第一篇：《風(fēng)雨哈佛路》影評(píng)：誕生自磨難也是一種成熟!

影評(píng)知識(shí)

看過了《風(fēng)雨哈佛路》，被電影里莉茲所感動(dòng)，她的堅(jiān)強(qiáng)、自尊、聰明、勤奮在她的奮斗歷程中變成了璀璨的明珠，照耀著路人看過她的故事也收獲一種信心，一種努力的精神。

她母親吸毒，手臂上刺滿了針頭，她的生活可憐到極點(diǎn)，沒洗過澡，身上難聞的氣味令同學(xué)避而遠(yuǎn)之，在垃圾桶里撿吃食物，她的生活沒有了陽(yáng)光，整天陰云密布，可她依然愛著她的家人，就算是父親不去收養(yǎng)她，她依然不家人不離不棄，命運(yùn)對(duì)她看似是特別不公平的，她似乎就只有睡地鐵道，撿垃圾吃?？墒敲\(yùn)越是這樣就越會(huì)讓一些人在貧民窟里站成百萬(wàn)富翁，她在母親死后，父親被捉走后開始了流浪，最后一次見父親時(shí)，父親對(duì)她的衷心期望是:“我沒有學(xué)習(xí)好，你一定要好好學(xué)習(xí)！”她堅(jiān)強(qiáng)的站立了起來，重新走上了努力的學(xué)習(xí)，為了自己的明天，她有的也就只有了學(xué)習(xí)，她走的最晚去的最早，她干家務(wù)仍然學(xué)習(xí)。

有的是那份執(zhí)著拼搏，漸行漸遠(yuǎn)的是對(duì)生活的沮喪和失望。她喜歡別人叫她莉茲，而不是伊麗莎白，前者是她心中母親清醒時(shí)給她的愛，而后者是母親發(fā)狂時(shí)喚她的名字，也更顯示著莉茲心目中一直停留著母親對(duì)她的愛，而這種愛雖短暫可會(huì)鼓勵(lì)她努力奮斗！生活給了她太多的苦難，可她依然可以掌握自己的命運(yùn)，自己的路就算是再崎嶇也依然會(huì)給你留著，別人給你再多也無(wú)法抹去你的路，莉茲堅(jiān)強(qiáng)不屈地用知識(shí)改變命運(yùn)，更堅(jiān)強(qiáng)的改變生活，做自己勇敢的主人。

再?zèng)]去哈佛之前時(shí)她不知道學(xué)習(xí)的環(huán)境能有多好，到了之后她才深深地被打動(dòng)，更激發(fā)她對(duì)努力奮斗的信心。在被嘲笑和詆毀里她永不放棄，最后終于成功了。

生活里的陽(yáng)光最終沖破了陰霾！最后她歸結(jié)了她的生活進(jìn)程:她依然愛著她的家人，愛著她母親愛她的時(shí)候。她對(duì)于別人說你撿食垃圾怎么看待，她說那是她生活的一部分，如果她成功了，最想的事就是把它們?cè)俜呕厝ァ?/p>

一部好的電影往往會(huì)引起一陣心靈激蕩，一場(chǎng)暴風(fēng)雨又常常會(huì)出現(xiàn)美麗的花朵，一段挫折的經(jīng)歷卻會(huì)帶來堅(jiān)強(qiáng)里的成熟。為了自己的明天，加油吧！現(xiàn)在的處境是如何沒有什么關(guān)系，只要努力，只有不斷拼搏，才會(huì)讓自己的明天更美好。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her》?，F(xiàn)實(shí)的上海，每個(gè)人如黑色像素，在某一固定的時(shí)刻，隨著熙攘的人群流動(dòng)，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。因?yàn)?，交流總在依靠于不相見?/p>

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時(shí)代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。

銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動(dòng)的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her》的設(shè)計(jì)師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”)，從一個(gè)摩天大樓走到另一個(gè)，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場(chǎng)景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對(duì)科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時(shí)才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會(huì)叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去。或許是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個(gè)人獨(dú)自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無(wú)關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機(jī)偷看某個(gè)性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無(wú)忌憚、可以隨意而為。

但孤獨(dú)覷視人心?；貞洺靡股良胖畷r(shí)，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會(huì)讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機(jī)器

城市、街道、地鐵，我們面對(duì)面全是陌生，背靠背各自孤獨(dú)。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰(shuí)，他不過是個(gè)旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動(dòng)。一個(gè)人意志再頑強(qiáng)，對(duì)于孤單也無(wú)可奈何，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。

因?yàn)?，交流總在依靠于不相見?/p>

感動(dòng)于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無(wú)緣由，而是出于對(duì)如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們?cè)偃グl(fā)現(xiàn)，在信件交流的時(shí)代，透過筆跡，所表達(dá)的這個(gè)世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對(duì)著相識(shí)多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨(dú)。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨(dú)寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語(yǔ)理解給抹平了一般，他愛上了能與他對(duì)話的手機(jī)。然而機(jī)器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對(duì)于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實(shí)的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語(yǔ)音人”在崩潰后，注定無(wú)法保存記憶、繼續(xù)重啟。

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人類使用機(jī)器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會(huì)有一個(gè)反面的存在：《機(jī)械公敵》中的機(jī)械法則用來約束機(jī)器人，但機(jī)器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會(huì)人類的情感，那么她的命運(yùn)便逃不過最終的死機(jī)。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國(guó)際大都會(huì)，上海似乎一直走在時(shí)代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾＃瑑叭怀蔀榱舜砦磥頃r(shí)代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時(shí)代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個(gè)巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。

一個(gè)點(diǎn)

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個(gè)互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨(dú)，那個(gè)白日里行色匆匆的黑點(diǎn)，會(huì)在此時(shí)慢慢放大，消融彌散開來，融于整個(gè)夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨(dú)。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再?gòu)?qiáng)烈的渴望在這里也不過只是一個(gè)像素點(diǎn)。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會(huì)成雙，讓每一個(gè)孤獨(dú)者的心靈可以潛藏。

電影中的語(yǔ)音系統(tǒng)源自于一個(gè)原點(diǎn)，她可以衍生出一個(gè)個(gè)性十足、情感豐滿的人類，也可以在無(wú)法維持的時(shí)候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無(wú)法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個(gè)點(diǎn)。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her》?，F(xiàn)實(shí)的上海，每個(gè)人如黑色像素，在某一固定的時(shí)刻，隨著熙攘的人群流動(dòng)，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。因?yàn)?，交流總在依靠于不相見?/p>

