第一篇：朱自清散文藝術(shù)淺析 畢業(yè)論文

畢業(yè)論文成績(jī)?cè)u(píng)審表

專(zhuān)業(yè) 漢語(yǔ)言文學(xué) 題目朱自清散文研究 考號(hào) 姓名楊強(qiáng) 辦學(xué)單位文學(xué)院 指導(dǎo)教師 成績(jī)

廣元 市（地、州）

利州 縣（市、區(qū)）四川省高等教育自學(xué)考試委員會(huì)

內(nèi)容摘要 朱自清散文不僅有豐厚的思想內(nèi)涵，更重要的是其以極高的藝術(shù)價(jià)值在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上樹(shù)起一座豐碑。他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展作出杰出的貢獻(xiàn)尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。本文探求了朱自清散文在中西文化撞擊下所走的民族化的道路。朱自清的散文真摯、自然，深秀。在結(jié)構(gòu)上，注重“文眼”的安設(shè)，運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的原則，把“明斷”與“暗續(xù)”統(tǒng)一起來(lái)，體現(xiàn)了漂亮縝密的特點(diǎn)。在抒情上，善于創(chuàng)造情景交融、以形傳神的藝術(shù)境界，追求真摯美、繪畫(huà)美和理趣美。在語(yǔ)言上，對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行大膽的藝術(shù)錘煉，追求樸實(shí)清新，雅俗共賞的作風(fēng)。

關(guān) 鍵 詞: 朱自清散文 結(jié)構(gòu)藝術(shù) 抒情的藝術(shù) 語(yǔ)言藝術(shù) 文化藝術(shù)

目

引言...........................................................1

一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)................................................1(一)漂亮的構(gòu)思.................................................2

1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)................2

2、散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上........................3(二)縝密的結(jié)構(gòu).................................................4

1、服務(wù)性......................................................5

2、整體性......................................................5

3、多元性......................................................6

二、抒情的藝術(shù).................................................6

（一）敘事抒情，真摯的美.......................................6 1.朱自清是用散文描寫(xiě)舊時(shí)代的小人物能手.........................7 2.事件真實(shí)，敘述細(xì)膩，抒情真切而委婉...........................8

（二）說(shuō)理抒情，理趣的美.......................................9

三、語(yǔ)言的藝術(shù).................................................10

（一）詩(shī)化美的語(yǔ)言特點(diǎn).........................................11

（二）口語(yǔ)化 的語(yǔ)言特點(diǎn)........................................12

（三）樸實(shí)清新的語(yǔ)言特點(diǎn).......................................13

（四）運(yùn)用繽紛修辭，鋪展裝飾美.................................15 結(jié) 論.........................................................16 主要參考文獻(xiàn)..................................................錄

朱自清散文藝術(shù)淺析

引 言

朱自清的散文在藝術(shù)上有著獨(dú)特的文風(fēng)。敘事的細(xì)膩，描寫(xiě)的具體生動(dòng)，令人稱(chēng)快。語(yǔ)言?xún)?yōu)美流暢，樸素簡(jiǎn)潔，清新雋永。在文章的結(jié)構(gòu)上更是一絕。本文著重論述了朱自清散文在結(jié)構(gòu)上，抒情上、語(yǔ)言方面的藝術(shù)風(fēng)格，以及他散文體現(xiàn)的豐富文化意蘊(yùn)，探求了朱自清散文在中西文化撞擊下所走的民族化的道路。散文同一切形式的文學(xué)作品一樣，是一定的客觀社會(huì)生活的反映。一個(gè)成熟的作家，其藝術(shù)風(fēng)格會(huì)從他對(duì)客觀社會(huì)生活的描述中體現(xiàn)出來(lái)，會(huì)從作品的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、情感以及寫(xiě)作技巧上體現(xiàn)出來(lái)。朱自清的散文不論是寫(xiě)景、狀物、敘事、議論，還是作品的結(jié)構(gòu)、情感、語(yǔ)言都烙上鮮明的藝術(shù)特色。那就是構(gòu)思的漂亮精美，結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整縝密，情感真摯委婉，語(yǔ)言的樸素清新，用真情實(shí)感，譜寫(xiě)作品的真摯。朱自清散文不僅有豐厚的思想內(nèi)涵，更重要的是其以極高的藝術(shù)價(jià)值在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上樹(shù)起一座豐碑，然而，對(duì)其及其創(chuàng)作做深入研究者卻甚少，因此，本文擬從結(jié)構(gòu)、意蘊(yùn)和語(yǔ)言方面，對(duì)其散文的藝術(shù)特色作一簡(jiǎn)要分析，以其達(dá)到拋磚引玉、管窺朱自清散文神韻之目的。

一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。

散文，朱自清先生把它稱(chēng)之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但

是，散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的，而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個(gè)集子的自序中，說(shuō)他喜歡寫(xiě)散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來(lái)東一語(yǔ)，西一筆，時(shí)而敘事寫(xiě)景，時(shí)而議論抒情，隨筆點(diǎn)染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說(shuō)過(guò)，“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)事物的分別在于，在美的東西和藝術(shù)作品里，原來(lái)零散的因素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無(wú)縫，嚴(yán)謹(jǐn)縝密到了極點(diǎn)。朱自清的散文“形散神聚”，嚴(yán)謹(jǐn)縝密的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)上。

(一)漂亮的構(gòu)思。

優(yōu)美的散文，必須講究藝術(shù)構(gòu)思。

高爾基曾經(jīng)指出:“除了觀察，研究、了解，還必須‘構(gòu)思’，創(chuàng)造。創(chuàng)作—這是把許多細(xì)節(jié)聯(lián)成一個(gè)或大或小的有完整形式的整體??沒(méi)有‘構(gòu)思’藝術(shù)性是不可能的，而且也不存在?！敝熳郧迳⑽牡乃囆g(shù)構(gòu)思，集中地體現(xiàn)在“文眼的安設(shè)，線索的貫穿上。

1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。

所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過(guò)藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。

清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！蔽┯小拔难邸?，主旨才會(huì)鮮明突出，意境才會(huì)有虛實(shí);惟有“文眼”，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才一會(huì)有疏密?chē)?yán)整。

《春》這篇短小的精美的散文，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無(wú)限的生機(jī)和創(chuàng)造力。作品先寫(xiě)對(duì)春天的盼望，其次勾畫(huà)出春天的輪廓，然后具體地寫(xiě)了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪

轉(zhuǎn)到春天中人們的活動(dòng)的描寫(xiě):天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶(hù)戶(hù)，老老小小也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望?！洞骸泛靡环簣D，作者寫(xiě)出了人們對(duì)春天的希望，對(duì)春天的贊頌。一句樸實(shí)而似尋常的諺語(yǔ)“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩(shī)意的核心。這一“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之句，沒(méi)有雕琢、也沒(méi)有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說(shuō)楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”確實(shí)這個(gè)“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設(shè)得巧妙，但總是有點(diǎn)雕琢的痕跡，不如“一年之計(jì)在于春”顯得平易，自然，樸實(shí)。這一特點(diǎn)，可以從《冬天》一文中得到印證?！抖臁反蚱茣r(shí)空的限制，記敘了不同時(shí)間、地點(diǎn)的三個(gè)冬夜的三件事。第一件事，寫(xiě)自己少年時(shí)候哥兒三個(gè)和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當(dāng)時(shí)說(shuō)“晚上冷，吃了大家暖和些?！钡诙€(gè)事，寫(xiě)十多年前自己在一個(gè)冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。第三件事，寫(xiě)自己的愛(ài)妻還在的時(shí)候，一家四口在臺(tái)州過(guò)冬，這個(gè)山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。寫(xiě)了這三件事后，作者最后總結(jié)說(shuō):“無(wú)論怎樣冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的?！边@是點(diǎn)明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當(dāng)作整篇文章的“文眼”。三幅畫(huà)面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛(ài)，朋友之誼，夫婦之情;在嚴(yán)寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”。這樣，三件本來(lái)互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個(gè)整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無(wú)斧鑿之痕。

2、散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。

朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來(lái)并為主題服務(wù)的線索，從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一，完美和諧。沒(méi)有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會(huì)散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來(lái)的片斷，不會(huì)有感人的藝術(shù)效果。一般說(shuō)來(lái)，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式。

《背影》是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作。《背影》能很好地體現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文“不可不談《背影”》?！氨秤啊笔侨牡念}目，是全文的“文眼”，更是全文的線索。《背

影》前后的敘述，都是必須交代的:“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開(kāi)頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來(lái)，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來(lái)信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)?？此瓶桃獾褡?，實(shí)則必要。如果沒(méi)有這種不可少的交代，寫(xiě)這個(gè)特殊情況、特殊場(chǎng)合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫(xiě)父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買(mǎi)桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，??他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”;買(mǎi)桔子回來(lái);“過(guò)鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走??”。這段描寫(xiě)，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對(duì)兒子的關(guān)懷，體貼、愛(ài)護(hù);也反映了朱自清對(duì)慈父的懷念之情。父子情真，通過(guò)“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而沉，所謂“于平淡中見(jiàn)神奇”。

另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以?xún)?nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫(huà)面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等?！督o亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫(xiě)的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于是作者寫(xiě)亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思，用“橫貫式”的線索來(lái)結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜?lái)，而是把兩層意思并列地歸類(lèi)地寫(xiě)出來(lái)。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。劉熙載說(shuō):“章法不難于續(xù)而難于斷??明斷，正取暗續(xù)也?！币?yàn)樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過(guò)程，有始有終地寫(xiě)出來(lái)比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來(lái)，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。

(二)縝密的結(jié)構(gòu)。

郁達(dá)夫說(shuō)朱自清的散文充滿了“詩(shī)意”，其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開(kāi)的。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以，“結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測(cè)度一個(gè)

藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標(biāo)志?！惫磐駚?lái)許多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

1．服務(wù)性。結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主題思想服務(wù)的?？梢赃@樣說(shuō)，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒(méi)有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說(shuō):“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。散文《背影》正是以“背影”為核心，對(duì)各種材料進(jìn)行藝術(shù)剪裁和布局，對(duì)各種材料進(jìn)行繁簡(jiǎn)有致、濃淡相宜的組織安排，來(lái)表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的?！氨秤啊笔歉缸又異?ài)的縮影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出?！侗秤啊芬晃牡慕Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)著、服務(wù)于主題?！洞骸返慕Y(jié)構(gòu)主要由盼春、描春、頌春三個(gè)結(jié)構(gòu)層次組成。其中以“描春”為重點(diǎn)。朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結(jié)合起來(lái)，把時(shí)空交匯互織在一起，細(xì)致入微而又繁簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色。“春草”、“春花”、“春風(fēng)”、“春雨”、“迎春”依次而寫(xiě)，層層展開(kāi)，展現(xiàn)了色彩繽紛、春滿人間的巨幅圖景，表現(xiàn)了作者因春之來(lái)臨的無(wú)限興奮情懷?？梢钥闯?，“春”是全文的主旨，是全文的線索，也是全文的結(jié)構(gòu)。開(kāi)篇以“盼春”開(kāi)啟全文，中間的“描春”再現(xiàn)春的生機(jī)蓬勃圖景，結(jié)尾的“頌春”回應(yīng)開(kāi)頭，同時(shí)盛贊了春意盎然的青春活力。《春》一文的情感表達(dá)層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。

2．整體性。朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。細(xì)讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與后，縫合的疏與密，有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關(guān)聯(lián)的材料，按一定的邏輯聯(lián)系有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，從而顯示了作品結(jié)構(gòu)的整體性?！赌暇芬晃模榻B南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫(xiě)了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等大小景點(diǎn)，時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想，時(shí)而憑吊，表過(guò)了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代蒼桑感?！读_馬》一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場(chǎng)為中心，先寫(xiě)羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫(xiě)“市場(chǎng)東邊”的斗

獅場(chǎng)，再寫(xiě)“斗獅場(chǎng)”南面的卡拉浴場(chǎng)，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來(lái)敘寫(xiě)。像這類(lèi)游記.的文章還有《松堂游記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等。此外，注重開(kāi)頭和結(jié)尾，也體現(xiàn)了朱自清散文結(jié)構(gòu)的整體性特征。

3．多元性。朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。他從主題的需要出發(fā)，善于運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)法則來(lái)營(yíng)構(gòu)他的作品。作品的結(jié)構(gòu)，雖具有相對(duì)的穩(wěn)定性，然而因不同的題材、不同的主題也會(huì)因文而異，而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的多元性。同是寫(xiě)“哀”，懷念妻子，《冬天》與《給亡婦》的結(jié)構(gòu)不同。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。在對(duì)比襯托中隱含著對(duì)亡婦的懷念之情，回憶亡婦，頓覺(jué)“溫暖”。后者，懷念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活瑣事，以?xún)?nèi)在的懷想和哀痛為線索，一氣貫通地抒發(fā)感情?！逗商猎律酚伞皯n”到“喜”再到“憂”的感情跌宕，以寫(xiě)景到抒情來(lái)結(jié)構(gòu)全篇?！渡膬r(jià)格—七毛錢(qián)》則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達(dá)來(lái)結(jié)構(gòu)全篇的。因此特定的情緒，特定的題材，創(chuàng)造了特定的結(jié)構(gòu)。

總而言之，朱自清散文嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上，不僅表現(xiàn)著，服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。正如魯迅先生所說(shuō)的:“漂亮縝密的寫(xiě)法，盡了對(duì)舊文學(xué)示威的任務(wù)。”

二、抒情的藝術(shù)。

朱自清的散文，是以抒情見(jiàn)長(zhǎng)。散文本身是長(zhǎng)于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤其應(yīng)當(dāng)抒寫(xiě)“作者心靈的歌聲”。朱自清的優(yōu)秀散文，往往兼有敘事、抒情、寫(xiě)景描寫(xiě)、議論等諸因素。根據(jù)側(cè)重面的不同，我們從敘事與抒情，說(shuō)理與抒情兩個(gè)角度來(lái)探討朱自清散文的抒情藝術(shù)。

（一）敘事抒情，真摯的美。

有兩種散文，一種是雖然也以現(xiàn)實(shí)生活為根據(jù)，但在寫(xiě)作過(guò)程中，作家對(duì)事實(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，有一些必要的想象和虛構(gòu)；另一種則是以真人真事為描寫(xiě)對(duì)象，完全不容虛構(gòu)。朱自清的散文屬于后一種。我們讀朱自清的散文，的的確確相信他筆下寫(xiě)出來(lái)的都是真人真事，都是實(shí)錄。例如，買(mǎi)桔子的“父親”，“換了金鐲子幫助我的學(xué)費(fèi)”的亡婦，房東太太，和易寬容的葉圣陶，都是真人;像《執(zhí)政府大屠殺記》中記述的“三一八”慘案，《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》中記述作者親眼所見(jiàn)的，用七毛錢(qián)買(mǎi)來(lái)的一個(gè)小女孩的命運(yùn)，都是真事。問(wèn)題的關(guān)鍵是，朱自清善于將自己所經(jīng)歷的事情娓娓敘來(lái)，并抒寫(xiě)自己的真切感受，以達(dá)到質(zhì)樸和真摯的情感美。

1.朱自清是用散文描寫(xiě)舊時(shí)代的小人物能手。由于長(zhǎng)期過(guò)著學(xué)者的書(shū)齋生活，不能較多的接觸勞動(dòng)人民，所以，朱自清寫(xiě)得最多最好的是他的家人、學(xué)生、朋友、以及舊時(shí)代的小資產(chǎn)階級(jí)的小人物。朱自清善于從真實(shí)人物身上，選擇那些看似平淡，實(shí)則具有典型意義的細(xì)節(jié)加以描寫(xiě)，從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象。正象魯迅所說(shuō):“??不過(guò)寥寥幾筆，而神情畢肖，只要見(jiàn)過(guò)被畫(huà)的人，一看就知道這是誰(shuí)?！敝熳郧逶趯?duì)現(xiàn)實(shí)生活真人熟悉的前提下，用白描與“畫(huà)眼睛”手法，能做到以“形”傳“神”、以“神”表“情”，讓筆下的人物“形神”兼?zhèn)洌直砺冻鲎髡叩闹饔^感情。如《哀韋杰三君》是一篇悼念在“三·一八”慘案中死難學(xué)生韋杰三的文章。文章通過(guò)回憶韋杰三初入學(xué)時(shí)經(jīng)其他老師介紹來(lái)訪的第一次見(jiàn)面，入學(xué)后不久要求轉(zhuǎn)到自己這個(gè)班來(lái)聽(tīng)課的第二次見(jiàn)面，三月十八日在天安門(mén)參加示威游行的最后一次見(jiàn)面幾個(gè)片斷，一再突出韋杰三“靜默”，“溫雅”的性格，強(qiáng)調(diào)他“是一個(gè)可愛(ài)的人”。朱自清先生以白描的手法勾勒韋杰三的“靜默”、“溫雅”、“可愛(ài)”，然而這樣的人竟被反動(dòng)派虐殺了。這種悲憤的感情隱秀、真摯地從作者的“痛苦”的臉相上表露出來(lái)，具有強(qiáng)烈的感染力。

再如《旅行雜記》里齊燮元這一個(gè)軍閥的“半篇八股”式的講話，裝腔作勢(shì)、平庸腐朽的“一字拍”，讓人厭惡。于是作者帶著這種明確的感情抓住齊燮元的這一特點(diǎn)，行文以夸張性的白描，以突出這個(gè)“大人物”的丑陋以及作者憎恨的真情實(shí)感。

朱自清寫(xiě)人抒情的另一方面，是通過(guò)一系列人物生活中典型細(xì)節(jié)，抒寫(xiě)自己的衷情，自然而然地變?nèi)宋锏摹吧罴?xì)節(jié)”為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。

