第一篇：中國現(xiàn)代文學(xué)測試題

第一階段測試卷

考試科目:《中國現(xiàn)代文學(xué)》（20年代文學(xué)）（總分100分）時間：90分鐘

學(xué)習(xí)中心（教學(xué)點）批次： 層次： 專業(yè)： 學(xué)號： 身份證號： 姓名： 得分：

一、填空題（每空1分，共20分）

1、中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展的開端是發(fā)生于 年的。2、20年代新文學(xué)陣營先后發(fā)起以林紓為代表的舊知識分子、派及

派等舊文學(xué)陣營的論爭。

3、五四后第一個新的戲劇團體成立于1921年的，提倡。

4、早期象征詩派的代表詩人是

，他的詩集有《微雨》、《為幸福而歌》及

等。

5、“五四”時期周作人發(fā)表

、兩篇文章，成為最有影響的新文學(xué)的理論倡導(dǎo)者之一。

6、魯迅的小說《狂人日記》以

和

標志著五四新文學(xué)的開端。7、20年代在理論上倡導(dǎo)問題小說的是，他也是重要文學(xué)社團 的主力成員。

8、現(xiàn)代中國童話的開山者是，他的童話作品有、《古代英雄的石像》等。

9、文學(xué)研究會作家小說創(chuàng)作中以傳奇色彩獨樹一幟的作家是，他的代表作如《命命鳥》、等。

10、在隨筆散文中形成了非紳士的“流浪漢”風(fēng)格的作家是，他的散文集為。

二、選擇題（20分）

（一）、單選題（每小題2分，共10分）

（）

1、魯迅短篇小說《**》中被剪了辮子的人物是： A 狂人 B 涓生 C 子君 D 七斤

（）

2、五四文學(xué)發(fā)動期，論文《文學(xué)改良芻議》的作者是： A 李大釗 B胡適 C陳獨秀 D周作人（）

3、新文學(xué)史上第一部長篇小說《沖擊期化石》的作者是： A 張資平B 茅盾 C 葉圣陶 D 廢名（）

4、田漢所屬的文學(xué)社團是：

A《新潮》社 B 新月社 C創(chuàng)造社 D春柳社（）

5、最早運用現(xiàn)代話劇的形式表現(xiàn)五四時代精神的劇作是：

A《南歸》 B《少奶奶的扇子》 C《終身大事》 D《壓迫》

（二）、雙選題（每小題2分，共10分）

（）

1、在《新青年》雜志上發(fā)表“雙簧信”提倡新文學(xué)與白話文的是： A郭沫若 B 錢玄同 C田漢 D 劉半農(nóng)（）

2、下面作品中，屬于聞一多的有：

A《紅燭》 B《死水》 C《春水》 D《兩個家庭》（）

3、下列文學(xué)社團中得到魯迅扶持的有：

A 南國社 B 創(chuàng)造社 C 莽原社 D 未名社（）

4、下列詩人中屬于早期新月社的有： A 朱湘 B 陳夢家 C 孫大雨 D 林徽因

（）

5、文學(xué)研究會的散文作家中以文字優(yōu)美而著稱的兩位作家是： A 許地山 B 俞平伯 C 朱自清 D 冰心

三、名詞解釋（每小題5分，共20分）

1、愛美劇

2、自敘傳抒情小說

3、湖畔詩社

4、“隨感錄”作家群

四、簡述題（每小題10分，共20分）

1、簡述新格律詩“三美”理論的內(nèi)容。

2、簡析周作人倡導(dǎo)的“美文”概念及其對新文學(xué)散文創(chuàng)作的貢獻。

五、論述題（本題20分）

結(jié)合作品分析魯迅散文詩集《野草》的象征藝術(shù)。（要求，中心論點明確、有理有據(jù)、條理清晰、表達曉暢。）

附：參考答案：

一、填空題（每空1分，共20分）1、1917、五四文學(xué)革命

2、《學(xué)衡》、《甲寅》

3、民眾戲劇社 寫實的社會劇

4、李金發(fā)、《食客與兇年》

5、《人的文學(xué)》、《平民的文學(xué)》

6、“表現(xiàn)的深切”和“格式的特別”

7、周作人、文學(xué)研究會

8、葉紹鈞、《稻草人》

9、許地山、《綴網(wǎng)勞蛛》

10、梁遇春、《春醪集》

二、選擇題（20分）

（一）單選題（每小題2分，共10分）1D 2B 3A 4C 5C

（二）雙選題（每小題2分，共10分）1BC 2AB 3CD 4AC 5CD

三、名詞解釋（每小題5分，共20分）

1、愛美劇 ——中國五四運動后興起的非職業(yè)戲劇運動，簡稱愛美劇。（1）“愛美劇”系英文Amateur的音譯，意為業(yè)余的，“愛美劇”指業(yè)余演劇。（1）1921年1月，汪優(yōu)游在“五四”新思潮推動下，針對文明戲商業(yè)化的弊病，首次提出脫離資本家的束縛、仿西洋組織一個非營業(yè)性質(zhì)的獨立劇團的設(shè)想，并與陳大悲等13人成立了民眾戲劇社。不久，陳大悲著《愛美的戲劇》，遂在社會上引起熱烈反響，于是愛美的戲劇迅速取代已經(jīng)沒落的文明戲，成為20年代初期中國話劇活動的主流。（1）愛美的戲劇運動以學(xué)生為主體，中心在北京、上海。它是現(xiàn)代話劇在中國舞臺上最初的嘗試，在批判文明戲的基礎(chǔ)上，介紹西方戲劇的學(xué)說與方法，對中國話劇進行了革新。因而是文明戲向現(xiàn)代話劇過渡的產(chǎn)物，從理論上使新的戲劇觀念進一步完善、具體化，主張“教化的娛樂”等等。（2）

2、自敘傳抒情小說 ——中國現(xiàn)代抒情小說的最初體式。作者多集中于創(chuàng)造社。（1）創(chuàng)造社的主要成員在日本留學(xué)期間，較多地接受了19世紀歐洲浪漫主義文學(xué)及近代日本“私小說”的影響，于是強調(diào)“本著內(nèi)心的要求，從事于文藝活動”。主張再現(xiàn)作家自己的生活和心境，減弱對外部事件的描寫，而側(cè)重于作家心境的大膽暴露，包括暴露個人私生活中的靈與肉的沖突以及變態(tài)性心理，作為向一切舊道德舊禮教挑戰(zhàn)的藝術(shù)手段。（3）自敘傳抒情小說作為一股創(chuàng)作潮流是從郁達夫1921年出版的《沉淪》小說集開始的。（1）

3、湖畔詩社——1922年4月在杭州成立的新詩團體，主要代表詩人有汪靜之、潘漠華、應(yīng)修人、馮雪峰四人。同年4月，他們的詩歌合集《湖畔》出版，并因此得名為“湖畔詩人”。（3）他們寫作抒情詩，但最有影響的是愛情詩，風(fēng)格清新、自然、天真、率直，表現(xiàn)了對傳統(tǒng)封建世俗大膽反叛的精神，藝術(shù)上也較成熟。1923年，又有合集《春的歌集》出版，這些詩作很能

喚起一代新人的純真和熱情。被朱自清稱為當時“專心致志做情詩”的四個年輕人。（2）

4、“隨感錄”作家群——1918年4月，《新青年》設(shè)立隨感錄欄目，專門刊發(fā)雜文。（2）向其撰稿的大都是新文化運動的倡導(dǎo)者，其中有李大釗、陳獨秀、錢玄同、劉半農(nóng)、周作人等，而以魯迅的雜文最具代表性。（1）這些雜感作者被稱為《新青年》“隨感錄”作家群，這個作家群奠定了雜文在現(xiàn)代散文史上的地位。陳獨秀的潑辣明快，錢玄同的汪洋恣肆，劉半農(nóng)的爽直幽默與魯迅的犀利凝重，展現(xiàn)了這一作家群的不同風(fēng)格。而立論堅實、短小精悍、富于戰(zhàn)斗力，則是其共同傾向。（2）

四、簡述題（每小題10分，共20分）

1、簡述新格律詩“三美”理論的內(nèi)容。

（1）“三美”理論由新月詩社主力成員聞一多提出，主要針對五四以來新詩過于散文化、自由化的弊病，促進新詩向規(guī)范化——“本質(zhì)的醇正”、“情感的節(jié)制”及“格律的謹嚴”轉(zhuǎn)化，以尋求提升新詩的藝術(shù)品質(zhì)；（5）

（2）在《詩的格律》一文中，聞一多將“三美”的具體內(nèi)容闡發(fā)為：音樂美（音節(jié)）、繪畫美（詞藻）及建筑美（節(jié)的勻稱和句的均齊）。（5）

2、簡析周作人倡導(dǎo)的“美文”概念及其對新文學(xué)散文創(chuàng)作的貢獻。

（1）周作人最早從西方引入“美文”的概念，于1921年發(fā)表《美文》，提倡“記述的”、“藝術(shù)的”敘事抒情散文，“集合敘事說理抒情的分子，都浸在自己的性情里”，乃與傳統(tǒng)載道之散文相對的言志之作。其突出的藝術(shù)特色是平和沖淡，在娓娓敘談中，將知識、智慧、哲理、趣味融于一爐。（5）

（2）美文“給新文學(xué)開辟出一塊新土地”。王統(tǒng)照、傅斯年、胡適等曾撰文起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒，徹底打破了美文不能用白話的迷信。美文作為一種獨立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立。（5）

五、論述題（本題20分）

結(jié)合作品分析魯迅散文詩集《野草》的象征藝術(shù)。（要求，中心論點明確、有理有據(jù)、條理清晰、表達曉暢。）

（1）通過象征性的自然景物的意象和氛圍構(gòu)成象征世界，暗示作者的思想和情緒，如《秋夜》、《雪》；（5）

（2）通過編造幻想中的真實與想象糾纏的故事，構(gòu)成象征世界，傳達自己的思想和哲學(xué)，如《過客》、《求乞者》、《復(fù)仇》；（5）

（3）完全用荒誕的現(xiàn)實中不可能發(fā)生或者存在的“故事”，傳達或暗示自己的思緒與感悟，如《影的告別》、《墓碣文》、《死后》等。（5）

結(jié)合作品展開分析。（5）

第二階段測試卷

考試科目:《中國現(xiàn)代文學(xué)》（30年代文學(xué)）（總分100分）時間：90分鐘

學(xué)習(xí)中心（教學(xué)點）批次： 層次：

專業(yè)： 學(xué)號： 身份證號： 姓名： 得分：

一、填空題（每空1分，共20分）1、30年代文學(xué)指的是從 年到 年的文學(xué)。2、30年代文學(xué)思潮的兩股主潮是

文學(xué)思潮與

文學(xué)思潮。

3、“京派”作家發(fā)表作品的主要陣地有《駱駝草》、、、《文學(xué)雜志》等刊物。

4、洪深與

、并稱為“中國話劇的三個奠基人”。

5、在探索中西詩藝融合方面頗用心力的詩人卞之琳的代表作如

、。

6、“左聯(lián)”優(yōu)秀的諷刺小說作家

十分熟悉都市的中流社會和下層市民的生活，其曾引發(fā)了關(guān)于抗戰(zhàn)文學(xué)要不要暴露的論爭的代表作是。

7、中國詩歌會影響較大的詩人如《茫茫夜》作者

、《守堤者》的作者

等。

8、詩人臧克家因注重表現(xiàn)中國的農(nóng)村生活，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息而被稱為

、。

9、“東北作家群”的主力作家有蕭紅、、、舒群、駱賓基等。

10、巴金的長篇小說

、《春》、《秋》合稱。

二、選擇題

（一）、單選題（每小題2分，共10分）

（）

1、30年代文壇以筆名“劉西渭”發(fā)表了許多精彩文學(xué)評論的作家是： A 瞿秋白 B 李健吾 C 周作人 D 朱光潛

（）

2、試圖借助西方新古典主義文藝思潮反思、清理30年代新文學(xué)創(chuàng)作的是： A 梁實秋 B胡適 C 林語堂 D周作人（）

3、話劇《上海屋檐下》的作者是：

A 張資平B 曹禺 C 田漢 D 夏衍（）

4、蕭紅的成名作是：

A《呼蘭河傳》 B 《小城三月》 C 《生死場》 D 《八月的鄉(xiāng)村》

（）

5、《故事新編》中魯迅受到“三一八”慘案教訓(xùn)激發(fā)創(chuàng)作的小說是： A《奔月》 B《非攻》 C《理水》 D《鑄劍》

（二）、雙選題（每小題2分，共10分）

（）

1、30年代有兩位作家翻譯了日本美學(xué)家廚川白村的《苦悶的象征》，他們是： A 魯迅 B 豐子愷 C田漢 D 梁實秋（）

2、下面作品中，屬于柔石的有：

A《短褲黨》 B《為奴隸的母親》 C《少年漂泊者》 D《早春二月》（）

3、積極倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)運動的社團有： A 南國社 B 創(chuàng)造社 C 太陽社 D 未名社