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時(shí)代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。

銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動(dòng)的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her》的設(shè)計(jì)師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”)，從一個(gè)摩天大樓走到另一個(gè)，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場(chǎng)景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對(duì)科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時(shí)才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會(huì)叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去?；蛟S是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個(gè)人獨(dú)自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無(wú)關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機(jī)偷看某個(gè)性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無(wú)忌憚、可以隨意而為。

但孤獨(dú)覷視人心。回憶趁夜色沉寂之時(shí)，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會(huì)讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機(jī)器

城市、街道、地鐵，我們面對(duì)面全是陌生，背靠背各自孤獨(dú)。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰(shuí)，他不過是個(gè)旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動(dòng)。一個(gè)人意志再頑強(qiáng)，對(duì)于孤單也無(wú)可奈何，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。

因?yàn)?，交流總在依靠于不相見?/p>

感動(dòng)于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無(wú)緣由，而是出于對(duì)如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們?cè)偃グl(fā)現(xiàn)，在信件交流的時(shí)代，透過筆跡，所表達(dá)的這個(gè)世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對(duì)著相識(shí)多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨(dú)。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨(dú)寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語(yǔ)理解給抹平了一般，他愛上了能與他對(duì)話的手機(jī)。然而機(jī)器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對(duì)于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實(shí)的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語(yǔ)音人”在崩潰后，注定無(wú)法保存記憶、繼續(xù)重啟。

人類使用機(jī)器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會(huì)有一個(gè)反面的存在：《機(jī)械公敵》中的機(jī)械法則用來約束機(jī)器人，但機(jī)器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會(huì)人類的情感，那么她的命運(yùn)便逃不過最終的死機(jī)。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國(guó)際大都會(huì)，上海似乎一直走在時(shí)代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾＃瑑叭怀蔀榱舜砦磥頃r(shí)代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時(shí)代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個(gè)巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個(gè)點(diǎn)

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個(gè)互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨(dú)，那個(gè)白日里行色匆匆的黑點(diǎn)，會(huì)在此時(shí)慢慢放大，消融彌散開來，融于整個(gè)夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨(dú)。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再?gòu)?qiáng)烈的渴望在這里也不過只是一個(gè)像素點(diǎn)。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會(huì)成雙，讓每一個(gè)孤獨(dú)者的心靈可以潛藏。

電影中的語(yǔ)音系統(tǒng)源自于一個(gè)原點(diǎn)，她可以衍生出一個(gè)個(gè)性十足、情感豐滿的人類，也可以在無(wú)法維持的時(shí)候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無(wú)法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個(gè)點(diǎn)。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her》?，F(xiàn)實(shí)的上海，每個(gè)人如黑色像素，在某一固定的時(shí)刻，隨著熙攘的人群流動(dòng)，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。因?yàn)椋涣骺傇谝揽坑诓幌嘁姟?/p>

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時(shí)代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。

銀灰 電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動(dòng)的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her》的設(shè)計(jì)師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”)，從一個(gè)摩天大樓走到另一個(gè)，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場(chǎng)景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對(duì)科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時(shí)才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會(huì)叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去?；蛟S是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個(gè)人獨(dú)自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無(wú)關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機(jī)偷看某個(gè)性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無(wú)忌憚、可以隨意而為。

但孤獨(dú)覷視人心。回憶趁夜色沉寂之時(shí)，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會(huì)讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機(jī)器

城市、街道、地鐵，我們面對(duì)面全是陌生，背靠背各自孤獨(dú)。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰(shuí)，他不過是個(gè)旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動(dòng)。一個(gè)人意志再頑強(qiáng)，對(duì)于孤單也無(wú)可奈何，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。

因?yàn)?，交流總在依靠于不相見?/p>

感動(dòng)于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無(wú)緣由，而是出于對(duì)如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們?cè)偃グl(fā)現(xiàn)，在信件交流的時(shí)代，透過筆跡，所表達(dá)的這個(gè)世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對(duì)著相識(shí)多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨(dú)。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨(dú)寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語(yǔ)理解給抹平了一般，他愛上了能與他對(duì)話的手機(jī)。然而機(jī)器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對(duì)于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實(shí)的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語(yǔ)音人”在崩潰后，注定無(wú)法保存記憶、繼續(xù)重啟。

人類使用機(jī)器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會(huì)有一個(gè)反面的存在：《機(jī)械公敵》中的機(jī)械法則用來約束機(jī)器人，但機(jī)器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會(huì)人類的情感，那么她的命運(yùn)便逃不過最終的死機(jī)。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國(guó)際大都會(huì)，上海似乎一直走在時(shí)代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾?，儼然成為了代表未來時(shí)代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時(shí)代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個(gè)巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。

一個(gè)點(diǎn)

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個(gè)互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨(dú)，那個(gè)白日里行色匆匆的黑點(diǎn)，會(huì)在此時(shí)慢慢放大，消融彌散開來，融于整個(gè)夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨(dú)。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再?gòu)?qiáng)烈的渴望在這里也不過只是一個(gè)像素點(diǎn)。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會(huì)成雙，讓每一個(gè)孤獨(dú)者的心靈可以潛藏。

電影中的語(yǔ)音系統(tǒng)源自于一個(gè)原點(diǎn)，她可以衍生出一個(gè)個(gè)性十足、情感豐滿的人類，也可以在無(wú)法維持的時(shí)候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無(wú)法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個(gè)點(diǎn)。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her》?，F(xiàn)實(shí)的上海，每個(gè)人如黑色像素，在某一固定的時(shí)刻，隨著熙攘的人群流動(dòng)，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。因?yàn)椋涣骺傇谝揽坑诓幌嘁姟?/p>

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時(shí)代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。

銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動(dòng)的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her》的設(shè)計(jì)師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”)，從一個(gè)摩天大樓走到另一個(gè)，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場(chǎng)景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對(duì)科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時(shí)才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會(huì)叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去?；蛟S是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個(gè)人獨(dú)自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無(wú)關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機(jī)偷看某個(gè)性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無(wú)忌憚、可以隨意而為。

但孤獨(dú)覷視人心。回憶趁夜色沉寂之時(shí)，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會(huì)讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機(jī)器

