第一篇：肖邦的故事

生平：

1810年，弗里德里克·肖邦生于波蘭首都華沙近郊熱亞佐瓦沃拉，同年舉家搬遷至華沙。1816年，肖邦跟隨著名的鋼琴教師Wojciech先生學(xué)習(xí)鋼琴。1817年，肖邦創(chuàng)作出第一首作品B大調(diào)和g小調(diào)波蘭舞曲。1818年，Radziwi家庭宮殿中舉行的慈善音樂(lè)會(huì)上，肖邦第一次登臺(tái)，演奏了阿達(dá)爾伯特·吉羅維（Adalbert Gyrowetz）的作品，從此躋身波蘭貴族的沙龍。

1822年，肖邦師從音樂(lè)教育家、作曲家約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾（JózefElsner），一年后公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries）的作品。

1826年，中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在華沙音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。肖邦之墓 肖邦之墓

1829年后，肖邦以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演，舉行多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

1830年，因波蘭起義，肖邦離開(kāi)故鄉(xiāng)波蘭移居到法國(guó)巴黎，開(kāi)始以演奏、教學(xué)、作曲為生。1837年，肖邦拒絕“俄皇陛下首席鋼琴家”的職位和稱號(hào)。

1848年，肖邦在巴黎舉辦他的最后一次音樂(lè)會(huì)，并受邀訪問(wèn)英格蘭和蘇格蘭。1849年10月17日，肖邦因肺結(jié)核于巴黎的家中去世。

故事：

肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親特別喜歡唱歌，在肖邦還沒(méi)有出生的時(shí)候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽(tīng)，她真希望，寶寶能聽(tīng)懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個(gè)喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當(dāng)聽(tīng)到母親的歌聲時(shí)，總是非常的安靜。

在肖邦4歲那年，家里添置了一臺(tái)鋼琴，母親常常帶著肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。

一天，肖邦自己爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時(shí)給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當(dāng)他們聽(tīng)到鋼琴房間里斷斷續(xù)續(xù)傳來(lái)的琴聲，他們驚呆了。

“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親非常驚訝的問(wèn) “是的，是那首民歌”

他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來(lái)都沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)，他彈的非常專心，知道父母在一旁聽(tīng)見(jiàn)肖邦把曲子彈完。

“孩子你真聰明”父親一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂(lè)才華以后，毫不遲疑的給他請(qǐng)了個(gè)鋼琴老師，對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)格正規(guī)的演奏訓(xùn)練。

老師不僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂(lè)家的成才故事，這樣以來(lái)，肖邦在練習(xí)上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會(huì)了自己作曲。

8歲的時(shí)候肖邦便登臺(tái)演出了，流水般的樂(lè)曲從一個(gè)8歲的孩子手中流淌出來(lái)，人們都驚訝不已。

有一年的夏天，肖邦的父母帶著他到鄉(xiāng)下去度假，在那里他聽(tīng)到了好多好聽(tīng)的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對(duì)波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉(xiāng)間收集民歌，到農(nóng)田干活聽(tīng)農(nóng)民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來(lái)。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

19歲那年，肖邦以優(yōu)異的成績(jī)從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國(guó)去尋找藝術(shù)前程，從此，他開(kāi)始了大量音樂(lè)創(chuàng)作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。

肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫(xiě)下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。

一次，肖邦創(chuàng)作了一首優(yōu)美的夜曲，寫(xiě)完之后，便把它寄給了自己的好友——作曲家梅亞貝爾，請(qǐng)他給自己提些改進(jìn)意見(jiàn)。肖邦把樂(lè)譜寄出后，就開(kāi)始急切地等待回音?？擅穪嗀悹柺盏綐?lè)譜后卻不以為然，這位老朋友由于忙于自己的創(chuàng)作和其他瑣事，很快就將放在鋼琴上的樂(lè)譜忘在腦后了。

一天，梅亞貝爾和他的妻子因?yàn)橐稽c(diǎn)兒小事吵起了架，兩人誰(shuí)也不讓誰(shuí)，各說(shuō)各的理，越吵越兇，特別是他的妻子，不依不饒地嚷嚷，最后，她跑到里屋委屈地哭了起來(lái)，弄得梅亞貝爾左右為難。有心去勸勸妻子吧，可自己又怎么也咽不下這口氣。想來(lái)想去，便想隨便找點(diǎn)兒什么事，轉(zhuǎn)移一下自己激動(dòng)的情緒。

他走到鋼琴前坐了下來(lái)，隨手拿過(guò)肖邦寄來(lái)的樂(lè)譜，連看都沒(méi)看一遍就照著譜子彈了起來(lái)。當(dāng)他剛剛彈了幾個(gè)音符后，眼睛忽然間亮了起來(lái)，一個(gè)出奇美麗的音調(diào)立即回響在屋子里。再接著往下彈!太美了，溫柔淳樸的旋律，如同一縷淡淡的月光，頃刻間飄灑在屋子的每一個(gè)角落里。梅亞貝爾被這奇妙的音樂(lè)牢牢地吸引住了，他不顧一切地往下彈，內(nèi)心激動(dòng)的感情隨著音樂(lè)的輕輕流淌而不斷翻滾著。

不光梅亞貝爾已經(jīng)完全沉醉在這動(dòng)人的音樂(lè)當(dāng)中，那位在里屋啼哭的妻子也被屋外那令人心醉的音樂(lè)所感染。她慢慢站了起來(lái)，隨著音樂(lè)聲來(lái)到了外屋。聽(tīng)著聽(tīng)著，她臉上的怒氣慢慢消失了。她不顧一切地抱住正在彈琴的丈夫，與他激動(dòng)地親吻起來(lái)。梅亞貝爾這時(shí)也忘情地抱住了妻子。他們熱烈擁抱著，沉浸在無(wú)比幸福的氣氛中。肖邦那優(yōu)美感人的夜曲，如同一塊輕軟的紗巾，充滿柔情地覆蓋在這對(duì)夫妻的身上，溫情地安撫著兩顆受傷的心靈??

由于遠(yuǎn)離祖國(guó)和親人，思鄉(xiāng)之情和對(duì)祖國(guó)波蘭前途的深刻擔(dān)憂一直在折磨著肖邦，嚴(yán)重地?fù)p害了他的健康。肺病久治不愈，日漸惡化，稍一走動(dòng)就虛汗如雨，弱不禁風(fēng)。一八四八年二月十六日，肖邦在巴黎舉行了他最后一次音樂(lè)會(huì)。那天，音樂(lè)廳布滿鮮花，音樂(lè)會(huì)的票在幾天以前就已預(yù)售一空。演出前，肖邦是被人用一頂轎子抬上后臺(tái)的。雖然他已虛弱得難以支撐，但是那天晚上他的演奏依然是那么出色，扣人心弦，像他風(fēng)華正茂時(shí)演奏得一樣充滿生氣和詩(shī)意，優(yōu)美而動(dòng)人。當(dāng)他用盡全身力量彈出最后一個(gè)音符時(shí)，聽(tīng)眾的目光都集中到他身上了。肖邦把手指從琴鍵上移開(kāi)，擦去額頭上滲出的汗珠，慢慢從鋼琴旁站起身來(lái)。這時(shí)，靜穆的音樂(lè)廳突然爆發(fā)出一陣?yán)坐Q般的掌聲，這掌聲像大海的波濤一樣向肖邦襲來(lái)。過(guò)度的辛苦和興奮，肖邦只覺(jué)眼前金花飛閃，一切都在晃動(dòng)，人們連忙把他攙扶下去。

音樂(lè)會(huì)的第二天，肖邦的病情就加重了：發(fā)燒，氣喘，極度虛弱。給肖邦看病的醫(yī)生感到這對(duì)一個(gè)重肺病患者不是一個(gè)好兆頭。而這時(shí)，正是一八四八年大革命風(fēng)暴席卷歐洲之時(shí)。巴黎人民反對(duì)暴君、爭(zhēng)取民主自由的斗爭(zhēng)烈火已熊熊點(diǎn)燃，肖邦躺在病床上，望著映在窗玻璃上的火光，傾聽(tīng)著遠(yuǎn)處槍炮轟鳴和大街上“自由萬(wàn)歲”的口號(hào)聲。沒(méi)過(guò)多久，革命的烈火已蔓延到整個(gè)歐洲，人們奔走相告：柏林革命了，維也納革命了，意大利米蘭人民趕走了奧地利侵略者。密茨凱維奇正在組織波蘭軍團(tuán)。波蘭的波茲南地區(qū)爆發(fā)了起義——病弱的肖邦聽(tīng)到這些消息抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)，波蘭祖國(guó)又有了希望。有的波蘭同胞要回國(guó)去參加戰(zhàn)斗了，肖邦感慨萬(wàn)分，不管醫(yī)生怎樣勸阻，他堅(jiān)持要到車(chē)站上去為他的同胞送行。從車(chē)站回來(lái)，心情的激動(dòng)、行動(dòng)的勞累使他嚴(yán)重的肺病進(jìn)一步惡化了，他的心臟急劇地跳動(dòng)，大口大口地喘息著。