（）

4、結(jié)為好友同時受到魯迅“選材要嚴、開掘要深”創(chuàng)作指點的作家是： A 馮雪峰 B 沙汀 C 艾蕪 D 蔣光慈

（）

5、施蟄存之外的新感覺派小說的代表作家還有： A 穆時英 B 廢名 C 劉吶鷗 D 郁達夫

三、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、“左聯(lián)”

2、普羅文學(xué)

3、京派

4、幽默小品散文

四、簡述題（每題10分，共20分）

2、簡述茅盾《子夜》為代表的“社會剖析小說”的特點。

2、簡述老舍“京味”小說的藝術(shù)特色。

五、論述題（本題20分）

結(jié)合《邊城》論述沈從文“湘西”題材小說的思想藝術(shù)特色。

附：參考答案：

一、填空（每空1分，共20分）1、1928年、1937年

2、左翼革命、人文主義

5、《大公報·文藝副刊》、《水星》

4、歐陽予倩、田漢

5、《斷章》、《距離的組織》

6、張?zhí)煲?、《華威先生》

7、蒲風(fēng)、穆木天

8、“農(nóng)民詩人”、“鄉(xiāng)土詩人”

9、蕭軍、端木蕻良

10、《家》、《激流三部曲》

二、選擇題（每題2分，共20分）

（一）單選題 1B 2A 3D 4C 5D

（二）多選題 AB 2 BD 3 BC 4 BC 5 AC

三、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、“左聯(lián)”—— 是中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年在上海成立，主要發(fā)起人有魯迅、沈端先、馮乃超等。（1）魯迅在成立大會上作了著名的《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》的演講，是其綱領(lǐng)。（1）“左聯(lián)”的成立，實際上形成了比較廣泛的革命文學(xué)統(tǒng)一戰(zhàn)線，推動了左翼文藝運動迅猛發(fā)展。左翼文學(xué)開展馬克思主義文藝理論的傳播，推動文藝大眾化運動。（1）代表作家有：蔣光慈、柔石、殷夫、葉紫等。（1）“左聯(lián)”也存在一些不足，思想傾向上存在“左”的錯誤，理論上存在嚴重的教條主義思想，組織工作方面存在比較重的關(guān)門主義和分派主義傾向，文學(xué)創(chuàng)作上，許多作品存在嚴重公式化，概念化的問題。（1）

3、普羅文學(xué)——1928-1930年無產(chǎn)階級革命文學(xué)初期是所謂的普羅文學(xué)階段，創(chuàng)造社、太陽社作家是普羅文學(xué)的主要作者。（2）普羅文學(xué)反映了北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實，描寫了工農(nóng)的生活和斗爭，表現(xiàn)了一些小資產(chǎn)階級革命家在革命低潮時期白色恐怖下的心態(tài)。作品很多，具有很強的革命氣息，一時風(fēng)靡文壇，產(chǎn)生很大社會影響。(2)但是普羅文學(xué)存在嚴重缺陷，最主要的錯誤傾向是“革命的浪漫蒂克”，把殘酷的現(xiàn)實斗爭理想化，浪漫化，同時，革命文學(xué)初期的圖解左傾盲動的政策等偏向未得到清算，因此成功的作品不多。代表作有蔣光慈《短褲黨》《菊芬》等（1）。

（4）京派——是30年代一個獨特的文學(xué)流派，主要成員有周作人、廢名、沈從文、李健吾、朱光潛等。稱之為“京派”，是因為其作者在當時的京津兩地進行文學(xué)活動。其作品較多在京津刊物上發(fā)表，其藝術(shù)風(fēng)格在本質(zhì)上較為一致之處。主要刊物有《文學(xué)雜志》、《文學(xué)季刊》、《大公報·文藝》。（2）“京派”的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，強調(diào)藝術(shù)的獨特品格。他們的思想是講求“純正的文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀，以“和諧”、“節(jié)制”、“恰

當”為基本原則的審美意識。（2）沈從文是京派作家的第一人。京派作家以表現(xiàn)“鄉(xiāng)村中國”為主要內(nèi)容，作品富有文化意蘊。京派作家多數(shù)是現(xiàn)實主義派，對現(xiàn)實主義有所發(fā)展變化，發(fā)展了抒情小說和諷刺小說。使小說詩化、散文化，現(xiàn)實主義而又帶有浪漫主義氣息。（1）

4、幽默小品散文——30年代林語堂所提倡的一種散文創(chuàng)作風(fēng)格。（1）他先后創(chuàng)辦《論語》《人間世》《宇宙風(fēng)》等散文刊物，以刊登幽默、閑適、性靈的小品文為主，主張“以自我為中心，以閑適為筆調(diào)”，采取與政治保持距離的自由主義立場。(2)這些小品散文前期尚能觸及時弊、幽默中含諷刺，1934年后，諷刺鋒芒日益減弱，幽默也流于說笑話、尋開心。由此引發(fā)了左翼作家與其的論爭。（2）

四、簡述題（每題10分，共20分）

1、簡述茅盾《子夜》為代表的“社會剖析小說”的特點。

要點：（1）理性化創(chuàng)作動機：題材與主題自覺追求“巨大的思想深度”和“廣闊的歷史內(nèi)容”；（2）時代性典型人物塑造：注重從復(fù)雜的社會關(guān)系及其變化中展開對人物復(fù)雜性格的立體刻畫，偏重人物的時代內(nèi)涵與階級屬性；

（3）史詩性宏大敘事：多元情節(jié)線索交織成網(wǎng)絡(luò)化的結(jié)構(gòu)，細膩的心理描寫凸現(xiàn)對社會人生的敏感與悵嘆。

2、簡述老舍“京味”小說的藝術(shù)特色。要點：（1）豐富多彩的老北京風(fēng)俗畫卷。（2）“干凈利落，鮮活純熟”的京白。（3）平民式的幽默。

五、論述題（本題20分）

結(jié)合《邊城》論述沈從文“湘西”題材小說的思想藝術(shù)特色。

要點：（1）沈從文“湘西”藝術(shù)世界的思想內(nèi)蘊：一系列以湘西生活為素材的小說，集中體現(xiàn)了沈從文建基于“美和生命”觀上的創(chuàng)作理想，即表現(xiàn)表現(xiàn)一種“優(yōu)美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”。它以現(xiàn)代小說的形式，通過“自然”、“自在”及“自為”三種生命形態(tài)的塑造，一方面為我們這個歷史負累極重的文明古國，提供了一個在精神上回復(fù)自然人性和活潑童心的文學(xué)樂園；另一方面也隱隱透露出鄉(xiāng)土文明與現(xiàn)代文明無可避免的沖突。（5）（2）沈從文“湘西”藝術(shù)世界的藝術(shù)特色：一系列以湘西生活為素材的小說，集中體現(xiàn)了沈從文“抒情寫境”的藝術(shù)觀，即作家的主觀情愫貼進或融入人物的思想情緒流程，作家的主觀情感隨作品人物情緒走。物境描寫，有意突出湘西風(fēng)物的原始、特異與神秘，隨手拾取原生的物產(chǎn)風(fēng)光以白描的方式娓娓道來，產(chǎn)生出一種原始、蒙茸的美；人物描寫突出世俗二字，讓人性的優(yōu)美與凡庸相交織，道德狀態(tài)的健康純樸與理性世界的原始蒙昧并存；語言格調(diào)古樸，敘述

節(jié)奏舒緩，悠揚而和諧，造成平淡而悠遠，不烈而撩人的藝術(shù)傳達效果。（5）（3）結(jié)合作品論證。（10）

第三階段測試卷

考試科目:《中國現(xiàn)代文學(xué)》（40年代文學(xué)）（總分100分）時間：90分鐘

學(xué)習(xí)中心（教學(xué)點）批次： 層次： 專業(yè)： 學(xué)號： 身份證號： 姓名：

得分：

一、填空題（每空1分，共20分）1、1946年7月11日，文化批評家，平民教育家 在昆明遭到殺害；僅隔四日，西南聯(lián)大教授、著名詩人、學(xué)者 也遭殺害。2、1945年1月，在自己主編的《希望》創(chuàng)刊號上發(fā)表《置身在為民主的斗爭里面》一問題的論爭。

3、全國文聯(lián)第一任主席是，副主席是茅盾和。

4、毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》在《解放日報》上正式發(fā)表是 年10月19日，而在重慶《新華日報》摘要發(fā)表是 年元旦。

5、貫通抗日戰(zhàn)爭時期的唯一的文藝刊物是《 》，它自1938年5月4日創(chuàng)辦，至 年5月終刊。

6、“文協(xié)”于1938年3月成立，提出“ ”、“ ”兩個口號。

7、阿蓋公主、嬋娟、夏完淳分別是郭沫若歷史劇《 》，《屈原》和《 》中的人物。

8、抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期，郭沫若寫了《戰(zhàn)聲集》和《 》兩本詩集。《屈原》是郭沫若的戲劇代表作，其中《 》的朗誦是最能體現(xiàn)屈原斗爭精神的。

9、抗戰(zhàn)時期諷刺喜劇的代表作家是，他的話劇作品《 》在當時產(chǎn)生了很大影響。10、1938年底，茅盾赴新疆任教，并主持該地的文化協(xié)會。1940年夏返回內(nèi)地，路經(jīng)延安。他的著名散文《 》和《 》贊美了抗日根據(jù)地的新生活和新精神。文，同時又發(fā)表了尖銳的哲學(xué)論文《論主觀》，從而在國統(tǒng)區(qū)進步文藝界內(nèi)發(fā)生了一場關(guān)于

二、判斷題（每題2分，共20分）

（）

1、“七月詩派”以胡風(fēng)主編的《七月》雜志為主要陣地。

（）

2、錢鐘書的《圍城》有“現(xiàn)代文明社會中的新《儒林外史》”之稱。

（）

3、《雷雨》、《日出》、《北京人》被稱為曹禺話劇的“生命三部曲”。

（）

4、艾蕪的《在其香居茶館里》是一篇揭露國統(tǒng)區(qū)兵役問題重重黑幕的優(yōu)秀諷刺小說。（）

5、“戰(zhàn)國策”派是誕生在40年代的一個文學(xué)社團。（）

6、解放區(qū)文學(xué)的代表作品《王貴與李香香》的作者是田間。

（）

7、趙樹理的代表作長篇小說《小二黑結(jié)婚》揭示了農(nóng)村封建殘余勢力對人們道德觀念的束縛。

（）

8、徐訏善于編織奇幻虛渺的傳奇故事，中篇小說《鬼戀》是其代表作。

（）

9、“土改小說”的代表作有丁玲的《太陽照在桑干河上》和周立波的《暴風(fēng)驟雨》。（）

10、艾青成名于30年代，40年代的詩集《北方》和《向太陽》詩風(fēng)更加成熟，深深影響了一個時代的詩歌創(chuàng)作。

三、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、孤島文學(xué)

2、新秧歌運動

3、九葉詩派

4、延安文藝座談會

四、論述題（每題20分，共40分）

1、有人將張愛玲小說的藝術(shù)特色概括為“傳奇筆法”，請結(jié)合《金鎖記》等代表作品對“傳奇筆法”的具體涵義加以論析。

2、結(jié)合作品分析九葉詩派詩歌創(chuàng)作的思想藝術(shù)特色。

附：參考答案：

一、填空題（每空1分，共20分）

1、李公樸，聞一多

2、胡風(fēng)，現(xiàn)實主義與“主觀”

3、郭沫若，周揚 4、1943，1944

5、《抗戰(zhàn)文藝》，1946

6、“文章入伍”、“ 文章下鄉(xiāng)”

