第一篇：朱自清散文的特點(diǎn)論文提綱

朱自清散文的特點(diǎn)論文提綱

朱自清散文的特點(diǎn)：

文如其名。

特點(diǎn)體現(xiàn)在“朱”、“自”、“清”三個(gè)字上：

為國為民的丹心、忠心唯“朱”可表； 寫意抒情的真心、詩心緣“自”而發(fā)； 構(gòu)思用筆的凝練、淡雅非“清”難蘊(yùn)。

朱自清散文的特點(diǎn)

（摘要）朱自清散文的特點(diǎn)：文如其名。體現(xiàn)在“朱”、“自”、“清”三個(gè)字上：為國為民的丹心、忠心唯“朱”可表；寫意抒情的真心、詩心緣“自”而發(fā)；構(gòu)思用筆的凝練、淡雅非“清”難蘊(yùn)。

心“朱”、緣“自”、現(xiàn)“清”。

朱自清先生的散文，體現(xiàn)著他那為國為民的赤子之心，用“朱”字來概括方顯先生的心之丹、心之忠。他的散文，來源于生活，深刻的表現(xiàn)著“自我”的生活，而又高于生活，求真求實(shí)，題材平實(shí)樸素，以小見大，用“自”來界定他的選材應(yīng)不為過。朱自清先生的散文，如詩如畫，清麗淡雅，構(gòu)思精巧，用語凝練，文筆清新自然。讀后余香悠遠(yuǎn)。用一個(gè)“清”字來形容應(yīng)該是恰切的。

這是筆者對(duì)朱自清散文的特點(diǎn)的淺顯概括。（關(guān)鍵詞）特點(diǎn)

散文

朱自清

論述

（正文）朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材可分為三個(gè)系列：一是以寫社會(huì)生活抨擊黑暗現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的一組散文，代表作品有《生命價(jià)格——七毛錢》《白種人——上帝的驕子》和《執(zhí)政府大屠殺記》。二是以《背影》《兒女》《悼亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》《荷塘月色》等，是其代表佳作。后兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。其散文素樸縝密、清雋沉郁，以語言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實(shí)感。

粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間

——丹心呈“朱” ．朱自清是詩人，是作家，也是民主戰(zhàn)士。在朱自清的散文中，有一類散文充分的體現(xiàn)他的愛國主義精神。如果說魯迅的文章是匕首、是投槍的話，那么朱自清的這類散文就是軟鞭和藤索，這軟鞭和藤索毫不留情的抨擊著當(dāng)時(shí)的黑暗政府，鞭撻著日本帝國主義。他用文章用行動(dòng)證明著一個(gè)民主戰(zhàn)士的愛國的丹心。

在《執(zhí)政府大屠殺記》中，作者被段祺瑞政府的無恥行為激怒了，想著那些可愛的死在“三·一八”慘案中的人民，他寫道：“就是不談什么人道，難道連國家的體統(tǒng)，臨時(shí)執(zhí)政的面子都不顧了么？段祺瑞你自己想想吧！”在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，朱自清勇敢的站出來，喊出來，寫出來，真正的體現(xiàn)了“粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間”的愛國主義精神品質(zhì)。

在朱自清的日記中有這樣一段話：“簽名抗議美國扶植日本并拒絕領(lǐng)取美援面粉，此事每月須損失六百萬法幣，影響家中甚大，但余仍決定簽名。因余等既反美扶日，自應(yīng)直接由已身做起，此雖然只為精神上之抗議，但決不應(yīng)逃避個(gè)人責(zé)任。體重四十一公斤。”這是吳晗請(qǐng)朱自清在“抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)美援面粉”的宣言書上簽字那天寫的，當(dāng)時(shí)他毅然簽了名并說：“寧可貧病而死，也不接受這種侮辱性的施舍?！?他身患嚴(yán)重的胃病，每月的薪水僅夠買3袋面粉，全家12口人吃都不夠，更無錢治病。當(dāng)時(shí)，國民黨勾結(jié)美國，發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，美國又執(zhí)行扶助日本的政策。這年（1948年）8月12日，朱自清貧困交加，在北京逝世。

從日記的這段話中我們看到了一個(gè)一片丹心為國家的民主戰(zhàn)士的高大形象?！爸熳郧逡簧碇夭?，寧可餓死，也不領(lǐng)美國的救濟(jì)糧，”（毛澤東語，見《別了，司徒雷登》）表現(xiàn)了中國人的骨氣。

為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔

——忠心呈“朱” ．朱自清的散文從骨子里體現(xiàn)著一種強(qiáng)烈的民主主義斗爭(zhēng)意識(shí)，這正是發(fā)自他一心為國、一心為民的忠心上。從電車上的小事到賣掉兒女的思考，無不體現(xiàn)著朱自清那“為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔”的對(duì)國對(duì)民的忠心。在《白種人——上帝的驕子》一文中，作者由于喜歡小孩子對(duì)電車上的小白種人多看了幾眼，而小白種人看見“我”在看他，有意識(shí)地?fù)Q了原有的詳和的面孔，變成一臉的粗俗與兇惡，“仿佛眼睛有話似的：‘咄！黃種人，黃種支那人，你——你看吧！你配看我！’他已失了天真的稚氣，臉上滿布著橫秋的老氣了！我因此寧愿稱他為‘小西洋人’。他伸著臉向我足有兩分鐘，電車停了，這才勝利地掉過頭，牽著那大白種人的手走了。”作者要把這件親身經(jīng)歷的事寫出來，就是要喚醒大家：我們之所以被白種人輕視，完全歸根于1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來，我們國家經(jīng)濟(jì)長期滯后且又被侵略的原因。他在用筆告訴國人：1840年以來的中國歷史其實(shí)是帝國主義的侵華史。如果說魯迅的《藥》是喚醒國人的一劑猛藥，那么這篇《白種人——上帝的驕子》則是一劑明目散，讓國人真正的看清自己，看清國體。那字里行間所流露的不正是朱自清對(duì)國對(duì)民的赤膽忠心么？