城市、街道、地鐵，我們面對(duì)面全是陌生，背靠背各自孤獨(dú)。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰(shuí)，他不過是個(gè)旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動(dòng)。一個(gè)人意志再頑強(qiáng)，對(duì)于孤單也無(wú)可奈何，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。

因?yàn)椋涣骺傇谝揽坑诓幌嘁姟?/p>

感動(dòng)于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無(wú)緣由，而是出于對(duì)如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們?cè)偃グl(fā)現(xiàn)，在信件交流的時(shí)代，透過筆跡，所表達(dá)的這個(gè)世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對(duì)著相識(shí)多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨(dú)。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨(dú)寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語(yǔ)理解給抹平了一般，他愛上了能與他對(duì)話的手機(jī)。然而機(jī)器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對(duì)于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實(shí)的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語(yǔ)音人”在崩潰后，注定無(wú)法保存記憶、繼續(xù)重啟。

人類使用機(jī)器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會(huì)有一個(gè)反面的存在：《機(jī)械公敵》中的機(jī)械法則用來約束機(jī)器人，但機(jī)器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會(huì)人類的情感，那么她的命運(yùn)便逃不過最終的死機(jī)。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國(guó)際大都會(huì)，上海似乎一直走在時(shí)代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾＃瑑叭怀蔀榱舜砦磥頃r(shí)代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時(shí)代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個(gè)巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。

一個(gè)點(diǎn)

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個(gè)互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨(dú)，那個(gè)白日里行色匆匆的黑點(diǎn)，會(huì)在此時(shí)慢慢放大，消融彌散開來，融于整個(gè)夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨(dú)。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再?gòu)?qiáng)烈的渴望在這里也不過只是一個(gè)像素點(diǎn)。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會(huì)成雙，讓每一個(gè)孤獨(dú)者的心靈可以潛藏。

電影中的語(yǔ)音系統(tǒng)源自于一個(gè)原點(diǎn)，她可以衍生出一個(gè)個(gè)性十足、情感豐滿的人類，也可以在無(wú)法維持的時(shí)候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無(wú)法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個(gè)點(diǎn)。

未來的洛杉磯，如今的上海，她們相遇于這部電影《her》?，F(xiàn)實(shí)的上海，每個(gè)人如黑色像素，在某一固定的時(shí)刻，隨著熙攘的人群流動(dòng)，從此到彼，步履匆匆。似乎城市從來不帶感情：永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)處在建的摩天樓，眼前永不熄滅的霓虹，以及從不停腳的陌生。浮華背后，是一種人與周圍世界巨大的疏離。就如現(xiàn)在，人們渴望從手中的電話尋找寄托，到頭來卻發(fā)現(xiàn)，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。因?yàn)?，交流總在依靠于不相見?/p>

然而導(dǎo)演斯派克〃瓊斯的眼里，似乎只有上海才配得上鏡頭中的未來之城。陸家嘴的摩天大樓、盤繞于城市中心的環(huán)狀天橋，科技館的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、一切都是他想要的未來構(gòu)想。于是，上海城的時(shí)代感，未來洛城的迷幻色，便統(tǒng)統(tǒng)融化在了這部電影中。

銀灰

電影用來表達(dá)生活，而生活則豐富多彩的，如你可以從《her》中看到紅黃藍(lán)白。信紙、燈光、筆跡……熟悉的現(xiàn)代之物在未來仍在使用，只是換了種方式，依靠著觸動(dòng)的智能。而未來科技，似乎只有也只有一種色彩：鋼鐵鑄就的銀灰。如《her》的設(shè)計(jì)師說，他喜愛浦東陸家嘴的人行天橋(在電影中，是男主人公上下班的“必經(jīng)之路”)，從一個(gè)摩天大樓走到另一個(gè)，中間沒有 間斷。那種不銹鋼扶手的曲線感，類似的場(chǎng)景在洛杉磯找不到，但這又恰恰是這部電影中 “未來城市”所需要的感覺。讓人頓覺，原來色彩也有觸感。每一處的銀灰，都透露著對(duì)科技未來的迷戀。

憑欄望窗，灰色與城市的白晝?nèi)绱讼喾Q。如不是當(dāng)下人們抱怨污染的城市空氣，這色彩反而成為了屬于未來城市的天然。于是，男主與科技的愛情，便誕生的順其自然。

夜色與歸家

白日屬于工作，夜晚則歸于生活。

每當(dāng)夜色來臨，屬于這城市的色彩便彌漫而出。城市的繁華喧囂，白晝的一切隱匿，便汩汩地從地下冒了出來。高樓霓虹閃爍，車道流光溢彩，商業(yè)區(qū)人聲鼎沸……似乎此時(shí)才開始一日的蘇醒。沒有了白日匆忙，這城市開始放慢腳步。

電影中的夜色，似乎什么都可以發(fā)生。而不發(fā)生故事的夜色，才不會(huì)叫做電影。

故事里，當(dāng)夜色沉浸于這座城，主人公才從“述信”的工作中離去?；蛟S是從某封信件中讀出了憂傷，或許是這微微夜色中一個(gè)人獨(dú)自前行，一路上不斷地切換悲傷的歌曲，而那些與己無(wú)關(guān)的訂閱郵件也統(tǒng)統(tǒng)刪去，最后卻在地鐵上從手機(jī)偷看某個(gè)性感人兒的浴照而偷偷竊喜。于是，我們知道：在歸家的路上，他太孤單。歸家之后，沉浸于游戲的虛擬，口中謾罵著臟話，緩解城市帶來的壓抑。于是，“家”的定義才真正的顯現(xiàn)——可以肆無(wú)忌憚、可以隨意而為。

但孤獨(dú)覷視人心?；貞洺靡股良胖畷r(shí)，鋪面而來。是一份愛情，關(guān)于他和她的美好回憶。但是，越是甜蜜的記憶，越會(huì)讓人傷悲，往事只能成為往事而已。

人與機(jī)器

城市、街道、地鐵，我們面對(duì)面全是陌生，背靠背各自孤獨(dú)。在這繁華而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。沒人知道主人公是誰(shuí)，他不過是個(gè)旁觀者，正在觀看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道腳步該往哪里挪動(dòng)。一個(gè)人意志再頑強(qiáng)，對(duì)于孤單也無(wú)可奈何，整個(gè)世界都被孤獨(dú)占領(lǐng)。

