第一篇：芭蕾舞專業(yè)術(shù)語解析
芭蕾舞專業(yè)術(shù)語解析
A
à la seconde
(aa lah她kond)對邊或在第二個(gè)位置。à la seconde 通常意味移動(dòng)斜向一邊的步或完成的運(yùn)動(dòng)對邊例如 盛大battement à la seconde.輪的一個(gè)技術(shù)上富挑戰(zhàn)性類型是 豎趾旋轉(zhuǎn)à la seconde舞蹈家用運(yùn)轉(zhuǎn)的腿在第二個(gè)位置的地方轉(zhuǎn)動(dòng) à la hauteur.這個(gè)輪由男性舞蹈家通常執(zhí)行，并且由于要求的技術(shù)技能正確地執(zhí)行它，它被看見作為男性相對物 fouettés en tournant.慢板
格言(法語)，慢板(意大利語)
在音樂，慢板 手段―慢慢地‖，和在芭蕾它意味慢，展開運(yùn)動(dòng)。
在古典芭蕾類，慢板 教訓(xùn)的部分集中緩慢的運(yùn)動(dòng)改進(jìn)舞蹈家的能力控制腿和增加引伸(即，帶領(lǐng)腿進(jìn)入高位置以控制和舒適)。
在a 盛大舞步(或 古典雙人舞;盛大舞步d'action;等)，慢板 通常指 盛大格言和經(jīng)常跟隨 Entrée.這 格言 典型地是向外運(yùn)動(dòng) 盛大舞步 那里芭蕾舞女演員由主角男性成為伙伴 芭蕾舞男演員 并且/或者一個(gè)或更多請?jiān)刚摺?/p>
在芭蕾，詞 慢板 不提到伴隨舞蹈，而是寧可像芭蕾舞運(yùn)動(dòng)的種類音樂執(zhí)行。例如，盛大格言 著名 黑天鵝雙人舞 從 Swan湖 是音樂 行板，而芭蕾舞蹈藝術(shù)是 慢板.Allégro
曾經(jīng)描述快速的躍遷，即。petit allégro。
沉著
沉著 提到位置的穩(wěn)定。
蔓藤花紋
(aa rah besk)逐字地，―以阿拉伯時(shí)尚‖。支持的身體的位置在一條腿，當(dāng)另一條腿在身體之后被擴(kuò)大與膝蓋平直。后面腿可以任一種接觸地板 tendu 后面(叫 蔓藤花紋平價(jià)terre)，或者被上升有一個(gè)角度。共同的角度是45°(也叫 à demi hauteur)和90°(à la hauteur).當(dāng)角度是大于90°時(shí)，并且身體向前傾身抵消后面腿，姿勢叫 蔓藤花紋penchée.今后也有各種各樣的胳膊和腿組合，例如向前在邊和后面腿或其他一樣胳膊。參見 蔓藤花紋(芭蕾位置).Arrière
(aa ree空氣)法語為―后面‖。步 en arrière 移動(dòng)落后，從觀眾。在舞蹈家之后完成的對例如運(yùn)動(dòng)將被命名 盛大battement en arrière.Assemblé
(au sem blay)―逐字地聚集‖。運(yùn)動(dòng)第一只腳執(zhí)行a的地方 battement glissé/degagé―swishing‖。當(dāng)舞蹈家發(fā)射入躍遷，第二腳然后swishes在第一只腳之下。腳在空中一起見面，并且舞蹈家在地板上同時(shí)登陸與兩只腳，在第三個(gè)或第五個(gè)位置。
態(tài)度
舞蹈家在一條腿站立的位置(以支持的腿著名)，當(dāng)另一條腿(運(yùn)轉(zhuǎn)的腿)時(shí)是被舉和姿態(tài)優(yōu)美與膝蓋近似地彎曲在120度角度。被舉的或運(yùn)轉(zhuǎn)的腿可以后邊(derrière)，在前面(devant)，或者在邊(à la seconde)身體。如果腿 態(tài)度derrière 基于地板，然后姿勢通認(rèn)作為B加上。當(dāng)執(zhí)行時(shí)，注意那是重要的 態(tài)度 位置 devant 或 derrière膝蓋應(yīng)該是根據(jù)腳腕，好象整體腿將基于表面。態(tài)度 位置可以執(zhí)行與支持的腿和腳二者之一 en pointe, demi pointe 或在一只平的腳。參見： 蔓藤花紋.Avant
提到方向?qū)η懊?。?en avant 移動(dòng)批轉(zhuǎn)。完成的例如運(yùn)動(dòng)對前面是 盛大battement en avant.B
Balancé
(bal言)法國詞為―平衡‖。象華爾茲節(jié)奏，它是運(yùn)動(dòng)起點(diǎn)與一只腳 coupé derrière然后射擊支持另一只腳，另一只腳來后邊 coupé derrière然后晃動(dòng)在腳 coupé然后重覆。
Ballabili
Ballabili(或 Ballabiles)是a 舞蹈 在 芭蕾 那由整體執(zhí)行 芭蕾舞團(tuán)有或沒有主要舞蹈家。它是常用的給主要舞蹈家機(jī)會(huì)休息和改變之間 變異 就a狀況 盛大舞步.芭蕾舞女演員
意大利語為―女性舞蹈家‖。芭蕾舞女演員 是芭蕾舞團(tuán)的一位主要女性舞蹈家。這個(gè)期限的男性版本是 芭蕾舞男演員.芭蕾
舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)者在小組和獨(dú)奏跳舞表達(dá)了他的想法對音樂陪同以適當(dāng)?shù)姆b、風(fēng)景和照明設(shè)備的戲劇性工作或娛樂。
芭蕾舞迷
芭蕾風(fēng)扇或熱心者。詞在俄國在19世紀(jì)初被發(fā)明了。
Ballon
Ballon 意味彈起，舞蹈家能顯示運(yùn)動(dòng)的輕微的地方。它描述質(zhì)量、不是海拔或者高度，躍遷。在小，快的躍遷(小的allégro)，舞蹈家努力陳列 ballon.緯向條花
一架單杠，近似地腰部高度，用于準(zhǔn)備和鍛煉為芭蕾技術(shù)。芭蕾的研究和每類，意志共同地以緯向條花開始為大家。通常木和沿墻壁登上，通常用鏡子，也有便攜式的緯向條花為個(gè)體或小組作業(yè)。
Battement
(馬弁)這是a 踢 運(yùn)轉(zhuǎn)的腿的運(yùn)動(dòng)(即。執(zhí)行一個(gè)技術(shù))的腿。Battements 在前面通常被執(zhí)行(en avant 或 à la quatrieme devant)，對邊(à la seconde)或后面(en arrière 或 à la quatrieme derrière).battement développé 通常是慢 battement 在哪些腿首先被舉 retiré 位置，然后充分地延長通過通過 態(tài)度 位置。
battement fondu 是a battement(通常更慢)從a fondu(兩個(gè)膝蓋在彎曲了，工作腳 cou de染色 支持的腿)位置和延伸，直到兩條腿是平直的。它可以被執(zhí)行 雙.battement frappé 是a battement 那里腳從一個(gè)被屈曲的位置移動(dòng)在另一腳腕旁邊，并且對一個(gè)平直的位置延伸，通過做如此擊中地板(所謂 frappé).在俄國學(xué)校腳在腳腕附近被包裹，而不是被屈曲和不碰撞地板。在這種情況下，frappè 給碰撞支持的腿的腳腕的運(yùn)作的腳。Battements frappès 能被執(zhí)行 雙.battement glissé 是急流 battement 通常采取對2-3厘米地板(逐字地意味一―滑動(dòng)‖ battement).看見 battement tendu jeté.battement借了 是慢 battement盡可能高通常采取，介入可觀的控制和力量。兩條腿為運(yùn)動(dòng)的整體期間依然是直接。
battement tendu 是battement延長的腳從未離開地板的地方。運(yùn)作的腳從第五個(gè)或第一個(gè)位置滑今后或斜向一邊到達(dá)或第二個(gè)位置，舉腳跟地板和舒展腳面。它形成準(zhǔn)備為許多其他位置，例如 ronds de jambe 并且 豎趾旋轉(zhuǎn) 位置。
battement tendu jeté(俄國學(xué)校)是a battement 通常采取對任何地方從2 cm地板由45度決定，根據(jù)樣式。這是一樣 battement dégagé(Cecchetti)或 battement glissé(法國學(xué)校)。
盛大battement 是強(qiáng)有力 battement 行動(dòng)舞蹈家盡可能高的地方采取腿，而支持的腿依然是直接。盛大battement en cloche 是a 盛大battement 哪些―swishes‖連續(xù)批轉(zhuǎn)和落后穿過腳的第一個(gè)位置(逐字地： 大battement與擺錘運(yùn)動(dòng))。
petit battement 是a battement 行動(dòng)彎曲的行動(dòng)在膝蓋的地方，而上部腿和大腿仍然依然是。運(yùn)作的腳從迅速交替 cou de染色 位置在前面對 cou de染色 位置在后面，輕微地開始對邊。
Batterie
介入躍遷，腳迅速橫渡在前面和在彼此之后，創(chuàng)造拍動(dòng)或―拍打‖作用空中和掠過通過第一個(gè)位置的技術(shù)全家。并且叫 敲打 在舞蹈(RAD)教學(xué)大綱的皇家學(xué)院。
Brisé
(bre sey)A躍遷相似于 assemblé.一條腿在天空中被推從第五個(gè)位置到第二個(gè)位置;第二條腿到達(dá)一個(gè)在執(zhí)行敲打的空中。它是移動(dòng)的運(yùn)動(dòng)。換句話說，舞蹈家執(zhí)行 assemblé然后，做敲打，在天空中改變第五立場。舞蹈家也許實(shí)踐 petits battements 為準(zhǔn)備這步。
胸罩Croisé
―逐字地橫渡的胳膊‖。安置胳膊，以便，當(dāng)舞蹈家是階段角落的飾面一時(shí)，你延伸到第二個(gè)位置從觀眾，并且其他在第一位置前面彎曲(Cecchetti安置 en avant).C
Cha?nés
(sheh ney)這是一個(gè)共同的簡稱為 游覽cha?nés déboulés是一系列快的轉(zhuǎn)動(dòng)交替的腳以進(jìn)步按照一個(gè)直線或圈子。他們是亦稱 cha?nés tournes.在古典芭蕾它在pointes做或 demi-pointes(在腳的球)。
Changement de pieds
(shanje-mawn duh pyay)逐字地―腳交換‖。腳變動(dòng)在天空中安置的躍遷。例如，開始在第五個(gè)位置從右腳前面，plié 并且躍遷，交換權(quán)利到后面，登陸與左腳前面在第五個(gè)位置。在Vaganova的方法，petit changement de pieds 表明a changement 那里腳幾乎沒有離開地板。
Chassé
(sha言)Chassé―逐字地追逐或―尋找了‖。幻燈片用彎曲，然后反彈入空氣的兩條腿批轉(zhuǎn)，落后或者斜向一邊用腿見面和被調(diào)直。它在a可以完成在疾馳(象孩子假裝乘坐馬)或由推擠第一只腳沿地板 plié 組成反彈的躍遷。
結(jié)尾
―逐字尾巴‖。在音樂，a 結(jié)尾 是帶來運(yùn)動(dòng)或一個(gè)分開的片斷到結(jié)論的段落。在芭蕾a 結(jié)尾 根本上有同一個(gè)作用，雖然它總是獨(dú)立音樂運(yùn)動(dòng)。
在芭蕾，a 結(jié)尾 典型地是結(jié)尾或者―結(jié)局‖，舞蹈隨員以著名 盛大舞步 或 盛大舞步d'action和給關(guān)閉帶來隨員。A 結(jié)尾 在a也供應(yīng)同一種功能 古典雙人舞等等。
A 結(jié)尾 能采取許多形式。為大或復(fù)雜 舞步d'action 或 盛大舞步 結(jié)尾 通常給標(biāo)題 盛大結(jié)尾.如果一個(gè)大小組舞蹈家是在包含，它通常題為 結(jié)尾Générale.結(jié)尾 在通常給它標(biāo)題情況下，可以也擔(dān)當(dāng)一個(gè)特殊場面的最后數(shù)字 盛大結(jié)尾Générale.在芭蕾著名的許多 結(jié)尾.你特別是為 黑天鵝雙人舞 從 Swan湖芭蕾舞女演員執(zhí)行著名 32 fouettés en tournant.另慶祝了 結(jié)尾 是從 le Corsaire雙人舞.一個(gè)非常知名的結(jié)尾是從―糖李子神仙的舞蹈‖，從 胡桃鉗 隨員，舞蹈家在階段的浩瀚附近在迅速連續(xù)傳統(tǒng)上執(zhí)行許多快的生氣en tournents。
芭蕾舞團(tuán)
芭蕾舞團(tuán)的合奏;特別是，合奏除特色舞蹈家之外。
Croisé，croisée
(qua zey)意思： 橫渡。其中一個(gè)方向 épaulement.舞蹈家站立階段的角落的飾面一;他/她的身體被安置在一個(gè)斜角對觀眾。腿也許盤對前面或到后面。Croisé 用于腿的三，第四個(gè)和第五個(gè)位置。舞蹈家是 croisé 如果前面腿是右腿和舞蹈家面對階段的前面左角落;或，如果前面腿是左邊和舞蹈家面對前面正確的角落，然后舞蹈家是 croisé.在 croisé 安置舞蹈家應(yīng)該排列，以便觀眾能看他/她的肩膀和臀部。D
芭蕾舞男演員
(dan=SE=ur)A男性跳芭蕾舞者。女性版本是 芭蕾舞女演員.Demi
(dem-EE)半或者小。適用于 plié 并且 pointe 并且表明更小或少許版本的其他運(yùn)動(dòng)或位置。
Derrière
(derry空氣)在或?qū)蟛?。例如，a battement tendu derrière 是a battement tendu 采取對后方。
Dessous
(dessoo)逐字地―下面‖。使用前面腿被帶來給后面的地方，在技術(shù)例如 assemblé, pas de bourreee和 glissade.Dessus
(deh syoo)逐字地―‖。使用后面腿被帶來給前面的地方，在技術(shù)例如 assemblé, pas de bourreee和 glissade.Devant
―逐字前面‖。例如，tendu devant 將意味舒展腳對前面或者 態(tài)度devant 將意味執(zhí)行 態(tài)度 對前面。
Développé
(de vell lo薪水)A共同的簡稱為 battement développé.腿首先的運(yùn)動(dòng)舉了 retiré 位置，然后充分地延長通過通過 態(tài)度 位置。它在前面可以做(en avant)，對邊(à la seconde)，或者到后面(derrière).雙
(doobl)做二運(yùn)動(dòng)，例如 雙重battement fondu 并且 雙重rond de jambe en l'air.E
échappé
(嗯sha薪水)。―逐字地逃脫‖。從一個(gè)閉合的(首先或五)位置完成的運(yùn)動(dòng)到一個(gè)開放(其次或四)位置。有二種類 échappés: échappé sauté 并且 echappeé sur le pointes 或 demi-pointes.在 échappé sauté舞蹈家采取深 plié 由腿―逃脫‖入其次的躍遷跟隨(通常，當(dāng)從第一個(gè)位置開始)或第四個(gè)位置(通常，當(dāng)從第五個(gè)位置開始)，登陸 demi-plié.在 echappeé sur le pointes/demi-pointes 舞蹈家，在采取深以后 plié春天 pointes 或 demi-pointes結(jié)束在或者第二個(gè)位置(當(dāng)從第一個(gè)位置開始)或第四(當(dāng)從五開始)與膝蓋平直。在所有的情況下，舞蹈家可能或不可能回來到最初的位置，根據(jù)芭蕾舞蹈藝術(shù)。
Effacé，effacée
(ef華氏言)―逐字地遮蔽了‖。其中一個(gè)方向 épaulement 在哪些舞蹈家站立在一個(gè)斜角對觀眾，以便身體部位收回和從看法幾乎掩藏。這個(gè)方向被命名 ouvert 在法國方法。Effacé 也使用合格腿是開放的姿勢，沒有橫渡。這個(gè)姿勢也許被采取 devant 或 derrière二者之一 à terre 或 en l'air.如果前面腿是權(quán)利，并且舞蹈家面對階段的前面正確的角落，他是 effacé;或者，如果前面腿是左邊，并且她面對前面左角落，她是 effacé.這個(gè)位置是對面 croise.Elevé
(ay-leh-VAY)。―逐字上升‖。A relevé 沒有 plié，因此舞蹈家簡單地起來直接地 demi 或 pointe 從平的腳一直對腳的球。
看見 Rélevé.En
(AHN。)逐字地―在‖。這規(guī)定通常用于描述舞蹈家位于的位置;即。en plie, en rélevé, en pointe.En croix
(ahn cwa)意味―以十字架的形式‖。通常使用這規(guī)定，當(dāng)做緯向條花時(shí)行使例如 battement tendu 并且 battement frappé.必需的運(yùn)動(dòng)完成對前面，然后邊，然后支持和另外對邊(發(fā)怒形狀)。