在《生命的價(jià)格——七毛錢》一文中，作者將親眼看到的七毛錢就可以買到一個(gè)小女孩的事記錄了下來，同時(shí)對(duì)小女孩的未來悲慘命運(yùn)作了層層的思考與剖析。他指出：造成這種慘痛的悲劇的罪魁禍?zhǔn)?，既不是小女孩的父母，也不是那該死的人販子，而是那讓人生活在水深火熱中的半殖民地半封建社?huì)，是那丑陋無比、殘酷無比的反動(dòng)統(tǒng)治者。作者將這個(gè)在舊社會(huì)司空見慣的事重視起來，發(fā)掘出來，使人痛心，使人警醒。這也正緣自朱自清的拳拳的愛國之心，愛民之心。

問渠哪得清如許，為有源頭活水來

——真心緣“自” ．朱自清的散文是“求真”的，讀他的散文總覺得有一種親切與真誠充溢其中，這就是朱自清散文追求的一種平淡自然的寫實(shí)風(fēng)格。而所選的題材多數(shù)都是以自我為中心的一些小事。不過是親友的交往，家庭的瑣事，即使后期那些議論的文字，也很少發(fā)空論。作者用真摯的感情，寫“真實(shí)”的見聞和感受，記真實(shí)的景物，發(fā)表真實(shí)的議論。也正是作者抓住了“我的生活”這個(gè)“自”的源頭活水，才能擷取生活，反映生活。正如當(dāng)年作家趙景深說的：朱自清的文章，“不大談?wù)芾?，只是談一點(diǎn)家?，嵤拢m是像淡香疏影似的不過幾筆，卻常能把那真誠的靈魂捧出來給讀者看”。就是因?yàn)檫@樣，朱自清散文才取得了感人的力量。

《背影》一文所歷之事多數(shù)人都熟識(shí)的很，但是有多少人把這個(gè)小小的生活片段擷取下來呢，又有多少人對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)感受得如此細(xì)膩和深刻呢？而朱自清卻能從身邊的小事入手，用真心真情抒寫出了被世人稱道的名篇佳作。這正是作者內(nèi)心存真、生活求真的一個(gè)最好的見證，因?yàn)橛辛苏嫘模圆庞谜嫘挠^察，才用真心感悟，才能真正的體會(huì)到那背影所蘊(yùn)含的濃濃厚厚的父愛。先生抓住了自我生活的小小片段，從小小片段中擷取其中的一個(gè)特寫，用自己的真心去觀察，去感受，去描摩，最終以小見大的抒寫了感動(dòng)了幾代人的傳世名篇。

《給亡婦》一文擷取了作者夫人生前的許多片段，正是這些片段的娓娓道來表現(xiàn)了作者對(duì)亡妻的沉痛的悼念之情，讀后令人潸然淚下：“無論日子怎么壞，無論是離是合，你從來沒對(duì)我發(fā)過脾氣，連一句怨言也沒有……老實(shí)說，我的脾氣可不太好，遷怒的事兒有的是。那些時(shí)候你往往抽噎著流眼淚，從不回嘴，也不號(hào)啕?！薄澳愕姆我褷€了一個(gè)大窟窿了！大夫勸你到西山靜養(yǎng)，你丟不下孩子，又舍不得錢；勸你在家里躺著，你也丟不下那份兒家務(wù)?！敝熳郧迥軌驈淖陨斫?jīng)歷發(fā)掘開去，用真心記錄著生活的喜怒哀樂，我們也能從這些瑣瑣碎碎的小事中讀出一種發(fā)自內(nèi)心的真誠，受到一種親切的感動(dòng)。

《冬天》描述了“我”的一家四口在臺(tái)州度過冬天的三件小事：吃白水煮豆腐；共游西湖；臺(tái)州過冬。事小情真，處處洋溢著發(fā)自肺腑的天倫之樂。雖寥寥數(shù)語，卻將“家之韻”“舒活”在了紙上。

《兒女》則通過一些“自我”身邊的小事表現(xiàn)了真摯的親子之愛。《阿河》將“自我”身邊的一個(gè)具有反抗精神的農(nóng)村婦女的形象勾勒出來，表達(dá)了作者的真切的同情。

朱自清先生的這一類散文，以其獨(dú)特的觀察視角，選取生活中最普通的事件，圍繞一個(gè)專一的“求真”的主題，形散而神聚，信手拈來的抒寫著“自”身的所見所聞所感。

欲把西湖比西子，淡抹濃妝總相宜

——詩心緣“自” ．朱自清的散文是“唯美”的。他的散文像西子一樣是一種不飾雕琢的淡抹濃妝總相宜的美。而這種美的抒寫則來源于作者的詩心。正因?yàn)橛辛恕白晕摇钡脑娦模庞辛俗髡叩脑娨粯拥拿牢摹?/p>

《槳聲燈影里的秦淮河》一文中，作者將自已放入文中，憑借自己“敏銳的感覺”，捕捉事物的細(xì)微變化。在他的筆下隨著時(shí)間的轉(zhuǎn)移，水、月、燈在不同的時(shí)間和地點(diǎn)下，有著不同的情況，比如水：晚霞映水時(shí)是“薔薇色的”；燈火初明時(shí)“陰陰的變?yōu)槌脸恋牧恕?；到了大橋外頓然空闊，疏林淡月下“秦淮河的水卻盡是這樣冷冷地綠著”“綠如蔭陳酒了”。比如燈和月：入夜時(shí)分燈光壓著月光，“從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的光”有水氣的折射，便“反暈出一片朦朧的煙靄”；隨著時(shí)間的變化，燈光已奪不了月光，于是憤然的燈，都是“黃而有暈”的，在繁星般的黃暈里“秦淮河仿佛籠上了一團(tuán)光霧”，“燈光是渾的，月色是清的。在混沌的燈光里，滲入一派清輝，卻真是奇跡”。這樣的描寫，真的在讀者眼前展現(xiàn)出一幅幅不同的變幻著的精美畫面。而這份美麗。正是作者的“自我”的所見所感，正是來源于作者有一顆“詩心”。“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”。