他在病痛中延緩了一年，一八四九年十月，三十八歲的“鋼琴詩(shī)人”肖邦離開(kāi)了人世。遵照肖邦的遺囑，他的朋友們?nèi)〕鍪四昵皬牟ㄌm帶來(lái)的銀杯，把杯里保存了十八年的祖國(guó)泥土撒在了他的棺木上。他一生想念祖國(guó)，死了也要嗅著祖國(guó)泥土的芳香離去。遵照肖邦的遺囑，他的朋友們又把他的心臟裝在一個(gè)匣子里，從巴黎運(yùn)回到波蘭。赤子之心只有回到祖**親的懷抱里才能得到安息。

肖邦的心臟被安置在華沙的圣十字大教堂里。第二次世界大戰(zhàn)期間，德國(guó)法西斯占領(lǐng)了波蘭。在那白色恐怖的日子里，波蘭人民冒著生命危險(xiǎn)把盛有肖邦心臟的匣子珍藏起來(lái)，使它免于遭受德國(guó)侵略者的破壞。一九四九年十月十七日，肖邦逝世一百周年紀(jì)念日那天，肖邦的心臟又被莊嚴(yán)地迎回到古老的教堂里。

肖邦雖然離開(kāi)了人世，但是，他的心永遠(yuǎn)在祖國(guó)人民中間跳動(dòng)，他的音樂(lè)成為一筆珍貴的文化遺產(chǎn)，留給了世界人民。

肖邦十六歲時(shí),進(jìn)入華沙音樂(lè)院就讀.次年蕭邦到奧國(guó)首都舉行演奏會(huì),此次音樂(lè)會(huì)相當(dāng)成功.評(píng)論雖然指出肖邦的演奏缺乏充沛的音量,可是對(duì)他纖細(xì)的觸鍵和靈巧的指法都相當(dāng)欣賞.對(duì)於他自己譜寫(xiě)的作品,也認(rèn)為極具才華.肖邦所寫(xiě)的「芵扎特唐喬望尼主題變奏曲」(Op.2)立刻引起浪漫運(yùn)動(dòng)驍將舒曼的注意,他在此曲的樂(lè)譜寫(xiě)下這樣的名句∶

「諸位請(qǐng)脫帽,天才已出現(xiàn)!」 小故事〈二〉

一八二八年秋天,有一輛驛馬車(chē),從柏林趕往波蘭首都華沙,中途跑到一個(gè)小鎮(zhèn)時(shí),不料馬蹄脫落了,馬車(chē)無(wú)法繼前進(jìn).馬車(chē)夫只好帶客人們走進(jìn)一家客棧休息.這家簡(jiǎn)陋的旅館中,有一臺(tái)相當(dāng)古舊的鋼琴,琴蓋上積了一層厚厚的灰塵.突然有一個(gè)老人喃喃埋怨說(shuō)∶

「真是糟糕,不知道等多久才能再出發(fā).」 他又指著鋼琴問(wèn)道∶

「有誰(shuí)會(huì)彈鋼琴嗎?請(qǐng)彈點(diǎn)音樂(lè),放松一下大家的心情吧!」 聽(tīng)到這句話,一位十八歲的青年就走到前.接著,他就不慌不忙地把雙手放到鍵盤(pán)上.從古舊的鋼琴上居然瀉出這麼優(yōu)美的琴聲,大家都訝異不已.不一會(huì)兒鋼琴四周己圍滿一堆人,這個(gè)年輕人,就彈得更起勁,更為精彩,使人們深深著迷.最后一曲彈完后,老人就面露笑容對(duì)年輕人表示∶

「我是退休的老風(fēng)琴師,在我漫長(zhǎng)的生涯中,還不曾聽(tīng)過(guò)這樣杰出的鋼演奏.如因莫扎特還活著而且聽(tīng)到這個(gè)演奏,他一定會(huì)緊握你的手說(shuō)∶『你是我的繼承者!』

年輕人愉快地以優(yōu)美、高貴的聲音答說(shuō)∶

「承蒙您的夸獎(jiǎng),實(shí)在不敢當(dāng).我叫費(fèi)德利克?弗朗梭瓦?蕭邦.」 這件軼事,發(fā)生在蕭邦十八歲時(shí).肖邦就在這一年的九月十二日,載譽(yù)榮歸.就在這個(gè)時(shí)候,蕭邦開(kāi)始為初戀而煩惱.他所愛(ài)慕的姑娘,就是華沙音樂(lè)院聲樂(lè)系的女生康絲丹奇亞?葛拉德柯芙絲卡.一八三零年三月里,在寄給好友狄都斯的信中他說(shuō)∶

「我很感傷,因?yàn)槲乙褖嬋肭榫W(wǎng).我每夜都?jí)粢?jiàn)她的倩影,但還不曾和她交談過(guò)一言半語(yǔ).當(dāng)我思念她,輾轉(zhuǎn)難眠的夜冕,寫(xiě)下協(xié)奏曲中的慢板樂(lè)章.」

這就是F小調(diào)第二鋼協(xié)協(xié)奏曲的甚緩板第二樂(lè)章,有人把這個(gè)無(wú)比綺麗的樂(lè)章叫做「愛(ài)人的畫(huà)像」.肖邦離開(kāi)祖國(guó)后,這樁愛(ài)情就中斷了.一年后,康絲丹奇亞更嫁給一個(gè)商人,不久卻雙目失明.~革命練習(xí)曲~ 當(dāng)肖邦和好友第二次來(lái)到維也納后才發(fā)現(xiàn)情況完全改變了.非常不幸的是,正好在這時(shí)候,華沙發(fā)生了暴動(dòng).由於波蘭對(duì)俄國(guó)宣戰(zhàn),和俄國(guó)有同盟關(guān)系的奧國(guó),也開(kāi)始敵視波蘭人.肖邦不得不離開(kāi)決定到巴黎或倫敦謀求機(jī)會(huì).在前往巴黎的中途,九月八日到達(dá)德國(guó)的斯圖加特時(shí),突聽(tīng)到華沙被俄軍攻占的消息.這時(shí),肖邦無(wú)比悲憤,於是注入他澎湃的愛(ài)國(guó)情懷,流著熱淚,在鋼琴上敲打般嬋出無(wú)比淚昂的音樂(lè),用來(lái)抒泄內(nèi)心的苦悶與憤怒感人肺腑的「革命練習(xí)曲」就這樣產(chǎn)生了!~鋼琴詩(shī)人~ 一八三二年二月二十六日,肖邦在巴黎舉行第一次演奏會(huì).這時(shí)前來(lái)聆聽(tīng)的,只是逃亡到巴黎的窮波蘭人,收入很少,可是肖邦需要用錢(qián),流亡到巴黎的窮同胞,幫不上忙.為了生存,蕭邦考慮坐船前往美國(guó).不過(guò),成名的機(jī)會(huì)就在這時(shí)出現(xiàn).在拉土維爾伯爵的安排下,蕭邦有機(jī)會(huì)在眾族面前表演,當(dāng)晚所有的貴族,都被肖邦的即興演奏深深著迷,忘記了時(shí)間的流逝.演奏終於告一段落后,大家都站起來(lái)報(bào)以熱烈的掌聲、不斷稱贊他.一夜之間,肖邦就變成巴黎的寵兒.不僅不再鬧窮,大量的金錢(qián)還滾滾而來(lái).這時(shí)候,肖邦已經(jīng)和舒曼成為兩大浪漫主義音樂(lè)的作曲家,此事要?dú)w功於拉吉維爾伯爵的友情.[ 波蘭才子 ]