7、《孔雀膽》，《南冠草》

8、《蜩螗集》，《雷電頌》

9、陳白塵，《升官圖》

10、《白楊禮贊》，《風(fēng)景談》

二、判斷題（每題2分，共20分）

（+）

1、“七月詩派”以胡風(fēng)主編的《七月》雜志為主要陣地。

（+）

2、錢鐘書的《圍城》有“現(xiàn)代文明社會中的新《儒林外史》”之稱。（-）

3、《雷雨》、《日出》、《北京人》被稱為曹禺話劇的“生命三部曲”。

（-）

4、艾蕪的《在其香居茶館里》是一篇揭露國統(tǒng)區(qū)兵役問題重重黑幕的優(yōu)秀諷刺小說。（-）

5、“戰(zhàn)國策”派是誕生在40年代的一個文學(xué)社團。（-）

6、解放區(qū)文學(xué)的代表作品《王貴與李香香》的作者是田間。

（-）

7、趙樹理的代表作長篇小說《小二黑結(jié)婚》揭示了農(nóng)村封建殘余勢力對人們道德觀念的束縛。

（+）

8、徐訏善于編織奇幻虛渺的傳奇故事，中篇小說《鬼戀》是其代表作。

（+）

9、“土改小說”的代表作有丁玲的《太陽照在桑干河上》和周立波的《暴風(fēng)驟雨》。（+）

10、艾青成名于30年代，40年代的詩集《北方》和《向太陽》詩風(fēng)更加成熟，深深影響了一個時代的詩歌創(chuàng)作。

三、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、孤島文學(xué)——指抗戰(zhàn)時期上海租界的文學(xué)，（1）存在時間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰?。這時期的租界，四面都是日軍侵占的淪陷區(qū)，僅租界內(nèi)是日軍勢力未到而英法等國控制的地方，故稱”孤島”。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進行抗日文學(xué)活動，稱”孤島文學(xué)”。（2）孤島文學(xué)最有影響的，一是雜文，孤島作家唐弢、柯靈、王任叔（巴人）等發(fā)表了很多緊密聯(lián)系現(xiàn)實、愛憎分明的雜文，王任叔和阿英關(guān)于雜文曾發(fā)生頗有影響的”魯迅風(fēng)”的爭論，后出版雜文刊物《魯迅風(fēng)》；（1）二是戲劇活動特別活躍，于伶和《夜上?！贰堕L夜行》等反映淪陷區(qū)人民生活和斗爭的劇本，阿英的《碧血花》《海國英雄》等南明史劇，歌頌愛國主義和民族氣節(jié)，產(chǎn)生了很大的社會影響。（1）

2、新秧歌運動——是延安文藝座談會以后，《講話》精神在文藝上顯示的最初成績。（1）文藝工作者改變了輕視民間文藝秧歌的態(tài)度，與群眾一起，指導(dǎo)改造了舊秧歌，使之成為反映階級斗爭、生產(chǎn)斗爭新內(nèi)容，熔戲劇、音樂、舞蹈于一爐的小型廣場歌舞劇。（2）1943年春節(jié)秧歌鬧得熱火朝天，涌現(xiàn)了一批受群眾歡迎的秧歌劇，如”魯藝”的《兄妹開荒》等。（1）新秧歌運動表現(xiàn)了文藝工作者面向群眾、向工農(nóng)兵普及的實踐。（1）

3、九葉詩派——是抗戰(zhàn)后期和解放戰(zhàn)爭時期的一個具有現(xiàn)代主義傾向的詩歌流派。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運燮等九人。它們強調(diào)反映現(xiàn)實與挖掘內(nèi)心的統(tǒng)一，詩作具有強烈的時代感、歷史感和現(xiàn)實精神。在藝術(shù)上，他們自覺追求現(xiàn)實主義與現(xiàn)代派的結(jié)合，注重在詩歌

里營造新穎奇特的意象和境界。

4、延安文藝座談會——1942年5月2日，中共中央在延安楊家?guī)X召開文藝工作者座談會，史稱延安文藝座談會。毛澤東在會上發(fā)表了著名的《延安文藝座談會上的講話》，旨在于解決中國無產(chǎn)階級文藝發(fā)展道路上遇到的理論和實踐問題。

四、論述題（每題20分，共40分）

1、有人將張愛玲小說的藝術(shù)特色概括為“傳奇筆法”，請結(jié)合《金鎖記》等代表作品對“傳奇筆法”的具體涵義加以論析。

要點：張愛玲在中國現(xiàn)代文學(xué)史上宛如一位感覺精致、獨特，演技高明的明星，她的小說總能讓讀者眼前一亮。概括而論，張愛玲小說的“傳奇”筆法主要體現(xiàn)在以下三個方面——（1）人物形象塑造、環(huán)境氛圍描寫濃墨重彩的戲劇色調(diào)，有意調(diào)用色彩過于濃烈、甚至相互沖犯，對比強烈的詞語譴詞造句，在突兀而生動、質(zhì)感飽滿的語言中寄寓生動而濃稠的情感體（4）（2）人物對話套用“紅樓”語式?！督瓞嵱洝凡芷咔商幪幈菩P姐。《傾城之戀》范柳原幾次戲弄流蘇，與她調(diào)情卻不給予真情，眾人皆以為他們是熱戀的一對。柳原刻薄地對流蘇說：“你別枉擔了這個虛名！”把《紅樓夢》晴雯決別寶玉的原話用上了。用“紅樓”筆法，寫現(xiàn)代情場，更增添了小說的傳奇色彩。（3）

（3）“冷月”意象出神入化地運用，有效地營造和烘托出蒼涼的背景基調(diào)。作家把對月亮的圓白、光澤、亮麗、帶殺氣的藍光，全部融入了對人生的灰暗理解?！督疰i記》里若干處月光描寫堪稱經(jīng)典，月光折射映襯著人物的特定心境、預(yù)示著他們慘淡的命運。（3）

結(jié)合作品論證。（10）

2、結(jié)合作品分析九葉詩派詩歌創(chuàng)作的思想藝術(shù)特色。

要點：（1）思想內(nèi)涵：力圖擔負起“將人生和藝術(shù)綜合起來的神圣任務(wù)”，在創(chuàng)作中既向內(nèi)發(fā)掘同時又向外印證，力求“個人情感與人民情感的溝通”。他們的作品既有深沉厚重的生命體驗、宇宙思考，也有對反抗的歌詠和對希望的企盼。（5）

（2）藝術(shù)表現(xiàn)：采用自由聯(lián)想的方式來組合語言意象，通過象征、暗示來曲折表達，追求客觀化和間接性，為詩的情志尋求“客觀對應(yīng)物”，避免直抒胸臆一瀉到底的浮淺。（5）

結(jié)合作品分析。（10）

第二篇：中國現(xiàn)代文學(xué)專題測試題學(xué)前自測含答案

中國現(xiàn)代文學(xué)專題測試題學(xué)前自測含答案

一、單項選擇題

1、30年代的抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是（何其芳）

2、30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達夫游記》外，還創(chuàng)作有（《屐痕處處》）等。

3、中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（《野草》）。

4、以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學(xué)術(shù)著作《英國文學(xué)史》的著名作家是（梁實秋）。

5、以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的。《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代“美文”的發(fā)端，其作者是（李大釗）。

6、魯迅的雜文創(chuàng)作以1927年為界，分為前期和后期。前期雜文有《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》和（ 《熱風(fēng)》 ）。

7、短論《美文》闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學(xué)初期散文理論的重要標志，其作者是（ 周作人 ）。

8、何其芳早期散文創(chuàng)作的代表是散文集（ 《畫夢錄》 ）。

9、《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等作品的作者是在中國現(xiàn)代文學(xué)史上別具一格、自成一家的散文家、漫畫家（豐子愷 ）。

10、1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》、《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”主要人物的作家是（ 林語堂 ）。

二、多選題

11、《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。 a.?劉半農(nóng)b.?陳獨秀c.?錢玄同d.?李大釗?

12、二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報刊主要有（ABCD）等。

a.《時事新報·學(xué)燈》b.《申報·自由談》c.《新青年》d.《語絲》?

13、周作人著名的“三禮贊”是指（ABD）。

a.《麻醉禮贊》b.?娼女禮贊》c.《鴉片禮贊》d.《啞吧禮贊》?

14、詩歌合集《漢園集》的作者是（ABD）。

a.?何其芳b.?李廣田c.?俞平伯d.?卞之琳?

15、“五四”時期開辟的“隨感錄”專欄的報刊主要有（ACD）等。

a.《民國日報》b.《語絲》c.《新青年》d.?《每周評論》

16、“清華文學(xué)社”的主要成員有（ABC）等。

a.?朱湘b.?梁實秋c.?聞一多d.?冰心?

17、冰心早期作品的三大主題是指（ABD）。

a.?愛自然b.?愛母親c.?愛基督d.?愛兒童?

18、代表魯迅“文藝性散文”創(chuàng)作實績的作品是（AD）。

a.《野草》b.《故事新編》c.《吶喊》d.《朝花夕拾》

19、周作人前期散文中有部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)文章如（BCD）等。

a.《烏篷船》b.《美文》c.《論小詩》?d.《人的文學(xué)》?

20、《朝花夕拾》收入回憶往事的散文10篇，主要有《阿長與<山海經(jīng)>》（ABC）等。

a.《父親的病》b.《藤野先生》c.《從百草園到三味書屋》

d.《影的告別》

第三篇：4309+中國現(xiàn)代文學(xué)專題

12年秋期成人教育（本科）《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)

2012年12月修訂

2．五四時期小說創(chuàng)作概況?！缎鲁薄纷骷胰盒≌f創(chuàng)作概況。葉圣陶等文學(xué)研究會作家小說的創(chuàng)作特點。鄉(xiāng)土文學(xué)作家群的小說特點。

專題二 五四新詩 一、一般掌握

1．郭沫若詩歌的創(chuàng)作特點。郭沫若詩歌出現(xiàn)的意義。徐志摩、聞一多和新月詩派的創(chuàng)作特點。李金發(fā)和早期象征詩派的創(chuàng)作特點。五四新詩的發(fā)展與變化。

2．胡適的《嘗試集》及初期白話詩創(chuàng)作概況。冰心小詩和文學(xué)研究會詩人的創(chuàng)作特點。湖畔詩人的創(chuàng)作特點。馮至詩歌的創(chuàng)作特點。

專題三 二三十年代的散文 一、一般掌握

1．魯迅散文的創(chuàng)作特點。魯迅早期雜文的主要風(fēng)格和成就。周作人散文的創(chuàng)作特點。周作人散文的主要風(fēng)格和特點。魯迅和周作人散文的不同特點。魯迅、周作人散文在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

2．《新青年》作家群的散文創(chuàng)作特點及五四時期的散文創(chuàng)作概況。冰心、朱自清的散文創(chuàng)作特點。林語堂、梁實秋的散文特點。何其芳的散文特點。二三十年代散文家的不同特色與類型。

專題四 現(xiàn)代話劇

一、重點掌握

1．曹禺話劇的創(chuàng)作特點?！独子辍返恼Q生及其意義。曹禺話劇的發(fā)展與變化。曹禺話劇在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。二、一般掌握

2．春柳社與中國話劇的誕生。話劇從“文明戲”到“愛美劇”的變化。歐陽予倩的話劇創(chuàng)作特點。田漢的話劇創(chuàng)作特點。丁西林的話劇創(chuàng)作特點。洪深的話劇創(chuàng)作特點。李健吾的話劇創(chuàng)作特點。夏衍的話劇創(chuàng)作特點。郭沫若與四十年代歷史劇的創(chuàng)作特點。

專題五 三十年代小說的三大流派

一、重點掌握

1．茅盾小說的創(chuàng)作特點。茅盾小說對于左翼小說的意義。沈從文小說的創(chuàng)作特點。穆時英小說的創(chuàng)作特點。左翼小說、京派小說、海派（新感覺派）小說都市題材的不同特點。二、一般掌握

2．左翼小說的出現(xiàn)和創(chuàng)作概況。左翼小說的發(fā)展與變化。蔣光慈、柔石、丁玲等初期左翼作家的小說創(chuàng)作特點。張?zhí)煲?、沙汀、艾蕪、吳組緗、葉紫的小說創(chuàng)作特點?！熬┖Ｖ疇帯迸c京派的形成過程以及文化背景。京派的主要作家和文學(xué)貢獻。海派的主要作家和文學(xué)貢獻。30年代左翼小說、京派小說、海派（新感覺派）小說的不同審美傾向和三足鼎立局面。