《春》一文以強(qiáng)烈的感情、清新的筆觸，鋪陳出一幅幅充滿詩意的畫面。春草圖、春花圖、春雨圖、春鬧圖，每一幅圖都是作者從自身的視點(diǎn)出發(fā)，用充滿詩意的心去體會(huì)去想象去描摩。將春之魂魄、春之神髓抽將出來，用細(xì)膩的描繪，詩意的呈現(xiàn)在讀者面前，讓讀者產(chǎn)生如沐春風(fēng)、如在春中之感。而這種效果的達(dá)成，正是作者抓住了自我生活中的片段用詩心去體會(huì)，用詩心去感受，繼而用詩的語言來描摩，把人民日常所見所感表達(dá)出來，引起讀者的強(qiáng)烈的共鳴，從而達(dá)到了詩一樣的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

《綠》《荷塘月色》這些膾炙人口的名篇佳作，都是一幅幅美 妙的畫，都是一首首精美的詩。而這些作品的創(chuàng)作正是來源于作者的詩心和對(duì)自己生活的細(xì)心觀察、體會(huì)。

東邊日出西邊雨，道是無情卻有情

——“清淡”的構(gòu)思藝術(shù) ．朱自清的散文每一篇都顯得短小精悍，或于娓娓道來之中寄寓深意；或在談話體敘述之中抒發(fā)真情；或在平實(shí)的描摩之中蘊(yùn)藏哀怨；或于細(xì)節(jié)的刻畫中表達(dá)心聲。父親的“背影”、時(shí)光的“匆匆”、秦淮河的夜、梅雨潭的“綠”、荷塘的月色、威尼斯的小舟……讀朱自清先生的散文，總讓人愛不釋手。但我們讀他的散文總有一種好似無情閑語，讀后卻情深感人的感覺。這種形散而神聚的特點(diǎn)在朱自清的筆下顯得越發(fā)高超、藝術(shù)。這些文章充分的體現(xiàn)了作者在寫作之前的那精巧而清淡的構(gòu)思，我們也時(shí)時(shí)為他的散文的清淡的構(gòu)思所折服；真有一種到是無情卻有情、于細(xì)微處聽驚雷的感覺。

如《背影》，開頭從“我”對(duì)父親的背影回憶寫起，波瀾不驚。然后用筆簡練的回?cái)⒆婺溉ナ?、父子奔喪的事，接著筆鋒一轉(zhuǎn)開始將鏡頭由遠(yuǎn)及近，寫父親決定送我，而在寫送我時(shí)，先寫父親娓娓的將一些瑣碎的小事一一交待，然后決定去買幾個(gè)桔子，巧妙而又真誠的將畫面定格在父親的背影上。最后寫父親的近況。這樣的散文真的如行云流水一般形散的很，但細(xì)細(xì)品味卻從清淡中咀嚼出越來越濃的親情。如果沒有一定的生活經(jīng)歷，是很難體會(huì)到一個(gè)普通的背影所承載的那濃濃的父愛。在我們深深的感動(dòng)的同時(shí)，不得不佩服朱自清先生那清淡的、不事渲染的構(gòu)思藝術(shù)。

如《荷塘月色》作者寫了一次閑游的過程，沒有宏大的場(chǎng)面，也沒有曲折的情節(jié)，只是在散散的描畫著一個(gè)平凡的過程。作者從“這幾天，心里頗不寧靜”開始，到平平淡淡的結(jié)束。好似無情，但于這散散的描畫中，我們分明的看見了一個(gè)憂國憂民的仁人志士，體會(huì)到那滿蘊(yùn)感情的內(nèi)心的波瀾。

如《槳聲燈影里的秦淮河》，開始時(shí)淡淡的喜悅，結(jié)束時(shí)淡淡的哀愁，作者巧妙地將對(duì)立現(xiàn)象構(gòu)成強(qiáng)烈的映襯，讓人深刻地理解文章內(nèi)容。

為人性僻耽佳句，語不驚人誓不休

——“清雅”的用語藝術(shù) ．朱自清的散文，用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫，傳達(dá)著他對(duì)生活的思索和感悟。他的語言清麗凝練，沒有華麗的詞藻，卻在平淡中傳遞著真摯的感情：《背影》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《匆匆》等都成為大家耳熟能詳?shù)拿?，打?dòng)了無數(shù)讀者的心，也讓朱自清先生的散文因樹立了“白話美文的模范”而在現(xiàn)代文學(xué)史上占有一席之地！他特別強(qiáng)調(diào)文學(xué)語言的樸素自然與創(chuàng)新。他主張“新而不失自然”。讀朱自清的散文，不比讀魯迅的雜文，讀后熱血澎湃。讀他的書，宜在炎熱的夏季，坐在有空調(diào)的書吧里，吮著冷飲，和著優(yōu)美的古典樂，輕聲細(xì)讀。一字一句的慢慢斟酌，細(xì)細(xì)品味，這字里行間的韻味已透出了朱自清的超凡脫俗。再打個(gè)比方，如果說魯迅的書是交響樂；冰心的書是輕音樂；郁達(dá)夫的書是搖滾樂??那朱自清的書用古典樂來形容再恰當(dāng)不過了?，F(xiàn)在讓我們一起體會(huì)幾個(gè)大家耳熟能詳?shù)慕?jīng)典語段：