一、又一個(gè)神童

肖邦一家住在一個(gè)伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里,那是令人愉快的房間,有著白色的墻和發(fā)光的天花板,有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶,寬大的窗臺(tái)上,倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開(kāi)著花.房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書(shū)架和一個(gè)白柱式火爐,在天冷的時(shí)候,里面的松木劈啪作響,發(fā)出芳香的熱氣.三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴.有別于其他神童音樂(lè)家的是,少年肖邦并不喜歡那架鋼琴.肖邦的第一位教師是個(gè)奇怪的人物,他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心,據(jù)他說(shuō)這是在一個(gè)拍賣(mài)行買(mǎi)的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的所有物.他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆,常用來(lái)敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指.他使肖邦喜歡上了鋼琴,而且彈得非常美妙,于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名華沙.在十歲時(shí),他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏,歌唱家聽(tīng)后非常高興,送給他一塊手表.不久以后,俄國(guó)沙皇聽(tīng)見(jiàn)他演奏,當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品.當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利,卻把肖邦賜給了波蘭.”當(dāng)肖邦還很小,不會(huì)記譜時(shí),他就能編出一些小品來(lái),讓老師為他寫(xiě)在稿紙上.后來(lái)肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會(huì)里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程.當(dāng)他十七歲時(shí),終于離開(kāi)學(xué)校獻(xiàn)身于音樂(lè).二、“從一而終”的愛(ài)國(guó)音樂(lè)家

肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂(lè)器的第一個(gè)作曲家.甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼,也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作作品,因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂(lè)隊(duì)重新改寫(xiě)的時(shí)候,它們聽(tīng)起來(lái)一樣好——或者甚至更好.但肖邦并沒(méi)有試圖在鋼琴上模仿管弦樂(lè)隊(duì).他用鋼琴比別的任何樂(lè)器都能更好地表現(xiàn)音樂(lè).不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡(jiǎn)單的ABA三段體歌曲形式.他的音樂(lè)同貝多芬的奏鳴曲不同,正象一首短小而完美的詩(shī)不同于莎士比亞的一出話劇一樣.肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂(lè)會(huì),然后想到一個(gè)更廣闊的世界上去求名.在華沙開(kāi)了三次告別音樂(lè)會(huì)后,他就出發(fā)了.當(dāng)他還沒(méi)有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候,他的老師和過(guò)去的同學(xué)們攔住他的馬車(chē)并唱了一首為了向他致敬而寫(xiě)的大合唱.然后他們給他一個(gè)裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯,希望他永遠(yuǎn)在人們心中

第二篇：音樂(lè)家肖邦的故事

音樂(lè)家肖邦的故事

弗雷德里克·肖邦(1810.3.1--1849.10.17)是一位波蘭偉大的作曲家。父為居住在波蘭的法國(guó)人，母為波蘭人。肖邦出生于華沙附近的熱拉左瓦-沃拉。六歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，師從阿達(dá)爾貝·瑞夫尼。七歲時(shí)創(chuàng)作第一首波洛奈茲舞曲(g小調(diào))，八歲時(shí)登臺(tái)公演。其父為法浯教師，在華沙擔(dān)任多種職務(wù)，他堅(jiān)持肖邦除受音樂(lè)教育外必須同時(shí)受普通教育。十歲時(shí)，歌唱家卡塔拉尼為肖邦的演奏所感動(dòng)，贈(zèng)送給他一只懷表。十五歲時(shí)肖邦為沙皇亞歷山大一世演奏，沙皇贈(zèng)他鉆戒一枚。十六歲入華沙音樂(lè)學(xué)院，從約瑟夫·埃爾斯納學(xué)習(xí)作曲。波蘭民間音樂(lè)、意大利歌劇的美聲線條和胡梅爾的風(fēng)格，都正在對(duì)他產(chǎn)生影響。1829年他創(chuàng)作了《f小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(通常稱為第二協(xié)奏曲，雖然實(shí)際上它在作為第一協(xié)奏曲出版的e小調(diào)之前寫(xiě)成)。同年在維也納舉行兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，訪問(wèn)了德累斯頓和布拉格，回國(guó)后向歌唱家康斯坦契婭·格拉德科夫斯卡表白了愛(ài)情。但翌年在華沙演奏了他的兩首協(xié)奏曲后，就離開(kāi)了被俄國(guó)古領(lǐng)的波蘭，于1831年定居巴黎，開(kāi)始授課并舉行音樂(lè)會(huì)演出。他與李斯特、門(mén)德?tīng)査?、柏遼茲和貝利尼結(jié)識(shí)，1837年開(kāi)始與女作家喬治·桑交往。當(dāng)時(shí)剛剛廢除了他與馬利亞·沃德津斯卡的秘密婚約。1838至1839年冬與喬冶·桑同居在瑪略爾卡島上，但惡劣的氣候及筒陋的生活條件影響了他的健康，此后他的結(jié)核病不斷惡化。1840至1847年仍和喬治·桑共同生活在巴黎和她在諾安的別墅中。比他大六歲的喬治·桑悉心照料他，有助于煥發(fā)他的才華。許多最優(yōu)秀的作品，其中包括《二十四首前奏曲》、《降b小調(diào)奏鳴曲》和《b小調(diào)奏鳴曲》、《f小調(diào)幻想曲》，都是在他們結(jié)合的時(shí)期寫(xiě)成的。他們的關(guān)系破裂(喬治·桑的兩個(gè)孩子挑起了爭(zhēng)吵)后，肖邦的靈感和健康日益衰退，但仍繼續(xù)教課并舉行私人音樂(lè)會(huì)。1848年，雖然病情嚴(yán)重，他仍訪問(wèn)了英國(guó)和蘇格蘭。他的學(xué)生簡(jiǎn)·斯特林把肖邦帶到她姐夫托菲肯勛爵的鄉(xiāng)村別墅內(nèi)休養(yǎng)，并送給他當(dāng)時(shí)迫切需要的一萬(wàn)五千法郎。在倫敦，他為維多利亞女王演奏，但英國(guó)的社交生活使他精疲力竭。翌年死于巴黎。肖邦的作品幾乎全部是鋼琴曲。他從菲爾德和胡默爾的作品中學(xué)到一些東西，對(duì)巴赫作品的學(xué)習(xí)也使他獲益匪淺，但當(dāng)時(shí)的主要作曲家對(duì)他幾乎沒(méi)有影響。他成功地創(chuàng)造出一種富于個(gè)性的鍵盤(pán)寫(xiě)作藝術(shù)，其優(yōu)點(diǎn)為鋼琴音色纖細(xì)，應(yīng)用旋律裝飾來(lái)豐富和聲織體。他精通言近指遠(yuǎn)的喻意手法，他所開(kāi)拓的和聲境界遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)界限。其它影響有的來(lái)自波蘭民間音樂(lè)，在《瑪祖卡舞曲》中特別明顯；往往要求高度輝煌技巧的旋律風(fēng)格則源自意大利歌劇。但肖邦謹(jǐn)慎地指出，他的瑪祖卡“不是供跳舞”用的，事實(shí)上它們也是他的最有個(gè)性的作品，猶如私人的記事錄，記下了一生事業(yè)中聽(tīng)作的和聲和節(jié)奏試驗(yàn)，所探索的最為精致和變化多端的鋼琴音色，也記下了他的全部情緒變化。最早一首《瑪祖卡舞曲》是在1830年離開(kāi)故鄉(xiāng)之前寫(xiě)的；最后一首(f小調(diào))感情強(qiáng)烈的吉光片羽，是他一生所寫(xiě)的最后一曲。肖邦使鋼琴上的《瑪祖卡舞曲》成為他所獨(dú)有的形式；他所作的敘事曲(共四首，受密茨凱維奇的詩(shī)歌的概括的啟發(fā)而寫(xiě))和鍵盤(pán)諧謔曲也是如此，他使諧謔曲具有與貝多芬諧謔曲大異其趣的尖刻嘲諷的性質(zhì)。他的《二十四首前奏曲》，每首用一個(gè)不同的調(diào)，是肖邦對(duì)巴赫藝術(shù)的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。肖邦認(rèn)識(shí)到他的天才的用武之地主要在于比例完美的鋼琴小曲，他在這類(lèi)作品中注入了豐富而又強(qiáng)烈的詩(shī)意，但在奏鳴曲中也表明他有駕馭大型作品，不致使材料松散的能力。迂腐的學(xué)究也許會(huì)有爭(zhēng)議，說(shuō)它們不是“嚴(yán)格的”奏鳴曲(雖然每部奏鳴曲都遵守由幾個(gè)樂(lè)章構(gòu)成的傳統(tǒng)形式)，但是人們不會(huì)希望這些奏鳴曲以另一種形式出現(xiàn)，因?yàn)樗鼈兊慕Y(jié)構(gòu)別有一種使人感到愜意的邏輯性。他的協(xié)奏曲(往往被人們低估)也是如此，某些評(píng)論者認(rèn)為他的配器不甚高明，其實(shí)遠(yuǎn)非如此。他的配器手法總是靈活而敏感的。有時(shí)甚至富于積極的獨(dú)創(chuàng)性(如大管的應(yīng)用)。他的演奏在細(xì)膩及緊張度方面都是無(wú)與倫比的，把他的同時(shí)代人感到譜上難以理解的經(jīng)過(guò)句彈奏得出神入化。肖邦的主要作品有：

