第一篇：國王的演講 影評

中外名著與電影藝術鑒賞（選修課考試）

《國王的演講》評

我看過《國王的演講》后，感覺用一個字形容也許就夠了——“好”！典型英國歷史劇情片的優(yōu)雅與嚴謹，典型的導演湯姆·霍伯的水準之作，典型的科林·費斯、杰弗里·拉什、海倫娜·邦漢·卡特的精湛演技，真的還需要多更多的溢美之詞嗎？以今年奧斯卡的形勢來看，科林·費斯的影帝十拿九穩(wěn)，另兩位在最佳男女配角方面雖然不是頭號種子選手，但二號種子的地位保留了一定的勝算。非要雞蛋里頭挑骨頭的話，我只能說本片的好沒有驚喜感，可以成為一時話題，但恐怕難以永久被人記起。

英國是近現代名人文化最繁榮的地方，無論是戴安娜王妃死亡的媒介事件、the big brother真人秀、還是每天報紙上連篇累牘的大小明星秘辛，所有事件的關鍵詞都指向“表演”。

在the King's speech里面喬治六世也說了王室成員在變成演員。這部電影的妙處不僅僅在于它是一部寓教于樂的高質量主旋律電影，更在于它坦述大眾傳媒時代主旋律是如何被炮制，精確的指出權威形象是如何被“表演”出來的。電影以話筒的特寫開場，然后是一位男播音員在一間標準art deco風格的播音室里介紹約 克公爵出場，為1925年帝國博覽會致辭。無線電廣播、art deco與博覽會都是20年代的流 行標志，這幾樣展現了大眾傳媒蓬勃、生活方式革新和人口的流動性（博覽會通常會吸引很 多遠道而來的人們），也暗示時代在變化，王族不能僅沿襲傳統(tǒng)，還必須找到新的樹立與行 使權威的方式。帶著講稿出現在玻璃墻后、通過話筒傳聲的約克公爵就是答案——在新的時 代，權威站在媒體的玻璃墻后（如人物可望卻伸手不可及的電視屏幕、報紙雜志）“表演” 自己的形象給群眾看，并通過新媒介將公共事務帶到千家萬戶的私人空間。

但可惜這位皇族“演員”因為口吃，不能演好自己的角色，需要尋求幫助并努力練習。在遍尋名醫(yī)偏方 都不能奏效時，最后真正幫助口吃國王的是一位舞臺演員——歷史的玩笑看起來或許是巧 合，但也別有深意。這部電影披露了國王的鮮為人知的往事，他的奮斗過程也與一般成長主題的經典勵志片無 異，但這并沒有削弱消減國王的“尊貴”或“權威”。一方面電影將國王“普通人化”，這也是片中主要喜劇成分的來源，另一方面在關于愛德華八世不愛江山愛美人的問題上，電影通過渲染約克公爵的責任感以平衡他的“普通”，將他塑造成一個更顧及王室尊嚴的 更值得信賴的領袖。在拉近普通觀眾與大人物的距離、制造親切感、增加認同度的同時，又賦予大人物一些“天生的”、“無可比擬”的特質，提醒領袖與普通人之間的距離。Max Weber將權威分為魅力（charisma）權威、傳統(tǒng)權威與理性合法權威。繼承皇位的喬治六世在電影中權威的建立沒有太多仰仗傳統(tǒng)性（他獲得王位不僅僅因為是老國王的兒子）或者理性合法性（非通過選舉），更多仰賴于被渲染的個人特質與魅力——挑戰(zhàn)自身缺陷 的“勇敢”、對國家尊嚴與人民的責任感，甚至他的壞脾氣和王室生活帶來的“命運”所 賦予他“無可避免”的陰影。這些個人特質給觀眾帶來情感認同，成功的塑造出一位人們 心理容易接受和親近的，甚至是眾望所歸的國王形象。對charisma的強調，是娛樂明星塑造的重要環(huán)節(jié)，這部電影里對國王的塑造，也是符合如今的觀眾心理的。因此，我認為這是一部成功的主旋律片。

攝影很棒，尤其涉及內閣的場面構圖仿佛同題材經典油畫，暗示出傳統(tǒng)、端莊又官僚的內閣 氣氛。幾位演員都非常出色，尤其是扮演喬治六世的Colin Firth，每一個動作每一個表情，每一根臉下挑動表情的神經里里外外都是戲。

