一定要和款式的復(fù)雜程度成反比。顏色越多越需要簡單的款式襯托，才不會給人凌亂的感覺?？钍揭彩侨绱?，如果下身裙子一邊長一邊短，很有層次，那么上裝就一定要簡潔，整體就會合體舒服，否則上裝也丁丁當(dāng)當(dāng)，上下就亂成一團了。同時，配飾絕對是畫龍點睛的作用，無需真金白銀的昂貴，只是配合衣服的不同風(fēng)格搭配時裝化的首飾，比如波希米亞風(fēng)格的裙子就要搭配稍稍夸張復(fù)雜的項鏈。

2.今夏各種褶皺綴滿每個角落，仿佛巴洛克的裝飾主義再度風(fēng)靡，為簡約的裁剪增添了許多變化，但如果不希望穿成一只蝴蝶，那么選擇任何一款帶褶皺的衣服，其他搭配服裝要力求簡潔，才能形成反差，讓被裝飾的部分更加突出主體。

6媚惑 游走在 窗體頂端

窗體底端

性感邊緣

30歲女人，珠圓玉潤，萬種風(fēng)情，最有露的資本。30歲女人，濃妝淡抹總相宜，可以奇裝異服，可以超新潮的發(fā)型，也可以照樣發(fā)嗲，當(dāng)然更可以露得性感撩人。

應(yīng)對絕招

大V字領(lǐng)半露酥胸，一字領(lǐng)露迷人鎖骨，露背裝凸顯背部完美曲線，只要稍稍掌握服裝露與遮的尺度，殺傷力一定是百分之百。

Tips

1.如果你有高貴迷人的玉頸，閃爍健康光澤的皮膚，高調(diào)不羈的時尚態(tài)度，那么就沒有什么比露肩款連衣裙更能突出你的特質(zhì)。將頭發(fā)高高束起，留給肩部最輕爽的空間是營造高雅的要點，高跟鞋也是平衡你下半身比例的必備。

2.當(dāng)然，露出的一定是你最完美的部分，胸型好、皮膚平滑、沒有贅肉是最基本的要求。如果你不習(xí)慣露，或者干脆把自己包起來，或者今年流行的高領(lǐng)坎袖衫小露下玉臂也很性感漂亮，總之，舉手投足之間一定要自然、大方，切忌遮遮掩掩。

7獨立 簡單干練自信足

30歲的女人已是滿滿的一池水，這時候的女人知深知淺。青春雖從肩頭慢慢溜走，30歲的女人卻從容地迎著生命的歷程奮勇前進。她們既渴望鴻雁雙飛，更知道一個人搏擊長空的必要性。

應(yīng)對絕招

仔褲、T恤這些經(jīng)典的青春招牌物，同樣可以拿來為30歲女人所用。大品牌的撐腰，考究的版型，精細(xì)的剪裁，還有一絲不茍的做工，都讓你感到“金錢”的力量，成功的張揚。

Tips

1.少女時期的簡單

率性的小牛仔、小T恤但穿無妨，只是所謂街頭裝的元素要減少，線條要簡約明快，色彩不要過多，裝飾繡花更精美，上下裝長短比例更合理，除非休閑運動穿運動鞋，30歲女人都愛上了高跟鞋，最好是顯品質(zhì)檔次的，穿著更要注意整潔干凈。

2.要想穿出干練的感覺，最好選擇H形的衣服，比如緊身裙或鉛筆裙，盡量避免A形線條的衣服，比如A字形上衣，這樣利落的打扮完全不同于公主風(fēng)格的甜美可愛，在具親和力的同時體現(xiàn)30歲女人的自信。3.今夏時尚的顏色搭配是黑、白、灰、米基礎(chǔ)色+植物色配件色(比如飽和的枝干或果實色)正在流行。

第四篇：女人如花優(yōu)美散文

女人是花，四季如春，一生芬芳。

今天是三八節(jié)，老公體貼，主動下廚，不讓我做任何事，直接安排我坐在陽臺上曬太陽。頓時，心花綻放，春風(fēng)拂面。

端一把椅子，泡一杯菊花茶，面向太陽。打開手機，在下載的歌曲中找到最喜歡的頁面，輕輕一點，一組超好聽的歌兒宛如汩汩清泉，緩緩地溢了出來。梅艷芳的經(jīng)典老歌《女人花》、樸樹的吉他版《那些花兒》、周杰倫的《菊花臺》和《青花瓷》、宋祖英的《茉莉花》、何炅的《梔子花開》、唐磊的《丁香花》、小曾的《軍中綠花》、劉若英的《花開花落》、那英的《霧里看花》、龐龍的《你是我的玫瑰花》。當(dāng)然，還有蔣大為的《牡丹之歌》和校園歌曲《五月的鮮花》，最后加了一首任賢齊的《春天花會開》和旭日陽剛的《春天里》，收尾。