(1)鋼琴與樂(lè)隊(duì)曲：協(xié)奏曲兩部；《流暢的行板和波洛奈茲舞曲》；《波蘭歌曲幻想曲》；《科拉克維亞克回旋曲》；《把手伸給我》主題變奏曲。

(2)鋼琴獨(dú)奏曲：敘事曲四首；蘇格蘭舞曲三首；練習(xí)曲二十七首；即興曲三首；瑪祖卡舞曲五十一首；夜曲十九首；波洛奈茲舞曲十二首；前奏曲二十五首；諧謔曲四首；奏鳴曲三首；圓舞曲十七首；船歌；搖籃曲；f調(diào)幻想曲；幻想即興曲。

(3)室內(nèi)樂(lè)曲：鋼琴三重奏；大提琴奏鳴曲；大提琴與鋼琴《引子和波洛乃茲舞曲》。

(4)歌曲：波蘭歌曲十七首。肖邦其創(chuàng)作以鋼琴作品為主，且多為小型樂(lè)曲，但卓越的想象力及精湛的技巧使他成為世界最偉大的音樂(lè)詩(shī)人之一。他的音樂(lè)靈感源于自己和波蘭的悲劇性的經(jīng)歷，旋律獨(dú)具個(gè)性，表達(dá)了內(nèi)心深處不僅僅是傷感的感情。其作品雖有浪漫主義的本質(zhì)，但有古典的純真和分寸，絲毫沒(méi)有浪漫主義的表現(xiàn)癖好。生性體弱敏感，幽默而又善于模仿、諷刺。其父系法裔法語(yǔ)教師。全家都酷愛(ài)藝術(shù)，在襁褓中便對(duì)母親和姐姐的鋼琴聲有奇特反應(yīng)，并深受民間音樂(lè)熏陶，6歲時(shí)即能在琴上彈奏聽(tīng)到的曲調(diào)，7歲起隨音樂(lè)家瑞夫尼學(xué)琴五年。8歲首次在慈善音樂(lè)會(huì)公演，次年敢于在著名意大利女高音歌唱家卡塔拉尼前演奏，3年后又為出席波蘭議會(huì)開(kāi)幕式的俄沙皇亞歷山大一世即興演奏。作為“天才兒童”，他不但會(huì)彈琴，還會(huì)作曲，7歲時(shí)作《g小調(diào)波洛涅茲舞曲》并公開(kāi)出版，康斯坦丁大公將其一首進(jìn)行曲用于閱兵式上。隨后又作了一些波洛涅茲、馬祖卡、變奏曲、蘇格蘭舞曲、回旋曲等。曾師事作曲家埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂(lè)理論數(shù)年，16歲入其領(lǐng)導(dǎo)的當(dāng)時(shí)新建的華沙音樂(lè)學(xué)院。1829年為擴(kuò)展音樂(lè)視野首赴維也納，應(yīng)當(dāng)?shù)爻霭嫔?、鋼琴制造商和貴族之請(qǐng)于8月間公演兩場(chǎng)，獲很大成功。1830年3月在華沙作成年后的正式首演，彈奏所作《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》。當(dāng)年11月再離波蘭，車(chē)行至華沙郊外埃爾斯納令停車(chē)，讓精選的一個(gè)合唱團(tuán)演唱了他為愛(ài)情專作的一首告別合唱曲為他送行，似已預(yù)示波蘭將永遠(yuǎn)不能再見(jiàn)其游子歸來(lái)。到達(dá)維也納后，種種情況令人失望，時(shí)又值波蘭發(fā)生起義，奮起抵抗俄國(guó)侵略軍，他為之十分激動(dòng)不安，但家人不愿他回波參戰(zhàn)，于是決定去巴黎尋求更理想的環(huán)境。在等待護(hù)照簽證期間作了《b小調(diào)諧謔曲》、《革命練習(xí)曲》等一些富于激情的樂(lè)曲，同時(shí)還為一些愛(ài)國(guó)詩(shī)詞譜曲。后行至德國(guó)斯圖加特，聽(tīng)到華沙被俄軍攻陷的消息，悲痛欲絕，幾至不能自拔。1831年9月抵巴黎，為該地極端的“豪華與骯臟、美德與罪惡”而感嘆不已。通過(guò)一位維也納朋友的介紹結(jié)識(shí)了那里的波蘭流亡者及著名作曲家羅西尼、李斯特、柏遼茲、門(mén)德?tīng)査傻热?。與此同時(shí)，在德國(guó)的舒曼極度推崇他，稱他為新浪漫主義時(shí)代的代表。但他過(guò)分纖細(xì)的演奏未能在大音樂(lè)會(huì)中獲得所有人的贊賞，只是在沙龍里很受歡迎。這個(gè)時(shí)期作品有兩集《練習(xí)曲》、《e小調(diào)敘事曲》、《幻想即興曲》和一些受強(qiáng)烈民族感情激發(fā)而作的馬祖卡與波洛涅茲舞曲等。1836年結(jié)識(shí)放蕩不羈的女作家喬治·桑，并于1838年秋私奔至馬略卡島，開(kāi)始了他們十年的同居生活，至1848年終因意見(jiàn)不和而分手。這段時(shí)間里寫(xiě)了《24首前奏曲》、戲劇性的《升c小調(diào)諧謔曲》、悲壯的《c小調(diào)波洛涅茲舞曲》、《f小調(diào)幻想曲》、《船歌》、《波洛涅茲幻想曲》、《f小調(diào)敘事曲》及《b小調(diào)奏鳴曲》等。與桑決裂后精神沮喪，再加上巴黎革命烈火又起，在此情況下接受了其蘇格蘭女學(xué)生斯特林之邀首途訪英及蘇格蘭，由于體弱多病，思鄉(xiāng)心切，在英期間全無(wú)創(chuàng)作，僅為波蘭難民演奏一次。1848年11月返回巴黎后，病情惡化，臨終前唯求銷(xiāo)毀其未完成手稿，以及在葬禮中詠唱莫扎特的《安魂曲》。死后一周年，當(dāng)其墓地紀(jì)念碑揭幕時(shí)，人們?cè)谒麎炆蠟⒘艘缓凶鎳?guó)波蘭的泥土。

第三篇：肖邦簡(jiǎn)介

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin 1810─1849），19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。1810年，肖邦出生于波蘭；1817年開(kāi)始創(chuàng)作；1818年登臺(tái)演出；1822年至1829年在華沙國(guó)家音樂(lè)高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂(lè)理論。1829年起以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演。后因華沙起義失敗而定居巴黎，從事教學(xué)和創(chuàng)作。1849年，肖邦因肺結(jié)核逝世于巴黎。[1-2]

肖邦是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受巴赫影響，多以鋼琴曲為主，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩(shī)人”。

1810年，肖邦生于波蘭首都華沙近郊熱亞佐瓦沃拉，同年舉家搬遷至華沙。1816年，肖邦跟隨著名的鋼琴教師Wojciech先生學(xué)習(xí)鋼琴。1817年，肖邦創(chuàng)作出第一首作品B大調(diào)和g小調(diào)波蘭舞曲。

1818年，Radziwi家庭宮殿中舉行的慈善音樂(lè)會(huì)上，肖邦第一次登臺(tái)，演奏了阿達(dá)爾伯特·吉羅維（Adalbert Gyrowetz）的作品，從此躋身波蘭貴族的沙龍。