En dedans(在de笠頭)運(yùn)動(dòng)在圈子之內(nèi)，以便腿以后面或邊開始并且移動(dòng)朝前。為右腿，這是一個(gè)左轉(zhuǎn)圈子。為左腿，這是一個(gè)順時(shí)針圈子。例如，在a ronds de jambe en dedans從第一個(gè)位置開始，腳(隨便左或右)首先將到達(dá) tendu 后面，然后移動(dòng)向 tendu 對邊然后前面，對再末端在第一個(gè)位置。
它也被認(rèn)為里面運(yùn)動(dòng)： 在a 豎趾旋轉(zhuǎn)en dedans 舞蹈家轉(zhuǎn)動(dòng)往支持的腿的邊。對面是 en dehors.En dehors
(在 天 或)逐字地―向外‖。運(yùn)動(dòng)在圈子之內(nèi)，以便腿以前面或邊開始并且移動(dòng)朝著后面。為右腿，這是一個(gè)順時(shí)針圈子。為左腿，這是一個(gè)左轉(zhuǎn)圈子。例如，在a ronds de jambe en dehors從第一個(gè)位置開始，腳(隨便左或右)首先將到達(dá) tendu 前面，然后移動(dòng)向 tendu 到邊然后后面，對再末端在第一個(gè)位置。它也被認(rèn)為外部運(yùn)動(dòng)： 在a 豎趾旋轉(zhuǎn)en dehors 舞蹈家轉(zhuǎn)動(dòng)往運(yùn)轉(zhuǎn)的腿的邊(腿上升了 passé).En dedans 是對面。
Entrechat
(在te shri)交織或編辮子。步摔打在哪些之前舞蹈家跳入空氣和迅速地盤腿和在彼此之后，通常跳躍從第五個(gè)位置和登陸在第五個(gè)位置。Entrechats 根據(jù)需要和算作是每橫穿的橫穿的數(shù)量計(jì)數(shù)從二到十二運(yùn)動(dòng)，一由每條腿;即在 entrechat quatre 每條腿做二分明運(yùn)動(dòng)。Entrechats 被劃分成二一般類： 偶數(shù) entrechats或者在二英尺登陸的那些--deux, quatre, 六, huit 并且 dix--并且奇數(shù) entrechats或者在一只腳登陸的那些--trois, cinq, 9月 并且 neuf.例如： 在 entrechat-quatre 從第五個(gè)位置開始，右腳前面，舞蹈家在左腳跟的后面將跳躍盤他/她的腿和首先摔打右腳跟，然后在左腳跟的前面，登陸在同一個(gè)位置他或她開始了。
Entrée
在芭蕾，期限 Entrée 有二個(gè)意思-
Entrée 在隨員可能提到開頭數(shù)字舞蹈以著名 盛大舞步(或 盛大舞步d'action;古典雙人舞;等)Entrée 典型地在之前 盛大格言和典型地是擔(dān)當(dāng)?shù)囊粋€(gè)短的數(shù)字 介紹 為隨員。一著名 Entrée 是開頭數(shù)量的著名 Paquita 盛大舞步Classique主角芭蕾舞女演員和 芭蕾舞團(tuán) 執(zhí)行華爾茲。著名的另 Entrée 是開頭華爾茲對 黑天鵝雙人舞 從 Swan湖.當(dāng)期限 Entrée 提到開頭數(shù)量的 盛大舞步等等，它指用音樂術(shù)語 Intrada.Entrée 罐頭也意味芭蕾主角或字符在階段他們最初的露面的一個(gè)數(shù)字。一著名 Entrée 在第一次行動(dòng)發(fā)生 Petipa/Tchaikovsky 芭蕾 睡美人公主Aurora做她 Entrée 在她的生日慶祝期間。另在Petipa/的第一次行動(dòng)發(fā)生Minkus 芭蕾 La Bayadère在火期間，節(jié)日寺廟舞蹈家Nikiya做她的入口。慶祝的開頭豎琴candenza le Corsaire雙人舞 擔(dān)當(dāng)音樂會(huì) Entrée作為 芭蕾舞男演員 也做他的 Entrée 在之前 盛大格言.épaulement
(ay保羅mawl)―逐字地?fù)?dān)負(fù)‖。肩膀和頭的自轉(zhuǎn)相對臀部在姿勢或步。
F
Failli
(接合庇護(hù))。舞蹈家反彈入空氣，登陸在腳背與被舉的后面腳。后面腳通過然后滑對前面。在春天期間身體被轉(zhuǎn)動(dòng)輕微地在內(nèi)往腳背與被轉(zhuǎn)動(dòng)的面孔。
Fondu
(FON-doo)。逐字地―熔化‖。對a的簡稱 battement fondu.Fouetté
(fweh TAY)。―逐字地鞭打‖。期限表明二者之一輪與快的變動(dòng)朝運(yùn)轉(zhuǎn)的腿的方向，當(dāng)它通過在或在支持的腿之后前面，或者一快鞭打身體從一個(gè)方向到另一個(gè)。有許多種類 fouetté: petit fouetté(à terre, en demi-pointe 或 sauté)和 盛大fouetté(sauté, relevé 或 en tournant).一個(gè)介紹形式為初學(xué)者舞蹈家，被執(zhí)行在 緯向條花 是如下： 面對 緯向條花舞蹈家執(zhí)行a 盛大battement 對邊，然后轉(zhuǎn)動(dòng)身體，以便被舉的腿結(jié)果 蔓藤花紋 位置。
Fouetté jeté
(fweh-TAY jeh-TAY)―逐字地鞭打了投擲‖。開始作為a的飛躍 fouetté 第二條腿在前面也然后踢。
Fouetté rond de jambe en tournant
為歷史，看主要文章 32 fouettés en tournant.(fweh-tay ron de jon在非torhn)使用做的A輪a fouetté.為每個(gè)輪舞蹈家在平的腳短暫地站立和 plié作為運(yùn)轉(zhuǎn)的腿在第四個(gè)位置被延伸 en l'air(或 à la hauteur)朝向然后鞭打?qū)?，運(yùn)作的腳被拉扯到接觸在支持的膝蓋之后。創(chuàng)造推動(dòng)轉(zhuǎn)動(dòng)一個(gè)輪，當(dāng)舞蹈家執(zhí)行a relevé上升 pointe.做適當(dāng)?shù)?，舞蹈家到位保持。著?2連續(xù) fouettés 在―黑天鵝的‖結(jié)尾 雙人舞 從 Swan湖 是壯麗的字符的表現(xiàn)被設(shè)計(jì)的表達(dá)力量和勝利。在Vaganova方法，腿是延長的 à la seconde 而不是第四位置前面。
Frappé
(frah薪水)。―逐字地?fù)糁小颞D罷工‖?？匆?Battement frappé 描述擊中地板或腳腕與一只移動(dòng)的腳。
G
Glissade
(高興sahd)逐字地，滑動(dòng)。這是開始在第五個(gè)位置的移動(dòng)的步與 demi-plié: 腳背移動(dòng)向點(diǎn)，兩條腿簡要地調(diào)直，當(dāng)重量被轉(zhuǎn)移針對性的腳，并且另一只腳移動(dòng)遇見一個(gè)。A glissade 可以是 en avant, en arrière, dessous和 dessus.盛大舞步和盛大舞步d'action
逐字地，大或大步。A 盛大舞步 是起一個(gè)展出品作用對于領(lǐng)舞，demi獨(dú)奏者，和可能各自的舞蹈的隨員 芭蕾舞團(tuán).就全長芭蕾的狀況 盛大舞步 被認(rèn)為a Pièce de resistancee.盛大舞步 僅僅是舞蹈顯示和對芭蕾的故事絕不貢獻(xiàn)。
如果 盛大舞步 對芭蕾的故事貢獻(xiàn)，然后它通認(rèn)作為a 盛大舞步d'action.當(dāng)a 盛大舞步 指a 盛大舞步classique它簡單地意味著古典技術(shù)戰(zhàn)勝，并且字符舞蹈不是包括的。
A 盛大舞步 通常包括 Entreé 盛大格言偶爾地一個(gè)舞蹈為 芭蕾舞團(tuán)(經(jīng)常指 Ballabile)，任意變異為demi獨(dú)奏者，變異為主角芭蕾舞女演員并且/或者 芭蕾舞男演員和決賽 結(jié)尾(有時(shí)指a 結(jié)尾générale 或 盛大結(jié)尾)帶來整體片斷的哪些服務(wù)給一個(gè)盛大結(jié)論。
一著名 盛大舞步 被創(chuàng)造了 Marius Petipa 1881年為他的復(fù)興 約瑟夫Mazilier的 芭蕾 Paquita.這今天通認(rèn)作為 Paquita盛大舞步Classique和由許多公司在世界各地跳舞。
一相當(dāng)精心制作 盛大舞步 從1862 Petipa/被采取Pugni 芭蕾 Pharaoh的女兒 2007年復(fù)興在數(shù)十年是以后缺席階段。舞蹈按Petipa的原始的順序被提出： Entrée變異為3個(gè)demi獨(dú)奏者，盛大格言華爾茲為 芭蕾舞團(tuán)變異為三個(gè)主角獨(dú)奏者和決賽 結(jié)尾générale.有著名的許多 盛大舞步d'action 一是從1890 Petipa/的第一次行動(dòng)Tchaikovsky 芭蕾 睡美人.這包括著名 盛大格言 通認(rèn)作為―羅斯‖，一個(gè)―舞蹈為伴娘和頁‖，極光的慢板―變異‖，和 結(jié)尾邪惡的神仙的Carabosse中斷給公主Aurora被毒害的紡錘。就全長芭蕾的狀況，這種特殊性 盛大舞步d'action 幫助對行動(dòng)貢獻(xiàn)，與公主選擇在她的四位預(yù)期王子之間的Aurora，并且接受從其中每一上升了。
許多 盛大舞步 并且 盛大舞步d'action 從全長工作經(jīng)常被提取并且獨(dú)立地執(zhí)行。
a的不同的形式 盛大舞步 —
-盛大雙人舞O 沒有詞條。
P
成為伙伴
一般來說，成為伙伴是努力由男性和女性舞蹈家達(dá)到運(yùn)動(dòng)和諧，以便觀眾對技工是未察覺的享受情感作用。亦稱 雙人舞或者舞蹈為二。
為一位男性舞蹈家，成為伙伴 包括舉，捉住和運(yùn)載伙伴，也協(xié)助飛躍、散步和支持的豎趾旋轉(zhuǎn)。為一位女性舞蹈家，成為伙伴意味幫助在那幫助下。
舞步
(pah)逐字地，―步‖。在芭蕾，期限 舞步 經(jīng)常提到組成一個(gè)舞蹈步的組合(典型地，在舞蹈形成例如爵士樂、配合敲打并以節(jié)律唱誦的音樂、輕拍等等，這叫a 慣例).舞步 當(dāng)提到舞蹈一個(gè)特殊隨員，即時(shí)，是常用的作為一個(gè)一般術(shù)語。雙人舞, 盛大舞步d'action等等，和也許也提到a 變異.對詞的用途 舞步 當(dāng)提到組成一個(gè)舞蹈時(shí)步的組合，主要在俄國和使用歐洲，而在英文國家詞 組合 可以使用。
舞步de basque
―巴斯克人的步‖。半路在步驟和之間，劇增在地板上(glissé)或以躍遷(sauté);它可以是完成的移動(dòng)朝前或朝著后面。舞蹈家開始在第五個(gè)位置 croisé 并且執(zhí)行a plié 當(dāng)掠過前面腿時(shí) tendu 前面。前面腿做a demi rond de jambe 對相反角落在后面，當(dāng)舞蹈家轉(zhuǎn)動(dòng)面對另一個(gè)前面角落時(shí)。重量迅速轉(zhuǎn)移運(yùn)轉(zhuǎn)的腿(是前面的)的那個(gè)。舞蹈家通過第一個(gè)位置掠過支持的腿然后執(zhí)行a chassé 批轉(zhuǎn)支持的腿并且關(guān)閉 croisé.舞步de bourreee
它包括三快的步。當(dāng)做時(shí) à la seconde 通常腳變動(dòng)位置(right left權(quán)利)。
舞步de閑談
―貓的舞蹈‖。舞蹈家跳斜向一邊，和，當(dāng)在空中，彎兩條腿回到接觸腳對屁股，與膝蓋分開時(shí)。小天鵝的舞蹈 從 Swan湖 介入十六 舞步de閑談?dòng)伤奈晃璧讣覉?zhí)行握手用他們的胳膊交織。
舞步de閑談，盛大
躍遷相似與a 盛大jeté 那里腿延伸到前面與a developpé.舞步de cheval
―馬的舞蹈‖。舞蹈家做a coupé 然后小 developpé 并且 tendu 回到開始狀態(tài)。
雙人舞
(pah de duh)意味―步二‖。雙人舞 是一位女性和一位男性舞蹈家通常執(zhí)行的二重奏。一著名 雙人舞 是黑天鵝 雙人舞.參見 雙人舞.舞步de泊松
―魚的步‖。舞蹈家從第五個(gè)位置開始和 盛大plié和成拱形后面用腿的躍遷調(diào)直了后邊，因此全身彎曲象魚跳出水。
舞步de valse
―華爾茲步‖。移動(dòng)的步完成到音樂在3/4內(nèi)，或者直接或，當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)(時(shí)en tournant).Passé
(pahs sey)作為位置 passé 手段，當(dāng)一只腳被安置近或在另一個(gè)膝蓋。作為運(yùn)動(dòng) passé 提到通過緊挨常設(shè)腿的膝蓋的運(yùn)作的腳。當(dāng)腳由膝蓋時(shí)到達(dá)，它從前面通過到后面或回到前面，并且繼續(xù)返回到地板通過滑在支持的腿下或入 蔓藤花紋 或 態(tài)度 等.看見 Retiré.Petit saut
(peh鈦soh)： 小躍遷，腳在空中不改變立場;也叫 臨時(shí)雇員levé sauté 在Vaganova方法。
生氣
(pii凱)―逐字地刺了‖。被舉的和被擴(kuò)大的腿強(qiáng)烈針對性的腳趾尖銳降下立刻擊中地板然后的運(yùn)動(dòng)反彈向上。同樣為一些象期限 pointé.并且舞蹈家從一條腿轉(zhuǎn)移姿態(tài)的運(yùn)動(dòng) plié 到另一條腿通過跨步直接地 pointe 或 demi-pointe 用一條平直的腿;例如，a 生氣蔓藤花紋.豎趾旋轉(zhuǎn)
為更多在 騎馬 運(yùn)動(dòng)，看見 豎趾旋轉(zhuǎn)(馴馬).(pii roh ett)A控制了從一條或兩條腿開始起動(dòng)一條腿，plié上升 demi-pointe(通常為人)或 pointe(通常為婦女)。另一條腿可以被握 retiré 位置或者 態(tài)度, 蔓藤花紋平實(shí)或第二個(gè)位置。豎趾旋轉(zhuǎn)可能返回到開始狀態(tài)，或者完成 蔓藤花紋 或 態(tài)度 位置或者否則進(jìn)行。豎趾旋轉(zhuǎn)可以是 en dehors 轉(zhuǎn)動(dòng)向外或者 en dedans 轉(zhuǎn)動(dòng)在內(nèi)。多數(shù)，并且我們認(rèn)為如典型的那個(gè)，做 en dehors.當(dāng)芭蕾豎趾旋轉(zhuǎn)執(zhí)行與臀部時(shí)，并且腿轉(zhuǎn)動(dòng)了得向外(―結(jié)果‖)，它是共同的為舞蹈其他風(fēng)格看他們做以內(nèi)部自轉(zhuǎn)(―平行‖)，例如爵士樂和現(xiàn)代。
一個(gè)正確轉(zhuǎn)動(dòng)的技術(shù)介入頭的周期性鞭打的運(yùn)動(dòng)的施行，因此舞蹈家在一個(gè)唯一斑點(diǎn)保留他/她的注視;這個(gè)技術(shù)通認(rèn)作為―察覺".這是特別相關(guān)的在移動(dòng)的輪，例如 游覽cha?nés 或 生氣，因?yàn)樗鼛椭璧讣冶Ａ粽_移動(dòng)方向。
豎趾旋轉(zhuǎn) 能做與唯一，雙，三倍自轉(zhuǎn)或者更。當(dāng)前的紀(jì)錄為多數(shù)pirouttes執(zhí)行了一次合計(jì)36自轉(zhuǎn)，完成在輕拍鞋子。
Plié(plee ay)―逐字地彎曲了‖。一光滑和連續(xù)彎曲膝蓋。
這可以是 demi-plié一個(gè)彎到最深刻的位置，腳跟在地板上停留。為 盛大plié 舞蹈家在臀部之下彎曲膝蓋直到，當(dāng)維護(hù)古典出席者在上弦與斜端桿結(jié)點(diǎn)，允許大腿和膝蓋直接地上面發(fā)射地板時(shí)的腳趾和腳跟的線。
Pointe工作
主要文章： En pointe
執(zhí)行跨步，當(dāng)在腳趾的技巧時(shí)。
港de bras
(por d'brah)逐字地―胳膊的支架‖。有時(shí)被拼錯(cuò)的―porte胸罩‖。胳膊的運(yùn)動(dòng)到不同的位置。基本 port de bras 鍛煉移動(dòng)從 胸罩bas 到第一個(gè)胳膊位置，到第二個(gè)胳膊位置，然后退卻 胸罩bas.一充分 port de bras 移動(dòng)從 胸罩bas 對第五頂上和后面下來。
例子： 看錄影
看見頁用這錄影
胳膊的位置
有二個(gè)基本的位置為胳膊。在一，舞蹈家保留兩條胳膊的手指幾乎接觸形成卵形形狀，幾乎接觸臀部，或者在肚臍水平或者在舞蹈家的頭之上上升。在其他，胳膊延伸到邊與輕微地彎曲的手肘。這些位置也許被結(jié)合給其他位置。名字根據(jù)學(xué)?；蚍椒ú煌桓S，例如Vaganova、法語、Cecchetti等等，因此第三個(gè)俄國位置是等值到Cecchetti第五個(gè)位置 en haut.看見 胳膊的位置 為命名在不同的學(xué)校。
拔
因?yàn)闆]有它，簡單的行動(dòng)上升是極端困難的，拔對舞蹈家至關(guān)重要的成功。它介入對整個(gè)身體的用途。要拔，舞蹈家必須舉要求對腹肌的用途的ribcage和胸骨，但保持肩膀放松和被集中在臀部。另外，舞蹈家必須卷起下和保持他們的后面平直至于避免成拱形和猛撞平衡。