“父親”買(mǎi)桔子的細(xì)節(jié)，“妻子”照看“兒女”和“我”的細(xì)節(jié)、“兒女”吃飯的細(xì)節(jié)等等，這些細(xì)節(jié)寥寥數(shù)筆，不事渲染，而卻又真摯吐露質(zhì)樸的父子之情、夫妻之情、天倫之樂(lè)，具有真實(shí)之美?！栋追N人—上帝的驕子》一文，朱自清抓住在電車(chē)上看到一個(gè)“小西洋人”的面部表情變化的細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，繼而轉(zhuǎn)化為“抒情細(xì)節(jié)”?！靶∥餮笕恕钡拿娌勘砬橛伞昂推脚c秀美”變化為“粗俗、兇狠”，作者抓住這一細(xì)節(jié)加以特寫(xiě)，來(lái)表現(xiàn)“我”的內(nèi)心情感?！拔业男目仗摿?，四面的壓迫很重，使我呼吸不能自由。”他的臉上便縮印一部中國(guó)“外交史”。這一描寫(xiě)的細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化為“抒情細(xì)節(jié)”，抒寫(xiě)個(gè)人的屈辱，抒寫(xiě)民族的憤怨。盡管作者沒(méi)有高呼反對(duì)“帝國(guó)主義侵略”的這一類(lèi)口號(hào)，沒(méi)有正色辭嚴(yán)地要求民族平等，但是，在字里行間卻掩蓋不住作家視民族尊嚴(yán)為至上的愛(ài)國(guó)熱忱。從文題“驕子”后的驚嘆號(hào)上，可以看到朱自清那難以遏止的憤激感情。

2.事件真實(shí)，敘述細(xì)膩，抒情真切而委婉?！芭逑蚁壬鷮?duì)人處事，無(wú)時(shí)無(wú)地不見(jiàn)出他那坦白而誠(chéng)摯的天性，”“凡是和朱先生相識(shí)，發(fā)生過(guò)較深關(guān)系的，沒(méi)有不為他的至情所感的?！敝熳郧逶诖稹段乃囍R(shí)》編者關(guān)于散文寫(xiě)作的八問(wèn)時(shí)，曾經(jīng)談到有關(guān)《背影》的寫(xiě)作，“我寫(xiě)《背影》，就因?yàn)槲闹兴母赣H的來(lái)信的那句話。當(dāng)時(shí)讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來(lái)跟在眼前一般無(wú)二。我這篇文只是寫(xiě)實(shí)，似乎說(shuō)不到意境上去。”以上可以看到，朱自清敘事抒情是很注重“至誠(chéng)”和“寫(xiě)實(shí)”的。感情是豐富的，又是較為抽象的，要用文字把感情抒寫(xiě)得具體可感是不容易的。朱自清善于在敘述事實(shí)之中，讓感情自然而然地流露出來(lái)，給讀者以身臨其境之感，同時(shí)又能得到情感上的熏陶?！秷?zhí)政府大屠殺記》和魯迅先生的《記念劉和珍君》，就題材而言是一致的，記敘事件和時(shí)間也趨一致，那就是“真”;但抒寫(xiě)感情方法卻有所不同，魯迅對(duì)敵人的強(qiáng)烈憎恨之情，主要是結(jié)合議論來(lái)表現(xiàn)的，特點(diǎn)在“議”；朱自清對(duì)敵人的強(qiáng)烈憎恨之情，主要是通過(guò)敘述來(lái)表現(xiàn)的，特點(diǎn)在“敘”。請(qǐng)看下面這兩段文字: 司令的是用警笛，警笛一鳴，便是一排槍?zhuān)岩宦暯又宦?，槍聲就跟著密了，那警笛聲甚凄厲，但有幾乎一定的?jié)拍，足見(jiàn)司令者的從容!后來(lái)

聽(tīng)別的目睹者說(shuō)，司令者那時(shí)還用指揮刀指示方向，總是向人多的地方射擊!又有目睹者說(shuō)那時(shí)執(zhí)政府樓上還有人手舞足蹈的大樂(lè)呢!

——朱自清《執(zhí)政府大屠殺記》

始終微笑的和藹的劉和珍君確是死掉了，這是真的，有她自己的尸骸為證;沉勇而友愛(ài)的楊德群君也死掉了，有她自己尸骸為證;只有一樣沉勇而友愛(ài)的張靜淑君還在醫(yī)院里呻吟。當(dāng)三個(gè)女子從容地轉(zhuǎn)輾于文明人所發(fā)明的槍彈的攢射中的時(shí)候，這是怎樣的一個(gè)驚心動(dòng)魄的偉大啊!

——魯迅《紀(jì)念劉和珍君》

朱自清側(cè)重于敘述，以現(xiàn)場(chǎng)目擊式的敘述方法，刻畫(huà)司令兇殘的形象，揭露段祺瑞政府屠殺請(qǐng)?jiān)笇W(xué)生的暴行，敘述中流露出對(duì)反動(dòng)派的強(qiáng)烈不滿和憤慨。魯迅則以議論抒情的筆墨，對(duì)執(zhí)政府暴行的揭露和批判。朱自清的敘述抒情要含蓄些，魯迅敘事抒情要冷峻些。

（二）說(shuō)理抒情，理趣的美。

“理趣”，就是詩(shī)文與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清贊揚(yáng)魯迅的雜感時(shí)說(shuō)過(guò):“這里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面卻還有別的，就是那傳統(tǒng)的稱(chēng)為‘理趣’，現(xiàn)在我們可以說(shuō)是‘理智的結(jié)晶’的，而這就是詩(shī)”。朱自清在偏重于“融情入理”的雜感里，繼承了韓愈柳宗元之雜說(shuō)的“理趣”美，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色:在敘事中有“論理”的美，在“論理”中有抒情的美。他早期的雜感，如《航船的文明》、《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》、《旅行雜記》、《執(zhí)政府大屠殺記》等，緣事而議，敘議結(jié)合，矛頭指向舊的社會(huì)制度，社會(huì)風(fēng)習(xí)和反動(dòng)的軍閥執(zhí)政府，幽默灰諧中藏有批判的鋒芒。到40年代后期，尤其是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他自覺(jué)地運(yùn)用雜文這一武器進(jìn)行戰(zhàn)斗。如《論吃飯》、《文藝節(jié)紀(jì)念》、《論不滿現(xiàn)狀》、《新中國(guó)在望中》等雜感，滿腔的詩(shī)情常常是通過(guò)熱情的呼喚，痛快的議論表現(xiàn)出來(lái)的。朱自清對(duì)當(dāng)時(shí)的雜文進(jìn)行了這樣的評(píng)論:“時(shí)代的路向漸漸分明，集體的要求漸漸強(qiáng)大，現(xiàn)實(shí)的力量漸漸逼緊，于是雜文便成了春天的第一只燕子。從尖銳的諷刺個(gè)別事件起手，逐漸放開(kāi)尺度，嚴(yán)肅的討論

到人生的種種相，筆鋒所及越見(jiàn)深廣，影響也越見(jiàn)久遠(yuǎn)了”。這些話，恰好也佐證了他自己雜文的特色。

《論不滿現(xiàn)狀》一文，是朱自清在國(guó)統(tǒng)區(qū)針對(duì)國(guó)民黨反動(dòng)派在美國(guó)的支持下發(fā)動(dòng)內(nèi)戰(zhàn)，而以中國(guó)共產(chǎn)黨為代表的無(wú)產(chǎn)階級(jí)及其廣大人民則要求民主，反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)，努力建立工們階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾的新中國(guó)而鮮明地提出了自己的觀點(diǎn):“大家在內(nèi)憂外患里增加了知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，知道了“團(tuán)結(jié)就是力量”，他們漸漸在揚(yáng)棄那機(jī)械的定命論，也漸漸在揚(yáng)棄哪唯心的人治論。??如果這不滿人意的現(xiàn)狀老不改變，大家恐怕忍不住要聯(lián)合起來(lái)動(dòng)手打破它的。”朱自清在國(guó)統(tǒng)區(qū)旗幟鮮明地亮出自己的政治觀點(diǎn)，且認(rèn)識(shí)到人民大眾的力量，團(tuán)結(jié)的力量，呼喚人們“聯(lián)合起來(lái)”推翻反動(dòng)政府的統(tǒng)治，也表達(dá)了朱自清對(duì)新中國(guó)，光明社會(huì)的熱切憧憬的思想感情。這些，都是通過(guò)“融情入理”的議論來(lái)抒寫(xiě)的。以情馭理，情理俱美。這種抒情的“理趣”的美，是作者“理智的結(jié)晶”，更是作者反帝、反封建、愛(ài)國(guó)的熱情噴薄和升華的結(jié)晶。朱自清的抒情是與敘事寫(xiě)人、寫(xiě)景描寫(xiě)，議論交織起來(lái)的。側(cè)重于敘事的“抒情小品”，真摯委婉，偏重于描寫(xiě)和寫(xiě)景的篇章奇麗隱秀，偏重于議論的雜文、雜感機(jī)智深沉?？傊?，朱自清散文的抒情藝術(shù)是真摯隱秀的。

三、語(yǔ)言的藝術(shù)。

朱自清散文的語(yǔ)言?xún)?yōu)美流暢，樸素簡(jiǎn)潔，清新雋永。縱觀朱自清的散文，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他前后的語(yǔ)言風(fēng)格不同。早期的寫(xiě)景抒情散文，語(yǔ)言絢爛華美，為了表情達(dá)意的需要，他十分注重語(yǔ)言的創(chuàng)辭煉字，努力以生動(dòng)傳神的語(yǔ)言創(chuàng)造出詩(shī)的意境;后期的議論說(shuō)理或敘事抒情為主的作品(包括《背影》、《給亡婦》等)，風(fēng)格樸素?zé)o華，平易自然，但并不排除著意經(jīng)營(yíng)?！拔膶W(xué)的第一要素是語(yǔ)言”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆如畫(huà)”，他多用“活的口語(yǔ)”，注重語(yǔ)言的創(chuàng)新。他一生都在為正確地使用祖國(guó)的語(yǔ)言文學(xué)，為祖國(guó)語(yǔ)文字的純潔和健康而斗爭(zhēng)?！?朱自清先生在《語(yǔ)文續(xù)拾》、《經(jīng)典常談》、《論通俗化》、《標(biāo)推與尺度》、《語(yǔ)文零拾》等大量文章中談?wù)摰秸Z(yǔ)言的建設(shè)和發(fā)展)。朱自清散文之所以有著超乎尋常的藝術(shù)感染力，同他善于熔化

中國(guó)古典詩(shī)文的詞匯，吸取西方語(yǔ)言及句式，提煉群眾口頭語(yǔ)言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、自然樸實(shí)的散文語(yǔ)言分不開(kāi)的。

朱自清是繼冰心之后出現(xiàn)的另一位美文家。他功力于語(yǔ)言的錘煉和講究，他的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)，散文寫(xiě)得非常細(xì)致華美，有如我們傳統(tǒng)的“工筆畫(huà)”，創(chuàng)建了“繪畫(huà)的美”，具有詩(shī)化之美。三十年代，朱自清的散文風(fēng)格發(fā)生了一些變化，就是在語(yǔ)言上更多地運(yùn)用口語(yǔ)，使作品顯得成熟自然。朱自清散文的語(yǔ)言藝術(shù)對(duì)后世的創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)影響。

朱自清先生的散文是我國(guó)現(xiàn)代散文藝術(shù)瑰寶中的“和氏壁”，不是以?shī)Z目的外表取勝，而是以“不矯飾，不撒謊的樸素自然的美，和經(jīng)過(guò)認(rèn)真提煉的群眾口語(yǔ)謹(jǐn)嚴(yán)質(zhì)樸的美引人的?！彼纳⑽囊晕窦?xì)膩、誠(chéng)摯平易的風(fēng)格描述了他所經(jīng)歷的各種生活，接觸的各種風(fēng)物，娓娓而敘親情、友情、愛(ài)情，精雕細(xì)刻青山、綠水、鮮花，抒情坦蕩如砥，沁人肺腑，狀物比喻豐美、形神俱至，令人耳目一新。

（一）詩(shī)化美的語(yǔ)言特點(diǎn)。

孫玉石在他主編的《中國(guó)現(xiàn)代散文八大家》里對(duì)朱自清這樣評(píng)價(jià)道：“他那具有濃郁詩(shī)人氣質(zhì)筆觸又摻入文字中，常令人于散文中感到一種詩(shī)的意境和蘊(yùn)蓄的力量?！?的確，對(duì)古典詩(shī)歌的深厚功底，對(duì)國(guó)外詩(shī)歌的深入研究，對(duì)同期詩(shī)壇的關(guān)注和借鑒，以及詩(shī)集《蹤跡》的問(wèn)世，這種種經(jīng)歷帶到散文創(chuàng)作中來(lái)，使朱自清先生的散文有一種獨(dú)特的詩(shī)化美。首先表現(xiàn)在由詩(shī)人特有的思維方式所孕育的語(yǔ)言上。詩(shī)人的思維是跳躍、動(dòng)蕩的。斷續(xù)的思想、激烈的感情由非凡的比喻、奇特的想象所表現(xiàn)。這在朱自清的散文中主要為兩個(gè)方面。一是各種奇妙的比喻。最為人稱(chēng)道的如《荷塘月色》里用“高樓上渺茫的歌聲”比喻微風(fēng)送來(lái)的“縷縷清香”，以小提琴上“奏著的名曲”來(lái)比喻荷塘上的“光與影”，用音樂(lè)美來(lái)比喻香的風(fēng)和月光影，這種通感手法的運(yùn)用是前無(wú)古人的。二是獨(dú)特的想象，為構(gòu)造一美妙意境，作者有時(shí)真可謂煞費(fèi)苦心。如在《阿河》里描寫(xiě)優(yōu)美的別墅周?chē)h(huán)境這樣寫(xiě)道：“這邊

沿岸一帶，相間地栽著桃樹(shù)和柳樹(shù)，春來(lái)當(dāng)有一番熱鬧的夢(mèng)?！痹凇睹勺噪s記》里也有相近的：“在一個(gè)角落里有一條灌木林的甬道，夜里月光從葉縫里篩下來(lái)，該是很有趣的?！彪m然場(chǎng)景不算美，但通過(guò)想象，通過(guò)語(yǔ)言構(gòu)造了另一形態(tài)的美，二者只不過(guò)是用一場(chǎng)景不同狀態(tài)而已，但顯然通過(guò)想象，構(gòu)筑了更為詩(shī)意的畫(huà)面，跨越了時(shí)間的限制，給人出奇之感。典范的想象還有在《白水漈》里關(guān)于微風(fēng)的纖手和另一雙不可知的巧手對(duì)那影子似的瀑布的爭(zhēng)奪，未去著意描寫(xiě)有形的瀑水，而是想象一無(wú)形的場(chǎng)景，讓讀者感覺(jué)到瀑布的神妙靈動(dòng)，堪稱(chēng)奇思妙想。其次表現(xiàn)在語(yǔ)言的詩(shī)化和跳躍的節(jié)奏上。如《匆匆》一文開(kāi)頭一段：“燕子去了有再來(lái)的時(shí)候；楊柳枯了有再青的時(shí)候；桃花謝了有再開(kāi)的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？──是有人偷了他們罷；那是誰(shuí)？又藏在何處呢？他們自己逃走了罷，現(xiàn)在又到了哪里呢？”作者用聯(lián)翩而至的排比戛戛發(fā)問(wèn)，感情之水如陂塘明渠，曲折明暢，讓讀者為之吸引、為之感染，而且通篇句子短促，大致押“e”韻，使全文聲韻和諧，瑯瑯上口，通脫透明，惹人深思。再有，在此文中可以看出作者努力通過(guò)句子的長(zhǎng)短建構(gòu)詩(shī)般的節(jié)奏和思想。他的散文中我們可以發(fā)現(xiàn)大量著意于句子長(zhǎng)短綺錯(cuò)結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，追求詩(shī)化的跡象。我們可以認(rèn)為朱自清的散文是以和諧的音韻為內(nèi)核，用長(zhǎng)短綺錯(cuò)的句子，精巧的對(duì)偶，超拔的想象，鋪張揚(yáng)厲的排比來(lái)凝結(jié)的詩(shī)，這在其大量描寫(xiě)風(fēng)物的散文中可窺出一斑。如：“她松松的皺纈著，象少女拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，象跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，象涂了明油一般。”（《綠》）“春天象小姑娘，花枝招展的，笑著走著。春天象健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領(lǐng)著我們向前去?！保ā洞骸罚?/p>

（二）口語(yǔ)化 的語(yǔ)言特點(diǎn)。

葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說(shuō)：“現(xiàn)在大學(xué)里如果開(kāi)現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國(guó)文學(xué)史，談到文體的完美，文字的會(huì)寫(xiě)口語(yǔ)，朱先生該是首先被提及的。” 的確，口語(yǔ)化是朱自清語(yǔ)言的最大特色。在新詩(shī)形式運(yùn)動(dòng)初期便有“重造新韻”一項(xiàng)?！爸卦煨马崱敝鲝堃员逼揭魹闃?biāo)準(zhǔn)，由長(zhǎng)于北平的人造一新譜，規(guī)范韻腳。這活的口語(yǔ)就是北京語(yǔ)。作者著意用北京口語(yǔ)寫(xiě)成的代表作《給亡婦》中寫(xiě)道：“??你病重的時(shí)候最放不下的還是孩子。病的只剩皮包骨頭了，總不信自己不會(huì)好；老說(shuō)“我死了，這一大群孩子可苦了”后來(lái)說(shuō)送你回家，你想著可以看見(jiàn)邁兒和轉(zhuǎn)子，也愿意；你萬(wàn)不想到會(huì)一走不返的。??這種心語(yǔ)獨(dú)白，感人肺腑。當(dāng)然，這與用樸素動(dòng)人的北平話來(lái)負(fù)載綿總深厚的感情是分不開(kāi)的。特別是全篇是用第二人稱(chēng)敘述手法來(lái)寫(xiě)，這更利于口語(yǔ)表達(dá)，使感情表達(dá)顯得真摯可貴。為了達(dá)到口語(yǔ)化目的，他常常以俗語(yǔ)或方言入文，適以點(diǎn)綴，或起到通俗易懂、言簡(jiǎn)意明的奇效，或得到讓人如見(jiàn)其人、如聞其聲的好處。如《話中有鬼》中引用俗語(yǔ)“打是疼、罵是愛(ài)”來(lái)證明怒罵是恨，笑罵是愛(ài)；《論自己》一文中引用“娶了媳婦忘了娘”、“嫁出去的女，潑出去的水”、“久病床前無(wú)孝子”等大量俗語(yǔ)來(lái)舉例、形容，收到言微意豐的效果。他在文中也不乏用方言來(lái)表情達(dá)意、抄錄口語(yǔ)。如在《海行雜記》記錄茶房的話：“但是他們先得訓(xùn)你一頓，雖然只是低低的自言自語(yǔ)：“啥事體啦？”“哇啦哇啦的！接著才響聲說(shuō)：噢，來(lái)哉，事體啦？”三言?xún)烧Z(yǔ)勝過(guò)了一打精雕細(xì)刻，活脫脫的一個(gè)寧波茶房小人物形象呈現(xiàn)眼前。在《我所見(jiàn)過(guò)的葉圣陶》一文中，作者這樣寫(xiě)道：“當(dāng)他和我同時(shí)發(fā)現(xiàn)這件事時(shí)，他只略露惋惜的顏色，隨即說(shuō)：‘由他去末哉，由他去末哉！’”真是口吻畢肖！一個(gè)典型的胸懷寬闊的蘇州學(xué)者形象躍然紙上。有時(shí)作者也引用方言來(lái)概括性很強(qiáng)的稱(chēng)呼。如用吳方言“阿木林”代替“傻子”的稱(chēng)呼、用“小劃子”、“洋劃”代替船的稱(chēng)呼，濃郁了地方色彩。