“小草偷偷地從土里鉆出來”“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著”一個(gè)“鉆”字表現(xiàn)小草破土而生的擠勁，洋溢著勃勃生機(jī)，充滿了生命的活國。而一個(gè)“鬧”字既寫出了嗡嗡的聲響，又呈現(xiàn)出春天一派喧囂沸騰的熱鬧景象，的確著一“鬧”字而境界全出。僅此兩例可見朱自清先生的用語的精練、精當(dāng)。體現(xiàn)了凝練之清爽。

“慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子?！边@個(gè)特寫鏡頭給我們留下深刻印象，葉圣陶老先生曾對(duì)此文作了高度的評(píng)價(jià)：“文章通體干凈，沒有多余的話，沒有多余的字眼，即使一個(gè)?的?字，一個(gè)?了?字，也是必須用才用?！背浞诛@示了朱自清先生“語不驚人死不休”的高超的練字藝術(shù)。體現(xiàn)了簡約之清凈。

“……你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好；這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯……”（《兒女》）。于絮絮叨叨中描摩著當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面，無華麗的詞藻，卻讓人有清雅的享受，“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你都開滿了花趕趟兒”用一些明白如話的口語來寫作，讀來親切自然、清新爽神，“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片，一大片滿是的，坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏”（《春》）?！巴低档劂@”的動(dòng)作，“嫩嫩的、綠綠的”的顏色，再加上幾個(gè)動(dòng)詞的羅列，又是用短句進(jìn)行鋪排。讓人讀后有一種清新的感覺。他在用最常見的詞表現(xiàn)著最有詩意的意境。

“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙，”（《荷塘月色》）。把荷葉比作亭亭的舞女的裙，賦與荷葉動(dòng)態(tài)的美，幾個(gè)疊詞的運(yùn)用使文章讀起來瑯瑯上口，有一種詩一般的韻律感與節(jié)奏感。

如《綠》中用比喻、對(duì)比等手法，細(xì)膩深切地畫出了梅雨潭瀑布的質(zhì)和色，文字刻意求工，顯示出駕馭語言文字的高超技巧。

如《荷塘月色》中描寫月色下的荷花之美時(shí)，作者將它比喻為明珠，碧天的星星、出浴的美人；在形容荷花淡淡的清香時(shí)，又用了“仿佛遠(yuǎn)處高樓上飄過來的渺茫的歌聲似的”一句，以歌聲比喻香氣，以渺茫比喻香氣的輕淡，“通感”手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而奇妙。

“語言是文學(xué)的第一要素”（高爾基語），朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語言修養(yǎng)是分不開的。他也是“五四”以來文字推敲能力最強(qiáng)的作家之一，形成了自己獨(dú)特的語言風(fēng)格：凝練清雅。他的文章不事雕琢，取法天然，水到渠成。他的散文如出水芙蓉，清麗淡雅；如風(fēng)行水上，自然流暢。

綜上如述，筆者認(rèn)為朱自清先生的散文，體現(xiàn)著他那為國為民的赤子之心，用“朱”字來概括方顯先生的心之丹、心之忠。

朱自清先生的散文，來源于生活，深刻的表現(xiàn)著“自我”的生活，而又高于生活，題材平實(shí)樸素，以小見大，用“自”來界定他的選材求真求實(shí)的風(fēng)格應(yīng)不為過。

朱自清先生的散文，如詩如畫，清麗淡雅，構(gòu)思精巧，用語凝練，文筆清新自然。讀后余香悠遠(yuǎn)。用一個(gè)“清”字來形容應(yīng)該是恰切的。

所以我認(rèn)為，用“朱”、“自”、“清”三個(gè)字來概括朱自清先生的散文特點(diǎn)應(yīng)該是準(zhǔn)確的。文如其名。（參考文獻(xiàn)）

1、《中國現(xiàn)代文學(xué)作品選》作者：吳宏聰 華東師范大學(xué)出版

2、《朱自清散文選》 作者：朱自清 四川文藝出版社

第二篇：論文提綱談朱自清散文的特點(diǎn)

論文提綱

《談朱自清散文的特點(diǎn)》

（一）朱自清散文藝術(shù)特點(diǎn)之一，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作與真實(shí)情感的完美結(jié)合。

（1）現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特色。

（2）寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作主張。

（3）從朱自清先生早期散文現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特征。

（4）在朱自清散文中備受推崇的是那些寫景抒發(fā)真實(shí)情景的篇章。

（５）真實(shí)的情感流露。

（二）朱自清散文特點(diǎn)之二，獨(dú)具特色的語言美。

1、詩化美。

2、口語化。

3、樸實(shí)清新。

（1）靈活多變的技巧運(yùn)用。

（2）寫實(shí)對(duì)語言文字表現(xiàn)力的影響。

（3）語言樸素平淡。

第三篇：朱自清散文的特點(diǎn)

朱自清散文的特點(diǎn)

內(nèi)容摘要：

現(xiàn)代作家抒發(fā)內(nèi)心情感最常用的便是散文，朱自清又何嘗不是？在他生活的那個(gè)特別的年代里，自己的情感往往圍著時(shí)代的大背景，又系著自己小小的內(nèi)心。或直白、或間接、或豪放、或委婉。他的情感似乎是時(shí)代賦予的。然而，他又盡力去擺脫那惡魔的掌控，雖月光朦朧，卻尋著自己心中純潔、舒適的港灣。這便是他吧！關(guān)鍵詞：

細(xì)膩、感人至深、借景抒情

一、朱自清散文的創(chuàng)作背景 在對(duì)作家的研究中，他們的作品的藝術(shù)、思想往往是其本身內(nèi)心深處的情感與所處的時(shí)代相互作用的結(jié)果。

朱自清作為現(xiàn)代作群中最具影響的散文作家之一，其中國傳統(tǒng)知識(shí)分子“位卑而未敢忘憂國”的思想貫穿他的一生。他踐行“為人生而藝術(shù)”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，使得其散文作品中也滲透著時(shí)代的聲音。