我對電影里的女性服裝特別有興趣。扮演那個離婚兩次，讓愛德華八世放棄皇位的傳奇禍水紅顏辛普森夫人第一次出場時穿了一件露背黑色禮服。如果我沒記錯的話，這種款式的 流行與好萊塢電檢法有關。因為20年代好萊塢軟色情橫行，女演員胸前風光旖旎，于是電檢 特意規(guī)定了演員胸前不可暴露，但忽略了后背的問題。于是電影中開始流行前面保守，后 背極低的小黑裙，這股風潮走下銀幕，在觀眾中廣為流傳，30年代的激進時髦女子都愛露 背。辛普森夫人的著裝不僅表明了她的美國身份，與出現在同一個場景中卻穿著嚴肅的套 裝和顯示地位的皮草的公爵夫人相比，一個時髦輕浮激進，難以讓人信任，另一個穩(wěn)重端 莊有母儀天下的潛質。

art deco愛好者一定會對此片津津樂道。家具、廣播電臺、墻紙、臺燈等細節(jié)都非?？煽?，尤其是各種形態(tài)的老式收音機。收音機在本片中是另一個低調的主角，家庭、工作 伙伴、酒吧顧客圍坐在收音機前傾聽國王演講，并在心中由此勾勒出國家權威的形象。

誰掌握媒介，誰就掌握了權威，而在一個媒介構成的世界里，“表演”開始變得如此重要。

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第二篇：國王的演講影評

國王的演講影評

摘下王冠，Bertie只是一個因為童年陰影致使失去自信，脾氣暴躁而且口吃的普通人。但當他給兩個女兒講故時是的那份極其努力，看著他那份執(zhí)著，你真恨不得替他說出來！正是這種執(zhí)著，凸顯了他的人格偉大。也正是這種偉大的人格，當他面臨著絕大的責任承擔起一個國王在國家危難時應該承擔的一切責任時，他勇敢地肩負起這一份重擔！

作為約克郡公爵的Bertie第一次在公開場合亮相。在全場觀眾的注視下，麥克風將他的口吃無限放大，同時也往他作為一個有身體缺陷的人脆弱的心里再撒一把鹽。而第二次面對演講稿是在父親喬治五世圣誕演講后，特意讓Bertie練習剛發(fā)表的演講稿。在父親的嚴厲斥責下，他不由自主的縮緊胳膊。再明顯不過的，又一次掙扎著吐不出字。

古羅馬哲學家塞捏卡說：“真正的偉大，即在于以脆弱的凡人之軀而具有神性的不可戰(zhàn)勝。”

海明威說：“人生來不是要給打敗的，你可以毀滅他,但是不可以打敗他?！?在語言治療師萊昂納爾（Lionel Logue）的幫助下，通過一系列的訓練兩人成為好友，國王Bertie的口吃也大為好轉，隨后他發(fā)表了著名的圣誕講話，鼓舞了當時二戰(zhàn)中的英國軍民。

在影片中，作為一個國王的成長故事，所有跌宕起伏的經歷終將在皇家外表的金碧輝煌中沉淀下來，成為一段鮮為人知的歷史。而對于外界的所有評價，無論褒貶與否都只是過眼云煙。所要在乎的，唯有自己有否曾經真正努力，去戰(zhàn)勝從前那個不成熟的自己。

很多時候，我們也需要這樣。當我們與別人進行比較，往往會懊惱自己的不足，而不曾想過我們最大的敵人不是別人，而其實就是自己，我們只要和現在的自己比過去的自己比，優(yōu)秀就好，這樣就會越加地完美。片中的國王就是典型的代表，他口吃得厲害，卻勇于挑戰(zhàn)自己，戰(zhàn)勝自己，最終取得了成功。我想現實中的我們每個人都應該這樣勇于挑戰(zhàn)過去的自己，一點一點進步，一點一點改變，讓自己更加完美！

而影片中，我最感動的是Bertie和Lionel Logue的友情。每個人的成長中總得有也總會有那么一兩個人在鼓勵扶持著你，并非因為身份，而只是純粹因為信賴。對于Bertie, Lionel就是那一個人。正如Lionel所說，“This fellow would be somebody great, he just afraid of his own shadow.”他的確有資格成為偉人，而不是龜縮在自己的精神世界中無法自拔。