（三）樸實(shí)清新的語(yǔ)言特點(diǎn)。

高爾基說(shuō)：“大眾是毛胚，加了工是文學(xué)?！保ā段膶W(xué)論》）

為了達(dá)到語(yǔ)言的樸實(shí)清新，朱自清真是做到了不遺余力?！蛾P(guān)于寫(xiě)作問(wèn)答》中，朱自清在談到寫(xiě)作速率時(shí)說(shuō)：“我寫(xiě)作很慢，平均每天只能寫(xiě)兩千

字，每次寫(xiě)作持久力只有兩面三刀個(gè)小時(shí)左右?！彼姆蛉岁愔耠[在《追憶朱自清》里這樣回憶道：“佩弦是個(gè)不茍言笑，做文章非常認(rèn)真的人，他常常把他的文章讀給我聽(tīng)，有時(shí)為了一個(gè)字仔細(xì)推敲，征求我的意見(jiàn)。”“為了一個(gè)字仔細(xì)推敲”，在他的散文里可以輕易看出來(lái)。如在《女人》一文中，有這樣一句：“在路上走，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有婦人來(lái)了，我的眼睛便象蜜蜂們嗅著花香，直攫過(guò)去?！薄熬稹币话阒甘值膭?dòng)作，活用在這里更可見(jiàn)急切和熱烈的心情；“??不久便被人捻熄了”句中的“捻”字；“??為的是巫峽勒住江水”中的“勒”字，都是動(dòng)詞的出奇奇制勝。而在遣詞方面朱先生也有其獨(dú)到的地方。最顯明的一點(diǎn)，疊字疊詞的大量運(yùn)用，增加了散文活潑自然的韻味。朱自清使用并創(chuàng)造了多種多樣形態(tài)的疊字?！丁磻洝蛋稀分小叭松嫒缫粓?chǎng)大夢(mèng)，這個(gè)夢(mèng)倒也很有趣的。在這個(gè)大夢(mèng)里，一定還有長(zhǎng)長(zhǎng)短短，深深淺淺，肥肥瘦瘦，甜甜苦苦，無(wú)數(shù)無(wú)數(shù)個(gè)小夢(mèng)。”這種疊音詞在他的散文中也是俯拾可得，不勝枚舉。由于疊字有一定的附加意味，描繪的色彩很濃，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用不僅增加了語(yǔ)言音樂(lè)性，而且也增加了事物的形象感，使人感到委婉清暢，娓娓動(dòng)聽(tīng)。第二個(gè)特點(diǎn)在于努力追求詞與詞搭配的陌生感，力避俗套?！吨貞c行記》：“在人行道上有時(shí)通過(guò)持續(xù)來(lái)了三五件夏威衣，一陣飄過(guò)去似的，倒也別有風(fēng)味，參差零落就差點(diǎn)勁兒?！薄俺掷m(xù)”指延續(xù)不斷的，而連續(xù)則指一個(gè)接一個(gè)的，將“連續(xù)”換作“持續(xù)”，顯出更貼切，更合原意，很值得玩味；《哀互生》“不肯假借點(diǎn)顏色”中的“假借”；《詩(shī)言志辨` 序》中堅(jiān)強(qiáng)與地位搭配、《憎》中“支持著微笑”、“熱望冰結(jié)”等句中的搭配是新奇而又貼切，化腐朽為神奇。

朱自清在《關(guān)于寫(xiě)作問(wèn)答》里談到寫(xiě)作上困難之點(diǎn)時(shí)說(shuō)：“寫(xiě)作散文，很注意文字的修飾。語(yǔ)句的層次和詞義，句式，我都用心的較量，特別是句式。”而在《歐游雜記序》中則講得更精確：“記述時(shí)可也費(fèi)了一些心在文字上：覺(jué)得‘是’字句，‘有’字句，‘在’字句安排最難。顯示景物間的關(guān)系，短不了這三種句法；可是老用這一套，誰(shuí)耐煩！”再說(shuō)這三種句子老顯示靜態(tài)，也夠沉悶的。于是想方設(shè)法省略那討厭的字??”為給讀者具體的或整個(gè)的印象，常斟酌選用“是”字句。如“居中是大健身旁，有噴泉兩座?！薄皥?chǎng)中央是一座埃及的紀(jì)功方尖柱，左右各有大噴泉?！保ā读_馬》）。

為給人新穎感覺(jué)，常變換觀察角度。如“晚餐前我們忽見(jiàn)窗外很遠(yuǎn)的一片水，大家猜，別是貝加爾湖吧？”（《西行通訊》）“在這園子里看腳底下的古市場(chǎng)，全景都在望中了?！保ā读_馬》）從游人人說(shuō)起，角度新穎。另外作者為避免呆板，在冷靜客觀描寫(xiě)外界實(shí)物時(shí)，常常妙筆生花，化靜為動(dòng)。

（四）運(yùn)用繽紛修辭，鋪展裝飾美。

蘇軾在《飲湖上初晴后雨》中詠道“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”朱自清的散文里，不論是樸素美的“淡妝”，還是裝飾性的‘濃抹’，都使語(yǔ)言生動(dòng)形象至極，尤其是繽紛的修辭，仿佛優(yōu)美的旋律縈于耳際，久久繞梁。

朱自清先生在他的散文里。綜合運(yùn)用比喻、擬人、反問(wèn)、對(duì)比、夸張、排比和反復(fù)等修辭手段，把語(yǔ)言裝飾起 來(lái)，以增強(qiáng)語(yǔ)言的魅力和藝術(shù)感染力。在《荷塘月色》里，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”。既照應(yīng)了以流水喻月光。又寫(xiě)出了月輝照耀。一瀉無(wú)余的景象，使月光有了動(dòng)感。

“薄薄的青霧浮起在荷塘里”則寫(xiě)出霧在深夜由下而上輕輕升騰。慢慢擴(kuò)散、彌漫，以動(dòng)景寫(xiě)靜景，描繪霧的搖曳之態(tài)。

《綠》里寫(xiě)梅雨亭“仿佛一只蒼鷹展著翅浮在天宇中一般?！睂?xiě)出亭子凌空欲飛的氣貫長(zhǎng)虹之美感。

《匆匆》里“太陽(yáng)他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了”，太陽(yáng)有“腳”，能“挪移”。這是擬人；“于是一洗手的時(shí)候，日子從水盆里過(guò)去；吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去；默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)去”，一組排比句，用具體的事件，細(xì)膩獨(dú)到的筆。

結(jié) 論

綜上所述，朱自清的散文在結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，抒情的藝術(shù)、語(yǔ)言的藝術(shù)等幾個(gè)方面都是值得稱(chēng)頌的，朱自清散文嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上；不僅表現(xiàn)著，服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。正如魯迅先生所說(shuō)的:“漂亮縝密的寫(xiě)法，盡了對(duì)舊文學(xué)示威的任務(wù)。”正是這獨(dú)特的構(gòu)思，獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，獨(dú)特的語(yǔ)言特色，這種以情感人，以情動(dòng)人的風(fēng)格魅力，感染著人們不斷創(chuàng)新與進(jìn)取。朱自清的散文，無(wú)論是精巧獨(dú)特的構(gòu)思，還是清新自然的語(yǔ)言，無(wú)論是《背影》的質(zhì)樸深沉，還是《荷》的明麗纖秾?zhuān)瑹o(wú)不洋溢著濃郁溫馨的詩(shī)情畫(huà)意。他的散文有情致、有風(fēng)趣，有畫(huà)的美觀、有詩(shī)的意境，蘊(yùn)豐厚于簡(jiǎn)約，寄深情于樸素，純凈清秀，意味雋永，正如楊振聲所說(shuō)：“他的散文，確實(shí)給我們開(kāi)了一條平坦大道，將引導(dǎo)我們自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高?！敝熳郧宓纳⑽木拖袼摹氨秤啊币廊磺逦?、高大，他無(wú)愧于“中國(guó)新文學(xué)散文大師”之稱(chēng)號(hào)。

主要參考文獻(xiàn)

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14.朱喬森 《父親永遠(yuǎn)活在我心中》。15。郁達(dá)夫 《中國(guó)新文學(xué)大系散文二集》。

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17、魯迅 《小品文的危機(jī)》。

18、葉圣陶 《朱佩弦先生》。、陳竹隱 《追憶朱自清》。

19、周作人 《雜拌兒》。

20、李廣田 《〈朱自清選集〉序》。

第二篇：淺談朱自清散文的藝術(shù)特色畢業(yè)論文

淺談朱自清散文的藝術(shù)特色

摘要：朱自清是我國(guó)著名的現(xiàn)代散文作家。他的散文數(shù)量不多，而精品卻不少。朱自清的散文膾炙人口，取材廣泛，內(nèi)容豐富。既有反映社會(huì)人生，表現(xiàn)出鮮明的反帝反封建傾向的現(xiàn)實(shí)主義作品，又?jǐn)?xiě)身邊瑣事、個(gè)人見(jiàn)聞的抒情小品。他的散文的藝術(shù)成就，對(duì)于創(chuàng)作白話散文作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。朱自清散文不僅有豐厚的思想內(nèi)涵，更重要的是其以極高的藝術(shù)價(jià)值在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上樹(shù)起一座豐碑，他的散文以構(gòu)思縝密，布局精巧，抒情色彩濃郁以及語(yǔ)言的清新、自然、悠美、典雅體現(xiàn)出巨大的藝術(shù)魅力，他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)需要我們予以認(rèn)真地總結(jié)、學(xué)習(xí)。朱自清的散文既是優(yōu)美的藝術(shù)品，又展示著崇高的人格魅力。其文明凈的色彩、素雅的風(fēng)致能引讀者進(jìn)入奇妙的境界，他對(duì)風(fēng)物人情的形象描繪，“貯滿著那一種詩(shī)意”，有著鮮明的藝術(shù)特色。最能傳達(dá)朱自清散文風(fēng)神韻致的，是取材于作者自己生活的那些寫(xiě)景、敘事、抒情的“美文”。這些“美文”的成就和特色，奠定了朱自清一代散文大師的地位。

關(guān)鍵詞：朱自清； 散文； 藝術(shù)特色； 《背影》

朱自清的散文創(chuàng)作，從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，能從一個(gè)戰(zhàn)亂時(shí)代的真正的知識(shí)分子的角度抒寫(xiě)了對(duì)被壓迫者和被剝削者的同情以及離亂時(shí)代的真情，并以尖銳的筆觸揭露了舊社會(huì)的黑暗，在一定程度上起了反帝反封建的號(hào)角作用。我們知道，文學(xué)作品是要有完美的藝術(shù)形式才能使內(nèi)容表現(xiàn)得更充分更完整更加深刻。朱自清以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和完美的藝術(shù)形式，將經(jīng)歷和體驗(yàn)的社會(huì)內(nèi)容與生活內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，使他的散文煥發(fā)出無(wú)窮的魅力。楊振聲總結(jié)朱自清散文的藝術(shù)風(fēng)格是“文如其人，風(fēng)華從樸素出來(lái)，腴厚從平淡出來(lái)”。[1]作為一名教育工作者，認(rèn)真品味探究他在散文創(chuàng)作方面的藝術(shù)特色，吸收其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于提高自己的教學(xué)水平、寫(xiě)作水平，都有著極其重要的意義。下面就朱自清散文的藝術(shù)特色做粗淺論述。

一、觀察透徹，描寫(xiě)細(xì)膩

[2]劉勰曾提出“窺情風(fēng)景之上，鉆貌草木之中?！笔且笞髡呱钊塍w察風(fēng)物景色的情態(tài)，精細(xì)鉆研花草樹(shù)木的狀貌。魯迅在《答北斗雜志社問(wèn)——?jiǎng)?chuàng)作要怎樣才會(huì)好？》一文中談寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)頭一條即是：“留心各樣的事情，多看看、不看到[3]一點(diǎn)就寫(xiě)。”這是要求作者細(xì)致入微地捕捉生活形象，以便創(chuàng)作時(shí)表現(xiàn)得既準(zhǔn)確又生動(dòng)。

朱自清對(duì)眼前身邊的事物察之毫厘，理解透徹，善于對(duì)事物作具體描寫(xiě)，特別是在個(gè)別要害之處作精雕細(xì)琢，給人以可觸、可信的真感與實(shí)感。朱自清曾這樣談?wù)撨^(guò)創(chuàng)作的奧秘：“于每事每物，必要?jiǎng)冮_(kāi)來(lái)看，拆穿來(lái)看。這樣可以辨出許多新

[4]異的滋味，乃是他們獨(dú)得的秘密?！敝挥羞@樣，人們忽略的地方，加倍地描寫(xiě)，使你于平常身歷之境，也會(huì)有驚異之感?！逗商猎律肥且黄獙?xiě)景散文，朱自清經(jīng)過(guò)精雕細(xì)刻，細(xì)針密線的描寫(xiě)，把荷塘月色的美景細(xì)膩、傳神地奉獻(xiàn)給讀者，使讀者產(chǎn)生驚異感。荷塘與月色本是水乳交融，渾然一體的景象，而作者獨(dú)獨(dú)把它分開(kāi)解為兩組，先寫(xiě)月色籠罩下的荷塘，再寫(xiě)荷塘背景中的月色。這種巧妙地運(yùn)用改變透視角度的描寫(xiě)方法，能細(xì)膩、精確地表現(xiàn)景物的性狀。在落筆寫(xiě)出來(lái)時(shí)，作者又調(diào)動(dòng)視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、以及景物的靜態(tài)、動(dòng)態(tài)等一切藝術(shù)角度，著力寫(xiě)出它們的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音、運(yùn)動(dòng)和變化，從而使景物達(dá)到形神逼真的藝術(shù)境界。如：作者要表現(xiàn)荷花在“淡淡”“蒼茫”的月光底下的豐韻時(shí)，連用了三個(gè)比喻，讀者從“一粒粒的明珠”、“碧天里的星星”和“剛出浴的美人”，可以聯(lián)想到荷花晶瑩璀璨的光艷，純正潔白的品質(zhì)，給人一種美感。這三個(gè)比喻，也使讀者感到月光的存在，零星的花點(diǎn)綴在層層的綠葉中間，固然比較耀眼，但也只有在“淡淡的”月色下，才會(huì)映出光線，才會(huì)顯得那么脈脈含情，優(yōu)美動(dòng)人。再如寫(xiě)灌木叢中的月影，作者用像“梵婀玲上湊著的名曲”所發(fā)出的和諧旋律這奇特的比喻來(lái)表現(xiàn)樹(shù)叢灌木中錯(cuò)落有致、光影相間的夜景?！懊北取肮庥啊?，成功的“通感”修辭的運(yùn)用，使讀者體味到樹(shù)叢灌木中的月影夜景與從琴弦上彈撥出的疏密相間的旋律相并蒂。朱自清曾接受了中外文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的許多有益經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于宇宙萬(wàn)物的觀察和理解更為深刻，因此才能夠作出這種有效的“加倍的描寫(xiě)”，使讀者猶如親歷其境地領(lǐng)略那荷塘月色朦朧的美景。