閉目養(yǎng)神，沉醉其間，好不愜意。一下子，感覺自己重返到二十歲，仿佛聽到了花開的聲音，于是，便騎著一匹棗紅馬，徜徉在無邊無際的花海里。那些五彩繽紛的花，在陽光的滋潤下，熠熠生輝，芳香四溢，稍微彎一下腰，就順手可得。

伴隨著清新跳躍的音符，任思緒逍遙，放浪漫高飛。是啊，感謝造字先生，把“女”和“子”組合在一起，女子女子就是“好”。身為女子，好幸運，好幸福，一生如花——幾歲的女童是花蕾，含苞待放；十幾歲的少女是丁香，潔白芬芳；二十歲的姑娘是玫瑰，熱情似火；三十歲的少婦是薔薇，時尚奔放；四十歲的女人是石榴，含蓄內(nèi)秀；五十歲的徐娘是牡丹，高貴大氣；六十歲的女性是木棉，溫暖貼心；七八十歲的老太是臘梅，淡淡暗香……

在這春意盎然的三月，這一刻，只有一個念頭浮現(xiàn)。唯愿自己和所有的姐妹朋友們，永遠(yuǎn)都做一個健康的女人、充實的女人、善良的女人、勤勞的女人、聰明的女人、美麗的女人……

第五篇：春如女人散文

當(dāng)新年的鐘聲告罄，零稀的鞭炮聲不再響起；當(dāng)最后的一縷樹掛，被麻雀靈動的翅膀扇落；當(dāng)一夜春風(fēng)吹頌，雪白梨花壓滿枝頭；當(dāng)大地蛻卻白色滄桑霞帔翠綠時，春姑娘一襲輕裳悄悄然向我們走來。那冰雪覆蓋的冰面上傳來膠輪碾壓積雪的聲音；那呼出蒸氣霜白了全身的馬兒抖落身軀，鈴鐺響叮當(dāng)?shù)穆曇?；那刮得昏天黑地，宛如千軍萬馬的白毛風(fēng)吼叫聲，還依稀在她的耳畔回響，若有若無，又瞬間固化，一個不經(jīng)意間，隱藏在她的眉角和鬢梢兒。

雙眸閃爍精靈般碧藍(lán)色的光，如經(jīng)碧水寒潭洗禮了一般，深邃中透著一抹不易察覺的頑劣。風(fēng)兒輕輕拂過，你眨動著楊柳岸上的垂柳，伸出手來輕拭天邊那彎曉風(fēng)殘月，望上一眼仍然存在的二十四橋，向天地間輕喝一聲，我來了！山聽到了，趕緊把綠色的霓裳穿上；水聽到了，把壓了她一冬的冰塊碾壓成泥變得清清爽爽；風(fēng)聽到了，倏然間操起手中那把無形之剪，穿梭于垂柳間裁剪著細(xì)葉；蜂兒飛出她越冬的巢，嗡嗡地徘徊在櫻花、梨花、桃花、海棠花間，不知疲憊地忙碌。長發(fā)曼鬋，艷陸離些，你走到池塘邊，仔細(xì)地梳洗著綠色絲絳，攪綠了一潭池水。

春天，是一抹惺醉的冰美人。我對春天情有獨鐘，不單因為春天是文人墨客筆下的栩栩如生。那宛如朵朵雪花綴滿枝頭的李樹、梨樹如玉般的雪白，時常會讓我想起剛剛過去的冬天，想起那種被雪花賦予的雪白，那是一種對冬天的眷戀，經(jīng)過冰凍的考驗、洗禮，更具風(fēng)韻?！鞍籽﹨s嫌春色晚，故穿庭樹作飛花”，正是因為在冰雪中沉睡，春天才顯得更加嫵媚動人和冷艷絕俗。擁抱春天，在浮躁繁華中尋求寧靜，心境晃如在幽靜的山谷中靜靜綻放的蘭花，旖旎于自然的綺麗風(fēng)光中；涓如潺潺流淌著的沖碎冰花的溪水，越過溝壑坎坷，褪去枯黃滋潤萬物。