專題六 三四十年代的長篇小說 一、一般掌握

1．茅盾小說從《蝕》、《虹》到《子夜》的發(fā)展與變化。老舍小說從《趙子曰》、《離婚》、《駱駝祥子》到《四世同堂》的發(fā)展與變化。巴金小說從《滅亡》、《家》到《寒夜》的發(fā)展與變化。茅盾、老舍、巴金小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

2．三四十年代長篇小說創(chuàng)作概況。茅盾小說的創(chuàng)作特點。老舍小說的創(chuàng)作特點。巴金小說的創(chuàng)作特點。李劼人小說和《死水微瀾》的創(chuàng)作特點。路翎小說和《財主底的兒女們》的創(chuàng)作特點。錢鍾書小說和《圍城》的創(chuàng)作特點。沙汀小說和《淘金記》的創(chuàng)作特點。

專題七 現(xiàn)代女作家的小說 一、一般掌握

1．丁玲小說創(chuàng)作的特點。蕭紅小說創(chuàng)作的特點。丁玲、蕭紅小說中的女性意識。張愛玲小說創(chuàng)作的特點。張愛玲小說中的女性形象。張愛玲小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

2．現(xiàn)代女作家小說創(chuàng)作的概況。冰心、凌叔華小說創(chuàng)作的特點。廬隱、石評梅、馮沅君小說創(chuàng)作的特點。蘇青、梅娘小說創(chuàng)作的特點。

專題八 通俗文學(xué) 一、一般掌握

1．包天笑、周瘦鵑、張恨水、徐訏、無名氏的小說創(chuàng)作特點。

2．晚清時期現(xiàn)代都市社會與文學(xué)報刊的興起與現(xiàn)代通俗文學(xué)生成的關(guān)系。中國現(xiàn)代通俗文學(xué)的性質(zhì)、分期和主要成就。

專題九 三四十年代的詩歌

一、重點掌握

1．戴望舒詩歌的創(chuàng)作特點。艾青詩歌的創(chuàng)作特點。穆旦詩歌的創(chuàng)作特點。艾青詩歌從《大堰河》、《北方》到《黎明的通知》的發(fā)展與變化。艾青詩歌對七月詩派的影響。艾青詩歌在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。

2．中國新詩30年代后的發(fā)展與變化。臧克家詩歌的創(chuàng)作特點。卞之琳詩歌的創(chuàng)作特點。馮至詩歌的創(chuàng)作特點。七月詩派的形成與創(chuàng)作特點。40年代現(xiàn)代主義詩潮的出現(xiàn)與創(chuàng)作趨向。九葉詩派的形成與創(chuàng)作特點。

專題十 解放區(qū)文學(xué) 一、一般掌握

1．趙樹理小說的創(chuàng)作特點。孫犁小說的創(chuàng)作特點。趙樹理小說在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位和影響。2．延安文藝座談會前后解放區(qū)文學(xué)的創(chuàng)作概況和特點。延安文藝座談會對于解放區(qū)文學(xué)和新中國文

學(xué)的影響。解放區(qū)民歌體敘事詩創(chuàng)作的特點。解放區(qū)秧歌劇和《白毛女》創(chuàng)作以及戲劇改革的特點。解放區(qū)報告文學(xué)創(chuàng)作的特點。

19．中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“30年代”并不是指歷史學(xué)意義上的1930年至1939年，而是特指中國現(xiàn)代文學(xué)的“ 37．施蟄存的 A．青年雜志社 B．新潮社 C．文學(xué)研究會 D．創(chuàng)造社 4．詩界 17．曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（）。A．魯迅 B．茅盾 C．老舍 D．巴金

18．1921年7月，西諦在《評論之評論》 A．《春明外史》 B．《五子登科》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》 30．七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現(xiàn)實》、《人與詩》、《詩是什么》的（）。A．田間 B．胡風(fēng) C．艾青 D．阿垅

31．葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（）。

A．《隔膜》 B．《潘先生在難中》 C．《火災(zāi)》 D．《倪煥之》

32．1917年1月在《新青年》發(fā)表《文學(xué)改良芻議》。這是倡導(dǎo)文學(xué)革命和新詩理論建設(shè)的 C．郭沫若 D．艾青

42．在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（）。A．柔石 B．丁玲 C．殷夫 D．艾青

43．“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬?！背鲎裕ǎ?。A．《難民》 B．《老馬》 C．《炭鬼》 D．《三代》

44．《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》 C．《李有才板話》 D．《三里灣》

三、多項選擇題

1．晚清四大譴責小說是《孽?；ā泛停ǎ?。

A．《官場現(xiàn)形記》 B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．《老殘游記》 D．《新中國未來記》

2．《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（）等。A．郁達夫 B．俞平伯 C．楊振聲 D．葉紹鈞

3．以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（）等。A．彭家煌 B．許杰 C．蹇先艾 D．茅盾

4．張資平的早期小說，多從日本留學(xué)時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（）等。A．《木馬》 B．《她悵望著祖國的天野》 C．《新生》 D．《梅嶺之春》 5．五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，主要有文學(xué)研究會小說家群和（）等。

A．創(chuàng)造社小說家群 B．《新潮》小說家群 C．鄉(xiāng)土文學(xué)作家群 D．《新青年》作家群 6．小詩是五四初期最為風(fēng)行的詩體，其代名詞主要有（）等。A．冰心體 B．繁星體 C．飛鳥體 D．春水體

7．馮至）A．《桃園》 B．《竹林的故事》 C．《社火》 D．《浣衣母》

15．與李金發(fā)同時或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（）等。A．戴望舒 B．王獨清 C．穆木天 D．馮乃超

16．《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（）等。A．陳獨秀 B．李大釗 C．錢玄同 D．劉半農(nóng) 17．周作人著名的“三禮贊”是指（）。

A．《娼女禮贊》 B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》 18．30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（）。A．《趙閻王》 B．《五奎橋》 C．《香稻米》 D．《青龍?zhí)丁?19．“新感覺派”的代表作家主要有（）等。A．張資平B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時英

20．40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（）等。A．茅盾 B．錢鐘書 C．路翎 D．趙樹理

21．魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛姑、七斤一家和（）等。A．阿Q B．孔乙己 C．閏土 D．祥林嫂 22．湖畔詩社的主要詩人有（）等。

A．應(yīng)修人 B．汪靜之 C．馮雪峰 D．潘漠華 23．阿英的“南明史劇系列”主要有（）等。

A．《碧血花》 B．《海國英雄》 C．《楊娥傳》 D．《棠棣之花》 24．被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（）。A．柔石 B．馮鏗 C．丁玲 D．殷夫

25．幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（）等。A．廢名 B．俞平伯 C．馮至 D．沈從文

四、簡答題

1．1921年成為新文學(xué)發(fā)展史上的重要年頭的主要原因有哪些？

2．聞一多在《詩鐫》 6．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？

7．在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個自我的？

8．《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現(xiàn)代小說中出現(xiàn)最早的兩個具有強烈個性的人物形象。請簡要說明這 兩個形象的異同。

9．趙樹理對中國傳統(tǒng)小說的結(jié)構(gòu)方式、敘述技巧、表現(xiàn)手法進行了揚棄和改造，創(chuàng)造了一種評書體的現(xiàn)代小說形式，其主要特點是什么？

10．采取鎖閉式結(jié)構(gòu)的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節(jié)中強化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創(chuàng)作中有哪些改變？

11．在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現(xiàn)實主義風(fēng)格的劇作家。請簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。

12．請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？ 13．茅盾在小說創(chuàng)作過程中都有哪些獨創(chuàng)性和開創(chuàng)性？ 14．葉紫與30年代其他農(nóng)村題材作家相比，有什么獨特之處？

15．“海派文學(xué)”是一個更為復(fù)雜和寬泛的概念。請簡要說明“海派”與“海派文學(xué)”這兩個概念。

五、分析題（該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應(yīng)做到論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點內(nèi)容。必須有自己的體會和見解。）1．阿Q這樣的鄉(xiāng)村流氓無產(chǎn)者對革命的危害性，在魯迅筆下只是一種潛藏的威脅，卻被他不幸而言中?！皳?jù)我的意思，中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做的。我的阿Q的運命，也只能如此，人格也恐怕并不是兩個。民國元年已經(jīng)過去，無可追蹤了，但此后倘再有改革，我相信還會有阿Q似的革命黨出現(xiàn)。我也很愿意如人們所說，我只寫出了現(xiàn)在以前的或一時期，但我還恐怕我所看見的并非現(xiàn)代的前身，而是其后，或者竟是二三十年之后?！闭垎?，你怎么看阿Q式的流氓無產(chǎn)者對于革命和社會的危害？ 2．《雷雨》中的人物是具有典型意義和永久生命力的形象。其關(guān)鍵就在于作者不是平面、概念地塑造形象，而是強調(diào)人物的矛盾性和復(fù)雜性。周樸園的形象，正是通過他對蘩漪、侍萍、大海、周萍的態(tài)度的不同側(cè)面得以表現(xiàn)的。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明周樸園形象的矛盾性和復(fù)雜性。

3．《沉淪》敘述一個留學(xué)日本的中國學(xué)生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕?！八睙釔圩匀?，熱愛詩歌，經(jīng)常手捧一部詩集在原野上徜徉；“他”向往愛情，公開宣稱知識和名譽都不要，只要真心的異性的愛。但是，心靈的稚拙（看到穿紅裙的女學(xué)生，同行的日本同學(xué)就上前調(diào)笑，“他”卻怯懦緊張得說不出話來），身體的病弱（“他”自認有憂郁癥，又因為手淫過度而自感倍加衰弱），內(nèi)心的孤獨（“他”無法協(xié)調(diào)與周圍的中國同學(xué)和日本同學(xué)的關(guān)系），兄弟的反目（“他”與在北京的兄長的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國子民在日本帝國遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。作品中以前所未有的坦誠和大膽，描寫了“他”在欲望沖動下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自以為身體每況愈下，憂心忡忡。直到以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁，蹈海自殺。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了很多青年的熱讀和追隨。對此，你是怎么看的？

4．茅盾的“《蝕》三部曲”，描寫一批時代新女性在大革命中的曲折過程，體現(xiàn)了作者直面現(xiàn)實的勇氣和對中國革命復(fù)雜性的獨特認識，是茅盾寫得最率真自然的小說，也首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說?！逗纭废Ｍㄟ^一位知識女性的追求過程來表現(xiàn)中國革命的歷程，是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例?！度诵小穼懥巳齻€中學(xué)生在“九一八”前后的故事，這種表現(xiàn)同齡人不同人生道路的對比方法，后來成為革命小說一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。如果說《蝕》、《虹》和《三人行》等都具有初期左翼創(chuàng)作浪漫諦克的某些特點，那么，1933年前夕完成的《林家鋪子》、《春蠶》和《子夜》等卻表現(xiàn)出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點?！读旨忆佔印访枋隽恕耙欢恕睉?zhàn)爭前后上海附近小市鎮(zhèn)上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程，表現(xiàn)了作者對社會的深刻認識和清晰分析?！洞盒Q》是當時“豐收成災(zāi)”題材作品的代表，是茅盾 關(guān)注的熱點之一，雖然形成了大致相同的批判立場和態(tài)度，但也各有特點：以茅盾為代表的左翼小說偏重社會分析和階級批判；以沈從文為代表的京派小說較多地看到了現(xiàn)代文明背后的道德淪喪和人的自私貪婪，偏重于暴露知識分子精神上的庸俗卑劣；而以穆時英為代表的新感覺派小說則偏重于感覺的印象和人性的迷茫。請結(jié)合具體作品談?wù)勀銓ψ笠硇≌f與京派小說、新感覺派小說對現(xiàn)代都市生活的表現(xiàn)和貢獻。8．40年代的艾青，把現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作風(fēng)格和浪漫主義、現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作技巧融匯并獲得了獨立的創(chuàng)造品格，把歷史使命感和藝術(shù)創(chuàng)新精神、詩歌的民族化與現(xiàn)代化融合在一起，構(gòu)成了詩歌獨特的包容特征，這種包容體現(xiàn)了40年代現(xiàn)實主義詩歌所能達致的豐富性。艾青正是以這樣大氣的品格，成為眾多青年詩人學(xué)習(xí)的榜樣，鼓勵、啟發(fā)、引導(dǎo)他們朝著詩歌的歷史深度和詩歌的美學(xué)深度持續(xù)掘進，從而在事實上開創(chuàng)了一個“艾青的時代”。對此，你是怎么看的？