朱自清對(duì)于自然景物的細(xì)致描寫(xiě)，能具體細(xì)密地畫(huà)出精致美的形與色來(lái)，使讀者能具體入微地產(chǎn)生豐富的美感。此外，他的抒寫(xiě)社會(huì)人生之作，也表現(xiàn)出他善于細(xì)描的特長(zhǎng)?！侗秤啊肥且黄詳⑿再|(zhì)的散文，篇幅不大，是一篇?dú)v經(jīng)千家萬(wàn)戶(hù)傳誦的名作。作品雖取材家庭平淡的瑣事，可是憑著作者精確和慎密的觀察，把父子之間真摯感情表現(xiàn)得淋漓盡致。這篇作品不同于一般作品去描寫(xiě)人物肖像，著力于神情，音容笑貌的描繪，而是抓住人物形象的特征“背影”，不惜筆墨作具體細(xì)致的刻畫(huà)。其中，浦口車(chē)站送別的場(chǎng)面，表現(xiàn)父親老態(tài)蹣跚地為“我”來(lái)回買(mǎi)橘子的細(xì)節(jié)，是寫(xiě)背影至關(guān)重要的部分，作者寫(xiě)得特別用心，寫(xiě)得相當(dāng)細(xì)致。因?yàn)槭菍?xiě)背影，所以走過(guò)去比走過(guò)來(lái)寫(xiě)得詳細(xì)。下去“尚不大難”，爬上那邊月臺(tái)“就不容易了”，所以又著重寫(xiě)后者。先寫(xiě)看見(jiàn)父親的服裝，勾畫(huà)了一個(gè)大體的外貌。寫(xiě)他平地走路，就用了“蹣跚”，可見(jiàn)步履的不便?！佰橎恰闭门c“肥胖”相照應(yīng)。從月臺(tái)下去，只寫(xiě)了“慢慢探下身去”，用“探”字，動(dòng)作寫(xiě)得很準(zhǔn)確。寫(xiě)得最精彩的一筆是寫(xiě)他怎樣爬上去。兩手的動(dòng)作用一個(gè)“攀”字，那高度顯示了，攀的吃力也可以想象；兩腳的動(dòng)作用一個(gè)“縮”字，把怎樣爬法寫(xiě)得更細(xì)致了。這里又說(shuō)到他身子的肥胖，點(diǎn)出他爬的困難，“他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，這一動(dòng)作的描寫(xiě)，細(xì)膩而又簡(jiǎn)練，給人一個(gè)過(guò)程的動(dòng)態(tài)，調(diào)動(dòng)讀者的想象力去豐富這種形象，寫(xiě)得栩栩如生。作者把整個(gè)過(guò)程寫(xiě)得很具體，怎樣往回走，又怎樣爬下，怎樣上來(lái)，到車(chē)上什么動(dòng)作，什么言語(yǔ)，都寫(xiě)到了。特別是寫(xiě)“撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的”，這個(gè)“衣上的泥土”又補(bǔ)充了前面爬上爬下時(shí)的形象，作者抓住了這幾個(gè)細(xì)節(jié)，平平實(shí)實(shí)地述其行狀，描其神韻，表現(xiàn)了很高的藝術(shù)造詣。

朱自清的其他散文，如寫(xiě)亡婦、寫(xiě)夏丐尊、葉圣陶、韋杰三等，也都抓住細(xì)節(jié)來(lái)描寫(xiě)，行文簡(jiǎn)約，不事修飾，人物同樣能寫(xiě)得呼之欲出。朱自清正是以他自己細(xì)致獨(dú)到的觀察，把握事物特征和神髓，進(jìn)行加倍的描寫(xiě)，寫(xiě)得繪聲繪色，生動(dòng)逼人。

二、篇幅短小，構(gòu)思精巧

朱自清的散文篇幅短小，大部分只有千把字。由于篇幅所限，使得作者不得不惜墨如金，力求用最經(jīng)濟(jì)的語(yǔ)言，去表達(dá)客觀的景物或者主觀的情調(diào)。尤其注重謀篇布局。散文貴有“文眼”，“文眼”是散文結(jié)構(gòu)藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。朱自清善于把散文的思想和藝術(shù)有機(jī)地統(tǒng)一在一個(gè)“焦點(diǎn)上”，構(gòu)思精巧而不露雕琢之痕。《背影》中父親的那個(gè)“背影”是全文構(gòu)思的“焦點(diǎn)。文章開(kāi)頭，從“我”對(duì)父親的“背影”的回憶著筆，回?cái)⒆婺溉ナ溃缸颖紗实耐?，為全文定下了拳拳思親的感情基調(diào)。然后筆頭一轉(zhuǎn)，敘寫(xiě)父親決定親自給“我”送行，并記敘了送行過(guò)程的具體言行舉止，上車(chē)找座位，叮囑的話，越過(guò)鐵軌和月臺(tái)去買(mǎi)橘子，在這里詳盡刻畫(huà)了背影，最后又以淚光中的背影作結(jié)，前后呼應(yīng)，把父子之間的摯愛(ài)和思念之情十分真切地表達(dá)出來(lái)。溫婉優(yōu)柔，愴涼凄楚，令人潸然淚下。文章的篇幅只不過(guò)一千五百字，然而構(gòu)思精巧，脈絡(luò)連貫，情調(diào)和諧，閃爍著感人的魅力。

又如《匆匆》一文的“焦點(diǎn)”統(tǒng)一在一個(gè)“輕”字上，全篇輕輕悄悄，五百來(lái)字?jǐn)?shù)，結(jié)構(gòu)只轉(zhuǎn)半個(gè)彎；多數(shù)句子五六個(gè)字，簡(jiǎn)短伶俐；一連串疑問(wèn)不求解答，飄忽即過(guò)；燕子楊柳、青煙飄風(fēng)、薄霧游絲，一切是那么輕靈，但這種輕靈的美又與作者“不能平”的沉重心緒統(tǒng)一在一起，藝術(shù)地表現(xiàn)出一個(gè)正直知識(shí)青年在風(fēng)華歲月里對(duì)生活的思索與人生的選擇。

又如《荷塘月色》，先伏一筆“這幾天心里頗不寧?kù)o”，這是給全文安設(shè)的“文眼”，意在寫(xiě)心中的頗不寧?kù)o，但一路寫(xiě)來(lái)，卻又處處見(jiàn)“靜”。文章以一路行去為行文線索,從小路到荷塘,形成明顯的空間層面,從佇立環(huán)顧到神往凝想,形成從外到內(nèi)的聯(lián)想層面,使各層景致得到步步深化,使內(nèi)心思緒慢慢得到凈化,加上首尾呼應(yīng),都顯示出構(gòu)思的巧妙精美?！洞骸窂亩鄠?cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把“一年之計(jì)在于春”的文眼置于敘述之中，毫無(wú)斧鑿之痕。《松堂游記》虛實(shí)并舉，又一情灌注。朱自清的散文就是用藝術(shù)構(gòu)思的珍珠串起的晶瑩閃光的“項(xiàng)鏈”，精美、和諧、勻稱(chēng)。他那精巧的構(gòu)思，實(shí)在耐人尋味。

散文貴有“文眼”，“眼”是散文藝術(shù)構(gòu)思的焦點(diǎn)。朱自清善于把散文的思想和藝術(shù)有機(jī)地統(tǒng)一在一個(gè)焦點(diǎn)上，精巧而不露雕琢之痕?！洞掖摇返慕裹c(diǎn)統(tǒng)一在“輕”字上，全篇輕輕悄悄，五百來(lái)字?jǐn)?shù)，結(jié)構(gòu)精巧，多數(shù)句子五六個(gè)字，簡(jiǎn)短伶俐，一連串疑問(wèn)不求答，飄忽即過(guò)，燕子楊柳、輕煙飄風(fēng)、薄霧游絲，一切都是那么輕靈，但這種輕靈的美又與作者“不能平”的沉重心情統(tǒng)一在一起，藝術(shù)地表現(xiàn)出一個(gè)正直知識(shí)青年在風(fēng)華年月里對(duì)生活的思索與人生的選擇?！洞骸分小耙荒曛?jì)在于春”是作者構(gòu)思的焦點(diǎn)，全文工筆細(xì)畫(huà)的春天的自然景物，春天的生機(jī)和創(chuàng)造力，就是為了寫(xiě)人們對(duì)春天的希望，寫(xiě)人們的創(chuàng)造精神。朱自清的散文是用藝術(shù)的珍珠串起的晶瑩閃光的項(xiàng)鏈，精美、和諧、勻稱(chēng)。在結(jié)構(gòu)形態(tài)上，有象《漿聲燈影里的秦淮河》、《執(zhí)政府大屠殺記》、《背影》等以敘述線索縫合所見(jiàn)所聞所憶所感的各種材料的結(jié)構(gòu)方式，也有象《冬天》、《春》等以?xún)?nèi)在的思想感情連輟各種不相關(guān)聯(lián)的“畫(huà)面”或“片段”的結(jié)構(gòu)方式，盡管方式不同，但都給人有緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w美。《綠》起首是“我第二次到仙巖的時(shí)候，我驚詫于梅雨潭的綠了?！蹦┪矊?xiě)到“我第二次到仙巖的時(shí)候，我不禁驚詫于梅雨潭的綠了。”首尾呼應(yīng)而又變化無(wú)窮。《荷塘月色》開(kāi)頭是悄悄地帶上門(mén)出去，一路寫(xiě)盡月色中荷塘夜景，和由此而產(chǎn)生的聯(lián)想，結(jié)尾處“猛一抬頭，不覺(jué)已是自己的門(mén)前，輕輕地推門(mén)進(jìn)去??”聯(lián)想與情感的漣漪嘎然而止，但結(jié)構(gòu)上絲毫不給人有破綻之感，而是前后相稱(chēng)，和諧，完美。

雖然朱自清的散文篇幅大多不長(zhǎng)，篇幅短小，結(jié)構(gòu)精巧但其構(gòu)思卻頗具匠心。無(wú)刀刻斧鑿之痕；《荷塘月色》雖說(shuō)為了寫(xiě)心中的不寧?kù)o，但一路下來(lái)，卻處處見(jiàn)“靜”。朱自清的散文大都篇幅不長(zhǎng)，但無(wú)論是敘事散文還是寫(xiě)景散文，篇章布局十分精當(dāng)，顯示出精巧、縝密的特點(diǎn)。而《荷塘月色》在謀篇布局上似乎很隨意，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，具有散中見(jiàn)整，整中有散的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)另外, 朱自清也善于運(yùn)用通感手法來(lái)塑造形象美?！侗秤啊肥侵熳郧迳⑽牡拇碜鳎彩乾F(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作?！侗秤啊纺芎芎玫伢w現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文不可不談“《背影》”?！氨秤啊笔?全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索?！侗秤啊非昂蟮臄⑹觯际潜仨毥淮?“這個(gè)背影是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開(kāi)頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是 “近年來(lái)，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來(lái)信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)。看似刻意雕琢，實(shí)則必要。如果沒(méi)有這種不可少的交代，寫(xiě)這個(gè)特殊情況、特殊場(chǎng)合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫(xiě)父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買(mǎi)桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，他用兩手攀在上面，兩腳向上縮”；買(mǎi)桔子回來(lái)； “過(guò)鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地 上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走……”。這段描寫(xiě)，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對(duì)兒子的關(guān)懷、體貼、愛(ài)護(hù)；也反映了朱自清對(duì)慈父的懷念之情。父子情真，通過(guò)“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見(jiàn)神奇”。例如 “微風(fēng)過(guò)處, 送來(lái)縷縷清香, 仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”, 清香是嗅覺(jué)感受, 可聞而不可聽(tīng), 可嗅而不可見(jiàn)。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲, 就讓讀者很形象地體會(huì)到這香氣是飄渺不定、似有若無(wú)的,非常新穎而又貼切。再如 “塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲”, 朱自清把樹(shù)影與月光交織在一起時(shí)所構(gòu)成的黑白相間的優(yōu)美畫(huà)面的視覺(jué)形象, 轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)形象, 激起讀者無(wú)窮的遐想。這樣寫(xiě), 不但可以促使讀者進(jìn)一步想象荷塘上和諧的畫(huà)面, 寧?kù)o的氣氛, 而且大大豐富了月下荷塘詩(shī)一般美的意境。

朱自清散文的縝密表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)的勻稱(chēng)和精巧上。要在極經(jīng)濟(jì)的篇幅中構(gòu)思作品, 因此, 他十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù), 善于對(duì)材料進(jìn)行去粗取精的提煉和選擇。在《荷塘月色》中,作者以時(shí)間為順序, 從作者在心緒不寧的夜晚出游荷塘寫(xiě)起, 到游歸結(jié)束, 以感情的發(fā)展變化為線索, 隨著作者足跡的或行或止, 視線的遠(yuǎn)近高低, 用移步換景的方法來(lái)描繪景物, 抒發(fā)感情。這樣的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密, 脈絡(luò)清楚, 有不露人工斧鑿的痕跡, 達(dá)到了散文“形散神聚”的可貴境界。讀朱自清先生的散文, 我們不僅要體會(huì)朱自清先生那貌似平淡通俗實(shí)則濃縮雋永的文風(fēng), 還要學(xué)習(xí)朱自清先生正直高尚的品格。他的作文與做人, 永遠(yuǎn)都是我們學(xué)習(xí)的榜樣。而《荷塘月色》在謀篇布局上似乎很隨意，很“散”，實(shí)際上卻是匠心獨(dú)具。文章起承轉(zhuǎn)合，首尾呼應(yīng)，回環(huán)反復(fù)，果因相連，具有散中見(jiàn)整，整中有散的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。朱自清的散文以漂亮、縝密著稱(chēng)。漂亮, 指筆觸的細(xì)膩, 描寫(xiě)的生動(dòng), 畫(huà)面的優(yōu)美?？b密, 指構(gòu)思的精巧, 結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn), 講究謀篇布局。朱自清是一位善于以文字做畫(huà)的高等畫(huà)家。讀他的散文, 有如觀名畫(huà)、讀好詩(shī)之感。這種詩(shī)情畫(huà)意的優(yōu)美意境的形成, 得力于他對(duì)自然景物的細(xì)致觀察,對(duì)聲音、色彩的敏銳感受和修辭手法的巧妙運(yùn)用。這里著重談?wù)劇逗商猎律分行路f別致的比喻和精妙傳神的通感。

朱自清是一位善用比喻的高手, 他的比喻, 往往能出乎人的意料, 發(fā)前人所未發(fā), 但又在情理之中, 貼切自然。如 “ 葉子出水很高, 像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻葉子自然舒展的形態(tài), 賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美, 極為生動(dòng), 又極為貼切。再如 “層層的葉子中間, 零星地點(diǎn)綴著些白花, 有裊娜地開(kāi)著的, 有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠, 又如碧天里的星星”。作者用“一粒粒的明珠”和“碧天里的星星”兩個(gè)喻體同時(shí)比喻“白花”, 分別突出蒼茫的月光底下的荷花的光亮和白花在綠葉叢中隱約閃爍的動(dòng)態(tài)。從色彩和光華上極寫(xiě)荷花之美, 十分生動(dòng)形象, 又不落俗套, 很能喚起讀者詩(shī)意的聯(lián)想和想象。

三、以小見(jiàn)大，平中見(jiàn)奇

以小見(jiàn)大是一般散文的一個(gè)重要特點(diǎn)。散文取材十分自由，可以選取重大的題材，也可以選取細(xì)小的題材。重大的題材固然便以反映生活本質(zhì)，細(xì)小的題材也可表現(xiàn)深刻的主題。一草一木、一山一水是小題材，如果作者用先進(jìn)的思想和高度的藝術(shù)手法來(lái)描寫(xiě)，也能夠寄托深刻的思想感情，取得以小見(jiàn)大，言近旨遠(yuǎn)的效果。

朱自清的散文創(chuàng)作，常以平凡、細(xì)微、為人們所忽略之處發(fā)現(xiàn)作文的材料，寫(xiě)得雖然似乎在人生里隨處都散布著的每顆沙礫，看似細(xì)小、平淡，卻寫(xiě)出新意。平實(shí)之中含深意，樸素之中有激情，讀之使人驚嘆，使人欣喜，以為是不易掘得的寶藏。仍以《背影》為例?！侗秤啊肥且孕∫?jiàn)大，平中見(jiàn)奇，樸中見(jiàn)巧的散文藝術(shù)精品。記敘父母對(duì)子女的愛(ài)可寫(xiě)的事情成千上萬(wàn)。作者介紹他寫(xiě)《背影》的情況時(shí)曾經(jīng)談到：“我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來(lái)跟在[5]眼前一般無(wú)二?！弊髡甙哑渌氖虑槎忌釛壛耍粚?xiě)了父親送兒子上火車(chē)，給兒子買(mǎi)橘子這類(lèi)平凡的小事，尤其突出了可見(jiàn)性特別強(qiáng)的父親的那個(gè)背影，用得是平常的字眼，但是，讀者不能不被這些平凡小事寫(xiě)出的“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”那種春雨般的父親對(duì)兒子的至情至愛(ài)的情感所深深感動(dòng)。父親的背影，以小見(jiàn)大，從中傳出父子間的多少深情！這一點(diǎn)很像著名的唐詩(shī)《游子吟》一樣，把母親對(duì)即將遠(yuǎn)行的兒子的種種復(fù)雜微妙的感情全部都凝聚在“臨時(shí)密密縫”這個(gè)形象上。寫(xiě)了這個(gè)背影，就可見(jiàn)父子的感情于一斑，其他的事情便不必再寫(xiě)了。對(duì)朱自清散文了解極深的葉圣陶先生說(shuō)過(guò)：“每回重讀佩弦兄的散文，??我常常想，他這樣的經(jīng)驗(yàn)，他這樣的想頭，不是我也有過(guò)嗎？在我只不過(guò)一閃而逝，他卻緊緊抓住了”[6]葉老的話很謙虛，但有力地說(shuō)明了朱自清的散文極容易引起讀者共鳴這一特點(diǎn)。又如他的《槳聲燈影里的秦淮河》，這是一篇不朽的美文。作者筆下的那卷畫(huà)舫凌波，燈月交輝、人影憧憧、歌聲裊裊的秦淮河夜游圖，曾打動(dòng)過(guò)多少讀者。據(jù)朱自清的夫人陳竹隱回憶說(shuō)，有一次她和朱自清來(lái)到秦淮河邊，望著荒寒、污濁的一道綠水，陳竹隱道：“這就是《槳聲燈影里的秦淮河》里所說(shuō)的秦淮河？沒(méi)想到文人的筆下寫(xiě)得那么美！”由此可見(jiàn)，朱自清能將“沙礫”般普通、平凡、微不足道的事物，寫(xiě)得熠熠生輝、妙不可言，仿佛帶著我們從最破舊最平凡的處所，走進(jìn)極樂(lè)世界。

四、寓情于景，詩(shī)情畫(huà)意

散文的情和景，互為表里、互為依存、互為滲透。景離開(kāi)了情，就失去了內(nèi)在的依據(jù)，而顯得毫無(wú)生機(jī)；情離開(kāi)了景，則失去了附依的對(duì)象，變得空泛而無(wú)依托?！熬啊笔埂扒椤蔽锘?，使情具有可感可觸的形體；“情”使“景”意化，景獲得了人的思想、人的感情和人的性格?！扒橛删八?，景為情所注”。