春天，是能歌善舞的翩翩仙子。鳥兒語語，風(fēng)而呢喃，嫩葉颯然做響，布谷一聲輕悠悠的嘀囀，你擷帶香風(fēng)，衣袂飄飄，清影仙動，若泉水澌凘流淌于翠綠山間，舞落泠泠的水聲，腋裹簌簌的風(fēng)聲，在天地間縈繞著你幽美的音符，于靜謐中訴說著春天的構(gòu)思?！按禾齑喝沾核?，春原春草放春牛。春花開在春山上，春鳥落在春枝頭?！蹦爿p舒紅酥手，微啜黃藤酒，醉眼惺松中，望著滿城春色的宮墻柳，絕望地吟出“莫、莫、莫”和“錯、錯、錯”。一縷青絲拂在鼻翼間，你顯得有些零亂，那種深惡東風(fēng)、幾年離索的愁緒讓你悲觀。你淚流滿面，你梨花帶雨，柔軟了僵直的枝條，閱盡丘陵溪水，抒寫著一幅幅動人的翰墨丹青。

春天，好比精致如茶的女人。在鐘靈毓秀山水間，輕扇紫砂，茶香繚繞。你端茶小啜，舌尖唇上那縷淡淡的苦澀，讓你閉目回味。輕拈纖指，將茶壺高高揚起，倒在透明的玻璃杯中，那清癯、單薄的茶葉在開水中翻騰，轉(zhuǎn)而懸浮于水面，只消片刻便如朵朵睡醒了的蓮花，在浮沉之間悠悠舒展著綠蘿裙裳。你輕啟蛾眉，抬頭遠(yuǎn)望，“門庭春柳青翠，階前春草芬芳。春魚游遍春水，春鳥啼遍春堂。”你醉在天地之間，你醉在一片大氣里。你喜歡三月風(fēng)的輕柔，喜歡春日枝頭的那抹鵝黃，喜歡撐著油紙傘走在春雨中的詩意，更喜歡看陽光下戀人的笑顏，進而走進你明媚的艷陽天。

永遠(yuǎn)記得當(dāng)年在家鄉(xiāng)的菜園子里，母親站在開滿梨花的樹下，用醬耙子打著缸里大醬的情形。那飽含鄉(xiāng)土氣息的大醬，經(jīng)久發(fā)酵后，在小菜園微風(fēng)的輕拂中發(fā)出了沁人的香味。母親一下一下地攪動，小園鮮花爭艷，蜜蜂縈嗡。那神情，那動作，仿佛融于山水間，具有了一種自然天成的神韻，定格在那個時代不可磨滅的烙印中，定格在當(dāng)時我幼小的心靈深處。

那一年，十七歲的大姐病逝在冰雪剛剛?cè)诨拇禾炖铩桌Ω吡唤斩捝希蠼愕倪z體安靜地躺在上面。春寒料峭，檐下燕兒靜靜地蹲伏在院中的洗衣繩上。大姐的頭前燃起了黃仙紙，煙霧升騰，裊裊地懸浮在頭上久久不肯散去。父親后悔，女兒?？人再I了幾分錢的鎮(zhèn)痛片而遭到他痛打，一晚沒敢回家，幾欲凍死，從此落下病根兒而無法醫(yī)治。吃飯時母親哭泣著瞞怨父親的心狠手辣。父親一腔悲痛，無限愧疚，把一桌的飯菜從炕上掀到了地下。南大界的三角荒地上，十七歲的大姐身上澆了煤油，被一把火付之一炬，一縷輕煙繚繞上空，有如春天般花季的大姐就這樣徹底地離開了這個世界。每每到了春天的這個季節(jié)，母親就會時常想起那個已到了另一個世界的女兒：大閨女，你在天堂還好嗎？是爸媽對不住你呀，誰讓那個時代太苦了呢！苦得好像不再是人過的日子一般。

大姐告別了人世，斷了俗事間的所有念想。那種如月白風(fēng)清的念想，如梔子花般，開在純真的年代里，帶著青蔥的懵懂，漫過紅塵，隨風(fēng)飄蕩，被寫在歲月的詩行里，凝結(jié)成永恒。