9．《故事新編》中的《補天》、《理水》、《非攻》，把煉石補天的女媧、治理水患的大禹和不戰(zhàn)而屈人之兵的墨子，能夠直面災(zāi)難、進而以實干態(tài)度和奉獻精神克服災(zāi)難的偉大精神，進行了現(xiàn)代意義上的重建；對那在大的災(zāi)難來臨之際，只知逃避遠遁，標榜潔身自好而不食周粟的伯夷叔齊，則在《采薇》中予以辛辣的嘲諷。《鑄劍》表達了嫉惡如仇、反抗權(quán)勢，不惜與之同歸于盡的憤怒之情?！镀鹚馈穭t戲謔了齊生死泯是非的莊子?！侗荚隆访鑼懙氖巧渎渚湃?、也射殺封豕長蛇的羿的故事，不過，故事開始時，羿最輝煌的時期已經(jīng)過去，他仍然壯心未已，可是世間已經(jīng)沒有值得他一展神力的野獸，連野雞野兔都被他滅盡了。妻子嫦娥因為每天只能吃烏鴉肉的炸醬面抱怨不休，常來他這里偷師學(xué)藝的逢蒙在半路上暗算他，那些受到他的恩惠的百姓也被逢蒙所蠱惑，將他的功績都記在了逢蒙頭上。請問，在魯迅的小說中，《故事新編》具有什么特殊的地位？

10．人們通常將歐陽予倩、田漢和洪深稱為中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人。歐陽予倩畢生致力于新興話劇運動的倡導(dǎo)和表演，被稱作是“春柳社的臺柱，民眾劇社的主干，戲劇協(xié)社的靈魂，南國社的導(dǎo)師”，為中國話劇的奠基和推進做出了杰出的貢獻。田漢先后創(chuàng)辦南國劇社、南國藝術(shù)學(xué)院、南國電影劇社、南國社等社團，主編《南國半月刊》、《醒獅周報?南國特刊》、《南國月刊》等雜志，形成中國戲劇史上著名的“南國戲劇運動”，為打開話劇演出的局面起了很大作用，成為中國現(xiàn)代戲劇的一代盟主。田漢的詩人氣質(zhì)，也使他的劇作染有濃郁的抒情性。洪深曾赴美留學(xué)，師從著名戲劇家貝克教授學(xué)習(xí)戲劇編撰，獲得碩士學(xué)位。1922年回國后從事教學(xué)和戲劇創(chuàng)作，加入戲劇協(xié)社，參與領(lǐng)導(dǎo)南國社。洪深的話劇創(chuàng)作，具有鮮明的時代色彩和使命意識，他十分重視戲劇的社會作用，體現(xiàn)了他戲劇為人生的創(chuàng)作理念，從而創(chuàng)作風(fēng)格既具有鮮明的現(xiàn)實主義特征，同時也具有濃厚的理性色彩。從整體上考慮，你是如何看待這三位“中國現(xiàn)代話劇的三大奠基者”對中國話劇發(fā)展所作出的貢獻的？

第四篇：中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典總結(jié)

小說

《狂人日記》中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說，以“魯迅”為筆名發(fā)表第一篇小說。魯迅，原名周樹人，浙江紹興人，“中國現(xiàn)代小說之父”。

寫作背景：思想準備，“知者甚少”；專業(yè)知識儲備，“醫(yī)學(xué)知識”；生活累積，照顧過精神病人阮久蓀；文學(xué)修養(yǎng) 文本分析：（13則日記）1.狂人察覺周圍的人吃人（1-3）社會

2.狂人進而發(fā)現(xiàn)親人吃人（4-10）家庭

3.狂人聯(lián)想到妹子被吃掉，意識到“我”也吃人（11-12）自身

4.狂人發(fā)出“救救孩子”的吶喊（13）孩子

主題：封建禮教吃人，批判封建的社會《也可是，制度，思想，文化》

兩套文本運用：文言序文，白話正文（13則）

文言序文的作用：

1、說明小說形成及篇名的由來

2、交代寫作目的“供醫(yī)家研究”——（深層）有志之士去研究封建禮教制度的危害

3、交代狂人的病癥“迫害癥”

4、省略介紹，直入正題

狂人形象：1.狂人有種瘋子的病狀：變態(tài)心理，邏輯混亂，虛幻的幻覺

2.狂人具有先知先覺得一面，站在時代前列反對封建禮數(shù)，封建制度，是啟蒙者。主題形象表現(xiàn)深切

格式特別：藝術(shù)手法1.結(jié)構(gòu)新——日記體2.語言新——白話文3.人物新——瘋子4.手法新——總體象征兼寫實

《阿Q正傳》創(chuàng)作動機1.畫出沉默國民的靈魂，暴露國民弱點2.總結(jié)辛亥革命失敗的教訓(xùn)，批判其妥協(xié)性，不徹底性 藝術(shù)特色：1.人物形象塑造典型化，“取種種人，合成一個”2.悲喜劇交觸3.白描手法4.雜文式筆法

序幕1 交代阿Q的身世處境及寫作緣由

開端2-3著重介紹阿Q的精神勝利法

發(fā)展4-6著重描寫阿Q的精神痛苦與不幸

高潮7-8 寫辛亥革命波及未莊，阿Q向往革命及假洋鬼子不準他革命

結(jié)局9寫反動派竊取革命果實，阿Q慘遭殺害

阿Q形象：一個無姓無名無籍貫無形狀無固定職業(yè)的奴隸，一個地位卑微的被踐踏者 危害：麻木心理，泯滅斗志，造成奴性

精神勝利法：特征，對于事實上的屈辱和失敗用一種自我安慰的方法，再想象中取得精神上的滿足勝利。實現(xiàn)方法：想象，轉(zhuǎn)移，自虐，革命實質(zhì)：逃避現(xiàn)實，自欺欺人，自我麻痹

《傷逝》

主題：反思個人奮斗“人必生活著，愛才有所附麗”——點睛之筆。反思愛情自由，“愛情必須時時更新，生長，創(chuàng)造” 愛情悲劇的原因1.社會的沉滯腐朽2.自身的性格弱點3.經(jīng)濟的困頓

創(chuàng)作背景：1926年收入《彷徨》易人生《玩偶之家》，1932年演講“娜拉走后怎樣”

藝術(shù)特色1.強烈深沉的抒情筆調(diào)：采用手記，“我”知識分子，抒情主人公，倒敘2.獨特新穎的結(jié)構(gòu)方式：蒙太奇式的片段組成15個，以子君涓生愛情的產(chǎn)生發(fā)展結(jié)局為線索展開

《沉淪》

郁達夫1895-1945，浙江富陽人，原名郁文。《沉淪》1921年中國現(xiàn)代文學(xué)史第一部小說集。

創(chuàng)作背景：1.個人生活及心理的壓抑，17歲留日2.五四時代的特征3.日本私小說影響

形象分析：“他”一個患憂郁癥的中國留日青年，孤獨清高，多愁善感，自卑自傲

主題：1.個性意識，個性解放2.民族意識，民族覺醒

藝術(shù)特色：1.自敘傳色彩2,感傷的情調(diào)3.散文化的結(jié)構(gòu)4.自然景物描寫優(yōu)美4.對性心理大膽的直露描寫

《超人》冰心1900-1999福建長樂人，原名謝婉瑩。詩歌集《繁星》《春水》散文《寄小讀者》小說《兩個家庭》處女作，首次用冰心筆名。

問題小說，愛的哲學(xué)成名作《斯人獨憔悴》，表作《超人》

何彬，20年代的舊中國腐敗政治下一個頹廢悲觀孤獨的知識青年

作者目的：用愛援救頹廢青年

矛盾與《超人》1.1921年用“冬芬”為筆名，為本文附注，發(fā)表于《小說月報》2.1935年《中國青年文學(xué)大家 小說集

導(dǎo)言》

藝術(shù)特色：1.以何彬思想轉(zhuǎn)化為線索，集中描寫內(nèi)心沖突2.構(gòu)思獨特（兩封信）3.文筆清新雋永對“夢境”描繪

《海濱故人》廬隱1898-1934福建閩侯人，“隱去廬山目”，“我”（自敘傳），“情”（描寫女性愛情婚姻），“愁”（人物命運多桀，感傷意境塑造）

《潘先生在難中》葉圣陶1894-1988江蘇蘇州人，原名葉紹勻。最早童話集《稻草人》

潘先生形象：一個卑怯自私茍且偷安的灰色人物，精明

特色：1，精于布局，講究結(jié)尾，饒有余味2.語言純凈，煉準確嚴謹3.用富于特征的動作，細節(jié)，刻畫人物4.冷靜，客觀的寫實

作用：1，與開頭逃難形成對比2，更有利于凸顯潘先生內(nèi)心世界（即有小人物的無奈，更顯示出他茍安麻木的靈魂 《拜堂》臺靜農(nóng)安徽霍邱人，字伯簡

藝術(shù)特色：1，以場景展示為主的結(jié)構(gòu)方式“請牽親”“拜堂”2，活潑的鄉(xiāng)言土語，濃厚的鄉(xiāng)土氣息3，字句短促，動作性強，常用疊字修飾4，文筆精煉，以對話為主5，悲劇氣氛營造

《竹林的故事》廢名，原名馮文炳。

三姑娘，“水做的肉，魚做的骨”1，衣著體態(tài)2，性格：質(zhì)樸，勤勞能干，俏皮，善良，孝順

藝術(shù)特色：1，散文化結(jié)構(gòu)，隨水起承轉(zhuǎn)合2，意境超塵脫俗3，語言清新自然4，通過回憶，以童年視角敘述 《莎菲女士的日記》丁玲長篇小說《太陽照在傷甘河上》毛澤東曾寫《臨江仙》給她。

主線：莎菲和凌吉士的愛情。

副線：莎菲和葦?shù)谥g的愛情。

莎菲的形象：五四時期狂放倨傲的女知識青年，“心靈上負載著創(chuàng)傷女性的叛逆絕叫者”—矛盾對她的評價。莎菲不滿足生活中的愛情：1.凌吉士的愛情，卑劣充滿銅臭味的愛情。

2.與葦?shù)谥g的愛情：真誠乏味的愛情，缺乏主見性。

《春蠶》矛盾：農(nóng)村三部曲：《春蠶》《殘冬》《秋收》

寫豐收成災(zāi)的葉圣陶的《多收了三五斗》葉紫的《豐收》

1981年《林家鋪子》獲矛盾文學(xué)

人物形象：老通寶：深受封建思想的束縛，勤勞善良堅韌頑強因循守舊固執(zhí)迷信。

多多頭“：正在覺醒的農(nóng)民的典型，樂觀開朗，勤儉不信命，不信偏見。

藝術(shù)特色：充分體香了江浙一帶的鄉(xiāng)土氣息，通俗話，大連的運用了方言。

豐收成災(zāi)的原因：一二八戰(zhàn)爭日本統(tǒng)治市場繭商壓價稅務(wù)局征稅高利貸盤剝

《華威先生》張?zhí)煲?/p>

華威先生的形象：假和空，權(quán)利欲望很強虛偽投機磚空，騎上瞞下。

藝術(shù)特色：1，速寫體。2.獨特的諷刺藝術(shù)3逼真的細節(jié)描寫4個性化的人物語言

5漫畫式的語言6白描的手法簡潔流暢。

《在其香居茶館里》沙汀

人物形象：方治國：毒辣狡猾貪婪懦弱，地方小官吏軟硬人的性格。暴露政權(quán)的黑暗統(tǒng)治。

刑鄉(xiāng)吵吵：火爆性格

揭露：封建社會的腐敗封建的嘴臉。

藝術(shù)特色：1明暗雙線相輔相成2寫實諷刺的藝術(shù)

3濃郁的地方語言，重視人物對話，直接運用方土語言。

《為奴隸的母親》柔石。

藝術(shù)特色：1.白描的手法“坐姿” “哭”;2.第三人稱敘事；3.對話采用“直接引語”