朱自清的散文文中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，在描繪自然景物的同時(shí)，給景物抹上了主觀感情色彩，創(chuàng)造出氣象萬(wàn)千、風(fēng)味別致的畫(huà)面，把讀者引入到詩(shī)畫(huà)的境界。如《荷塘月色》：曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙，層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠、如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)屢屢清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。大革命失敗后，朱自清目睹血淋淋的丑惡現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心感到極“不寧?kù)o”這種不寧?kù)o包含著憤懣、苦悶和煩躁的情緒，因而產(chǎn)生尋求與這種污濁社會(huì)完全不同的冰清玉潔的理想世界的寄托，都給抹上了一層朦朧迷離的色彩，正好使自己那不寧?kù)o的心情獲得了暫時(shí)的解脫。因此，他走出房門(mén)，踏上小路，面對(duì)周?chē)鷼v歷在目的景物，便觸景生情，使靜的景物成了動(dòng)態(tài)的形象。田田的荷葉成了亭亭的舞女，零星點(diǎn)綴的荷花也成了剛出浴的美人，甚至送來(lái)屢屢清香，傳來(lái)渺茫的歌聲，整個(gè)荷塘煥發(fā)出一派生機(jī)。朱自清憑著對(duì)景物精微觀察和體驗(yàn)，以流動(dòng)傳神的筆觸，通過(guò)融情入景的寫(xiě)法，將主觀感情和客觀外物融合而成主觀統(tǒng)一的藝術(shù)形象，形神兼?zhèn)?，情韻?dú)特，達(dá)到富于詩(shī)情畫(huà)意的美學(xué)境界。

朱自清其它的散文如《春》是一幅清麗明朗的水彩畫(huà)。描繪了春天的五幅圖畫(huà)：春草圖、春花圖、春風(fēng)圖、春雨圖、迎春圖，傾注了作家歌頌春天，贊美春天的感情。梅雨潭醉人的綠，秦淮河的燈景波光、弦歌畫(huà)舫，威尼斯的異國(guó)情調(diào)，揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸??都灌注了作家自己的情感。當(dāng)讀者在領(lǐng)略他筆下的景物時(shí)，也就領(lǐng)略了他情感與思緒的波瀾，極耐人咀嚼和尋味。

朱自清原本是一個(gè)詩(shī)人，曾認(rèn)真研究過(guò)現(xiàn)代詩(shī)，且有很高的造詣，因此在散文創(chuàng)作中自然也不失其詩(shī)人的本色?！拔闹杏挟?huà)、畫(huà)中有詩(shī)”是后人對(duì)他的評(píng)價(jià)。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊郁郁的樹(shù)木以及樹(shù)上的蟬聲和水里的蛙聲，素淡朦朧，簡(jiǎn)直就象一幅意境幽美的工筆畫(huà)啊！在朱自清的筆下，好景美不勝收,梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國(guó)情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸??這些情景交融的意境營(yíng)造，往往會(huì)使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。

五、語(yǔ)言質(zhì)樸，鮮活清新

姚雪垠在談到散文的語(yǔ)言美時(shí)，認(rèn)為其最基本的經(jīng)驗(yàn)是樸素自然，并以此為基礎(chǔ)，因人而異，再在語(yǔ)言風(fēng)格上各呈芬芳。這種以樸素自然為基礎(chǔ)的美，也就是亞里士多德所說(shuō)的，“給平常的語(yǔ)言賦予一種不平常的氣氛”，“在常用的詞匯中見(jiàn)出變化的用法,”從而使語(yǔ)言顯得“格外堂皇美麗”。

朱自清散文的語(yǔ)言，很注意從日常的鮮活口語(yǔ)中提煉，清新明麗而又樸素淡雅，形象生動(dòng)，很有表現(xiàn)力。例如《春》中寫(xiě)道：“盼望著、盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了?！边B用兩個(gè)“盼望著”表現(xiàn)人們盼望著春天到來(lái)的急切心情，不寫(xiě)春天到來(lái)，而寫(xiě)東風(fēng)報(bào)信，春天的腳步聲臨近。運(yùn)用了擬人手法，簡(jiǎn)明而生動(dòng)；又如：“山朗潤(rùn)起來(lái)了，水漲起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了?！保袄蕽?rùn)”、“漲”和“臉紅”，表明初春的山，由桔黃轉(zhuǎn)向嫩綠，呈出明朗、潤(rùn)澤的景象；春天地氣上升，水位也自然上漲，太陽(yáng)也顯得格外溫和起來(lái)。用語(yǔ)自然樸素，精當(dāng)貼切，形象優(yōu)美；又如寫(xiě)草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”；寫(xiě)花“你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒?！边@些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的，生動(dòng)活潑，節(jié)奏明快，語(yǔ)短意豐，表現(xiàn)力很強(qiáng)。朱自清不愧是語(yǔ)言大師，他用優(yōu)美的文筆把春天留在了紙上，讓人們隨時(shí)可以感受到春天的氣息。

[7]“字字句句好似稱(chēng)量而出”，這是朱自清對(duì)聞一多詩(shī)歌語(yǔ)言的稱(chēng)贊。同樣，朱自清也很注意散文語(yǔ)言的藝術(shù)錘煉，一字之立，幾經(jīng)推敲，往往簡(jiǎn)約警策，畫(huà)龍點(diǎn)睛。以梅雨潭的“綠”描寫(xiě)為例?！熬G”在人們?nèi)粘Ｉ钪惺且环N顏色，可視而不可觸。但朱自清筆下的“綠”變成能觸動(dòng)的有生命的物體?！靶碾S著綠的潭水搖蕩”，作者卻說(shuō)：“心隨著潭水的綠而搖蕩”，這一詞序的變化頓時(shí)使“綠”活起來(lái)。作者用了一連串?dāng)M人化的比喻來(lái)寫(xiě)“綠”：她松松皺纈著，像少婦拖著的裙幅：她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀少女的心??仿佛蔚藍(lán)的天融了一塊在里面似的，這才這般的鮮潤(rùn)啊。??這使我們不僅看到了“綠”，而且能觸到“綠”。可見(jiàn)，他的散文語(yǔ)言不但富于表現(xiàn)，而且還很鮮活。

王國(guó)維在《人間詞話》中有一段話：“大家之作，其言情也必然沁人心脾，其寫(xiě)景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無(wú)矯揉裝束之態(tài)，以其所見(jiàn)者真，所知者深也?！盵8]朱自清作為現(xiàn)代散文史上的大家，他的筆就像一只萬(wàn)能的神棒，不論什么題材，到了他的筆下，便能幻化成優(yōu)美動(dòng)人的散文。人們不但為他的散文所體現(xiàn)的真情所感動(dòng)，更為散文完美的藝術(shù)特色所折服。正是這完美的藝術(shù)特色使他的散文成為千家萬(wàn)戶(hù)傳誦的“美文”。正是這完美的藝術(shù)特色給人們帶來(lái)無(wú)限美的享受。

大量地吸收口語(yǔ)體的語(yǔ)言，因而使朱自清的散文表現(xiàn)一種明白、通俗、平易的樸實(shí)本色。讀他的《兒女》、《給亡婦》、《背影》等佳作，如與你在拉家常，自有一股親切味。但朱自清對(duì)口語(yǔ)不是掇來(lái)就用，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工、改造和錘煉，賦予這些口語(yǔ)以特殊的“達(dá)意”作用，又給人以清秀感。注意語(yǔ)言的藝術(shù)錘煉，是朱自清散文語(yǔ)言的第二個(gè)特色。以對(duì)梅雨潭的“綠”的描寫(xiě)為例，“綠”在我們?nèi)粘Ｉ钪惺且环N顏色，可視而不可觸，但在朱自清的筆下“綠”變成能觸動(dòng)的有生命物體?！靶碾S著綠的潭水搖蕩”，作者卻說(shuō)“心隨著潭水的綠搖蕩”，這一次序的變化頓使“綠”活起來(lái)。作者用了一連串?dāng)M人化的比喻來(lái)寫(xiě)“綠”：“松松的皺結(jié)須著，象少婦抱著的裙幅?.象蔚藍(lán)的天融了一塊在里面，象一張極大的荷葉鋪著??”這使我們不僅看到了“綠”，而且能觸到“綠”。象朱自清這樣富于表現(xiàn)力又具有個(gè)人獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格的散文家，在五四時(shí)期的散文作家中，確實(shí)為數(shù)不多。朱自清無(wú)愧于“白話美文的模范”。

朱自清的一些描寫(xiě)山水的名文，也都寄寓著他的人生態(tài)度，反映了某種人生?！稘{聲燈影里的秦淮河》的魅力，不只在他所描寫(xiě)的秦淮河的漿聲、燈影、薄藹和微漪，更在于它讓人想起《桃花扇》及《板橋雜記》所載的“明末的秦淮河的艷跡”，“于是我們的船便成了歷史的重載了。??秦淮河的船所以雅麗過(guò)于他處，而又有奇異的吸引力的，實(shí)在是歷史的影象使然了?！苯袢盏那鼗春臃比A、哀傷，一如明末，繁華的景象留給作者的是哀愁，而這哀愁來(lái)自于對(duì)繁華背后的不幸人生的同情。《漿聲燈影里的秦淮河》和《荷塘月色》是寫(xiě)景的名文，更是抒情的名文，融情入景，以情見(jiàn)長(zhǎng)，是朱自清散文風(fēng)格的藝術(shù)魅力。

朱自清散文文人氣頗重。重情是朱自清散文的最主要的特點(diǎn)，有人說(shuō)朱自清的散文“以情勝”，是很有見(jiàn)地的。朱自清的文學(xué)活動(dòng)從新詩(shī)創(chuàng)作開(kāi)始，詩(shī)歌重情的特點(diǎn)自然地影響了他的散文。短短一篇《背影》感動(dòng)著幾代讀者，就因?yàn)樗星榈恼鎿?、純樸。有情才有文學(xué)，才有“美文”。純真的情是朱自清散文的靈魂，決定著他的散文詩(shī)美的性質(zhì)。

在朱自清的散文中,它的語(yǔ)言表達(dá)也是獨(dú)具風(fēng)格的,概括起來(lái),朱自清在語(yǔ)言表達(dá)上主要有以下特點(diǎn):首先是口語(yǔ)化。在朱自清的觀念中,文學(xué)創(chuàng)作一定要注意語(yǔ)言的清新質(zhì)樸,過(guò)于花哨的語(yǔ)言反而會(huì)顯得矯揉造作,于是在他的散文中可以看到大量清新質(zhì)樸、近似口語(yǔ)化的語(yǔ)言。例如,在《威尼斯》一文中朱自清就寫(xiě)道: “威尼斯并非沒(méi)有橋,三百七十座,有的是只要不怕轉(zhuǎn)彎抹角,哪兒都走得到,用不著下河去?！鳖?lèi)似這種口語(yǔ)化的表達(dá)在朱自清的散文中隨處可見(jiàn)。這些口語(yǔ)化的表達(dá)不但沒(méi)有增加散文的市井之氣,反而使文章顯得清新自然,讀了仿佛吸入了純凈的空氣一般。其次,朱自清散文中另一大語(yǔ)言特色就是簡(jiǎn)練含蓄。例如在《春》中有這么一句話 “小草偷偷地從土里鉆出來(lái),嫩嫩的,綠綠的”。一個(gè)“偷偷”不僅賦予了小草人性化的特點(diǎn),更能把春回大地、生機(jī)盎然的春天刻畫(huà)得維妙維肖。這樣簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言運(yùn)用也只有朱自清這樣的大家才能夠駕馭。最后,就是語(yǔ)言的畫(huà)面感很強(qiáng)。朱自清的散文往往被譽(yù)為是“白話美術(shù)文的模范”,說(shuō)的就是在他的散文中,能夠通過(guò)文字的描述,為讀者描繪出一幅優(yōu)美的圖景,讓人在欣賞文章的同時(shí),在腦海中也能想象出一幅美麗的畫(huà)卷。例如在《荷塘月色》中朱自清就把“田田的葉子”比喻成“亭亭的舞女的裙”,這樣剎那間,荷塘里的葉子就仿佛躍入人們的眼簾。朱自清是如何做到“文中有畫(huà)”的?歸根到底在于他平日里對(duì)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴細(xì)致入微的觀察。只有觀察得到位,才有可能把自己所觀察的很多細(xì)節(jié)部分通過(guò)語(yǔ)言文字表達(dá)出來(lái)。

朱自清散文的語(yǔ)言之美，是有口皆碑的。如《背影》語(yǔ)言的質(zhì)樸、《荷塘月色》語(yǔ)言的清麗、《溫州的蹤跡。綠》語(yǔ)言的纖秾?zhuān)稑暉粲袄锏那鼗春印返恼Z(yǔ)言更是極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺(jué)上的繪畫(huà)美。愛(ài)用疊字及長(zhǎng)短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文所特有的節(jié)奏感和韻律美。據(jù)統(tǒng)計(jì)《荷塘月色》中用了26個(gè)疊字，而《槳聲燈影里的秦淮河》的疊字則有72處之多；長(zhǎng)短句的巧妙搭配，使其散文讀來(lái)錯(cuò)落有致、瑯瑯上口，獨(dú)具跌宕回環(huán)的聽(tīng)覺(jué)美感。

朱自清自幼少年老成, 性格內(nèi)向, 在上學(xué)期間不大愛(ài)說(shuō)話, 也很少與同學(xué)交往。在后來(lái)的生活中, 他是九個(gè)孩子的父親, 承受著巨大的家庭重?fù)?dān)和生活壓力。在事業(yè)上, 他積極進(jìn)取。為了激勵(lì)自己加倍努力, 他改號(hào)“佩弦”, 取《韓非子》“性緩, 故佩弦以自急”之意。在道德上,他嚴(yán)于律己, 追求道德的完善。與同時(shí)代的青年作家相比, 朱自清似乎更多幾分卓然儒風(fēng)。他沒(méi)有郁達(dá)夫式的頹廢, 也沒(méi)有徐志摩式的風(fēng)流倜儻, 是一位溫文爾雅,深諳中庸之道的謙謙君。他待人接物,不卑不亢, 處世行事, 無(wú)所偏倚。

這種和平中正的性格反映在他的散文創(chuàng)作中, 就是溫雅以發(fā)情, 委婉以諷事。朱自清的散文往往濃而不烈, 清而不淡, 不徐不急, 有張有弛, 體現(xiàn)了儒家“溫柔敦厚”的詩(shī)教傳統(tǒng), 表現(xiàn)出一種“哀而不傷, 怨而不怒”的美學(xué)風(fēng)格。他的散文雖然是抒情的, 但卻很少有強(qiáng)烈的、偏激的情緒, 而多是一種沉痛隱憂;即便是寫(xiě)到喜悅, 也還會(huì)伴隨著隱約的苦澀。如《背影》, 以平實(shí)的口吻寫(xiě)出家道的不幸,平實(shí)得甚至有些壓抑,“父親”的矮且胖的“背影”在這種壓抑感中有更震撼的感染力。即使是他的寫(xiě)景散文, 從景物描寫(xiě)中透露出來(lái)的情懷也同樣是這般摻雜著微微的痛楚?！逗商猎律吩诿苊艿木拔锩鑼?xiě)中, 那種“熱鬧是他們的, 我什么也沒(méi)有”的落寞直指人心。

朱自清的語(yǔ)言藝術(shù)是最為人稱(chēng)道的。他的散文呈現(xiàn)出一種樸素自然的語(yǔ)言風(fēng)格。他一向追求“談話風(fēng)”的語(yǔ)言境界,認(rèn)為文學(xué)只有像“尋常談話一般, 讀了才能親切有味”。因此, 在創(chuàng)作中他大量采用日?？谡Z(yǔ), 娓娓動(dòng)聽(tīng)地進(jìn)行敘事說(shuō)理, 繪態(tài)傳情, 使人讀著猶如和作者促膝談心, 感到親切自然。如在《荷塘月色》中朱自清一開(kāi)篇就說(shuō)“這幾天心里頗不寧?kù)o”, 似乎把讀者當(dāng)做可以?xún)A訴的朋友, 讓人覺(jué)得誠(chéng)懇自然, 一下子就把讀者帶入了那種情境中。再如 “我悄悄地披了大衣, 帶上門(mén)出去”, “這路上陰森森的, 有些怕人”等等, 都平白如話,自然流暢, 讀之使人感覺(jué)分外親切。

朱自清不僅追求語(yǔ)言的鮮活生動(dòng),還強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的錘煉。他對(duì)語(yǔ)言是十分講究的, 具有很強(qiáng)的語(yǔ)言駕御能力。他的語(yǔ)言看似普通, 不做驚人之語(yǔ), 但實(shí)際上是經(jīng)過(guò)作家的精心錘煉的。只不過(guò)作家以深入淺出的方式出之, 因而不露一點(diǎn)斧鑿痕跡, 顯得十分自然。這種例子在《荷塘月色》中比比皆是。如“月光如流水一般, 靜靜地瀉在這一片葉子和花上”, “瀉”字緊扣了“月光如流水一般”這個(gè)比喻, 寫(xiě)月光照耀, 一瀉無(wú)余的景象, 再加上“靜靜地”這個(gè)修飾語(yǔ),就準(zhǔn)確地寫(xiě)出了月光既像流水一般地傾瀉, 但又絕無(wú)聲響的幽靜。再如 “薄薄的輕霧浮起在荷塘里”, “浮”這個(gè)動(dòng)詞把水氣和月色交織在一起, 霧的輕柔以及自下而上逐漸擴(kuò)散的特點(diǎn)準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái), 給畫(huà)面涂上了一層素淡清雅的底色, 月色朦朧, 若有若無(wú), 給人以無(wú)窮的想象。一個(gè)“瀉”字, 一個(gè)“浮”字,用得絕妙之極。