腳的位置
(注： 相片是 只 為相對位置?？傆?jì)，滾動(dòng)的腳腕和倒塌的曲拱顯示什么初學(xué)者必須很大地改進(jìn)以實(shí)踐，或者無法芭蕾。初學(xué)者不應(yīng)該試圖如此復(fù)制位置，倒塌的曲拱并且沒有滾動(dòng)腳腕可以是殘損的對膝蓋，并且它是不正當(dāng)?shù)募夹g(shù)。與意大利芭蕾舞團(tuán)首席女演員連接Marta展示適當(dāng)?shù)募夹g(shù)的Romagna的圖片(用意大利語))
腳的基本的五個(gè)位置在地板由職業(yè)舞蹈教師記下 Pierre Beauchamp 在末期 17世紀(jì).先生介紹二個(gè)多位置。毛嗶嘰Lifar 在他的事業(yè)期間當(dāng)芭蕾大師在巴黎Opéra芭蕾(1929-45，1947-58);他們的用途主要現(xiàn)今被限制到Lifar的芭蕾舞蹈藝術(shù)。
第一個(gè)位置
舞蹈家站立與在―出席者‖和感人的腳跟很好轉(zhuǎn)動(dòng)的腳停頓，做作為幾乎平直的對準(zhǔn)線盡可能。膝蓋用被調(diào)直的腿也接觸。適當(dāng)?shù)某鱿咭箪`活性在臀部和正確姿勢，并且是古典芭蕾的一個(gè)根本特征。在初學(xué)者的類，多數(shù)鍛煉在緯向條花開始從第一個(gè)位置。
第二個(gè)位置
舞蹈家站立與腳結(jié)果沿著一條直線和在第一個(gè)位置，但用腳跟大約一只腳單獨(dú)。期限 seconde 一般手段對或在邊。
第三個(gè)位置
舞蹈家的腳對第一個(gè)位置出席者被排列，但用一只腳對前面和腳背的腳跟緊挨腳弓后面。有二個(gè)第三個(gè)位置，腳在前面。在初學(xué)者的類它是轉(zhuǎn)折位置在進(jìn)展到第五個(gè)位置，或者，當(dāng)舞蹈家是完全不能勝任的一個(gè)完善的第五個(gè)位置(特別是在成人初學(xué)者的類)。(沒有相片)
第四個(gè)位置
第五個(gè)位置，但與腳一只腳單獨(dú)對前面。如果腳背的腳跟是根據(jù)后面腳的腳跟，那叫―打開‖四。有二個(gè)扼要第四個(gè)位置，腳在前面。
第五個(gè)位置
舞蹈家站立與在第一個(gè)位置結(jié)果的和腳，但一只腳腳跟被安置緊挨另一只腳的腳趾，因此腿盤更多比第三安置。有二個(gè)第五個(gè)位置，腳在前面。
第六個(gè)位置
雖然沒使用，有第六個(gè)位置通常平行的腳。例如，舞步couru sur les pointes en avant 或 en arrière腳在第六個(gè)位置。這個(gè)位置被編撰了 毛嗶嘰Lifar.第七個(gè)位置
舞蹈家的腳在第四位置en點(diǎn)用腳跟在線，根據(jù) 毛嗶嘰Lifar.有二個(gè)第七個(gè)位置，腳在前面。
Posé
Cecchetti學(xué)校的期限。從a fondu舞蹈家用一條平直的腿跨步入 demi-pointe 或 pointe然后帶領(lǐng)運(yùn)轉(zhuǎn)的腿進(jìn)入a coupé，因此，如果步被重覆，腿將執(zhí)行a petit developpé.這在所有方向或轉(zhuǎn)動(dòng)可以做。
Q
R
Relevé
(reh leh VAY)―逐字地舉了‖。上升從 plié 位置對平衡在至少一只腳 demi-pointe 或更高;在每個(gè)位置可執(zhí)行。少許順利地做在有些版本，一個(gè)快的飛躍在其他學(xué)校。
看見 Elevé.Retiré位置
(reh光芒)運(yùn)轉(zhuǎn)的腿被舉對邊，當(dāng)膝蓋尖銳彎曲，因此腳趾在支持的膝蓋(前面、邊，后面)旁邊是針對性的。共同的姿勢在標(biāo)準(zhǔn)豎趾旋轉(zhuǎn)期間，中間位置為其他移動(dòng)。并且叫 raccourci(鐳koor看見)在法國學(xué)校。
Retiré devant
運(yùn)轉(zhuǎn)的腿在膝蓋蓋帽前面被舉(但能被上升更高)和尖銳彎曲和―結(jié)果‖對邊。它是一個(gè)共同的姿勢在標(biāo)準(zhǔn)豎趾旋轉(zhuǎn)期間兩個(gè) en dedans 并且 en dehors和一個(gè)中間位置為其他移動(dòng)，例如 battement développé 前面。
Rond de jambe
(ron deh ja毫米)逐字地―腿的圈子‖。實(shí)際上，針對性的腳做的半圈，返回通過第一個(gè)位置到重覆;創(chuàng)造信件?D‘在地板上。從前面到后面 rond de jambe en dehors或者從回到前面 rond de jambe en dedans.Rond de jambe à terre: 被調(diào)直的腿用針對性的腳趾余留在清掃的地面。
Rond de jambe en l'air: 在天空中。腿被舉到邊，運(yùn)動(dòng)僅在膝蓋之下。如果大腿是水平的，腳趾在天空中畫長圓形近似地在支持腿的膝蓋和第二個(gè)位置之間。如果大腿在低 demi位置 然后長圓形是對支持膝蓋的小牛。
Rond de jambe態(tài)度: 當(dāng)舞蹈家去en pointe，腿搖擺入態(tài)度位置。
Demi盛大rond de jambe: 腿被調(diào)直和被承受的水平做圈子對邊。如果不扭轉(zhuǎn)，腳返回通過膝蓋。盛大rond de jambe: 腿被調(diào)直并且被承受在 盛大battement 高度，當(dāng)腳使圈子高。要求先進(jìn)的―引伸‖靈活性和力量。如果不扭轉(zhuǎn)，腳返回通過膝蓋。
S
Saut
(soh)逐字地―躍遷‖。作為形容詞，sauté(masc。)或 sautée(fem。)(soh TAY)使用修改步的質(zhì)量： 例如，échappé sauté 表明 échappé 執(zhí)行，當(dāng)跳躍時(shí)。
Saut de閑談
(soh duh shat)： 在法國學(xué)校，期限表明步相似與意大利人 舞步de閑談運(yùn)作的腳被帶來的地方 raccourci derrière 而不是被上升對膝蓋的邊和著陸做 fondu 在開始運(yùn)動(dòng)的腿，而另一條腿 raccourci devant.被舉的腳然后降低對第五位置前面。
第二個(gè)位置，seconde 所有位置與零件分離了對邊。
鐮刀
提到出席者的相反的期限。它發(fā)生，當(dāng)舞蹈家腳腕面對內(nèi)部并且腳趾，創(chuàng)造a D象形狀。它對一.的腳面也是著名地有害的，當(dāng)一再時(shí)執(zhí)行。
Soutenu(起訴新)相似 游覽cha?nés a soutenu 是一系列的輪在快的連續(xù)。舞蹈家必須首先執(zhí)行a demi plié 當(dāng)在a時(shí)擴(kuò)大主導(dǎo)的腿 tendu 安置然后爬上在一條緊的腿和開始輪，當(dāng)同時(shí)帶來另一條腿由一個(gè)被上升的位置決定時(shí)，當(dāng)完成一個(gè)充分的360度輪時(shí)。
SousSU，SUsous
(soo縫合)。典型地從第五個(gè)位置執(zhí)行，舞蹈家起來 pointes 或 demi-pointes 用腳接觸和腳腕在一個(gè)特別緊的第五個(gè)位置橫渡了 relevé.這可以到位執(zhí)行或移動(dòng)今后，落后或者到邊。在緯向條花在以后 plié 鍛煉是準(zhǔn)備的一部分為中心pointe工作。SousSU 是Cecchetti學(xué)校的期限，而 SUsous 用于法國和俄國學(xué)校。
T
Tendu
(tohn露水)逐字地，―舒展‖;一個(gè)共同的簡稱為 battement tendu.臨時(shí)雇員levé
Cecchetti方法的期限，意味?被上升的時(shí)間‘或者?扶養(yǎng)運(yùn)動(dòng)‘。這是一棵蛇麻草從一只腳與在所有位置上升的其他。當(dāng)留下地面和春天必須來自指向腳趾和腿的引伸在以后時(shí)，腳面充分地被成拱形 demi-plié.在Cecchetti方法末端也意味春天從第五個(gè)位置，舉一只腳 sur le cou de染色.在俄國和法國人學(xué)校這通認(rèn) sissonne簡單.臨時(shí)雇員levé sauté
俄國學(xué)校的期限，意味?時(shí)間上升了跳躍‘。它可以做首先，其次，第三，第四個(gè)或者第五個(gè)位置。舞蹈家，在a以后 demi-plié躍遷在天空中在和一樣他們開始的位置然后登陸與腳。它可能從一只腳也執(zhí)行，而它有在開始躍遷之前的其他保留同一個(gè)位置(即。在 cou de染色).游覽en l'air
(torhs庇護(hù)空氣)―逐字地轉(zhuǎn)動(dòng)在天空中‖。一個(gè)躍遷，典型地為一個(gè)男性，以充分的自轉(zhuǎn)。著陸可以是對兩只腳;在一條腿與其他延伸了 態(tài)度 或 蔓藤花紋;或下來對一個(gè)膝蓋，和在a的結(jié)尾 變異.一唯一 游覽 是360°自轉(zhuǎn)，雙是720°。Vaslav Nijinsky 被知道執(zhí)行三倍 游覽en l'air.Tombé(tohm海灣)典型地起點(diǎn)運(yùn)動(dòng)。為a tombé en avant舞訃掖觓開始 coupé 前面然后，在擴(kuò)大腿以后從 coupé 在第四位置前面(或其次或第五后面，如果 tombé 是將做在邊或落后)，交換重量發(fā)行并且傾斜在延長的腿，在地板安置在深 plié.這留下運(yùn)轉(zhuǎn)的腿被調(diào)直，但輕微地舉了地板。經(jīng)常這運(yùn)動(dòng)在執(zhí)行旅行的步之前使用例如a pas de bourreee.不執(zhí)行也是可能的 coupé 在運(yùn)動(dòng)初，但寧可到達(dá)第四位置前面直接地從第五個(gè)位置與?滑‘蛇麻草的一點(diǎn)。
出席者，出席者
主要文章： 出席者(芭蕾)
腿的自轉(zhuǎn)從臀部，造成膝蓋和腳也轉(zhuǎn)動(dòng)向外。適當(dāng)?shù)刈觯_腕保持筆直，并且腳曲拱保持彎曲和支持。出席者技術(shù)是古典芭蕾的一次本質(zhì)特征。不是所有的舞蹈家有一個(gè)完善的出席者;但它確定地是一項(xiàng)措施為選擇。在初學(xué)者類，一個(gè)比完善的出席者被容忍保存重音對膝蓋關(guān)節(jié)，直到能力獲取。
U – Z
芭蕾舞形體訓(xùn)練術(shù)語
1.巴特芒 Battement 腿部動(dòng)作的總稱 2.巴特芒湯糾 Battement tendu 擦地 3.得米普力也 Demi plie 半蹲 4.哥讓得普力也 Grand plie 大蹲 5.巴特芒湯糾日代 Battement tendu jete 小踢腿 6.讓德項(xiàng)伯 Rond de jembe 用腿劃圈 7.阿太爾 A terre 地面
8.巴特芒風(fēng)糾 Battement fondu 單腿蹲
9.古得彼也 Cou-de-pied 動(dòng)作腳位于主力腳腳腕 10.巴特芒芙拉貝 Battement frappe 小彈腿 11.阿大糾 Adagio 慢板,多指控制類動(dòng)作 12.昂萊爾 En lair 空中
13.哥讓得巴特芒日代 Grand battement jete 大踢腿 14.日了畏 Releve 上升,多指半腳尖,腳尖動(dòng)作 15.昂法斯 En face 正面
16.埃撲魯芒 Epaulement 頭和肩的動(dòng)作 17.克羅賽 Croise 交叉 18.埃法賽 Efface 敝開 19.阿拉貝斯克 Arabespue 迎風(fēng)展翅舞姿 20.埃嘎得(前)Ecarte 攀峰式 21.埃嘎得(后)Ecarte 俯望式 22.阿提丟 Attitude 鶴立式舞姿 23.湯里也 Temps lie 移重心 24.巴朗賽 Balance 搖擺舞步 25.皮魯埃特 Pirouette 旋轉(zhuǎn) 26.昂得窩 En dehors 向外 27.昂得當(dāng) En dedans 向里
28.嗖代 Saute 小跳
29.沙士芒 Changement 五位換腳跳 30.埃沙貝 Echappe 變位跳
31.哥里沙 Glissade 一種連接輔助的動(dòng)作 32.阿桑不累 Assemble 雙起雙落跳 33.巴日代 Pas jete 雙起單落跳 34.西松佛爾梅 Sissnne fermee 分腿跳 35.西松歐畏爾特 Sissonne ouverte 控腿跳
36.庫貝 Coupe 蹬地,較多地作為跳的輔助動(dòng)作
37.哥朗得阿桑不累克羅賽 Grand assemble croise 大的雙起雙落跳向前做 38.哥朗得阿桑不累埃嘎得 Grand assemble ecarte 大的雙起單落跳向旁做 39.巴沙賽 Pas chasse 追趕
40.昂吐囊 En tournant 轉(zhuǎn)身 41.坡英特 Point 腳尖點(diǎn)地
42.哥朗得讓得項(xiàng)日代 Grand rond de jembe jete 大的撩腿 43.比提巴特芒 Petit battement 指小腿向旁做鐘擺動(dòng)作
44.波巴特瑞 Pour batterie 為中間打擊動(dòng)作而設(shè)的一個(gè)輔助練習(xí), 只在扶把做
45.波的不拉斯 Port de bras 手和腰的練習(xí)46.法衣 Failli 閃身 47.吐昂萊爾 Tour en lair 空轉(zhuǎn)(男)48.哥朗得日代 Grand jete 大跳,指凌空越 49.昂波得 Emboite 單起單落的換腳跳 50.巴賽日了畏 Passe releve 單腳立(腳尖)51.蘇以畏 Suivi 碎步
《扶把練習(xí)》
壹、Plie（彎曲）
Plie是一個(gè)股關(guān)節(jié)向外轉(zhuǎn)開、身體重心下沉的活動(dòng)，不可停在蹲的姿勢，下沉 時(shí)，背部同時(shí)相對拉長并提氣，Plie是踝關(guān)節(jié)、股關(guān)節(jié)和膝關(guān)節(jié)的暖身動(dòng)作以及 為一切跳躍作準(zhǔn)備的動(dòng)作。
注意：執(zhí)行Plie動(dòng)作時(shí)腳背必須垂直向上，不可前傾或后倒。
＊ Demi Plie（一半 彎曲）
【舞蹈動(dòng)作】：
膝蓋往腳尖的方向盡可能的彎曲，直到腳跟不離地為止，腳掌要很確實(shí)的在地板上。一個(gè)好的Demi Plie應(yīng)有一種彈性、伸縮自如的動(dòng)作質(zhì)地。沒有好的Demi Plie不可能成為一個(gè)好的芭蕾舞者。
＊ Grand Plie（大、深 彎曲）
【舞蹈動(dòng)作】：
膝蓋完全彎曲到大腿接近水平線的位置，身體保持在正上方，第一、第四、第五這幾個(gè)位置的Grand Plie腳跟會(huì)被動(dòng)且自然上升而離地，第二位置Grand Plie的腳跟不提起且平踩在地面。Grand Plie的目的在於增加和延伸踝關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)及股關(guān)節(jié)的柔軟度和張力。
貳、Battement Tendu（靠合 延伸）
活動(dòng)腳和支撐腳有靠合的動(dòng)作，我們大都會(huì)加上Battement，分為Grand Battement（大靠合）和Petit Battement（小靠合）。Tendu是延伸、拉長、伸張的 意思。
【舞蹈動(dòng)作】：
將活動(dòng)腳在地板上滑行，往外到一個(gè)延伸、拉長的腳尖點(diǎn)地位置，可以 向前、旁、后，腳尖不可離地，再用同樣的方法擦地板回到本來的位 置，可以是從第一、第五位置出發(fā)。
＊ Battement Tendu Releve（上升）或稱Battement Tendu Double（復(fù)數(shù)）
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳作Battement Tendu往外延伸到點(diǎn)地的位置，再重新提起腳跟變成Battement Tendu點(diǎn)地的位置，然后再回到原來的第一或第五位置，這個(gè)動(dòng)作可稱為Battement Tendu Releve，因?yàn)榛顒?dòng)腳的腳跟再往上升；也可以稱為Battement Tendu Double，因?yàn)榛顒?dòng)腳作了兩次的Battement Tendu。
＊ Battement Tendu With Demi Plie
【舞蹈動(dòng)作】：
執(zhí)行Battement Tendu回來的同時(shí)作一個(gè)Demi Plie。
參、Battement Tendu Degage（義大利學(xué)校說法）
Battement Tendu Jete（法國學(xué)校說法）
Battement Tendu Glissade（俄國學(xué)校說法）
這三種說法基本上是同一個(gè)動(dòng)作，但是要仔細(xì)區(qū)分的話，區(qū)別如下：
＊Battement Tendu Degage（解脫、離開）