《小城三月》蕭紅：原名張乃瑩，代表作《生死場》《呼蘭詞傳》，《小城三月》是蕭紅的絕筆之作。

藝術(shù)特色：1.細節(jié)，生活瑣事，側(cè)面對比；2.第一人稱，兒童敘事視角；3.以樂景寫哀景

翠姨形象：性格悲劇，林黛玉式的沉靜矜持，同時也是社會悲劇，沉滯落后，閉塞的社會

《小二黑結(jié)婚》趙樹理，山藥蛋派作家。

人物形象：1.新型農(nóng)民典型——小二黑，小芹，敢于斗爭敢于反封建迷信敢于反對惡勢力；2.落后的農(nóng)民典型——二

諸葛，三仙姑；3.封建勢力代表——金旺，興旺

《柳家大院》老舍，原名舒慶春，字舍予，“人民藝術(shù)家”。話劇《龍須溝》《茶館》

小媳婦悲劇根源1.窮；2.姑媳敵對；3.周圍群眾不覺悟

藝術(shù)特色：1。第一人稱敘事；2.北方土語，通俗易懂；3.悲喜交融

戲劇

曹禺，原名萬家寶，中國的莎士比亞，有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。

《雷雨》四幕劇

思想意義：1家庭層面：家庭罪惡·悲劇2階級層面：階級罪惡，資產(chǎn)階級罪惡3社會層面：社會冷酷4哲學(xué)層面：宇宙殘忍，命運悲劇

藝術(shù)特色：一戲劇矛盾高度集中。二獨具匠心“封閉式”結(jié)構(gòu)。1時間二十四小時內(nèi)2地點周家（三幕）魯家（一幕）3人物八人4情節(jié)回溯式，緊湊（序幕·四幕·尾聲）3人物形象栩栩如生4語言精煉簡介，個性化·戲劇化

劇情象征意義：1雷雨是家庭和社會郁悶煩躁環(huán)境的氣氛象征2雷雨是預(yù)示著封建家庭即將崩潰的力量象征３雷雨是對宇宙和命運之謎恐懼的象征。

戲劇沖突：周樸園~侍萍周樸園~魯大海

《北京人》曹禺

一創(chuàng)作背景：1940年，剖析中國傳統(tǒng)文化弊端

二主題（時代的悲?。┩ㄟ^描寫曾家腐朽·沒落，表現(xiàn)埋葬舊生活，走向新生活主題。

三藝術(shù)特色：1人物關(guān)系配置，受《紅樓夢》影響。2風(fēng)格（抒情性）結(jié)構(gòu)（散文性）上，模仿契訶夫的喜劇。四曹禺對我國話劇的貢獻：1人物塑造2戲劇沖突3語言4結(jié)構(gòu)

《上海屋檐下》夏衍，浙江杭州人，作品《賽金花》《法西斯細菌》《心防》

藝術(shù)特色：1人物刻畫細致逼真2橫斷面的劇本結(jié)構(gòu)3線索繁而不亂，有主有次4濃墨重彩，環(huán)境氣氛渲染，梅雨下氣。人物形象：1匡復(fù)有理想·有毅力·勇敢的革命者2林志成軟弱·善良

思想內(nèi)容：“以小人物反映時代”控訴國明黨黑暗勢力和反動統(tǒng)治。

矛盾：1匡復(fù)~楊彩玉~林志成（主）2黃家楣~桂芳~黃父（次）3趙振宇~趙~阿生|阿香（次）

4李陵碑5施小寶

《屈原》（寫于1942）郭沫若“我有意將屈原時代象征我們的時代”

創(chuàng)作背景：1941“皖南事變”，史劇理論“失事求似”。

劇情：1橘頌2受誣3招魂4被囚

戲劇沖突：一屈原（連齊抗秦、愛國）~~南后（降秦抗齊）二1說氣節(jié)~申大義~反群臣~頌雷電~走民間2設(shè)毒計~斷其名~囚其身~害其命

屈原形象：偉大詩人、政治家、光明正義的化身，具有強烈的愛國主義思想。

藝術(shù)特色：1人物塑造“失事求似”2劇情高度集中3語言具有強烈抒情性。

雷電頌：第一層：對風(fēng)雷電光明呼喚與歌頌。第二層：借指責鬼神來控訴當權(quán)者。（風(fēng)雷電象征人民群眾堅定的信念，大司令指腐朽統(tǒng)治者）

詩歌

《相隔一層紙》劉半農(nóng) “老爺”：富人 “叫花子”：窮人 揭露兩極分化，貧富不均的社會現(xiàn)實

《草兒在前》康白情表面寫牛的疾苦，暗喻人的疾苦

《蝴蝶》=《朋友》胡適《嘗試集》“中國現(xiàn)代史上第一部白話詩集”

《立在地球上放號》郭沫若，原名郭開貞表達“五四”時代破舊立新的大無畏精神

《鳳凰XX》郭沫若 鳳凰形象：

1、自我抒情的主人公形象

2、“五四”時代覺醒的中華民族偉大形象

《天狗》郭沫若 借“天狗吃月”的傳說，塑造一個力量無比，常動常新的自我形象，表現(xiàn)自己沖破一切的叛逆精神 《太陽禮贊》郭沫若 象征祖國的未來，光明，新生

《繁星》冰心之處青年要學(xué)習(xí)、提高，腰圍社會創(chuàng)造財富《我曾》 以夢和現(xiàn)實的對比表露困惑、惆悵，表達一種蒼涼無奈的憂國情懷

汪靜之《過伊家門外》傳達青年對愛情渴盼和對舊禮教的挑戰(zhàn)《伊底眼》顯示愛情的偉大力量

宗白華《夜》表達詩人對個人與宇宙，肉身與心靈的審視《東海濱》表達思鄉(xiāng)

《棄婦》李金發(fā) 我國第一個象征詩人表面上寫被遺棄的婦女的命運，象征

1、充滿哀傷與悲苦的人生命運

2、詩人對人世間圖庫絕望的理解

《血字》（紅色鼓動詩）殷夫，“左聯(lián)五壯士”之一，原名徐伯庭，浙江象山人。

1~3以血液開始的渲染悲壯氣氛，再現(xiàn)運動的斗爭景象。

4通過擬人，把五川想象成巨人，張揚它的影響

5通過三組對比預(yù)言，表達詩人對革命斗爭的信心。

6表達詩人現(xiàn)身革命的理想

7運用字形的意義，想象五川化為革命武器工具，把五川的紀念化為切實的口號。

《雨巷》《我的記憶》《尋夢者》《我用殘損的手掌》戴望舒，原名戴夢鴿，現(xiàn)代派詩人，雨巷詩人

《尋夢者》構(gòu)思：1將現(xiàn)代人的尋夢放到民間尋找金色的貝2色彩美不勝收3將民歌夸張意象，與現(xiàn)代象征手法結(jié)合?！段矣脷垞p的手掌》1寫實2喻自己的思緒，表達詩人堅強不屈的意志3喻自己對祖國的憂思

《預(yù)言》《云》何其芳，原名何永芳，與李廣田、卞之琳稱為“漢園三詩人”

《預(yù)言》年輕的神：運用女性特征的象征意象，描繪一位來自南方，有著跟銀鈴歌聲的年輕之神，又象征必將到來，終將離去的青春。藝術(shù)特色：1富于音樂美2語言精美，聲音色俱佳3藝術(shù)構(gòu)思完整（序曲、4樂章、尾聲）臧克家，“農(nóng)民詩人”。

艾青原名蔣海澄，浙江金華人?！洞笱吆印业谋Ｄ贰返谝淮斡冒噙@個筆名《手推車》寫的是礦難時期北國人民的悲哀。

《距離的組織》《元寶盒》《斷章》卞之琳漢園三詩人

《我從CAFé中出來》王獨清純詩，作者把語句分開表示作者醉后斷斷續(xù)續(xù)，起伏的思想。

《別丟掉》林徽因，胡適稱其“一代才女”。情詩，悼亡詩

穆旦，唐湜、辛笛、陳敬容、杭約赫、唐祈、鄭敏、杜運燮Xie、袁可嘉、穆旦稱作“九葉詩人”。

“七月派”詩人：阿垅、魯藜、孫鈿、彭燕郊、方然、冀?jīng)P、鐘瑄、鄭思、曾卓、杜谷、綠原、胡征、蘆甸、徐放、牛漢、魯煤、化鐵、朱健、朱谷懷、羅洛。

散文

《槳聲燈影里的秦淮河》俞平伯浙江德清人。朱自清：號“秋實”、字佩弦?！稑暉粲袄锏那鼗春印罚和侯}材、思想傾向，異：風(fēng)格不同、寫作手法，俞平伯：濃寫情、淡寫景、含蓄間接、難以消受。朱自清：濃寫景、淡寫情、直接描繪的心境，質(zhì)樸，以意造境。

《藕與莼菜》葉圣陶，故鄉(xiāng)的莼菜：天天吃，令人心醉，上海的莼菜：難得吃到，瓶裝。散文直抒情懷，連用五個文句，思戀家鄉(xiāng)，愛家鄉(xiāng)。對比手法：巧妙，語言樸實，語境真實。

《給亡婦》朱自清，全文表達對親人的深深歉意與愛。

《故鄉(xiāng)的野菜》 周作人，浙江紹興人，魯迅的弟弟。1）用迂回的手法寫對故鄉(xiāng)的感受。2）寫薺菜（采集、傳說）故鄉(xiāng)的野菜（3-4）寫黃花麥果（制作過程）5）寫紫云英，上墳 掃墓 風(fēng)俗寫作手法：1）使用了對比的手法來抒寫對故鄉(xiāng)的情感。2）民謠、兒歌、諺語、引文，增強知識性、趣味性。3）移情于物，情景交融，引文點染。

4）言語特色：言談樸實通達，清新明快，平和沖淡。

《出不多先生》胡適。寫作手法：1）通過典型事例，刻畫人物性格。2）層遞法：事情的嚴重性排列3）運用繁育的手法“格言”“有德行的人”“圓通大師”4）以人物傳記的形式增強諷刺性。目的：喚醒國人。

《影的告別》 魯迅原名周樹人，散文集《野草》影語（影子精神，中心思想）：作為一個孤獨者，獨立思考，有不懈追求的人，他寧愿被黑暗吞沒，與不茍活與明暗之間。藝術(shù)特色：1.構(gòu)思奇特巧妙。2.運用關(guān)鍵詞語，節(jié)奏舒緩?！洞耗╅e談》歌頌被統(tǒng)治者壓迫，至死不屈，戰(zhàn)斗不息的精神。藝術(shù)特色：1.以蟲喻人以“史”顯“時”2.寓莊于諧3.趣味性與我為一體4.幽默諷刺，運用反語

《我所知道的康橋》徐志摩，散文集《落葉》《自剖》《巴黎鱗爪》橋的象征：

1、和諧美麗的自然

2、詩人的人生觀

3、心靈故鄉(xiāng)寫作特色：描寫細膩，辭采絢爛，用了排比、反復(fù)、引用、通感，寫景時多用歐化長句寫短句寫感悟，長短句錯落有致?！鹅硞惔渖骄娱e話》寫作特色

1、感情濃烈，態(tài)度堅決

2、行文自由，彰顯暗藏

3、語言典雅

《給我的孩子們》豐子愷原名豐潤主題：贊美孩子純真，自然地美德，相對于大人們的是沉默，贊美他們的創(chuàng)造力，然而孩子們的本性天真終究會失去，做著感到悲哀，對病態(tài)社會現(xiàn)實的不滿。悲哀貫穿全文思想。寫作特

色

1、以小見大

2、語言精練簡潔

3、使用第二人稱“你們”抒情性濃，增強親切感

4、風(fēng)格率直純樸

《一種云》瞿秋白原名阿雙

1、描繪陰云遮蔽下人間的種種黑暗（黑暗舊中國）

2、強調(diào)慢慢黑夜與云的關(guān)系。5個比喻（帝國主義、封建主義、高利貸者、地主豪紳、資本家）

3、疑問句喚醒黎明

4、以虹、雷電象征革命者的暴動

《釣臺的春晝》郁達夫。寫作特色

1、寫景抒情結(jié)合2、善用比較、反村、夸張手法表現(xiàn)景點的靜謐、秀美

3、主次抒情有機結(jié)合：抒寫自然景物，突出主體的感觀，直抒胸臆，以詩文代表時政抒發(fā)作者憤慨之情，為文章增添內(nèi)容

《鷹之歌》 麗尼原名郭安仁 鷹的形象：象征作者為革命獻身的女友象征一切敢于同舊世界頑強抗爭的英勇戰(zhàn)士?！肚锾斓臎r味》 林語堂。寫作特色：

1、選擇以身邊的事物生活為主

2、語言節(jié)奏優(yōu)美、歡快、聊天式表達

3、風(fēng)格高雅，清淡壯美，性靈閑適

4、善用比喻

《想北平》 老舍?！跋搿北逼綖槭裁床挥谩皩憽北逼?/p>

1、當時作者不在北平

2、“寫”只是客觀的描述，而“想”則帶有強烈的主觀的情感。結(jié)尾的含義：愛國知識分子的民族憂患意識，思鄉(xiāng)之情更勝結(jié)構(gòu)呼應(yīng)開頭，點名主題