因?yàn)?，交流總在依靠于不相見?/p>

感動(dòng)于導(dǎo)演劇本的安排，在科技發(fā)達(dá)的未來，讓人們保留了郵寄信件的交流方式。不是毫無(wú)緣由，而是出于對(duì)如今交流方式的反抗。透過電影，讓我們?cè)偃グl(fā)現(xiàn)，在信件交流的時(shí)代，透過筆跡，所表達(dá)的這個(gè)世界的美好。

主人公西奧多是一名書信師。如同在對(duì)著相識(shí)多年的愛人表達(dá)情意，西奧多所創(chuàng)作的每一封信件都飽含著人世美好。而也似乎依靠這樣感情的書寫，來排解他與戀人分手后的孤獨(dú)。薩曼莎的出現(xiàn)，讓這份孤獨(dú)寄托又重新得以分解，似乎失去戀人后的傷感空缺都讓她的話語(yǔ)理解給抹平了一般，他愛上了能與他對(duì)話的手機(jī)。然而機(jī)器的創(chuàng)造者是人而不是神，再智能的系統(tǒng)也不可能理解人類對(duì)于情感的琢磨不定。而感情也不是替代品，真實(shí)的戀人失去后還可以相見，但作為操作系統(tǒng)的“語(yǔ)音人”在崩潰后，注定無(wú)法保存記憶、繼續(xù)重啟。

人類使用機(jī)器的目的之一就是讓生活更加的方便智能，但任何事物總會(huì)有一個(gè)反面的存在：《機(jī)械公敵》中的機(jī)械法則用來約束機(jī)器人，但機(jī)器人擁有了情感后卻變成了悖論;《2001.太空漫步》中智能電腦既要執(zhí)行人類的任務(wù)、卻又要保守人類秘密，于是就陷入了兩難。而假如未來的智能系統(tǒng)真能夠體會(huì)人類的情感，那么她的命運(yùn)便逃不過最終的死機(jī)。

一件失敗的產(chǎn)品，也注定了他們愛情的悲劇。上海

這里是上海，是一座不夜的城池。從上世紀(jì)30年代的“摩登”，到如今的國(guó)際大都會(huì)，上海似乎一直走在時(shí)代的前沿。由此來追問未來感的原因，或許就變得有跡可循。

在《讓子彈飛》的最后，老三喊道：“上海就是浦東，浦東就是上海?！倍鴱碾娪爸锌慈缃竦纳虾＃瑑叭怀蔀榱舜砦磥頃r(shí)代的化身。如同每座城市都有屬于自身的風(fēng)格，上海既有懷舊，也在不斷增添著新時(shí)代的摩登。而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有駐守觀望，漠視著這座城市的滄桑變遷。

但是，外表看上去如一個(gè)巨大刺猬的城市，給予人的疏離感從來都不曾停止。一個(gè)點(diǎn)

我非常羨慕在未來能有“書信師”的職業(yè)。像主人公一樣坐下來去訴說每個(gè)互通心靈者的感受，拉近彼此的疏離。

身處于一座城市，尤其是當(dāng)你午夜孤獨(dú)，那個(gè)白日里行色匆匆的黑點(diǎn)，會(huì)在此時(shí)慢慢放大，消融彌散開來，融于整個(gè)夜色之中，然后四周的黑色都化作你內(nèi)心的孤獨(dú)。城市的冷漠，讓人抱怨與之相距太遠(yuǎn)，再?gòu)?qiáng)烈的渴望在這里也不過只是一個(gè)像素點(diǎn)。

然而，我們贊美夜色，她讓燈光照亮、讓約會(huì)成雙，讓每一個(gè)孤獨(dú)者的心靈可以潛藏。

電影中的語(yǔ)音系統(tǒng)源自于一個(gè)原點(diǎn)，她可以衍生出一個(gè)個(gè)性十足、情感豐滿的人類，也可以在無(wú)法維持的時(shí)候宣告崩潰。但人類不同，首先在于他無(wú)法忘記。

這里是上海，這里是洛杉磯，這里也只是一個(gè)點(diǎn)。

第二篇：風(fēng)雨哈佛路-影評(píng)

《風(fēng)雨哈佛路》——影評(píng)

想了很久，這影評(píng)該怎么寫，第一個(gè)進(jìn)入我腦海的想法就是網(wǎng)上拉一篇再做些潤(rùn)飾，完成作業(yè)就好。等我從網(wǎng)上找了一篇過來正準(zhǔn)備改的時(shí)候，真的發(fā)現(xiàn)無(wú)從下手，在別人華麗優(yōu)美的語(yǔ)句上加些詞，明顯是兩種風(fēng)格，也顯示不出我自己的真情實(shí)感，所以我決定，我自己寫，寫出真實(shí)感受。

網(wǎng)上說的也確實(shí)是那么回事，可是對(duì)我自己而言，卻多了另一層意義。不知道，是不是每個(gè)人都跟我一樣，很會(huì)聯(lián)想。這段時(shí)間，我一直在思考，思考著我平日里做的這些事是不是真的對(duì)我自己有意義，有幫助。我想，大學(xué)生活給我?guī)砹耸裁?，大學(xué)里占據(jù)我主要時(shí)間的學(xué)生工作帶給了我什么，我平日里過著的生活有意義嗎？

《風(fēng)雨哈佛路》這部影片整個(gè)放映下來，我都是全神貫注的，邊看邊思考，邊思考邊把自己放在影片的情景中。篇中的主人公是個(gè)小女孩，生活在很不幸的家庭里，她渴望親情，卻永遠(yuǎn)也得不到在別人看來這么理所當(dāng)然的請(qǐng)求。她，一個(gè)八歲女孩的心智，幾乎及得上我18歲的心智，她經(jīng)歷的多，體驗(yàn)生活的多，從生活中學(xué)到了可能別人一輩子也學(xué)不到的東西。我很贊同這么一句話：苦難使人成功。不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見彩虹，人在艱苦的環(huán)境下更能夠快速成長(zhǎng)。

其實(shí)，我一直不怎么相信她的經(jīng)歷會(huì)在現(xiàn)實(shí)生活中上演。她用兩年的時(shí)間讀完了高中四年的課程，而且每門成績(jī)都為A。獲