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳往外延伸至離開地面幾英吋的地方。
＊Battement Tendu Jete（投、擲）
【舞蹈動(dòng)作】：
同樣的執(zhí)行動(dòng)作，但活動(dòng)腳離地較高，約45度的地方。
＊Battement Tendu Glissade（滑行）
【舞蹈動(dòng)作】：
同樣的執(zhí)行動(dòng)作，活動(dòng)腳只是離開地板一點(diǎn)點(diǎn)的地方?！篌w上這三種說法是同一個(gè)動(dòng)作，都是活動(dòng)腳擦地經(jīng)過Battement Tendu而離地，動(dòng)作質(zhì)地於出去的時(shí)候需要快速、敏捷，推地板很快的到 達(dá)外面并延伸，回來時(shí)用力壓地板。這個(gè)動(dòng)作的目的在於訓(xùn)練舞者所需 的速度、敏捷、輕快，對於所有的大跳躍而言是一個(gè)很重要的預(yù)備動(dòng) 作。
肆、Rond De Jambe A Terre（腳在地面畫圓）
這個(gè)動(dòng)作應(yīng)該注意的地方是活動(dòng)腳往外延伸的畫圈必須盡可能的大，支撐腳和股盤必須固定，不可以因?yàn)榛顒?dòng)腳往外畫圈而使固定的一邊晃動(dòng)，尤其是股盤不可前傾或后仰。
動(dòng)作的方向有兩種：一是En Dehor（向外）、一是En Dedan（向內(nèi)）
動(dòng)作的質(zhì)量有兩種：
一是 Grand Rond De Jambe（大畫圓）以支撐腳為軸畫半圈
一是 Demi Rond De Jambe（小畫圓）以支撐腳為軸畫四分之一圈
茲將動(dòng)作的方向和質(zhì)量之組合分述如下：
＊Grand Rond De Jambe A Terre En Dehor
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳執(zhí)行Battement Tendu往前，經(jīng)過旁邊再繞到后面，然后回到第一 位置。
＊Grand Rond De Jambe A Terre En Dedan
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳執(zhí)行Battement Tendu往后，經(jīng)過旁邊再繞到前面，然后回到第一 位置。
＊Demi Rond De Jambe A Terre En Dehor
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳執(zhí)行Battement Tendu往前，繞到旁邊，然后回到第一位置。＊Demi Rond De Jambe A Terre En Dedan
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳執(zhí)行Battement Tendu往后，繞到旁邊，然后回到第一位置。
伍、Battement Frappe（打擊）
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳從Sur Le Cou De Pied（靠在腳脖子上）的位置使腳背有力、快速地往外打并延伸出去（向前、向旁或向后），可以到達(dá)地面或空中，此項(xiàng)動(dòng)作是用來訓(xùn)練腳背往外推的力氣。
陸、Battement Fondu（溶解、溶化）
此項(xiàng)動(dòng)作的目的在促進(jìn)支撐腿和活動(dòng)腿同時(shí)工作的協(xié)調(diào)性，因?yàn)橐彩菍凫稄?/p>
動(dòng)作，為了教學(xué)的方便，兩腿的彎曲稱為Plie，單腳的彎曲稱為Fondu，其實(shí)
Fondu最主要的涵意在於動(dòng)作的質(zhì)地，而不強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的形式。
【舞蹈動(dòng)作】：
當(dāng)支撐腿下沉的同時(shí)，活動(dòng)腳腳尖到達(dá)支撐腿足踝的前面或后面。
柒、Rond De Jambe En Lair（空中畫圓）
【舞蹈動(dòng)作】：
動(dòng)作的執(zhí)行與Rond De Jambe A Terre相同，但是活動(dòng)腿在空中執(zhí)行動(dòng)作。然后兩腿同時(shí)伸直，活動(dòng)腿向外延伸并遠(yuǎn)離軀干到達(dá)地面或空中。
捌、Battement Releve Lent（上升 慢慢的）
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳執(zhí)行Battement Tendu（往前、旁、后）慢慢地離開地面。玖、Battement Retire（抽起、拔起）
【舞蹈動(dòng)作】：
活動(dòng)腳腳尖沿著支撐腿往上拔起到達(dá)支撐腿膝蓋的前、或旁、或后，注意：不可使活動(dòng)腳腳跟碰到支撐腿，執(zhí)行動(dòng)作時(shí)必須鞏固股盤（不可傾斜），活動(dòng)腿的腳跟往前推，大腿在股關(guān)節(jié)的地方向外擰開。
這個(gè)動(dòng)作時(shí)常被誤解為Passe，Passe是經(jīng)過的意思，執(zhí)行Retire時(shí)活動(dòng)從
前五位出發(fā)，結(jié)束時(shí)到達(dá)后五位，反之亦然，這樣的動(dòng)作進(jìn)行方式稱為Passe，如
果提起的腳仍然回到最初的位置應(yīng)稱Retire。
拾、Port De Bras（手的運(yùn)行）
【舞蹈動(dòng)作】：
舉凡手的運(yùn)行皆稱為Port De Bras。
※手的位置因?yàn)閷W(xué)校和派別的不同而有各種的主張，以俄國派為例有一個(gè)預(yù)備位置和三個(gè)基本位置：
＜預(yù)備位置＞：兩肩自然下垂，手在身體下方（離開身體約一個(gè)拳頭距離）成橢圓形。
＜第一位置＞：手保持橢圓形上升至肚臍的高度，手心向自己。
＜第二位置＞：兩手打開到身體的兩旁（也是延長的橢圓形狀），好像抱一棵大樹一般，手臂不高於肩膀且手心向前，手掌不高於胳臂。
＜第三位置＞：兩手往上提到頭頂?shù)男鼻胺?，檢查正確位置可以在眼睛平視時(shí)動(dòng)一動(dòng)手指，以余光可見后三指為標(biāo)準(zhǔn)。
拾壹、腳與身體組成的方向（以Battement Tendu為例）
＊Devant（在前面）形容活動(dòng)腳已經(jīng)在前面。
＊En Avant（往前面）形容活動(dòng)腳正在往前移動(dòng)。Battement Tendu En Avant時(shí) 活動(dòng)腳腳跟主動(dòng)往前，回來時(shí)改為腳尖主動(dòng)往后，這樣的作法才能夠執(zhí)行一個(gè)外開的要求。＊Derriere（在后面）形容活動(dòng)腳已經(jīng)在后面。
＊En Arriere（往后面）形容活動(dòng)腳正在往后移動(dòng)。Battement Tendu En Arriere時(shí)活動(dòng)腳腳尖主動(dòng)往后，回來時(shí)改為腳跟主動(dòng)往前。
＊A Le Seconde（在旁邊或在第二位置）形容活動(dòng)腳已經(jīng)在旁邊或稱在第二位置。
＊De Cote（往旁邊或往第二位置）形容活動(dòng)腳正在往旁邊或稱往第二位置，活動(dòng)腳在執(zhí)行動(dòng)作時(shí)腳跟必須往前推。
＊En Croix（成十字狀）它是一種交叉的形式，活動(dòng)腳作往前→往旁→往后→或再往旁（反之亦然），這樣的連續(xù)動(dòng)作進(jìn)行方式稱為En Croix
芭蕾術(shù)語
Plié 彎曲
Demi-Plié 一半的彎曲
Grand Plié 大，深的彎曲
Battement Tendu 延伸動(dòng)作
Battement Tendu Relevé(or Battement Tendu Doublé)延伸，再上升；雙延伸
Battement Tendu Jeté(or Battement Dégagé or Battement Glissé)投射，脫離
En Avant 往前
De C?té 往旁
En Arrière 往后
En Croix 成十字狀
Devant 在前面
à La Seconde 在第二位置
Derrière 在后面
En Face 面向觀眾
Croisée 交叉
Effacée 遮影，隱蔽
écarté 分開的
épaulée 肩膀
à La Quatriéme Devant(or En Face Devant)前面第四位
Rond De Jambe à Terre 腳在地上劃圈
En Dehors 向外
En Dedans 向內(nèi)
Sur Le Cou-De-Pied 靠在腳的 ―脖子‖(足踝)上
Battement Frappé 打擊動(dòng)作
Battement Fondu 溶化，下沈的動(dòng)作
Relevé 上升
Battement Relevé Lent 慢慢地上升動(dòng)作
Battement Retiré 抽起，拔起動(dòng)作
Port De Bras 手的運(yùn)行
Port De Corps 身體的運(yùn)行
Temps Lié 連接，環(huán)結(jié)
Sauté 跳躍
Temps Levé 時(shí)間，上升動(dòng)作
Pas De Cheval 馬的舞步
Battement Piqué 刺，點(diǎn)動(dòng)作
Grand Rond De Jambe à Terre 腿在地上劃大圈
Grand Rond De Jambe En L‘a(chǎn)ir 腿在空中劃大圈
Grand Battement(or Grand Battement Jeté)大，動(dòng)作(大踢)
En Balan?oire(or En Cloche)像鐘擺
Fermé 合閉
Ouvert 打開
Pas Coupé 切，短舞步
Battement Développé 延伸發(fā)展動(dòng)作
Enveloppé 內(nèi)合；包入
Attitude 一個(gè)動(dòng)作腿彎曲的姿勢
Arabesque 一個(gè)動(dòng)作腿在身體后伸直的姿勢
Penché 傾斜
Flic-Flac 鞭打發(fā)出聲音
En Tournant 同時(shí)轉(zhuǎn)身(動(dòng)作時(shí))
Tour De Promenade 轉(zhuǎn)動(dòng)，緩幔行走
Passé 經(jīng)過
Soussus 之上，之下
Battement Soutenu 支撐動(dòng)作
Détourné 往相對方向轉(zhuǎn)
Tombée 落下
Allongé 延伸，盡量拉長
Pas Balancé 搖擺舞步
Pas Assemblé 聚合舞步
Dessus 之上
Dessous 之下
Pas Ballonné 像球般的，反彈的舞步
Pas Ballotté 上拋的舞步
Pas Brisé 破碎的舞步
Cabriole 雀躍，迸跳
Tour Cha?nés 鍊子般的旋轉(zhuǎn)
Changement De Pieds 交換腳
Royale(or Changement Battu)―高貴的‖(交換打擊)
Entrechat Trois 三次交織
Entrechat Quatre 四次交織
Entrechat Cing 五次交織
Entrechat Six 六次交織
Pas Chassé 追趕舞步
Pas Contretemps 相對時(shí)間舞步
échappé 脫逃
Sur Les Pointes 在腳尖上
Pas Embo?té 盒子舞步
Pas Failli 飛逝舞步
Glissade 滑行
Pas Jeté 投擲舞步
Pas Couru 跑的舞步
Pas De Basque 巴斯卡(鄉(xiāng)村名)舞步
Pas De Bourrée 細(xì)碎的舞步
Pas De Bourrée Suivi 連接而細(xì)碎的舞步
Pas De Chat 貓的舞步
Pirouette 旋轉(zhuǎn)
Pas Sissonne ―西松‖(創(chuàng)作此舞步者)舞步
Soubresaut 突然躍起
Temps De Cuisse 大腿的動(dòng)作
第二篇：芭蕾舞劇中的中國特色解析
摘要
芭蕾舞劇中的中國特色
摘 要
在改革開放三十年中，中國的芭蕾經(jīng)歷了許多波折，已成為一個(gè)國家風(fēng)格的芭蕾，證實(shí)了中國芭蕾舞劇創(chuàng)作的形成，但也提供了一個(gè)平臺(tái)，中國芭蕾是中國獨(dú)特的藝術(shù)形式，中國芭蕾的民族化已經(jīng)進(jìn)入到我們的生活，并給我們的生活帶來了很多的樂趣。芭蕾舞劇“紅色娘子軍”以毛澤東同志提出的“洋為中用”的基礎(chǔ)，古為今用”和“藝術(shù)為公眾服務(wù)”的文藝政策為指導(dǎo)，其舞劇的音樂，舞蹈，舞蹈服裝，布景和道具的藝術(shù)形式進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，反映了真實(shí)生活中的事件。本文以《紅色娘子軍》為例，從創(chuàng)建使用的各種不同的藝術(shù)形式，特點(diǎn)及意義，探討中國芭蕾具有的“中國特色”，開辟了新的前景，并有助于中國芭蕾藝術(shù)的發(fā)展，讓更多的人知道芭蕾，了解它包含中國特征。
關(guān)鍵詞： 《紅色娘子軍》
芭蕾舞劇
中國特色
I Abstract
Abstract In the thirty years of reform and opening up, China ballet experienced many twists and turns, has become a national style of ballet, confirmed the formation of Chinese ballet creation, but also provides a platform, China ballet is Chinese unique artistic form, Chinese ballet nationality has been entered into our life, and has brought us a lot of fun.Based on the ballet “Red Army” to “make foreign things serve China Comrade Mao Zedong”, make the past serve the present “and” art serves for the public “l(fā)iterature and art policy as a guide, the ballet music, dance, dance costumes, sets and props art form makes a bold innovation, reflecting the real life events.In this paper, ”Miss Red“ as an example, different from the various created using art form, characteristic and the significance, to explore the China ballet has ”Chinese characteristics“, opened up a new prospect, and contribute to the development Chinese ballet art, to let more people know about it China characteristics including ballet.Keywords: ”Miss Red“
ballet Chinese characteristics
II
目錄
目 錄
摘要.............................................................................................................................I ABSTRACT..................................................................................................................II 第一章 緒論...................................................................................................................1 1.1芭蕾舞劇的概述...................................................................................................1