1822年，肖邦師從音樂(lè)教育家、作曲家約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾（Józef Elsner），一年后公開(kāi)演奏了德國(guó)作曲家費(fèi)迪南德·里斯（Ferdinand Ries）的作品。

1826年，中學(xué)畢業(yè)后，肖邦在華沙音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)跟隨約瑟夫·艾爾斯內(nèi)爾學(xué)習(xí)鋼琴演奏和作曲。

1829年后，肖邦以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演，舉行多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。

1830年，因波蘭起義，肖邦離開(kāi)故鄉(xiāng)波蘭移居到法國(guó)巴黎，開(kāi)始以演奏、教學(xué)、作曲為生。

1837年，肖邦拒絕“俄皇陛下首席鋼琴家”的職位和稱號(hào)。

1848年，肖邦在巴黎舉辦他的最后一次音樂(lè)會(huì)，并受邀訪問(wèn)英格蘭和蘇格蘭。1849年10月17日，肖邦因肺結(jié)核于巴黎的家中去世。[1]

練習(xí)曲

肖邦創(chuàng)作的練習(xí)曲完全突破克萊門(mén)蒂、車(chē)爾尼、莫謝萊茲以來(lái)純技術(shù)性練習(xí)曲的創(chuàng)作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓音樂(lè)傳遞出更深刻的感情。

如《C大調(diào)練習(xí)曲》(作品10號(hào)之12“革命”)是肖邦1831年赴巴黎途中，在得知俄軍入侵華沙后悲憤之余寫(xiě)下的。從技巧上看，這是一首左手跑動(dòng)練習(xí)曲，但從右手壯烈的八度音旋律和左手狂風(fēng)暴雨般的傾瀉中卻都不難看出作曲家當(dāng)時(shí)內(nèi)心情緒的極度激動(dòng)。[4]

圓舞曲

肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。

從表達(dá)形式上來(lái)說(shuō)可分為兩大類(lèi)別：一類(lèi)是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品，如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》； 另一類(lèi)則為圓舞曲形式的抒情詩(shī)，如《升c小調(diào)圓舞曲》。[5]

第四篇：肖邦音樂(lè)欣賞課

音 樂(lè) 欣 賞

浪漫主義時(shí)期音樂(lè)-肖邦

一、課題：音樂(lè)欣賞

二、教學(xué)對(duì)象：七年級(jí)

三、課時(shí)：一課時(shí)（40分鐘）

四、教學(xué)用具:電腦

五、教學(xué)目標(biāo)：初步了解肖邦個(gè)人生平與欣賞肖邦作品

六、教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：欣賞肖邦作品

七、導(dǎo)入

師：同學(xué)們聽(tīng)過(guò)周杰倫的《夜曲》嗎？同學(xué)們聽(tīng)過(guò)后，感覺(jué)這首歌的意境是怎樣的呢？大家都知道，“夜曲”是一種鋼琴曲的體裁。而周杰倫這首歌在我初中2年級(jí)的時(shí)候才出，當(dāng)時(shí)我沒(méi)有正正經(jīng)經(jīng)的欣賞過(guò)鋼琴曲，只知道“夜曲”是鋼琴曲的一種體裁，在聽(tīng)過(guò)周杰倫《夜曲》這首歌后讓我感覺(jué)，“夜曲”是很黑暗壓抑，讓人傷心的音樂(lè)。但在我真正欣賞“夜曲”時(shí)，才知道“夜曲”是一種旋律優(yōu)美，如詩(shī)如畫(huà)如景，夜的沉浸與人的內(nèi)心抒發(fā)。大家知道誰(shuí)是這一體裁最為出色的代表作？看來(lái)大家的課外知識(shí)很豐富。師：西方古典音樂(lè)有著燦爛輝煌的歷史。18世紀(jì)是古典音樂(lè)的分界線，在18世紀(jì)以前宗教音樂(lè)占有很大的地位，18世紀(jì)以后，進(jìn)入古典音樂(lè)時(shí)期。大家知道什么是古典音樂(lè)嗎？古典音樂(lè)的定義非常廣，一般的理解就是所謂的“正統(tǒng)”音樂(lè)，或者是距離我們很遠(yuǎn)的音樂(lè)。古典音樂(lè)是歷經(jīng)歲月考驗(yàn)，久盛不衰，為眾人喜愛(ài)的音樂(lè)。古典音樂(lè)因?yàn)榻?jīng)歷了一個(gè)很長(zhǎng)的時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期下環(huán)境不同，而出現(xiàn)了很多的音樂(lè)流派；比如說(shuō)巴洛克音樂(lè)時(shí)代，浪漫主義樂(lè)派，印象主義樂(lè)派。而肖邦就是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。這節(jié)課我們就來(lái)進(jìn)入弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦的世界。

八、新課教學(xué)

師：肖邦全名是弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦在1810年3月1日出生于波蘭的首都華沙，1849年10月17日在巴黎病逝，享年39歲。他的父親是法國(guó)人，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的音樂(lè)天賦，6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè)，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，一生都在創(chuàng)作。

肖邦1926年從華沙音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，就想去歐洲最主要的音樂(lè)中心發(fā)揮自己的音樂(lè)才能。在20歲時(shí)決定出國(guó)，當(dāng)時(shí)波蘭是被異族統(tǒng)治的國(guó)家，政治形勢(shì)不斷緊張，革命一觸即發(fā)。在這樣的情況下對(duì)他的音樂(lè)事業(yè)發(fā)展是不利的。因此在1830年12月開(kāi)始了他的藝術(shù)旅行。肖邦沒(méi)有意識(shí)到他就要永遠(yuǎn)離開(kāi)他的祖國(guó)。在巴黎，肖邦的第二故鄉(xiāng)，他很快的解釋了一批當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家，包括李斯特、舒曼、門(mén)德?tīng)査?，這些朋友為他在巴黎的藝術(shù)之路做了很大貢獻(xiàn)。肖邦的作品有自己獨(dú)有的風(fēng)格，他的音樂(lè)詩(shī)意連綿并具有了濃郁的民族色彩和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情。他一生創(chuàng)作了大約200部作品。欣賞《G小調(diào)瑪祖卡舞曲》 又名《G小調(diào)波蘭舞曲》“瑪祖卡”是波蘭一種舞蹈的名稱。這首鋼琴曲創(chuàng)作于1817年，當(dāng)時(shí)肖邦才7歲。作品為g小調(diào)，不過(guò)分的快板。其內(nèi)容非常明朗，中部有著優(yōu)美的旋律。

欣賞《升C小調(diào)幻想即興曲》

肖邦的即興曲作品中，代表作品是《升C小調(diào)幻想即興曲》，它是在肖邦去世后才發(fā)表的，因?yàn)樾ぐ钤谧髑戤吅蟛虐l(fā)現(xiàn)，作品的中段與波希米亞作曲家莫舍列斯的一首鋼琴作品驚人地相似，所以肖邦不愿意將其發(fā)表?！凹磁d曲”一詞，一般是指作曲家未經(jīng)事先預(yù)備而臨時(shí)作成的樂(lè)曲，即往往是一時(shí)靈感的流露。也許正是這個(gè)緣故，肖邦的即興曲在形式上相當(dāng)自由，但也不是毫無(wú)規(guī)則地發(fā)展，而是有著明顯的完整性和統(tǒng)一性。欣賞《降E大調(diào)夜曲》

本曲作于1830年，是肖邦夜曲中最膾炙人口的一首，也是最明朗的一首，作品的風(fēng)格明顯地流露出傳統(tǒng)夜曲的痕跡。這首夜曲具有典型的肖邦早期作品的風(fēng)格，平易優(yōu)美、飽含詩(shī)意，可見(jiàn)此時(shí)的肖邦已無(wú)愧于“鋼琴詩(shī)人”這個(gè)雅號(hào)。恬靜優(yōu)美的旋律和精雕細(xì)琢的鋼琴織體是其主要的特點(diǎn)，描繪著大自然的夜色，也傾訴著作者心靈的話語(yǔ)?！督礒大調(diào)夜曲》是肖邦最好的夜曲之一。欣賞《升C小調(diào)圓舞曲》

這首是最能體現(xiàn)肖邦個(gè)性及民族性的圓舞曲，本曲作于1847年，在肖邦去世前兩年完成的。當(dāng)時(shí)他剛與他的女朋友喬治.桑中斷關(guān)系，身染重病，這首曲子細(xì)膩抑郁，隱藏著肖邦抑郁，彷徨，憧憬，感嘆等復(fù)雜心態(tài)。