（一）、時(shí)代背景

軍閥割據(jù)，帝國主義勢(shì)力明爭(zhēng)暗斗，舊中國在風(fēng)雨飄零中苦苦斗爭(zhēng)，一代小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子朝不保夕，廣大勞動(dòng)人民處在水深火熱之中。

（二）、自身背景

1、作為當(dāng)時(shí)社會(huì)上小資產(chǎn)階級(jí)的一分子，由于受到階級(jí)的局限性，雖發(fā)現(xiàn)了社會(huì)的不平與黑暗，但并未能找出產(chǎn)生這種黑暗的根源及解決方法。

2、家庭的離亂、變遷，父子之間存在矛盾沖突。

二．朱自清的典范之作——《背影》、《荷塘月色》 朱自清散文的題材大致分為四類，其中有直接寫感人至深的親情作品，又有借助景物抒發(fā)心情的名篇。

（一）、感人至深之《背影》

1、《背影》的大致思想內(nèi)容

描述了家庭遭變故的情況下，父親送別遠(yuǎn)行的兒子的全過程。用樸素真切的語言，對(duì)父親在車站給兒子送行的情景進(jìn)行了細(xì)致的描寫。表現(xiàn)了父親的一片愛子之心和兒子對(duì)父親的思念之情。符合我們民族倫理道德的一種傳統(tǒng)的純真而高尚的感情。父子之間互相體貼，特別是父親在融匯了辛酸與悲涼情緒的父子之愛中，含有厄運(yùn)面前的掙扎和對(duì)人情淡薄的舊世道的抗?fàn)帯Ｒ鹆巳藗兊耐?、嘆惋乃至強(qiáng)烈的共鳴！

2、《背影》的寫作特色 內(nèi)容上：（1）抓住人物形象的特征“背影”命題立意、組織材料，在敘事中抒發(fā)父子情深。（2）文中四次出現(xiàn)“背影”，雖情況不同，但思想感情一脈相承。語言上：（1）語言非常忠實(shí)樸素，又非常典雅文質(zhì)。這種高度民族化的語言，和《背影》所表現(xiàn)的民族精神氣質(zhì)，文章的完美結(jié)構(gòu)恰成和諧的統(tǒng)一。

（2）文章通體干凈，沒有多余的字眼，除夾入一些文言詞語以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語，都是質(zhì)樸的家常話，生活氣息濃厚，提煉的非常簡潔。

（3）文章全用白描記敘事實(shí)，不作任何修飾渲染。文中使用白描，將父親為“我”買桔子的場(chǎng)景寫得活靈活現(xiàn)，仿佛父親的背影就在我的眼前。

（4）語言平時(shí)簡潔卻能傳達(dá)出無限深情，字里行間滲透著一種深切懷念之情，感人至深。

（二）、美景傳情之《荷塘月色》

1、《荷塘月色》 的背景 1927年7月，“四·一二”反革命政變后，朱自清面對(duì)這一黑暗現(xiàn)實(shí)，悲憤不滿而又陷入對(duì)現(xiàn)實(shí)無法理解的苦悶與彷徨之中。他懷著這種孤獨(dú)苦悶的心情寫下這篇《荷塘月色》。

2、《荷塘月色》的思想

楊樸先生說過“此文是作者把潛意識(shí)的美人原型和愛欲投射在了荷花的意象上”，并說“這就是使此文章成為朱自清潛意識(shí)愿望的象征”。他認(rèn)為《荷塘月色》表現(xiàn)的純粹是個(gè)人情感，與時(shí)代的政治無關(guān)。其實(shí)，這并不是絕對(duì)地脫離政治，朱自清在大革命失敗后，因憎惡現(xiàn)實(shí)無力濟(jì)世的痛苦，不愿同黑暗社會(huì)同流合污而清高自處的思想情感。

他在文章中通過寫荷塘的美，蓮花的“出淤泥而不染”的高潔品質(zhì)，來突出自己不與世俗想混的內(nèi)心世界，勾勒出三幅意象畫。

（1）通過月色與人的溝通而淡化了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的距離。把“妻”與“兒”的睡熟的幻夢(mèng)與“我”通過對(duì)暗夜里月色的氛圍營造而形

成夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一。

（2）通過對(duì)曲徑小道的描述而達(dá)到夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的整合，實(shí)現(xiàn)他們之間的情感的聯(lián)系。作者以小徑作為了融合現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的象征性通道，并言之“是夢(mèng)境通過現(xiàn)實(shí)的必由之路?！保?）這種夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位式描寫，實(shí)質(zhì)是為了宣泄一種被壓抑了的愿望，是一種潛在的意識(shí)。作者企圖把這種潛在的意識(shí)愿望脫離政治性因素的包圍。

作者用這三幅意象畫把恬淡月色中夢(mèng)境的游離作為一種現(xiàn)實(shí)壓抑的突暴式愿望，并認(rèn)為“夜游荷塘”只是一種情感心緒的抒情化表達(dá)，從而由這種內(nèi)心的隱意識(shí)引延出“美人象征”這一說法。

3、《荷塘》之荷花

初讀文章，里面恰到好處的比喻、擬人給我留下抹不掉的印記。與語言的優(yōu)美、辭藻的華麗似乎在此體現(xiàn)得淋漓盡致。作者這樣列舉，寫荷葉，“田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。”荷花是，“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴些白花。有裊娜開著的，有羞澀打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！焙苫ǖ那逑闶牵拔L(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的?！焙苫ǖ念潉?dòng)是，葉子與花被微風(fēng)吹過，“象閃電般，霎時(shí)穿過荷塘的那邊去了。”荷花的風(fēng)致是，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了不能見一些顏色?！钡魉牧鲃?dòng)卻使葉子“更見風(fēng)致了”。作者把這種形式的表現(xiàn)認(rèn)定是形式的表現(xiàn)，是由情感轉(zhuǎn)化成的可聽的形式。因此推定荷葉象征著美人的新鮮論斷。朱自清以一種朦朧的象征來宣泄對(duì)美的獨(dú)善情懷，先把荷葉的意象置入中國的傳統(tǒng)文化中作結(jié)，即以傳統(tǒng)的荷葉形象來闡釋朱自清外露的原型意義。從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)分子奔波勞碌、前途渺茫、謀事艱難、境遇凄慘的現(xiàn)實(shí)。在作者心頭籠罩了一層不散的愁云，如文中所表現(xiàn)的灰暗基調(diào)。