1.1.1芭蕾舞的起源.................................................................................................1 1.1.2芭蕾舞的類別.................................................................................................1 1.2中國芭蕾舞劇的發(fā)展歷程...................................................................................2 1.3研究的內(nèi)容...........................................................................................................3 第二章
中國現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》.............................................................4 2.1《紅色娘子軍》....................................................................................................4 2.2《紅色娘子軍》的突出特點(diǎn)................................................................................4 2.2.1中西璧合.........................................................................................................4 2.2.2匠心獨(dú)具氣吞山河.........................................................................................4 2.3《紅色娘子軍》的意義........................................................................................5 第三章
芭蕾舞劇在中國文化中所具有的特色.........................................................6 3.1中國芭蕾如何走向民族化...................................................................................6 3.2獨(dú)具特色的中國芭蕾...........................................................................................6 3.3芭蕾中的中國特色...............................................................................................6 3.4發(fā)展具有中國特色的芭蕾...................................................................................7 第四章
中國芭蕾的構(gòu)思和探索.................................................................................8 4.1中國芭蕾的理論構(gòu)思...........................................................................................8 4.2中國芭蕾民族化的探索.......................................................................................8 4.3走中國特色的芭蕾舞發(fā)展之路...........................................................................9 第五章
總結(jié)...............................................................................................................10 致謝...............................................................................................................................11 參考文獻(xiàn).......................................................................................................................12
III
第一章 緒論
第一章 緒論
1.1芭蕾舞劇的概述
芭蕾是一種由舞蹈演員身著戲服，用音樂與戲劇的伴奏而演出的舞劇，它起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，被介紹到法國，并有了很好的發(fā)展。芭蕾舞音樂不僅僅是音樂，唱歌，朗誦，因此被認(rèn)為是歌劇院的前身，歌劇和芭蕾舞，這個(gè)傳統(tǒng)一直延續(xù)到十九世紀(jì)末，也影響了意大利的歌劇院。在十九世紀(jì)中葉，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的芭蕾音樂，如柴可夫斯基的“天鵝湖”，斯特拉文斯基的“火鳥”等等，然后產(chǎn)生了一批中國國家芭蕾舞團(tuán)，如“紅色娘子軍”，“草原”，“黃河”和其他的芭蕾舞劇。近年來，中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作與發(fā)展，各種大型劇目出現(xiàn)充分表明，中國在中國的演進(jìn)的芭蕾舞團(tuán)，以及由中國國有的特點(diǎn)也為代表的傳統(tǒng)文化，芭蕾的地區(qū)，也就是說我們看芭蕾的創(chuàng)造者，不僅是一個(gè)簡單的芭蕾，也對我國的藝術(shù)理想的代表。1.1.1芭蕾舞的起源
“芭蕾”是法語”ballet"的音譯，意為“跳”或“跳舞”，它起源于意大利，但在法國才流行起來。芭蕾的歷史，最早可以追溯到歐洲文藝復(fù)興時(shí)期意大利偉大的宮殿，及法國南部的貝根弟處所住的宮廷中，結(jié)婚的節(jié)日，接待外國國家元首，或其他大型的慶祝活動(dòng)，和舞蹈表演的愿望或幫助興。芭蕾成長史上的第一部完整的芭蕾舞劇《皇后喜劇芭蕾》于1581年開始演出，由于它是最古老的芭蕾音樂，所以這場芭蕾舞的音樂曲譜至今還仍然保留著。1.1.2芭蕾舞的類別（1）宴會(huì)芭蕾
芭蕾舞開始于15世紀(jì)到第十六世紀(jì)期間的文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，藝術(shù)家試圖模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格，是在宮廷宴會(huì)，最早的表演芭蕾。1489在意大利的一個(gè)小鎮(zhèn)，慶祝米蘭和阿拉貢西班牙公主idabelle婚禮的公爵，奧菲斯“表演”。表演形式和我們今天看到的芭蕾舞是不一樣的，與大多數(shù)的前一天在一起的性能每段，如模仿打獵，是野豬，海洋開始，河神和外觀，然后許多神話人物玩很多菜和水果，最后客人參加熱鬧的嘉年華的表演去。這是一首由歌曲，舞蹈，朗誦，戲劇等表演結(jié)合的表現(xiàn)形式，可以說是芭蕾的祖先，被后人稱為“宴會(huì)芭蕾”。
畢業(yè)論文
（2）情節(jié)芭蕾
在第十八世紀(jì)，在歐洲的背景情節(jié)芭蕾啟蒙時(shí)代，對法國芭蕾的發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，其主要的反對芭蕾新理念為貴族消遣的裝飾品，但像芭蕾舞喜歡戲劇，在生活的現(xiàn)實(shí)的形式，以促進(jìn)一個(gè)芭蕾舞的社會(huì)意義和教育意義，這是更接近我們的生活。（3）浪漫主義芭蕾
在浪漫主義芭蕾舞蹈技巧，或在表演藝術(shù)的形成經(jīng)歷了一個(gè)個(gè)輝煌燦爛的階段，如“仙女”，“吉賽爾”，“愛斯梅拉爾達(dá)”、“海盜”等代表性的舞劇的產(chǎn)生，不僅創(chuàng)造了大量的芭蕾人才，如佩羅、布農(nóng)維爾、塔尼奧尼、艾爾斯勒等，仍然是在舞臺(tái)上的芭蕾舞發(fā)展最重要的歷史，具有十分重要的意義。
1.2中國芭蕾舞劇的發(fā)展歷程
1581法國就開始上演了芭蕾舞劇，但芭蕾在中國的傳播和發(fā)展是遲到了將近3個(gè)世紀(jì)。雖然起步比較晚，但發(fā)展卻是飛躍前進(jìn)的，芭蕾舞劇在進(jìn)如到中國之后，它所經(jīng)歷的波折發(fā)展和繁榮時(shí)期，也正表明了芭蕾在中國具有它的時(shí)代性發(fā)展和突破。
在二十世紀(jì)的早期，有一個(gè)外國的中國芭蕾舞的性能，它的大小是有限的。自那時(shí)以來，俄羅斯許多人開始中國芭蕾舞學(xué)校，在上海，天津，哈爾濱更具影響力，對中國的芭蕾啟蒙教育的積極影響。不用說，真正的中國芭蕾的興起和發(fā)展，中華人民共和國成立，優(yōu)秀的文化藝術(shù)和中國的基本政策，在世界各國政府采取積極的吸收，支持和密切的關(guān)系。
1957查爾斯的指導(dǎo)下，中國第一個(gè)完整的上演了一場“無益的謹(jǐn)慎”，它是芭蕾的寫實(shí)風(fēng)格，完全適合實(shí)際的水上芭蕾舞者中國平板，和性能非常優(yōu)良的，通過這一性能，使團(tuán)隊(duì)能有效地提高。1958十月在古謝夫的指導(dǎo)下，北京舞蹈學(xué)校成功舉辦了世界著名的古典芭蕾舞劇《天鵝湖》的戲劇，不僅引起了強(qiáng)烈反響，國內(nèi)外非常震驚，因?yàn)樗麄兺ㄟ^嚴(yán)格的彩排中，一個(gè)多學(xué)科團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新人才。現(xiàn)在《天鵝湖》這個(gè)舞劇已經(jīng)在中國“定居”了，成為觀眾眼中最具有魅力的芭蕾劇目。于是在1959年底，北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)成立，這是中國第一家專業(yè)芭蕾舞學(xué)院。一年后，成立了上海和北京一樣形成了舞蹈學(xué)校，而且負(fù)責(zé)的任務(wù)
第一章 緒論
訓(xùn)練專業(yè)芭蕾人才，從北南遙回應(yīng)，努力開拓新的芭蕾生涯情況。1964，開始實(shí)踐中國芭蕾，事實(shí)上，這是第一代芭蕾舞劇編導(dǎo)，主要學(xué)習(xí)民間舞蹈，芭蕾，專業(yè)，他的國家的文化背景，無疑將有助于國家芭蕾舞團(tuán)。
當(dāng)50年代，歐洲傳統(tǒng)劇目和表演中國芭蕾的基本學(xué)習(xí)，這僅僅是在中國的職業(yè)芭蕾舞，但在60年代中期，我們的導(dǎo)演和演員在“百花齊放”。洋為中用中國”政策的指導(dǎo)下，我國土地芭蕾生根，相愛的人看到和聽到中國，開始芭蕾舞蹈形式，中國人民的生活，具有中國的民族風(fēng)格特點(diǎn)。作為國家政治，經(jīng)濟(jì)形成了前所未有的蓬勃發(fā)展局面，更加刺激的芭蕾舞藝術(shù)家創(chuàng)作的激情。近年來，如竹筍春雨中國主題的芭蕾舞后，充滿活力，出現(xiàn)一百花爭妍的繁榮，根據(jù)文學(xué)或戲劇的經(jīng)典改編的特點(diǎn)，不僅內(nèi)容豐富，形式多樣。
1.3研究的內(nèi)容
本文主要從中國芭蕾舞劇的形成、發(fā)展、意義等方面說明芭蕾舞劇中所具有中國特色的，還介紹了芭蕾舞的起源及發(fā)展過程，讓更多人認(rèn)識(shí)并了解中國芭蕾舞劇，還可以從中得到樂趣。在這篇論文中我將以中國芭蕾舞的代表作《紅色娘子軍》為例，來向大家展示中國芭蕾舞劇的特色。
畢業(yè)論文
第二章 中國現(xiàn)代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》
中國現(xiàn)代芭蕾舞劇“紅色娘子軍”在不同的時(shí)代，當(dāng)中國芭蕾藝術(shù)生涯才剛剛開始，作為八個(gè)樣板戲，在現(xiàn)代化的中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作這部劇的巨大成就，國有化和革命的道路，在文藝界在中國和世界各地的人廣大群眾的尊重，在中國芭蕾奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)的傳播。中國的芭蕾，不能失去“芭蕾”不能失去“自我”創(chuàng)造出“中國特色”是探索中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作需要一個(gè)重大的問題。
2.1《紅色娘子軍》
《紅色娘子軍》在中國芭蕾史上具有劃時(shí)代的意義，它創(chuàng)造了“英姿颯爽穿足尖鞋”的中國女孩偵察圖像，結(jié)合西方芭蕾和中華民族舞蹈的風(fēng)格，創(chuàng)造一個(gè)良好的世紀(jì)國家芭蕾舞，芭蕾舞藝術(shù)的完美世界奇跡場結(jié)果對中西文化的融合，觀眾們留下了深刻的圖像，直到現(xiàn)在仍然如此受歡迎。
2.2《紅色娘子軍》的突出特點(diǎn)
2.2.1中西璧合
在《紅色娘子軍》這部芭蕾舞劇中，由西方芭蕾和舞蹈中國民間的大膽結(jié)合編排體現(xiàn)了海南濃郁的地方文化特色。第三場中的“黎族舞”，使用獨(dú)特的海南小女孩李立的舞蹈語匯表現(xiàn)被壓迫的情況；第四場中的“斗笠舞”，人們同情紅軍，軍民魚水情親愛的，和一個(gè)溫暖的場景。這個(gè)舞蹈，伴隨著整個(gè)芭蕾劇的發(fā)展自然而然的本質(zhì)，失去的芭蕾舞表演，但也充滿了中華民族舞蹈，互相結(jié)合在一起，削弱西方芭蕾舞劇的程式化的特點(diǎn)，加上一個(gè)“中國特色”的風(fēng)格和顏色。
芭蕾舞劇“紅色娘子軍”的舞蹈，傳統(tǒng)的西方芭蕾舞鞋的使用，與原來的跳的技巧，基本動(dòng)作要求保留傳統(tǒng)芭蕾舞開放、平、直的人，審美特征。但導(dǎo)演根據(jù)審美要求中國特色，結(jié)合芭蕾新的人物和主題，突破了芭蕾原來的形式，并打破了高貴的典雅，西方芭蕾傳統(tǒng)將洋為中用中國和學(xué)以致用的結(jié)合，展示了中國芭蕾舞劇的獨(dú)特魅力，創(chuàng)建一個(gè)新的視角。2.2.2匠心獨(dú)具氣吞山河
民族化的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，不僅在音樂和舞蹈語匯來創(chuàng)建一個(gè)非常獨(dú)特的東方芭蕾模式，它是在舞臺(tái)設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，創(chuàng)造一個(gè)充滿革命場景。戲劇
第二章 中國現(xiàn)代芭蕾舞劇—《紅色娘子軍》
場景的設(shè)計(jì)，舞臺(tái)藝術(shù)形式的中國戲曲，椰林村，根據(jù)地面，萬泉河場景轉(zhuǎn)換，使觀眾之后，進(jìn)入一個(gè)戲劇性的情況。與舞蹈場景按照框架需要不怕框架，對西方的“雙人舞”為模式的差異的主體結(jié)構(gòu)，大的舞蹈節(jié)，美國革命戰(zhàn)爭的背景準(zhǔn)確的解釋，壯麗的景色，舞蹈與舞蹈之間的自然過渡，沒有一絲的，大型舞劇結(jié)構(gòu)高超的導(dǎo)演命令。
大家都知道，傳統(tǒng)的西方芭蕾舞模式，唱愛的主題，在雙人舞段為主體，主角是王子和公主，芭蕾表演過程中，在華麗的技能表現(xiàn)特別強(qiáng)調(diào)，主人公的獨(dú)舞雙人舞，完全是個(gè)人的表達(dá)能力，符合西方芭蕾更程式化，古典的藝術(shù)特征。但是芭蕾舞劇“紅色娘子軍”的西方古典芭蕾藝術(shù)進(jìn)入中國，積極嘗試“中國特色”符合中國的審美心理，結(jié)束“戲劇和芭蕾”開始的審美形式，結(jié)構(gòu)滿足中國戲劇的習(xí)慣，使觀眾深深地吸引了，動(dòng)作英雄難過，憤怒，悲傷，快樂，驚訝的命運(yùn)，一次又一次的洗禮，這是中國芭蕾藝術(shù)的魅力。