欣賞《E小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲OP.11》第二樂(lè)章 浪漫曲

這是他初到巴黎時(shí)的演奏曲目。本曲作于1830年?！秂小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》（OP.11）共分三個(gè)樂(lè)章，我們聽(tīng)的是第二個(gè)主題。第二主題充滿浪漫情感，旋律相當(dāng)優(yōu)美，作者當(dāng)時(shí)正處于戀愛(ài)時(shí)期，作品中處處洋溢著愛(ài)情的歡娛與芬芳。第二樂(lè)章是慢板，鋼琴在樂(lè)隊(duì)的襯托下緩緩奏出優(yōu)雅而浪漫的旋律，就象情人們?cè)诿髅牡脑鹿庀拢橹魉曉谙吇ピV衷腸，縷縷清風(fēng)輕拂樹(shù)梢，和著樹(shù)葉的簌簌聲傳來(lái)夜鶯婉轉(zhuǎn)流長(zhǎng)的歌聲。為了紀(jì)念肖邦，是世界上最著名、最嚴(yán)格、最權(quán)威、級(jí)別最高的鋼琴比賽之一，從1927年開(kāi)始在波蘭華沙每五年舉辦一次肖邦國(guó)際鋼琴比賽，是世界上最著名、最嚴(yán)格、最權(quán)威、級(jí)別最高的鋼琴比賽之一。

最近一次比賽是2010年，是第十六屆。中國(guó)有兩個(gè)人獲此獎(jiǎng)項(xiàng)，1955年舉行的第五屆比賽的獲獎(jiǎng)?wù)撸谌焊德?。一個(gè)是2000年第14界李云迪。在李云迪之前前3屆金獎(jiǎng)一直空缺。當(dāng)時(shí)李云迪才18歲，是中國(guó)的驕傲啊。

九、小結(jié)

偉大作曲家創(chuàng)作音樂(lè)時(shí)，都會(huì)讓你感覺(jué)到深刻的情感，因?yàn)樗麄ゴ?，因?yàn)樗谝魳?lè)中有話要告訴你，因此偉大音樂(lè)家的音樂(lè)會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)，或許到永遠(yuǎn)。那種永恒的特質(zhì)，或許是“古典”這個(gè)詞最重要的意義，古典是永垂不朽的東西。

作為浪漫派藝術(shù)鼎盛時(shí)期的肖邦鋼琴作品，他的每一首樂(lè)曲都堪稱劃時(shí)代的經(jīng)典之作，他用鋼琴演奏與創(chuàng)作這種罪單純的藝術(shù)形式，創(chuàng)造出了完美的藝術(shù)風(fēng)格。他作品所展示出的獨(dú)特風(fēng)格和完美精湛的技巧對(duì)后世界音樂(lè)產(chǎn)生著長(zhǎng)久的影響。

第五篇：肖邦傳觀后感

《一曲難忘》觀后感

在這學(xué)期選修的音樂(lè)鑒賞課上老師不僅教會(huì)了我們不少音律方面的知識(shí)還給我們欣賞了許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，最后一節(jié)課上，老師更是給我們播放了一部名為《一曲難忘》的電影，這部上世紀(jì)40年代拍攝的影片雖然在今天看來(lái)有些粗陋，但是它的故事依然深深打動(dòng)了我，帶我領(lǐng)略了一位音樂(lè)家，一位愛(ài)國(guó)者——肖邦那波瀾壯闊的一生。

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦的一生無(wú)疑是傳奇的，他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂(lè)史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)的代表人物。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。這部電影講述的正是這位傳奇人物的生平。少年時(shí)的肖邦已經(jīng)初露頭角，展現(xiàn)了非凡的音樂(lè)才能，他積極投身波蘭的革命運(yùn)動(dòng)，又以高超的琴藝活躍在音樂(lè)沙龍里。在一次聚會(huì)中，他公然拒絕為沙皇的手下演奏，震驚四座。之后他與老師埃爾斯納一起逃亡巴黎，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)已名揚(yáng)巴黎的年輕鋼琴家李斯特，在李斯特的幫助下，肖邦以他高超的鋼琴技巧折服了眾人，其間，他也認(rèn)識(shí)了那位終將影響他一生的女子，年輕的女作家喬治·桑，兩人的愛(ài)情逐漸開(kāi)花結(jié)果，在綠樹(shù)成蔭，花香鳥(niǎo)語(yǔ)的環(huán)境里，肖邦獻(xiàn)給喬治·桑一首又一首優(yōu)美的鋼琴曲。她在樂(lè)曲聲中寫(xiě)作，倆人形影不離，傾訴衷腸，他們擁抱接吻，沉浸在愛(ài)戀之中。喬治·桑對(duì)肖邦說(shuō)：“你的天賦是創(chuàng)造音樂(lè)，供那些不如你的人去演奏。利用你的天賦，否則你會(huì)迷失方向，并且失去一切。對(duì)你的天賦就是要自私，留在這兒，寫(xiě)你的音樂(lè)！”然而，肖邦到底是肖邦，他思念祖國(guó)的赤子之心并沒(méi)有因?yàn)闀r(shí)間而磨滅。沙俄對(duì)波蘭的蹂躪讓肖邦痛苦交加，他拒絕了喬治·桑的勸阻，全身心地投入到演出之中，為波蘭革命籌款，并利用他的名聲在法國(guó)人民中爭(zhēng)取朋友，求得幫助。超負(fù)荷的演出最終催跨了這位偉人的身體，終于在巴黎的一次演出中摔倒了。在病床上，肖邦向老師提出，想見(jiàn)見(jiàn)喬治·桑，想聽(tīng)李斯特的彈奏。喬治·桑卻拒絕了，只有李斯特在他的床畔用緩慢的旋律在彈奏著，埃爾斯納告訴肖邦：“她身體不好，來(lái)不了?！毙ぐ钫f(shuō)：“我懂了，過(guò)去你是對(duì)的??現(xiàn)在，就像回家一樣??。”埃爾斯納回答：“對(duì)的，弗雷德里克，我們就像回到了家里一樣??” 本片雖然有些戲說(shuō)的成分，但毫不影響觀眾感受這位音樂(lè)家的偉大，音樂(lè)與愛(ài)國(guó)的情懷都是不分國(guó)界的。這部電影最打動(dòng)人之處便是肖邦作為一名藝術(shù)家的拳拳愛(ài)國(guó)之心，以及他與喬治·桑之間的愛(ài)情。即便身在國(guó)外，他依然沒(méi)有忘記在祖國(guó)的那些飽受摧殘的同胞，幼年時(shí)沙俄對(duì)波蘭的侵略便已經(jīng)深深烙入他的內(nèi)心，也讓他飽受心靈的折磨，這些痛苦也或多或少的映入了他的作品之中，這些作品能激起無(wú)窮的情感體驗(yàn)，他的波蘭舞曲更是反映出了波蘭的民族情懷，堅(jiān)毅果敢的俠骨總是與對(duì)愛(ài)人全身心的奉獻(xiàn)柔情緊密結(jié)合。此外，他與喬治·桑之間的感情也為人津津樂(lè)道，雖然兩個(gè)人沒(méi)能走到最后，喬治·桑對(duì)肖邦的愛(ài)國(guó)情誼也無(wú)法理解，然而不可否認(rèn)的是喬治·桑確實(shí)為肖邦的創(chuàng)作提供的溫床，肖邦那些傳世的名作大多是在兩人交往的時(shí)期所完成的，從某種意義上來(lái)說(shuō)，兩人成就了彼此?！兑磺y忘》為我們揭開(kāi)了肖邦傳奇的人生，他以音樂(lè)為骨架，以愛(ài)國(guó)的情操為血肉譜寫(xiě)了無(wú)數(shù)膾炙人口的作品，在美妙的音樂(lè)聲中讓我們感受到了屬于那個(gè)時(shí)代的為了自由的高聲吶喊。篇二：戰(zhàn)地鋼琴師 觀后感