朱自清的散文語(yǔ)言還富有音樂(lè)美。他常常運(yùn)用疊字疊句來(lái)深化物態(tài)情貌的形象感。如在《荷塘月色》中他用“田田”形容荷葉的密度, “層層”形容它的深度, “曲曲折折”表示荷塘的廣度;又如 “遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近, 高高低低”是“遠(yuǎn)近高低”的連用, 極寫(xiě)荷塘四面樹(shù)叢之茂密。這樣使用, 不僅使文章富有藝術(shù)表現(xiàn)力, 而且使節(jié)奏明朗, 韻律協(xié)調(diào), 富有音樂(lè)美, 達(dá)到了作者追求的“順口”、“順耳”、“順眼”的境地?！逗商猎律返膬?nèi)容和評(píng)價(jià)可以用這樣兩句話來(lái)概括。那就是“狀難寫(xiě)之景如在目前, 含不盡之意見(jiàn)于言外”。在《荷塘月色》里, 作者成功地描寫(xiě)了月色下的荷塘和荷塘里的月色。讓人嘆為觀止。正如作家自己所說(shuō),“于人們忽略的地方, 加倍地描寫(xiě), 使你于平常身歷之境, 也含有驚異之感。”作者借“荷塘月色”之景,抒“這幾天心里頗不寧?kù)o”之情。那彌望的荷塘, 那田田的葉子,那裊娜的花朵, 那縷縷的清香, 那凝碧的波痕, 那脈脈的流水, 那薄薄的青霧, 那淡淡的云彩, 那柔和的月光以及那光與影和諧的旋律, 如詩(shī)如畫(huà)、如夢(mèng)如幻的月下荷塘, 為作者營(yíng)造了一個(gè)“夢(mèng)里不知身是客, 一晌貪歡”的亦實(shí)亦虛的理想國(guó)。作者說(shuō)“我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。”在描寫(xiě)荷塘和月色的字里行間不難看出作者那種陶醉的、忘我的、“什么都可以想, 什么都可以不想”的自由的心境。除了寫(xiě)置身荷塘環(huán)境下這種獨(dú)處的冷靜的自由的喜悅之情, 作者還表達(dá)了諸如:“這幾天心時(shí)頗不寧?kù)o”、“熱鬧是它們的、我什么也沒(méi)有”、“這令我到底惦著江南了”那種亦隱亦現(xiàn)的淡淡的憂愁。家國(guó)之思, 揮之不去。

《荷塘月色》后來(lái)收錄在散文集《背影》里。在序言里, 作者說(shuō):“我所寫(xiě)的大抵還是散文多, 既不能運(yùn)用純文學(xué)的那些規(guī)律,而又不免于有話要說(shuō), 便只好隨便一點(diǎn)說(shuō)著?！薄拔乙庠诒憩F(xiàn)自己, 盡了自己的力便行;仁智之見(jiàn), 是在讀者?！鄙⑽拇蠹矣嗲镉暾f(shuō),“把自己已明白的問(wèn)題講給學(xué)生, 把不甚明白的問(wèn)題交給學(xué)生討論, 把自己想不明白的寫(xiě)成散文交給讀者共同探討?！?/p>

《荷塘月色》正是這樣。筆者認(rèn)為,《荷塘月色》表達(dá)的思想內(nèi)容是豐富的, 除了簡(jiǎn)單的家國(guó)之思, 更有深沉的人生況味在里邊。“含不盡之意見(jiàn)于言外”。

總之，在五四新文化運(yùn)動(dòng)及文學(xué)革命中，朱自清以其散文有力地證明了：取代文言文的白話文，也可以寫(xiě)出與文言散文媲美甚至超過(guò)它的精品。這是朱自清作為一位語(yǔ)言大師對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的重大貢獻(xiàn)。朱自清散文不但能給予我們讀者美的熏陶，而且他散文中巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、樸實(shí)清新的語(yǔ)言風(fēng)格、以形傳神的抒情藝術(shù)非常值得我們借鑒與學(xué)習(xí)。他作為現(xiàn)代文學(xué)大師我們不得不重視他在現(xiàn)代文學(xué)史上的地位，而這位以新詩(shī)步入文壇，卻以散文名噪文壇的偉大作家更值得我們?nèi)テ肺凰纳⑽模芯克纳⑽?。而他那種追求樸實(shí)清新的文風(fēng)更值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，我們不能只工于形式，用一些綺麗無(wú)華的東西去附庸文雅，我們應(yīng)當(dāng)沿著文學(xué)大師們?yōu)槲覀冮_(kāi)辟的文學(xué)之路走下去。我們不要單單地去讀他們的作品，我們應(yīng)當(dāng)在他們的作品中去嘗試?yán)斫馑麄儎?chuàng)作時(shí)的時(shí)代背景，去探求他們積極的思想并學(xué)會(huì)用他們的創(chuàng)作理念來(lái)裝點(diǎn)我們的文學(xué)殿堂。

參考文獻(xiàn): [1] 楊振聲：周易譯注[M].北京：中華書(shū)局，1991.[2] 劉勰：《文心雕龍 物色》摘自《古代文論名篇選讀》，中國(guó)書(shū)籍出版社，1998年7月第一版，165頁(yè)。

[3] 魯迅在《答北斗雜志社問(wèn)——?jiǎng)?chuàng)作要怎樣才會(huì)好？》《北斗》是丁玲主編的“左聯(lián)”的文藝月刊，1931年12月，該刊以“創(chuàng)作不振之原因及其出路”等問(wèn)題征詢(xún)?cè)S多作家的意見(jiàn)。魯迅在本文中具體就“創(chuàng)作要怎樣才會(huì)好?” 這個(gè)問(wèn)題作了答復(fù)。[4] 朱自清：孫福熙著《山野掇拾》1925年6月9日。

[5] 朱自清：《答<文藝知識(shí)>編者關(guān)于散文寫(xiě)作八問(wèn)》見(jiàn)《朱自清先生年譜》。[6] 葉圣陶：《朱自清新選集序》，見(jiàn)《文藝報(bào)》，1982年第5期。

[7] 屈毓秀：《試論朱自清和他的創(chuàng)作》摘自《朱自清研究資料》，北京師范大學(xué)出版社，1981年8月第一版，164頁(yè)。

[8] 王國(guó)維《人間詞話》第一部分第56節(jié)，摘自《古代文論名篇選讀》，中國(guó)書(shū)籍出版社，1998年7月第一版，516頁(yè)。

第三篇：淺析朱自清散文藝術(shù)

淺析朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)

摘要

朱自清是“五四”新文學(xué)的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一，他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展作出杰出的貢獻(xiàn)，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就，成為現(xiàn)代文學(xué)史上有數(shù)的散文大師。他精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。本文著重論述了朱自清散文在結(jié)構(gòu)上，抒情上、語(yǔ)言方面的藝術(shù)風(fēng)格，以及他散文體現(xiàn)的豐富文化意蘊(yùn)，探求了朱自清散文在中西文化撞擊下所走的民族化的道路。朱自清散文真摯、自然，深秀，在結(jié)構(gòu)上注重“文眼”的安設(shè)，線索的貫穿，運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的原則，把“明斷”與“暗續(xù)”統(tǒng)一起來(lái)，體現(xiàn)了漂亮縝密的特點(diǎn);在抒情上善于創(chuàng)造情景交融、以形傳神的藝術(shù)境界，追求真摯美、繪畫(huà)美和理趣美;在語(yǔ)言上對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行大膽的藝術(shù)錘煉，追求樸實(shí)清新，雅俗共賞的作風(fēng)。

關(guān)鍵字：結(jié)構(gòu)藝術(shù)，語(yǔ)言藝術(shù)，文化藝術(shù)

一、緒論

散文（prose;essay）是與詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇并稱(chēng)的一種文學(xué)體裁，它不講究韻律的散體文章，是最自由的文體，不講究音韻，不講究排比，沒(méi)有任何的束縛及限制。散文同一切形式的文學(xué)作品一樣，是一定的客觀社會(huì)生活的反映。一個(gè)成熟的作家，其藝術(shù)風(fēng)格會(huì)從他對(duì)客觀社會(huì)生活的描述中體現(xiàn)出來(lái)，會(huì)從作品的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、情感以及寫(xiě)作技巧上體現(xiàn)出來(lái)。朱自清先生的散文是我國(guó)現(xiàn)代散文藝術(shù)瑰寶中的“和氏璧”，不是以具奪目的外表取勝，而是以不撒謊、不矯情的樸素自然的美，和經(jīng)過(guò)認(rèn)真提煉的群眾口語(yǔ)謹(jǐn)嚴(yán)質(zhì)樸的美吸引人。他的散文以委婉細(xì)膩、誠(chéng)摯平易的風(fēng)格描述了他所經(jīng)歷的各種生活，接觸的各種風(fēng)物，娓娓而敘親情、友情、愛(ài)情，精雕細(xì)刻青山、綠水、鮮花，抒情坦蕩如砥，沁人肺腑，狀物比喻豐美、形神兼?zhèn)?，令人耳目一新。朱自清的散文不論是?xiě)景、狀物、敘事、議論，還是作品的結(jié)構(gòu)、情感、語(yǔ)言都烙上鮮明的藝術(shù)特色。那就是構(gòu)思的漂亮精美，結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整縝密，情感真摯委婉，語(yǔ)言的樸素清新。

二、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)

1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。

所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過(guò)藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”，或者說(shuō)是“文眼”，把零散的材料有機(jī)地組織起來(lái)，成為一個(gè)整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上，使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也?！?[1]惟有“文眼”，主旨才會(huì)鮮明突出，意境才會(huì)有虛實(shí);惟有“文眼”，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才一會(huì)有疏密?chē)?yán)整。

《春》這篇短小的精美的散文，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無(wú)限的生機(jī)和創(chuàng)造力。作品先寫(xiě)對(duì)春天的盼望，其次勾畫(huà)出春天的輪廓，然后具體地寫(xiě)了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動(dòng)的描寫(xiě):天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶(hù)戶(hù)，老老小小也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春圖，作者寫(xiě)出了人們對(duì)春天的希望，對(duì)春天的贊頌。一句樸實(shí)而似尋

常的諺語(yǔ)“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩(shī)意的核心。這一“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之句，沒(méi)有雕琢、也沒(méi)有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說(shuō)楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”[2]確實(shí)這個(gè)“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設(shè)得巧妙，但總是有點(diǎn)雕琢的痕跡，不如“一年之計(jì)在于春”顯得平易，自然，樸實(shí)。這一特點(diǎn)，可以從《冬天》一文中得到印證?！抖臁反蚱茣r(shí)空的限制，記敘了不同時(shí)間、地點(diǎn)的三個(gè)冬夜的三件事。第一件事，寫(xiě)自己少年時(shí)候哥兒三個(gè)和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當(dāng)時(shí)說(shuō)“晚上冷，吃了大家暖和些?！钡诙€(gè)事，寫(xiě)十多年前自己在一個(gè)冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。第三件事，寫(xiě)自己的愛(ài)妻還在的時(shí)候，一家四口在臺(tái)州過(guò)冬，這個(gè)山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。寫(xiě)了這三件事后，作者最后總結(jié)說(shuō):“無(wú)論怎樣冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的?！?/p>

[3]這是點(diǎn)明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當(dāng)作整篇文章的“文眼”。三幅畫(huà)面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛(ài)，朋友之誼，夫婦之情;在嚴(yán)寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”[4]。這樣，三件本來(lái)互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個(gè)整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)的散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無(wú)斧鑿之痕。

2、散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。

朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來(lái)并為主題服務(wù)的線索，從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一，完美和諧。沒(méi)有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會(huì)散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來(lái)的片斷，不會(huì)有感人至深的藝術(shù)效果。一般說(shuō)來(lái)，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式[6]。

朱自清在《背影》中缺著重描繪父親的背影，這是用詩(shī)的具象方法來(lái)構(gòu)思的。作者善于抓住人物的一瞬間的形象加以詩(shī)話。父親是他十分熟悉的任務(wù)，對(duì)于太熟悉的任務(wù)，往往可以從任何一處微小動(dòng)作、任何角度的觀察發(fā)現(xiàn)其全部性格特點(diǎn)。散文是最可以自由創(chuàng)作的，文無(wú)定法，固守別人的成功經(jīng)驗(yàn)是沒(méi)有出息的?！侗秤啊纺芎芎玫伢w現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文“不可不談《背影”》。閉“背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索。《背影》前后的敘述，都是必須交代的:“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開(kāi)頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來(lái)，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來(lái)信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)。看似刻意雕琢，實(shí)則必要。如果沒(méi)有這種不可少的交代，寫(xiě)這個(gè)特殊情況、特殊場(chǎng)合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫(xiě)父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買(mǎi)桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，??他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”;買(mǎi)桔子回來(lái);“過(guò)鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走??”。這段描寫(xiě)，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對(duì)兒子的關(guān)懷，體貼、愛(ài)護(hù);也反映了朱自清對(duì)慈父的懷念之情。父子情真，通過(guò)“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見(jiàn)神奇”[8]。

另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以?xún)?nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫(huà)面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等。《給亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫(xiě)的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于

是作者寫(xiě)亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思[9]，用“橫貫式”的線索來(lái)結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜?lái)，而是把兩層意思并列地歸類(lèi)地寫(xiě)出來(lái)。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體[10]。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。劉熙載說(shuō):“章法不難于續(xù)而難于斷??明斷，正取暗續(xù)

也?！盵11]因?yàn)樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過(guò)程，有始有終地寫(xiě)出來(lái)比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來(lái)，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。

（二）縝密的結(jié)構(gòu)

朱自清的《荷塘月色》中，“這幾天心里頗不寧?kù)o”而產(chǎn)生了要去“日日走過(guò)的荷塘”尋找“另一番樣子”的念頭。之后他來(lái)到那條幽僻的小路，“一個(gè)人背著手踱著”，身心漸入靜界，有了“自由”的感覺(jué)。于是，他開(kāi)始“受用這無(wú)邊的荷香月色”了。

結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主題思想服務(wù)的?？梢赃@樣說(shuō)，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒(méi)有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說(shuō):“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。[5]前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。散文《背影》正是以“背影”為核心，對(duì)各種材料進(jìn)行藝術(shù)剪裁和布局，對(duì)各種材料進(jìn)行繁簡(jiǎn)有致、濃淡相宜的組織安排，來(lái)表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的?！氨秤啊笔歉缸又異?ài)的縮影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出。《背影》一文的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)著、服務(wù)于主題?！洞骸返慕Y(jié)構(gòu)主要由盼春、描春、頌春三個(gè)結(jié)構(gòu)層次組成。其中以“描春”為重點(diǎn)。朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結(jié)合起來(lái)，把時(shí)空交匯互織在一起，細(xì)致入微而又繁簡(jiǎn)得當(dāng)?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色?！按翰荨?、“春花”、“春風(fēng)”、“春雨”、“迎春”依次而寫(xiě)，層層展開(kāi)，展現(xiàn)了色彩繽紛、春滿人間的巨幅圖景，表現(xiàn)了作者因春之來(lái)臨的無(wú)限興奮情懷?？梢钥闯?，“春”是全文的主旨，是全文的線索，也是全文的結(jié)構(gòu)。開(kāi)篇以“盼春”開(kāi)啟全文，中間的“描春”再現(xiàn)春的生機(jī)蓬勃圖景，結(jié)尾的“頌春”回應(yīng)開(kāi)頭，同時(shí)盛贊了春意盎然的青春活力?！洞骸芬晃牡那楦斜磉_(dá)層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。

三、抒情的手法

（一）、詩(shī)情與畫(huà)意的結(jié)合，和諧地創(chuàng)造情景交融的境界。

朱自清十分重視感情對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的作用。劉勰說(shuō)：“情者文之經(jīng),辭者理之緯,經(jīng)正而后緯成。”①朱自清的抒情散文,是用真情實(shí)感譜寫(xiě)的至美之音,不是靠濃詞艷句織就的過(guò)眼云霞。朱自清抒情的特點(diǎn)是：真誠(chéng),含蓄,適度。真誠(chéng)就是情真意切,出自肺腑；含蓄就是委婉細(xì)膩、微微沁出；適度就是濃淡相宜,濃而不烈,清而不淡。朱自清曾在他的日記中表明自己對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的態(tài)度：“覺(jué)得感情無(wú)謂者,宜節(jié)產(chǎn)?！笨梢?jiàn),感情沖動(dòng),是他創(chuàng)作的緣由。隨著喜怒哀樂(lè)的不同,作品的色調(diào)呈現(xiàn)異彩；感情是他文章主題思想的根基,又是其作品內(nèi)在聯(lián)系的紐

帶。而寓情于事(景),情事(景)交融的情感表現(xiàn)方式,對(duì)文章主題作了細(xì)膩、樸實(shí)、感人的體現(xiàn)。朱自清曾這樣贊揚(yáng)荷蘭畫(huà)家冉伯讓?zhuān)骸八c一般人不同,創(chuàng)造了個(gè)性的藝術(shù)；將自己的思想感情,自己這個(gè)人放進(jìn)他的畫(huà)里去?！逼鋵?shí),朱自清自己,正是將他的思想感情放進(jìn)他的作品中的有特色的作家。他的抒情散文之所以歷久不衰,在很大程度上就是因?yàn)樽髡哂凶约旱氖闱樘攸c(diǎn),讀者觀其文如見(jiàn)其人。

（二）、文中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)情與畫(huà)意的結(jié)合朱自清原是一個(gè)詩(shī)人，所寫(xiě)散文自然不失詩(shī)人本色，郁達(dá)夫稱(chēng)贊他的散文“貯滿著那一種詩(shī)意”。《荷塘月色》中，清華園一個(gè)平常的荷塘，一到這位散文大家的筆下，簡(jiǎn)直無(wú)美不備：那“田田的葉子”，“象亭亭的舞女的裙”。這不使我們想到那“荷葉羅裙一色裁”的畫(huà)面？荷葉中“點(diǎn)綴著些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛?cè)缭〉拿廊恕?；?xiě)月光“如流水一般”瀉在花葉上，“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一般”；寫(xiě)“楊柳稀疏的倩影，卻又象是畫(huà)在荷葉上”，“光與影有著和諧的旋律”；寫(xiě)樹(shù)色“象一團(tuán)煙霧”，樹(shù)縫里漏出的一兩點(diǎn)燈光，“是渴睡人的眼”。各種景色在這里是那么和諧協(xié)調(diào)，活畫(huà)出了一幅清幽靜謐的荷塘夜景。