《雅舍》 梁實秋：散文集《雅舍小品》表現(xiàn)出超脫豁達的人生觀安之若泰，雖然顛簸流離但極其樂觀語言特色：

1、駢散相間

2、雅俗共存

3、運用詩文

4、語言非常幽若。

《囚綠記》 陸蠡 “綠”：光明自由和平。

1、綠：象征作者本人

2、當時在北平渴望自由的人

3、象征中華民族 《燈》 巴金。形散而神不散，“燈”：象征光明、自由。眼前的燈：點睛之筆，抗戰(zhàn)必勝的信心，抗戰(zhàn)即將勝利。

第五篇：《中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典》復(fù)習(xí)提綱

《中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典》復(fù)習(xí)提綱

一、填空題

1、（五四新文學(xué)）對中國傳統(tǒng)文學(xué)進行了整體的否定，西方文學(xué)便成為中國新文學(xué)借鑒和模仿的先例。

2、晚清的文學(xué)革新運動，基本都是維新派所為。他們倡導(dǎo)文學(xué)革新，是力圖讓文學(xué)成為承載（政治革新理念、促進思想啟蒙）的利器。3、1906年成立春柳社，1907年在日本東京演出《茶花女》，是（中國現(xiàn)代話?。┑淖畛趺妊?。

4、（《新小說》）是中國第一份小說，它的創(chuàng)辦對于晚清小說的發(fā)展起到了很大的作用。

5、周作人的（《人的文學(xué)》）和（《平民文學(xué)》），從理論上提出建設(shè)新文學(xué)的構(gòu)想。6、1918年5月，《新青年》第四卷第五號發(fā)表魯迅第一篇白話小說（《狂人日記》）。7、1918年5月，劉半農(nóng)發(fā)表《賣蘿卜的詩人》，是中國現(xiàn)代最早出現(xiàn)的（無韻詩），1918年7月，他又發(fā)表《窗紙》、《無聊》，是中國現(xiàn)代最早出現(xiàn)的（散文詩）。8、1918年12月，《新青年》刊登了周作人的（《人的文學(xué)》），對當時文學(xué)革命影響很大。

9、瞿秋白的《餓鄉(xiāng)紀程》、《赤都心史》等通訊報道，是（中國現(xiàn)代報告文學(xué)）的最初萌芽。

10、郭沫若與郁達夫等人創(chuàng)辦的，1921年成立于日本東京。(創(chuàng)造社)

11、所謂三步的閱讀法，即：第一步直觀感受，第二步設(shè)身處地，第三步。而“文學(xué)史讀法”往往偏重于。(名理分析、名理分析)

12、郭沫若的名詩 以戀歌的形式表達對祖國的愛，愿意為她掏出“火一樣的心腸”。(《爐中煤》)

13、魯迅在小說集 的扉頁上引用了《離騷》中的兩句詩：“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”。(《彷徨》)

14、郭沫若在新文學(xué)的第一個十年里，就寫出了話劇、和《聶嫈》，即著名的。(《卓文君》、《王昭君》、《三個叛逆的女性》)

15、魯迅的名言“人必生活著，愛才有所附麗”出自他的小說。(《傷逝》)

16、趙園的 雖不是老舍的專論，但對于作為“京派”所依托的北京文化及其在創(chuàng)作中的表現(xiàn)，有非常獨到的發(fā)現(xiàn)。(《北京：城與人》)

17、藍棣之在《現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典：癥候式分析》一書中批評 是一部抽象觀念加材料堆砌而成的社會文獻，認為作品中對社會生活的大規(guī)模描寫，完全是服從于作家的先行主題的。(《子夜》)

18、描寫了“北京文化”的深刻影響，就連大字不識一二的車夫小崔也不例外：他敢于打一個不給車錢的日本兵，可是當女流氓大赤包打他一記耳光時，卻不敢還手，因為他不能違反“好男不與女斗”的“禮”。(《四世同堂》)19、30年代正當沈從文創(chuàng)作的高峰時期，就出現(xiàn)了許多不同的評論，其中，影響最大也最值得參考的是著名女評論家 的《沈從文論》。(蘇雪林)20、《黃昏之獻》是風(fēng)格與何其芳相近的散文家 的散文集。(麗尼)

21、葛薇龍是小說 中的主人公，她是一個普通的上海女孩子，為了能繼續(xù)在香港求學(xué)，不得不向與葛家多年不相往來的姑媽梁太太求告。(《沉香屑：第一爐香》)

22、曹禺的四大名劇是：（《雷雨》）、（《日出》）、《原野》、《回春之曲》。表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材的劇本：合作完成《黑字二十八》、獨立完成《蛻變》。23、1936年夏衍的（《包身工》）和宋之的的（《一九三六年春在太原》）標志著中國報告文學(xué)創(chuàng)作走向成熟。

二、名詞解釋

1、“七月詩派”：是由胡風(fēng)等人在抗戰(zhàn)時期的國統(tǒng)區(qū)創(chuàng)辦主持的文藝雜志《七月》而得名的文學(xué)流派，是新文學(xué)史上存在最久的詩歌流派，主要人物有胡風(fēng)、綠原、牛漢等代表的“七月派”詩歌和路翎、丘東平等代表的“七月派”小說。

2、語絲社：“語絲社”是中國現(xiàn)代文學(xué)社團，因編輯出版《語絲》周刊得名，沒有明確的組織機構(gòu)，一般指刊物的編輯者及主要撰稿人。該刊于1924年11月17日在北京創(chuàng)刊。由孫伏園、周作人先后主編。主要撰稿人有魯迅、周作人、川島、劉半農(nóng)、章衣萍、林語堂、錢玄同、江紹原等。

3、新感覺派小說：20世紀20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺派”小說是中國現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個組成部分?！靶赂杏X派”小說的根本特點是特別強調(diào)作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是“新感覺派”小說的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無軌列車》半月刊，標志著中國“新感覺派”小說實踐的開始。

4、現(xiàn)代派詩歌：20世紀30年代在中國產(chǎn)生的現(xiàn)代派詩歌普遍受到法國象征主義詩歌的啟發(fā)和影響。同時又承接了李金發(fā)為代表的20年代中國象征詩派的某些藝術(shù)追求。30年代中國現(xiàn)代派詩歌特別追求詩歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來結(jié)構(gòu)詩的內(nèi)涵。現(xiàn)代派詩人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代“現(xiàn)代派詩歌代表”。

5、南國社：1927年冬成立于上海。領(lǐng)導(dǎo)人田漢。南國社成立后即開辦南國藝術(shù)學(xué)院，田漢任院長，田漢、徐悲鴻、歐陽予倩分任文學(xué)、美術(shù)、戲劇等科主任，以“培植能與時代共痛癢而又有定見實學(xué)的藝術(shù)學(xué)院人才”為辦學(xué)宗旨。

三、選擇題。

1、魯迅后期雜文集包括：（D）

A、《南腔北調(diào)集》、《墳》、《三閑集》 B、《準風(fēng)月談》、《且介亭雜文》、《熱風(fēng)》 C、《且介亭雜文》、《二心集》、《華蓋集》 D、《花邊文學(xué)》、《準風(fēng)月談》、《偽自由書》

2、茅盾小說《子夜》中的主要人物有：（A）

A、吳蓀甫、趙伯韜、屠維岳 B、吳蓀甫、趙伯韜、趙惠明 C、吳蓀甫、老通寶、趙伯韜 D、吳蓀甫、屠維岳、王仲昭

3、問題小說的主要代表作家是：（B）

A、冰心、葉紹鈞、王統(tǒng)照、周作人 B、冰心、葉紹鈞、王統(tǒng)照、許地山 C、冰心、郁達夫、王統(tǒng)照、許地山 D、冰心、葉紹鈞、劉半農(nóng)、許地山

4、“雨巷”詩人是：（C）A、徐志摩 B、朱湘 C、戴望舒

D、李金發(fā)

5、文學(xué)史實的開端與時間搭配

（1）革命文學(xué)（B）（2）文協(xié)（A）（3）《在延安文藝工作座談會上的講話》的發(fā)表（C）（4）文學(xué)革命（D）

A、1938年 B、1928年 C、1942年 D、1917年

6、作家與所屬文學(xué)社團搭配

（1）許地山（A）（2）蔣光慈（C）（3）蒲風(fēng)（B）（4）魯迅（B）A、文學(xué)研究會 B、語絲社 C、太陽社 D、中國詩歌會

7．在新文學(xué)史上，第一部個人新詩集是（C）。

A．郭沫若的《女神》

B．俞平伯的《冬夜》 C．胡適的《嘗試集》 D．康白情的《草兒》

8．除《狂人日記》外，魯迅在另一篇小說中也寫了一個帶象征意味的“狂人”，尖銳地抨擊了封建制度文化的“吃人”本質(zhì)，痛快地發(fā)抒了叛逆反抗之抗之聲。這篇小說是（D）。

A．《故鄉(xiāng)》

B．《孤獨者》

C．《祝?！?/p>

D．《長明燈》

9．所謂“京派”，是指30年代活躍在北京和天津等北方城市的自由主義群，其中，蒙古族出身的作家是（A）。

A．蕭乾 B．廢名

C．林庚 D．蘆焚

10．魯迅小說《故事新編》中的人物，大多是歷史上有臉有面的大人物。其中，墨子出自小說（B）。

A．《理水》 B．《非攻》

C．《出關(guān)》 D．《鑄劍》

11．“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個地方名為‘茶峒’的小山城，有一條小溪，西邊有座白色小塔，塔下住了一戶單純的人家。”這段文字出自（C）。

A．郁達夫的《感傷的旅行》 B．沈從文的《湘西》

C．沈從文的《邊城》 D．郁達夫的《屯溪夜泊記》

12．“列車軋在中國的肋骨上 / 一節(jié)接著一節(jié)社會問題”將風(fēng)景的描繪機智地加以變形，引入社會問題的關(guān)注，形成特殊的反諷效果。這句詩出自（D）。

A．杭約赫的《復(fù)活的土地》 B．唐祈的《時間與旗》

C．唐湜的《騷動的城》 D．辛笛的《風(fēng)景》

13．朱自清曾將《談新詩》一文稱為“詩的創(chuàng)造和批評的金科玉律”?！墩勑略姟芬晃牡淖髡呤牵ˋ）。

A．胡適 B．郭沫若

C．穆旦 D．聞一多

14．20年代象征主義詩歌的代表人物是（B）。

A． 戴望舒 B．李金發(fā)

C．何其芳 D．卞之琳

15．散文集《燕知草》的作者是（C）。

A．林語堂 B．周作人

C．俞平伯 D．梁實秋

16．曹禺在創(chuàng)作中明顯受古希臘命運悲劇影響的作品是（D）。

A．《蛻變》 B．《日出》

C．《原野》 D．《雷雨》

17．郭沫若與魯迅一樣，他東渡日本的最初目的是為了（A）。

A．學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué) B．學(xué)習(xí)考古學(xué)

C．學(xué)習(xí)文獻學(xué) D．學(xué)習(xí)文學(xué)

18．魯迅筆下的呂緯甫形象出自小說（B）。

A．《孤獨者》 B．《在酒樓上》

C．《肥皂》 D．《傷逝》

19．創(chuàng)造社的小說創(chuàng)作主要有兩種形式，即“自敘小說”和“寄托小說”。郭沫若“寄托小說”的代表性作品是（C）。

A．《喀爾美蘿姑娘》 B．《殘春》

C．《牧羊哀話》 D．《漂流三部曲》

20．被譽為“二十世紀的巴爾扎克”和“二十世紀的別林斯基”的小說大師和理論批評家是（D）。

A．魯迅

B．胡風(fēng)