《鋼琴師》改編自英國(guó)劇作家羅納德·哈伍德撰寫(xiě)的“二戰(zhàn)”期間波蘭猶太幸存者瓦拉迪斯勞·斯皮爾曼的傳記。

聽(tīng)著馬勒的交響樂(lè)，在第九交響曲的深邃和不規(guī)則中思索《鋼琴家》的主題。反復(fù)想起肖邦的第一敘事曲，表達(dá)波蘭人反抗外敵侵略的作品。它在影片中的出現(xiàn)，是否是刻意用來(lái)表現(xiàn)主題。盡管屠殺是荒謬的，可是一切只能那么周密，在似乎匱乏人性的行為背后，是對(duì)人性的熟稔。我在影片中看到的，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，是對(duì)人性的反思，是對(duì)藝術(shù)的崇拜，是對(duì)生活和人性暖黃色基調(diào)的描摹，是對(duì)一段不能啟齒的歷史的深刻的靜觀。

影片的音樂(lè)和鏡頭的處理都十分的得體，音樂(lè)僅僅響起了四次，片頭，鋼琴家在電臺(tái)演奏，那是臨戰(zhàn)之前最后一次演奏，修長(zhǎng)的手指和飛揚(yáng)的神采，藝術(shù)的光環(huán)籠罩在他身旁，不幸電臺(tái)遭到襲擊，他卻還是堅(jiān)持演奏，直到不得不離開(kāi)；中間一次是在鋼琴家藏身的房子里，修長(zhǎng)的、已經(jīng)骯臟的手放在鍵盤(pán)上方，優(yōu)美的音樂(lè)在幻覺(jué)中響起，一切都是破舊的狼狽的，只有對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)依舊；第三次是在廢墟的房子中在德國(guó)軍官的面前，那是令人的靈魂動(dòng)容的聲音；第四次又是在電臺(tái)，戰(zhàn)后恢復(fù)的華沙電臺(tái)，我們看到和聽(tīng)到的是時(shí)間和戰(zhàn)爭(zhēng)帶不走的東西，是文明的靈魂和精髓。還有鏡頭，在華沙猶太人區(qū)，在第一個(gè)屠殺的夜晚，鏡頭安靜的從下到上，順著斯皮爾曼家的視線，順著德國(guó)兵的腳步，線條清晰得幾乎不可置信。

而在斯皮爾曼最后藏身的破房子里，在他在德國(guó)軍官面前彈奏肖邦的第一敘事曲時(shí)，一束月光徑直的從斯皮爾曼左邊的肩膀上方灑下來(lái)，那種光象征著一種神圣；還有一束散光打在德國(guó)軍官的正面，而這種光線的處理，卻讓我們覺(jué)得他像一個(gè)正在懺悔的罪人。西方人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思較東方人多得多，這部影片不是將德國(guó)人當(dāng)作不共戴天的仇人來(lái)寫(xiě)的，德國(guó)軍官的“同情心”正是來(lái)自德國(guó)自身對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。最后有一個(gè)情節(jié)：當(dāng)斯皮爾曼的一個(gè)朋友經(jīng)過(guò)農(nóng)場(chǎng)的鐵絲網(wǎng)邊那些被俘的德國(guó)士兵身旁時(shí)，他大聲咒罵他們；當(dāng)其中有一個(gè)人說(shuō)他救過(guò)“那個(gè)鋼琴家”時(shí)，他停下了腳步；當(dāng)他和斯皮爾曼幾年后返回農(nóng)場(chǎng)已經(jīng)找不到那個(gè)當(dāng)年的德國(guó)軍官時(shí)，他說(shuō)：“我曾經(jīng)咒罵過(guò)他，但是我已經(jīng)原諒了 他?！比四芾碇堑靥幚碜约呵榫w的波動(dòng)，能反思，不失是一種美德。本作的音樂(lè)我知道的僅僅只有那一首肖邦的第一敘事曲。一般認(rèn)為這首敘事曲是取材于密茨凱維茨的史詩(shī)劇作《康拉德·華倫洛德》。在這首敘事曲中肖邦概括了這個(gè)故事的精神并具有史詩(shī)般的氣概，但沒(méi)有寫(xiě)實(shí)性的寫(xiě)。樂(lè)曲的序奏具有敘事詩(shī)的意境，就像是立陶宛老人在撥動(dòng)琴弦邊敘述邊唱歌，以啟發(fā)華倫洛德的愛(ài)國(guó)意識(shí)，樂(lè)曲的最后仿佛是在描寫(xiě)華倫洛德慷慨就義，以個(gè)人的犧牲換取祖國(guó)的利。舒曼十分推崇這首曲子，他說(shuō)這首樂(lè)曲“是肖邦最粗獷而又最富有獨(dú)創(chuàng)性的作品?！睒?lè)曲采用自由奏鳴曲式寫(xiě)成。具有莊重的宣敘調(diào)特點(diǎn)的8小節(jié)序奏之后，第一主題不斷地增強(qiáng)悲劇色彩，第二主題則發(fā)展成具有英雄氣概的主題，以至在第二主題再現(xiàn)時(shí)，絕然不同于呈示部那抒情溫柔的形象，已成長(zhǎng)為成熟的、誓為祖國(guó)雪恥的英雄形象了。樂(lè)曲的尾聲將全曲的情緒再一次推向高潮。結(jié)尾是悲壯的，象征著華倫洛德為國(guó)壯烈捐軀的英雄氣概。

在肖邦的音樂(lè)中，旋律是他最主要的，最有力的表現(xiàn)手法，即使是《g小調(diào)第一敘事曲》中最富戲劇性，最震撼人心的部分，激動(dòng)人心的力量仍然來(lái)自旋律。

如上文所言，影片里的鋼琴曲盡管只出現(xiàn)了四次，但是每一次的出現(xiàn)都恰好是劇情和鋼琴家情感紛繁交雜之時(shí)。我很難說(shuō)這是刻意的安排，因?yàn)橐磺锌瓷先ザ际悄敲醋匀涣鲿澈翢o(wú)做作。就像在他指尖下流淌的音樂(lè)。

最后，不管是影片本身還是它的音樂(lè)，給我們帶來(lái)的，都是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的反思。篇三：《一曲難忘》觀后感 愛(ài)之于人，一曲難忘

曾經(jīng)，音樂(lè)家對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)名詞，一種神秘高深的偉人。他不僅能用手下的音符表達(dá)感情，還可以反映不同時(shí)期的社會(huì)背景。因?yàn)槲也涣私膺@些人，僅僅一個(gè)陌生的聆聽(tīng)者，我的感受除了高深就是遙遠(yuǎn)。

在這學(xué)期中，我校選課上劉老師讓我對(duì)音樂(lè)家的感受徹底顛覆。我跟隨著她一起欣賞了很多音樂(lè)影片，給我印象最深的是影片《一曲難忘》，它其中的音樂(lè)具有強(qiáng)大的感染力，而音樂(lè)家感情生活的一路變化更是讓我對(duì)生活有了新的理解和思考。

影片《一曲難忘》是一部講述肖邦的音樂(lè)電影。描寫(xiě)在19世紀(jì)三、四十年代的巴黎，寓居法國(guó)的肖邦為著事業(yè)和愛(ài)情、個(gè)人與祖國(guó)，經(jīng)歷了愛(ài)與恨、靈與肉的心靈沖突。爾后肖邦決心以巡回演出募捐籌資援助浴血奮戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)志士們，直至因勞累而到生命的最后一息。其中給我感受最深的是肖邦與喬治·桑的愛(ài)情經(jīng)歷。

一、偏執(zhí)的愛(ài) 在我看來(lái)，喬治·桑對(duì)肖邦的愛(ài)是偏執(zhí)的，她讓我想起最近一部電影《我想和你好好的》里倪妮飾演的角色喵喵，雖然在表現(xiàn)形式上是不一樣的，但是都能給人壓迫和窒息的感覺(jué)，這樣的愛(ài)很深沉但也偏執(zhí)。

喬治·桑在公眾眼中是一位憤世嫉俗、敢做敢為、遺世獨(dú)立的女性；她以男子的名義寫(xiě)作小說(shuō)，像男子一樣身著長(zhǎng)褲來(lái)去自如，雙手插在褲袋里瀟灑颯爽；她那么清高孤傲，厭惡浮華虛偽。但是在個(gè)人的感情中，她還是將自己的個(gè)性發(fā)揮的淋漓盡致，強(qiáng)大的占有欲、統(tǒng)治欲和支配欲壓這肖邦。她使盡嫵媚和威嚴(yán)說(shuō)服肖邦留在身邊，遠(yuǎn)離巴黎，不讓他見(jiàn)從小栽培自己的恩師，剝奪他舉辦音樂(lè)會(huì)的愿望，甚至對(duì)于愛(ài)人想要開(kāi)演唱會(huì)的愛(ài)國(guó)情感都嚴(yán)詞否定時(shí)。這一切的一切是對(duì)一個(gè)男人全方位的限制和束縛，它終究葬送自己的愛(ài)情，尤其是當(dāng)這種干涉已經(jīng)違背了個(gè)體固有的價(jià)值觀和道德感的時(shí)候