因而，在生活中，像Bertie有著“口吃”的人很多，但是我們并一定會像不Bertie那樣幸運，有著十分支持你的朋友和無限大的權利，但是我們可以做到像Bertie一樣的成功，那就是改變自己的心態(tài)——從躲在黑暗的“小小自我”，走向充滿陽光的“大大的自己”！

第三篇：國王的演講影評

In this movie, the actor's performance is very good.in close-up shots, we can see clearly that Colin's lips are tense and irregular.He tried to read the words, but he blushed because he can’t speak them.Facing with Lionel's deliberate aggression, he made a thunderous retort.George VI's sensitive, fragile and helpless psychology is fully displayed in front of the audience under his performance.Along with Geoffrey, Helena, Timothy and Jennifer, it's undeniable that the acting of the leading actors made the royal film more entertaining.Bertie's first public speech was a failure.Like a wounded hedgehog, Bertie pricks up his thorns and keeps everyone away.The camera did not deliberately describe Bertie's mental state but reflected his inner helplessness and resistance through his words and deeds.The film uses a lot of montage techniques, among which the telescopic lens naturally takes the animation surface to draw.it is even more perfect.The film gives a good description of the details.During the broadcast, Lionel's encouragement and cues to Bertie’s body are different.At the beginning, he helps Bertie to relaxed and checked the speech.Later, he let Bertie read it all by himself.Finally, after the speech, he called Bertie “Mr.King” for the first time.It proving that Bertie had completely defeated herself in the past.he had truly grown into what Lionel had previously called “the bravest person.” When we're growing up, we don't need to care what people say.All we have to care about is whether we have really worked hard to overcome the immature self of the past.

第四篇：國王的演講 影評

我有我的聲音 不再為自己而活

——《國王的演講》影評

英國電影用細膩的敘述方式，在波瀾不驚中體現出英國人特有的人性關懷讓人印象深刻，也許與英國有良好的戲劇傳統(tǒng)，豐碩的文學藝術宗教歷史，英國演員和導演大多都受過系統(tǒng)的莎翁戲劇訓練，功底過硬，整個行業(yè)人員專業(yè)素質修養(yǎng)極高的原因有關，所以英國電影總有某些吸引人的特質。

在濃厚商業(yè)氣息的影片與在美國好萊塢式的科幻大片的夾擊中，對《國王的演講》這種四平八穩(wěn)的英國小制作成本電影來講，實在是狹縫間求生存。但能獲得奧斯卡多項大獎的殊榮，也算是一部成功的英國王室主旋律電影。其實，這部影片的故事內容簡單的不能再簡單，老套的不能再老套，但是導演湯姆·霍伯（Tom Hooper）通過講究的鏡頭組接、嫻熟的攝影技法、出色的表演、精細的場景布置為此電影披上了英國貴族的氣質。

英國電影一般帶給我們的視覺沖擊首當其沖的是灰蒙蒙的霧氣，在這種朦朦朧朧、若隱若現的感覺總給人以深刻的震撼感?！秶醯难葜v》全影片幾乎籠罩在畫面清冷的色調中，以黃色和藍色摻雜白色作為背景色調，強調當時公爵心中的惶恐、不安，冷色調給觀眾烘托出了一種逃避的狀態(tài)。只有影片的結尾背景，由原先的冷色調逐漸過渡到了淺黃和玫瑰紅，也象征著公爵克服了自己內心的恐懼，堅定了信心。通過這一色調的轉換，來襯托喬治六世在不同場合的心境。