三、朱自清散文的藝術(shù)特色

（一）、真摯、深厚的情感投入。

古語云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動(dòng)著讀者的心弦。如《背影》中父親對(duì)兒子無微不至的關(guān)懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國文學(xué)中一個(gè)經(jīng)典鏡頭，感人至深。

（二）、情景交融的意境刻畫。

朱自清原本是一個(gè)詩人，曾認(rèn)真研究過現(xiàn)代詩，且有很高的造詣，因此在散文創(chuàng)作中自然也不失其詩人的本色?！拔闹杏挟?、畫中有詩”是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊郁郁的樹木以及樹上的蟬聲和水里的蛙聲，素淡朦朧，簡直就象一幅意境幽美的工筆畫。在朱自清的筆下，好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸??這些情景交融的意境營造，往往會(huì)使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。

（三）、縝密精巧的構(gòu)思。

雖然朱自清的散文篇幅大多不長，但其構(gòu)思卻頗具匠心?！侗秤啊返某銎嬷苿伲弧洞骸返亩鄠?cè)面描寫，而把文眼（一年之計(jì)在于春）置于描寫和敘述之中，毫無刀刻斧鑿之痕；《荷塘月色》雖說為了寫心中的不寧靜，但一路下來，卻處處見“靜”。

（四）、獨(dú)特的語言藝術(shù)。

朱自清散文的語言之美，是有口皆碑的。如《背影》語言的質(zhì)樸、《荷塘月色》語言的清麗、《溫州的蹤跡。綠》語言的纖秾，而《槳聲燈影里的秦淮河》的語言更是極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺上的繪畫美。愛用疊字及長短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的節(jié)奏感和韻律美。據(jù)統(tǒng)計(jì)《荷塘月色》中用了26個(gè)疊字，而《槳聲燈影里的秦淮河》的疊字則有72處之多；長短句的巧妙搭配，使其散文讀來錯(cuò)落有致、瑯瑯上口，獨(dú)具跌宕回環(huán)的聽覺美感。

總之，在五四新文化運(yùn)動(dòng)及文學(xué)革命中，朱自清以其散文有力地證明了：取代文言文的白話文，也可以寫出與文言散文媲美甚至超過它的精品。這是朱自清作為一位語言大師對(duì)現(xiàn)代漢語的重大貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：《朱自清散文集》

《關(guān)于現(xiàn)代散文寫作——答編者問八題》，《文藝知識(shí)》第一集之三

《<荷塘月色>的精神分析》

第四篇：朱自清的散文特點(diǎn)

朱自清的散文特點(diǎn)(2009-12-21 10:08:32)

情景交融，體現(xiàn)一種含蓄的美

情景交融，這是朱自清散文意境美的又一藝術(shù)表現(xiàn)。他善于把寫景抒情融合起來，創(chuàng)造出一種詩的意境，把讀者引入一種藝術(shù)境界。汪洋奔放、直抒胸臆的詩是美的；余味曲色，含蓄蘊(yùn)籍的詩更不失為美。詩為什么要含蓄？這是由生活決定的。生活本身就存在著含與露、隱與現(xiàn)、曲與直的現(xiàn)象。同時(shí)，進(jìn)行藝術(shù)欣賞的人們，是主觀能動(dòng)的，不希望作家、藝術(shù)家把話說盡，一覽無余，而是要他們創(chuàng)造出“含而不露”的妙境，以便為人們提供想象和再創(chuàng)造的天地。含蓄非詩獨(dú)有，散文亦然。朱自清的抒情散文，有余味，有余情，具有咀而“味之不盡”的含蓄美?！稖刂莸嫩欅E》中有一篇題為《月朦朧、鳥朦朧，簾卷海棠紅》就是一例。這題目原是舊詞中的一句，而他借畫題作為文題，寫了這篇讀畫的散文。然而作者并沒有真正著筆評(píng)價(jià)畫的布局安排、色彩調(diào)配等筆墨成就，而是巧妙地通過對(duì)畫面形象的位置、色彩以及神態(tài)的細(xì)膩描寫，生動(dòng)地傳達(dá)出了畫面同時(shí)也是文章本身的優(yōu)美意境，然后大作一番悟徹人生的聯(lián)想和發(fā)問，使得一篇寫畫的短文恰如圖畫一樣意韻十足，興味可人。作者先把畫面作了形象的介紹：綠色的簾子斜卷著，一輪圓月，“青光遍滿紙上”；嫩綠色的海棠花的葉子“仿佛掐得出水似的”，“花葉拂疏，玲瓏有致”；兩只墨八哥，“一只歇得高些，小小的眼兒半睜半閉”，另一只“別過臉來對(duì)著這一只，已縮著頸兒睡了”；“簾下是空空的，不著一些痕跡”。這樣的介紹已使人看文如見畫了。但作者的藝術(shù)才能不只表現(xiàn)在形象地復(fù)述畫面，也不只在于下些贊語，而更在于通過畫面，發(fā)掘詩一般的意境，說出自己獨(dú)特的讀畫感受，做到文情并茂，意趣盎然，這真是高超之筆，不妨摘錄一段：“試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚和嫣潤；枝頭好鳥為什么雙棲而各夢(mèng)呢？在這夜深人靜的當(dāng)兒，那高踞著的一支八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢？他到底等什么來著？舍不得那淡淡的月兒嗎？舍不得那疏疏的簾兒嗎？不，不，不，您得到簾下去找，您得向簾做去找──您該找那卷簾人了？他的情韻風(fēng)懷，原是這樣這樣的喲！朦朧的豈獨(dú)月呢；豈獨(dú)鳥呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？我拼著千呼萬喚，你能夠出來嗎？”