2.3《紅色娘子軍》的意義
芭蕾舞團(tuán)的“紅色娘子軍”的誕生，標(biāo)志著中國芭蕾藝術(shù)是不可照搬西方古典芭蕾和移植，有自己的創(chuàng)新之路。不論是從音樂、舞蹈，或使用各種舞臺(tái)藝術(shù)形式，中國人的特殊的思想感情和內(nèi)心世界都是特殊的時(shí)代，它源于生活又高于生活，西方古典芭蕾藝術(shù)融入了許多中國元素，古為今用，洋為中用，學(xué)以致用，反映了時(shí)代的特殊背景，跟上時(shí)代的步伐，中國式的國家芭蕾舞團(tuán)的經(jīng)典和突破，以其獨(dú)特的思想和中國人的思想表達(dá)方式，成為芭蕾舞世界中的一朵奇葩，創(chuàng)造了中國芭蕾史上的重要里程碑。
畢業(yè)論文
第三章 芭蕾舞劇在中國文化中所具有的特色
3.1中國芭蕾如何走向民族化
中國芭蕾舞團(tuán)從一開始就解決文化屬性，中國國家芭蕾舞團(tuán)的舞蹈讓論壇四煙，它的藝術(shù)成就似乎成為里程碑，芭蕾已經(jīng)列入國家的特征，它仍然是不可逾越的，中央芭蕾舞團(tuán)出國演出的代表?！都t色娘子軍》的成功就在于題材為芭蕾的舞蹈的創(chuàng)新提供了空間，讓人們看到從手槍優(yōu)雅的西方藝術(shù)殿堂握緊拳頭的行動(dòng)已破獲，它提供了一個(gè)新的經(jīng)驗(yàn)豐富的中國芭蕾民族化。一方面，享有世界杰出的古典芭蕾和現(xiàn)代芭蕾舞劇，開闊自己的視野，豐富了人們的精神文化生活，另一方面，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的民族舞劇風(fēng)格為廣大中國人民服務(wù)。
3.2獨(dú)具特色的中國芭蕾
由于中國發(fā)展歷史的原因，使得中國在文化方面具有其他國家不可比擬的高度，這同時(shí)也造就了中國藝術(shù)不同于其他國家的藝術(shù)風(fēng)格。眾所周知，芭蕾舞起源于歐洲，但自從上個(gè)世紀(jì)傳入中國之后，中國一直在以自己的風(fēng)格來向使人展現(xiàn)一個(gè)完全不同于以往風(fēng)格的芭蕾，而其中以《紅色娘子軍》最為代表性。
“紅色娘子軍”是基于組件的芭蕾術(shù)語，是一個(gè)具有鮮明民族特色的舞蹈藝術(shù)，它表現(xiàn)在中國，反映了中國的歷史和民族感情，嫁接在芭蕾舞，芭蕾舞團(tuán)形成的中華民族風(fēng)格，舞蹈形式的因素，直接影響甚至決定著舞蹈藝術(shù)的審美價(jià)值和人們覺得自己的藝術(shù)美是獨(dú)立的直接對象。
3.3芭蕾中的中國特色
首先，所謂的“國有化”是民族思維、審美，如“虛實(shí)相生”，“虛擬現(xiàn)實(shí)”的美學(xué)，與西方抽象藝術(shù)相比，大多數(shù)中國觀眾認(rèn)為，誠信更像是芭蕾的故事，中國觀眾一直是中國文學(xué)和戲劇忠實(shí)者，顯示他們在這愛的悲傷和喜悅是人物的命運(yùn)，因此它必須是移動(dòng)的靈魂。其次，大多數(shù)的創(chuàng)造者的思維是從生活，注重生活體驗(yàn)，在生命的創(chuàng)造是散步，看，物質(zhì)的積累與創(chuàng)新，所以生活氣息的階段是很強(qiáng)的，使觀眾能感受到原汁原味的。第三，在人物塑造的方面，舞蹈形象設(shè)計(jì)個(gè)性化的身體語言和民族特色，都是從生活出發(fā)，從人、從工作內(nèi)容，芭蕾和舞蹈中國有機(jī)揉在一起，形成了獨(dú)特的中華民族舞蹈的語言魅力。
第四章
中國芭蕾的構(gòu)思和探索
3.4發(fā)展具有中國特色的芭蕾
中國的芭蕾藝術(shù)家非常珍惜和繼承的兩個(gè)傳統(tǒng)：一是世界芭蕾的傳統(tǒng)，二是中國舞蹈文化傳統(tǒng)，只想繼承，可能的創(chuàng)新。芭蕾是一種世界性的藝術(shù)，在400多年的發(fā)展歷史，藝術(shù)家的創(chuàng)作后，已經(jīng)形成了一套完整的制度，規(guī)范和藝術(shù)有著嚴(yán)格的規(guī)定，中國芭蕾舞劇的發(fā)展總趨勢，離不開芭蕾舞的世界，運(yùn)用多種方式，多種形式進(jìn)行廣泛的交流是必不可少的。另一方面，中國傳統(tǒng)文化中的瑰寶，歷史遺產(chǎn)的民族，民間舞蹈，由舞蹈遺產(chǎn)和當(dāng)代流行數(shù)以千計(jì)流傳下來的，是我們?nèi)≈槐M用之不竭的源泉。
畢業(yè)論文
第四章 中國芭蕾的構(gòu)思和探索
4.1中國芭蕾的理論構(gòu)思
在芭蕾舞中，中國古典芭蕾舞蹈和民間舞蹈和戲劇動(dòng)作素材，中國武術(shù)文化的不斷更新和完善，構(gòu)成的基本特征中國芭蕾和地方精神。但這種風(fēng)格也不足為所謂的“中國學(xué)派”提供腳注，畢竟中國的芭蕾基本上仍繼續(xù)使用俄羅斯芭蕾舞教學(xué)系統(tǒng)，那么戲劇創(chuàng)作的自覺反映當(dāng)?shù)氐奈幕?，也只有在探索的第一步，所以中國的芭蕾舞劇“中國學(xué)派”在建立自己的文化特征還有很長的路要走。中國芭蕾藝術(shù)的民族化，不僅是對法律的國家藝術(shù)的自然邏輯的延伸，它是整個(gè)社會(huì)技術(shù)系統(tǒng)由被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)開放，積極吸收外來藝術(shù)營養(yǎng)的同時(shí)，在全國藝術(shù)生活的發(fā)展和鞏固民族文化精華。
4.2中國芭蕾民族化的探索
由于歐洲芭蕾舞蹈已經(jīng)流行了幾個(gè)世紀(jì)，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中世界芭蕾舞者的所有努力，舞蹈的動(dòng)作的配置，成為人們所能理解的語言。然而，在全球化的大合奏演奏他們的部分，每一個(gè)國家，沒有一個(gè)民族意識(shí)小時(shí)之間的任何差異，都希望演員藝術(shù)表現(xiàn)在他的寫作，而不是在硬拷貝的性能。事實(shí)上，從1964日起，中國第一代芭蕾舞蹈學(xué)習(xí)民間舞蹈芭蕾專業(yè)的，他們的文化背景，無疑將有助于國家芭蕾舞團(tuán)。
中國的芭蕾雖然起步晚，但在創(chuàng)作上是大刀闊斧，千方百計(jì)的突出骨干；在情節(jié)的描繪中非常仔細(xì)且切合實(shí)際，在人物塑造中，尤其是人物的內(nèi)心世界的揭示上，非常大膽但也不會(huì)脫離其特征，其中特別強(qiáng)調(diào)的是舞蹈的情感，及“收斂”與“發(fā)散”的張力。應(yīng)用了象征、寫意的手段，把外在的感性形象描繪的有聲有色，但內(nèi)在的卻附有著多層次的內(nèi)容，形象的各個(gè)側(cè)面之間、形象與意念之間，交錯(cuò)交織，讓人們通過這一形象的表面，能夠更深層次的理解，是廣大的觀眾接受。當(dāng)然，中國芭蕾風(fēng)格的定義可能不太成熟，但我們在文化和獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格的發(fā)展中，找到自己的藝術(shù)個(gè)性。
第四章
中國芭蕾的構(gòu)思和探索
4.3走中國特色的芭蕾舞發(fā)展之路
中國的芭蕾，這是一個(gè)新的詞匯的各種文化要素的一個(gè)完整的，為什么這么說，因?yàn)樗皇俏鍌€(gè)字，我們可以分為兩個(gè)部分。第一部分是中國，這兩個(gè)字的限制國家的舞蹈，不是法國的發(fā)源地，在意大利，但中國并不流行，一個(gè)良好的舊的國家。第二部分是芭蕾舞，它定義了一個(gè)不同的名字。不跳踢踏舞，不跳舞，但有很長的歷史，古典芭蕾。在這種方式中，這兩種元素結(jié)合在一起，正如今天我們要介紹的中國芭蕾。
我們現(xiàn)在所看到的中國的芭蕾舞劇，實(shí)際上只是中國文化發(fā)展過程中的模型，它具備了美國學(xué)者庫恩所說的“范式”的意義。由于兩條腿走路的文化發(fā)展的需要，是繼承了一條腿，另一條腿是創(chuàng)新。沒有繼承創(chuàng)新必須刻意創(chuàng)新，沒有持久的生命力；沒有繼承創(chuàng)新必須固執(zhí)，不會(huì)有長期存在的能力，和中國的芭蕾舞劇的繼承與創(chuàng)新的有機(jī)的統(tǒng)一起來。所謂的繼承，是指有利因素為舞蹈起源于學(xué)習(xí)西方；所謂的創(chuàng)新，是指原始模型并不是西方芭蕾的介紹，但結(jié)合在中國舞蹈的強(qiáng)大的元素進(jìn)行集成，從而形成一個(gè)典型的有中國芭蕾舞劇的特點(diǎn)。
可以毫不夸張地說，中國在未來世界芭蕾舞蹈會(huì)占有一席之地，究其原因，還是因?yàn)樗谖鞣桨爬傥鑴〉睦^承，以及中國的處理。
參考文獻(xiàn)
第五章 總結(jié)
芭蕾舞，這本身是一個(gè)非常戲劇性，足尖舞的形式，但西方宮廷的“腳”的舞蹈，在上世紀(jì)50年代，但作為一個(gè)政治符號，穿衣服和思想引入中國。在中國半個(gè)多世紀(jì)的旋轉(zhuǎn)，升降，沖擊和一個(gè)完整的中國芭蕾舞團(tuán)韻我們中國特色的芭蕾也逐漸走進(jìn)每一個(gè)角落的國家，甚至世界。用腳尖站立的芭蕾，在觀眾，腳趾放松和快樂，女演員的腳，粉紅色的芭蕾舞鞋是如此的美麗和優(yōu)雅，讓人聯(lián)想到這是一個(gè)崇高的藝術(shù)。但是，事實(shí)上，很難踮起腳尖跳舞，那些致力于芭蕾藝術(shù)，探索其奧秘也不愿意透露公布的秘密，如果芭蕾舞團(tuán)芭蕾之謎的秘密，似乎消失。
藝術(shù)總是有偽造的豐碩的成果在自我否定，忽視或不認(rèn)可的芭蕾民族化，本質(zhì)上是一個(gè)自我否定的狀態(tài)，是西方自由主義思想的具體體現(xiàn)，法律是所有必要的連接，只要有目標(biāo)，希望是永遠(yuǎn)存在的。中國芭蕾舞劇創(chuàng)作和“傳統(tǒng)”的發(fā)展演變，“國有化”的發(fā)展和繁榮，可以說這門藝術(shù)團(tuán)，在中國有其不同的特點(diǎn)。中國的芭蕾完整說的內(nèi)在規(guī)律，芭蕾藝術(shù)風(fēng)格和嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，具體的和高度發(fā)展的技能，傳達(dá)中國文化特質(zhì)，與外部形態(tài)和中國的文化內(nèi)涵。然而，最重要的是以中國文化為靈魂，我們一直在中國的芭蕾生涯探索和芭蕾藝術(shù)理想的追求。
芭蕾在中國是一個(gè)年輕的藝術(shù)，中國芭蕾藝術(shù)家，愿加強(qiáng)交流，相互學(xué)習(xí)，創(chuàng)造共同的世界，共同促進(jìn)世界芭蕾事業(yè)向更高的目標(biāo)，我們將成為世界的中國的芭蕾更富有民族特色，芭蕾增光添彩。我相信中國的芭蕾會(huì)發(fā)展得更好，作為一名大學(xué)生，我會(huì)大力宣傳，使更多的人了解和喜歡這個(gè)經(jīng)典，具有中國特色的芭蕾。
致謝
致謝
在學(xué)校的學(xué)習(xí)生涯即將結(jié)束，回顧這幾年多來的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，面對現(xiàn)在的收獲，我感到無比欣慰。在論文完成之際，我首先向關(guān)心幫助和指導(dǎo)我的指導(dǎo)老師表示由衷的感謝并致以崇高的敬意。
本論文是在指導(dǎo)老師的悉心指導(dǎo)下完成的，無論是論文的選題，還是修改定稿，老師都傾注了很多心血，在論文工作中，遇到了各種困難，一直得到老師的親切關(guān)懷和悉心指導(dǎo)，使我論文進(jìn)展的很快。老師以其深厚的理論素養(yǎng)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度、豐富的實(shí)踐知識(shí)和他敏捷的思維給我留下了深刻的印象，也深深的影響著我，這里再一次向他表示衷心的感謝，感謝他們?yōu)閷W(xué)生營造的濃郁學(xué)術(shù)氛圍，以及學(xué)習(xí)、生活上的無私幫助。同時(shí)，我也向熱心幫助過我的所有老師和同學(xué)表示由衷的感謝。我就將踏上社會(huì)的大舞臺(tái)，大學(xué)階段所學(xué)到的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)以及為人處世之道將對我今后的工作和學(xué)習(xí)有著巨大的影響。我想在踏入社會(huì)、進(jìn)入到工作崗位之后，我會(huì)懷念大學(xué)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，懷念和同學(xué)、朋友們在一起體會(huì)酸甜苦辣的日子，也會(huì)懷念學(xué)校輕松愉快、相互進(jìn)步的日子。
通過本次畢業(yè)設(shè)計(jì)，我增強(qiáng)了理論與實(shí)踐結(jié)合的能力，在指導(dǎo)老師和同學(xué)們的幫助下得以解決，鍛煉了我的意志，更使我增強(qiáng)了信心，最后衷心地感謝在百忙之中評閱論文和參加答辯的各位專家、教授。
參考文獻(xiàn)
參考文獻(xiàn)
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第三篇：高考志愿報(bào)考專業(yè)術(shù)語解析
高考志愿報(bào)考專業(yè)術(shù)語解析
隨著高考的臨近，學(xué)生和家長對報(bào)考的關(guān)注度也越來越高，可是在報(bào)志愿的過程中一些術(shù)語給考生和家長帶來了困惑，如：分?jǐn)?shù)清、專業(yè)清、志愿級差、專業(yè)級差……
一、兩種“清”
（一）分?jǐn)?shù)清
“分?jǐn)?shù)清”的含義是指考生專業(yè)安排的辦法。學(xué)校將進(jìn)檔考生按考分高低排隊(duì)，然后依次逐個(gè)安排專業(yè)，先看進(jìn)檔考生的第一專業(yè)，如果符合要求、該專業(yè)又未錄滿的話，則將其安排在他的第一專業(yè)。若不符合其第一專業(yè)要求或該專業(yè)已錄滿，則在減去專業(yè)級差分?jǐn)?shù)后看是否滿足其第二個(gè)專業(yè)的要求，若符合則安排他進(jìn)入第二專業(yè)，若不符合則依此類推。前一位考生專業(yè)安排完畢后，接著安排考分僅次于他的考生的專業(yè)。
（二）專業(yè)清（XYD118備注：在江蘇招生學(xué)校一般是專業(yè)也是平行志愿，專業(yè)清使用較少）
許多學(xué)校在招生章程中有“專業(yè)清”的提法。所謂專業(yè)清是指高校對已經(jīng)調(diào)檔的考生，按考生第一專業(yè)志愿從高分到低分排序，如院校按考生第一專業(yè)志愿完成招生計(jì)劃，則該專業(yè)錄取結(jié)束。如第一志愿未完成招生計(jì)劃，則按考生第二專業(yè)志愿從高分到低分排序，由招生院校審核，在剩余專業(yè)計(jì)劃內(nèi)擇優(yōu)錄取;依此類推，直至完成全部招生計(jì)劃。
說明：專業(yè)清、分?jǐn)?shù)清不含專科普通批次。
二、兩種“級差”
（一）志愿級差（xyd118備注，江蘇是平行志愿，一般沒有）
“志愿級差”是指在順序志愿中，錄取非第一志愿院?？忌鷷r(shí)的分?jǐn)?shù)差額。例如：某高校規(guī)定的志愿級差為30分，第一志愿調(diào)檔分?jǐn)?shù)線為580分，那么，第二志愿的調(diào)檔分?jǐn)?shù)線就為610分，這個(gè)30分的分?jǐn)?shù)值就叫志愿級差。
志愿之間的級差并非是硬性規(guī)定，而是在高校錄取過程中自然形成的。
（二）專業(yè)級差
“專業(yè)級差”是院校在安排考生錄取專業(yè)時(shí)，按招生章程中公布的一個(gè)或幾個(gè)分?jǐn)?shù)值來確定選報(bào)不同專業(yè)志愿考生的錄取專業(yè)，這種分?jǐn)?shù)值就是“專業(yè)級差”。
通常的做法是，當(dāng)考生的第一專業(yè)志愿不能被錄取時(shí)，將其高考成績減去某個(gè)分?jǐn)?shù)值后，再與報(bào)考第二專業(yè)志愿的其他考生成績進(jìn)行排序比較，確定其是否可以被該專業(yè)錄取，其他專業(yè)志愿的錄取依此類推。例如，專業(yè)級差為5分、3分、2分、1分，即第一和第二專業(yè)間志愿差為5分，第二和第三專業(yè)志愿間志愿差為3分……調(diào)劑志愿不設(shè)專業(yè)級差?？忌谔顖?bào)專業(yè)志愿時(shí)要了解近幾年來學(xué)校各招生專業(yè)的平均分和分?jǐn)?shù)檔次，然后根據(jù)自 己的興趣和實(shí)力將所報(bào)專業(yè)進(jìn)行合理排序。
三、五種“線”
（一）錄取線
通常所說的院?！颁浫【€”是招生院校在某省(市、區(qū))一個(gè)批次錄取結(jié)束后，按文史、理工類所錄取考生中，錄取最低分的考生所形成的分?jǐn)?shù)線(特殊情況除外)。