該片的鏡頭語言非常值得細細回味。大量的麥克風的固定特寫鏡頭，以此為線索，貫穿影片始終，對于口吃者來說，能夠流利講話是多么的艱難，面對麥克風又需要多么大的勇氣，這些在我們正常人來講都有些許緊張的時刻，通過這一鏡頭更是將壓迫感體現的淋漓盡致。并且大量特寫約克公爵眼睛、嘴巴的鏡頭，反應了其緊張、害怕演講的心理，令觀眾不由自主地感受到主角面對的壓力。經過老國王的訓斥，且認為醫(yī)生是騙子的公爵聽到自己的錄音從沒有過的完美，自己震驚了，公爵夫人也震驚了，鏡頭直接切到夫婦二人坐在治療室的沙發(fā)上，說明夫婦二人對醫(yī)生的治療方法有了初步的肯定，對醫(yī)生也產生了信任和期待，對自己也提高了自信。鏡頭再直接切到兩人開始練習的鏡頭，中間沒有多余鏡頭，但觀眾已經明白想表達的內容，即公爵聽從醫(yī)生的建議，甚至在一點點的放下尊貴的架子，一步步的對醫(yī)生產生更大的信任。影片沒有用過多的鏡頭和時間來敘述治療的過程，而是巧妙的將鏡頭逐漸后拉，再緩慢前推中展示了治療的過程，用發(fā)音和動作的相似完成了場景的連貫轉換，用“mother”一詞特寫鏡頭開始，以“father”一詞特寫鏡頭結束，一定是導演的刻意安排，不僅壓縮了影片時間，使得影片連貫性極強。最后的一場演說，跟隨醫(yī)生的車子經過慌亂的人群、進入皇宮，用自上而下的鏡頭，再次體現出逼迫感、只是與前面的不同，這次逼迫，預示著喬治六世確定了在政治和戰(zhàn)爭上的立場。

如今，英國王室不僅在英國人的心目中有很濃的情愫，世界人民對英國王室的也有著極高的熱情，奧斯卡當然對英國王室也有著特別的好印象。說到本片的故事題材和主題，不得不承認皇室這一題材往往能勾起觀眾的興趣。具體到本片的主題內容上，對于擅長拍攝歷史題材的導演湯姆·霍伯來說，并不是什么難事，單獨的皇室秘史觀眾是帶著窺視的心理，但皇室與平民之間所發(fā)生的故事更能贏得大眾的青睞，因此導演沒有將重心放在如何治療公爵口吃的問題上，而是典型的英國式風格從人的內心出發(fā)，探索人性的深處。從醫(yī)生的口中，使觀眾得知，公爵是有心病的，皇室醫(yī)生的物理治療沒有起到多大的作用，心理治療才是根治口吃的關鍵所在，“掐準時間非我所長（Timing is not my strong suit.)”，當公爵看似淡定的說出這句所謂的笑話時，潛臺詞又是何其的悲哀，而羅格醫(yī)生恰恰是敏銳地洞悉了這一點，才最終治好了其他醫(yī)生無能為力的頑疾。在一次次的治療過程中，公爵對醫(yī)生態(tài)度的轉變才是本片的重點描繪所在。初見醫(yī)生，公爵演講失敗，醫(yī)生希望公爵稱呼自己萊諾，希望拉近距離，消除隔閡感和希冀平等性，公爵則堅持稱呼其醫(yī)生，要求醫(yī)生稱呼自己公爵或殿下或

全名后加王子二字，強調身份的懸殊，醫(yī)生與眾不同的治療方法，并要求他必須去治療室，讓公爵強烈抵觸，不滿離去。其后的錄音事件讓公爵對醫(yī)生有了初步的信任。老國王的病逝，不愿面對自己有可能取代哥哥當國王的問題爭論上公爵對醫(yī)生說出“你什么都不是”后，望著公爵的背影，無奈之于也更想幫助這個善良的人，認為公爵其實可以很偉大，只是在害怕，能意識到這一點，可以說為以后成為知己更加順理成章。通常等國王來道歉是需要很久的，但醫(yī)生看到以前的公爵，現在的國王，還是很欣慰的，欣慰他已經跨出了自我的一步，國王也更依賴醫(yī)生，就任演說國王要求醫(yī)生坐在只有家人才能進的王室貴族包房，已說明將醫(yī)生當成了自己的家人，是不能失去的一部分。影片將兩人在數次的治療過程與歷史事件、公爵的思想轉變巧妙的結合，不僅讓人看到國王戰(zhàn)勝口吃的驚人毅力，同時也讓人看到他實現國王身份心理認同的偉大轉變。