（三）、情景交融

《春》中，作者對(duì)春天深沉贊美的感情，不是直抒胸臆的“直說(shuō)”，而是通過(guò)含情的畫(huà)筆，描繪春天的各種風(fēng)景畫(huà)來(lái)抒寫(xiě)的，賦予各種景物以鮮明的感情色彩。作者賞花的欣喜之情，傾注在字里行間，真是“一切景物皆情語(yǔ)”。感情的傾注，這些小野花都仿佛變成了富于感情的活靈靈的小動(dòng)物了。內(nèi)在的詩(shī)情與

外在的景物和諧地交融為具體可感的藝術(shù)形象，畫(huà)面的境界也因之抹上了一層濃郁的抒情色調(diào)。

在朱自清散文里，這種詩(shī)情與畫(huà)意的結(jié)合，和諧地創(chuàng)造情景交融的意境，比比皆是：明麗的色彩，生動(dòng)的形態(tài)，素淡的情致，融成一體，真可謂妙手丹青。

（四）、寫(xiě)人抒情，真摯的美

通過(guò)一系列人物生活中典型細(xì)節(jié)，抒寫(xiě)自己的衷情，自然而然地變?nèi)宋锏摹吧罴?xì)節(jié)”為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。父親“買(mǎi)桔子”的細(xì)節(jié)，妻子”照看“兒女”和“我”的細(xì)節(jié)、“兒女”吃飯的細(xì)節(jié)等等，這些細(xì)節(jié)寥寥數(shù)筆，不事渲染，而卻又真摯吐露質(zhì)樸的父子之情、夫妻之情、天倫之樂(lè)，具有真實(shí)之美?！栋追N人—上帝的驕子》一文，朱自清抓住在電車(chē)上看到一個(gè)“小西洋人”的面部表情變化的細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，繼而轉(zhuǎn)化為“抒情細(xì)節(jié)”?！靶∥餮笕恕钡拿娌勘砬橛伞昂推脚c秀美”變化為“粗俗、兇狠”，作者抓住這一細(xì)節(jié)加以特寫(xiě)，來(lái)表現(xiàn)“我”的內(nèi)心情感?！拔业男目仗摿?，四面的壓迫很重，使我呼吸不能自由?！彼哪樕媳憧s印一部中國(guó)“外交史”。這一描寫(xiě)的細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)化為“抒情細(xì)節(jié)”，抒寫(xiě)個(gè)人的屈辱，抒寫(xiě)民族的憤怨。盡管作者沒(méi)有高呼反對(duì)“帝國(guó)主義侵略”的這一類(lèi)口號(hào)，沒(méi)有正色辭嚴(yán)地要求民族平等，但是，在字里行間卻掩蓋不住作家的視民族尊嚴(yán)為至上的愛(ài)國(guó)熱忱。從文題“驕子”后的驚嘆號(hào)上，可以看到朱自清那難以遏止的憤激感情。

參考文獻(xiàn)

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3.《朱自清人生風(fēng)骨》中國(guó)國(guó)際廣播出版社，2005年版。

4.《現(xiàn)代文學(xué)縱橫談》蔡清富，北師大出版社，2002年版。

5.《散文藝術(shù)論》付德岷，重慶出版社，2006年版。

6.《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)專(zhuān)題史》李復(fù)興等，浙江大學(xué)出版社，2006年版。

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8.《生命如背影——讀朱自清散文〈背影〉》歐秀蓉，《名作欣賞》，2005（16）。

9.《近百年中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史》黃曼君，湖北教育出版社2007年版。10.《朱自清全集》(1-3卷)江蘇教育出版社1998年版。

第四篇：淺析朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)

淺析朱自清散文的藝術(shù)特點(diǎn)

摘 要：朱自清，原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)，生于光緒二十四年十月初九(1898年11月22日)，卒于1948年8月12日。朱自清是“五四”新文學(xué)的拓荒者和創(chuàng)業(yè)者之一，他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展作出杰出的貢獻(xiàn)，尤其在散文創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就，成為現(xiàn)代文學(xué)史上有數(shù)的散文大師。他精美的散文作品，已成為至今值得珍視的一份文化遺產(chǎn)。

朱自清散文在結(jié)構(gòu)上，抒情上、語(yǔ)言方面的藝術(shù)風(fēng)格，以及他散文體現(xiàn)的豐富文化意蘊(yùn)，探求了朱自清散文在中西文化撞擊下所走的民族化的道路。朱自清散文真摯、自然，深秀，在結(jié)構(gòu)上注重“文眼”的安設(shè)，線索的貫穿，運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的原則，把“明斷”與“暗續(xù)”統(tǒng)一起來(lái)，體現(xiàn)了漂亮縝密的特點(diǎn);在抒情上善于創(chuàng)造情景交融、以形傳神的藝術(shù)境界，追求真摯美、繪畫(huà)美和理趣美;在語(yǔ)言上對(duì)口語(yǔ)進(jìn)行大膽的藝術(shù)錘煉，追求樸實(shí)清新，雅俗共賞的作風(fēng)。

一．結(jié)構(gòu)的藝術(shù)

散文，朱自清先生把它稱(chēng)之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的，而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個(gè)集子的自序中，說(shuō)他喜歡寫(xiě)散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來(lái)東一語(yǔ)，西一筆，時(shí)而敘事寫(xiě)景，時(shí)而議論抒情，隨筆點(diǎn)染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。朱自清的散文“形散神聚”，嚴(yán)謹(jǐn)縝密的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思和縝密的結(jié)構(gòu)上。

(一)漂亮的構(gòu)思

優(yōu)美的散文，必須講究藝術(shù)構(gòu)思。高爾基曾經(jīng)指出:“除了觀察，研究、了解，還必須?構(gòu)思?，創(chuàng)造。創(chuàng)作—這是把許多細(xì)節(jié)聯(lián)成一個(gè)或大或小的有完整形式的整體……沒(méi)有?構(gòu)思?藝術(shù)性是不可能的，而且也不存在?！?/p>

1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。

所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過(guò)藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”，或者說(shuō)是“文眼”，把零散的材料有機(jī)地組織起來(lái)，成為一個(gè)整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上，使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。惟有“文眼”，主旨才會(huì)鮮明突出，意境才會(huì)有虛實(shí);惟有“文眼”，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才一會(huì)有疏密?chē)?yán)整。

《春》這篇短小的精美的散文，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無(wú)限的生機(jī)和創(chuàng)造力。作品先寫(xiě)對(duì)春天的盼望，其次勾畫(huà)出春天的輪廓，然后具體地寫(xiě)了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動(dòng)的描寫(xiě):天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶(hù)戶(hù)，老老小小也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來(lái)了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望?！洞骸肥且环簣D，作者寫(xiě)出了人們對(duì)春天的希望，對(duì)春天的贊頌。一句樸實(shí)而似尋常的諺語(yǔ)“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩(shī)意的核心。這一“畫(huà)龍點(diǎn)睛”之句，沒(méi)有雕琢、也沒(méi)有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。

2.散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。

朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來(lái)并為主題服務(wù)的線索，從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一，完美和諧。沒(méi)有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會(huì)散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來(lái)的片斷，不會(huì)有感人至深的藝術(shù)效果。一般說(shuō)來(lái)，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式。

《背影》是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作?！侗秤啊纺芎芎玫伢w現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文“不可不談《背影”》。閉“背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索?！侗秤啊非昂蟮臄⑹?，都是必須交代的:“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開(kāi)頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來(lái)，父親和我東奔 2

西走，出外謀生，讀到父親的來(lái)信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)?？此瓶桃獾褡?，實(shí)則必要。如果沒(méi)有這種不可少的交代，寫(xiě)這個(gè)特殊情況、特殊場(chǎng)合的背影就不清楚了。

(二)縝密的結(jié)構(gòu)

郁達(dá)夫說(shuō)朱自清的散文充滿了“詩(shī)意”，其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開(kāi)的。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以，“結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測(cè)度一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標(biāo)志。”古往今來(lái)許多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

1.服務(wù)性。結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主題思想服務(wù)的?？梢赃@樣說(shuō)，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒(méi)有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說(shuō):“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。散文《背影》正是以“背影”為核心，對(duì)各種材料進(jìn)行藝術(shù)剪裁和布局，對(duì)各種材料進(jìn)行繁簡(jiǎn)有致、濃淡相宜的組織安排，來(lái)表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的?！氨秤啊笔歉缸又異?ài)的縮影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出?！侗秤啊芬晃牡慕Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)著、服務(wù)于主題。

2.整體性。朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。細(xì)讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與后，縫合的疏與密，有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關(guān)聯(lián)的材料，按一定的邏輯聯(lián)系有機(jī)地統(tǒng)一起來(lái)，從而顯示了作品結(jié)構(gòu)的整體性?！赌暇芬晃模榻B南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫(xiě)了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺(tái)等大小景點(diǎn)，時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想，時(shí)而憑吊，表過(guò)了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代蒼桑感?！读_馬》一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場(chǎng)為中心，先寫(xiě)羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫(xiě)“市場(chǎng)東邊”的斗獅場(chǎng)，再寫(xiě)“斗獅場(chǎng)”南面的卡拉浴場(chǎng)，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來(lái)敘寫(xiě)。象這類(lèi)記游的文章還有《松堂游記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等。此外，注重開(kāi)頭和結(jié)尾，也體現(xiàn)了朱自清散文結(jié)構(gòu)的整體性特征。

3.多元性。朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。他從主題的需要出發(fā)，善于運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一的藝術(shù)法則來(lái)營(yíng)構(gòu)他的作品。作品的結(jié)構(gòu)，雖具有相對(duì)的穩(wěn)定性，然而因不同的題材、不同的主題也會(huì)因文而異，而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的多元性。同是寫(xiě)“哀”，懷念妻子，《冬天》與《給亡婦》的結(jié)構(gòu)不同。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。在對(duì)比襯托中隱含著對(duì)亡婦的懷念之情，回憶亡婦，頓覺(jué)“溫暖”。后者，懷念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活瑣事，以?xún)?nèi)在的懷想和哀痛為線索，一氣貫通地抒發(fā)感情。

總而言之，朱自清散文嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上;不僅表現(xiàn)著，服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。正如魯迅先生所說(shuō)的:“漂亮縝密的寫(xiě)法，盡了對(duì)舊文學(xué)示威的任務(wù)。”

二、抒情的藝術(shù)

朱自清的散文，從縱的時(shí)期和橫的題材來(lái)看，都是以抒情見(jiàn)長(zhǎng)。散文本身是長(zhǎng)于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤其應(yīng)當(dāng)抒寫(xiě)“作者心靈的歌聲”。朱自清的抒情散文，就題材而言，大體可以分為四類(lèi)。

一、寫(xiě)景抒情的。其中又有以寫(xiě)景物為主的游記和寫(xiě)景文，如《漿聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游記》等;有兼記社會(huì)風(fēng)俗或文物的旅行記，如《旅行雜記》、《歐游雜記》等;有以寫(xiě)地方史跡為主的地方志，如《南京》、《說(shuō)揚(yáng)州》等。

二、寫(xiě)人抒情的。涉及父親、妻子、兒女、友人、傭人，如《背影》、《給亡婦》、《一封信》、《阿河》、《哀韋杰三君》等，多為膾炙人口的名作。

三、描述生活情趣或抒寫(xiě)生活哲理的文章。李廣田在((哀念朱佩玄》一文中說(shuō):“他很有風(fēng)趣的，他的風(fēng)趣之可愛(ài)可貴之不同在于一般的滑稽幽默。”如散文集《你我》中的《看花》、《談抽煙》、《擇偶記》等，都是抒寫(xiě)生活哲理的最好的代表。

四、社會(huì)性，政治性較強(qiáng)的題材，抒情意味濃郁。如《白種人—上帝的驕子》、《執(zhí)政府大屠殺記》、《論不滿現(xiàn)狀》、《論吃飯》等。這些作品的文章之美，4

是與抒情的藝術(shù)分不開(kāi)的。朱自清散文的抒情，是有其鮮明特色，那就是真摯隱秀。

朱自清的優(yōu)秀散文，往往兼有敘事、抒情、寫(xiě)景描寫(xiě)、議論等諸因素。根據(jù)側(cè)重面的不同，我們從敘事與抒情，寫(xiě)景與抒情，說(shuō)理與抒情三個(gè)角度來(lái)探討朱自清散文的抒情藝術(shù)。

(一)敘事抒情，真摯的美

有兩種散文，一種是雖然也以現(xiàn)實(shí)生活為根據(jù)，但在寫(xiě)作過(guò)程中，作家對(duì)事實(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，有一些必要的想象和虛構(gòu);另一種則是以真人真事為描寫(xiě)對(duì)象，完全不容虛構(gòu)。朱自清的散文屬于后一種。我們讀朱自清的散文，的的確確相信他筆下寫(xiě)出來(lái)的都是真人真事，都是實(shí)錄。例如，買(mǎi)桔子的“父親”，“換了金鐲子幫助我的學(xué)費(fèi)”的亡婦，房東太太，和易寬容的葉圣陶，都是真人;象《執(zhí)政府大屠殺記》中記述的“三一八”慘案，《生命的價(jià)格一一七毛錢(qián)》中記述作者親眼所見(jiàn)的，用七毛錢(qián)買(mǎi)來(lái)的一個(gè)小女孩的命運(yùn)，都是真事。

1朱自清是用散文描寫(xiě)舊時(shí)代的小人物能手。朱自清在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活真人熟悉的前提下，用白描與“畫(huà)眼睛”手法，能做到以“形”傳“神”、以“神”表“情”，讓筆下的人物“形神”兼?zhèn)洌直砺冻鲎髡叩闹饔^感情。如《哀韋杰三君》是一篇悼念在“三·一八”慘案中死難學(xué)生韋杰三的文章。文章通過(guò)回憶韋杰三初入學(xué)時(shí)經(jīng)其他老師介紹來(lái)訪的第一次見(jiàn)面;入學(xué)后不久要求轉(zhuǎn)到自己這個(gè)班來(lái)聽(tīng)課的第二次見(jiàn)面;三月十八日在天安門(mén)參加示威游行的最后一次見(jiàn)面幾個(gè)片斷，一再突出韋杰三“靜默”，“溫雅”的性格，強(qiáng)調(diào)他“是一個(gè)可愛(ài)的人”。事件真實(shí)，敘述細(xì)膩，抒情真切而委婉?！芭逑蚁壬鷮?duì)人處事，無(wú)時(shí)無(wú)地不見(jiàn)出他那坦白而誠(chéng)摯的天性，”“凡是和朱先生相識(shí)，發(fā)生過(guò)較深關(guān)系的，沒(méi)有不為他的至情所感的?！敝熳郧逶诖稹段乃囍R(shí)》編者關(guān)于散文寫(xiě)作的八問(wèn)時(shí)，曾經(jīng)談到有關(guān)《背影》的寫(xiě)作，“我寫(xiě)《背影》，就因?yàn)槲闹兴母赣H的來(lái)信的那句話。當(dāng)時(shí)讀了父親的信，真的淚如泉涌。我父親待我的好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來(lái)跟在眼前一般無(wú)二。我這篇文只是寫(xiě)實(shí)，似乎說(shuō)不到意境上去?！币陨峡梢钥吹?，朱自清敘事抒情是很注重“至誠(chéng)”和“寫(xiě)實(shí)”的。感情是豐富的，又是較為抽象的，要用文字把感情抒寫(xiě)得具體可感是不容易的。

(二)說(shuō)理抒情，理趣的美

“理趣”，就是詩(shī)文與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清贊揚(yáng)魯迅的雜感時(shí)說(shuō)過(guò):“這里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面卻還有別的，就是那傳統(tǒng)的稱(chēng)為?理趣?，現(xiàn)在我們可以說(shuō)是?理智的結(jié)晶?的，而這就是詩(shī)”。朱自清在偏重于“融情入理”的雜感里，繼承了韓愈柳宗之雜說(shuō)的“理趣”美，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色:在敘事中有“論理”的美，在“論理”中有抒情的美。他早期的雜感，如《航船的文明》、《生命的價(jià)格—七毛錢(qián)》、《旅行雜記》、《執(zhí)政府大屠殺記》等，緣事而議，敘議結(jié)合，矛頭指向舊的社會(huì)制度，社會(huì)風(fēng)習(xí)和反動(dòng)的軍閥執(zhí)政府，幽默灰諧中藏有批判的鋒芒。到40年代后期，尤其是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他自覺(jué)地運(yùn)用雜文這一武器進(jìn)行戰(zhàn)斗。如《論吃飯》、《文藝節(jié)紀(jì)念》、《論不滿現(xiàn)狀》、《新中國(guó)在望中》等雜感，滿腔的詩(shī)情常常是通過(guò)熱情的呼喚，痛快的議論表現(xiàn)出來(lái)的。

三、語(yǔ)言的藝術(shù)