這段文字寫得如癡如醉，虛實(shí)相兼，用一連串疑問和驚嘆的語氣，把喜愛此畫的“留戀之懷”表露得那么動(dòng)人。景中有情、物中有人，那朦朧的境界，柔和的氣氛，有所期待有所依戀的情思，那畫意與作者的感受簡直是水乳交融了。卷簾人在何處？讀者去找吧。朱自清在描述評(píng)點(diǎn)中給我們留下了廣闊的想象天地和富有情韻、充滿詩意的藝術(shù)境界。

第五篇：朱自清散文的特點(diǎn)

為什么朱自清的散文如此為人所推崇？主要因?yàn)樗纳⑽木哂姓妗⑸?、美的品格。下面是小編為大家介紹朱自清散文的特點(diǎn)，歡迎閱讀。

朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語言表現(xiàn)力的大師，他的抒情散文膾炙人口。散文專集有《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》等，其中很多作品都是作者自己的生活感受，他敏銳地表現(xiàn)具有典型意義的細(xì)節(jié)，以極其簡練的白描寫法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發(fā)生共鳴，增添了散文的感召力；他的散文構(gòu)思縝密精巧，清幽細(xì)密的語言藝術(shù)在自然質(zhì)樸中見到獨(dú)特的情致；為文如作畫，濃墨重彩，工筆細(xì)描，畫出了各“景”中特有的意境；詞語細(xì)致精當(dāng)，形象生動(dòng)而有韻味。

一、給人一種難以忘懷的親切感。

例如，朱自清的《背影》只有一千五百多字，既沒有深?yuàn)W的哲理，更沒有華麗的文詞，卻那么動(dòng)人，使人讀后久久不能忘懷。原因在于作者是以最誠摯的態(tài)度抒寫人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因?yàn)閷懙氖钦媲?、至情，是父子情深這樣一個(gè)文學(xué)話題……這樣一片真摯感情的人敘寫，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來心坎深處的深深共鳴的?！?/p>

首先，主要是作者能夠依據(jù)自己的生活感受，敏銳地提取具有典型意義的“細(xì)端末節(jié)”，以極其簡練的白描寫法，透過對(duì)背影的描寫，由表及里地展示了父親復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。描寫背影時(shí)最先顯現(xiàn)于讀者眼簾的，是父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形態(tài)，色調(diào)十分濃重。這一高潔的素描，不僅給背影提供了實(shí)感，給人以憨厚樸實(shí)的印象，而且為下面的描寫作了有力的鋪墊。緊接著寫他的動(dòng)作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，繼則“穿過鐵道，要爬上那邊月臺(tái)”，最后推出一個(gè)令人潸然淚下的特寫鏡頭：“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。這里寫的是背影，實(shí)際上揭示的是父親內(nèi)在的感情，透過那手腳并用，努力攀登的背影，使人們真切地窺見到他為兒子不惜勞苦的深情！通過凝練的文筆以態(tài)傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術(shù)的典型手法。作者寫父親的對(duì)話都很簡短，只有四次，但話短情深。四句都集中在送別時(shí)，這些話可謂語語平常，再簡樸不過了，但其中卻是蘊(yùn)含著千情萬緒。其實(shí)作者當(dāng)時(shí)已是二十歲青年，來往北京已多次了，但父親心目中他仍是個(gè)孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個(gè)放心不下。在這里，對(duì)話實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、情態(tài)及對(duì)兒子無限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現(xiàn)得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。從上可見，“背影”之所以如此動(dòng)人，關(guān)鍵是作者對(duì)他所描寫的人物的心理動(dòng)態(tài)和內(nèi)在情緒作了深入的揣摩，有深刻的體會(huì)，正如他所說的，“仔仔細(xì)細(xì)下一番功夫，才能寫出種種心情和關(guān)系”。這種全物察真的態(tài)度正是朱自清縝密細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的鮮明表現(xiàn)，而“背影”的魅力也恰是由這一“工夫”得來的。

其次，“背影”的動(dòng)人處還在于作者傾注于形象中的感情力量。在談到《背影》成因時(shí)，朱自清曾說，這是因?yàn)樗?dāng)時(shí)接到父親的來信，其中說他“膀子疼痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣”。看完信他淚如泉涌父親待他的許多好處，特別是浦口車站分別的情形，“想起來跟在眼前一般無二”。可見文章是在感情十分沖動(dòng)的情況下寫成的，但作者并沒有以抽象語言表述自己對(duì)父親的刻骨思念，而是把感情熔鑄于為自己所塑造的形象之中。作品寫父親均從“我”的視角出發(fā)，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現(xiàn)出來的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增強(qiáng)了形象內(nèi)蘊(yùn)的濃度，把俗話所說的“人之常情”躍然紙上，以“情”動(dòng)人，以“情”感人，產(chǎn)生一種扣人心弦的力量。此外，在作品里，作者也沒有向讀者直接訴說自己對(duì)父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說自己的悔恨心情，后悔當(dāng)年總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責(zé)自己“那時(shí)真太聰明了”。作者巧妙地以悔恨來反襯思念，從而使思念之情顯得格外深沉了。因此，通過“我”對(duì)“背影”所抒發(fā)的真情實(shí)感，很自然地會(huì)在讀者心中產(chǎn)生共鳴，引起人們對(duì)社會(huì)對(duì)人生深邃的思索。