歐洲的繪畫歷史悠久，英國的威爾士國家博物館于是歐洲最優(yōu)美的城市建筑之一，它有世界一流的的油畫收藏品。也許是長期受這種文藝熏陶的影響，連英國電影大多都擁有油畫范兒的氣質。體現在電影中則是完美的構圖和考究的場景布置。溫布爾登演說，從演講臺上看下去的霧氣和人群，盡頭中的人物位置體現出一種疏離的姿態(tài)。等待演講的公爵夫婦緊張的待在樓梯入口的右下角，即使身為貴族的公爵，對于某些事也顯得那么地無助。公爵接兄長戴維的鏡頭，將公爵設置在靜全景下的左下角，戴維開著飛機，突出戴維不受約束、自由自在的生活態(tài)度，與當國王要時刻注意言行舉止、時刻注意以皇室良好高貴的形象示人似乎是格格不入的，充分為后來當上國王又自愿下臺的行為作鋪墊。側面視角公爵講述戴維的荒誕行為，雖表達了對戴維的失望，但依然忠于戴維，連這種私事和心里話都能與醫(yī)生傾訴，預示著兩人的信任關系更近了一步。圣詹姆斯皇宮中，長鏡頭跟拍后，推鏡頭展示演講大廳，窗外泛進來的淡藍色的光線，瞬間營造出古典油畫的視覺效果。人物偏于一側一角而風景或空間所占比例較多的構圖手段后來隨著影片的發(fā)展，更多的是人物居于畫面的中心且多近特寫的畫面，充分反映了主角認知肯定自我的表現，也反映了公爵與醫(yī)生的關系更趨于平等，片尾字幕國王感恩之情開創(chuàng)了英國王室歷史的先例，使兩人在余生中維持著一輩子親密的友誼。當結尾國王向民眾揮手示意的背面室內精致的雕塑臺柱將皇室的建筑風格與品位展現在我們面前時，仔細回想，這種精雕細琢的布景常常映入我們眼前，似乎讓觀眾也穿越到了英國皇宮的殿堂，踏在絹繡的地毯上，引領我們也體驗一把身著華服尊貴典雅的貴族身份。

當成為新國王的公爵在醫(yī)生的激將法下大聲的喊出“我有我的聲音（I have voice）”時，醫(yī)生一定為公爵感到高興，公爵終于能夠真正勇敢地面對自己的內心；當公爵面對宣戰(zhàn)向英國民眾講演到“為了捍衛(wèi)凝聚起我們的所有”時，此時，他的內心更加強大，在這二戰(zhàn)爆發(fā)之際，在倫敦處于危機的時刻時，喬治六世與國民一道抵御法西斯的入侵，不再為自己而活，作為國王，對自己有所期待的是千千萬萬的英國國民，現在的他，是為所有英國人而活，要帶領所有英國人守衛(wèi)自己的家園。在公爵喊出最強音的時刻，他的眼神也是從沒有過的自信與堅定，他的行為透出了應有的王者風范，贏得了民心，使其在英國王室歷史上不失為一位傳奇人物。當然這些都通過科林·菲斯（Colin Firth）精湛的演技，栩栩如生的詮釋了這一角色，獲得奧斯卡影帝的榮譽非他莫屬。

《國王的演講》帶有貴族氣息的強大氣場拿到了奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳男主演以及最佳原創(chuàng)劇本四項大獎，因此他的震撼力是強大的，這也就是來自英倫的電影帶給我們的紳士風度下的優(yōu)雅與蕩氣回腸。