得1996年紐約時(shí)報(bào)一等獎(jiǎng)學(xué)金，并進(jìn)入哈佛學(xué)習(xí)。她怎么可能憑借她的毅力和努力在這么短的時(shí)間里達(dá)到這么高的成就。真的很難讓人相信，而奇跡就真當(dāng)這么發(fā)生了。這么女孩靠的不單單是自己的毅力和努力，她還有一種堅(jiān)強(qiáng)的信念，她要讓全世界看到她能做到。

如果我是她，出生在這樣的環(huán)境下，我要怎么活下來，會(huì)和她一樣堅(jiān)強(qiáng)的走過來嗎？答案顯然是不確定的。人真的很需要一種信念，一種支持你做任何事情的動(dòng)力。以后，不管我自己處在何種惡劣的環(huán)境下，我都要時(shí)刻提醒自己，堅(jiān)定自己的信念，向著自己的目標(biāo)一路走下去。

我相信《風(fēng)雨哈佛路》這部勵(lì)志電影一定會(huì)在我的人生路上一直激勵(lì)著我，使我在人生歷程上不斷地奮斗。

第三篇：《風(fēng)雨哈佛路》影評(píng)

《風(fēng)雨哈佛路》影評(píng)

這部片勵(lì)志片子我都看5遍了，每一次我都會(huì)被里面的情節(jié)所打動(dòng)流淚。我老是在想我為什么流淚，是因?yàn)槲沂切郧橹腥藛?？呵呵——也許有點(diǎn)這方面原因吧。但還有一個(gè)非常大的原因：因?yàn)槲覜]有勇氣去做麗絲所做的事，沒有麗絲的恒心去做改變自己的事情。也許我是為自己流淚，呵呵！因?yàn)槲也荒芟袼菢尤?jiān)持做自己想做的事。也許我們知道什么事值得我們?nèi)プ?，可自己就是?jiān)持不下來。呵呵！看片子的時(shí)候是如何的咬牙切齒的去要改變自己，可看完片子呢？呵呵！又回到原點(diǎn)了！所以，我看片子時(shí)候哭了。我想你們也是吧！

我們也許會(huì)問為什么麗絲可以成功的爬出她生活的環(huán)境？我的答案是：她有一顆堅(jiān)韌的心，有一顆恒心，有一顆感恩的心，有一顆發(fā)現(xiàn)愛的心，有一顆理性的心。也許正是因?yàn)檫@些內(nèi)在的優(yōu)秀的品質(zhì)才讓她獲得了上哈佛的機(jī)會(huì)。不知道你們看沒看過一部日本電視劇《龍櫻》，我認(rèn)為這是一部很好的勵(lì)志電視劇。它講的是一幫三流學(xué)生是如何考到東京大學(xué)的。你看完后你會(huì)發(fā)現(xiàn)：他們都有一顆執(zhí)著的心。他們有的是有一顆為朋友的友愛之心，有堅(jiān)強(qiáng)之心，有感恩父母之心。我想他們之所以會(huì)成功，是因?yàn)樗麄儍?nèi)在的品質(zhì)。我們的智商都差不多，所以說學(xué)校到底應(yīng)該培養(yǎng)我們什么呢！我們又應(yīng)該去學(xué)什么呢！知識(shí)的更新是無(wú)時(shí)不在的，而我們卻不可能一直在變。但我們有一點(diǎn)不變，那就是我們的品質(zhì)。我們可以用它以不變應(yīng)萬(wàn)變。

我們?cè)诳赐赀@部電影的時(shí)候我們會(huì)問，在電影的最后有位記者問麗絲你是怎樣做到這一點(diǎn)的？麗絲的回答是我怎能做不到呢？我的父母教會(huì)了我可能！也許看完這部片子的人會(huì)很迷惘他們?cè)鮽兘趟哪?？她的父母都吸毒，她的母親吸毒，酗酒，精神分裂。雖然她的父親很聰明，但也是一個(gè)不正常的人。他們是麗絲的創(chuàng)造者，是麗絲早年生活環(huán)境的營(yíng)造者。當(dāng)我們隨著警察和社會(huì)工作者的視線看麗絲的生活環(huán)境的時(shí)候，我們用最惡心的詞來形容也是不為過的。真是比狗窩還要難啊？臟，亂，差。因此早年的麗絲被同伴同學(xué)稱為有味道的孩子。不幸的是由于麗絲的母親精神異?！彝ケ┝?。導(dǎo)致她被關(guān)入精神醫(yī)院。雖然她母親的精神病好了，但她得了艾滋病。她想遠(yuǎn)離她的老公，去她的父親（曾經(jīng)在年輕的時(shí)候強(qiáng)暴了她）那住！而麗絲不愿去，她想留住母親，可沒成功竟不久麗絲被送入了收容所了。在這個(gè)人吃人的收容所里，麗絲長(zhǎng)大了。而她的父親與其說是一個(gè)不負(fù)責(zé)任還不如說是一個(gè)沒有能力去負(fù)責(zé)的人！他說他老婆是女權(quán)主義者，說麗絲也是一個(gè)女權(quán)主義者。也許這句話對(duì)麗絲來說影響是很大的！她從這很多事中，她學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)了容忍。讓她徹徹底底的知道了困難的生活，當(dāng)她以后再遇到困難的時(shí)候，對(duì)她來說那還是困難嗎？呵呵！不是困難了！15歲的麗絲就開始了流浪！這時(shí)她的媽媽要死了而他的爸爸走了。但她對(duì)生活仍充滿信心，相信前面的陸為她打開著！流浪的她多么的期望可以有自己的家！之后她發(fā)現(xiàn)她媽媽在哪家就在那！她偷偷的照顧自己的母親！中國(guó)有句古話：狗不嫌家貧，子不嫌母丑！麗絲做到了！可我們真的又有幾人做到呢！麗絲的父母是麗絲的上帝，雖然他們給麗絲很少的東西，但麗絲卻把它們永遠(yuǎn)存在心里。因此，無(wú)論麗絲遭遇到什么困難，她的心充滿了愛！因此她是光明的！是純潔的！是富有希望的！因此她可以直視這個(gè)社會(huì)，審視自己。去選擇自己的路！去追尋自己的目標(biāo)！這些都是她從她的父母那學(xué)的！不是別人教什么！給你什么！而是你能學(xué)到什么！你能得到什么！