C．老舍

D．茅盾

21．在二三十年代的“革命文學(xué)”論爭中，將郭沫若稱為“流氓+ 才子”的批評家是（A）。

A．魯迅

B．田漢

C．茅盾

D．夏衍

22．魯迅的第一部雜文集是（B）。

A．《野草》

B．《熱風(fēng)》

C．《隨感錄》 D．《墳》

三、多項選擇題

1．對于如何為傳統(tǒng)的民族文化尋求新的出路，魯迅在三點明確的主張，它們是（ABC）。

A．轉(zhuǎn)化

B．批判

C．繼承 D．分析

2．魯迅農(nóng)民題材的主要作品有（ABC）。

A．《阿Q正傳》 B．《故鄉(xiāng)》

C．《明天》 D．《狂人日記》

3．老舍的前三部小說是在英國完成的（ABC）。

A．《老張的哲學(xué)》

B．《二馬》

C．《趙子曰》 D．《離婚》 4．“京派”活躍的主要園地有（ABC）。

A．《文學(xué)雜志》 B．《大公報·文藝副刊》

C．《文學(xué)月刊》 D．《時事新報·學(xué)燈》 5．茅盾的《農(nóng)村三部曲》是（BCD）。

A．《苦夏》 B．《秋收》

C．《殘冬》 D．《春蠶》

6．沈從文描寫都市題材的主要有（BCD）。

A．《月下小景》 B．《紳士的太太》

C．《大小阮》 D．《八駿圖》

7．穆旦在時代精神的感召下，寫下了具有充滿強烈民族意識，歌頌人民力量的詩作，其中主要有（BCD）等。

A．《我》 B．《旗》

C．《贊美》 D．《合唱》

四、問答題

1、張?zhí)煲硇≌f的諷刺特色與現(xiàn)代文學(xué)史上其他一些作家的諷刺藝術(shù)有何不同（對比魯迅、老舍、錢鐘書）？

答：（1）魯迅的諷刺來自于思想的深刻性，來自一種邏輯的思辯的色彩。（2）老舍的諷刺來自一種寬厚，來自一種從容，溫文爾雅。（3）錢鐘書的諷刺來自一種學(xué)者式的智慧，有一種獨特的語言魅力。

（4）張?zhí)煲淼闹S刺來自一種辛辣、尖刻，來自于沉重和輕松之間的對比，文學(xué)史上稱為“冷面幽默”，很冷峻。

2、為什么在五四新文學(xué)初期，散文的成就最大？談?wù)勀愕目捶ā?/p>

答：（1）中國有史以來的文學(xué)，以文為本，文章是正宗，文以載道，這樣一種文學(xué)主張，對五四散文的發(fā)展依然起到了很大的作用。它無形地在思想中影響著人們。

（2）散文創(chuàng)作具有無形龐大的作者隊伍，這是其他幾種文體不能比的，詩人不一定寫小說，劇作家不一定寫詩，但所有人都寫散文，造成了隊伍無形壯大，帶來作品數(shù)量的優(yōu)勢，成就相對來講就高一點。

（3）五四時間是一個思想大解放的時期，思想空前自由，而散文最能適應(yīng)當時時代特點，可嚴肅、可放松，可大可小，這幾個方面，決定了散文成就更大。

5、張?zhí)煲硇≌f的諷刺特色與現(xiàn)代文學(xué)史上其他一些作家的諷刺藝術(shù)有何不同（對比魯迅、老舍、錢鐘書）？

答：魯迅的諷刺來自于思想的深刻性，來自一種邏輯的思辯的色彩。老舍的諷刺來自一種寬厚，來自一種從容，溫文爾雅。錢鐘書的諷刺來自一種學(xué)者式的智慧，有一種獨特的語言魅力。張?zhí)煲淼闹S刺來自一種辛辣、尖刻，來自于沉重和輕松之間的對比，文學(xué)史上稱為“冷面幽默”，很冷峻。

6、魯迅小說《吶喊》、《彷徨》的深刻性表現(xiàn)在哪里，請舉具體作品論述。

答：（1）雕塑靈魂的藝術(shù)，深刻地揭示出各類人物的精神悲劇，反映中國社會的實質(zhì)問題。如，通過對祥林嫂、潤土、孔乙己、狂人、涓生、子君等成功形象的塑造，反映反封建、農(nóng)民、知識分子、婦女、中國革命的重大歷史問題。

（2）全面而犀利地剖析中國國民劣根性，表現(xiàn)出深邃的啟蒙主義精神，具有現(xiàn)代性和世界性。如，阿Q的精神勝利法。

7、簡析巴金小說《家》中覺新形象的性格特征及悲劇內(nèi)涵。

答：巴金小說《家》中覺新形象的性格特征：雙重人格。

悲劇內(nèi)涵：覺新是新舊交替時代的一個畸形的產(chǎn)兒，封建社會最后的犧牲品。這在當時的時代是很有代表性的。他們一方面面臨著五四新思潮的沖擊；一方面又因襲著幾千年的封建傳統(tǒng)的重擔而無力擺脫，最后只能不自覺地做封建制度的犧牲品。8．從新詩發(fā)展的角度，簡要分析《天狗》在新詩史上的意義。

答：開創(chuàng)性!《天狗》歷來被看作是《女神》中最有特色的作品，它與《鳳凰涅槃》和《爐中煤》有許多相似之處。在內(nèi)容上，都是通過毀滅自我、創(chuàng)造新我來表現(xiàn)愛國精神，在表現(xiàn)手法上，都是借助某一形象（或天狗，或鳳凰，或煤）來表現(xiàn)主題。《天狗》是豪放風(fēng)格的代表，它的主要意義不僅在于它情緒飽滿地表現(xiàn)了以愛國、反抗和進取為特征的五四精神，而且還在于它以形式上的“絕端的自由，絕端的自主”真正做到了“詩體的大解放”，并表現(xiàn)出鮮明的浪漫主義特色，讓人們關(guān)于“白話能否入詩”的擔心成為了多余，使白話新詩真正取代了傳統(tǒng)舊詩在中國詩壇上的地位。作品充滿了傳奇的色彩，也很好地表現(xiàn)了作品預(yù)言一個新時代到來的主題。

9．請簡要說明九葉詩派與20年代的象征派和30年代現(xiàn)代派詩歌的關(guān)系。

答：他們之間關(guān)系的總體特征是“繼承與發(fā)展”。這種繼承與發(fā)展的關(guān)系主要體現(xiàn)在藝術(shù)追求上。比如，20年代的象征派：唯美頹廢、含蓄朦朧：晦澀。30年代的現(xiàn)代派：不再晦澀，惆悵憂郁，個人感受。40年代的九葉詩派：歷史語境的變遷和詩藝的追求：歷史意識、散文美、詩藝的現(xiàn)代化（個人與社會歷史的統(tǒng)一，感性與知性的統(tǒng)一，戲劇化與哲理化的統(tǒng)一）。10．以何其芳的散文《獨語》為例，簡要說明“獨語體”散文的主要特點。

答：對于這一題，可以先說明其最大的特點，即：封閉性與自我指涉性。然后，再列舉出以下主要特點：如，內(nèi)斂（指向內(nèi)心）；不交流（冥想型）；表現(xiàn)孤獨感（孤芳自賞）與荒涼感（自我憐憫）；生命體驗；幻美色彩（詞藻華麗）等等，再選擇其中的一點，舉例說明。

六、論述題。

1、舉例分析魯迅小說的語言藝術(shù)特色。

答：魯迅小說的語言特點：簡潔、凝煉、生動、傳神。

《狂人日記》是魯迅的第一篇白話小說，也是現(xiàn)代文學(xué)史上的第一篇白話小說，本篇以鮮明的反封建思想和強烈的藝術(shù)感染力，在思想界，文化界引起了巨大反響，從而為整個中國新文學(xué)運動打下了堅實的基礎(chǔ)。本篇在藝術(shù)手法上的特色，在新文化運動中產(chǎn)生了廣泛的影響。作者用寫實主義手法描寫狂人的多疑敏感、妄想，都符合迫害狂的病態(tài)特征。而且用象征主義的手法寫狂人含義雙關(guān)的表述?？袢藢Ψ饨▌萘ψ鞯孟笳餍悦枥L，將寫實的手法和象征的手法結(jié)合得天衣無縫。從而產(chǎn)生了極強的藝術(shù)感染力，其次是語言性格化。《狂從日記》使用的是現(xiàn)代文學(xué)語言。作者精心構(gòu)思了一個“語言雜錯無倫次”的狂人。語言似雜亂而實敏銳，即符合精神病人的特點，又道出了被壓迫者的心聲。性格化的語言成功的塑造了貌似狂人而實具象征意義的戰(zhàn)士形象。

2、你怎樣評價沈從文小說《邊城》的審美價值，結(jié)合作品論述。（要點）：

沈從文小說的《邊城》具民俗美、人性美、意境美、語言美。

《邊城》在藝術(shù)上，典型地表現(xiàn)了沈從文創(chuàng)作的恬淡優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格：他的寫人、敘事、狀物都是在自然平淡中顯露神情異彩的。整個愛情故事象一首散文詩。處處洋溢著詩的意境和韻味，具有濃郁的浪漫主義抒情特色。結(jié)尾，翠翠帶著軟軟的、酸酸的心情，盼著儺送回來，給讀者也引來淡淡的哀愁和希望。它顯示了作者善于從平淡無奇中挖掘出美的藝術(shù)造詣。

3．魯迅小說反映了“五四”思想革命的要求，請以《阿Q正傳》為例，說明魯迅小說對辛亥革命經(jīng)驗教訓(xùn)的總結(jié)。

答：關(guān)于對辛亥革命的總結(jié)，以及對改造國民性問題的關(guān)注，是魯迅小說的重要方面，這在《阿Q正傳》中表現(xiàn)得尤為突出。阿Q是我國辛亥革命時期一個受盡地主豪紳剝削、壓迫和毒害，最終被殺害了的落后農(nóng)民的典型。魯迅塑造阿Q是有意通過這個形象來刻畫出國民的靈魂。阿Q形象的塑造最能體現(xiàn)魯迅“哀其不幸”、“怒其不爭”的態(tài)度。

魯迅寫了辛亥革命來到時阿Q的一場革命夢幻，阿Q對革命的理解十分愚昧，但卻畢竟也包含著革命要求?！拔乙裁淳褪鞘裁矗蚁矚g誰就是誰”，這就是阿Q所可能提出的革命目標，他不分敵我，要殺小D，但同時畢竟也把趙太爺歸入應(yīng)處決的首惡。他暫時還沒有想到取趙太爺而代之，只是要把趙家的寧式床搬回土谷祠，至少當時還沒有忘掉自己這個生活根據(jù)地?？梢韵胍?，阿Q的革命如果成功，用不了多久他就會拋棄土谷祠住進趙府的。所以，這無非想拿點東西式的革命，帶著農(nóng)民自發(fā)性革命的特色。

阿Q這類農(nóng)民的革命，如果沒有無產(chǎn)階級給予教育和領(lǐng)導(dǎo)，大體上只能是這么個革法。對于阿Q身上有革命的要求，魯迅是明確的。他說“中國倘不革命，阿Q便不做，既然革命，就會做的?！敝皇菍Π式的革命并不持肯定的態(tài)度。因為這種革命正是他所批評的“盜寇式的破壞，奴才式的破壞”。還談不上是革新的破壞。可悲的是當阿Q懷著滿腔抱屈之情去投革命黨時，遇到的卻是“不準革命”。資產(chǎn)階級革命黨寧愿聯(lián)絡(luò)，依靠地主階級反滿，而鄙棄農(nóng)民的力量，最后阿Q竟被當作搶犯隨隨便便地殺了。這是阿Q的悲劇，更是辛亥革命的悲劇。1913年，列寧曾經(jīng)批評孫中山領(lǐng)導(dǎo)的資產(chǎn)階級政黨說：“這個黨的弱點是什么呢？弱點就是它還沒有能充分地把中國人民的廣大群眾吸引到革命中來?！薄稗r(nóng)民由于沒有無產(chǎn)階級當領(lǐng)袖，非常閉塞，消極被動，沒有知識，對政治漠不關(guān)心?！纱艘部梢钥闯?，吸引真正廣大的人民群眾來積極支持中華民國這件事還做得很差。而沒有群眾的這種支持，沒有一個組織起來的堅定不屈的先進階級，共和國是不能鞏固的?！濒斞笇Α安粶矢锩钡陌悲劇結(jié)局的描寫，同樣可以從中引出辛亥革命失敗的這一根本性的教訓(xùn)。這正是他具有偉大革命家、思想家的眼力的表現(xiàn)。