第五篇：國王的演講影評

我一向是偏袒法國電影的，喜歡細入毫發(fā)的人性觀察，也佩服同一顏面下的端然自持，好似關懷又能 輕易脫身。但或者囿于樣本限制，我不是不覺得影片往往過于“小我”，一個人一個小圈，很方便縱里發(fā)掘，卻失之更宏邁的視線。與之一衣帶水的英倫，也許偏偏又是被我的小采樣撞到，我更多地感到電影人對他 們豐碩文學藝術宗教歷史的激揚，好像輕而易舉就能織絹繡綢、成就偉大詩篇。圣誕季上映的小制作《國 王的演講》(The King's Speech)，就是這種蕩氣回腸的典例。最吸引我看片的元素，當然非科林.菲爾什（Colin Firth)莫屬。兩任達西先生，英俊高貴、嚴肅矜持，菲爾什幾乎包攬了觀者對這個偶像稱謂的一切愛慕。作家 Helen Fielding 的可愛之處就在于她把粉絲做到 極致：以菲爾什為藍本，脫胎達西金尊，并指明必邀菲爾什出演，一而再纏紅繩，執(zhí)著綁定他二人為等價。無論古典或摩登，菲爾什的達西先生也有過口吃的時候，比如在彭伯利重逢莉齊，顛三倒四語無倫次，在 《單身日志》向 BJ 告白，吭吭咳咳手臂揮半天。再拎出王爾德名劇《貴在真誠》（The importance of being Earnest），菲爾什一本正經，常被揶揄搶白得夠嗆。然而這些段落其實涌動著愛情喜悅，人物語遲皆因心 境上近情情怯。你大可不必擔心，菲爾什掛滿喜劇細胞的莊嚴嘴角，稍稍翕動，便會冒出一串流暢俏皮的 話。《國王》一片，也不乏掀掀嘴皮逗人捧腹的表述，不過短煉得多，因為這一回，唇齒是高筑鉚死的閥，任隨怒火、悲哀、卑怯、恥辱等等情緒像野馬一般騰蕩沖擊，就是不放行，菲爾什飾演的英王喬治六氏，必須背負著身心缺疾，踏上神壇。半封口、痛苦扭擰面部肌肉、昏眩滴汗，在技術層次上對演員的要求也 許和雄辯滔滔是一體兩面的事，然而于觀者，這種欲言不得之痛出神入化鎖加在菲爾什臉上，效果更令人 震撼。電影行進平緩，穿插日常點滴和歷史轉折，對后者并無夸耀的意思，舉個例子，西敏寺王座加冕禮只 插了一幀黑白老影像，影片反而更側重此前頗跌宕的 rehearsal，里翁奈爾.羅格（Lionel Logue）醫(yī)生作為 國王私人教助，初次登場，國王則第一次萌醒自我，大聲吶喊：“Because I have a voice!” 又譬如愛德華 八世自翩然而來，承襲父位，到浪漫退場，敘述也極為簡樸扼要。有時候我簡直感覺不出這班皇族貴胄同 哀樂眾生有多大分別，而歷史嬗遞也透過極私人視角，呈達得那么具實感。以小碎片講故事，每一則都微 露星芒，恰如亞歷山德雷.戴斯普拉（Alexandre Desplat）為這部電影做的同主題鋼琴（出現在影片開首），平靜低斂，而錚錚音符
，每一枚你都聽得清清楚楚。這種小中喻大，我以為博爾第（Bertie，英王昵稱）和里翁奈爾火星四溢的初會非常典型，彼時博爾第 還是約克公爵，紆降里翁奈爾的落魄公寓就診。后者發(fā)問，您會講笑話嗎？前者冷冷拋一句：“掐準時間非 我所長”（'Timing is not my strong suit.')。乍聽此言的確好笑，可是想深一層，又何其可哀，潛臺詞是所有 國人都知道這位皇子不擅辭令，當說話時辰，半天憋不出半個音。如此上不得臺面，絕不止個人隱疾，已 是舉國上下的尷尬，茲事體大了。后來羅格醫(yī)生拿《費加羅婚禮序曲》堵住博爾第的耳朵，請他大聲誦讀，內容不是別的，正是莎翁名段：

To be, or not to be– that is the question: Whether 'tis nobler in the mind to suffer The slings and arrows of outrageous fortune, Or to take arms against a sea of troubles And, by opposing, end them...當你聽得他雄渾抒發(fā)，一方面震驚他居然如此順暢，另一方面，是否也疑心導演編劇的用意：這字表 的永恒疑問，不正昭明朗讀人的郁胸愁苦？生或死、進或退、臨危受命還是繼續(xù)龜縮，他忐忑不安，躊躇 難定，這道心防，莫不是更惡化了他的體膚痛，更叫他有口難言？博爾第的重重顧忌，又關乎國家命運，戰(zhàn)還是降，迎擊還是淪喪，to be or not to be，面臨 the outrageous fortune，真的唯余浩嘆：that is the