朱自清散文的語(yǔ)言?xún)?yōu)美流暢，樸素簡(jiǎn)潔，清新雋永。縱觀朱自清的散文，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他前后的語(yǔ)言風(fēng)格不同。早期的寫(xiě)景抒情散文，語(yǔ)言絢爛華美，為了表情達(dá)意的需要，他十分注重語(yǔ)言的創(chuàng)辭煉字，努力以生動(dòng)傳神的語(yǔ)言創(chuàng)造出詩(shī)的意境;后期的議論說(shuō)理或敘事抒情為主的作品(包括《背影》、《給亡婦》等)，風(fēng)格樸素?zé)o華，平易自然，但并不排除著意經(jīng)營(yíng)。“文學(xué)的第一要素是語(yǔ)言”，朱自清主張“用筆如舌”、“用筆如畫(huà)”，他多用“活的口語(yǔ)”，注重語(yǔ)言的創(chuàng)新。他一生都在為正確地使用祖國(guó)的語(yǔ)言文學(xué)，為祖國(guó)語(yǔ)文字的純潔和健康而斗爭(zhēng)?！?朱自清先生在《語(yǔ)文續(xù)拾》、《經(jīng)典常談》、《論通俗化》、《標(biāo)推與尺度》、《語(yǔ)文零拾》等大量文章中談?wù)摰秸Z(yǔ)言的建設(shè)和發(fā)展)。朱自清散文之所以有著超乎尋常的藝術(shù)感染力，同他善于熔化中國(guó)古典詩(shī)文的詞匯，吸取西方語(yǔ)言及句式，提煉群眾口頭語(yǔ)言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、自然樸實(shí)的散文語(yǔ)言分不開(kāi)的。

總結(jié)： “語(yǔ)言是文學(xué)的第一要素”（高爾基語(yǔ)）朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語(yǔ)言修養(yǎng)是分不開(kāi)的。他是“五四”以來(lái)文字推敲能力最強(qiáng)的作家之一，形成了自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。他不矯揉妝束，不雕章琢句；他取法天然，水到渠成。他的散文如出水芙蓉，清麗淡雅；如風(fēng)行水上，自然流暢。李廣田在《朱自清選集》的序言中說(shuō)：“在當(dāng)時(shí)的作家中，有的從舊營(yíng)壘中來(lái)，往往有陳腐氣；有的從外國(guó)來(lái)，往往有太多的洋氣；尤其是往往帶來(lái)了西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。6

朱先生則不然，他的作品一開(kāi)始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)?！蔽覀儼盐樟酥熳郧逑壬@五篇散文的語(yǔ)言特點(diǎn)，就能領(lǐng)略其作品的獨(dú)特風(fēng)格。

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第五篇：朱自清散文的藝術(shù)特色

朱自清散文的藝術(shù)特色

【內(nèi)容提要】構(gòu)思縝密，布局精巧，清新、優(yōu)美、典雅，極富抒情美是朱自清散文突出的藝術(shù)特色。朱自清的散文創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格令人拍案叫絕。作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上散文創(chuàng)作的巨匠，他為我國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。正如楊振聲所說(shuō)：“他文如其人，風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽默是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)。他的散文，確實(shí)給我們開(kāi)除一條平坦大道，這條道將永久領(lǐng)導(dǎo)我們自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高?！?【關(guān)鍵詞】：朱自清 散文 藝術(shù)特色

朱自清在文壇開(kāi)始是以新詩(shī)創(chuàng)作贏得聲譽(yù)的，1923年后，他轉(zhuǎn)向以撰寫(xiě)散文為主。1928年7月，他在《背影序》中說(shuō)：“我寫(xiě)過(guò)詩(shī)，寫(xiě)過(guò)小說(shuō)，寫(xiě)過(guò)散文。二十五歲以前，喜歡寫(xiě)詩(shī)；近幾年詩(shī)情枯竭、擱筆已久。??我覺(jué)得小說(shuō)非常地難寫(xiě)，不用說(shuō)長(zhǎng)篇，就是短篇，那種經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，我一輩子也學(xué)不來(lái)！我不知道怎樣處置我的材料，使它們各得其所。至于戲劇，我更是始終不敢染指。我所寫(xiě)的大抵還是散文多。既不能運(yùn)用純文學(xué)的那些規(guī)律，而又不免有話要說(shuō)，便只好隨便一點(diǎn)說(shuō)著；憑你說(shuō)‘懶惰’也罷，‘欲速’也罷，我是自然而然采用了這種體制?！边@段話雖有自謙之意，但畢竟道出了他寫(xiě)作散文的情由。截至1948年朱自清逝世為止，先后出版的散文集有：《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

郁達(dá)夫曾經(jīng)在《中國(guó)新文學(xué)大系--散文二集導(dǎo)言》里說(shuō)到：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩(shī)意。文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了?！敝熳郧宓纳⑽拇_實(shí)有著超乎尋常的美的感染力，大體說(shuō)來(lái)，朱自清散文的藝術(shù)特色主要有以下幾點(diǎn)：

1、構(gòu)思縝密，布局精巧

散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營(yíng)構(gòu)合理?！霸O(shè)眼有致”。散文具有“文眼”，這是我國(guó)古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。唯有“眼”題旨才會(huì)有隱顯意境，才會(huì)有虛實(shí)，剪裁才會(huì)有詳略，結(jié)構(gòu)才會(huì)有疏密。朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的。并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來(lái)的“凝光點(diǎn)”。

《荷塘月色》一開(kāi)篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，作品寫(xiě)小路的“靜”，寫(xiě)月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧?kù)o”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫(huà)龍點(diǎn)睛：“這令我到底惦著江南了?！焙畹亟沂境觥靶睦镱H不寧?kù)o”的原因所在。

《背影》也是篇首點(diǎn)明題旨：“我和父親不相見(jiàn)已有兩年，我最不能忘記的是他的背影?！蔽恼聡@“背影”對(duì)各種材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)募舨貌季?。首先是由遠(yuǎn)及近，回?cái)⒏缸颖紗蕰r(shí)的相聚，細(xì)數(shù)父愛(ài)的種種表現(xiàn)，定下深情懷念的基調(diào)。接下來(lái)寫(xiě)父親“終于不放心”，親自“送我上車(chē)”的情景，初步揭示了父對(duì)子的摯愛(ài)之情。這些簡(jiǎn)煉的敘述，為即將推到面前的“背影”作了必要的鋪墊和蓄勢(shì)。再接著對(duì)父親買(mǎi)桔子的“背影”集中描寫(xiě)渲染，一方面極寫(xiě)父親行動(dòng)的艱難，真切地表現(xiàn)父對(duì)子的深情關(guān)懷。另一方面突出“我”的動(dòng)情，表現(xiàn)了父對(duì)子的感激思念。最后概述父親老境的凄涼頹唐及始終惦念兒孫的厚愛(ài)。并通過(guò)讀信時(shí)的心境描寫(xiě)，讓“背影”第四次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，感情回蕩。

2、濃郁的抒情色彩

散文是長(zhǎng)于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤應(yīng)抒寫(xiě)“作者心靈的歌聲”。朱自清的“文章之美”是與他的抒情藝術(shù)分不開(kāi)的。朱自清的散文有著濃郁的抒情色彩。

（1）融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”

在散文的創(chuàng)作中，朱自清常用的是“寫(xiě)實(shí)主義”的方法，注意抒寫(xiě)自己的真切感受。在那些偏重于敘寫(xiě)“身邊瑣事”，兒女情長(zhǎng)的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過(guò)娓娓動(dòng)人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。

《背影》是朱自清譽(yù)滿文壇的代表作，敘寫(xiě)的是一些樸實(shí)而生動(dòng)的感情細(xì)節(jié)。在敘事中，融進(jìn)了真摯的情感。在通常的情況下，要表現(xiàn)人物的感情，往往要寫(xiě)這個(gè)人的正面，寫(xiě)他的表情、眼神等，唯恐給人印象不直接。但在這篇作品里，作者卻不寫(xiě)父親正面的形象而寫(xiě)了父親的背影，切合人物特定的關(guān)系和場(chǎng)合。孩子大了，尤其是男子，他雖然很愛(ài)自己的父親，但這種愛(ài)比較含蓄，不那么外露。在離別的時(shí)候，明知父親很哀傷，他不會(huì)特地從正面去細(xì)致觀察父親的表情，只會(huì)在父親轉(zhuǎn)過(guò)身去時(shí)，表面裝著毫不經(jīng)意，而實(shí)際上是很注意地從側(cè)面或背后去看父親，而且也只有這時(shí)才好意思看仔細(xì)。所以，作者以背影為中心來(lái)寫(xiě)，正是他抒情真實(shí)的地方。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個(gè)重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致。作品開(kāi)頭說(shuō)“我與父親不相見(jiàn)已兩年有余了，我最不能忘記的是他的背影”。這是第一次提到“背影”，只用一句用簡(jiǎn)筆就點(diǎn)破了“背影”題旨。接著作者文筆蕩開(kāi)，先不直接寫(xiě)背影，卻轉(zhuǎn)而從回家奔喪寫(xiě)起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親的賦閑，從北京、徐州、南京等地一路寫(xiě)來(lái)，有條不紊而又要言不煩。其中再三強(qiáng)調(diào)的是父親自己忍住失母的悲痛，卻勸慰?jī)鹤?，初步展示了父親愛(ài)子的內(nèi)心活動(dòng)，為背影的出現(xiàn)涂上了悲凄的抒情底色。以后，通過(guò)父親過(guò)鐵道，攀月臺(tái)，買(mǎi)桔子這一情節(jié)，著力刻畫(huà)父親的背影，把抒情推向高潮。這是第二次提到背影。用繁筆細(xì)膩的刻畫(huà)，寫(xiě)得委曲婉轉(zhuǎn)。寫(xiě)父親“迂”的行為：照看行李、講價(jià)錢(qián)、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現(xiàn)了父親純樸忠厚，對(duì)兒子關(guān)切的心情。當(dāng)然最精彩、最動(dòng)人的還是買(mǎi)桔子的白描敘事。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺(tái)，怎樣手腳并用攀登那邊月臺(tái)，以及買(mǎi)桔子怎樣艱難地抱運(yùn)回來(lái)這一系列動(dòng)作，老老實(shí)實(shí)地勾畫(huà)出來(lái)，描寫(xiě)的是買(mǎi)桔子的背影，揭示的是父親不惜勞苦的深情。作者在這段的最后，妙的是以反襯手法強(qiáng)烈地烘托了兒子對(duì)父親的刻骨思念之情，從而使抒情十分真實(shí)深厚。作者敘說(shuō)自己許多悔恨的情緒，后悔自己當(dāng)時(shí)總覺(jué)得父親“說(shuō)話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”。譴責(zé)自己“那時(shí)太聰明了”，將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對(duì)比起來(lái)，通過(guò)質(zhì)樸的生活瑣事，將真摯的父子之情富于其中，融情于事，委婉地贊美了人間最美好的感情。第三次提到背影，是描寫(xiě)父親離開(kāi)車(chē)站時(shí)，說(shuō)“父親的背影混入來(lái)往的人里”，只虛帶一句，文字很簡(jiǎn)，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊(yùn)在其中了。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現(xiàn)——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發(fā)展到死別的預(yù)感，感情愈是深沉真摯。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來(lái)，不是簡(jiǎn)單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過(guò)一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫(xiě)自己的衷情，真切自然而不空泛。其生活細(xì)節(jié)自然而然地成為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。朱自清偏重于敘事的散文感情委婉細(xì)膩、誠(chéng)摯、真切，有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，也有別于徐志摩的矯飾，“另有一種真摯清幽的神態(tài)”。正是因?yàn)樗谑闱榕c敘事結(jié)合中追求著一種“真摯”的特色。

（2）抒情與描寫(xiě)相結(jié)合，追求一種“繪畫(huà)美”

在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無(wú)所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫(huà)的美。他的寫(xiě)景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）------經(jīng)過(guò)作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫(huà)美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致?！逗商猎律肥侵熳郧鍖?xiě)景散文的代表作品，作于一九二七年七月。當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國(guó)，中國(guó)陷入空前的黑暗之中。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來(lái)反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧?kù)o以求超脫。作者首先是以細(xì)膩生動(dòng)的繪畫(huà)式寫(xiě)景來(lái)流露這種情緒。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫(xiě)出來(lái)，而是將這個(gè)景象“拆開(kāi)來(lái)看，拆穿來(lái)看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個(gè)組成部分來(lái)寫(xiě)。前一部分重點(diǎn)寫(xiě)荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫(xiě)月色的種種變化，以荷塘為背景。這樣分解作兩次描寫(xiě)，就能使描寫(xiě)細(xì)膩。在對(duì)月色下的荷塘進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者又作進(jìn)一步的分剖。先寫(xiě)荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫(xiě)出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫(xiě)出個(gè)體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫(xiě)出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫(xiě)出荷花的體態(tài)神情。以“明珠”“星星”“美人”寫(xiě)出荷花的色澤，然后再寫(xiě)荷塘在微風(fēng)一拂之下的動(dòng)態(tài)美。說(shuō)微風(fēng)送來(lái)“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動(dòng)使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對(duì)荷塘上的月色進(jìn)行描寫(xiě)時(shí)，作者也進(jìn)一步的分剖：先通過(guò)荷葉、荷花、荷塘寫(xiě)月色，說(shuō)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！叭~子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣”寫(xiě)出了月色的潔凈，說(shuō)“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢(mèng)”，寫(xiě)出了月色的飄忽與寧?kù)o。然后再通過(guò)樹(shù)影寫(xiě)月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”。由于作者將描寫(xiě)對(duì)象分剖為一個(gè)一個(gè)組成部分，逐一步加以觀察、描寫(xiě)，并從視角覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)等角度去表現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運(yùn)動(dòng)變化，就使這篇文章的描寫(xiě)特別細(xì)膩。在這里，作者將寫(xiě)景與抒情緊密結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過(guò)了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹(shù)影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是輕淡的。“蛙聲”“蟬聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態(tài)也交融在一個(gè)“淡”字上?？傊?，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。

（3）抒情與議論相交錯(cuò)，追求一種“理趣美”

“理趣”就是詩(shī)與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說(shuō)的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的《生命的價(jià)格——七毛錢(qián)》、《航船中的文明》（諷刺男女分座的陋習(xí)）等，緣事而論，將敘事與議論結(jié)合起來(lái)，將矛頭指向舊社會(huì)制度，社會(huì)陋習(xí)和反動(dòng)的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿腔的詩(shī)情常常通過(guò)熱情的呼喚、痛快的議論表現(xiàn)出來(lái)?？傊?，朱自清的抒情是與敘事、描寫(xiě)、議論交織起來(lái)的。因作品的立意和題材的不同，而顯示出多姿的抒情美、真摯“美”、繪畫(huà)美、理趣美，偏重于描寫(xiě)的寫(xiě)景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見(jiàn)機(jī)智深沉。

3、清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語(yǔ)言

朱自清散文的語(yǔ)言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、悠美、典雅的美。首先，作者注意修辭，語(yǔ)言?xún)?yōu)美，用字遣詞功夫頗深，如《荷塘月色》中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽(tīng)覺(jué)印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺(jué)印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽(tīng)覺(jué)印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺(jué)印象的“光與影”。作通感修辭，文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢(shì)悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂(lè)的旋律美、詩(shī)意美，再如《春》。桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，你不讓我，我不讓你，都開(kāi)滿了花趕趟兒，紅的象火，粉的象霞，白的象雪，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹(shù)上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。作者長(zhǎng)話短說(shuō)，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚(yáng)有致的句調(diào)，構(gòu)成了和種自然活潑、明快錯(cuò)落的抒情節(jié)奏。有口語(yǔ)的音色，更有抒情散文語(yǔ)言的明朗和諧的旋律，烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。

朱自清的散文語(yǔ)言賦于音樂(lè)美、詩(shī)美的同時(shí)，也兼有樸質(zhì)無(wú)華、蘊(yùn)藉腴厚的美。作者追求的是另一種美，這就是用詞的樸實(shí)和口語(yǔ)化。這正為他的為人不虛偽、不浮華、不講排場(chǎng)和客套。他曾說(shuō)“用筆如舌”是文章的極境。他說(shuō)富有“說(shuō)話風(fēng)”的作品“讀了親切有味”?！侗秤啊分械臄⑹稣Z(yǔ)言是口語(yǔ)化的，人物語(yǔ)言尤其如此。父親的幾句話，不僅簡(jiǎn)潔，甚至樸拙，但卻格外生動(dòng)傳情。如“事已如此，不必難過(guò)。好在天無(wú)絕人之路！”揉進(jìn)生活諺語(yǔ)，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來(lái)。父親決定送兒子上車(chē)時(shí)，只說(shuō)：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓茫　备鎰e時(shí)說(shuō)：“我走了，到那邊來(lái)信！”“進(jìn)去吧，里邊沒(méi)人?！痹捳Z(yǔ)極為簡(jiǎn)單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛(ài)子”之心。楊振聲說(shuō)：“風(fēng)華是從樸素出來(lái)，幽然是從忠厚出來(lái)，腴厚是從平淡出來(lái)?！保ā吨熳郧迮c現(xiàn)代散文》）。平淡之中包孕了神奇。再如《兒女》：你要大碗，他要小碗，你說(shuō)紅筷子好，他說(shuō)黑筷子好。這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚(yú)要肉，要豆腐，要蘿卜。你說(shuō)他菜多，他說(shuō)你菜好。妻照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了，我是個(gè)急躁的人，怎么等得及？不用說(shuō)，用老法子將他們立刻征服了。雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。這段話中的語(yǔ)匯，絕大多數(shù)來(lái)自口語(yǔ)。作者賦予他們特殊的表情達(dá)意作用，讀起來(lái)明白如話，通俗平易，又形象生動(dòng)，濃縮雋永。

中國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展，以“五四”時(shí)期的成就為最高，影響最大，而朱自清的散文創(chuàng)作，又是這一時(shí)期實(shí)績(jī)最大，成就最高的；朱自清作為散文大家，他的名字永遠(yuǎn)和中國(guó)現(xiàn)代散文的歷史寫(xiě)在一起。

參考文獻(xiàn)：

（1）《朱自清先生與現(xiàn)代散文》（2）《文心雕龍·情彩》（3）《文心雕龍·情彩》（4）《歐游雜記·荷蘭》

（5）《“海闊天空”與“古今中外”》（6）《送韓伯畫(huà)往俄國(guó)》（7）《歐游雜記·序》（8）《朱佩弦先生》（9）《什么是文學(xué)》（10）《論氣節(jié)》

（11）《標(biāo)準(zhǔn)與尺度·自序》（12）《魯迅先生的雜感》（13）《朱自清先生的道路》（14）《中國(guó)新文學(xué)史》