朱自清成功的散文創(chuàng)作，當(dāng)然不止《背影》，他的《給亡婦》、《兒女》等，同樣以肺腑之言感染著無數(shù)讀者；他的《槳聲燈影里的秦淮河》在寫景抒情中不忘自我，而《荷塘月色》更是以不忘社會(huì)的獨(dú)特心境貫穿始終，即如《春》和《綠》這樣的景色描述文章也能給讀者深深感受到一種熱愛自然、熱愛生活的情懷。正如葉圣陶先生所說讀他的作品就像跟他面對(duì)面坐著，聽他親親切切的談話。

二、情景交融的意境刻畫。

朱自清原是一位詩人，所寫散文自然 不失其詩人本色。《荷塘月色》是他抒情散文中膾炙人口的名篇之一，寫于1927年7月他在北京清華大學(xué)執(zhí)教時(shí)期。清華園是一個(gè)平常的荷塘，“然而經(jīng)過作者的渲染、著色，卻變得十分美麗，富有詩意……照一般來說，荷塘容易描寫，月色則則較難描寫；畫家做畫，不怕畫斷山銜月，就怕畫月色，因?yàn)樵戮暗牟ü饬钟皶r(shí)刻在變幻著，很不容易在畫面上表現(xiàn)出來”。

然而，朱自清卻能夠把一個(gè)月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意，不愧為現(xiàn)代語言大師；我們?cè)谶@短短的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，作者只憑著一時(shí)的感受，委婉細(xì)致地寫來，卻十分迷人。作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。作者以縝密細(xì)致的筆觸，把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化。而作者的感情則完全融會(huì)在景物之中，手法高明，方式多樣，有時(shí)甚至不著一點(diǎn)痕跡。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀察，悉心體會(huì)的。比如寫荷塘：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。這既客觀地寫出了荷塘的舒展，也流露出了作者來到“這一塊天地”時(shí)的“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的舒暢。對(duì)荷葉的描寫，不禁使人聯(lián)想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子，再看作者筆下的荷花：層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。那荷花的潔白，晶瑩美好，不僅是月光下荷花的寫實(shí)，更是作者對(duì)荷花深情厚愛的體現(xiàn)。即便是寫荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫，而是借助通感，用“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”來比喻這隨著微風(fēng)飄拂而來的似斷還續(xù)的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。風(fēng)過荷塘是一瞬間的現(xiàn)象，但也沒有逃過作者敏銳的觀察，他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”，就連不能見一些顏色的流水，作者都感到它的“脈脈”含情啊！

對(duì)于月光的描寫，作者描繪了它照在夜間塘面上的氤氳水氣所形成的“薄薄的青 霧浮起在荷塘里的美的景觀，和照在花葉上所涂上的象在牛奶中洗過一般”的柔和的色調(diào)，在這兩個(gè)比喻的基礎(chǔ)上用“又象籠著輕紗的夢(mèng)”來表示置身于這種境界所引起的夢(mèng)幻似的感覺，而這三種意象的朦朧飄渺，將作者當(dāng)時(shí)的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗，向往光明卻又不知如何走向光明的心理與自然景觀和諧的契合起來。最后寫由采蓮聯(lián)想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂府《西洲曲》，并引出對(duì)江南水鄉(xiāng)的懷念，這實(shí)質(zhì)仍是寫作者對(duì)美好自由的憧憬和延伸，更多的是在“頗不寧靜的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉(xiāng)思之愁。就這樣，原只是清華園中僻靜少人的一角，在朱自清的筆下，卻充滿詩情畫意。不愧是一代散文巨匠！

三、文質(zhì)并茂、富有情致。

朱自清的散文大多篇幅長，構(gòu)思更見匠心，《背影》的出奇制勝便是如此?！逗商猎律芬庠趯懶闹小邦H不寧靜”，一路寫來卻又處處見“靜”?！洞骸窂亩鄠?cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把文眼（“一年之計(jì)在于春”）置于描敘之中，毫無斧鑿之痕。

朱自清的散文，清幽細(xì)密的語言藝術(shù)，有口皆碑。在質(zhì)樸中見風(fēng)華，其人如是，其文也如此。就以《綠》為例，寫游仙巖梅雨潭，并無人為的曲筆，但寫景色之美，不在“景”上做文章，卻在“色”上下功夫，抓住一個(gè)“綠”字，寫盡了梅雨潭之誘人可愛！文章給人的藝術(shù)美感與古代散文中的《小石潭記》相比，有過之而無不及?！稑暉粲袄锏那鼗春印返奈淖謽O富色彩感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影……都用表現(xiàn)各種色彩的詞語細(xì)致形容。再如《荷塘月色》中的“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等26個(gè)疊詞的運(yùn)用使得文章富有節(jié)奏感和韻律美。在《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章中朱自清是通過文字的描繪，構(gòu)成油畫般的效果的，他在記述自然景色時(shí)，寫出自己細(xì)致獨(dú)到的觀察，進(jìn)行加倍的描寫，運(yùn)用潑墨似的技法作出充分的勾勒；這種工筆畫的作風(fēng)，是由于他的詞藻華美、精雕細(xì)刻，像這樣加倍的描寫，才保證他畫幅中的許多形象，達(dá)到十分精確、豐滿和渾厚的程度。他這些經(jīng)過了千錘百煉的文字，一點(diǎn)兒也為顯出斧鑿之痕，在這些讀起來瑯瑯上口，頗有情韻的文字底下，更顯得是蘊(yùn)藏了十分飽滿的形象。朱自清盡力用文采去渲染和烘托形象，這正是他運(yùn)用詞藻的高超之處！

朱自清華美的文采，與樸素?zé)o華的風(fēng)格、平常的構(gòu)思緊密結(jié)合在一起描寫的景色和人事，都是從平凡常見的境界中顯出新穎的發(fā)現(xiàn)。他的散文創(chuàng)作之成功，對(duì)現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，在新文學(xué)史上寫下了光輝的一頁！