我們通觀此片會(huì)發(fā)現(xiàn)麗絲的母親去世，對(duì)于麗絲的生活是一個(gè)很大轉(zhuǎn)折！不知道你發(fā)現(xiàn)沒，她的母親去世的時(shí)候她雖然哭了，但沒有流眼淚！我們可以想象一下麗絲的內(nèi)心是多么的堅(jiān)強(qiáng)！她的母親小的時(shí)候被她的父親強(qiáng)暴了，精神分裂，她的生活的壓力很大，她的內(nèi)心充滿黑暗，她無(wú)法直視這個(gè)社會(huì)，她選擇逃避，喝酒，吸毒，用這些來麻痹自己！使自己處在自己世界里?？勺罱K呢？被葬在第51區(qū)，一個(gè)不收費(fèi)，一個(gè)沒有典禮，一個(gè)沒有牧師祈禱，一個(gè)沒有墓碑，一個(gè)被人遺忘的墓區(qū)。麗絲不愿這樣過下去，她想到好的生活去生活，她不愿意就這樣死去！她選擇了上學(xué)！麗絲的好友克利斯有著和麗絲母親差不多的經(jīng)歷，可她沒

有麗絲那種“愛”，她的心里充滿著黑暗，最終她可能和麗絲的母親一樣被人遺忘的死去！我們可以這樣說：麗絲的成功是必然的！因?yàn)樗膽阎鴲?，因?yàn)樗龘碛懈呱械钠焚|(zhì)。

2010-7-14

作于家中

第四篇：《風(fēng)雨哈佛路》影評(píng)

《風(fēng)雨哈佛路》影評(píng)

每當(dāng)失意無(wú)心向前時(shí)，我的腦海里就會(huì)呈現(xiàn)由索拉·伯奇主演的《風(fēng)雨哈佛路》，英文名稱《Homeless to Harvard: The Liz Murray Story》, 這是一部由Peter Levin執(zhí)導(dǎo)的勵(lì)志電影，演繹著一個(gè)無(wú)關(guān)你我卻又感動(dòng)并激勵(lì)著你我的成長(zhǎng)故事。

影片講述堅(jiān)強(qiáng)的麗莎在煙頭、針管、白粉、酒瓶的生活環(huán)境里長(zhǎng)大。沒有正常的生活秩序，沒有幸福美滿的家庭，在生活的不堪重負(fù)下，麗莎最終失去了這個(gè)支離破碎的家，爸爸進(jìn)了骯臟的福利院，染有愛滋病的媽媽與姐姐不得不入住好色的外公家，而麗莎因此走向了街頭，與好朋友開始過著在街頭乞討，去商店偷東西的墮落生活。

生活總是充滿著不經(jīng)意的變化，母親的去世就如是麗莎生命中一個(gè)艱難的轉(zhuǎn)折，讓她徹底決定要努力地推自己一把去過上美好世界的生活。麗莎開始上學(xué)，日以繼夜的讀書，終于用兩年的時(shí)間讀完了初中與高中所有的課程，這也許是生活的經(jīng)歷和天分，麗莎的成績(jī)出奇地好，以第一的身份考入哈佛大學(xué)，另外，她憑感人的論文獲得紐約時(shí)報(bào)的獎(jiǎng)學(xué)金也給了她另一個(gè)可以讀書的機(jī)會(huì)，或許一切正如麗莎回答記者提問時(shí)說的：“我非常幸運(yùn)，因?yàn)槲倚睦锼械陌踩斜粡纳眢w中拋棄，所以我被迫向前看，我必須向前……沒有能后退的路?！比欢?，在她心底，這一切付出后的獲得都抵不過她幼年溫馨的記憶：母親帶著她去公園，拿硬紙板當(dāng)墊子從山上滑下來，那樣燦爛的笑容，開心地喊叫，那份藏在心里永恒的母愛。影片中出現(xiàn)很多次主人公的內(nèi)心旁白，說的是麗莎在面對(duì)困境和不幸時(shí)的心理歷程，而她所渴求的僅僅是想要像正常人一樣的生活。

“我要上學(xué)，我不想做白癡！”她從心里喊出這句話并付出行動(dòng)，她盡全力進(jìn)入一所民辦學(xué)校，在這努力沖出困境的過程中，她所付出的一切讓我覺得自己是那樣的意志薄弱，因?yàn)闆]地方睡覺，她可以一晚上坐3趟地鐵，這樣就可以在早上6點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)上課。因?yàn)闆]有經(jīng)濟(jì)來源，她可以一邊洗臟盤子，一邊學(xué)習(xí)自己的課程，就這樣2年的不懈堅(jiān)持換來了她的哈佛路?！拔铱梢詫ふ腋鞣N理由對(duì)生活低頭,也可以迫使自己更好地生活?！蔽蚁雽?dǎo)演是在明示什么，明示像主人公一樣生活艱難的人們不在少數(shù)，他們苦苦的掙扎在社會(huì)的最底層，可他們像麗莎那樣迫使自己去更好地生活了嗎？ 我看過很多人在努力，可在我看來，他們只是在盡力，卻沒有盡力而為。而麗莎用她的話告訴我們：要拼命！而且，要找到方向。

“我覺得有些人只對(duì)生活的艱苦灰心喪氣,因此把時(shí)間都浪費(fèi)在灰心喪氣里,還把這稱之為憤怒,拒絕用全面的眼光去看到這種困境。”她在垃圾堆里撿食物吃，為了生存她不在乎別人怎么看她，而我卻會(huì)為別人的一句話而耿耿與懷。我想不經(jīng)苦難的人，是不可能成長(zhǎng)的，麗莎就是因?yàn)檎暽畹睦Ь?，才有了透過眼淚看到的機(jī)會(huì)和未來。

“我為什么要覺得可憐，這就是我的生活。我甚至要感謝它，它讓我在任何情況下都必須往前走。我沒有退路，我只能不停地努力向前走。我為什么不能做到？”的確，生活于每個(gè)人而言都是無(wú)商量余地的，我們?nèi)琨惿粯記]有退路，我們所能做的只有繼續(xù)前行，沒有埋怨，只有感恩生活，才會(huì)看到絕望中的美麗。

……

這一句句旁白，麗莎用心地?cái)⒄f著，讓原是無(wú)驚險(xiǎn)的劇情卻讓觀看的人有著起伏的心情，她的話如是一聲聲強(qiáng)勁有力的大調(diào)，敲打著我們的心扉，激勵(lì)著在困境中彷徨徘徊的人們。我想我們每個(gè)人的生活環(huán)境與學(xué)習(xí)環(huán)境都比麗莎好的多，但往往是優(yōu)越的環(huán)境消磨了我們的意志。麗莎讓我們堅(jiān)信洞見黑暗是為了感受陽(yáng)光，只要你有一顆擁有夢(mèng)想的心，只要一路堅(jiān)持，永不退縮地前行，一定會(huì)有到達(dá)夢(mèng)想彼岸的那一天！