question。其后小細節(jié)，博爾第和女兒看希特勒演說的新聞，他的表情變化不大，而我們幾乎只能從他眼 神流動，感應那種羨妒到堅毅的過渡。這些英式含蓄的大命題，最后也經由最含蓄地道的英式表演傳遞出 來。影片的另一大亮點，在羅格醫(yī)生（杰弗里.拉什（Geoffrey Rush）飾）。這個半途郎中飽受風霜，可以 不動聲色承擔大小摧磨，他身上處處融合著矛盾，既有茁壯的傲氣，又能放下身段，窮困潦倒而志氣高揚，住破房子而家庭和暖。他有股子天不怕地不怕藐看權貴的勁頭，骨子里卻擁戴英雄忠于君主。可以說，他 的一切都是博爾第的反象。他激將博爾第時的快言快語，以及對方逐漸活絡、不那么刺猬的真性情流露，可謂全戲最機敏最幽默的對話回合。期間他主持“民間智慧”療內，演說技藝輔外，斷續(xù)構建國王成長之軌 跡。很有趣的是，雖然全片“戲眼”為“第三只眼”，諸多觀察卻由里翁奈爾與博爾第交接實現，差不多秋色均 分，里翁奈爾一邊的國王畫像筆墨更濃，也可見這個視角相當重要。科林.菲爾什受訪時曾連贊，同拉什對戲好比‘Heaven’！我看影片高潮即對德宣戰(zhàn)演說部分，倒正像一 次“天堂”享受，那個僅僅開一扇窗的小空間，那個真空中的小格子，沒什么比它適合演繹能量大爆發(fā)了

了。暗處的羅格醫(yī)生仿佛樂隊指揮，位居中央的博爾第堪任首席演奏家，他背倚貝多芬，虛擬觀眾席上則坐滿 英國國民，乃至全世界。觀者清晰可辨羅格由提心吊膽的教練漸漸退隱為諸多欣賞者之一，麥克風前的博 爾第，從始至終都在氣結邊緣掙扎，且很難評價他是否完全成功--醫(yī)生指出他的'w'仍然含混，然而他不曾 停滯，幾字一緩的誦讀不再機械，反而蓄起奇異的感召力，與之相和，是一浪一浪沉穩(wěn)磅礴的貝七樂章。如此聲聲交織、徐慢鼓點幾令我無法負荷，它是真正意義上的演講，是由一個話都說不清的弱者帶領他的 人民，向最鐵悍的侵略勢力發(fā)出的最強音，所以當我聽到“天佑吾民，繁榮昌隆”之際，那份感動，簡直排 山倒海。我想，僅憑這段，“師徒”二人已然雙雙亮劍，足夠給好萊塢上一堂優(yōu)質表演課了。說起《國王》的配樂，貝多芬與莫扎特差不多打個平手。戴斯普拉就后者的安排同等出彩，首先有前 述朗讀錄音處嘈嘈切熱絡的《費加羅婚禮》，非常歡快喜悅，好像象征羅格醫(yī)生的輕調侃態(tài)度，也似乎說他 對病癥抱持樂觀。再來就是單簧管協(xié)奏曲（K622）首章了，膾炙人口的輕盈快板，交替互補、昂揚的弦音 與管音，正符合畫面中修行的博爾第與里翁奈爾。我印象里宣戰(zhàn)演說結束后，又出現過這一樂段，好像執(zhí) 意逗觀眾破涕而笑，叫你來不及放縱感慨，就要用新生的樂觀勇敢占據你。無論何時，莫扎特這個精靈天 使總能輕易點撥人生，幫它自修自壯，不那么枯苦。至于參演的“國王班底”，對英倫影片抓瞎如我，也頗認得幾張熟臉。比如哈利.波特系列里的鄧布利多、蟲尾巴--現在是老皇帝、新首相，95 版《傲慢與偏見》的萬人嫌科林斯先生，再如老一輩溫莎公爵、更早 先 Brideshead revisited 里的花樣美少年 Anthony Andrews。羅格醫(yī)生夫人（Jennifer Ehle）的笑容一讀讓 我想起梅姑，直至她偶遇國王伉儷，我才意識到，這不正是伊麗莎白和達西先生的再度重逢嗎？歲月多多 少少老化了他們的青春俏貌，但今日之演繹，絕對猶勝當初。不少中外影評，談 Helen Bonham Carter，必提 Tim Burton，我不知道這么拉扯有無道理，倒是在這位母性皇后依約的天真率直里，看到了一點 A room with a view、A hazard of hearts 時代的優(yōu)雅小影。我是在觀影后，才查到《國王的演講》斬獲了好幾項金球提名。平心而論，電影獎不是我的看片指南，影片能走多遠，我比較麻木。全局來看，《盜夢空間》（Inception）提供了更新穎的視聽經驗，《社交網絡》（The Social Network）也許更為傳奇，一則重塑歷史的小制作恐怕沒有多大新意，末梢高潮也可謂全在