那么，錄取線和提檔線有什么區(qū)別呢?提檔線是被提檔考生中最后一名的分?jǐn)?shù)，而錄取分?jǐn)?shù)線則是院校完成錄取后，錄取考生中最后一名考生的分?jǐn)?shù)。一般分為兩種情況：第一種情況是由于提檔比例最大可達(dá)到120%，提檔人數(shù)肯定大于錄取人數(shù)，因此錄取線通常不會(huì)低于提檔線，第二種情況是，當(dāng)?shù)谝恢驹缚忌鷶?shù)不能滿足學(xué)校的招生計(jì)劃數(shù)時(shí)，則提檔線即為該校的錄取線。
（二）提檔線、投檔線
“提檔線”和“投檔線”其實(shí)是一個(gè)概念的兩種說法，對于高校來說叫提檔或調(diào)檔，對于學(xué)生來說叫投檔。提檔線就是按照第一志愿考生從高分到低分的排隊(duì)順序，排到提檔數(shù)的那個(gè)考生的分?jǐn)?shù)確定為提檔線。每一所院校都有自己的提檔分?jǐn)?shù)線。在高考錄取中，招生部門通常按照院校招生計(jì)劃數(shù)的100%到120%的比例(具體的提檔比例各院校不同，以各院校當(dāng)年的招生章程為準(zhǔn))向院校投檔。
也就是說，如果A校在一個(gè)地區(qū)計(jì)劃招生100個(gè)人，提檔比例是120%，當(dāng)?shù)卣修k就會(huì)把報(bào)考A校的前120個(gè)人的信息發(fā)送 到A校招生辦。學(xué)校按招生錄取結(jié)束后，將把多余的20人檔案退回省市招生考試院。第120名考生的分?jǐn)?shù)，就是當(dāng)年該校投檔線。也就是說，被投檔考生中最后一名的分?jǐn)?shù)就是當(dāng)年A高校的提檔線?？忌议L一定不要以為達(dá)到提檔線就一定會(huì)被錄取。
（三）控制線、批次線
控制線和批次線可以說是同一條線，只是叫法不同。這條線其實(shí)是一條資格線，對于考生來說，只有達(dá)到某一批次最低控制分?jǐn)?shù)線，才有資格參加這一批次高校的錄取;對于高校來講，只能從達(dá)到本批次最低控制分?jǐn)?shù)線的考生中錄取考生(政策降分、降分征集志愿除外)。
如果給各批次線一個(gè)通俗的解釋，那就是批次錄取最低控制分?jǐn)?shù)線是各省(直轄市、自治區(qū))依照各批次的招生計(jì)劃總數(shù)和考生高考成績(高考分?jǐn)?shù)加照顧分?jǐn)?shù)的總和)分?jǐn)?shù)分布統(tǒng)計(jì)，按照一定的比例確定的。
四、幾個(gè)批次
什么是“一本”、什么叫“二本”，這是考生家長常問的問題，簡單的解釋就是錄取批次。由于各省市招生錄取的高校眾多，所有高校不可能同時(shí)錄取，不同類型的院校分期分批進(jìn)行錄取，于是就形成了錄取批次。各省市的批次劃分情況不同，一般會(huì)有以下幾個(gè)批次：
1.本科提前批次：包括軍事院校、武警部隊(duì)院校、公安司法類院校(專業(yè))、外交、國關(guān)、體育院校中的體育專業(yè)、藝術(shù)院校(專業(yè))等本科院校(專業(yè))。
2.本科第一批：又叫“一本”，一般包括全國重點(diǎn)院校，可能會(huì)包含部分非重點(diǎn)院校，各省情況并不相同。
3.本科第二批：又叫“二本”，即普通本科院校批次。
4.本科第三批：又叫“三本”，主要為獨(dú)立學(xué)院(獨(dú)立辦學(xué)、獨(dú)立法人、獨(dú)立財(cái)務(wù)、獨(dú)立頒發(fā)畢業(yè)證)和民辦高校。
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第四篇：公司注冊相關(guān)專業(yè)術(shù)語的解析
關(guān)于公司注冊的相關(guān)詞語解析 注冊資金：
1、注冊資金是國家授予企業(yè)法人經(jīng)營管理的財(cái)產(chǎn)或者企業(yè)法人自有財(cái)產(chǎn)的數(shù)額體現(xiàn)。
注冊資金是企業(yè)實(shí)有資產(chǎn)的總和；注冊資金隨實(shí)有資金的增減而增減，即當(dāng)企業(yè)實(shí)有資金比注冊資金增加或減少20%以上時(shí)，要進(jìn)行變更登記。注冊資金就是企業(yè)全部財(cái)產(chǎn)的貨幣表現(xiàn)，是企業(yè)從事生產(chǎn)經(jīng)營活動(dòng)的物質(zhì)基礎(chǔ)，是登記主管機(jī)關(guān)核定經(jīng)營范圍和方式的主要依據(jù)。2、3、4、注冊資金的大小，限制于能生產(chǎn)或銷售經(jīng)營產(chǎn)品服務(wù)的類形。另外，公司注冊資金大小也有助于公司的誠信度等 公司法要求一個(gè)股東（一人有限公司）最低注冊資本是10萬，二個(gè)股東以上（有限責(zé)任公司）最低注冊資本3萬。公司的注冊資金的使用：
1）在你注冊的過程中需要在銀行開立兩次賬戶；
2）第一次是驗(yàn)資賬戶，驗(yàn)資賬戶只在企業(yè)驗(yàn)資時(shí)使用，驗(yàn)資解決后注銷。
3）第二次是公司的基本賬戶，用于公司日常的資金出入和結(jié)算使用。
企業(yè)法人：
企業(yè)法人是指依據(jù)《中華人民共和國企業(yè)法人登記管理?xiàng)l例》、《中華人民共和國公司登記管理?xiàng)l例》等，經(jīng)各級工商行政管理機(jī)關(guān)登記注冊的企業(yè)法人。指具有符合國家法律規(guī)定的資金數(shù)額、企業(yè)名稱、組織章程、組織機(jī)構(gòu)、住所等法定條件，能夠獨(dú)立承擔(dān)民事責(zé)任，經(jīng)主管機(jī)關(guān)核準(zhǔn)登記取得法人資格的社會(huì)經(jīng)濟(jì)組織?！熬邆浞ㄈ藯l件的下列企業(yè)，應(yīng)當(dāng)依照本條例的規(guī)定辦理企業(yè)法人登記：
（一）全民所有制企業(yè)；
（二）集體所有制企業(yè)；
（三）聯(lián)營企業(yè)；
（四）在中華人民共和國境內(nèi)設(shè)立的中外合資經(jīng)營企業(yè)、中外合作經(jīng)營企業(yè)和外資企業(yè)；
（五）私營企業(yè)；
（六）依法需要辦理企業(yè)法人登記的其他企業(yè)?！?/p>
注：即以上企業(yè)只有具備了法人條件的,才可以進(jìn)行法人登記。而并不等于說上述類型的企業(yè)都屬于我國企業(yè)法人的構(gòu)成。
營業(yè)執(zhí)照：
《企業(yè)法人營業(yè)執(zhí)照》的登記事項(xiàng)為：企業(yè)名稱、住所、法定代表人、注冊資金、經(jīng)濟(jì)成分、經(jīng)營范圍、經(jīng)營方式等?！稜I業(yè)執(zhí)照》的登記事項(xiàng)為：名稱、地址、負(fù)責(zé)人、資金數(shù)額、經(jīng)濟(jì)成分、經(jīng)營范圍、經(jīng)營方式、從業(yè)人數(shù)、經(jīng)營期限等。
營業(yè)執(zhí)照分正本和副本，二者具有相同的法律效力。正本應(yīng)當(dāng)置于公司住所或營業(yè)場所的醒目位置，營業(yè)執(zhí)照不得偽造、涂改、出租、出借、轉(zhuǎn)讓。領(lǐng)取營業(yè)執(zhí)照后，并不能馬上開業(yè)，還必須辦理以下事項(xiàng)：
1、刻制印章；
2、法人代碼登記；
3、開立銀行帳戶；
4、申請納稅登記；
5、到工商所辦理備案手續(xù)；
6、領(lǐng)取購買發(fā)票。
合伙企業(yè)
是指自然人、法人和其他組織依照《中華人民共和國合伙企業(yè)法》在中國境內(nèi)設(shè)立的普通合伙企業(yè)和有限合伙企業(yè)。
注:
1、普通合伙企業(yè)由普通合伙人組成，合伙人對合伙企業(yè)債務(wù)承擔(dān)無限連帶責(zé)任。
2、有限合伙企業(yè)由普通合伙人和有限合伙人組成，普通合伙人對合伙企業(yè)債務(wù)承擔(dān)無限連帶責(zé)任，有限合伙人以其認(rèn)繳的出資額為限對合伙企業(yè)債務(wù)承擔(dān)責(zé)任。
第五篇：專業(yè)術(shù)語
專業(yè)術(shù)語學(xué)習(xí)
一、共面波導(dǎo)
如圖，即在介質(zhì)基片的一個(gè)面上制作出中心導(dǎo)體帶，并在緊鄰中心導(dǎo)體帶的兩側(cè)制作出導(dǎo)體平面，這樣就構(gòu)成了共面波導(dǎo)，又叫共面微帶傳輸線。共面波導(dǎo)傳播的是TEM波，沒有截止頻率。
由于中心導(dǎo)體與導(dǎo)體平板位于同一平面內(nèi)，因此，在共面波導(dǎo)上并聯(lián)安裝元器件很方便，用它可制成傳輸線及元件都在同一側(cè)的單片微波集成電路。
二、片上集成波導(dǎo)
基片集成波導(dǎo)Substrate integrated waveguide（SIW）是一種新的微波傳輸線形式，其利用金屬過孔在介質(zhì)基片上實(shí)現(xiàn)波導(dǎo)的場傳播模式。
高頻應(yīng)用中，由于波長過小過于高的容差要求常常使微帶線失效。波導(dǎo)就常用于高頻情況，但是波導(dǎo)體積大，不易于集成。所以產(chǎn)生了一種新的觀點(diǎn)：基片集成波導(dǎo)SIW。SIW是介于微帶與介質(zhì)填充波導(dǎo)之間的一種傳輸線。SIW兼顧傳統(tǒng)波導(dǎo)和微帶傳輸線的優(yōu)點(diǎn)，可實(shí)現(xiàn)高性能微波毫米波平面電路。原理：
1，采用PCB，LTCC或者薄膜工藝實(shí)現(xiàn)兩排金屬過孔。
2，電磁波被限制在兩排金屬孔和上下金屬邊界形成的矩形腔內(nèi)。
3，由于邊上的過孔，橫磁波（TM）不存在，橫電波TE10模為主模。
三、時(shí)域有限差分法（FDTD）
時(shí)域有限差分法原理，就是直接將時(shí)域Maxwell方程組的兩個(gè)旋度方程中關(guān)于空間變量和時(shí)間變量的偏導(dǎo)數(shù)用差商近似，從而轉(zhuǎn)換為離散網(wǎng)格節(jié)點(diǎn)上的是與有限差分方程。加入時(shí)域脈沖激勵(lì)后，在時(shí)間上迭代就可直觀地模擬出脈沖在求解區(qū)域上傳播、反射和散射的過程，進(jìn)而采用FFT將時(shí)域響應(yīng)變換到頻域就可獲得所希望的各種電參數(shù)，如無源電路的散射參數(shù)、天線的輻射方向圖和輸入阻抗、散射體的雷達(dá)散射截面（RCS）等。
四、射線追蹤
射線追蹤法是指給定發(fā)射點(diǎn)和接收點(diǎn)位置及介質(zhì)的波速,求從發(fā)射點(diǎn)到接收點(diǎn)的射線軌跡及其走勢(波傳播的時(shí)間)。80年代末以來,隨著Kirch-hoff 積分疊前深度偏移在解決復(fù)雜構(gòu)造成像中獲得一系列成功,作為其算法基礎(chǔ)之一的射線追蹤方法也得到了很大的促進(jìn)和發(fā)展,出現(xiàn)了大量不同于傳統(tǒng)方法的新型算法。主要基于Snell 的折射理論、Huygens原理、和Fermat理論,對射線進(jìn)行分析得到地震波的路徑?，F(xiàn)行的方法可分為以逐點(diǎn)外推為基礎(chǔ)的局部射線追蹤法理論,和以整體分析、驗(yàn)算為出發(fā)點(diǎn)的全局射線追蹤法。
射線追蹤法示意圖
五、多陷波技術(shù)
實(shí)現(xiàn)陷波的方法都是通過改變天線的結(jié)構(gòu)影響天線的上的電流分布來實(shí)現(xiàn)陷波性能的，被改變電流分布后，天線相當(dāng)于增加了一個(gè)帶阻濾波器來實(shí)現(xiàn)頻帶抑制。比較常用的方法是刻蝕槽和增加輻射單元。
1.刻蝕槽的方法：目的都是為了改變天線的電流分布，從而達(dá)到頻帶抑制作用。槽可以添加在天線地板、輻射貼片和其它有用的位置上。槽的形狀也并非全是U形，也可以是環(huán)形、方形、L形、矩形以及其他不規(guī)則形狀。
輻射貼片開U型槽的原理，刻蝕的U形槽改變了它兩邊的電流分布，使電流的方向相反，從而實(shí)現(xiàn)頻帶抑制。被抑制的頻帶由U形槽的尺寸決定，改變U形槽的長度和寬度可以改變被抑制的頻帶范圍和中心頻帶。
2.添加調(diào)諧單元的方法：原理：添加調(diào)諧單元的方法是在天線結(jié)構(gòu)上增加與天線連接的部分通過增加調(diào)諧單元來改變天線上的電流分布，等效于引入相應(yīng)頻率上的濾波器，類似于容性加載，相當(dāng)于在需要抑制的頻帶內(nèi)串聯(lián)了諧振器來實(shí)現(xiàn)諧振，從而達(dá)到頻帶抑制的作用。調(diào)諧單元一般加載在貼片輻射單元或微帶線上，一般為“半波長諧振結(jié)構(gòu)”，但也視不同情況而定。
3.附加寄生單元方法：原理：通過引入寄生單元，使其上面的電流與輻射貼片上的電流方向相反，從而使被抑制的頻帶內(nèi)的反射系數(shù)大大增加，在超寬帶頻譜上實(shí)現(xiàn)頻帶抑制。
六、寬帶槽天線
定義：
縫隙天線（slot antenna），在導(dǎo)體面上開縫形成的天線，也稱為開槽天線。典型的縫隙形狀是長條形的，長度約為半個(gè)波長。縫隙可用跨接在它窄邊上的傳輸線饋電，也可由波導(dǎo)或諧振腔饋電。這時(shí)，縫隙上激勵(lì)有射頻電磁場，并向空間輻射電磁波。常用的縫隙天線是開在傳輸TE10模的矩形波導(dǎo)壁上的半波諧振縫隙。如果所開縫隙截?cái)嗖▽?dǎo)內(nèi)壁表面電流線，則表面電流一部分繞過縫隙，另一部分以位移電流的形式沿原來方向流過縫隙，以維持總電流連續(xù)，因此縫被激勵(lì)。原理：
無限大和無限薄的理想導(dǎo)電平面上的縫隙稱為理想縫隙。理想縫隙上的電場與縫隙的長邊垂直，其振幅在縫隙的兩端下降為零。這一電場分布與具有相同尺寸的導(dǎo)體振子（稱為互補(bǔ)振子）上的磁場分布(即電流分布)完全一樣。根據(jù)電磁場的對偶性可知，理想縫隙所輻射的電磁場與互補(bǔ)振子產(chǎn)生的電磁場具有相同的結(jié)構(gòu)，只是振子的電場矢量對應(yīng)于縫隙的磁場矢量，振子的磁場矢量對應(yīng)于縫隙的電場矢量而已。因此?？p隙在yz平面內(nèi)的方向圖為8字形,而在xy平面內(nèi)的方向圖為圓形。理想縫隙的輸入阻抗與互補(bǔ)振子的輸入阻抗之積為z0/4，z0為周圍媒質(zhì)的波阻抗。對于有限導(dǎo)體平面或曲面上的實(shí)際縫隙，只要導(dǎo)體面尺寸比波長大得多，特別是縫隙窄邊方向的尺寸較大，曲率較小，則其基本特性便近似于理想縫隙。分類：
利用多個(gè)縫隙可構(gòu)成縫隙陣?？p隙陣有兩類：諧振陣和非諧振陣。諧振陣中各縫隙是同相激勵(lì)的；非諧振陣中各縫隙有一定相位差，因而其最大輻射方向不是在陣的法線方向，而是與法線成一角度。非諧振陣的優(yōu)點(diǎn)是頻帶較寬。
縫隙天線一般用于微波波段的雷達(dá)、導(dǎo)航、電子對抗和通信等設(shè)備中，并因能制成共形結(jié)構(gòu)而特別適宜于用在高速飛行器上。中國第一顆人造衛(wèi)星就使用了縫隙天線。60年代以來，波導(dǎo)縫隙陣天線（包括形成相位掃描或頻率掃描的面陣），因易于控制各縫隙的激勵(lì)以得到特定的口徑場分布，結(jié)構(gòu)簡便，已獲得迅速的發(fā)展和應(yīng)用。超低副瓣天線（副瓣電平低于－40分貝）就是在60年代后期用波導(dǎo)縫隙陣首先實(shí)現(xiàn)的。
七、超寬帶
超寬帶的定義：
規(guī)定天線的輻射功率從峰值下降到-10dB相對帶寬超過20%（相對帶寬的計(jì)算公式為
bw?2fH?fLfH?fL）或-10dB絕對帶寬超過1.5GHz就稱為超寬帶。后來FCC又將此帶寬值修改為500MHz。
超寬帶天線的設(shè)計(jì)要求：(a)阻抗要求
天線輸入阻抗必須具有超寬帶特性，即在工作信號的主要頻帶上保持阻抗的一致性，才可以保證信號能量有效地輻射出去，不引起信號特性的改變或降低。同時(shí)，必須觖天線終端不連續(xù)性引起的振鈴現(xiàn)象（超寬帶槽天線的過孔不連續(xù)性），要求天線特性阻抗沿天線縱向連續(xù)變化過渡，其上的電流為行波分布，所以，大多數(shù)起寬帶天線常常作阻抗加載處理，因而天線效率降低。(b)相位中心要求
天線的相位中心具有超寬帶不變特性，即天線的相位中心在工作信號能量分布的主要頻帶上保持一致。對于脈沖輻血壓場的空間分布，不僅有幅度的要求，而且要求在空間一定的區(qū)域內(nèi)脈沖輻射場的波形不發(fā)生嚴(yán)重畸變。傳統(tǒng)意義上的寬帶天線，如對數(shù)周期天線、螺旋天線等輻射場的幅度空間分布滿足寬帶要求，但是輻射場的相位空間分布不滿足寬帶要求，即其相位中心在該頻段內(nèi)變化較大，所以不能作為超寬帶信號的輻射器應(yīng)用。(c)最大輻射方向要求
為了保證超寬帶信號的保真性，天線的最大輻射方向不能變化，否則波形保真不能滿足。(d)天線增益要求
當(dāng)天線收發(fā)雙工時(shí)，收發(fā)天線的合成傳輸函數(shù)應(yīng)當(dāng)保持常數(shù)，這樣要求天線增益G(w)正比于w，或者表示為
G????G0?