第五篇：《風(fēng)雨哈佛路》影評(píng)

越努力，越幸運(yùn)

——《風(fēng)雨哈佛路》影評(píng)

《風(fēng)雨哈佛路》一部經(jīng)久不息的勵(lì)志電影。該片講述的是利茲的人生經(jīng)歷：父母吸毒、8歲開始乞討、15歲母親死于艾滋病、父親進(jìn)入收容所、17歲開始用2年的時(shí)光學(xué)完高中4年課程，獲得1996年紐約時(shí)報(bào)一等獎(jiǎng)學(xué)金，進(jìn)入哈佛學(xué)習(xí)，一個(gè)真實(shí)、努力女孩的人生經(jīng)歷。利茲無(wú)疑是特別的，同時(shí)，也是幸運(yùn)的。但是與她有著共同經(jīng)歷的克里斯卻沒有她這份幸運(yùn)，上帝無(wú)疑也是公平的，你付出了多少，上帝會(huì)回饋給你同等的，甚至更多的幸運(yùn)！《風(fēng)雨哈佛路》這不僅是一部勵(lì)志影片，同時(shí)也是一部心理學(xué)電影，我們?cè)跒槔澅瘧K命運(yùn)感嘆時(shí)，為利茲努力不屈震撼時(shí)。也不禁感到疑惑，為什么只有利茲，難道僅僅是因?yàn)樗绱寺斆鳎驗(yàn)樗绱似D難的家庭條件。她是這么的特別？同樣的社會(huì)背景，同樣的命運(yùn)起點(diǎn)還有克里斯，兩個(gè)最初的好朋友最后擁有的不同人生。這個(gè)與她們各自人格特征有著密切聯(lián)系。下面是用心理學(xué)的相關(guān)知識(shí)對(duì)該電影的相關(guān)分析。

從阿德勒的自我心理學(xué)來看：阿德勒認(rèn)為每個(gè)人生來就帶有不同程度的自卑感，自卑感具有普遍性，這種普遍性的自卑感就有可能成為推動(dòng)我們所有人心靈活動(dòng)的動(dòng)力，即人格動(dòng)力。利茲是帶有自卑感的，當(dāng)伊娃老師讓她來學(xué)校上課的時(shí)候，她沒有對(duì)老師說實(shí)話，只是在逃避去上課，她說：“我不知道應(yīng)該對(duì)她說什么。我也不知道對(duì)別人說什么，我的家不是一個(gè)能出正常人的地方?！彪m然自卑感是一種不如他人的消極的、不愉快的感受，但并非完全是消極的。相反，當(dāng)一個(gè)人有強(qiáng)烈的自卑感時(shí)，他往往會(huì)力圖發(fā)展自己，做成某些事情，以自身的發(fā)展和成功來克服自卑感。這時(shí)，自卑感就成為推動(dòng)人積極向上的動(dòng)力。利茲正是這樣的，她知道自己的家庭環(huán)境，她討厭周圍人異樣的眼光，但同時(shí)，她有著強(qiáng)烈的自尊，她會(huì)看在垃圾堆里找到的百科全書，當(dāng)伊娃老師不讓她考試時(shí)，她說她可以考試，即使沒上過課，但那些問題她可以作對(duì)。她的自卑推動(dòng)著她的努力，在進(jìn)入戴維老師的學(xué)校時(shí)，她對(duì)“A-”這個(gè)分?jǐn)?shù)很在意，她想做到更好想得到“A”。這就是阿德勒的追求卓越理論了，阿德勒認(rèn)為人的一切行動(dòng)都受追求卓越的向上意志所支配，人類行為的根本動(dòng)力是追求卓越。追求卓越可以激勵(lì)人去追求更大的成就，使人的心理得到積極的成長(zhǎng)。利茲付出了2年的努力，拼命的努力，換取了班里的第一名、去波斯頓旅游的機(jī)會(huì)、得到去世界第一學(xué)府上學(xué)的機(jī)會(huì)。這個(gè)正是由于追求卓越的動(dòng)力造成的。她用自己的努力來?yè)Q取未來。

從弗洛伊德的精神分析來看，自我是人格中理智的，符合現(xiàn)實(shí)的調(diào)節(jié)者。自我是來幫助本我的，并根據(jù)現(xiàn)實(shí)的可能性力圖滿足本我的要求，在本我與現(xiàn)實(shí)、本我與超我之間起調(diào)節(jié)作用?，F(xiàn)實(shí)條件不允許就暫緩甚至否定本我欲望的滿足，以求得與現(xiàn)實(shí)的協(xié)調(diào)。超我是理想的自我，具有一定的道德標(biāo)準(zhǔn)，限制自我的需求。自我通過調(diào)節(jié)人格內(nèi)部之間的力量，人與環(huán)境之間達(dá)到一種平衡，實(shí)現(xiàn)人格的整合與統(tǒng)一。對(duì)利茲來說，本我需要得到家庭的溫暖，可是，可是那樣的環(huán)境確實(shí)不能夠像正常人一樣的生活。利茲幼時(shí)的自尊情結(jié)、流浪的生活以及后來母親的去世，這一系列的事情，激起的力比多要求及時(shí)發(fā)泄，但是超我的反精神發(fā)泄作用禁止其內(nèi)心孤獨(dú)的滿足，而利茲尋找到的另外的突破口便是通過努力而獲得另外一種生活。于是，利茲用學(xué)習(xí)來填補(bǔ)內(nèi)心的孤獨(dú)與無(wú)助，靠努力生存而獲得升華。

利茲戰(zhàn)勝了自卑感，通過自我逃避，延遲滿足需要，在母親去世的重創(chuàng)下，她艱難地，卻也是幸運(yùn)的解決了早起發(fā)展所存在的各種心里矛盾和沖突，她成功的克服了“自我同一性混亂”，形成了較好的自我同一性。她找到了自己理想的奮斗目標(biāo)。使她達(dá)到了生殖型特征人格。在心理和社會(huì)方面都達(dá)到了完美的境界。生殖型特征人格能消除本能的破壞作用，是指富于建設(shè)性，獲得學(xué)業(yè)上的成功。