誰(shuí)能說(shuō)喬治·桑不愛(ài)肖邦，我認(rèn)為她很愛(ài)肖邦，只是她把自己的個(gè)性在感情中發(fā)揮的過(guò)了頭，不懂得去了解，去放手。這也就是人們常說(shuō)的“以愛(ài)的名義，做著傷害愛(ài)人的事情”，她從來(lái)都不懂肖邦的世界，仿佛也從來(lái)沒(méi)有欲望去了解走進(jìn)肖邦的內(nèi)心世界，而肖邦對(duì)于這么強(qiáng)烈的愛(ài)表現(xiàn)出的就是盡力接受和順從，對(duì)老師的拒絕，對(duì)國(guó)家的猶豫，對(duì)自己熱愛(ài)的演奏鋼琴事業(yè)的放棄我認(rèn)為是肖邦在這段感情中最后悔的地方。

喬治·桑以歷史的眼光一方面建議肖邦謝絕一切商業(yè)演出，安心創(chuàng)作，將天才的潛能最大程度的發(fā)揮出來(lái)，留下遺世無(wú)雙的樂(lè)曲，供當(dāng)代以及后代的樂(lè)者去演奏。一方面，喬治·桑真正拾獲了肖邦的價(jià)值，拾獲了音樂(lè)家的價(jià)值。常說(shuō)一個(gè)成功的男人背后必有一個(gè)好女人，但這個(gè)獨(dú)特的女人卻對(duì)肖邦的貢獻(xiàn)是雙重的：她一定程度上成就了肖邦，也差點(diǎn)毀了肖邦。

這樣的愛(ài)來(lái)的熱烈卻也偏執(zhí)，讓人不知所措。

二、請(qǐng)你原諒我

我很清楚的記得，肖邦在病重的時(shí)候想見(jiàn)喬治·桑一面，當(dāng)通報(bào)的人對(duì)喬治·桑說(shuō)出這句話時(shí)，她猛地坐起了身子，能看出她對(duì)肖邦的愛(ài)還存在，她還關(guān)心她?？墒且苍S是她這個(gè)女人獨(dú)有的尊嚴(yán)和個(gè)性，讓她拒絕了肖邦的請(qǐng)求。

沒(méi)有人知道喬治·桑在肖邦死后會(huì)有怎么樣的觸動(dòng)，但我覺(jué)得，一個(gè)女人只要有付出感情的過(guò)程，無(wú)論性格多么強(qiáng)勢(shì)心中隱隱的觸動(dòng)還是有的，不能不說(shuō)肖邦肺病的加重與和她一起在小島上的生活沒(méi)有關(guān)系，聰明如她的女人，必然心里也清楚這個(gè)因果。所以，喬·治桑要說(shuō)“請(qǐng)你原諒我，原諒我的固執(zhí)和偏執(zhí)。原諒我不會(huì)表達(dá)愛(ài)，原諒我是那么的自我，原諒我沒(méi)有見(jiàn)你最后一面”。當(dāng)然肖邦也要說(shuō)句：“請(qǐng)你原諒我，原諒我面對(duì)你的愛(ài)手足無(wú)措只能順從，原諒我沒(méi)有辦法答應(yīng)你的要求，原諒我也是一個(gè)愛(ài)自己的我”。后記：

影片常常能給人生活的啟示，音樂(lè)家的感情生活往往比普通人更豐富熾烈，在愛(ài)與恨的交織中感悟自己的生活我相信是老師開(kāi)這門(mén)校選課的初衷，也許看部電影不能讓我們多么有知識(shí)，電影和課上的時(shí)間都是有限的，老師的講解也是有限的，但是一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，一部電影給我們的思考是不一樣的，或多或少的想法都能聚集在我們的人生中使得我們?nèi)蘸笤谧鰶Q定時(shí)，可以有所參照。篇四：讀后感

讀《水知道答案》所感

人就是水，而水能看，水能聽(tīng)??

關(guān)于疾病，很令人吃驚，水奏響具有治療作用的旋律。既然水能聽(tīng)能看，它明白善惡，那你的不好的情緒，污穢的言語(yǔ)，暴躁

奏曲》（德彪西）——環(huán)境壓力——減輕和預(yù)防腰疼。關(guān)于幸福，正如作者所說(shuō)，如果你希望自己現(xiàn)在的人生幸福，那么只有一個(gè)辦法：調(diào)整你的波動(dòng)去對(duì)應(yīng)幸福。

由此我們可以理解，為什么世界上許多成功人士都會(huì)異口同 聲地說(shuō)；“我們一定要從積極的一面來(lái)考慮事情。”如果總是往好處想，好事就會(huì)發(fā)生。與之相對(duì)，如果對(duì)任何事情都抱以悲觀的態(tài)度，只會(huì)想到事情不好的一面，那么，肯定會(huì)發(fā)生讓你頭疼的麻煩事。這就是共鳴。我們總會(huì)不由自主地產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，認(rèn)為只要能得到昂貴的物品或一大筆錢(qián)就會(huì)幸福。這是通常的價(jià)值觀。在電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)上，鋪天蓋地的廣告詞想撩動(dòng)我們的各種視聽(tīng)感官，并傳達(dá)著多種多樣的紛繁信息，但其中都貫穿著一個(gè)口號(hào)：“再多買(mǎi)吧，讓我們擁有更多?？熨I(mǎi)新產(chǎn)品吧！”即使 買(mǎi)了新產(chǎn)品，我們?nèi)匀徊荒芊畔滦膩?lái)。那種產(chǎn)品式樣已經(jīng)過(guò)時(shí)，具有新功能的產(chǎn)品已經(jīng)上市，今年的流行色又變了??齒輪總是不斷地旋轉(zhuǎn)，我們的房間里堆滿了各種各樣幾乎已經(jīng)不能再使用的電子器械以及一次也沒(méi)有穿過(guò)的衣服。

停止齒輪的轉(zhuǎn)動(dòng)，在當(dāng)今的社會(huì)是件避諱的事情。因?yàn)檫@個(gè)齒輪聯(lián)系著下一個(gè)齒輪，高速旋轉(zhuǎn)是社會(huì)運(yùn)營(yíng)的原動(dòng)力。只要生活在文明社會(huì)中，我們都會(huì)或多或少地被編入到社會(huì)體系之中。經(jīng)濟(jì)利益這個(gè)怪獸，深知我們最薄弱的部分。這就是我們內(nèi)心的致命弱點(diǎn)——優(yōu)越感。

要比別人的東西更多，要比別人更有錢(qián)，要住在更大的房子里，由此就能感覺(jué)到自己比別人更偉大。而這種優(yōu)越感得不到滿足，就會(huì)引發(fā)我們的不幸福，這或許就是有些人已經(jīng)很富裕了，但仍然不幸福的原因。

正如世上沒(méi)有兩片完全相同的樹(shù)葉，世上也沒(méi)有兩張完全相同的水結(jié)晶照片，也沒(méi)有兩個(gè)完全相同的人。在生活中，尋求幸福，實(shí)際上最終是尋求自己。正如梅特林克所寫(xiě)的著名童話故事《青鳥(niǎo)》中所表現(xiàn)，幸福并沒(méi)有落在其他任何地方，而就在你自己手中。篇五：李云迪音樂(lè)會(huì)觀后感

李云迪北京的音樂(lè)會(huì)非常讓我震驚。在看音樂(lè)會(huì)前，我只在英語(yǔ)課文上見(jiàn)到過(guò)他，知道他是一個(gè)著名的鋼琴家，知道他很堅(jiān)強(qiáng)，我覺(jué)得他應(yīng)該和肖邦長(zhǎng)得差不多高高的個(gè)子，瘦瘦的身材，嚴(yán)肅，認(rèn)真。但當(dāng)我看了他的音樂(lè)會(huì)后，我覺(jué)得，我錯(cuò)了。

李云迪并不高大，并不瘦，并不嚴(yán)肅臉有點(diǎn)圓。