即在工作頻帶內(nèi)，天線增益應(yīng)與頻率成正比或與波長成反比。
八、開路線/短路線技術(shù)
1、傳輸線中的開路、短路
距負(fù)載z向負(fù)載方向看去的傳輸線上的阻抗為： Zi(z)=Z0Rr?jZ01tan?li
01rZ?jRtan?li(a)終端短路
負(fù)載阻抗ZL=0,Г=-1時(shí)，距負(fù)載Z處向負(fù)載方向看去，傳輸線上的電壓、電流及阻抗的分布為： U(Z)=-j2Ulsinβz I(Z)=2Ul/Z0cosβz Z(Z)=jZ0tanβz 其中，Ul為終端入射波電壓，Z0為傳輸線的特性阻抗。上式表明：
（1）在終端短路的無耗線上，對于任意指定的時(shí)刻（或沿線均為零值的時(shí)刻除外），沿線電壓和電流分布的空間相位相差90°，即電流的有效值最大而電壓恒為零，稱為電流的波腹和電壓的波節(jié)。任意一處的輸入阻抗都是純電抗性的，意味著通過線上任意一處傳輸?shù)钠骄β识嫉扔诹?，這是傳輸線的損耗性質(zhì)以及終端沒有消耗功率的負(fù)載的必然結(jié)果.（2）當(dāng)z=(2n+1)λ/4，（n=0,1,2…）時(shí)，電壓振幅恒為最大值，即|U|max=2|Ui|,而電流振幅恒為零，即|I|min=0,這些點(diǎn)稱之為電壓的波腹點(diǎn)和電流的波節(jié)點(diǎn)。當(dāng)z=nλ/2,（n=0,1,2…）時(shí)，電流振幅恒為最大值，即|I|max=2Ii,而電壓振幅恒為零，即|U|min=0,這些稱之為電流的波腹點(diǎn)和電壓的波節(jié)點(diǎn)。波腹點(diǎn)和波節(jié)點(diǎn)相差λ/4。
（3）傳輸線終端短路時(shí)，輸入阻抗為Zin(z)=jZ0tanβz=jZ0tan(2πz/λ)=jXin 當(dāng)工作頻率固定時(shí)Zin(z)為純電抗，在0 終端短路傳輸線上的阻抗分布 (b)終端開路 終端開路時(shí)終端電流入射波與反射波等幅反相；電壓入射波與反射波等幅同相。電壓反射系數(shù)Г=1。 此時(shí)，電壓波腹點(diǎn)為短路時(shí)的波節(jié)點(diǎn)，波節(jié)點(diǎn)為短路時(shí)的波腹點(diǎn)。輸入阻抗： Z(Z)=-jZ0cotβz 2、微帶開路線饋電的傳輸線模型 在參考文獻(xiàn)中提到，使用微帶開路線饋電可以起到擴(kuò)展阻抗帶寬的作用。使用微帶線饋電的傳輸線模型如下： 饋源的一端串聯(lián)長度為Ls的開路線，另一端通過長度為Li的傳輸線連接天線，可以看出兩部分傳輸線相互串聯(lián)。因此，饋端的輸入阻抗為： Zin=Zin1(Li)+Zin2(Ls)其中，Zin(Li)為輻射天線的輸入阻抗，Zin2(Ls)為開路線的輸入阻抗。天線的輸入阻抗可以表示為： Zin1(li)=Z01Rr?jZ01tan?liZ01?jRrtan?li 其中，Z01為輻射貼片面的特性阻抗，Rr為天線的輻射電阻。開路線的輸入阻抗可以表示為： Zin2(Ls)=-jZ02/tanβLs 其中，Z02為開路線的特性阻抗。 開路線的輸入阻抗只存在虛部，為余弦函數(shù)，傳輸線長度在0-0.5λ之間變化時(shí)，輸入阻抗在-∞到+∞之間變化。因此，調(diào)節(jié)它的長度可以調(diào)節(jié)饋端輸入阻抗虛部的匹配。 九、HFSS、CST Ansoft HFSS概述 基于有限元方法（FEM）的分析微波工程問題的三維電磁仿真軟件，可以對任意的三維模型進(jìn)行全波分析求解。HFSS提供了簡潔直觀的用戶設(shè)計(jì)界面、精確自適應(yīng)的場解器、擁有空前電性能分析能力的功能強(qiáng)大后處理器，能計(jì)算任意形狀三維無源結(jié)構(gòu)的S參數(shù)和全波電磁場。HFSS軟件擁有強(qiáng)大的天線設(shè)計(jì)功能，它可以計(jì)算天線參量，如增益、方向性、遠(yuǎn)場方向圖剖面、遠(yuǎn)場3D圖和3dB帶寬；繪制極化特性，包括球形場分量、圓極化場分量、Ludwig第三定義場分量和軸比。使用HFSS，可以計(jì)算：基本電磁場數(shù)值解和開邊界問題，近遠(yuǎn)場輻射問題；端口特征阻抗和傳輸常數(shù)；S參數(shù)和相應(yīng)端口阻抗的歸一化S參數(shù)；結(jié)構(gòu)的本征?；蛑C振解；射頻和微波部件、天線和天線陣及天線罩；高速互連結(jié)構(gòu)；電真空器件。 而且，由Ansoft HFSS和Ansoft Designer構(gòu)成的Ansoft高頻解決方案，是目前唯一以物理原型為基礎(chǔ)的高頻設(shè)計(jì)解決方案，提供了從系統(tǒng)到電路直至部件級的快速而精確的設(shè)計(jì)手段，覆蓋了高頻設(shè)計(jì)的所有環(huán)節(jié)。Ansoft HFSS的應(yīng)用領(lǐng)域（天線方面） 1.面天線：貼片天線、喇叭天線、螺旋天線 2.波導(dǎo)：圓形/矩形波導(dǎo)、喇叭、波導(dǎo)縫隙天線 3.線天線：偶極子天線、螺旋線天線 4.天線陣列：有限陣列天線陣、頻率選擇表面（FSS）5.雷達(dá)散射截面（RCS） 通過HFSS可以獲取的信息 1、矩陣數(shù)據(jù)：S、Y、Z參數(shù)和VSWR（匹配） 2、相關(guān)的場： 2D/3D近場－遠(yuǎn)場圖 電場、磁場、電流（體/面電流）、功率、SAR輻射 某空間內(nèi)的場求解 求解類型：Full-wave 求解原理：3D有限元法（FEM）網(wǎng)格類型：等角的 網(wǎng)格單元：正四面體 網(wǎng)格剖分形式：自適應(yīng)網(wǎng)格(Adaptive Meshing)激勵(lì)：端口求解 求解原理：2D-FEM 形式：自適應(yīng)網(wǎng)格（邊界條件）HFSS軟件的求解原理 總體來說，HFSS軟件將所要求解的微波問題等效為計(jì)算N端口網(wǎng)絡(luò)的S矩陣，具體步驟如下： 1、將結(jié)構(gòu)劃分為有限元網(wǎng)格（自適應(yīng)網(wǎng)格剖分） 2、在每一個(gè)激勵(lì)端口處計(jì)算與端口具有相同截面的傳輸線所支持的模式 3、假設(shè)每次激勵(lì)一個(gè)模式，計(jì)算結(jié)構(gòu)內(nèi)全部電磁場模式 4、由得到的反射量和傳輸量計(jì)算廣義S矩陣 圖1 求解流程圖 自適應(yīng)網(wǎng)格剖分是在誤差大的區(qū)域內(nèi)對網(wǎng)格多次迭代細(xì)化的求解過程，利用網(wǎng)格剖分結(jié)果來計(jì)算在求解頻率激勵(lì)下存在于結(jié)構(gòu)內(nèi)部的電磁場。初始網(wǎng)格是基于單頻波長進(jìn)行的粗剖分，然后進(jìn)行自適應(yīng)分析，利用粗剖分對象計(jì)算的有限元解來估計(jì)在問題域中的哪些區(qū)域其精確解會(huì)有很大的誤差（收斂性判斷），再對這些區(qū)域的四面體網(wǎng)格進(jìn)行細(xì)化（進(jìn)一步迭代），并產(chǎn)生新的解，重新計(jì)算誤差，重復(fù)迭代過程（求解—誤差分析（收斂性判斷）—自適應(yīng)細(xì)化網(wǎng)格）直到滿足收斂標(biāo)準(zhǔn)或達(dá)到最大迭代步數(shù)。如果正在進(jìn)行掃頻，則對其他頻點(diǎn)求解問題不再進(jìn)一步細(xì)化網(wǎng)格。 圖2 自適應(yīng)網(wǎng)格（總體與局部） 有限元法（FEM） 1、有限元的基本思想 有限元法的基本思想是將連續(xù)的求解區(qū)域離散為一組有限個(gè)、且按一定方式相互聯(lián)結(jié)在一起的單元的組合體。由于單元能按不同的聯(lián)結(jié)方式進(jìn)行組合，且單元本身又可以有不同形狀，因此可以模型化幾何形狀復(fù)雜的求解域。通常有限元法都遵循以下基本步驟: 物體的離散化:離散化是有限元法的基礎(chǔ)，這就是依據(jù)結(jié)構(gòu)的實(shí)際情況，選擇合適的單元形狀、類型、數(shù)目、大小以及排列方式，將擬分析的物體假想地分成有限個(gè)分區(qū)或分塊的集合體。假設(shè)這些單元在處于它們邊界上的若干個(gè)離散節(jié)點(diǎn)處相互連接，這些節(jié)點(diǎn)的位移將是該問題的基本未知參數(shù)。 挑選形函數(shù)或插值函數(shù):選擇一組函數(shù)，通常是多項(xiàng)式，最簡單的情況是位移的線性函數(shù)。這些函數(shù)應(yīng)當(dāng)滿足一定條件，該條件就是平衡方程，它通常是通過變分原理得到的，可由每個(gè)“有限單元”的節(jié)點(diǎn)位移唯一地確定該單元中的位移狀態(tài)。 確定單元的性質(zhì):確定單元性質(zhì)就是對單元的力學(xué)性質(zhì)進(jìn)行描述。確定了單元位移后，可以很方便地利用幾何方程和物理方程求得單元的應(yīng)變和應(yīng)力。一般用單元的剛度矩陣來描述單元的性質(zhì)，確定單元節(jié)點(diǎn)力與位移的關(guān)系。 組成物體的整體方程組:組成物體的整體方程組就是由已知的單元?jiǎng)偠染仃嚭蛦卧刃Ч?jié)點(diǎn)載荷列陣集成表示整個(gè)物體性質(zhì)的結(jié)構(gòu)剛度矩陣和結(jié)構(gòu)載荷列陣，從而建立起整個(gè)結(jié)構(gòu)己知量-------總節(jié)點(diǎn)載荷與整個(gè)物體未知量-------總節(jié)點(diǎn)位移的關(guān)系。 解有限元方程和輔助計(jì)算:引入強(qiáng)制邊界條件，解方程得到節(jié)點(diǎn)位移。一般整體方程組往往數(shù)目龐大，可能是幾十個(gè)、幾百個(gè)，以至于成千上萬個(gè)。對于這些方程組需要一定的計(jì)算數(shù)學(xué)方法解出其未知量。然后，根據(jù)實(shí)際問題進(jìn)行必要的輔助計(jì)算。 完整的有限元的求解過程如下圖所示： 2、有限元的數(shù)學(xué)方法 從更廣泛的觀點(diǎn)看，有限元法的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)是變分原理。根據(jù)變分原理發(fā)展而來的有限元法，在求解微分方程方面得到了廣泛的應(yīng)用。 變分原理是表達(dá)物理基礎(chǔ)定律的一種普遍形式，其表達(dá)可概括如下：給出一個(gè)依賴物理狀態(tài)v的變量J(v)，同時(shí)給出J(v)的容許函數(shù)集v，即一切可能的物理狀態(tài)，則真是的狀態(tài)是v中使J(v)達(dá)到極小值的函數(shù)。 解釋如下：首先，有一組微分方程（對實(shí)際問題的控制方程），加上一組邊界條件（特定、限定），再根據(jù)最?。O小）能量原理求解實(shí)際問題。在結(jié)構(gòu)力學(xué)和應(yīng)力分析中，變分原理用得最多。 談到變分，不能不談到函數(shù)。函數(shù)的自變量是數(shù)，而泛函的自變量是函數(shù)，所以說泛函數(shù)就是函數(shù)的函數(shù)。 at?比如，公式?01?_y2gy'2dxt又是y的函數(shù)，中，y?y(x)是函數(shù)，所以t[y(x)]稱為泛函。這里y(x)為一待求函數(shù)，它必須，滿足t為最小值的條件。 所謂變分就是對泛函t求極值，考慮確定函數(shù)最小值問題： bI(y)??aF(x,y(x),y(x))dx' y?'dydx這里y(a)和y(b)值已經(jīng)給定，并且件y(a)?y1，相當(dāng)求函數(shù)y?y(x)滿足邊界條、y(b)?y2并使I達(dá)到極值的條件。 dy?y(x)?0'函數(shù)取極值必須滿足一定條件，即已知y?f(x)，那么dx為函數(shù) ?I取極值的必要條件。同樣，對泛函數(shù)取極值也有相應(yīng)的必要條件：?y??I?0（?為變分專用符號）。泛函數(shù)取極值的必要條件經(jīng)推導(dǎo)可得到一個(gè)歐拉方程【泛函I取極值（非充分條件）時(shí)y(x)必須滿足歐拉方程】。 x2I[y(x)]?已知?F(x,y,y)dxx1'，歐拉方程為 Fy?ddxFy'?0或 ?F?y?ddx?y（?F')?0 歐拉方程是一個(gè)微分方程，為求解這個(gè)微分方程，可得無窮多個(gè)極值曲線。當(dāng)把邊界條件y(x1)?y1,y(x2)?y2代入，就可得到唯一的極值曲線。 由于F?F(x,y,y)，所以ddxFy'?'Fy?ddxFy'?0d中全導(dǎo)數(shù)dx.Fy'的展開式為： '''?Fy?x'??Fydy'?y.dx??Fydy''?y'dx?Fy'x?Fy'y.y?Fyy'.y 歐拉方程的最后形式為： 從上面已看出，應(yīng)用變分法為求解過程，首先是從泛函求極值出發(fā)，產(chǎn)生與變分代表同一物理過程的微分方程（歐拉方程）——必要條件，然后求解微分方程，得到滿足變分的極值曲線。 一般來說，函數(shù)求極值得到的是一個(gè)數(shù)，而泛函求極值得到的是一個(gè)函數(shù)或者是微分方程加邊界條件。 泛函求極值計(jì)算可用微分方程的求解來代替，反之，微分方程的求解也可用泛函求極值計(jì)算來代替。 變分原理是用來求解微分方程，首先出現(xiàn)在彈性力學(xué)領(lǐng)域中，因?yàn)閺椥詷?gòu)件的平衡狀態(tài)具有最小的總位能，所以求解彈性力學(xué)的微分方程就很自然的轉(zhuǎn)化為一個(gè)變分問題。 十、異質(zhì)集成技術(shù) 即在濾波器產(chǎn)生陷波性能部分和超寬帶天線的設(shè)計(jì)上采用不同的介質(zhì)，以此來實(shí)現(xiàn)更佳的陷波和寬帶阻抗性。采用異質(zhì)集成技術(shù)不僅兼?zhèn)鋫鹘y(tǒng)經(jīng)典超寬帶天線的設(shè)計(jì)優(yōu)點(diǎn)，有效保證濾波器的性能，而且還能降低成本、提高系統(tǒng)的性能和效率。 十一、槽孔不連續(xù)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn) 異質(zhì)集成技術(shù)和片上集成波導(dǎo)技術(shù)，將會(huì)在片上集成波導(dǎo)的孔和異質(zhì)集成部分產(chǎn)生不連續(xù)結(jié)構(gòu) Fy?Fy'x?Fy'y.y?Fyy'.y?0'''
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