霍妮把焦慮看作是神經(jīng)癥的動(dòng)力根源，利茲的基本焦慮為父母吸毒、貧困的生存環(huán)境、生存壓力以及缺乏父母關(guān)愛等。而弗洛姆認(rèn)為性格趨向形成于個(gè)體滿足自身安全需和克服孤獨(dú)感的過程。孤獨(dú)感類似于霍妮的基本焦慮，人的安全需要得不到滿足時(shí)的一種消極情感體驗(yàn)。弗洛姆認(rèn)為，個(gè)人榮譽(yù)集體之中，個(gè)體的自由度小，但是由此而不易感到寂寞和孤單。利茲的家庭溫暖沒有得到解決，但是幸運(yùn)的，她遇見了和她有相同經(jīng)歷的克里斯，與克里斯心心相惜、同病相憐，利茲和克里斯一起流浪。這是利茲面對(duì)難以忍受的孤獨(dú)時(shí)的解決辦法。

根據(jù)人格的個(gè)體潛意識(shí)理論，榮格認(rèn)為對(duì)人格及其發(fā)展影響最大的是潛意識(shí)，它包容個(gè)體潛意識(shí)和集體潛意識(shí)，個(gè)體潛意識(shí)是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)的儲(chǔ)存器，容納了所有與意識(shí)自我不協(xié)調(diào)的心理活動(dòng)和心理內(nèi)容。這些潛意識(shí)發(fā)生在個(gè)體出生之后，并和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系。正如利茲自始自終都認(rèn)為母親是愛自己的，這個(gè)思想源于利茲小時(shí)候和母親一起玩耍的愉快記憶。這個(gè)對(duì)利茲的影響很深遠(yuǎn)。而利茲的一個(gè)特點(diǎn)對(duì)其成功有很大的影響，那就是看書。小時(shí)候考滿分的卷子，流浪時(shí)看書的畫面，這些其實(shí)是源于利茲的父親，利茲的父親是愛看書的。可以說這些記憶都根植于利茲的潛意識(shí)里。并以“情結(jié)”的形式表現(xiàn)出來，而情結(jié)并非只起消極作用，由于利茲的積極心理，這些情結(jié)成為了其成功的動(dòng)力。

除了以上的觀點(diǎn)，還有很多細(xì)節(jié)體現(xiàn)：利茲在申請(qǐng)紐約時(shí)報(bào)獎(jiǎng)學(xué)金的時(shí)候找姐姐換得體的衣服，在上學(xué)的時(shí)候讓爸爸和自己一起作假。這個(gè)體現(xiàn)了人格面具的觀點(diǎn)，一個(gè)人生來就具有的一種傾向性。傾向在公眾場(chǎng)合中展示自己，扮演好某種社會(huì)角色，其目的在于給別人一個(gè)好的印象，得到社會(huì)的承認(rèn)和贊許。利茲在母親去世后的巨大轉(zhuǎn)變，源自于母親是她心靈的唯一依靠，在遭受巨大刺激之后，思想行為的轉(zhuǎn)變，利茲不想當(dāng)白癡，想像尋常人那樣生活。她從逃避學(xué)校到主動(dòng)走進(jìn)學(xué)校，并狂熱的學(xué)習(xí)，體現(xiàn)了弗洛伊德的移置作用。越努力越幸運(yùn)，這也是自我效能感的一個(gè)體現(xiàn)，所謂的自我效能感即個(gè)體相信自己能成功地做出某種行為的主觀體驗(yàn)，自我效能感能影響個(gè)體的行為取向和情緒，正如利茲對(duì)上學(xué)，進(jìn)入哈佛大學(xué)的自我效能感較高，這會(huì)情緒飽滿、充滿自信的去執(zhí)行、實(shí)踐這個(gè)目標(biāo)，同時(shí)，高自我效能感可能到時(shí)更為勤奮、忍耐、持久的努力，從而增加成功的可能性，為自我效能感帶來更多積極的回報(bào)，形成良性循環(huán)。而相反的，克里斯回避上學(xué)，不相信自己可以成功。最后，利茲進(jìn)入了哈佛大學(xué)，而克里斯卻依舊過著她原有的生活。

“我必須成功，別無(wú)選擇?！边@是利茲自信的宣言，也是她努力奮斗的根源。利茲是特別的，也是幸運(yùn)的，她沒有像她姐姐那樣生活，也沒有像克里斯那樣生活，她選擇了一條艱苦卻又幸福的路。

附：

“我覺得我自己很幸運(yùn)，因?yàn)閷?duì)我來說從來就沒有任何安全感，于是我只能被迫向前走，我必須這樣做。世上沒有回頭路，當(dāng)我意識(shí)到這點(diǎn)我就想，那么好吧，我要盡我的所能努力奮斗，看看究竟會(huì)怎樣?！边@就是利茲的籌碼，再大的困難她都已經(jīng)經(jīng)歷過了，還有什么苦是她害怕的呢？因?yàn)闊o(wú)所畏懼，所以所向披靡。最值得敬佩的不是她有多么努力，而是她在那種環(huán)境下依然有一顆柔軟、善良的心，生活并不只有努力向上爬。很多人，她們以為生活將苦難都流向了自己，她們也很認(rèn)真，會(huì)挑燈夜讀，可是她們的內(nèi)心貧瘠而虛偽，當(dāng)一個(gè)人內(nèi)心不再柔軟，即使她走到最頂端也不過是沒有意識(shí)的軀殼。每一個(gè)人當(dāng)困難出現(xiàn)在自己面前，她就會(huì)把他放大，可是那些從出生就在遭受艱難的人，她們并不以為自己有多么可憐，因?yàn)樗齻兩钤谶@里，她們并不知道自己就活在黑暗深處，她們只能看到另一端的光明。光明指引著她們，就這樣一路走下來，利茲成功了，她確實(shí)很聰明，也確實(shí)很努力，其實(shí)每個(gè)人都有相當(dāng)?shù)臐摿Γ皇强茨銜?huì)不會(huì)去開啟它。利茲是幸運(yùn)的，他收獲的也正是她所付出的。越努力越幸運(yùn)，只要你舍得付出，幸運(yùn)又怎么會(huì)不光顧你，這就是人生，沒有人能主宰你的人生，除了你自己！